Микеланджело буонарроти картины и их описание: Картины, описание картин

Содержание

Картины, описание картин — Микеланджело Буонарроти

Описани е скульптуры Микеланджело Буонарроти: Мадонна Брюгге.

«Мадонна Брюгге» — единственная из работ Микеланджело, которая покинула Италию ещё при его жизни, отправившись в церковь Нотр Дам в Брюгге – городок, по названию которого она и получила имя. Выполнена она из камня, высота её составляет 128 сантиметров, и скульптор, работая над ней, руководствовалс я явно не церковными канонами.
Обычно, в изображениях Марии и Младенца, Мария прижимает его к себе, словно желая спрятать от мира и будущей судьбы – хотя бы на время. Здесь же она держит ребенка расслабленно, просто посадив между своими коленями и придерживая одной рукой, сама при этом смотрит немного в сторону, заинтересовавши сь чем-то ещё.
Возможно, думает о чем-то земном, простом, вроде мыслей о том, сколько пучком зелени нужно купить для супа, а, может быть, прозревает будущую судьбу сына, но зная её неотвратимость не печалится о ней и не пытается предотвратить её, а просто разглядывает с выражением лица задумчивым и грустным.
Маленький Христос, как и на всех изображениях кучерявый, тоже не похож на обычный свой образ. Как правило, он изображается младше, совсем малышом, не научившемся ещё ходить.
Здесь же ему около двух лет, и он проявляет интерес к окружающему миру. В глазах его чувствуется любопытство. В том, как он аккуратно соскальзывает, пытаясь дотянуться ногой до пола, видна обычная детская уловка, которая состоит в мнимой незаметности маневра. Он похож не на Бога, как и мать его похожа не на женщину, родившую Бога, а на обычного ребенка, увлеченного чем-то и желающего это что-то поймать и рассмотреть.
Мир ждет его, земной, дышащий, живой и настоящий, и только рука матери заставляет его сидеть на месте, не убегая и не окунаясь полноценно в обычные детские забавы, вроде игр в песке или с ровесниками.
Впрочем, несмотря на вольности, церковь работу мастера приняла благосклонно.

Микеланджело Буонарроти — картины, биография

Искусство Высокого и Позднего Возрождения: Микеланджело Буонарроти

Высокое Возрождение, или Чинквеченто, которое дало человечеству таких великих мастеров как Донато Браманте, Леонардо да Винчи, Рафаэль Санти, Микеланджело Буонарроти, Джорджоне, Тициан, охватывает сравнительно короткий период – от конца ХV до конца второго десятилетия ХVI в.

Коренные сдвиги, связанные с решающими событиями мировой истории, успехами передовой научной мысли, бесконечно расширили представления людей о мире – не только о земле, но и о Космосе. Восприятие людей и человеческой личности как будто укрупнилось; в художественном творчестве это отразилось в величественных масштабах архитектурных сооружений, монументов, торжественных фресковых циклов и картин, но и в их содержании, выразительности образов.

Искусство Высокого Возрождения характеризуется через такие понятия, как синтез, итог. Ему присущи умудрённая зрелость, сосредоточенность на общем и главном; изобразительный язык стал обобщённым и сдержанным. Искусство Высокого Возрождения представляет собой живой и сложный художественный процесс с ослепительно яркими взлётами и последовавшем кризисом – Поздним Возрождением.

Во второй половине ХVI в. в Италии нарастал упадок экономики и торговли, католицизм вступил в борьбу с гуманистической культурой, культура переживала глубокий кризис, разочарование в идеях Возрождения. Под влиянием внешних обстоятельств, произошло понимание бренности всего человеческого, ограниченности его возможностей.

Расцвет Высокого Возрождения и переход в Позднему можно проследить на одной человеческой жизни – жизни Микеланджело Буонарроти.

Микеланджело

Микеланджело был скульптор, архитектор, живописец и поэт, но более всего – скульптор. Скульптуру он ставил выше всех других искусств и был в этом антагонистом Леонардо. Ваяние – это высекание путём откалывания и обтёсывания камня; ваятель мысленным взором видит в каменной глыбе искомый облик и «прорубается» к нему вглубь камня, отсекая то, что не есть облик. Это тяжёлый труд, – не говоря уже о большом физическом напряжении, он требует от скульптора безошибочности руки: неправильно отколотое уже нельзя снова приставить, и особой зоркости внутреннего видения. Так работал Микеланджело. В качестве предварительного этапа он делал рисунки и эскизы из воска, приблизительно намечая образ, а потом вступал в единоборство с мраморным блоком. В «высвобождении» образа из скрывающей его каменной глыбы Микеланджело видел сокровенную поэзию труда скульптора.

Освобождённые от «оболочки», его статуи хранят свою каменную природу; они всегда отличаются монолитностью объёма: знаменито высказывание Микеланджело Буонарроти, что хороша та статуя, которую можно скатить с горы, и у неё не отколется ни одна часть. Поэтому почти нигде у его статуй нет свободно отведённых, отделённых от корпуса рук.

Другая отличительная черта статуй Микеланджело – их титаничность, которая впоследствии перешла и к человеческим фигурам в живописи. Бугры их мускулов преувеличены, утолщена шея, уподобляемая могучему стволу, несущему голову, округлости бёдер тяжелы и массивны, подчёркивается глыбистость фигуры. Это титаны, которых твёрдый камень одарил своими свойствами.

Также для Буонарроти характерно нарастание чувства трагического противоречия, которое заметно и в его скульптуре. Движения «титанов» сильны, страстны, но вместе с тем как бы скованы.

Излюбленным приёмом Микеланджело является идущий из ранней классики контрапост («Дискобол» Мирона), реформированный в приём serpentinato ( от латин. змеиный): завинченность фигуры в пружину вокруг себя через резкий поворот верхней части торса. Но контрапост Микеланджело не похож на лёгкое, волнообразное движение греческих статуй, скорее он напоминает готический изгиб, если бы не могучая телесность.

Хотя итальянское Возрождение и было возрождением античности, мы не найдём там прямого копирования древности. Новое говорило с древностью на равных, как мастер с мастером. Первым импульсом стало восхищённое подражание, конечным итогом – небывалый синтез. Начавшись с попытки возродить античность, Ренессанс создаёт что-то совершенно иное.

Маньеристы также будут использовать приём serpentinata, змеиные повороты фигур, но вне микеланджеловского гуманистического пафоса эти повороты являются не более чем вычурностью.

Другой часто используемый Микеланджело античный приём – хиазм, подвижное равновесие («Дорифор» Поликлета), получивший новое название: ponderatio – взвешивание, уравновешенность. Он состоит в соразмерном распределении напряжённости сил по двум перекрещивающимся диагоналям фигуры. Например, рука с предметом соответствует противоположной опорной ноге, а расслабленная нога – свободной руке.

Говоря о развитии скульптуры Высокого Возрождения, самым важным его достижением можно назвать окончательную эмансипацию скульптуры от архитектуры: статуя больше не зависти от архитектурной ячейки.

Пьета

«Пьета», Собор Святого Петра, Ватикан

Одно из самых известных произведений Микеланджело Буонарроти — скульптурная компоиция «Пьета» («Оплакивание Христа») (от итальянского pieta – милосердие). Она была выполнена в 1498–1501 гг. для капеллы собора Св. Петра в Риме и относится к первому римскому периоду творчества Микеланджело.

Сам сюжет изображения Марии с телом мёртвого Сына на руках пришёл из северных стран и был к тому моменту широко распространён в Италии. Происхождение своё он ведёт от немецкой иконографической традиции Versperbilder («образ вечери»), которая существовала в виде небольших деревянных церковных изображений. Оплакивание Марией Своего Сына – чрезвычайно важный момент для католицизма. Своими непомерными страданиями (ибо страдания матери, видящей мучения сына неизмеримы) она возвышена и превознесена. Поэтому для католичества характерен культ Богоматери, выступающей как Заступница людей перед Богом.

Мария изображена Микеланджело совсем юной девушкой, слишком юной для такого взрослого сына. Она словно бы совсем не имеет возраста, находится вне времени. Это подчёркивает вечную значимость оплакивания и страдания. Горе матери светло и возвышенно, лишь в жесте левой руки словно выплёскивается наружу душевное страдание.

Тело Христа безжизненно лежит на руках Матери. Эта скульптура совсем не похожа не другие у Микеланджело. Здесь нет титаничности, силы, мускулистости: тело Христа изображено тонким, слабым, почти безмускульным, в нём нет той каменности и массивности. Не использовано также и незавершённое движение контрапоста; наоборот, композиция полна статичности, но эта статика не та, про которую можно сказать, что в ней нет жизни, нет мысли. Кажется, Мария будет сидеть так вечно, и её вечное «статичное» страдание впечатляет более всякой динамики.

Микеланджело выразил глубоко человечные, полные героического пафоса идеалы Высокого Возрождения, а также трагическое ощущение кризиса гуманистического миропонимания в период Позднего Возрождения.

Осмысление

Конфликты Буонарроти с папами, выступление на стороне осаждённой папой и королём Флоренции, гибель и ссылки друзей и сподвижников, неудача с многими архитектурными и скульптурными задумками – всё это подрывало его мироощущение, веру в людей и их возможности, способствовало эсхатологическому настроению. Микеланджело ощущал закат большой эпохи. Даже в его поклонении человеческой красоте великий восторг сопряжён со страхом, с сознанием конца, который неумолимо должен последовать за воплощением идеала.

В скульптуре это проявилось в приёме non finita – незаконченности. Она проявляется в незавершённой обработке камня и служит эффекту необъяснимой пластичности фигуры, не до конца вышедшей из камня. Этот приём у Микеланджело можно трактовать по-разному, и вряд ли одно их объяснений станет окончательным; скорее, правы все объяснения, так как своей множественностью они отражают многогранность употребления приёма.

С одной стороны, человек в скульптуре позднего Микеланджело (а значит, и Позднего Возрождения) стремится вырваться из камня, из материи, стать завершённым; это означает его стремление вырваться из уз своей телесности, человеческой несовершенности, греховности. Мы помним, что проблема эта проблема невозможности ухода из рамок, установленных для человека природой, была центральной для кризиса Возрождения.

С другой стороны, незавершённость скульптуры – это признание автора в своей неспособности выразить до конца свою идею. Любое завершённое произведение теряет первоначальную идеальность замысла, идеи, поэтому лучше не заканчивать творение, а только наметить направление стремления. Эта проблема не сводится только к проблеме творчества: трансформируясь, она идёт Платона и Аристотеля (от мира идей и мира вещей, где материя «портит» идеи), через кризис Возрождения, через Шеллинга и романтиков к символистам и декадентам конца ХIХ в. Приём non finita даёт эффект творческого порыва, краткого, не доведённого до конца, но сильного и экспрессивного; если зритель подхватит этот порыв, он поймёт, чем должна стать фигура по воплощении.

Описание картины Микеланджело Буонарроти «Святое семейство» (Тондо Дони)

31 мая 2020

Микеланджело Буонарроти

«Святое семейство» (Тондо Дони)

91 х 80 см

Галерея Уффици, Флоренция

Ок. 1503-1505

Тондо – круглая по форме картина, получившая широкое распространение во Флоренции в эпоху Возрождения. Высота «Святого семейства» немногим больше ее ширины – то есть не совсем корректно относить форму этого произведения к тонде. «Святое семейство» – единственная из завершенных и дошедших до нашего времени картин Микеланджело, выполненных на дереве.

Считается, что «Тондо Дони» — единственная сохранившаяся картина, написанная Микеланджело самостоятельно, без помощи помощников. В отличие от его «Манчестерской Мадонны» и «Погребения» (обе — Национальная галерея, Лондон), атрибуция ее никогда не подвергалась сомнению.

Аньоло Дони, процветающий флорентийский ткач, заказал картину к своей свадьбе. Вероятно, работа была начала после женитьбы Дони, состоявшейся в начале XVI столетия, а завершена до того, как в 1508 году Микеланджело приступил к росписям Сикстинской капеллы.

На картине – изображение Святого Семейства (младенец Иисус, Мария, Иосиф). Их фигуры словно переплетены между собой. Женская рука облокотилась на колено Иосифа, пальцы младенца вцепились в волосы матери. Странным способом Иосиф передает ребенка Марии, сидящей на земле – через правое плечо. Бытует мнение, что художник обыграл в этом жесте имя заказчика (ит. «Donare» — давать, «Doni» — дарить). На Иисуса обратили свои взгляды трое – любящая мать, Иосиф и помещенный чуть поодаль, согласно тосканской традиции, Иоанн Креститель.

Многослойная манера письма «канджианте» была разработана художником как один из вариантов живописной техники сфумато. Изображение принимает глубину и перспективу не из-за максимального сглаживания переходов, а за счет цветового контраста. Таким образом, работа над образом Святого семейства предвосхитила технику, которой Микеланджело будет пользоваться при работе над потолком Сикстинской капеллы.

Группа на переднем плане выделена не только с помощью цвета. Складки драпировки резко смоделированы, они выглядят застывшими, в меньшей степени похожие на ткани, больше – на скульптуры, застывшие в камне.

Масса загадок сопутствует этому произведению. До сих пор не ясен смысл расположенных на заднем фоне обнаженных юношей. Существуют несколько версий, часто совершенно противоположных: одни считают их фигурами ангелов, другие – символом языческого мироощущения. Кто-то из молодых людей, изображенных в глубине картины, облокотился на камни, кто-то — сидит на них. Очертания камней могут быть связаны с лунным полумесяцем, присутствующим в виде родового герба на плаще Маддалены Строцци, жены Аньоло Дони.

Почти посередине картину проходит горизонтальная линия, выдвигающая группу участников на первый план и отделяющая ее от персонажей на заднем. Она – воплощение идеи закрытого сада, часто символизировавшего непорочность Марии.

Считается, что оригинальная, богато украшенная резьбой рама начала XVI века, также была задумана самим Микеланджело. На ней – переплетение голов, львов, полумесяцев, цветов. На равном расстоянии друг от друга помещены пять голов. Подобно фигурам на заднем плане, значение этих годов — предмет многочисленных споров.

Скульптуры Микеланджело Буонарроти — фото и описание

Особенностью «создателя Ватикана» было то, что он участвовал в создании своих скульптурных шедевров на всех стадиях, начиная с выбора мраморной глыбы и перевозки ее до мастерской. Мастер никому не доверял даже простейших транспортировочных и погрузочных работ. Он словно уже в огромной глыбе видел свое произведение и уже относился к ней, как к хранилищу будущего шедевра.

   Среди ранних работ скульптора достоверно его авторство установлено лишь у нескольких. Среди них фигура «Бахуса». Бог вина и веселья изображен умиротворенно пьяным. Сопровождающий героя сатир тихонько хихикает за спиной разгульного божества. В работе чувствуется некоторая несмелость автора, не слишком хорошее знание анатомии, условность пропорций. Несмотря на явные формальные погрешности, молодому Микеланджело удалось создать гармоничный образ, очень пластичный и впечатляющий.
   Следующая работа великого мастера также относится к его ранним шедеврам, однако, она считается произведением искусства, заканчивающим период Раннего Возрождения и открывающим великолепную эпоху Высокого Возрождения. Речь идет о композиции «Пьета», расположенную в базилике Святого Петра. Мертвое тело сына Иисуса держит на руках Дева Мария. Молодая, хрупкая женщина горько скорбит. Ее лицо источает нескончаемую печаль и горе. Скульптура поражает точностью деталей. Складки одежды Марии не могут не вызывать восхищения тонкой и скрупулезной работой автора. Известно, что впечатление, производимое композицией настолько сильное, что несколько раз на нее покушались люди с неустойчивой психикой. Последний инцидент произошел в начале 70-х годов, когда сумасшедший Ласло Тот кинулся на статую с молотком, вообразив себя самим Христом, восставшим из мертвых. С тех пор скульптуру защищает специальный прозрачный купол.
   Символом всего Ренессанса стала статуя Давида во Флоренции. В этой работе мастер воспел красоту человеческого духа и тела. Поражает гармония, присущая этой скульптуре. Автору едва исполнилось 26 лет, когда он получил заказ на «Давида». Результат уже в то время произвел яркое впечатление не только на флорентийцев, но и на коллег мастера.
   Статуя пророка Моисея, предназначавшаяся для одного из папских надгробий Ватиканского собора, одна из самых любимых работ самого скульптора. Известно, что автор постоянно возвращался к ней и доделывал на протяжении 30 лет. Фигура пророка обладает секретом, чтобы полностью понять задумку автора, нужно разглядеть фигуру со всех сторон. В этом случае зритель чувствует некое напряжение и энергию, исходящую изнутри скульптуры.
   Великий Буонаротти создал несколько работ, носящих явные признаки незаконченности. Более того, автор оставлял эти работы незавершенными намеренно, чтобы усилить впечатление. Такова скульптура «Мадонна Медичи», которая считается самым прекрасным изображением Матери Божьей. Незавершенность работы создает ощущение, что ты присутствуешь во время чудесного появления скульптуры из мраморной глыбы.
   Микеланджело не любил создавать скульптуры, обладающие портретным сходством с кем бы то ни было. Даже заказанные ему надгробия он создавал, объятый вдохновением. Самое известное из всех его скульптурных надгробий — памятник Лоренцо Медичи. Идеализируя образ почившего герцога, мастер создает созерцательный образ умудренного опытом человека, эстета и мецената.

