Образ долохова в романе война и мир: Страница не найдена

Содержание

характеристика и образ героя в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»

Федор Иванович Долохов—это второстепенный персонаж романа-эпопеи «Война и мир». Несмотря на это, он является одним из самых ярких мужских образов в произведении.
Долохов—это небогатый дворянин из угасающего рода. Он не имеет особых связей и в жизни вынужден надеяться только на самого себя. В начале произведения мы видим его состоящим в элитном Семеновском полку, но в дальнейшем из-за своих безобразных выходок он оказывается разжалован в обычные солдаты. В дальнейшем он сумеет отличиться на поле боя и вернуть себе офицерское звание, но, так как буйный нрав его неизменен, его разжалуют снова. Это повторяется несколько раз.

Сочинение на тему Долохов

Внешнее описание

Молодой офицер очень красив собой и правильно сложен фигурой. Его возраст приблизительно 25 лет. Усов у него не было, как впрочем и у любого офицера пехоты. Его замечательные волосы спускались по воротнику рубахи. У него мощное телосложение, примерно средний рост. В целом был строен, довольно ловок и широк в плечах. Голос Долохова был весьма твёрд, говорил он неспешно, с расстановкой. В общем можно сказать, что Фёдор Иванович имел достаточно привлекательную наружность.

Военная карьера

Для этого молодого человека воинский долг является прежде всего самовыражением, возможностью выделиться воинскими заслугами. Он отлично справляется со своими обязанностями, но делает всё это не ради патриотизма, а ради славы и возможности разбогатеть. Офицер служит в элитном полку, называвшемся Семёновским. Но из-за постоянных развлечений и дуэлей частенько бывает лишён офицерского чина, после чего ему приходиться снова его заслуживать. В войне 1805-1807 годах Фёдор проявляет героизм поступков, но побуждают его к этому только желания обогатиться и сделаться известным. Его любовные похождения с Безуховой приводят к неминуемой дуэли, после чего его звание снова понижают. Во время войны с Французами и императором Наполеоном он служит обычным рядовым солдатом. Служение в армии идёт опять-таки одной и той же дорогой — восхождение к высшим чинам и деньгам.

Личные черты характера

Долохов по-особенному обходится с женским полом. Женщин он буквально сводит с ума своими выходками. Они часто мечтают о нём. Данный образ действий привлекает к нему внимание личностей различных чинов. Его стали назвать не иначе как «кутилой» и вспыльчивым дуэлянтом. Убить человека на дуэли не составляет ему большого труда. Ему чудится, что абсолютно все должны его уважать и держаться в страхе от него. Также одно из его любимых занятий это карточные игры. Очень скоро его стали звать шулером и нечестным игроком. По жизни молодой человек довольно наглый нахальный. Его дерзость проявляется не только к обычным людям, но командирам полка. Ещё он очень хитёр и может обвести глуповатого человека.

Фёдор Иванович необычный персонаж. Он воспринимается как гуляка, кутейник, нахал и дуэлянт.

Разжалование в рядовые

Когда молодые люди упивались вином, их не мог остановить никто. В 1805 году компания во главе с Долоховым и князем Курагиным увлеклась кутежом, они шумели на улице так сильно, что жители вызвали полицию. Первым прибежал караульный, попытался унять буйный порыв ребят.

Не желая расставаться с цыганами, песнями и плясками, молодые люди схватили стража порядка, привязали его к спине дрессированного медведя и пустили животное плавать в реку. Не помня себя от алкоголя, компания весело хохотала, пока зверь барахтался в холодно воде, а на его спине громко кричал перепуганный караульный.

Власти не могли не отреагировать на вопиющий случай нарушения правопорядка детьми высокопоставленных чиновников. Многие были строго наказаны, а Долохова разжаловали в рядовые.

Вариант 3

Федор Долохов – один из второстепенных персонажей романа Л.Н. Толстого «Война и мир».

Это молодой человек двадцати пяти лет из обедневшей дворянской семьи. Долохов внешне привлекателен, у него атлетическая фигура. Глаза красивые, но взгляд отталкивающий, холодный. Умен, получил хорошее образование. Вся его семья – мать и сестра, которых он очень любит. У него нет связей, ему приходится в жизни надеяться только на себя. Долохов состоит на службе в гвардейском полку. Для него служба в армии – возможность обеспечить свое будущее. Он напрягает все силы, чтобы быть в высшем обществе равным, и для этого играет роль светского льва. Пользуется расположением к себе нужных людей.

В начале романа мы видим Долохова в компании с Анатолем Курагиным. Эта компания проводит время в кутежах, попойках, карточных играх. Долохов слывет в обществе повесой, дуэлянтом, нравится женщинам. Из-за своих выходок он разжалован в солдаты. Во время военных событий 1805-1807 годов Долохов проявляет себя на фронте по-геройски, но действует в корыстных целях – ему необходимо вернуть офицерское звание. Вернув офицерское звание, он отправляется на Кавказ и в Персию. Никто толком не знал, чем Долохов там занимался. После возвращения в Москву продолжаются кутежи, происходит дуэль из-за любовной связи с Элен Безуховой и следует новое понижение в чине. Когда начинается война с Наполеоном, Долохов – рядовой солдат. Ему надо отличиться, чтобы выслужить прощение. Долохов не знает страха смерти, он действует отважно. Позднее Долохов попадает в партизанский отряд, где действует очень жестоко по отношению к французам, в разведке ведет себя бесстрашно.

Образ Долохова сложен, противоречив. С одной стороны, он трепетно относится к матери и сестре, нежно — к Соне, Пете. С другой – мстителен, жесток. За добро Пьера Безухова он платит тем, что позорит его, соблазнив его жену Элен. Сдружился с Николаем Ростовым за время выздоровления после ранения на дуэли, был с ним предельно откровенен, рассказав о своих мечтах. А потом сводит с Ростовым счеты, с помощью обмана обыграв его в карты. Мстит Николаю из-за того, что Соня любит его. Понятие дружбы у Долохова не существует. Он может манипулировать людьми, как в случае с Анатолем Курагиным. Долохов помогает ему в подготовке к похищению Наташи Ростовой. Он авантюрист, для него это очередная игра. А в последний момент пытается отговорить Анатоля от этой опасной затеи и в результате спасает.

Долохов одинок и озлоблен. Одни находят путь в служении добру и справедливости, а Долохов избирает путь циника. Автор осуждает в нём ложное геройство и личный эгоизм.

Шенграбенское сражение

Федор попал в роту скромного капитана Тимохина, склонного к алкоголю, но храброго командира. Стрелецкий полк, прикрывающий левое крыло Багратионовского отряда, не был поставлен по команде в ружье, когда французы их атаковали. Началась паника, многие побежали в разные стороны. Сквозь шум стрельбы не удавалось расслышать команду командиров.

Князь Болконский наблюдал с правого фланга, как наполеоновская армия захватывала левую сторону русской линии. Вдруг враги развернулись и помчали назад. Андрей не мог понять причину, пока не увидел, как на опушке леса ведет бой рота Тимохина, единственное формирование, сохранившее боевой ряд, давшее отпор.

Долохов бежал за своим отчаянным командиром, но ему удалось ловко первому схватить за воротник сдававшегося офицера, отнять у него шпагу. Потом Федор навязчиво доложил начальству о своем личном участии:

«Ваше превосходительство, вот два трофея, — сказал Долохов, указывая на французскую шпагу и сумку. — Мною взят в плен офицер. Я остановил роту. — Долохов тяжело дышал от усталости; он говорил с остановками. — Вся рота может свидетельствовать. Прошу запомнить, ваше превосходительство!»

Автор на одной странице романа сопоставил бескорыстный истинный героизм капитана Тимохина, чтобы подчеркнуть ложность смелых действий Долохова, продиктованных потребительской мотивацией.

Образец 4

Лев Николаевич Толстой не выделил Долохова как главного персонажа произведения, но он играет яркую ключевую роль во всем произведении. В силу этого, автор счел необходимым дать четкое и развернутое описание данного персонажа. Он всегда был притягательным и обаятельным молодым человеком, который умел произвести впечатление на противоположный пол. Во взгляде данного человека, можно было увидеть проницательность и внимательность.

Он был светловолосым и имел голубые глаза, при всём этом, он был среднего роста и у него была красивая и сильная фигура, многие считали его подтянутым. Исходя из описания того времени, можно понять что Долохов никогда не носил усов. Данное явление было не свойственно для тех времён.

Со стороны он выглядел достаточно целеустремленным, и озорным молодым человеком и многие его товарищи считали его душой компании и весельчаком. Но несмотря на все его плюсы, у данного персонажа были свои собственные недостатки, во-первых, они выражались в его любви к азартным играм. На протяжении долгого времени он играл в карты и настолько пристрастился к ним, что больше не мог проводить без них ни дня. Это был вспыльчивый человек, который никогда не мог сидеть спокойно на месте, ему всегда хотелось влезть в драку.

За его вспыльчивый и не совсем обычный характер многие его прозвали “Мошенником”, помимо всего вышесказанного он был ещё мошенником, который очень часто мухлевал во время игры в карты. Он умел весело проводить время, но также всегда мог быть вспыльчивым и вызвать человека на дуэль несмотря ни на что.

Несмотря на обидное прозвище ему не было обидно и на своих товарищей, наоборот он даже в какой-то степени восхищался или можно быть даже гордился, что его прозвали искусным мошенником мухлевавшим в карты. Но его жизнь вынуждена была остановиться и принять совершенно другое направление, в силу того что он влюбился в Соню Ростову. Он настолько был влюблён, что предложил ей свою руку и сердце, но девушка вежливо сообщил ему о том, что она является уже просватанной за другого человека.

Он не знает что делать и тогда он отправляется к своему другу, чтобы рассказать какая беда его постигла, но не успев рассказать всё своему другу, он узнаёт о том, что Николай Ростов является его главным соперником. Тогда он ни минуты не думая, предлагает ему выступить на дуэли. И тот ни минуты не раздумывая, соглашается на поединок. В результате дуэли Фёдор был ранен Пьером.

Отношения героя с другими персонажами романа

Долохов и Соня

Соню Ростову автор «Войны и мира» описывает как девушку поистине идеальную. Симпатичная и умная, скромная и добрая, Соня страдала лишь от одного – от своего положения. Это было второстепенное положение бесприданницы. Сонечка была бедной родственницей Ростовых, которую кроткая семья приютила у себя дома, воспитывая вместе с остальными детьми. Соня, в частности, дружила с Наташей. Долохов – воплощение коварного персонажа, ведь герой – в каком-то смысле – нарушает целостность семьи Ростовых. По крайней мере, точно покушается на мир в этом гнезде. Долохову понравилась Соня и мужчина решился сделать девушке предложение. Однако Соня отказала.

В этой ситуации, следует отметить, раскрывается иная сторона личности Долохова: читатель привык считать героя картежником, кутилой, игроком, который любил буянить и отличался дерзким характером. Но влюбившись в Соню, Долохов показывает нежную, душевную и сердечную сторону своей натуры. На самом деле, не такой уж бедный Долохов – хорошая партия для девушки, у которой за душой нет ни гроша. Графиня – мать Николая Ростова, который питал к Соне нежные чувства, – тоже желала сбыть с рук бедную родственницу. Кроме того, девушка мешала графине, ведь Николай никак не хотел искать более подходящую по статусу, богатую невесту. Из-за привязанности к семье Ростовых (а к Николаю – в частности) Соня отклоняет предложение Долохова, оставаясь на прежнем месте. Судьба девушки незавидна. Николай все же женится на богатой княжне, Наташа – подруга детства – считает Соню ниже по достоинству, ведь та – «пустоцвет», человек, не способный на такие же чувства, как она – Наташа. Лишь Долохов сумел разглядеть в Соне нечто большее – настоящее, глубокое.

Долохов и Пьер

Он слишком благороден и чист душою… для нашего нынешнего, развращенного света… Ну, скажите, граф, справедливо это, честно это со стороны Безухова?.. Есть ли чувства, честь у этих людей! Зная, что он единственный сын, вызвать на дуэль и стрелять так прямо!.. Какая низость, какая гадость! Я знаю, вы Федю поняли, мой милый граф… Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа… Мать Долохова о сыне

Долохов не был слишком богатым человеком, однако было в Долохове что-то такое, что заставляло других уважать его. Долохов рассчитывал только на собственные силы, поэтому часто окружающие видели в этом человеке больше достоинства, чем в том же Анатоле. Толстой описывает компанию из трех человек. Компания насчитывала Долохова, Анатоля и Пьера. Вот, например, описание одной из потех закадычных друзей:

…достали где-то медведя, посадили с собой в карету и повезли к актрисам. Прибежала полиция их унимать. Они поймали квартального и привязали его спина со спиной к медведю и пустили медведя в Мойку; медведь плавает, а квартальный на нем…

Однако, как мы знаем, закончилась эта дружба не слишком хорошо. За шалость Долохов лишился офицерского звания, став простым солдатом. Пьер отделался легким наказанием (ведь Безухов имел достаточно высокий статус, да и к тому же лицо – штатское). Анатолю повезло больше всех: герой остался в офицерах. Больше всех, получается, поплатился Долохов. Федор – натура, чутка к несправедливости, злопамятная и жестокая. Потому герой пожелал отомстить неблагодарным товарищам. Да, возможно, Долохову свойственна жесткость характера и эгоизм, но это также бесконечно одинокий человек. Однажды Пьер, будучи нетрезвым, решил на спор влезть на открытое окно и выпить там бутылку. Тучный, неосторожный Пьер рисковал жизнью, но Долохова это позабавило. Этот момент, в частности, заставляет некоторых критиков говорить о бессердечности Долохова.

Наконец, проходит год с тех пор, как Долохова разжаловали в солдаты. Походы, смотры, унижение – все это изнуряет героя, подживляя в душе Долохова желание отомстить. Чудом не погибнув в Австрии, Федор вернулся в родные края. В Москве Долохов живет у Пьера. Однако и теперь в душе героя пылает прежняя злоба на бывшего товарища. Так, Федор заводит отношения с женой Безухова.

Как относится Пьер к Долохову?

Пьер – сам по себе крупный, мощный – как ни странно, но побаивается Федора:

Ему ничего не значит убить человека… Он должен думать, что и я боюсь его. И действительно, я боюсь его…

Однако, в итоге, буря негодования, которое постепенно накапливалось в душе Безухова, берет верх. Пьер закипает. Но Долохов, даже наблюдая, что бывший товарищ находится на грани срыва, все равно продолжает свои издевательства над беднягой. Последней каплей оказался тост, который произнес Долохов:

За здоровье красивых женщин, Петруша, и их любовников…

Это взбесило Безухова, и тот буквально накинулся на Долохова. Пьер смело смотрел в «смелые, жестокие» глаза давнего друга. Наконец, Безухов вызвал Долохова на дуэль. Местом назначили Сокольники, а секундантами выступили Несвицкий вместе с Денисовым. Секунданты постарались примирить противников, но безуспешно. Пьер оставался непреклонен:

Нет, об чем же говорить!.. Все равно… Вы мне скажите только, как куда ходить и стрелять куда?..

Несмотря на то что Долохову было известно: Пьер стрельбе не обучен – Федор все же не отступил. Казалось, что судьба Безухова в этой неравной стычке предрешена, однако жизнь распорядилась по-другому. Пьер выстрелил первым – в страхе не застрелить самого себя, и… ранил Федора. Таким образом, причина ссоры – это нравственный порок, человеческая слабость, страх заступиться, неумение простить, ревность, зависть, месть. Финал, точнее кульминацию отношений Пьера и Федора Толстой приводит именно в сцене стрельбы. Почему, собственно, Долохов стал враждовать с Безуховым? Пьер скажет, что «помог» Долохову. И это правда, ведь Федор хотел использовать товарища для реализации собственных замыслов, амбиций. Однако Долохова на самом деле знает только его мать. У героя – высокая, благородная натура, которую слишком рано ожесточил мир. Перед Бородинской битвой Федор забудет товарищу былые обиды, попросив у Безухова прощения.