Работы Микеланджело украшают лучшие соборы Италии, самые известные музеи и галереи мира. Искусствоведы постоянно «находят» все новые работы скульптора, который никогда не считал нужным подписывать свои работы (подписал лишь одну). На сегодняшний день известно о 57 скульптурах Микеланджело, из которых около 10 безвозвратно утрачены.

Описание картины Вечер (скульптура) – Микеланджело Буонарроти📕

Скульптура Микеланджело Буонарроти “Вечер” также имеет и другое названия “Сумерки”. Высота скульптуры 197 см, мрамор. В гробницах Джулиано и Лоренцо Микеланджело решительно отошел от сложившегося в 15 столетии традиционного типа надгробия с портретной статуей покойного, представленного лежащим на смертном одре в окружении рельефов и статуй, которые изображают богоматерь, святых и ангелов.

Прежние несложные принципы сочетания в надгробиях различных статуй и рельефов сменились у Микеланджело глубокой эмоциональной взаимосвязью образов. Отвлеченная идея противопоставления жизни и смерти приобретает у него одновременно поэтическую реальность и глубокий философский смысл. Джулиано и Лоренцо Медичи представлены в глубоком раздумье; помещенные на их саркофагах статуи – “Утро”, “Вечер”, “День” и “Ночь”, символы быстротекущего времени – представляют собой своего рода образную конкретизацию их размышлений.

В статуях обоих герцогов Микеланджело отказался от всякого подобия портретного сходства, представив их в качестве идеальных героев. Усыпальница Медичи в этом смысле менее всего памятник двум малозначительным представителям рода Медичи – значение ее более широко. Входящий в капеллу зритель сразу оказывается в окружении образов, полных тревоги и беспокойства. Сдавленные в узких нишах статуи Лоренцо и Джулиано, мучительно, почти конвульсивно изогнутые фигуры времен суток, соскальзывающие с закругленных крышек саркофагов и тем не менее удерживаемые на них неведомой силой, пульсирующая пластика стен, расчлененных сложной системой пилястр, ниш и глухих окон, устрашающая выразительность лика Дня, как бы еще не оформившегося из глыбы камня, и трагической маски – атрибута Ночи – на всем лежит печать острого диссонанса, не находящего выхода напряжения.

Это общее впечатление усиливается при рассматривании отдельных статуй – ушедшего в свои думы Лоренцо, преисполненного силы, но утратившего решимость Джулиано и особенно аллегорических образов – запечатленного в муках пробуждения Утра, погружающегося в сон Вечера, преувеличенной и в то же время бесцельной Энергии Дня, тяжелого сна Ночи.

Концентрация воли, целеустремленная активность прежних героев Микеланджело ныне утрачены; физическая мощь образов капеллы Медичи тем сильнее оттеняет их духовный надлом. Только статуя мадонны – одна из вершин пластического гения Микеланджело, – помещенная в центре стены против алтаря и потому занимающая в капелле главенствующее положение, трактована в ином плане. По драматической выразительности, по богатству и многообразию сложных композиционных и пластических мотивов она не уступает другим статуям капеллы, однако ее особая привлекательность заключена в том, что глубокое душевное волнение мадонны не переходит в надлом, могучий лиризм этого образа не искажен диссонансами.

При создании скульптур капеллы Медичи Микеланджело выступил как гениальный мастер художественного синтеза. Им дано здесь не только архитектонически оправданное объединение элементов зодчества и скульптуры – Микеланджело приводит их к эмоциональному единству, основанному на активном взаимодействии архитектурных форм и пластических образов. При всей сложности и противоречивости многих контрастных мотивов капелла Медичи воспринимается как художественный организм, спаянный единым чувством, единой идеей.

На восторженные стихи флорентийского поэта – Джованни Баттиста Строцци, посвященные статуе “Ночь”, Микеланджело ответил от имени Ночи четверостишием, в котором он выразил свои чувства: Отрадно спать, отрадней камнем быть. О, в этот век, преступный и постыдный, Не жить, не чувствовать – удел завидный. Прошу, молчи, не смей меня будить!

Так сам автор раскрывает смысл “Ночи” – образа широкого собирательного значения, за которым мы видим судьбу Италии, судьбу всей эпохи итальянского ренессанса.

Буонарроти микеланджело «распятие» описание картины, анализ, сочинение

Микеланджело БуонарротиФреска, 1550, 625 * 662 см

«Распятие св. Петра» стало последней картиной Микеланджело. Пётр был приговорён в Риме к смертной казни приблизительно в 64 году новой эры, во время правления императора Нерона, ярого преследователя христиан. Апостол попросил распять себя головой вниз, считая, что недостоин принять ту же самую смерть, что и Христос.

Это обстоятельство затруднило жизнь многим художникам, поскольку изображённая ими фигура распятого вниз головой Петра зачастую выглядела несколько комично. Микеланджело блестяще решил эту проблему, показав Петра перед воздвижением креста.

Массивная фигура святого (единственная обнажённая фигура на полотне, что совершенно нехарактерно для художника) образует центр композиции, а остальные фигуры расположены так, словно стоят вдоль обода гигантского, неумолимо вращающегося колеса.

Группа всадников размещена на левом краю картины. Их лица выражают беспокойство и любопытство. Лицо человека в тюрбане напоминает лицо молодого Микеланджело, а повёрнутые к нему профиль командующего отрядом списан с друга художника, Томмазо Кавальери («кавальери» по-итальянски значит «всадник»).

Нескладная печальная фигура справа пребывает в глубокой задумчивости. Многие считают, что её лицо есть лицо самого Микеланджело.

Несколько женщин на переднем плане с ужасом следят за приготовлением казни. Одна из них поднимает к глазам платок.

Святой Пётр смотрит прямо на зрителя. Выражение его лица остаётся спокойным, но решительным, словно Пётр ежесекундно помнит о том, что он — камень, на котором Христос воздвиг свою Церковь.

Другие названия картины:

Капелла Паолина, Ватикан, Рим

Вдоль каждой стороны свода Сикстинской капеллы расположены гигантские фигуры ветхозаветных пророков, чередующиеся с такими же по размеру фигурами прорицательниц. Дельфийская сивилла была первой и самой удавшейся из них. Её поза, с торжественно поднятой рукой, напоминает фигуру Девы Марии с тондо Дони. После недавней реставрации свода великолепие картины ещё более подчёркнуто восстановленными в первоначальной свежести цветами росписи.

«Тондо» — так называют круглые по форме картину или рельеф. Своё название оно получило в честь Аньоло Дони, процветающего флорентийского ткача, заказавшего картину к своей свадьбе. Оригинальную рамку разработал, вероятно, сам Микеланджело.

Тондо Дони — единственная из завершённых и дошедших до нас картин художника, исполненных на дереве. Рассматривая её сложную композицию, зрители чаще всего восхищаются выдающимся мастерством Микеланджело-рисовальщика.

Некоторые критики находят работу слишком резкой по цвету.

Эта огромная фреска (самая большая в то время картина в мире) была заказана папой Павлом III. Она занимает всю восточную стену Сикстинской капеллы и содержит более 300 фигур, представляющих картину Страшного суда. Восставших из могил мертвецов судит окружённый святыми Христос, рядом с которым сидит его мать. Говорят, что, увидев фреску, папа Павел III упал перед ней на колени.

Этот шедевр стал одним из символов всего западноевропейского искусства. Адам ещё лишён жизненной энергии, а в небе, приближаясь к Адаму, парит в окружении ангелов величественный Бог-Отец. Рука Адама безвольно лежит на колене.

Творец протягивает длань, чтобы вдохнуть в своё создание искру божественного Духа, и почти касается своим вытянутым пальцем Адама.

Между пальцами Адама и Бога сохраняется крохотный промежуток, придающий картине невероятное напряжение.

Источник: https://legacy-time.ru/works-art/34/

Микеланджело Буонарроти

Другие известные художники

Когда говорят, что Микеланджело — гений, не только выражают суждение об его искусстве, но и дают ему историческую оценку. Божественное вдохновение требует одиночества и размышления. В истории искусства Микеланджело — первый художник-одиночка, ведущий почти непрерывную борьбу с окружающим миром, в котором он ощущает себя чужим и неустроенным.

В понедельник 6 марта 1475 года в небольшом городке Капрезе родился ребенок мужского пола у подесты (градоправителя) Кьюзи и Капрезе. В семейных книгах старинного рода Буонарроти во Флоренции находится подробная запись об этом событии счастливого отца, скрепленная его подписью — ди Лодовико ди Лионардо ди Буонарроти Симони.

Отец отдал сына в школу Франческе да Урбино во Флоренции. Мальчик должен был учиться склонять и спрягать латинские слова у этого первого составителя латинской грамматики.

Мальчик был чрезвычайно любознателен от природы, но латынь его угнетала. Учение шло все хуже и хуже. Огорченный отец приписывал это лености и нерадению, не веря, конечно, в призвание сына.

Он мечтал для него о блестящей карьере, мечтал увидеть сына когда-нибудь в высших гражданских должностях.

Но, в конце концов, отец смирился с художественными наклонностями сына и однажды, взяв перо, написал:

«Тысяча четыреста восемьдесят восьмого года, апреля 1-го дня, я, Лодовико, сын Лионардо ди Буонарроти, помещаю своего сына Микеланджело к Доменико и Давиду Гирландайо на три года от сего дня на следующих условиях: сказанный Микеланджело остается у своих учителей эти три года, как ученик, для упражнения в живописи, и должен, кроме того, исполнять все, что его хозяева ему прикажут; в вознагражденье за услуги его Доменико и Давид платят ему сумму в 24 флорина: шесть в первый год, восемь во второй и десять — в третий; всего 86 ливров».

В мастерской Гирландайо он пробыл недолго, ибо хотел стать ваятелем, и перешел в ученики к Бертольдо, последователю Донателло, руководившему художественной школой в садах Медичи на площади Сан-Марко. Биографы рассказывают, что он занимался там рисованием со старых гравюр, а также копированием, достигнув в этом громадных успехов.

Молодого художника сразу же заметил Лоренцо Великолепный, оказавший ему покровительство и введший его в свой неоплатонический кружок философов и литераторов.

Уже в 1490 году стали говорить об исключительном даровании совсем еще юного Микеланджело Буонарроти. В 1494 году, с приближением войск Карла VI II, он оставил Флоренцию, вернулся в нее в 1495 году.

В двадцать один год Микеланджело отправляется в Рим, а затем в 1501 году снова возвращается в родной город.

К сожалению, мало сведений о ранних живописных работах Микеланджело. Единственная законченная им и сохранившаяся картина это — тондо «Святое семейство». Точных документальных данных о времени создания этого тондо не сохранилось.

«Граф Каносский»(Рисунок Микеланджело)

В композиции картины господствует фигура мадонны. Она молода и прекрасна, спокойна и величественна. Микеланджело не счел нужным рассказать более подробно, чем вызвано ее сложное движение. Но именно этим движением связываются в одно целое мадонна, Иосиф и младенец. Это — не обычная счастливая семья. Здесь нети следов интимности. Это — величавое «святое семейство».

В 1504 году Флорентийская синьория заказала две фрески прославленным художникам — Леонардо да Винчи и Микеланджело для украшения стен зала Большого совета в Палаццо Веккио. Леонардо сделал картон с изображением «Битвы при Ангиари», а Микеланджело — «Битвы при Кашине».

В отличие от Леонардо, Микеланджело хотел изобразить на картине не битву, а купающихся солдат, которые, услышав тревогу, спешат выбраться из воды. Художник написал восемнадцать фигур, и все они в движении.

В 1506 году оба картона были выставлены для обозрения. Однако фрески так и не были написаны.

Картон «Битва при Кашине», ценившийся современниками больше всех других произведений Микеланджело, погиб: он был разрезан на части и разошелся по разным рукам, пока последние его куски не исчезли бесследно.

Вазари, видевший некоторые его части, говорит, что «то было скорее творение божественное, чем человеческое», а скульптор Бенвенуто Челлини, имевший возможность изучать оба картона — и Микеланджело и Леонардо, — свидетельствует, что они были «школою для всего мира».

Чезаре Дзоччи. «Юный Микеланджело высекает Голову фавна» (утрачена)

Вазари отмечает, что в своем картоне Микеланджело применял разную технику, стремясь блеснуть своим совершенным владением рисунка: «Было там еще много фигур, объединенных в группы и набросанных на разный манер: контуры одних были очерчены углем, другие нарисованы штрихами, третьи исполнены тушевкой, и цвета на них положены мелом, так как он (то есть Микеланджело) хотел показать все свое умение в этом деле».

В 1505 году папа Юлий II вызывает к себе Микеланджело. Он решил еще при жизни создать себе достойную гробницу.

В течение более чем тридцати лет бесчисленные осложнения, связанные с этой гробницей, составляли трагедию жизни Микеланджело.

Проект неоднократно менялся и полностью перерабатывался, пока вконец измученный художник, занятый на склоне лет другими заказами, не согласился на уменьшенный вариант гробницы, установленной в церкви Сан-Пьетро ин Винколи.

История жизни Микеланджело

В 1508 году Микеланджело по поручению папы Юлия II начал выполнять роспись свода свод Сикстинской капеллы. Первоначально Микеланджело хотел расписать свод мелкими композициями, почти декоративно, но затем отказался от этой мысли.

Он создает на своде свою собственную нарисованную архитектуру: мощные столбы как бы поддерживают карниз и арки, «переброшенные» через пространство капеллы. Все промежутки между этими столбами и арками заняты изображениями человеческих фигур.

Эта изображенная Микеланджело «архитектура» организует роспись, отделяет одну композицию от другой.

Сонет Микеланджело с карикатурой

«Вся история мира предстает перед нами в росписях Сикстинской капеллы. На этих грандиозных фресках Микеланджело будто создает мир, подобный его великой душе, — мир гигантский, сложный, полный глубоких чувств и переживаний», — пишет И. Тучков.

Создание этой росписи было для художника мучительным и сложным. Микеланджело приходится самому строить леса, работать лежа на спине.

Кондиви рассказывает, что, расписывая Сикстинскую капеллу, «Микеланджело так приучил свои глаза смотреть кверху на свод, что потом, когда работа была закончена и он начал держать голову прямо, почти ничего не видел; когда ему приходилось читать письма и бумаги, он должен был их держать высоко над головой».

Сам Микеланджело так передает свое состояние на лесах:
«Грудь как у гарпий; череп мне на злобу
Полез к горбу; и дыбом борода;
А с кисти на лицо течет бурда,

Рядя меня в парчу, подобно гробу…»

Тондо Дони (фрагмент)

Избрание папой в 1513 году Льва Х из семейства Медичи способствовало возобновлению связи художника с родным городом. В 1516 году по заказу нового папы он разрабатывает проект фасада церкви Сан-Лоренцо, построенной Брунеллески.

Это стало первым архитектурным заказом. Микеланджело проводит длительное время в каменоломнях, подбирая мрамор для предстоящих работ. Он начинает работы над капеллой, но в 1520 году папа Лев Х аннулирует договор.

Четырехлетние труды художника уничтожены росчерком пера.

В 1524 года Микеланджело приступает к строительству библиотеки Лауренцианы. Падение Флорентийской республики ознаменовало собой самый тревожный период в жизни Микеланджело.

Несмотря на свои твердые республиканские убеждения, Микеланджело не выдержал тревоги перед наступающими событиями: он бежал в Феррару и Венецию (1529 год), хотел укрыться во Франции. Флоренция объявила его бунтовщиком и дезертиром, но затем простила и пригласила вернуться.

Скрываясь и переживая огромные мучения, он стал свидетелем падения родного города и лишь позднее робко обратился к папе, который в 1534 году поручил ему закончить роспись Сикстинской капеллы.

Художник навсегда покидает Флоренцию, ставшую столицей герцогства Тосканского, и переселяется в Рим.

Спустя год папа Павел III назначает его «живописцем, скульптором и архитектором Ватикана», а в 1536 году Микеланджело приступает к росписи алтарной стены Сикстинской капеллы.

Он создает свое самое знаменитое произведение-картину «Страшный суд», над которым работал шесть лет в полном одиночестве.

Распятие святого Петра

В центре композиции — святые, окружающие молодого и грозного Христа. Они толпятся у его трона, предъявляя доказательства испытанных ими мучений. Они требуют, именно требуют, а не просят, справедливого суда.

В испуге льнет к сыну Мария, а Христос, приподнимаясь с трона, как будто отстраняет наступающих на него людей. Нет, это не добрый и не всепрощающий бог, это, говоря словами самого Микеланджело, «лезвие суда и гиря гнева».

Повинуясь его жесту, из недр земли встают умершие, чтобы предстать перед судом. С железной неотвратимостью поднимаются они ввысь, часть из них вступает в рай, а часть низвергается в ад. Обезумев от ужаса, падают грешники.

А внизу их ждет Харон, чтобы переправить в объятия Миноса. Начавшись внизу слева, хоровод человеческих тел, совершив круг, смыкается внизу справа в преддверии ада.

«Страшный суд» задуман настолько грандиозно, насколько это вообще возможно, как последний момент перед исчезновением Вселенной в хаосе, как сон богов перед своим закатом», — пишет Бернсон.

Окончив «Страшный суд», Микеланджело достиг вершины славы среди современников. Он забывал обнажить голову перед папой, и папа, по его собственным словам, не замечал этого. Папы и короли сажали его рядом с собой.

Общий вид потолка Сикстинской капеллы (до реставрации 1980-99)

С 1542 по 1550 год Микеланджело создает последние свои живописные произведения — две фрески Капеллы Паолина в Ватикане. Как пишет Е. Ротенберг, обе фрески представляют собой многофигурные композиции с центральным героем, изображенным в решающий момент его жизни, в окружении свидетелей этого события.

Многое здесь выглядит непривычным для Микеланджело. Хотя сами фрески достаточно велики (размеры каждой 6,2S6,61 метра), они уже не наделены той масштабностью, которая прежде была неотъемлемым достоянием микеланджеловских образов.

Концентрация действия очень своеобразно сочетается с рассредоточенностью действующих лиц, образующих внутри композиций отдельные эпизоды и обособленные мотивы.

Но этой рассредоточенности противопоставлен единый эмоциональный тон, выраженный очень ощутимо и составляющий, собственно, основу воздействия этих работ на зрителя, — тон гнетущего, сковывающего трагизма, неразрывно связанный с их идейной концепцией.

В последние годы Микеланджело занимается проектом центрального плана церкви Сан-Джованни деи Фьорентини, набрасывает план Капеллы Сфорца в церкви Санта-Мария Маджоре, строит Порта Пиа, придает перспективно-монументальный вид площади Капитолия.

В жизни Микеланджело не знал нежной ласки и участия, и это отразилось, в свою очередь, на его характере. «Искусство ревниво, — говорит он, — и требует всего человека».

Сотворение Адама

«Я имею супругу, которой весь принадлежу, и мои дети — это мои произведения». Большим умом и врожденным тактом должна была обладать та женщина, которая бы поняла Микеланджело.

Он встретил такую женщину — Витторию Колонну, внучку герцога Урбанского и вдову знаменитого полководца маркиза Пескаро, но слишком поздно: ему было тогда уже шестьдесят лет. Виттория интересовалась наукой, философией, вопросами религии, была знаменитой поэтессой эпохи Возрождения. Они общались более 10 лет, обменивались стихами. Ее смерть явилась тяжелой утратой для Микеланджело.

Дружба Виттории Колонны смягчила для него потерю отца, а потом братьев, из которых остался один Лионард, с которым Микеланджело поддерживал связь вплоть до своей кончины.

Всемирный потоп (после реставрации)
Умирая, Микеланджело оставил краткое завещание; как и в жизни, он не любил многословия.
«Я отдаю душу Богу, тело земле, имущество родным», — продиктовал он друзьям.

Микеланджело умер 18 февраля 1564 года. Тело его погребено в церкви Санта Кроче во Флоренции.

Гробница Микеланджело Буонарроти в Санта-Кроче

Источник: https://tunnel.ru/post-mikelandzhelo-buonarroti

Живописные шедевры Микеланджело

Подробности Категория: Изобразительное искусство и архитектура эпохи Возрождения (Ренессанс) Опубликовано 14.12.2016 18:55 Просмотров: 2795

Великий Микеланджело считал наиболее совершенной живописью ту, которая напоминает скульптуру.

Складки одежды, изгибы человеческого тела, обычно мускулистого, на живописных полотнах мастера создают иллюзию скульптуры.Эти характеристики соответствуют нее только монументальным фрескам, но и станковой живописи.

Микеланджело «Мадонна Дони» (около 1507)

Доска, масло, темпера. 120х120 см. Уффици (Флоренция)

Это единственное сохранившееся до нашего времени оконченное станковое произведение Микеланджело Буонарроти. Оно выполнено им в молодые годы, в форме тондо (круглая по форме картина или барельеф, сокращение от итал.

rotondo – круглый).Тема тондо – Святое семейство. На первом плане изображена Дева Мария. За ней – Иосиф Обручник. На заднем плане и несколько в стороне – Иоанн Креститель.

Взоры всех троих устремлены на младенца Христа, которого Мария принимает от мужа.

Пять обнажённых мужских фигур, которые расположены на заднем плане и отделены от Святого семейства горизонтальной полосой, – загадочный элемент композиции. Они не смотрят на Христа. Возможно, это древние язычники, ожидающие крещения.

Потолок Сикстинской капеллы (1508-1512)

4096х1341 см. Музей Ватикана (Ватикан)

Роспись потолка Сикстинской капеллы – известнейший цикл фресок Микеланджело, один из шедевров искусства Высокого Возрождения. Это одно из самых монументальных произведений художника.

Гёте писал: «Не увидев Сикстинской капеллы, трудно составить себе наглядное представление о том, что может сделать один человек». Следует иметь в виду, что Микеланджело никогда до этого не занимался фреской.

Но принял заказ, чтобы доказать своё мастерство.

Сикстинская капелла

Сикстинская капелла – бывшая домовая церковь в Ватикане. Построена в 1473-1481 гг. архитектором Джордже де Дольчи по заказу папы римского Сикста IV.

Вид на Сикстинскую капеллу

Интерьер Сикстинской капеллы. В глубине – алтарная стена с фреской Микеланджело «Страшный суд» (1537-1541).

Прямоугольное в плане помещение украшено росписями стен, выполненными в 1481-1483 гг. Сандро Боттичелли, Пинтуриккьо и другими мастерами по заказу Сикста IV. В 1508-1512 гг. Микеланджело расписывал свод с люнетами и распалубками по заказу папы Юлия II.Чтобы расписывать потолок, необходимы были леса. Микеланджело сам создал «летящие» леса.

Это был настил, опирающийся на крепления, вмонтированные с помощью нескольких небольших отверстий в стены около верха окон. Такой тип лесов позволял работать сразу по всей ширине свода. Таким образом, во время работы Микеланджело в капелле могли проходить службы. Ниже лесов был натянут экран из ткани, для предотвращения падения краски и раствора.

Во время работы Микеланджело стоял на лесах, запрокинув голову далеко назад. После длительной работы в таких условиях он долгое время мог читать, только держа текст высоко над головой.

Несколько лет, проведённых под сводом капеллы, пагубно отразились на здоровье Микеланджело: он страдал артритом, сколиозом и инфекцией ушей, развившейся из-за краски, попадавшей на лицо.

Каждый день укладывался слой штукатурки такой площадью, какую мог записать художник за один день, дневная норма фрески называлась джорната. Слой штукатурки, не покрытый росписью, удалялся, края срезались наискось наружу, зачищались, новая джорната приштукатуривалась к уже готовым фрагментам.

С содержанием росписи потолка Сикстинской капеллы можно познакомиться на этой схеме.

Vasyatka1 – собственная работа After TTaylor, из Википедии

Главная тема цикла – потребность человечества в Спасении, которое Бог дарит людям через Иисуса.Рассмотрим некоторые фрески росписи потолка Сикстинской капеллы.

Фреска «Сотворение Адама» (около 1511)

280х570 см. Сикстинская капелла (Ватикан)

Эта фреска является четвёртой из 9 центральных композиций потолка Сикстинской капеллы, посвящённых книге Бытия: «И сотворил Бог человека по образу Своему» (Быт. 1:27). Это одна из самых выдающихся композиций росписи Сикстинской капеллы.

В бесконечном пространстве летит Бог-Отец, окружённый бескрылыми ангелами. Правая рука Его вытянута навстречу руке Адама и почти касается её.Лежащее на зелёной скале тело Адама постепенно пробуждается к жизни.

Вся композиция сконцентрирована на жесте двух рук.

Фрагмент фрески

Рука Бога даёт импульс, а рука Адама принимает его, давая всему телу жизненную энергию. Их руки не соприкасаются – Микеланджело подчеркнул невозможность соединения божественного и человеческого.

В образе Бога преобладает огромная творческая энергия. В образе Адама воспета сила и красота человеческого тела.

Фактически, перед нами предстаёт не само сотворение человека, а момент, в который человек получает душу.

Фреска «Всемирный потоп»

Согласно Книге Бытия, потоп явился Божественным возмездием за нравственное падение человечества. Бог решил истребить всё человечество, оставив в живых лишь благочестивого Ноя и его семью. Бог сообщил Ною о своём решении и повелел построить ковчег.

К началу постройки ковчега Ною было 500 лет, у него было три сына. После постройки ковчега, перед потопом, Ною было 600 лет.

Когда строительство ковчега закончилось, Ною было велено зайти в ковчег с семьёй и взять с собой по паре от каждого вида нечистых животных и по 7 – каждого вида чистых животных, живущих на земле. Ной исполнил указание, и, когда двери ковчега закрылись, воды обрушились на землю.

Наводнение длилось 40 дней и ночей и «всякая плоть, движущаяся по земле» погибла, остался лишь Ной и его спутники.На фреске Микеланджело изображён момент отплытия ковчега и весь ужас надвигающейся вселенской катастрофы: отчаявшиеся люди выбираются на клочок суши, не покрытый водой.

Фреска «Опьянение Ноя»

Высадившись на сушу после окончившегося наводнения, Ной возделывает землю, выращивает виноград. Сделав вино, он выпивает его и засыпает обнажённым.

Его младший сын, Хам, насмехаясь, показывает отца двум своим братьям Симу и Иафету (отсюда слова «хам», «хамский», означающие человека, совершающего неприглядные или грубые поступки, унижающие человеческое достоинство). Старшие дети почтительно накрывают Ноя плащом, Сим даже отвернулся, чтобы не видеть наготу отца.

Хам был проклят Ноем, его потомки должны были служить потомкам Сима и Иафета.В каждом из четырёх углов капеллы, на изогнутых распалубках свода, Микеланджело изобразил четыре библейские истории, которые связаны со спасением народа Израиля Моисеем, Есфирью, Давидом и Юдифью.

Панель «Наказание Амана» повествует о раскрытии заговора военачальника персидского царя, задумавшего погубить еврейский народ («Книга Есфири»). В центре основная сцена – казнь Амана, её обрамляют изображения разоблачения заговора Есфирью и Артаксеркса, отдающего приказ.

Художественные решения росписи потолка Сикстинской капеллы, найденные Микеланджело, получили дальнейшее развитие в произведениях других мастеров: иллюзорная архитектура, анатомически верное изображение человеческого тела, перспективное построение пространства, динамика движений, ясный и сильный колорит.

Микеланджело «Страшный суд» (1537-1541)

1370х1200 см

Микеланджело возвратился в Сикстинскую капеллу через 25 лет после росписи потолка, чтобы написать по заказу папы Климента VII (а после его смерти папы Павла III) на алтарной стене «Страшный суд», по-новому интерпретируя сюжет о конце мира. Микеланджело начал работу с верха стены и постепенно спускался вниз, разбирая леса.

Это произведение завершило в искусстве эпоху Возрождения. За ней открывался новый период разочарования философии антропоцентрического гуманизма.Огромная фреска занимает всю стену позади алтаря Сикстинской капеллы. Её тема – второе пришествие Христа и апокалипсис.

В этой фреске центром является могучая фигура Христа, а отчаявшиеся персонажи вовлечены в гигантский вихрь событий. Отмечают односторонность взгляда художника на это событие. Он отступил от всех христианских традиций и представил второе пришествие Спасителя исключительно как день гнева, ужаса, борьбы страстей и безнадежного отчаяния.

Фреска поражает смелостью замысла, своеобразным величием композиции, мастерством рисунка.

Условно композицию «Страшного суда» можно разделить на три части:
• Верхняя часть (люнеты) – летящие ангелы, с атрибутами Страстей Христовых.
Левый люнет: ангелы с атрибутами Страстей Христовых

Вопреки традиции, ангелы изображены без крыльев. В напряжённых выражениях лиц ангелов с широко раскрытыми глазами – мрачное ви́дение конца времен, но не духовное спокойствие и просветление спасённых, а тревога, трепет, подавленность.

Виртуозная работа художника, написавшего ангелов в самых сложных положениях, вызвала восхищение одних зрителей, и критику других, которые утверждали, что ангелы не соответствуют их представлению о них.

Центральная часть – Христос и Дева Мария между блаженными.

Центр всей композиции – фигура Христа-Судии с Девой Марией, в окружении толпы проповедников, пророков, патриархов, сивилл, героев Ветхого Завета, мучеников и святых.Христос-Судия изображался всегда на троне, как описывает Евангелие от Матфея, отделяющего праведных от грешных.

Обычно Его правая рука поднята в благословляющем жесте, а левая опущена в знак приговора грешным, на его руках видны стигматы (кровоточащие раны от следов гвоздей, которыми Он был прибит к Кресту).Христос Микеланджело изображён на фоне облаков, без алой мантии владыки мира, показан в самый момент начала Суда.

Его жест, властный и спокойный, привлекает внимание и в то же время успокаивает окружающее волнение: он дает начало широкому и медленному вращательному движению, в которое вовлечены все действующие лица.

Но этот жест может быть понят и как угрожающий, подчеркнутый сосредоточенным, хотя и бесстрастным, без гнева или ярости, обликом …

Фигуру Христа Микеланджело писал, внося различные изменения, 10 дней. Его нагота вызвала осуждение. Кроме того, вопреки традиции, художник изобразил Христа-Судию безбородым.

Возле Христа – Дева Мария, которая со смирением отвернула лицо: не вмешиваясь в решения Судии, она лишь ждёт результатов. Взгляд Марии направлен на Царствие Небесное. В облике Судии нет ни сострадания к грешникам, ни радости за блаженных: время людей и их страстей сменилось триумфом божественной вечности.

• Нижняя часть – конец времен: ангелы, играющие на трубах Апокалипсиса, воскресение мёртвых, восхождение на небо спасённых и низвержение грешников в ад.Низ фрески разделён на 5 частей: в центре ангелы с трубами и книгами возвещают Страшный суд; слева внизу представлено воскрешение мертвых, вверху – вознесение праведников; справа вверху – захват грешников дьяволами, внизу – ад.