Анализ смысла дуэли

Как принято считать в литературной критике, Безухов поступил скорее неосознанно, чем взвешенно, вызывая более сильного противника, опытного солдата стреляться. В ночь перед дуэлью Долохов кутит, слушает цыганские песни… Федор знает, что Пьер слабее его в плане стрельбы, а потому не волнуется об исходе дуэли. И все же на сердце героя скребут кошки. Когда настал час дуэли, Пьер выглядит плохо: лицо пожелтело, глаза усталые. Долохов делает вывод, что у соперника была бессонная ночь. Это придает Федору уверенности в победе:

Минуты три все было уже готово, и все-таки медлили начинать. Все молчали…

Но, в результате, Безухову везет, а Федор промахнулся, стреляя. Итог – все герои осознают свои ошибки. Пьеру жаль, что Долохов ранен. Но противнику жалость неведома. Но при этом Долохов думает не о мести, не о своих интересах, а о том, как будет страдать его мать. Пьеру свойственен не столько страх, сколько гуманизм. Даже в ситуации крайней опасности Безухов желал найти оправдание для старого товарища. Пьер знал, на что способна Элен, знал о склонностях супруги, а потому не сомневался в виновности Курагиной:

Может быть, я бы то же самое сделал бы на его месте, – думал Пьер. – Даже, наверное, я бы сделал то же самое. К чему же эта дуэль, это убийство?..

Долохов и Элен

С Элен Долохова связывали мимолетные романтические отношения. Начало этим отношениям, между тем, положили совсем не чувства, то есть совсем не влюбленность или страсть. Нет. Долохов просто все еще злился на Пьера (помните ту самую злополучную историю, из-за которой Федора понизили в звании до солдата?). Поэтому, вернувшись из похода, Долохов поселился у Пьера. Здесь внимание молодого человека привлекла красивая, но ветреная, легкомысленная жена Безухова – Элен. Одновременно Элен была сестрой другого врага Долохова – Анатоля, так что, казалось, это была идеальная месть. С этой стороны, связь Долохова с Элен ничто не оправдывает. Федору безразличны светские красавицы. Это – лишь развлечение, попытка холодной мести. Поступок из ревности, потому что Долохову кажется несправедливым, что Безухову досталось все – и красивая жена, и богатство, и статус. Поэтому Федор хочет, во что бы то ни стало, опозорить бывшего друга. И Пьеру это известно:

Долохов не остановится перед тем, чтобы опозорить старого приятеля. Для него была бы особенная прелесть в том, чтоб осрамить мое имя и посмеяться надо мной, именно потому, что я… помог ему…

Долохов поступил подло. Безухов, хоть и отличался некоторой наивностью, а все же подозревал что-то неладное. Окончательно удостовериться в том, что Элен изменяет ему с Федором, Пьеру помогает письмо. Это сообщение прислал какой-то аноним. Там детально рассказывалось о гнусности гостя, которого Безухов приютил у себя дома. Толстой выступает мастером психологизма, когда описывает сцену обеда, происходившего в Английском клубе. Здесь Безухов обдумывал письмо, пришедшие грустные и унизительные новости. По виду Долохова можно было понять, что в душе Федора творится нечто «безобразное». Однако Безухов все же потерял самообладание и, как мы помним, вызвал Долохова стреляться.

В этой ситуации, между тем, писатель скорее еще раз раскрывает низкую и ничтожную натуру Элен. Недостаточно родиться в высокородной семье, чтобы иметь чистую и нравственно возвышенную личность. Стоит ли падшая женщина чьей-то смерти? Стоит ли низость человека убийства, греха? Такими вопросами задается Пьер перед дуэлью с бывшим товарищем. Безухов жалеет, что женился на Элен. После того, как дуэль завершилась, Федора увезли домой. Ростов, кстати, узнал, что Долохов – «буян, бретер», с одной стороны, с другой – добрый и заботливый сын, который заботился о своей старенькой матери и больной сестре. Таким образом, писатель показывает, что жизнь не такая понятная и очевидная, как люди порой думают. Жизнь – относительна, амбивалентна, многозначна. А у каждого человека в душе имеются как светлые стороны, так и темные.

Долохов и Ростов

Отношения Федора и Николая – это пример того, как легко дружба иногда перерастает во вражду. Процесс разрушения дружеские отношений изображается и в эпопее Толстого. Итак, почему же рассорились два друга, два товарища – Долохов и Николай? Вероятно, из-за того, что оба молодых человека любили одну и ту же девушку. Федор делает возлюбленной – Соне – предложение, однако та отказывается выходить за него замуж, ведь любит другого человека. Этим человеком оказывается Николай. Тогда Федор решает отомстить за свое разрушенное семейное счастье. Тут следует заметить, что это было и разрушение единственного счастья на семейное счастье для Сони, ведь девушка, в итоге, останется одна.

Натура Федора – резкая и вспыльчивая. Кроме того, Долохов – заядлый и опытный картежник. В одной коварной карточной игре под названием «Фараон» Федору удается обыграть Ростова. Теперь Николай должен Федору огромную сумму денег. Игра вселяет в Долохова уверенность в то, что он – «романтический», «роковой человек». Между тем, Долохов не жульничает – мы делаем такой вывод косвенно, ведь автор произведения ничего не говорит о нечестности, шулерстве или мошенничестве Федора. Однако сам Долохов предупреждает Николая о том, что играть с ним опасно, ведь ходят слухи, что он шулер. Да и к тому же – «кто несчастлив в любви, тому везет в игре». Но Ростов уже не может отказать, ведь тогда молодой человек потеряет лицо. Федор вознамерился разорить Ростова на сорок три тысячи. Напрашивается вопрос: почему же именно такую сумму выбрал Долохов? Все просто: сорок три – это сумма возраста Долохова и возраста Сони. В этом эпизоде читатель видит Долохова чувственным и ранимым. А когда Федор обыгрывает Николая, мы почему-то жалеем ни проигравшего, а победителя.

Характеристика и образ Долохова в романе Война и мир Толстого сочинение

Среди многочисленных персонажей второго плана в романе Л. Н. Толстого «Война и мир», лично для меня особенно выделяется образ Фёдора Долохова. Чем-то привлекает он внимание читателей, заставляет выделить его среди многочисленных представителей дворянского сословия, описанных в этом великом произведении.
Фёдор Иванович Долохов – личность противоречивая и неоднозначная. Красавец-офицер, буян и храбрец, последний мужской представитель обедневшего дворянского рода, умный и прекрасно образованный, Долохов всегда был душой компании и любимчиком прекрасных дам. Его внешность располагала к появлению в его жизни многочисленных романов.

Двадцатипятилетний пехотный офицер, хорошо сложённый, среднего роста, со светлыми кудрявыми волосами и голубыми глазами и изящно изогнутой линией рта, Долохов не может не нравится женщинам. Ореол «мученика», возникший вокруг него после разжалования в солдаты, делает его ещё более привлекательным в глазах светских красавиц. Ещё больше привлекательности добавляет тот факт, что за проступок, совершённый им совместно с Пьером Безуховым и Анатолем Курагиным, пострадал только он один, остальным их совместное хулиганство сошло с рук. Разумеется, Долохов не простил своим «друзьям» такую несправедливость.

Повеса и дуэлянт Долохов проводит время в весёлой компании за кутежами и карточной игрой. Его умение выигрывать в карты даже породило слухи, что он – шулер. Однако, как человеку мыслящему, Фёдору Долохову часто бывает скучно от такого времяпрепровождения. Избавляться от этой скуки он предпочитал с помощью странных, по большей части, жестоких поступков.

Необузданность его характера всегда сочеталась с безрассудной храбростью, доходящей до дерзости. В военное время Долохов использовал эти качества, чтобы выделиться, стать известным и богатым. Я стал очень уважать Фёдора Долохова, когда узнал, что богатство для него – не самоцель. Этот человек, на первый взгляд, не имевший в жизни ничего святого, обожал свою мать и сестру, был преданным и нежным сыном и братом и готов был на всё, ради их благополучия. Возможно, он и сам стыдился этих чувств, усиленно пряча свою нежность под маской дерзости и цинизма. Но главное, что эти чувства у него были.

Вызывает уважение также храбрость Фёдора Долохова и тот факт, что он всего в своей жизни добивался сам. Он был небогат, не имел связей, которые позволяли бы ему улучшить своё положение в обществе и всегда мог рассчитывать только на себя. Несмотря на всю противоречивость этого образа, есть в нём что-то очень привлекательное.

Роль художественной детали в характеристике героя. Образ Долохова в романе Л.Н. Толстого «Война и мир» (10-й класс)

Художественная деталь – это одно из средств создания художественного образа, которое помогает представить изображаемую автором картину, предмет или характер в неповторимой индивидуальности. Она может воспроизводить черты внешности, детали одежды, обстановки, переживания или поступка. Посмотрим, как это реализуется в романе Л. Н. Толстого “Война и мир” на примере образа Долохова.

Долохов – один из самых сложных, противоречивых персонажей в романе. Впервые мы встречаемся с ним в эпизоде, когда он “держит пари с англичанином Стивенсом, моряком, в том, что он выпьет бутылку рома, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами” (т. 1 ч. 1 гл. 6). Все присутствующие уверены, что это невозможно, но Долохов любит рисковать, а еще он уверен в своих силах и всегда и во всем привык выигрывать. Он невольно приковывает наше внимание своим бесстрашием. И так лихо он это делает, что у Пьера Безухова, присутствующего при этом, возникает желание повторить тот же трюк. А дальше, когда мы знакомимся с портретной характеристикой героя, интерес к нему усиливается: “Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами… в углах его губ образовывалось постоянно что-то вроде двух улыбок… и все вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица”.

Любопытная и довольно-таки противоречивая деталь обращает на себя внимание читателей: “светлые голубые глаза” и “твердый наглый умный взгляд”, в лице “постоянно что-то вроде двух улыбок”. Глаза – зеркало души человека, ключ к пониманию характера, настроения, внутреннего мира. И не случайно эта деталь становится у Л. Н. Толстого ведущей. Так кто же он: положительный или отрицательный персонаж? Попробуем разобраться в этом.

В начале романа мы узнаем о том, что Федор Иванович Долохов – семеновский пехотный офицер, человек небогатый, без всяких связей. Жил он вместе с Анатолем, а точнее за его счет. Умеет, однако, выгодно пристроиться! В обществе богатых людей он чувствовал себя свободно, сумел поставить себя так, что все уважали и даже боялись его. А еще он – “известный игрок и бретер”, играл и почти никогда не проигрывал, много пил, но не терял ясности головы, любил быть в центре внимания. Он заводила-авантюрист, “повеса” и “кутила”, азартен и беспечен. Но история с квартальным (т. 1 ч. 1 гл. 7) – неожиданный крутой поворот в его судьбе. Увеселения Анатоля Курагина, Долохова и Пьера Безухова заканчивались “обыкновенно попойкой”, а в этот раз они “втроем достали где-то медведя, посадили с собой в карету, повезли к актрисам. Прибежала полиция их унимать. Они поймали квартального и привязали его спина с спиной к медведю и пустили медведя в Мойку; медведь плавает, а квартальный на нем”. За проделки с квартальным они были наказаны: Долохов разжалован в солдаты, а Пьер Безухов и Анатоль Курагин лишь высланы из Петербурга. Из этих трех молодых людей пострадал больше всех Долохов, за него некому было заступиться. Провинились все трое, а наказание получил только он один. Обида засела в его душе, и он решил отомстить. Но это будет позже, а пока Долохов оказался в третьей роте, которой командовал капитан Тимохин.

Как он ведет себя там? При подготовке к смотру в Браунау (т.1 ч.2 гл.1) Долохов “прямо, своим светлым и наглым взглядом” смотрел в лицо генерала, приказавшего переодеть его, потому что на нем была “синеватая шинель, отличавшаяся от других”, и “громко и звучно” произнес: “Я обязан исполнять приказания, но не обязан переносить оскорбления”. Долохов не потерпит унижения, в нем развито самолюбие, он не даст себя в обиду ни полковому командиру, ни Жеркову, который общался с Долоховым в Петербурге, но сделал вид, что не узнал его теперь. Жерков – карьерист, зачем ему разжалованный в солдаты? Но после разговора Кутузова с Долоховым, “он с радостью старого друга обратился к нему”. Долохов отвечал ему “умышленно холодно”. Потом его “голубые ясные глаза” будут смотреть на главнокомандующего Кутузова на смотре в Браунау (т. 1 ч. 2 гл. 2) “так же дерзко, как и на полкового командира”.

Своим “звучным, твердым, неспешащим голосом” он попросил дать ему возможность “загладить вину и доказать преданность государю императору и России”. Кутузов интуитивно почувствовал в этих словах фальшь и неискренность, поэтому “отвернулся и поморщился”.

В Шенграбенском сражении (т.1 ч.2 гл.20) Долохов показал себя храбрым солдатом, полным отваги и мужества. Он умен, хладнокровен, безразличен к смерти, но сражался не ради победы, а ради славы. Его цель – выслужиться, поэтому, захватив трофеи, он спешит показать их начальству и просит об этом запомнить. После военной кампании Долохову было возвращено офицерское звание. Он вернулся в Петербург, приехал к Пьеру Безухову, тот принял его, разместил у себя в доме, дал ему денег взаймы в память о старой дружбе (т.2, ч. 1, гл. 4).

Как Долохов отплатил за добро? Опозорил Пьера, соблазнив его жену Элен. Долохов не любит Элен, называет ее “продажной тварью”. Тогда зачем она ему? Связь с Элен дает ему возможность посмеяться над богачом Безуховым. Долохов мстителен, жесток и коварен, привык добиваться всего, чего хочет. Обед в Английском клубе – кульминационный эпизод. И снова Л. Н. Толстой вводит в повествование описание глаз Долохова: он смотрел на Пьера “насмешливо” “прекрасными наглыми глазами”. После тоста, произнесенного Долоховым: “За здоровье красивых женщин и их любовников!” – Пьер понял, что слухи о связи его жены с Долоховым не беспочвенны, но вел себя сдержанно, ничего не отвечал. Долохов смотрел на Пьера “светлыми, веселыми, жестокими глазами”, провоцируя взрыв негодования и последующую дуэль. Когда Долохов намеренно выхватил листок, который положили Пьеру как почетному гостю, терпение Пьера иссякло: “Что-то страшное и безобразное, мутившее его во все время обеда, поднялось и овладело им”.

“Вы негодяй! Я вас вызываю!” – выкрикнул Пьер. Волновался ли Долохов перед дуэлью? Нет, он привык испытывать судьбу, а еще он уверен в себе, в своих силах и отправляется на дуэль “с твердым намерением убить Пьера как можно поскорее и повернее” (т. 2 ч. 1 гл.5). Исход дуэли – полная неожиданность. Пьер Безухов, который до этого никогда не держал в руках пистолета, выстрелил и ранил Долохова в левый бок. Долохов же, выстрелив, промахнулся. В этом, по мнению Толстого, свершилось высшее правосудие.

Но вот интересная деталь: после ранения “губы его дрожали, но все улыбались; глаза блестели усилием и злобой последних собранных сил”. Все то же “подобие улыбки”. Значит, Долохов притворялся. Он все время играл на публику, а в душе он совсем другой: ранимый и нежный. С новой стороны раскрылся он перед нами и перед Николаем Ростовым, который был его секундантом и повез раненого домой.