Количество персонажей «Страшного суда» – более 400.

Несколькими годами позже «Страшного Суда» Микеланджело написал две фрески в Паолинской капелле ватиканского дворца: «Обращение апостола Павла» и «Распятие апостола Петра». Это были последние произведения его кисти.

Микеланджело «Распятие апостола Петра»

Фреска. 625х662 см. Апостольский дворец Капелла Паолина (Ватикан)Фреска написана в период 1546-1550 гг. по заказу папы Павла III. Отличается мощью, выразительностью и стройностью композиции, многие историки искусства считают эту работу вершиной творчества Микеланджело. Это одна из двух последних законченных работ Микеланджело.

Апо́стол Пётр – один из двенадцати апостолов (учеников) Иисуса Христа. В Католической церкви считается первым папой римским. Символически изображается с ключами от рая, стражем которого является.

Став учеником Иисуса Христа, он сопутствовал Ему во всех путях Его земной жизни. Пётр был одним из любимых учеников Иисуса. Был очень живым и вспыльчивым; именно он пожелал идти по воде, чтобы подойти к Иисусу, он же отрубил ухо рабу первосвященника в Гефсиманском саду.

В ночь после ареста Иисуса Пётр, как и предсказывал Иисус, трижды отрёкся от Него прежде, чем пропел петух. Но позже искренне покаялся и был прощён Господом.

По преданию, во время гонения императора Нерона на христиан апостол Пётр был распят на перевёрнутом кресте в 67 г. вниз головой по его желанию.

Он считал себя недостойным умереть смертью своего Господа. Этот момент и изображён на фреске Микеланджело.

Источник: http://ency.info/mirovaya-khudozhestvennaya-kultura/izobrazitelnoe-iskusstvo-i-arkhitektura-epokhi-vozrozhdeniya-renessans/646-zhivopisnye-shedevry-mikelandzhelo

Микеланджело

Микеланджело Буонарроти – признанный гений эпохи Возрождения, который принес неоценимый вклад в сокровищницу мировой культуры.

Дед и прадед Микеланджело считались преуспевающими банкирами, но родители жили бедно. Статус мэра не приносил отцу больших денег, но другую работу (физическую) он считал унизительной.

Через месяц после рождения сына срок службы Лодовико ди Лионардо на посту мэра подошел к концу. И семья переехала в родовое поместье, находящееся во Флоренции.

Микеланджело Буонарроти

Франческа, мама малыша, постоянно болела, а будучи беременной, упала с лошади, поэтому не смогла самостоятельно выкармливать младенца.

Из-за этого крошечного Мике поручили кормилице, и первые годы его жизни прошли в семье каменотеса. Малыш с раннего детства играл с камушками и долотом, пристрастившись к окультуриванию глыб.

Когда мальчик подрос, то частенько говорил, что своим талантом обязан молоку приемной матери.

Портрет Микеланджело

Родная мама мальчика умерла, когда Мике исполнилось 6 лет. Это так сильно повлияло на психику ребенка, что он становится замкнутым, раздражительным и нелюдимым. Отец, беспокоясь за душевное состояние сына, отдает его в школу «Francesco Galeota». Рвения к грамматике ученик не проявляет, зато заводит друзей, которые прививают ему любовь к живописи.

В 13-летнем возрасте Микеланджело объявил отцу, что продолжать семейное финансовое дело не намерен, а будет обучаться художественному мастерству. Таким образом, в 1488 году подросток становится учеником братьев Гирландайо, которые приобщают его к искусству создания фресок и прививают азы живописи.

Рельефная скульптура Микеланджело «Мадонна у лестницы»

Работая в Садах Сан Марко, молодой скульптор получил разрешение от Нико Бичелини (настоятеля церкви) на изучение человеческих трупов. В благодарность он подарил церковнослужителю распятие с лицом Христа.

Изучая скелеты и мышцы мертвых тел, Микеланджело досконально познакомился со строением человеческого тела, но подорвал собственное здоровье.

Рельефная скульптура Микеланджело «Битва кентавров»

В 16 лет юноша создает две первые рельефные скульптуры — «Мадонну у лестницы» и «Битву Кентавров». Эти первые барельефы, вышедшие из-под его рук, доказывают, что юный мастер наделен необычайным даром, и его ожидает блестящее будущее.

Творчество

Флоренция, раздираемая междоусобными фракционными войнами, не выдерживает военного натиска и сдается. Политическая и внутренняя обстановка в Италии накаляется до предела, что отнюдь не способствует творчеству Микеланджело.

Мужчина отправляется в Венецию и Рим, где продолжает обучение и изучает статуи и скульптуры древности.

Через несколько дней Микеланджело услышал разговор одного из паломников, который заявлял, что композиция «Пьета» создана Christoforo Solari. Этой же ночью юный мастер, охваченный гневом, пробрался в церковь и высек надпись на нагрудной ленте Марии.

Гравировка гласила: «MICHEL ANGELUS BONAROTUS FLORENT FACIBAT – это сделал Микеланджело Буонароти, Флоренция».

Чуть позже он раскаялся в своем приступе гордыни и решил больше не подписывать свои работы.

Надпись на скульптуре Микеланджело «Пьета»

Больше никто из мастеров не был готов облагородить искалеченный мрамор. Только Микеланджело не побоялся трудностей и спустя три года явил миру величественную статую Давида.

Этот шедевр обладает невероятной гармонией форм, наполнен энергией и внутренней силой. Скульптор сумел вдохнуть жизнь в холодный кусок мрамора.

Эту встречу нельзя было назвать дружественной, ведь 50-летний Леонардо сильно проигрывал молодому скульптору и даже возвел Микеланджело в ряды соперников.

Увидев это, молодой Пьеро Содерини устраивает соревнование между художниками, поручив им роспись стен Большого Совета в палаццо Веккьо.

Картина Леонардо да Винчи «Битва при Ангиари»

Да Винчи начал работу над фреской по сюжету «Битва при Ангиари», а Микеланджело взял за основу «Битву при Кашине». Когда 2 наброска выставили на всеобщее обозрение, то никто из критиков не смог отдать предпочтение ни одному из них. Оба картона оказались изготовлены так умело, что чаша справедливости уравняла талант мастеров кисти и красок.

метров, сюжетами из Ветхого Завета от момента Сотворения мира до Потопа. Ярчайшим образом здесь выступает первый человек – Адам.

Изначально Мике планировал нарисовать только 12 Апостолов, но проект настолько сильно вдохновил мастера, что он посвятил ему 4 года жизни.

Сперва художник расписывал потолок вместе с Франсеско Гранакси, Джулиано Бугардини и сотней чернорабочих, но потом в припадке гнева уволил подручных.

Моменты создания шедевра он скрывал даже от папы римского, который неоднократно порывался посмотреть на роспись. В конце 1511 Микеланджело настолько измучили просьбы жаждущих увидеть творение, что приоткрыл завесу тайны.

Увиденное потрясло воображение многих людей. Даже Рафаэль, находясь под впечатлением от этой росписи, частично изменил собственный стиль письма.

Работа в Сикстинской капелле настолько утомила великого скульптора, что он пишет в своем дневнике следующее:

«После четырех замученных лет, сделав более чем 400 фигур в натуральную величину, я чувствовал себя настолько старым и уставшим. Мне было только 37, а все друзья уже не узнавали старика, которым я стал».

Также он пишет, что от напряженной работы его глаза почти перестали видеть, а жизнь стала мрачной и серой.

В 1535 году Микеланджело вновь берется за роспись стен в Сикстинской капелле. На этот раз он создает фреску «Страшный Суд», которая вызвала бурю негодования среди прихожан.

В центре композиции изображен Иисус Христос, окруженный обнаженными людьми. Эти человеческие фигуры символизируют грешников и праведников.

Души правоверных поднимаются в небеса к ангелам, а души грешников собирает на своей ладье Харон и гонит их в Ад.

Фреска «Страшный суд» Микеланджело в Сикстинской капелле

Во время работы над картиной художник упал с лесов, сильно повредив ногу. Эмоциональный мужчина увидел в этом божественный знак и решил отказаться от работы.

Переубедить его смог только лучший друг, а по совместительству доктор, который помог больному исцелиться.

Личная жизнь

Вокруг личной жизни знаменитого скульптора всегда ходило множество слухов. Ему предписывают различные близкие отношения со своими натурщиками. В поддержку версии о гомосексуализме Микеланджело говорит и тот факт, что он никогда не был женат. Сам он объяснял это следующим образом:

«Искусство — ревниво и требует всего человека. Я имею супругу, которой весь принадлежу, а мои дети — это мои произведения».

Точное подтверждение у историков находят его романтические отношения с маркизой Витторией Колонна. Эта женщина, отличавшаяся незаурядным умом, заслужила любовь и глубокую привязанность Микеланджело. Более того, маркиза Пескара считается единственной женщиной, чье имя связано с великим художником.

Микеланджело с маркизой Витторией Колонна

С этого момента начинается переписка Микеланджело и Виттории, которая стала настоящим памятником исторической эпохи. Считается, что отношения Микеланджело и Виттории носили лишь характер платонической любви.

Оставаясь преданной погибшему в бою мужу, маркиза испытывала к художнику лишь дружеские чувства.

Смерть

Скульптор считал, что все его работы недостойны Господа Бога. И сам он не достоин встречи с Раем, так как не оставил после себя потомков, за исключением бездушных каменных изваяний.

Мике хотел в последние свои дни вдохнуть жизнь в статую Мадонны, чтобы таким образом завершить земные дела.

Могила Микеланджело в церкви Санта-Кроче

Но в церкви от перенапряжения он потерял сознание, а очнулся к утру следующего дня. Добравшись до дома, мужчина падает в кровать, диктует завещание и испускает дух.

Интересные факты

Великий итальянский скульптор и живописец оставил после себя множество работ, которые до сих пор восхищают умы человечества. Даже на пороге жизни и смерти мастер не выпустил из рук инструментов, стремясь оставить потомкам только лучшее. Но присутствуют в биографии итальянца моменты, которые известны не многим.

Микеланджело изучал трупы. Скульптор стремился к воссозданию человеческого теле в мраморе, соблюдая мельчайшие подробности. А для этого ему необходимо было хорошо знать анатомию, поэтому мастер провел десятки ночей в монастырском морге.
Художник не любил живопись. Удивительно, но Буонарроти считал создание пейзажей и натюрмортов пустой тратой времени и называл эти картины «пустыми картинками для дам».
Учитель сломал нос Микеланджело. Это стало известно из дневников Джорджо Вазари, детально описавший ситуацию, где учитель из зависти побил ученика, сломав ему нос.
Тяжелая болезнь скульптора. Известно, что последние 15 лет жизни Мике страдал от сильных суставных болей. В то время многие краски были ядовитыми, а мастер вынужден постоянно дышать испарениями.
Хороший поэт. Талантливый человек талантлив во многом. Эти слова можно смело отнести к великому итальянцу. В его портфолио находятся сотни сонетов, не опубликованных при жизни.

Творчество знаменитого итальянца принесло ему славу и богатство еще при жизни. И он смог в полной мере вкусить почитание поклонников и насладиться популярностью, что было недоступно многим его коллегам.

Источник: https://24smi.org/celebrity/4228-mikelandzhelo-buanarotti.html

Микеланджело Буонарроти, Изображений: 96

Восприятие людей и человеческой личности как будто укрупнилось; в художественном творчестве это отразилось в величественных масштабах архитектурных сооружений, монументов, торжественных фресковых циклов и картин, но и в их содержании, выразительности образов.

Искусство Высокого Возрождения характеризуется через такие понятия, как синтез, итог. Ему присущи умудрённая зрелость, сосредоточенность на общем и главном; изобразительный язык стал обобщённым и сдержанным. Искусство Высокого Возрождения представляет собой живой и сложный художественный процесс с ослепительно яркими взлётами и последовавшем кризисом – Поздним Возрождением.

Микеланджело

Микеланджело был скульптор, архитектор, живописец и поэт, но более всего – скульптор. Скульптуру он ставил выше всех других искусств и был в этом антагонистом Леонардо.

Ваяние – это высекание путём откалывания и обтёсывания камня; ваятель мысленным взором видит в каменной глыбе искомый облик и «прорубается» к нему вглубь камня, отсекая то, что не есть облик.

Это тяжёлый труд, – не говоря уже о большом физическом напряжении, он требует от скульптора безошибочности руки: неправильно отколотое уже нельзя снова приставить, и особой зоркости внутреннего видения. Так работал Микеланджело.

В качестве предварительного этапа он делал рисунки и эскизы из воска, приблизительно намечая образ, а потом вступал в единоборство с мраморным блоком. В «высвобождении» образа из скрывающей его каменной глыбы Микеланджело видел сокровенную поэзию труда скульптора.

Излюбленным приёмом Микеланджело является идущий из ранней классики контрапост («Дискобол» Мирона), реформированный в приём serpentinato ( от латин.

змеиный): завинченность фигуры в пружину вокруг себя через резкий поворот верхней части торса.

Но контрапост Микеланджело не похож на лёгкое, волнообразное движение греческих статуй, скорее он напоминает готический изгиб, если бы не могучая телесность.

Пьета

«Пьета», Собор Святого Петра, Ватикан

Сам сюжет изображения Марии с телом мёртвого Сына на руках пришёл из северных стран и был к тому моменту широко распространён в Италии.

Происхождение своё он ведёт от немецкой иконографической традиции Versperbilder («образ вечери»), которая существовала в виде небольших деревянных церковных изображений. Оплакивание Марией Своего Сына – чрезвычайно важный момент для католицизма.

Своими непомерными страданиями (ибо страдания матери, видящей мучения сына неизмеримы) она возвышена и превознесена. Поэтому для католичества характерен культ Богоматери, выступающей как Заступница людей перед Богом.

Не использовано также и незавершённое движение контрапоста; наоборот, композиция полна статичности, но эта статика не та, про которую можно сказать, что в ней нет жизни, нет мысли.

Кажется, Мария будет сидеть так вечно, и её вечное «статичное» страдание впечатляет более всякой динамики.

Осмысление

Этот приём у Микеланджело можно трактовать по-разному, и вряд ли одно их объяснений станет окончательным; скорее, правы все объяснения, так как своей множественностью они отражают многогранность употребления приёма.

С одной стороны, человек в скульптуре позднего Микеланджело (а значит, и Позднего Возрождения) стремится вырваться из камня, из материи, стать завершённым; это означает его стремление вырваться из уз своей телесности, человеческой несовершенности, греховности. Мы помним, что проблема эта проблема невозможности ухода из рамок, установленных для человека природой, была центральной для кризиса Возрождения.

Эта проблема не сводится только к проблеме творчества: трансформируясь, она идёт Платона и Аристотеля (от мира идей и мира вещей, где материя «портит» идеи), через кризис Возрождения, через Шеллинга и романтиков к символистам и декадентам конца ХIХ в.

Приём non finita даёт эффект творческого порыва, краткого, не доведённого до конца, но сильного и экспрессивного; если зритель подхватит этот порыв, он поймёт, чем должна стать фигура по воплощении.

Источник: https://gallerix.ru/album/Michelangelo-Buonarroti

Картина «Распятие Святого Петра»

Дата создания: 1601 год.
Тип: масло.

Направление: итальянское барокко.

Мастер барокко

Караваджо считается одним из лучших мастеров в истории, помимо этого является самым известным представителем стиля барокко, вытеснившего маньеризм и произведшего революцию в религиозной живописи Рима, а затем и Неаполя. Несмотря на то, что художник был отвратительным человеком, которого избегали многие современники, он стоит в ряду самых влиятельных итальянских барочных живописцев 17-го века.

Первыми крупными работами Микеланджело стали религиозные картины для церкви Сан-Луиджи (Рим), которые мастеру поручили создать в 1599 году. В 1601 году, для церкви Санта-Мария-дель-Пополо, создаются работы «Обращение на пути в Дамаск» и «Распятие Святого Петра». Вместе, четыре шедевра делают Караваджо авторитетным и влиятельным живописцем в Риме.

Некоторые церковные власти рассматривали эти, и последующие работы как вульгарные и нечестивые. «Успение Богоматери» (Лувр, Париж), например, отказались принимать, по причине уродливой внешности Девы Марии.

Распятие Святого Петра

Интерпретация работы

Распятие Петра висит напротив сестры «Пути в Дамаск». Святой Петр и Павел тесно связанны друг с другом, являясь одними из основателей христианской церкви.

В алтаре, между двумя этими картинами, висит запрестольный образ Пресвятой Девы Марии (1601 год) авторства Аннибале Карраччи (1560–1609).

Купол часовни украшен фресками, разработанными Караваджо, но выполненными одним из его учеников.

Картина изображает мученичество Святого Петра. Стоит отметить, что Петр настаивал на том, чтобы быть распятым снизу-вверх, чтобы не «подражать» Иисусу Христу.

Как и во многих других работах, Караваджо лишает картину всех ненужных деталей и создает достаточно темный фон, тем самым сосредотачивая все внимание на фигуре Петра. Кроме того, стоит отметить исключительную реалистичность и естественность героев.

Считается, что мастер добился этого эффекта благодаря наблюдению за простыми людьми на улице, а не на избитых ракурсах и позах моделей в студии. Знаменитое использование светотени придает фигурам объемности. Именно использование сильных контрастов света является одной из отличительных элементов стиля Караваджизма.

Этот метод позволяет автору создать более драматичное полотно.

Фрагмент картины

Взгляд трех римлян средних лет не направлен на зрителя. Совершаемое преступление давит на них. Пожилое тело Петра все еще достаточно мускулисто.

В основе картины лежит множество диагональных линий, создаваемых деревянным крестом, веревкой на которой он поднимается, руками и ногами нижней фигуры. Цвета приглушенные, как и подобает такого рода убийству. Ужасной особенностью картины является тот факт, что тело Петра не умерщвлено. Через короткое время он останется висеть вниз головой в ожидании не насильственной смерти.

Картина «Распятие Святого Петра» обновлено: Октябрь 23, 2017 автором: Глеб

Источник: https://artrue.ru/style/barocco/caravaggio/raspyatie-svyatogo-petra.html

Микеланджело – биография, фото, личная жизнь, скульптуры, статуи, картины, причина смерти, портрет

Биография

Детство и юность

6 марта 1475 года в семье Буонарроти Симони родился второй ребенок, которого назвали Микеланджело. Отец мальчика был мэром итальянского городка Карпезе и являлся отпрыском благородного рода. Дед и прадед Микеланджело считались преуспевающими банкирами, но родители жили бедно. Статус мэра не приносил отцу больших денег, но другую работу (физическую) он считал унизительной. Через месяц после рождения сына срок службы Лодовико ди Лионардо на посту мэра подошел к концу. И семья переехала в родовое поместье, находящееся во Флоренции.

Франческа, мама малыша, постоянно болела, а будучи беременной, упала с лошади, поэтому не смогла самостоятельно выкармливать младенца. Из-за этого крошечного Мике поручили кормилице, и первые годы его жизни прошли в семье каменотеса. Малыш с раннего детства играл с камушками и долотом, пристрастившись к окультуриванию глыб. Когда мальчик подрос, то частенько говорил, что своим талантом обязан молоку приемной матери.

Happy Birthday Michelangelo (1475-1564)
Posted by Esrar Ahmed on Thursday, March 5, 2015

Портрет Микеланджело

В мастерской Ghirlandaio провел год, после чего отправился изучать скульптуры в садах Медичи, где талантом юноши заинтересовался правитель Италии Лоренцо Великолепный. Теперь биография Микеланджело пополнилась знакомством с молодыми Медичи, которые потом стали римскими папами. Работая в Садах Сан Марко, молодой скульптор получил разрешение от Нико Бичелини (настоятеля церкви) на изучение человеческих трупов. В благодарность он подарил церковнослужителю распятие с лицом Христа. Изучая скелеты и мышцы мертвых тел, Микеланджело досконально познакомился со строением человеческого тела, но подорвал собственное здоровье.

Творчество

После смерти Лоренцо Медичи на престол взошел его сын Пьеро, который политической недальновидностью разрушил республиканский строй Флоренции. В это же время на Италию нападает французская армия под предводительством Карла VIII. В стране вспыхивает революция. Флоренция, раздираемая междоусобными фракционными войнами, не выдерживает военного натиска и сдается. Политическая и внутренняя обстановка в Италии накаляется до предела, что отнюдь не способствует творчеству Микеланджело. Мужчина отправляется в Венецию и Рим, где продолжает обучение и изучает статуи и скульптуры древности.

В 1498 году скульптор создал статую «Вакх» и композицию «Пьета», которые приносят ему мировую известность. Скульптуру, где юная Мария держит на руках мертвого Иисуса, разместили в церкови Святого Питера. Через несколько дней Микеланджело услышал разговор одного из паломников, который заявлял, что композиция «Пьета» создана Christoforo Solari. Этой же ночью юный мастер, охваченный гневом, пробрался в церковь и высек надпись на нагрудной ленте Марии. Гравировка гласила: «MICHEL ANGELUS BONAROTUS FLORENT FACIBAT – это сделал Микеланджело Буонароти, Флоренция».

Чуть позже он раскаялся в своем приступе гордыни и решил больше не подписывать свои работы.

Giudizio universale Michelangelo Buonarroti
Posted by MICHELANGELO on Friday, January 3, 2020

Микеланджело — фреска «Страшный Суд»

В 26 лет Мике взялся за невероятно трудную работу – высечение статуи из 5-метровой глыбы испорченного мрамора. Один из его современников, не создав ничего интересного, просто бросил камень. Больше никто из мастеров не был готов облагородить искалеченный мрамор. Только Микеланджело не побоялся трудностей и спустя три года явил миру величественную статую Давида. Этот шедевр обладает невероятной гармонией форм, наполнен энергией и внутренней силой. Скульптор сумел вдохнуть жизнь в холодный кусок мрамора.

Когда мастер закончил работу над скульптурой, была создана комиссия, которая определила место размещения шедевра. Здесь состоялась первая встреча Микеланджело с Леонардо да Винчи. Эту встречу нельзя было назвать дружественной, ведь 50-летний Леонардо сильно проигрывал молодому скульптору и даже возвел Микеланджело в ряды соперников. Увидев это, молодой Пьеро Содерини устраивает соревнование между художниками, поручив им роспись стен Большого Совета в палаццо Веккьо.

Michelangelo: Pietà, dettagli
Posted by CreARTività:il viaggio nell’arte on Monday, May 23, 2016

Микеланджело — фрагмент скульптуры «Пьета»

Так как Микеланджело слыл еще и гениальным художником, его попросили расписать потолок одной из римских церквей в Ватикане. За эту работу живописец принимался дважды. С 1508 по 1512 года разрисовал потолок церкви, площадь которого составляла 600 кв. метров, сюжетами из Ветхого Завета от момента Сотворения мира до Потопа. Ярчайшим образом здесь выступает первый человек – Адам. Изначально Мике планировал нарисовать только 12 Апостолов, но проект настолько сильно вдохновил мастера, что он посвятил ему 4 года жизни.

Сперва художник расписывал потолок вместе с Франсеско Гранакси, Джулиано Бугардини и сотней чернорабочих, но потом в припадке гнева уволил подручных. Моменты создания шедевра он скрывал даже от папы римского, который неоднократно порывался посмотреть на роспись. В конце 1511 Микеланджело настолько измучили просьбы жаждущих увидеть творение, что приоткрыл завесу тайны. Увиденное потрясло воображение многих людей. Даже Рафаэль, находясь под впечатлением от этой росписи, частично изменил собственный стиль письма.

«После четырех замученных лет, сделав более чем 400 фигур в натуральную величину, я чувствовал себя настолько старым и уставшим. Мне было только 37, а все друзья уже не узнавали старика, которым я стал».

Michelangelo Buonarroti (1475-1564) (Detail) «David»
Posted by ARTE — Classic Art on Tuesday, September 25, 2018

Микеланджело — фрагмент статуи Давида

Также он пишет, что от напряженной работы его глаза почти перестали видеть, а жизнь стала мрачной и серой.

В 1535 году Микеланджело вновь берется за роспись стен в Сикстинской капелле. На этот раз он создает фреску «Страшный Суд», которая вызвала бурю негодования среди прихожан. В центре композиции изображен Иисус Христос, окруженный обнаженными людьми. Эти человеческие фигуры символизируют грешников и праведников. Души правоверных поднимаются в небеса к ангелам, а души грешников собирает на своей ладье Харон и гонит их в Ад.

Протест верующих вызвала не сама картина, а именно обнаженные тела, которые не должны находиться в святом месте. Неоднократно звучали призывы к уничтожению крупнейшей фрески итальянского Возрождения. Во время работы над картиной художник упал с лесов, сильно повредив ногу. Эмоциональный мужчина увидел в этом божественный знак и решил отказаться от работы. Переубедить его смог только лучший друг, а по совместительству доктор, который помог больному исцелиться.

Личная жизнь

«Искусство — ревниво и требует всего человека. Я имею супругу, которой весь принадлежу, а мои дети — это мои произведения».

Известно, что познакомились они в 1536 году, когда маркиза прибыла в Рим. Через несколько лет женщина была вынуждена покинуть город и отправиться в Витербо. Причиной послужило восстание ее брата против Павла III. С этого момента начинается переписка Микеланджело и Виттории, которая стала настоящим памятником исторической эпохи. Считается, что отношения Микеланджело и Виттории носили лишь характер платонической любви. Оставаясь преданной погибшему в бою мужу, маркиза испытывала к художнику лишь дружеские чувства.

Смерть

Микеланджело завершил свой земной путь в Риме 18 февраля 1564. За несколько дней до смерти художник уничтожил наброски, рисунки и незавершенные поэмы. Затем он направился в крохотную церковь Санта-Мария дель Анджели, где хотел довести до совершенства скульптуру Мадонны. Скульптор считал, что все его работы недостойны Господа Бога. И сам он не достоин встречи с Раем, так как не оставил после себя потомков, за исключением бездушных каменных изваяний. Мике хотел в последние свои дни вдохнуть жизнь в статую Мадонны, чтобы таким образом завершить земные дела.

10 произведений Микеланджело, которые вы должны знать

Несомненно, одна из самых влиятельных фигур в западном искусстве, итальянский художник и скульптор Микеланджело ди Лодовико Буонарроти Симони остается одним из самых знаменитых художников мира сегодня, спустя более 450 лет после своей смерти. Мы исследуем некоторые из самых важных работ Микеланджело, от Сикстинской капеллы до его скульптуры Давид .

Упомяните Микеланджело, и одна работа, которая сразу приходит в голову, — это потрясающая фреска художника, написанная на потолке Сикстинской капеллы Ватикана. Работа, созданная по заказу Папы Юлия II между 1508 и 1512 годами, представляет собой девять историй из Книги Бытия и считается одним из величайших произведений Высокого Возрождения. Сам Микеланджело явно не хотел браться за этот проект, так как считал себя более опытным скульптором, чем художником, но работа, тем не менее, продолжает восхищать сегодня: около пяти миллионов человек ежегодно стекаются в Сикстинскую капеллу, чтобы увидеть его шедевр.

Пожалуй, самая известная в мире скульптура, Давид Микеланджело создавалась в течение трех лет, когда художнику было всего 26 лет. В отличие от многих более ранних изображений библейского героя, которые изображают Давида торжествующим после битвы с Голиафом, Микеланджело был первым художником, который показал его в напряженном, настороженном состоянии перед легендарной битвой.Первоначально расположенная во Флоренции на площади Синьории в 1504 году, 14-футовая скульптура была перенесена в Галерею Академии в 1873 году, где она остается сегодня под световым люком, специально разработанным по проекту итальянского архитектора XIX века Эмилио де Фабриса.

Первая крупномасштабная скульптура Микеланджело Bacchus , наряду с Pietà , является одной из двух скульптур, которые сохранились с его первых дней в Риме, и одной из немногих работ, созданных художником с акцентом на язычество, скорее чем христианские, подданные.Статуя, изображающая римского бога вина в пьяном, раскачивающемся положении, была первоначально заказана кардиналом Раффаэле Риарио, но в конечном итоге была им отвергнута; к началу 16 века он нашел дом в саду римского дворца банкира Якопо Галли. С 1871 года Bacchus находится во Флорентийском национальном музее дель Барджелло и выставляется вместе с другими произведениями мастера, включая его бюст Brutus и его незаконченную скульптуру David-Apollo .

Мадонна Брюгге была единственной скульптурой Микеланджело, покинувшей Италию при жизни художника; оно было передано в дар его нынешнему дому, Onze-Lieve-Vrouwekerk (Церковь Богоматери) Брюгге, в 1514 году после того, как Мускроны — семья бельгийских торговцев тканями — приобрели это произведение где-то в начале 16 века. Дважды скульптура была удалена из церкви, сначала во время Французских революционных войн, после чего она была возвращена в 1815 году, но была снова разграблена нацистскими солдатами во время Второй мировой войны — эпизод, драматизированный в фильме 2014 года The Памятники мужчинам , режиссер Джордж Клуни в главной роли.

Микеланджело, Мучение святого Антония, темпера и масло на панели, 47 x 34,9 см, Художественный музей Кимбелла, Форт-Уэрт, ок. 1487-1488 | © DcoetzeeBot / WikiCommons

Техасский художественный музей Кимбелла с удовольствием владеет Мучения Святого Антония — первой известной картиной Микеланджело, которая, как полагают, была написана, когда художнику было всего 12 или 13 лет, и основана на гравюра немецкого художника и гравера XV века Мартина Шонгауэра. Созданный под опекой его старшего друга Франческо Граначчи, «Мучения святого Антония » был процитирован художниками и писателями 16-го века Джорджо Вазари и Асканио Кондиви — первыми биографами Микеланджело — как особенно совершенное произведение, творчески украсившее оригинальную гравюру Шонгауэра. и получил широкое признание со стороны коллег.

Микеланджело, Дони Тондо, Масло и темпера на панели, 120 см (диаметр), Галерея дельи Уффици, Флоренция, ок. 1506-1508 | © Amandajm / WikiCommons

Дони Тондо (также известный как Святое Семейство ) — единственное известное сохранившееся панно Микеланджело. Он был написан для богатого флорентийского банкира Аньоло Дони, скорее всего, в ознаменование его брака с его женой Маддаленой, дочерью видного тосканского дворянского рода Строцци. Все еще висит в своей оригинальной раме, красиво украшенное деревянное произведение, спроектированное самим Микеланджело, работа находится в Galleria degli Uffizi с 1635 года и является единственной картиной мастера во Флоренции.Переливающиеся оттенки Doni Tondo и неестественная поза его персонажей, как говорят, заложили основу для более позднего движения маньеризма.

Наряду с Давид , работа Микеланджело конца 15 века Пьета считается одной из величайших работ художника и, безусловно, одной из самых известных. Первоначально созданная для погребальной гробницы французского кардинала Жана де Бильера, вызывающая воспоминания скульптура изображает Деву Марию, держащую тело Христа после его распятия — обычная тема для погребальных памятников в Италии эпохи Возрождения.Перенесенная в базилику Святого Петра в 18 веке, Pietà является единственным произведением искусства, подписанным Микеланджело, и за многие годы она понесла значительный ущерб, особенно когда австралийский геолог венгерского происхождения Лазло Тот взял скульптуру с молотком в 1972 году.

Расположенный в красивой римской базилике Сан-Пьетро-ин-Винколи, Моисей был первоначально заказан в 1505 году Папой Юлием II как часть его погребального памятника, но строительство было завершено только после его смерти.Выточенная из мрамора скульптура примечательна наличием пары рогов на голове Моисея, которая, как считается, является результатом буквального толкования Вульгаты, латинского перевода Библии, и должна была быть дополнена другими произведениями. включая Dying Slave и Rebellious Slave , размещенные в Лувре в Париже.

Еще один шедевр Микеланджело, расположенный в Сикстинской капелле, Страшный суд появляется на алтарной стене церкви и был казнен примерно через 25 лет после того, как художник написал свою впечатляющую потолочную фреску.Это великолепное произведение, которое часто называют одним из самых сложных произведений Микеланджело, изображает окончательный приговор, вынесенный Богом человечеству, и поначалу было весьма спорным в изображении наготы; Фактически, Трентский собор осудил фреску в 1564 году и приказал нарисовать маньеристу Даниэле да Вольтерру, чтобы скрыть определенные части, которые считаются непристойными.