Ростова “поразило совершенно изменившееся и неожиданно восторженно-нежное выражение лица Долохова”, который безумно переживал за мать, плакал, понимая, что заставит ее страдать, переживать. В период выздоровления Николай Ростов сдружился с ним. Он узнал, что “ этот буян, бретер, жил в Москве со старушкой-матерью и горбатой сестрой и был самый нежный сын и брат”. Долохов тщательно скрывал от посторонних свою нежную привязанность к матери, которую называл “мой обожаемый ангел”. А что говорила мать о своем сыне? Ведь словам матери нельзя не доверять! (т. 2. ч. 1 гл. 10). Она “страстно и нежно” любила своего сына. Как и любая мать, защищала и оправдывала его: “Он слишком благороден и чист душою”, “Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа”… Значит, есть в нем и чистое, благородное начало, но он скрывает это под маской циника, лихача и повесы. Сам Долохов признавался Николаю Ростову: “Меня считают злым человеком… Я никого знать не хочу, кроме тех, кого люблю… так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли станут на дороге”.

И в этом Николаю Ростову придется убедиться на собственном опыте. Долохов предельно откровенен с Ростовым и даже рассказал ему о своей мечте: встретить девушку “небесной чистоты, которая бы возродила, очистила и возвысила” его. И в этом он схож с другим не менее противоречивым и загадочным персонажем в романе Ф. М. Достоевского “Преступление и наказание” – Свидригайловым. Осознав мрачную пустоту своей жизни, он начал искать пути выхода: пробовал откупиться, делать добрые дела. Не помогло. Тогда возникла мысль о спасительной силе любви. Надежды свои он связал с Дуней Раскольниковой. Свидригайлов считал, что она очистит его от скверны, возродит его больную душу, но не получилось. У Долохова тоже не получилось.

Мечта Долохова сбылась, он встретил “небесное существо”, чистое, преданное, в доме Ростовых. Его избранницей стала Соня – “черная, грациозная, любящая другого девочка”. Первой это заметила Наташа. У нее хорошо развита интуиция. Долохов “понравился всем в доме, исключая Наташи”. Почему? Наташа настаивала на том, что он “злой человек и без чувств”, что он виноват в дуэли с Пьером Безуховым, что “он неприятен и неестествен”. “У него все назначено, а я этого не люблю”, – говорила она. Наташа обвиняет Долохова в неискренности.

Однажды Николай Ростов, вернувшись домой, заметил, что до обеда что-то случилось между Соней и Долоховым (т. 2 ч. 1 гл. 11). Что же произошло? Долохов сделал предложение Соне. А Соня отказала, сказав, что любит другого. Поэтому Долохов и смотрел на Ростова за обедом “таким взглядом, каким он на клубном обеде смотрел на Пьера”. Долохов понял, кого любит Соня, к тому же она танцевала с Николаем Ростовым на балу, на который они поехали после обеда у Ростовых. Два дня спустя Долохов прислал Николаю записку, в которой приглашал его на “прощальную пирушку” в Английскую гостиницу (т. 2 ч. 1 гл. 13, 14). “Ясно улыбаясь”, Долохов встретил Ростова своим “светлым холодным” взглядом. Мы знаем уже, в какие моменты бывает у Долохова такой взгляд, и заранее сочувствуем Николаю. “Из-за улыбки его Ростов увидал в нем то настроение духа, которое было у него во время обеда в клубе и вообще в те времена, когда, как бы соскучившись ежедневной жизнью, Долохов чувствовал необходимость каким-нибудь странным, большей частью жестоким поступком выходить из нее”. Николая охватывает тот же ряд чувств, ощущений, которые владели им в бою. Как на войне он чувствовал, что неодолимая сила толкает его в бой, так и теперь он почувствовал необходимость взять карту”. В этот вечер Ростов был в его власти, Долохов умел подавлять волю людей и заставлять их играть по своим правилам. Николай “повинуется” Долохову, испытывая страх и ненависть, глядя в его “холодные”, “стеклянные”, “ничего доброго не обещающие” глаза. Еще одна деталь в облике Долохова неотвратимо притягивала к себе взгляд Ростова: “ширококостные красноватые руки с волосами, видневшимися из-под рубашки”. Волосатые красные руки вырастают в символ чего-то хищного, жадного и неумолимого. Долохов решил продолжать игру до тех пор, пока запись проигранного Ростовым возрастет до 43 тысяч. “Число это было выбрано им, потому что 43 составляло сумму сложенных его годов с годами Сони”. Так сколько же лет Долохову? Из 43 вычитаем возраст Сони (ей 15) и получается 28. Значит, Долохову 28 лет.

Зачем Долохову понадобилось уничтожить Ростова? Он хотел свести счеты с Ростовым, по вине которого его сердце разбито. Долохов всю жизнь искал женщину “небесной чистоты”, а, когда нашел ее, оказалось, что она влюблена в другого и этот другой – его друг, Николай Ростов. Это страшный удар по его самолюбию. Но проигрывать – не в его характере. Долохов хладнокровно отомстил Николаю, тому самому, которого причислял к двум – трем своим настоящим друзьям, для которого будто бы ему не жаль и жизни. Крупный картежный проигрыш – компенсация за моральный ущерб. Получается, что такого понятия, как настоящая дружба, для Долохова не существовало. Он дерзок, жесток, коварен, готов переступить через любого, кто станет у него на пути.

В продолжении романа мы узнаем о том, что Долохов некоторое время находился на Кавказе, оттуда бежал в Персию, был министром у владетельного князя, убил там “брата шахова” (т.2 ч.5 гл.8). Затем он вернулся в Москву и продолжил вести “роскошную игорную и кутежную жизнь”, снова сблизился с Курагиным, который любил его за “ум и удальство”, и “пользовался им для своих целей”: заманить в свое игорное общество побольше богатых молодых людей. А еще “сам процесс управления чужой волей был наслаждением, привычкой и потребностью для Долохова”. Ему доставляло удовольствие манипулировать другими, и люди со слабой волей попадали под его влияние, подчинялись ему (т. 2 ч. 5 гл. 11). Так Анатоль находится в полной его власти в истории с похищением Наташи Ростовой (т.2 ч.5 гл. 16, 17). Долохов написал любовное письмо за Анатоля, достал деньги и заграничный паспорт, нашел попа-расстригу, готового обвенчать беглецов, обдумал и приготовил план похищения. Вот, казалось бы, удобный случай, когда можно отомстить Анатолю! Но, видимо, к тому моменту Долохов уже забыл про обиду или простил Анатоля? А может быть, после дуэли с Пьером он отказался от мести? В последний момент Долохов даже пытался отговорить Курагина от рискованной затеи: “А знаешь что – брось все это: еще время есть!”, “Ну, деньги выйдут, тогда что?” Он, как умный человек, понимал, что дело это опасное, что если выяснится, что Анатоль уже женат, то ему грозит уголовный суд. Долохов знал, что Анатоль не сможет обеспечить ни свое будущее, ни тем более позаботиться о ком-то другом. А понимал ли Анатоль, что рискует? Анатоль никогда не задумывался о последствиях своих поступков. Подчеркивая превосходство Долохова над Анатолем, Л. Н. Толстой отмечает, что Долохов в разговоре с Курагиным “презрительно и снисходительно улыбался”, “холодно улыбаясь и блестя своими красивыми, наглыми глазами” объяснял Анатолю очевидные вещи. Долохов – авантюрист, он любит испытывать судьбу, для него это очередная игра, но при этом он умен. Курагину повезло в том, что вместе с ним в момент похищения оказался Долохов, который сумел быстро сориентироваться в сложившейся ситуации, оттолкнул дворника, не дал ему запереть калитку. Он по сути спас Анатоля, который бы попал в руки к Марье Дмитриевне Ахросимовой, у которой остановились Ростовы.