Микеланджело, Распятие Святого Петра, Капелла Паолина, Ватиканский дворец, Ватикан, гр. 1546 — 1550 | © Арно 25 / WikiCommons

Распятие св.Петр , последняя фреска, которую Микеланджело написал при своей жизни, находится в Капелле Паолина Ватиканского дворца и первоначально была заказана Папой Павлом III в 1541 году. В отличие от многих других изображений святого эпохи Возрождения, работа Микеланджело сосредоточена на очень многом. более темная тема — его смерть. Пятилетний проект реставрации стоимостью 3,2 миллиона евро, начатый в 2004 году, выявил очень интересный аспект фрески: теперь исследователи полагают, что фигура в синем тюрбане в верхнем левом углу картины на самом деле является самим художником. что, если правильно, составило бы Распятие св.Петр — единственный известный автопортрет, написанный Микеланджело.

Микеланджело: картины, скульптуры, биография Микеланджело

Микеланджело, без сомнения, был одним из самых вдохновляющих и талантливых художников в современной истории. В течение его жизни западный мир пережил, пожалуй, самый замечательный период изменения со времен упадка Римской империи.В эпоху Возрождения произошли изменения во всех аспектах жизни и культуры, с драматическими реформами, охватившими миры религии, политики и научная вера. Микеланджело был одним из самых ярых сторонников этой захватывающей новой философии, работая с удивительной энергией, отраженной в современном обществе. Один из светила итальянского Возрождения, его необыкновенные таланты проявились в ранних произведениях, таких как Пьета для Ватикана и статуя Давида. по заказу города Флоренция.Его картины и фрески во многом были взяты из произведений мифологических и классических источников. Ему удается сочетать высокий уровень технической компетенции и его богатое художественное воображение, чтобы создать идеальное сочетание эстетической гармонии и анатомической точности в стиле Высокого Возрождения в его работах.
Микеланджело родился 6 марта 1475 года в Капрезе недалеко от Ареццо, Тоскана. Он был первым художником, получившим признание при жизни. Он также является первым западным художником, биография которого была опубликована еще при жизни.Для него были написаны две биографии, одна Джорджио. Вазари, который восхвалял Микеланджело как величайшего художника с начала Возрождения. Он является наиболее документированным художником 16 века. и повлиял на очень многие области развития искусства на Западе. Вместе с Леонардо да Винчи эти двое выделялись как сильные и могущественные личности с двумя непримиримо противоположными взглядами на искусство, но все же между ними узы глубокого взаимопонимания.
В возрасте 6 лет Микеланджело отправили в гимназию Флоренции, но он не проявлял никакого интереса к учебе.Он предпочел бы посмотреть на художников поблизости церквей, и нарисуйте то, что он там увидел. Его отец понял, что его не интересует финансовый бизнес семьи, и согласился отправить его в больницу. художник Гирландайо должен пройти обучение в качестве ученика. Ему тогда было 13 лет. В этой модной мастерской флорентийского художника, Микеланджело обучился технике фрески и рисованию.
Гений — это вечное терпение.»- Микеланджело
Микеланджело провел всего год в мастерской, переехавшей во дворец флорентийского правителя Лоренцо Великолепного, могущественного Медичи. семье, чтобы изучить классическую скульптуру в садах Медичи. Там он учился у известного скульптора Бертольдо ди Джованни и познакомился с многие великие художники прошлых веков Джотто, Мазаччо, Донателло, а также шедевры древностей Древней Греции и Рима: работы, которые хранились в обширной коллекции Медичи.Он также встретил многих ныне живущих художников, философов, писателей и мыслителей того времени, в том числе Полициано, Марсилио Фичино и Пико делла Мирандола. Когда Микеланджело работал с Медичи, он выполнил свои первые две скульптурные работы: мраморные барельефы, Мадонна у лестницы и Битва кентавров. И удивительно сложные, и сложные работы для подростка. Микеланджело за это время стал экспертом в изображении человеческий облик, черпающий из жизни и изучающий анатомию.Он также получил специальное разрешение от католической церкви на изучение человеческих трупов с целью изучать анатомию, хотя контакт с трупами ухудшил его состояние здоровья.
После смерти Лоренцо Медичи Микеланджело покинул двор, а вскоре после этого прибытие Савонаролы и изгнание Медичи. Флоренция принесла молодому художнику огромные перемены. После короткого возвращения в дом своего отца, Микеланджело покинул Флоренцию во время политических потрясений и, сохранив связи со своими покровителями, Медичи, последовал за ними в Венецию, а затем в Болонью.

В Болонье Микеланджело продолжил свою деятельность в качестве скульптора. Он вырезал три статуи для святилища святого Доминика, ангела с подсвечником и святых, Петрония и Прокула. Продолжая находясь под сильным влиянием классических древностей и вдохновляясь ими, Микеланджело также был вовлечен в схему, чтобы выдать одну из своих скульптур, мраморного купидона, за старинное произведение. Якобы он Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи сказал, чтобы он выглядел так, как будто его выкопали, чтобы он мог продать его в Риме.Кардинал Раффаэле Риарио, купивший произведение, обнаружил обман. но был настолько впечатлен качеством скульптуры, что пригласил художника в Рим.
Микеланджело прибыл в Рим в 1496 году, когда ему был 21 год. В то время как в Риме, когда ему было чуть больше двадцати, Микеланджело изваял Пьету, которая сейчас находится в Санкт-Петербурге. в Ватикане, где Дева Мария плачет над телом Иисуса. Микеланджело отправился в мраморный карьер и сам выбрал мрамор для этого изысканного изделия.Часто говорили, что Микеланджело мог визуализировать законченную скульптуру, просто глядя на каменную глыбу.
Теперь он был человеком на пике своих творческих способностей, и в 1504 году, вернувшись во Флоренцию, он завершил свою самую известную скульптуру «Давид». Давид, изображенный в тот момент, когда он решает сразиться с Голиафом, был символом флорентийской свободы. Говорят, что это шедевр линий и форм. Комитет, в том числе Леонардо да Винчи и Сандро Боттичелли, был создан и принял решение о его размещении перед Палаццо Веккьо.
Если бы люди знали, как много я должен работать, чтобы достичь мастерства, это было бы совсем не так замечательно. »- Микеланджело
Микеланджело получил много заказов, скульптур и картин во время своего пребывания во Флоренции, многие из которых остались незавершенными, когда в 1505 году он был вызван обратно в Рим для работы над гробницей Папы Юлия II. Планировалось закончить за 5 лет, но он работал над этим (с частыми прерывания) более сорока лет, и кажется, что это так и не было доведено до его удовлетворения.К счастью, Микеланджело также выполнил некоторые из его лучших и самых известных работ того времени, в первую очередь фрески на потолке Сикстинскую капеллу, на строительство которой у него ушло четыре года.
Эта грандиозная фреска содержит более трехсот фигур на пятистах квадратных метрах потолка. Микеланджело потребовалось четыре года, лежа на его спиной, чтобы завершить эту мастерскую работу, которая даже сегодня стоит как свидетельство самоотверженного и совершенного мастерства этого человека.В Изображенные сцены взяты из Книги Бытия, самая известная из которых — Сотворение Адама. В протянутые руки Бога и Адама — знаковое изображение, возможно, самая известная и имитируемая деталь любого произведения эпохи Возрождения. В этой работе Микеланджело продемонстрировал свое глубокое понимание человеческой формы и того, как изобразить ее в огромном количестве различных поз.
Сложные, извилистые фигуры и яркие цвета этого произведения, а также скульптуры с их извивающимися формами сыграли огромную роль в создании рождение целого художественного движения.Маньеризм, в значительной степени заимствованный из работ Микеланджело, представляет собой намеренно стилизованную форму сложное искусство, в котором идеализируется человеческое тело. Для него характерны зачастую сложные, а иногда и остроумные композиции и неестественное использование ярких цветов. Без Микеланджело работы более поздних художников-маньеристов, таких как, например, Понтормо и Бронзино, были бы не существует. Рафаэль также находился под сильным влиянием Микеланджело, как и более поздние художники по потолку в период барокко и многие другие с тех пор.Его влияние на искусство прошлых веков невозможно оценить. Его по праву считают гением и архетипом человека эпохи Возрождения.
Большая опасность для большинства из нас заключается не в том, чтобы ставить перед собой слишком высокую цель и не делать этого; но в том, чтобы поставить нашу цель слишком низко и достичь нашей цели. »- Микеланджело
Искусство Микеланджело имеет далеко идущее историческое влияние. Его мир генетически представляет собой двойную систему, постоянно расширяющуюся.Измеряя его внутреннее развитие от Пьета через Давида до Страшного суда, мы видим путь опыта, в котором каждый Этап закладывает основу для следующего, от скульптуры к живописи, от живописи к архитектуре, от архитектуры к искусству поэзии. Как мы можем не тронуться этой волей, стремясь выразить новое традиционными средствами? В то же время мы осознаем силу его влияния. Сначала маньеризм, потом Иоганнес Вермеер, Рембрандт, Эжен Делакруа, Роден, Поллок и Де Кунинг нашел в нем модель, на которой они могли основывать свои собственные творения.Но «божественный» Микеланджело — это нечто большее. В западном мире он был первым — Пикассо последним — считал себя абсолютным и мифическим культурным опытом. Ему удалось совместить свой высокий технический уровень. компетентность и его богатое художественное воображение, чтобы создать идеальное сочетание эстетической гармонии и анатомической точности в стиле Высокого Возрождения.
Микеланджело господствовал в свое время, в эпоху Возрождения. Он часть ее мифа. Как и все мифические творения, он появляется с той же энергией, с тем же воздействием, с загадкой происхождения, пониманием сущности. момент и интерпретация финальных концовок.Трудно представить более внимательное и амбициозное творение по этим трем пунктам, объединенное энергией наиболее универсального выражения возможного это исполнение мы называем судьбой.
Так же, как Уильям Шекспир по литературе и Зигмунд Фрейд по психологии, влияние Микеланджело по искусству потрясающе. Микеланджело не только затмевает всех своих предшественников; он остается единственным великим скульптором эпохи Возрождения в лучшем виде. Чего не хватало большинству художников позднего Возрождения, так это не таланта, а способность использовать свои глаза и делиться видением со своими современниками или потомками.Крайний гений Микеланджело оставлял мало возможностей для работ, которые ускользнули от его влияния, проклиная все его современники довольствовались тем, что подражали ему. Признание художественного мастерства Микеланджело сохраняется на протяжении веков, а его имя стало синонимом лучших произведений искусства эпохи Возрождения.
30 самых известных картин и скульптур Микеланджело
Микеланджело ди Лодовико Буонарроти Симони, также широко известный как Микеланджело, был итальянским скульптором, художником, архитектором и поэтом Высокого Возрождения.Он родился 6 марта 1475 года в Капрезе Микеланджело, Италия, и умер 18 февраля 1564 года в Риме, Италия. Эта статья содержит 30 самых известных картин и скульптур Микеланджело.
Дони Тондо
Дони Тондо — Микеланджело
Дони Тондо — картина, написанная Микеланджело Буонарроти между 1506 и 1507 годами. Эта картина итальянского художника была также широко известна под названием «Святое семейство» и была написана Микеланджело самостоятельно. его помощников.
Моисей
Моисей — Микеланджел
Моисей — скульптура, созданная Микеланджело Буонарроти между 1513 и 1515 годами.Скульптуру можно увидеть в церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи в Риме. Микеланджело изображает Моисея с рогами на голове, а скульптура была заказана Папой Юлием II для его гробницы в 1505 году. \
Погребение
Погребение Микеланджело
Погребение — картина, созданная Микеланджело между 1500 и 1501 годами. незаконченная картина итальянского художника, на которой тело Иисуса помещается в гробницу в саду. Эту картину можно увидеть в Национальной галерее в Лондоне.
Давид
Давид — Микеланджело
Давид — скульптура, созданная Микеланджело ди Лодовико Буонарроти Симони между 1501 и 1504 годами. Эта скульптура считалась одной из самых известных скульптур эпохи Возрождения. Эту картину можно увидеть в Accademia di Belle Arti di Firenze во Флоренции, Италия.
Потолок Сикстинской капеллы
Потолок Сикстинской капеллы — Микеланджело
Потолок Сикстинской капеллы — это фреска, созданная Микеланджело между 1508 и 1512 годами.Сикстинская капелла считается краеугольным камнем искусства Высокого Возрождения. Потолок фрески находится в Сикстинской капелле в Ватикане.
Пьета
Пьета — Микеланджело
Пьета — скульптура, созданная Микеланджело ди Лодовико Буонарроти Симони между 1498 и 1499 годами. Статуя была заказана для представителя Франции кардинала Жана де Бильера. Скульптуру можно увидеть в базилике Святого Петра в Ватикане.
Страшный суд
Страшный суд — Микеланджело
Страшный суд — фреска, созданная Микеланджело ди Лодовико Буонарроти между 1536 и 1541 годами.Страшный суд — это фреска итальянского художника эпохи Возрождения, которую можно увидеть в Сикстинской капелле в Ватикане.
Сотворение Адама
Сотворение Адама — Микеланджело
Сотворение Адама — фреска, созданная Микеланджело в 1512 году. Размеры фрески составляют 280 см × 570 см. «Тайная вечеря» Леонардо да Винчи и «Сотворение Адама» Микеланджело — самые тиражируемые религиозные картины всех времен.
Мадонна с лестницей
Мадонна с лестницей — Микеланджело
Мадонна с лестницей — это рельефная скульптура, созданная Микеланджело в 1491 году.Скульптуру можно увидеть в Casa Buonarroti во Флоренции. Она также известна под названием «Мадонна ступеней». Итальянскому художнику было всего 17 лет, когда он завершил эту скульптуру.
Битва кентавров
Битва кентавров — Микеланджело
Битва кентавров — рельефная скульптура, созданная Микеланджело в 1492 году. Эта работа считается последней работой, выполненной итальянским художником под патронажем Лоренцо Медичи. который умер вскоре после его завершения.
Распятие св.Петр
«Распятие святого Петра» Микеланджело
«Распятие святого Петра» — фреска, созданная Микеланджело Буонарроти между 1546 и 1550 годами. Эта фреска была последней фреской, когда-либо написанной итальянским художником, и ее можно увидеть в Каппелла Паолина , Ватиканский дворец, в Ватикане, Рим.
Смерть Леонардо да Винчи
Смерть Леонардо да Винчи — Микеланджело
Смерть Леонардо да Винчи — это картина, написанная Жаном Огюстом Домиником Энгром в 1818 году.Картина изображает одного из величайших умов мира, и эта картина была заказана графом де Блакасом, послом Франции.
Вакх
Вакх — Микеланджело
Вакх — мраморная скульптура, созданная Микеланджело между 1496 и 1497 годами. Итальянский художник изображает Вакха, греческого бога вина, в питьевой позе, заказанной Раффаэле Риарио. Скульптуру можно увидеть в Национальном музее дель Барджелло во Флоренции.
Умирающий раб
Умирающий раб — Микеланджело
Умирающий раб — мраморная скульптура, созданная Микеланджело между 1513 и 1516 годами.Он был создан для обслуживания другого персонажа, Мятежного Раба, у могилы Папы Юлия II. Эту мраморную скульптуру можно увидеть в Лувре в Париже.
Битва при Кашине
Битва при Кашине, автор — Микеланджело
Битва при Кашине — это картина, написанная Микеланджело, и это влиятельное утерянное произведение искусства. Эта картина была заказана Пьеро Содерини, государственным деятелем Демократической партии Флоренции. Он был изготовлен для стены Салоне деи Чинквеченто в Палаццо Веккьо.
Обращение Саула
Обращение Саула — Микеланджело
Обращение Саула — это фреска, созданная Микеланджело Буонарроти между 1542 и 1545 годами. Картину можно увидеть в Капелле Паолина, Ватиканский дворец, в Ватикане, Рим. Следующая фреска итальянского художника — «Распятие святого Петра».
Брут
Брут — Микеланджело
Брут — скульптура, созданная Микеланджело в 1538 году. Скульптура была заказана республиканцем Донато Джаннотти для кардинала Никколо Ридольфи.Его можно увидеть в музее Барджелло во Флоренции.
Леда и Лебедь
Леда и Лебедь — Микеланджело
Леда и Лебедь — картина, написанная Микеланджело в 1530 году. На этой картине изображен бог Зевс в образе лебедя, соблазняющий Леду. Работа итальянского художника числится утерянной.
Гений Победы
Гений Победы — Микеланджело
Гений Победы — мраморная скульптура, созданная Микеланджело между 1532 и 1534 годами.Скульптура была создана в рамках проекта гробницы Папы Юлия II. Его можно увидеть в Палаццо Веккьо во Флоренции.
Рахиль
Рахиль — Микеланджело
Рахиль — скульптура, созданная Микеланджело в 1545 году. Скульптура изображает ветхозаветную фигуру Рахиль. Он был разработан для гробницы Папы Юлия II. Скульптуру можно увидеть в Сан-Пьетро-ин-Винколи, Рим.
Аполлон
Аполлон — Микеланджело
Аполлон — скульптура, созданная Микеланджело в 1530 году.Он также известен как Аполлон-Давид, Давид-Аполлон или Аполлино. Статуя была заказана для частного дворца Баччо Валори. Его можно увидеть в музее Барджелло во Флоренции.
Мучения святого Антония
Мучения святого Антония — Микеланджело
Мучения святого Антония — это картина, написанная Микеланджело между 1487 и 1488 годами. Итальянскому художнику было всего 12 или 13 лет, когда он завершил эту картину. Эту картину можно увидеть в Художественном музее Кимбелла в Форт-Уэрте, штат Техас.
Мадонна с младенцем, святым Иоанном и ангелами
Мадонна с младенцем, святым Иоанном и ангелами — Микеланджело
Мадонна с младенцем, святым Иоанном и ангелами — это картина, созданная Микеланджело в 1497 году. Манчестерская Мадонна »и является незаконченной картиной. Эту картину можно увидеть в Национальной галерее в Лондоне.
Голова фавна
Голова фавна — Микеланджело
Голова фавна — скульптура, созданная Микеланджело в 1489 году.Сейчас скульптура числится утерянной. Эта скульптура хорошо известна итальянским художником, впервые работающим с мрамором, и он завершил эту скульптуру, когда ему было всего 15 или 16 лет.
Распятие
Распятие Микеланджело
Распятие — это скульптура, созданная Микеланджело в 1493 году. Скульптуру можно увидеть в Санта-Клаусе. Мария дель Санто Спирито ди Фиренце, Флоренция. Размер скульптуры 142 см × 35 см.
Самые любимые рассказы наших читателей
Молодой раб
Молодой раб Микеланджело
Молодой раб — мраморная скульптура, созданная Микеланджело между 1525 и 1530 годами.Он входит в «незаконченную» серию Пригиони, предназначенную для гробницы Юлия II. Эту скульптуру можно увидеть в Галерее Академии во Флоренции.
Успение Богородицы
Успение Богородицы — Микеланджело
Успение Богородицы — большая картина, созданная Тицианом между 1516 и 1518 годами. Эта картина является одним из крупнейших шедевров Венеции. Эту картину можно увидеть в Базилике Санта-Мария-Глориоза деи Фрари в Венеции.
Мятежный раб
Мятежный раб — Микеланджело
Мятежный раб — мраморная скульптура, созданная Микеланджело в 1513 году.Скульптура изображает попытку освободиться от пут, сковывающих руки за спиной, искривляет туловище и вертит головой. и его можно посмотреть в Лувре в Париже.
Пробуждающийся раб
Пробуждающийся раб Микеланджело
Пробуждающийся раб — мраморная скульптура, созданная Микеланджело между 1525 и 1530 годами. Это одна из «Заключенных», серия незаконченных скульптур для гробницы Папы Юлия II. Скульптуру можно увидеть в Галерее Академии во Флоренции.
Приседающий мальчик
Приседающий мальчик — Микеланджело
Приседающий мальчик — скульптура, созданная Микеланджело между 1530 и 1534 годами. Присевший мальчик изображает обнаженного мальчика, повернутого к себе, возможно, вытаскивающего шип из своей ноги. Скульптура сохранилась и находится в Эрмитаже в Санкт-Петербурге.
Вы можете прочитать — 25 самых известных картин и рисунков Леонардо да Винчи
Стиль и техника Микеланджело | artble.com
Как и многие мастера эпохи Возрождения, Микеланджело был художником, работавшим с разными видами искусства.Хотя он в первую очередь считал себя скульптором, он создал одни из величайших фресок и архитектуры, которые когда-либо видел мир.
В юном возрасте тринадцати лет, когда Микеланджело работал в мастерской Гирландайо, он изучил технику росписи фресок и всегда говорил, что предпочитает работать таким образом, а не масляными красками. В своих фресках Микеланджело никогда не создавал формы с мягким фокусом и считал, что важнее создавать фигуры с четкими контурами, что было флорентийской традицией.
Когда Микеланджело создавал фрески в Сикстинской капелле, он не считал себя художником, потому что в течение своей карьеры он в основном работал со скульптурой. Тем не менее, в это трудно поверить из-за огромных размеров и красоты его искусства. Сикстинская капелла была окрашена в яркие, светлые цвета, которые смело гармонировали друг с другом. Микеланджело писал свободно и динамично.
В период высокого Возрождения существовал брак между католической религией и греческой мифологией.Например, в Сикстинской капелле есть встреча между Богом и Адамом, которая напоминает классические мифы, когда человек и Бог были помещены вместе и общаются. Несмотря на языческие элементы, в произведении есть четкое христианское послание.
Как видно на фресках Сикстинской капеллы, Микеланджело был одержим прежде всего человеческой формой и, в отличие от да Винчи, он редко проводил время, работая с природой. Несмотря на свою раздражительную личность, Микеланджело уважал других и хотел нравиться.Таким образом, во всех своих работах он сосредоточил свою энергию на понимании формы человеческой фигуры. Микеланджело считал, что человеческое тело — прекрасное существо, которое должно быть обнаженным или носить простые одежды.
Таким образом, как и классические римские статуи Давид Микеланджело был создан с геркулесовым телосложением. Микеланджело показал, что его герой скорее ждет встречи с врагом, чем победы. Кроме того, он показал силу Давида через его жилистое тело, которое показывает будущую силу, которую он проявит.Скульптура Давида раскрывает связь между искусством эпохи Возрождения и греческой мифологией.
Микеланджело использовал свои глубокие познания в области человеческого тела, чтобы создать свои обнаженные тела. Более того, Микеланджело в первую очередь интересовало, как конкретные фигуры могут быть заключены во внешнюю оболочку. Ему нравились религиозные темы, и он был сосредоточен на образе Христа во многих своих рисунках, часто рисовал одни и те же изображения, пока эмоции в его произведениях не стали интенсивными.
Микеланджело хорошо разбирался в свете и тени и понимал, что они могут представлять объем и форму как в скульптуре, так и в картине.Таким образом он создал множество отдельно стоящих скульптур. В то время как Леонардо да Винчи рисовал свои фигуры с прямыми осями и линиями, Микеланджело был более склонен вводить кривые и диагонали. В отличие от да Винчи, Микеланджело создавал фигуры, которые вращались вокруг и дополняли формы друг друга.
Микеланджело: художник итальянского Возрождения
Происхождение Фреска (потолок Сикстинской капеллы)
Опыт Микеланджело как скульптора и его пристрастие к скульптурной живописи также очень очевидно в его первые крупные настенные росписи, которые выжить, а именно Сикстинский потолок.Кондиви говорит, что комиссия был подарен Микеланджело папским архитектором Браманте в надежде что Микеланджело покажется художником ниже Рафаэля. В любом случае это отвлечет его от гробницы Папы Юлия, которая это то, чем больше всего хотел заниматься Микеланджело. Факты разные. Какие Браманте сказал Папе, что он не думает, что Микеланджело согласится покрасить потолок. Что касается гробницы, вполне вероятно, что Папа обратился против идеи о том, что Микеланджело работает над этим без каких-либо подсказок из Браманте.Очень похоже, что потолок был просто средством оккупации Микеланджело, услуги которого Папа не хотел терять.
С точки зрения потомков Важнейшим фактором является то, что потолок стал в глазах Микеланджело своего рода заменитель гробницы. Это можно рассматривать как попытку перевести скульптурная иконография его первого проекта (могила Папы Юлия) в живопись. Во всех крупных проектах Микеланджело, будь то скульптор или художник, схема его процедуры аналогична.Он начинает большой и становится больше. Сам он сказал, что его первая идея для Сикстинского потолка состояла из серии фигур двенадцати апостолов примерно в треугольные изогнутые области, где свод спускается между окнами. Он задумал образец панно с орнаментом для остальных. поверхности. Затем он передумал и разработал совершенно другой и намного более масштабная схема. Боковые стены часовни были оформлен командой художников из Флоренции и Умбрии около четверти века назад.С одной стороны были сцены из служения Христа, и о других эпизодах Ветхого Завета, которые считались прообраз сцен служения. По этой схеме, чей эффект тонкий и сдержанный Микеланджело привил новый обширный элемент — подобие храма под открытым небом, в котором боковые стены казались вытянутыми вверх в огромные расписные троны, украшенные медальонами, расписными скульптурами и вспомогательные цифры. В центре он нарисовал серию изображений древнейшей истории мира, от Сотворения Солнца и Луна до Ноева Потопа, населенная расой или возвышенной и гигантской герои, чье влияние было обязано величию Древнего Рима больше, чем к любому предшествующему христианскому искусству.
Сама по себе схема была бы достаточно разрушить хрупкое убранство часовни и произвести диссонирующий эффект в целом. Но его фигуры становились все больше и больше, и поскольку фактическое пространство, естественно, оставалось прежним, должно было быть меньше и меньше фигур. Действительно, идеи Микеланджело становились грандиознее. все время. Он приступил к работе 10 мая 1508 года, правда, только по эскизам. и мультфильмы во время возведения строительных лесов и технической подготовки сделал.Микеланджело планировал сначала использовать нескольких помощников, но потом решение некоторых технических вопросов, связанных с процессом росписи фрески, Кондиви утверждает, что уволил своих помощников и выполнил все гигантской задачи в одиночку. Тем не менее, ему определенно помогли в более механических вещах.
На самой нижней части потолка Микеланджело нарисовал Предков Христа . Над ними он чередовал самцов и пророки женского пола, с Ионой над жертвенником.На самом высоком участке он написал девять рассказов из Книги Бытие , в том числе Сотворение Адама . В конце концов, Микеланджело нарисовал более 300 фигур, в том числе семь пророков и пять сибил (вещих женщин классического мира). Внутри кольца пророков и сивиллы были девять панелей по библейской всемирной истории. Три панели были посвящены Творению , три — истории Адама и Ева , и три к истории Ноя и великого потопа .
К середине августа 1510 г. он закончил Первая половина и его работы были выставлены. Кондиви говорит, что весь Рим устремился в увидеть чудо, а затем делает поразительное заявление, что главный злодей, Браманте снова вмешался и попытался раскрасить другую половина такого же потолка для Рафаэля. Как бы то ни было, весь проект был закончен 31 октября 1512 года.
Микеланджело не оставил никаких заявлений относительно богословское толкование потолка, и в последнее время многие выдвигались разные теории, в основном противоречивые и часто надуманный.Однако общая тема явно — падение человечества из благодать и обещание искупления.
Наименее удовлетворительные характеристики Потолок — это сцены, в которых много фигур. Неопытность Микеланджело как живописец означало, что он не мог понять отношения отдельных фигуры в нарисованное пространство. Это станет яснее, если мы рассмотрим его фреску. Потоп — тот, который содержит больше всего цифр. Например, если мы сравним Потоп с работой Рафаэля, такой как Школа of Athens , фреска Микеланджело кажется несколько грубой.Бесчисленное множество удачности живописной композиции Рафаэля — невероятное мастерство при этом каждая из его многочисленных фигур занимает свое собственное место в пространстве, но при этом смешивается со всеми остальными — выходит за рамки Микеланджело. Где он забивает Рафаэлем, впрочем, в пафосе его фигурной живописи — что-то в человечности его фигур ломает сердце — даже после четыре с половиной столетия — в способе, с которым Рафаэль не может сравниться.
Однако именно тогда Микеланджело может чтобы избежать многофигурных композиций, которых он добивается на Сикстинском потолке, его высшие высоты как художника.Ничего в искусстве эстетически сравнима с Ignudi (мужская обнаженная натура), хотя их доктринальный смысл не ясен. (Обратите внимание: Микеланджело Игнуди считается, что на него повлияли образные фрески Художник Кортоны Лука Синьорелли, 1450-1523 гг.) На большинство из них оказало влияние эллинистический фрагмент скульптуры, названный Торс Бельведера, которым, как известно, восхищался Микеланджело. В кривые и диагонали Sistine Ignudi воспроизводятся в бесчисленных изобретательные и увлекательные способы против прямоугольников блоков, которые они сидят на рамах между ними.И все же разнообразие поз в одиночку никогда не сдвинуть нас с места, как они. Для Игнуди не просто физически красивый. Игривые, задумчивые или напуганные они явно активируются духом, и их визуальная красота возникает благодаря этому измена. Нет и в искусстве ничего лучше, чем четыре последних сцены Сотворение мира ( Сотворение Адама , Разделение земли и воды , Сотворение Солнца и Луны и Разделение света и тьмы ).
Маленькие ангелы, сопровождающие Всевышнего цепляются за него так сильно, что они и он считаются одним целым. Следовательно, в Creation of Adam фактически только две фигуры. Перед возвышенной формой Адама критика будет ошеломлена, и ни стен, ни пола, ни дополнительных фигур, которые отвлекали бы от него, просто схематический рок и бескрайний космос. Хронологически четвертый в серия панелей, изображающих эпизоды из книги Бытия на Сикстинский потолок, наверное, один из самых известных и ценимых. религиозные образы в мире.На этой фреске Бог изображен как пожилой бородатый мужчина, закутанный в кружащийся плащ. Его левая рука обернута вокруг женской фигуры, обычно интерпретируемой как Ева, которую еще предстоит создан, в то время как его правая рука протянута, чтобы передать искру жизнь из его собственного пальца в палец Адама, левая рука которого протянута в позе, отражающей божью. Бог показан летящим в воздухе в отличие от привязанный к земле Адам, лежащий на устойчивом треугольнике бесплодной земли (имя «Адам» происходит от еврейского термина, означающего «земля»).
Точно описать невозможно адекватно элементарной, почти абстрактной силе последней сцены всех — Разделение света и тьмы . Вседержитель, изображенный в таком смелом ракурсе что почти все его лицо скрыто, стреляет через отверстие, как джинн, выпущенный из бутылки. Впечатление силы, движения и свет. Формы, посредством которых это передается, сами по себе не имеют большого значения.
Фреска «Бытие» Микеланджело имела массивную влияние на мир искусства в Риме и за его пределами. Некоторые очень талантливые художники, такие как флорентийский мастер фра Бартоломео (1472-1517), оказались совершенно неспособны конкурировать с его новым подходом. к использованию живописного пространства, и их быстро настигли молодые, более прогрессивные художники.
За прошедшие двадцать с лишним лет большинство из которых он провел во Флоренции, искусство Микеланджело сделало неожиданный поворот.В отличие от героического стиля большей части потолка и поздний стиль Страшный суд его работы 1520-х годов примечательны за его элегантность. Главный памятник в нем — скульптуры Медичи. Часовня вместе с их архитектурным антуражем, для которого Микеланджело также был ответственным. Но элегантный стиль виден и в единственной картине. который он сделал сам в это время, а именно Leda , который только известно по копиям.
Фреска Страшного суда (Сикстинская капелла)
В сентябре 1534 года Микеланджело постарел. пятьдесят девять, поселились в Риме и больше никогда не возвращались во Флоренцию. При новом тиране Медичи, Алессандро, его родной город становился все более и более противно ему. Его возвращение в Рим совпало со смертью Папа Климент VII, который уже дал ему заказ на Last Решение .Комиссию утвердил новый Папа Павел III, с которым Микеланджело вскоре сблизился. Он начал рисовать фреска летом 1536 года и закончила ее в 1541 году. Бытие потолочная комиссия, Рим испытал ужасы Мешок 1527 года, когда немецкие войска неистовствовали по городу, грабя, насиловать и разрушать. Как следствие, атмосфера Рима 1530-х гг. трагически изменилась по сравнению с просторными временами Льва X, когда Микеланджело последний раз был там, и это изменение отражено в его картине.Если масштаб и динамизм его потолочной фрески сокрушили нежную украшение Сикстинской капеллы, так что теперь его Страшный суд — который, примерно 45 футов на 40 футов это один из крупнейших религиозных картин в мире — заполняет всю алтарную стену, уничтожая все остальное в часовне, включая потолок самого Микеланджело. Этот время диссонанс исходит от цвета. Пока потолок красится в нежных, почти опалесцирующих оттенков, в Last много сурового синего. Решение .
Как потолок фреска для алтаря стена сначала была большой, а потом стала больше. Ранний набросок, теперь в Байонне, предполагает, что пространство, которое Микеланджело первоначально планировал покрыть, хотя и был большим, он был меньше половины стены жертвенника. Более поздний рисунок, теперь в Casa Buonarroti во Флоренции, показывает, что к тому времени он заполняя более половины стены, но, вероятно, сохранив свои два люнета вверху и оставляя вертикальные полосы по бокам тоже — очень неудобно — алтарь Перуджино, расписанный фресками Успения Пресвятой Богородицы, которая могла бы врезаться в основание Микеланджело. фреска.Только на более позднем этапе он планировал покрыть весь алтарь. стена с Страшным судом , уничтожив два своих люнета а также фреска Перуджино.
Микеланджело, не любящий строгую симметрию. никогда не предполагал, что его Христос будет совершенно центральным. На фреске как она существует, он значительно отклонился от центра. Кроме того, асимметрия его позы отражает еще большую фигуру Ионы на потолке. непосредственно над ним, и это обусловливает главный элемент конструкции колоссальной фрески в целом.Христос находится слева от центра, а его левая рука, поднятая вверх, совершает диагональное движение вниз правый угол фрески. И Кондиви, и Вазари говорят о Last Приговор как будто главный мотив Микеланджело был академическим. вводить как можно больше разнообразных поз. Еще в возрасте 60 кажется несомненным, что его искусство шло гораздо глубже, чем просто академические упражнения. Элемент экспрессионизма, присутствующий с самого начала, здесь очень очевиден. начинает преобладать над визуальной красотой.Все комментаторы отметили как телам в Страшном суде недостает благодати тех, кто на потолок, и, как обычно, Микеланджело в чем-то отходит от традиции. Ему не будет бородатого Христа. Спаситель Страшный суд безбородый. Он тоже гигантских средних лет, Адам потолка. на десять лет старше и бежит к посеву. Адам снова появляется в Страшный суд но теперь неузнаваем.Томный полубог, который был создан одним прикосновением пальца Всевышнего. и разгневанный и с характерным юмором Микеланджело изобразил его собственная голова на содранной коже святого Варфоломея. Хотя эпоха Контрреформации, который только начинался, привел, среди прочего, к репрессивному ханжество, сам Микеланджело игнорировал его, изображая Христос и другие мужчины полностью обнажены.Однако в том случае, если даже его сверхчеловеческого престижа было недостаточно, чтобы избежать наказания за это.
Как обычно у него это одиночные цифры, когда их можно изолировать, которые запомнились больше всего. Нас преследуют от крайнего отчаяния человека в правом нижнем углу, которого тащат демонами к аду, злодей, как змей, грызущий бедро. В человек закрывает рукой половину лица, как будто не в состоянии созерцать неминуемые мучения.И мы находимся в почти неприличном экстазе одного блаженного, возносящегося с земли в левом нижнем углу, ее глаза закрыты, ее руки прижаты к телу, как у плода.
Репутация как художник
В период чуть более четырех веков после смерти Микеланджело его репутация художника изменилась. Он был никогда полностью не упускался из виду, но в 18 веке его работы имели тенденцию быть сведенным к минимуму более изысканными и просвещенными посетителями Рима.В Другое дело, насколько сильно он повлиял на более поздних художников. Этот какое-то время действительно была широко распространена, но теперь большая ее часть кажется пагубной. Сложные позы, которые великолепно смотрятся в модели Ignudi of the Sistine потолок стал надуманным и даже смешным в руках последователей такие как Тибальди или мастера Фонтенбло. Тем не менее, его потрясающая способность иллюстрировать ключевые сцены из Библии делает его одним из лучших художники-историки в западном искусстве.В декоре его пример был более плодотворно, и схема Сикстинского потолка на века стала практически незаменимая модель для украшения большого размаха долгого квартира. Annibale Carracci подержанный это как основа его работы в галерее Фарнезе, которая, в свою очередь, стали очень влиятельными, и даже в Galerie des Glaces в Версале все еще можно проследить отголоски Сикстинского потолка.
Что касается живописной техники Микеланджело, его работы, как мы видели, были почти полностью выполнены фресками, и хотя фрески продолжал использоваться в Италии в течение следующего столетия, и более того, его величайшие дни прошли.Одна из сохранившихся станковых картин Микеланджело — Doni Tondo , несомненно, оказал решающее влияние в середине XVI в. века Флоренция. Но и это, и видение, воплощенное в его фресках, противоречили тому, что, с точки зрения следующего столетия, казалось прогрессивный. Конечно, это было живописное видение с мягким очертания и приглушенные и взаимосвязанные цвета. Начиная с Леонардо он был разработан Корреджо по разным направлениям. и венецианцы, прежде всего Тициан.Трудно очертания и яркие локальные цвета, которые мы видим в Doni Tondo , были антитезой этого развития. В академических кругах конфликт между рисовальщиками, или художниками, ориентированными на антиквариат, и живописцами, или более натуралистические, продолжали двигаться на качелях еще три столетия. В семнадцатом и начале восемнадцатого веков суть полемики продолжил, с последователями Николая Пуссен был противником Рубенса.В девятнадцатого — противники Энгра и классицистов. Романтизм и Делакруа. Позиция Микеланджело в этих спорах была разной. от одного возраста к другому. В восемнадцатом веке им восхищались гораздо меньше. в партии «рисовальщиков» или «классиков», чем Рафаэль, и к началу девятнадцатого он, так сказать, перешел с другой стороны. Его ‘ terribilita ‘ полюбила его романтиков, и молодой Делакруа зашел так далеко, что соединил его с Байроном.Устойчивый интерес к Микеланджело в нынешнем столетии, намного превышающий то, что сейчас взято у Рафаэля или почти любого другого художника, кажется хотя бы частично из-за угасания интереса ко всем прежним спорам. Теперь, когда никого особо не беспокоят различия между чертогами и живописцев, или даже классиков и романтиков, мы способен рассматривать Микеланджело таким, каким его видел Вазари, то есть великаном, который оседлать все основные виды штрафов искусство — скульптура, живопись, графика и архитектура.И это может вполне может оказаться более выносливой оценкой его статуса, чем средний единицы.
Первая картина Микеланджело | Художественный музей Кимбелла
Художественный музей Кимбелла приобрел Мучения Святого Антония , первую известную картину Микеланджело Буонарроти (1475–1564). Описанный первыми биографами Микеланджело, этот замечательно свежий и хорошо сохранившийся драгоценный камень, как полагают, был написан в 1487–1888 годах, когда Микеланджело было 12 или 13 лет.Работа выполнена яичной темперой и маслом на деревянном панно и является одной из четырех станковых картин, которые, как правило, считаются написанными его рукой. Остальные — это Дони Тондо в галерее Уффици во Флоренции и две незаконченные картины, Манчестерская Мадонна и Погребение , обе находятся в Национальной галерее в Лондоне.
Новое приобретение Кимбелла — первая картина Микеланджело, вошедшая в американскую коллекцию.
Картина была предложена на аукционе Sotheby’s в 2008 году как «Мастерская Доменико Гирландайо.В статье Sotheby’s отмечалось, что Эверетт Фэйи, почетный хранитель европейской живописи в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, который знал эту работу с 1960 года, полагал, что это работа Микеланджело. Приобретенное компанией Adam Williams Fine Art, Нью-Йорк, панно было доставлено в Метрополитен, где оно прошло консервацию и техническое исследование.
Недавняя очистка картины Микеланджело «Мучения святого Антония » в Метрополитен продемонстрировала качество маленькой панели.Майкл Галлахер, реставратор, отвечающий за консервацию картин, удалил слои пожелтевшего лака и неуклюжую обесцвеченную краску, которая затемняла отличительную палитру художника и скомпрометировала иллюзию глубины и скульптурной формы. Техническое исследование, сопровождающее чистку, предоставило доказательства pentimenti (изменений) художника, означающих, что картина является оригинальным произведением искусства, а не копией другой картины.
Джорджо Вазари в его жизнях художников (1550, второе издание 1568) и Асканио Кондиви — бывший ученик Микеланджело, чья информация для его биографии художника (1553) пришла непосредственно от мастера — оба рассказывают, как молодой Микеланджело написал копию гравюры Святой Антоний, мучаемый демонами немецкого мастера XV века Мартина Шонгауэра.Сообщается, что в попытке попробовать свои силы в живописи Микеланджело взял гравюру Шонгауэра и произвел завораживающее изображение на деревянной панели, которая принесла ему большую репутацию и известность.
Портреты и изображения Микеланджело Буонарроти
Из-за сломанного носа, который не заживал прямо, его роста (или его отсутствия) и общей тенденции не заботиться о своем внешнем виде, Микеланджело никогда не считался красивым. Хотя его репутация уродства никогда не мешала выдающемуся художнику создавать красивые вещи, это могло быть как-то связано с его нежеланием рисовать или лепить автопортрет.Нет задокументированных автопортретов Микеланджело, но он действительно занимался своей работой один или два раза, и другие художники его времени нашли его достойным предметом.
Здесь представлена коллекция портретов и других произведений искусства, изображающих Микеланджело Буонарроти, каким он был известен при жизни и каким его представляли более поздние художники.
Портрет Даниэле да Вольтерра
Всеобщее достояние
Даниэле да Вольтерра был талантливым художником, учившимся в Риме у Микеланджело.Он находился под сильным влиянием известного художника и стал его хорошим другом. После смерти своего учителя Папа Павел IV поручил Даниэле рисовать драпировки, чтобы скрыть обнаженные фигуры в «Страшном суде» Микеланджело в Сикстинской капелле. Из-за этого он стал известен как il Braghetone («Изготовитель штанов»).
Этот портрет находится в Музее Тейлера, Харлем, Нидерланды.
Микеланджело в образе Гераклита
Фрагмент из «Афинской школы» Рафаэля Микеланджело в роли Гераклита.Всеобщее достояние
В 1511 году Рафаэль завершил свою колоссальную картину « Афинская школа», , на которой изображены известные философы, математики и ученые классической эпохи. В нем Платон поразительно похож на Леонардо да Винчи, а Евклид похож на архитектора Браманте.
Одна история гласит, что у Браманте был ключ от Сикстинской капеллы, и он тайком затащил туда Рафаэля, чтобы увидеть работу Микеланджело на потолке. Рафаэль был настолько впечатлен, что в последний момент добавил фигуру Гераклита, нарисованную, чтобы быть похожей на Микеланджело, в Афинская школа .
Фрагмент из Страшного суда
Всеобщее достояние
В 1536 году, через 24 года после завершения строительства потолка Сикстинской капеллы, Микеланджело вернулся в часовню, чтобы начать работу над «Страшным судом». Заметно отличаясь по стилю от его более ранних работ, он подвергался резкой критике со стороны современников за свою жестокость и наготу, что особенно шокировало его место за алтарем.
На картине изображены души мертвых, восстающих, чтобы встретить гнев Божий; среди них св.Варфоломея, который показывает свою содранную кожу. Кожа — это изображение самого Микеланджело, наиболее близкое к автопортрету художника в красках.
Картина Якопино дель Конте
Всеобщее достояние
Одно время этот портрет считался автопортретом самого Микеланджело. Теперь ученые приписывают его Якопино дель Конте, который, вероятно, написал его около 1535 года.
Статуя Микеланджело
Энди Кроуфорд / Getty Images
За пределами знаменитой галереи Уффици во Флоренции находится Portico degli Uffizi, — крытый двор, в котором стоят 28 статуй известных личностей, важных для флорентийской истории.Конечно, Микеланджело, родившийся во Флорентийской республике, один из них.
Микеланджело в роли Никодима
Лицензия свободной документации GNU
Ближе к концу жизни Микеланджело работал над двумя пьетами. Одна из них — не более чем две нечеткие фигуры, прислоненные друг к другу. Другая, известная как флорентийская Пьета, была почти завершена, когда художник, разочаровавшись, сломал ее часть и полностью отказался от нее. К счастью, он не уничтожил его полностью.
Фигура, склонившаяся над убитой горем Марией и ее сыном, должна быть Никодимом или Иосифом Аримафейским и была создана по образу самого Микеланджело.
Портрет Микеланджело из «Сотни величайших мужчин»
Библиотеки Техасского университета
Этот портрет имеет заметное сходство с работой Якопино дель Конте XVI века, которая одно время считалась автопортретом самого Микеланджело.Это из The Hundred Greatest Men, , опубликованного D. Appleton & Company в 1885 году.
Маска смерти Микеланджело
Джованни Далл’Орто
После смерти Микеланджело на его лице была сделана маска. Его хороший друг Даниэле да Вольтерра создал эту скульптуру из бронзы из посмертной маски.