Следующая встреча с Долоховым происходит в штабе Кутузова накануне Бородинского сражения (т.3 ч.2 гл.22). Один из присутствующих охарактеризовал его так: “Это такая бестия, везде пролезет! Ведь он разжалован. Теперь ему выскочить надо. Какие-то проекты подавал и в цепь неприятельскую ночью лазил… но молодец!..” Долохов неисправим: видимо, опять провинился, его снова разжаловали, и он оказался на поле Бородина. Так же, как и в Шенграбенском сражении, ему надо показать себя и выслужить прощение. Он добился встречи с Кутузовым и сказал ему, что тот может на него рассчитывать, если ему понадобится человек, который бы “не жалел своей шкуры” и который бы готов был пожертвовать собою ради “пользы отечеству”. Искренни ли эти слова Долохова? Ведь и за друга Николая Ростова он тоже когда-то был готов умереть, но потом, не задумываясь, переступил через него. Единственно, в чем он не лукавит, так это в том, что готов на самые отчаянные поступки. Долохову не знакомо такое чувство, как страх смерти. Он бесстрашен, отважен. Этого у него не отнять. Здесь же, в штабе Кутузова, находился и Пьер Безухов. Долохов подошел к нему и громко, “ с особенной решительностью и торжественностью”, “со слезами, выступившими на глаза” попросил прощения за те “недоразумения”, которые были между ними, обнял и поцеловал его. Казалось бы, наконец-то Долохов научился совершать благородные поступки. Но Пьер как-то странно отреагировал на это: “Пьер, улыбаясь, глядел на Долохова, не зная, что сказать ему”. Почему? А он, наученный горьким опытом, не поверил красивым словам, он понял, что это очередная игра на публику. Автор намеренно подчеркивает тот факт, что объяснение это происходило в присутствии посторонних. В подобных случаях не кричат во всеуслышание!

Позднее Долохов – один из лидеров партизанского отряда, кадровый военный, носит сюртук с Георгием в петлице. Видимо, удалось ему отличиться на поле Бородина. Наконец-то его необузданная энергия, стремление выделиться, умение рисковать нашли себе нужное применение (т.4 ч.3 гл.8, 9). Он беспощаден и жесток с французами, подтверждением тому является эпизод “ Спор Долохова с Денисовым о пленных”. Денисов отсылает пленных в штаб армии, потому что не хочет брать грех на душу. Долохов же их расстреливает, объясняя это так: “Ты пошлешь их сто человек, а придут тридцать. Помрут с голоду или побьют. Так не все ли равно их не брать?” Его неуемная, кипучая натура не позволяет расслабиться ни на минуту. У него в голове родилась новая идея: съездить на разведку в лагерь французов. Партизаны выследили французский транспорт с большим грузом и русскими пленными и выбирали наиболее удобный момент для нападения. Долохов хотел как следует подготовиться к наступлению, так как любил “ аккуратно дело делать”. Петя Ростов, который находился в этот момент в отряде Денисова, напросился ехать вместе с ним.

В разведке Долохов вел себя дерзко и бесстрашно. Он не знал пароля, но его напористость и находчивость сыграли свою решающую роль. Подъехав к костру, возле которого отдыхали французы, он начал напрямую выспрашивать о количестве солдат и батальонов, о пленных. При этом вел себя свободно, раскрепощенно и настолько уверенно, что ни у кого не вызвал подозрения. Петя с ужасом каждую минуту ждал разоблачения, но этого не произошло. Оба вернулись целыми и невредимыми. Петя по-детски восторженно отреагировал на происшедшее, назвал Долохова “героем” и даже хотел его поцеловать. Долохов заметил это и поцеловал его. Ему понравилось, что Петя не подвел его во время разведки. Это действительно искренний поступок Долохова. Но это был лишь минутный порыв. Когда на следующий день во время наступательной операции Петя был убит, Долохов не выразил ни сожаления, ни сочувствия по поводу случившегося. “Брать не будем!” – сухо сказал он Денисову (т.4 ч.3 гл. 11). Безразличие, черствость к чужому горю отличает его в этот момент от плачущего в голос Денисова.

Так кто же Долохов на самом деле: бретер, повеса, авантюрист или любящий сын и заботливый брат? Образ Долохова сложен. Вначале он напрягал все силы, чтобы аристократическое светское общество, эти знатные, денежные, удачливые Курагины, Безуховы и другие приняли его как равного. Для этого он играл роль бретера, светского льва, а потом и не заметил, как эта маска стала его лицом. И уже трудно понять, когда он искренен, а когда играет. Образ Долохова – образец дворянской авантюристической воинственности.

Л. Н. Толстой показывает, какие нравственные противоречия могут скрываться внутри самого человека. С одной стороны, нежное и трепетное отношение к матери и сестре, ранимость, искренняя нежность к Соне, Пете. С другой стороны, мстительность, жестокость, готовность переступить через любого, кто станет у него на пути. И как могут уживаться в одном человеке столь противоположные чувства: ненависть и любовь, жестокость и нежность!?

Двойственность его натуры подчеркивает и портретная характеристика. Сначала возникает впечатление, что слова “светлый” и “ясный” в описании глаз Долохова выступают в прямых значениях. Но от эпизода к эпизоду приходит другое понимание. Эти определения имеют определенную идейную значимость, приобретают в характеристике смысл “холодный”, “колющий”, “жестокий”, “исполненный дерзкой прямоты”. То нежное, доброе, истинно человеческое, что проявляется по отношению к матери и сестре, к Соне, к юному Пете Ростову, лишь подчеркивает холодное самоутверждение этого человека “с наглым, светлым, жестоким взглядом”. Употребление прилагательных как художественных определений является одним из средств создания портретной характеристики. Таким образом, художественная деталь помогла нам глубже понять характер этого сложного и противоречивого персонажа.

Дуэль Пьера и Долохова – анализ эпизода и причины в романе “Война и мир”

Дуэль Пьера и Долохова – это не просто кульминационный момент в романе, это первый и самый серьёзный перелом в становлении мировоззрения главного героя. Взросление, как показывает Л. Н. Толстой, невозможно без болезненных изменений в сознании, это неизбежный этап. Пьеру даётся нелегко решение вызвать на дуэль своего бывшего товарища, но это решение приносит понимание дальнейшего пути для героя.

Причина дуэли Безухова с Долоховым

Брак Безухова и Элен Курагиной с самого начала оказался ошибкой. Супруги не любили друг друга. Пьера тешила мысль об обладании самой красивой женщиной Петербурга, а Элен воодушевляли титул и деньги Безухова. Наивный Пьер не подозревал, что человеческая неблагодарность может перейти все границы: он выручил Долохова, предложил ему пожить у себя, помог материально. В “благодарность” товарищ стал любовником его супруги. Об этом Безухов узнаёт из анонимной записки.

Конфликт, который происходит между мужчинами в английском клубе, становится естественным следствием развратного поведения Элен и насмешек Долохова над своим благодетелем. Когда из уст товарища звучит тост о замужних дамах и их любовниках, Пьер понимает, что измены супруги являются тайной лишь для него одного, весь Петербург смеётся над ним. В этот момент Долохов вырывает из рук Пьера бумагу, которую он получил, чтобы озвучить, накал достигает апофеоза. Пьер вызывает Долохова на дуэль, тот принимает вызов, не раздумывая.

Если учесть, что Пьер никогда в жизни не держал оружия в руках, а Долохов был отличным стрелком, то результат дуэли – игра автора с судьбами персонажей. Толстой показывает закон жизни: новичкам и дилетантам всегда везёт, а ещё – тем, у кого чистая душа. Пьер любим судьбой, удача сопутствует ему в самые страшные моменты жизни.

Роковой день

Неопытный дуэлянт мучится совестью, за ночь перед встречей с оппонентом, он окончательно понимает, что его супруга – лживая, ничтожная, развратная женщина. Он даже оправдывает Долохова, понимая, что сам поступил бы также, если бы подобная ситуация случилась с ним. Пьер боится убить человека, но простить обидчика он не может. Секунданты отлично понимают, что скорее всего во время дуэли погибнет Безухов – неловкий, неопытный, беспомощный, как ребёнок. За несколько минут до выстрела секундант объясняет Пьеру, куда нажимать, чтобы оружие выстрелило… Безухов очень волнуется и спешит, поэтому, видимо, стреляет первым. Он случайно попадает в Долохова, ранит его. Этот факт ужасает героя, Долохов же, имея право выстрелить практически в упор, почему-то промахивается. Он очень расстроен, что не попал. Пьер в ужасе от того, что ранил человека. Этот момент очень ярко характеризует главного героя. В романе “Война и мир” много подобных фатальных моментов, которые очень реалистичны и вместе с тем – невероятны.

Главный герой убегает с места, где всё произошло, он на грани сумасшествия – винит себя, шепчет слова раскаяния, к нему приходит понимание того, как хрупка человеческая жизнь.

Значение дуэли в жизни главного героя

Дуэль служит заключительным этапом, который приводит героя к мысли о том, что он выбрал неправильный путь, совершил большую ошибку, выбрав себе в супруги Элен. Он осознаёт, что втянут в чужую игру, что не хочет продолжать жить в унизительном положении рядом с непорядочной женщиной. Этап отношений с Элен закончен, Пьер стал гораздо твёрже, решительнее и опытнее. Он почувствовал, как легко можно лишить человека жизни, не имея на то ни права, ни оснований. Пьер чувствует необходимость изменить свой образ жизни, уйти от всех, найти смысл жизни, который стал бы для него спасением.

В нашей статье содержится анализ эпизода “Дуэль Пьера Безухова с Долоховым”. Этот материал будет полезен при подготовке к написанию сочинений по теме.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

Ирина-Львовна Фрол
21/31
Яна Гулько
21/31
Асыл Марат
29/31
Марина Ставрогина
31/31
Александр Матвеев
24/31
Елена Наволокина
27/31
Екатерина Славская
13/31
Татьяна Габова
21/31
Катя Иванова
30/31
Михаил Палагин
23/31

Дуэль Пьера и Долохова (анализ эпизода и причина) в романе Война и мир

Сочинения
По литературе
Толстой Лев
Дуэль Пьера и Долохова (анализ эпизода и причина)

В сюжете легендарного романа «Война и мир» есть множество героев, которые играют важную роль в развитии событий. Один из таких героев – Пьер Безухов. Вместе с ним читатель проходит личностный рост героя, переосмысление ценностей. Изменения Пьера видны на протяжении всего романа.

Одним из важных моментов в жизни Пьера стала дуэль с Долоховым. Это злосчастное событие стало концом совместной жизни Пьера и Элен. Решение пожениться на этой женщине стало одним из худших решений Безухова: он перенес разочарование и боль, никаких положительных эмоций. Она ведь вышла за него замуж по расчету, чувств не было. А Пьеру было лестно иметь красавицу-жену, даму из высшего общества Петербурга. Только презрение и холод Элен могла дать Пьеру. Это только расстраивало его, замыкало в себе.

Люди в обществе смеялись на Безуховым. Кто будет рад такой жене? Пьеру постоянно намекали на отношения Элен и Долохова. Кроме того, он получил по этому поводу письмо от анонима. Несмотря на это, он не ожидал предательства как от жены, так и от Долохова, ведь когда-то Пьер оказал ему помощь в трудную минуту, разместил его в своем доме и одолжил денег. Апогеем конфликта стал тост Долохова за хорошеньких женщин и их любовников. Пьеру не оставалось ничего другого, кроме как вызвать Долохова на дуэль, чтобы защитить свою честь. Тот согласился без лишних раздумий.

Оба по-разному отнеслись к предстоящей дуэли: Пьер чувствовал волнение, совсем не спал в ночь накануне, Долохов был уверен в себе, так как не раз участвовал в дуэлях.

Пьера обуревали сомнения, он хотел было отказаться от этой затеи, но никто не изменил своего решения. Раньше Безухов никогда не стрелял и не держал в руках оружие. Он просит секунданта помочь научиться обращаться с оружием. Пьер от волнения первый нажал на курок и попал в Долохова, чем удивил окружающих. В ответ прозвучал второй выстрел, но Пьер остался невредим, так как пуля прошла мимо него. Растерянная улыбка осветила лицо Пьера

Пьер был очень расстроен за Долохова, его мучало чувство вины. Он спрятался в лесу ото всех, чтобы побыть наедине с собой.

Придя в себя после ранения, Долохов в первую очередь думал о матери, которая не переживет смерть сына. Он попросил Николай Ростова рассказать матери о ранении. Это повергло Николая в шок: как такой буян мог так нежно к кому-то относиться?

Пьер мучился в бессоннице всю ночь после дуэли, она не отпускала его. Он много думал об отношениях с женой, не мог понять, правильно ли он сделал, назначив дуэль. Итогом его размышлений стало решение закончить отношения с Элен, ведь ни к чему хорошему они не могли привести, оба только обременяли друг друга. Между супругами произошел неприятный разговор и поставлена точка в отношениях. Как настоящий мужчина Пьер оставил немалую часть своего состояния Элен и удаляется в Петербург.

Вот так сложно, волнительно и сумбурно закончился, один из самых неудачных эпизодов жизни Пьера Безухова. Он отправляется на поиски себя и новой жизни, ведь впереди его ждет еще множество событий.

Анализ эпизода дуэли

Одним из центральных героев романа «Война и мир» является Пьер Безухов, становлению личности которого Толстой посвятил не один эпизод. Наверное, самым значительным событием в жизни героя была его дуэль с Федором Долоховым.

Причиной конфликта стала связь Долохова с женой графа, Элен, женщиной развратной и глубоко циничной, брак с которой был роковой ошибкой для Пьера и попыткой заполучить наследство для Элен.

Наивный и добродушный граф не мог даже представить, что Долохов, друг в прошлом, может стать любовником его жены в настоящем. Еще не так давно Федор был гостем в его доме, которому оказали услугу в знак старой дружбы, а теперь эта помощь только усиливала желание опозорить Пьера, посмеяться над ним перед всеми.

Сидя за столом и поднимая тост за хорошеньких женщин, Долохов не чувствовал себя ни обязанным графу, ни виноватым перед ним, скорее наоборот, он был на высоте и его улыбка походила на издевку. Эти чувства не изменились и во время дуэли: уверенный в себе и своей победе, без тени сомнения и капли сожаления о содеянном, он даже не предполагал другого варианта исхода событий.

Настрой Пьера Безухова разительно отличался: даже осознавая то, что ему намеренно была нанесена обида, о чем знали знали все вокруг, и что Долохов просто играл с ним, граф, не считая вспышки гнева тогда за столом, откровенно боялся своего соперника. Законный муж боялся любовника, ведь второму ничего не значило убить человека, в то время как первый, зная свою правоту, не мог допустить мысли, что ему придется стрелять в живого человека.

На первый взгляд, результат дуэли очевиден: опытный стрелок против того, кто никогда не держал в руках оружия. Пьер спрашивает секунданта о том, как правильно ходить и как стрелять, целится в соперника не глядя и… попадает! А Долохов, упав на снег, но движимый желанием отомстить, поднимает курок на стоящего прямо перед ним графа и промахивается. Таков закон судьбы: удача на стороне новичков и тех, у кого чистое сердце, а любое злодеяние рано или поздно будет наказано.

Дуэль раскрывает истинную сущность героев. Долохов, каким бы повесой он не был, после ранения больше всего обеспокоен тем, что будет с его матерью и сестрой, когда они узнают о случившемся. Пьер в смятении бежит в лес, словно убегая от самого себя. Произошедшее заставляет его задуматься о смысле жизни, пересмотреть свои взгляды. Он осознает, что их брак с Элен был лицемерием, решает с ней расстаться и уехать в Петербург.

Таким образом, дуэль Долохова и Безухого становится переломным моментом и началом нового этапа в жизни графа.

Непосредственно эпизод

Место действия дуэли происходит в Сокольниках. Здесь проявляется скорее истинная сущность Долохова, чем Пьера. Он понимает, что Безухов не умеет стрелять, но не собирается останавливать дуэль. При этом секунданты пытаются замедлить приготовления к поединку, понимая суть происходящего убийства.

Дальнейшее развитие событий при рассмотрении кратко и анализе эпизода происходит в следующем порядке, который можно разделить на такие этапы:

Первая пуля Долохова не попадает в цель. Это показывает несерьезность намерений дуэлянта и обстоятельств.
Пуля Безухова, наоборот, попадает в цель. Долохов получает ранения, но пытается доползти и выстрелить.
Пьер сожалеет о моменте, он не хотел становиться убийцей и потому не добивает своего соперника, не пытается закрыться от возможной пули.
У обоих героев начинает меняться душевное состояние. Долохов предстает любящим сыном и боится разволновать маму. Безухов же переживает переворот сознания и характера.