Картины, описание картин — Микеланджело Буонарроти

Микеланджело Буонарроти — картины, биография

Искусство Высокого и Позднего Возрождения: Микеланджело Буонарроти

Микеланджело

Пьета

Осмысление

Описание картины Микеланджело Буонарроти «Святое семейство» (Тондо Дони)

Теги

Рекомендуем почитать

Скульптуры Микеланджело Буонарроти — фото и описание

Описание картины Вечер (скульптура) – Микеланджело Буонарроти📕

Буонарроти микеланджело «распятие» описание картины, анализ, сочинение

Другие названия картины:

Микеланджело Буонарроти

Живописные шедевры Микеланджело

Микеланджело «Мадонна Дони» (около 1507)

Потолок Сикстинской капеллы (1508-1512)

Сикстинская капелла

Фреска «Сотворение Адама» (около 1511)

Фреска «Всемирный потоп»

Фреска «Опьянение Ноя»

Микеланджело «Страшный суд» (1537-1541)

Микеланджело «Распятие апостола Петра»

Микеланджело

Творчество

Личная жизнь

Смерть

Интересные факты

Микеланджело Буонарроти, Изображений: 96

Микеланджело

Пьета

Осмысление

Картина «Распятие Святого Петра»

Мастер барокко

Распятие Святого Петра

Интерпретация работы

Микеланджело – биография, фото, личная жизнь, скульптуры, статуи, картины, причина смерти, портрет

Биография

Детство и юность

Творчество

Личная жизнь

Смерть

10 произведений Микеланджело, которые вы должны знать

Микеланджело: картины, скульптуры, биография Микеланджело

30 самых известных картин и скульптур Микеланджело

Дони Тондо

Моисей

Погребение

Давид

Потолок Сикстинской капеллы

Пьета

Страшный суд

Сотворение Адама

Мадонна с лестницей

Битва кентавров

Распятие св.Петр

Смерть Леонардо да Винчи

Вакх

Умирающий раб

Битва при Кашине

Обращение Саула

Брут

Леда и Лебедь

Гений Победы

Рахиль

Аполлон

Мучения святого Антония

Мадонна с младенцем, святым Иоанном и ангелами

Голова фавна

Распятие

Самые любимые рассказы наших читателей

Молодой раб

Успение Богородицы

Мятежный раб

Пробуждающийся раб

Приседающий мальчик

Стиль и техника Микеланджело | artble.com

Микеланджело: художник итальянского Возрождения

Первая картина Микеланджело | Художественный музей Кимбелла

Портреты и изображения Микеланджело Буонарроти