На следующий день после события происходит сцена разговора между Курагиной и Безуховым. Последний становится не похож на прежнего, застенчивого Пьера. Он принимает решение окончательно разлучиться с женой и переехать в Петербург.

Полезные ссылки

Посмотрите, что у нас есть еще:

Тест по произведению

Пьер Безухов — характеристика героя романа Л.Н. Толстого «Война и мир»

Вопрос 1 из 31
Каким годом и месяцем датируется начало событий романа «Война и мир»?
- июнь 1803 года
август 1806 года
сентябрь 1806 года

(новая вкладка)Содержание:

Дуэль Пьера и Долохова – значение события в жизни Безухова

Поединок между бывшими товарищами стал кульминацией романа. Событие разительно сказалось на мировосприятии Пьера. После того, как он ранил оппонента, Безухов убежал. Он винил себя, раскаивался в своем поступке. Герой много дней проводит, анализируя ситуацию, и делает следующие выводы:

Необходимо кардинально менять собственную жизнь, заняться поиском спасения души, жизненного смысла;
Брак с Курагиной – это главная ошибка, приведшая к трагическим последствиям;
Осознание хрупкости человеческой жизни заставляет ценить каждый день.

Характер персонажа меняется, как и его внутренний мир. Из неопытного парня он превращается в решительного, твердого мужчину. Автор старается донести читателю, что в процессе взросления все сталкиваются с переменами, многие из них болезненные и сложные. Однако изменения помогают встать на правильный путь.

Смотри также:

С кем стрелялся на дуэли Пьер Безухов: разбор сюжета из романа «Война и мир»
Отрицательные герои в романе «Война и мир»: кто они, их характеристика

Причина дуэли Безухова с Долоховым

Роковой день

Последствия события

Эпизод, при котором Безухов решается вызывать Долохова, становится переломным моментом в жизни героя. Если раньше он был застенчив и во всем сомневался, после этого характер становится тверже. Происходит момент окончательного взросления и переосмысления собственной жизни.

Безухов решается на окончательный уход от Курагиной. Начинается новый этап, связанный с уходом героя в масонство. Раскрытие личности происходит в другом направлении, а именно в общественном, герой становится заметной фигурой в политическом масштабе.

Эпизод дуэли важен для рассмотрения эволюции образа Пьера. Из скромного и немного неказистого героя он становится более решительным и принимает решение поменять свою жизнь. Раскрытие идет в общественном плане, Безухов становится членом масонской ложи и влиятельным человеком.

Значение дуэли в жизни главного героя

Основные события и последствия

После объявления о дуэли Пьера постоянно мучили угрызения совести. В последнюю ночь он очень много думал и понял, что его жена — лживая развратница. Безухов даже нашёл оправдание Долохову, так как, возможно, сам в подобной ситуации повёл бы себя так же. Он очень боится убить своего бывшего друга, но и простить ему содеянное не может.

Роковой день

Дуэль произошла в Сокольниках. В этот момент читатель может лучше познакомиться с сущностью Долохова. Ему было прекрасно известно, что соперник совсем не стрелок, но тем не менее он не изъявил желания остановить дуэль.

Секунданты всячески пытались оттянуть начало поединка, так как понимали, что скоро произойдёт убийство.

Дальнейшее развитие событий при анализе кратко можно объединить в следующие этапы:

Первым стрелял Долохов, но в цель не попал. Тем самым герой проявил всю несерьёзность намерений.
Безухов же дурачится не стал и попал в соперника. Долохов упал, но попытался ползти и выстрелить второй раз.
Пьер очень пожалел о содеянном, ведь он не хотел быть убийцей. Стреляться дальше и добивать соперника он не стал, а от пуль, летящих в него, даже не закрывался.
После произошедшего у обоих героев изменилось мировоззрение. Долохов вдруг стал любящим и заботливым сыном, а у Безухова поменялся характер и отношение к некоторым вещам.

Спустя день после дуэли, Пьер решил вызвать свою супругу на разговор. Герой уже не выглядел таким нерешительным и застенчивым. Он сообщил Курагиной, что разводится с ней и переезжает.

Дальнейшее развитие

Переломный период в жизни Пьера Безухова начался в момент, когда он назначил дуэль Долохову. Ранее герой был очень мягким и стеснялся лишний раз вставить слово, однако после поединка ему удалось приобрести новые качества — характер стал тверже. В этот момент Безухов полностью переосмыслил свою жизнь и окончательно повзрослел. Кроме того, он наконец-то решился уйти от неверной супруги и объявил ей о разрыве.

Личность Пьера раскрылась после его ухода в общественную деятельность. Он стал заметной политической фигурой.

Момент дуэли с Долоховым очень важен, без него не получится проследить эволюцию образа. Чтобы полностью понять, почему Пьер вызвал Долохова на дуэль, нужно сделать краткий анализ и выявить, каковы причины войны между героями произведения «Война и мир».

Долохов война и мир история. Долохов из романа война и мир

Роман «Война и мир» я помню со школы. К счастью, еще до прочтения посмотрела фильм Бондарчука, иначе от Андрюши Болконского уплевалась бы так, что больше только от Наполеона с его пухлой шеей и жирными ляжками уплеваться можно: шпендик, ручки маленькие, ножки маленькие — никакое красивое лицо и княжеская кровь не спасает этого недомерка. Ни один режиссер не рискнул брать на роль Андрея Болконского актера, который размерами соответствовал бы тому, о чем написал Толстой.
При этом пострадавшим от режиссерской зависти является действительно интересный и красивый персонаж — Фёдор Долохов. Потому что у Толстого он во всех отношениях чудо как хорош, а в фильмах — то придурковатый Ефремов, то нифигасебефамилия Задлер, то скучный усато-патлатый Бёрк.
Образ Фёдора Долохова цепляет сразу. Настоящий мужик — военный, игрок и бретёр. Опустим факт его сожительства с Анатолем («Это был Долохов, семеновский офицер, известный игрок и бретер, живший вместе с Анатолем»), потому как мужеложства на страницах произведений нашего всего номер два не было замечено.
В начале романа Долохову 25. Ростом от тоже так себе — среднего, но всё лучше, чем невысокий. Курчавый и, как заведено у Толстого, прекрасным его местом были светлые голубые глаза. Рот от глаз тоже не отставал, и даже, по словам мастерписца, превосходил всё по красоте своей. Ввиду отсутствия усов (сволочи британцы, надо было вместо Бёрка со шрамом и закрывающими его усами брать Джея Джея Филда) » рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден». Ей Йода, под грузом лет и извращенности все больше вижу в нетленных строках Льва Николаевича налет сладострастия: «Линии этого рта были замечательно-тонко изогнуты. В средине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что-то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и все вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица».
Долохов не имел ни приданого, ни связей. Самолюбивый до честолюбия, умный, жестокий и жёсткий, он сумел добиться уважения окружающих его богатеев, с которыми не особо церемонился, с обоими полами.
Не последним достоинством Долохова было и умение пить и не пьянеть — в деле женолюбия это очень даже важно. А женщин Долохов, как нормальный мужик, огого как любил, кхе, поиметь.
За развлечения свои Долохов наказывался по полной, практически один за всех сосунков и сопляков вроде Анатольки и Петрушки, чему доказательством является случай с мишкой и квартальным. Но рук не опускал, скорее, становился только злее и азартнее. Военное дело он нес исправно и вообще всё, что касалось оружия, делалось им с честью — та же дуэль с Безуховым показывает Долохова исключительно с положительной стороны (опустим истинную причину дуэли, к тому же Долохов-то как раз никому и не изменял) — Пьеру он дал возможность первого выстрела, за что, по воле Льва Николаевича и судьбы-индейки, и поплатился.
Мне кажется, к своему красивому до умопомрачения мужественному и наглому герою Лев Николаевич испытывал исключительно теплые чувства, поэтому поселил его вместе со старушкой-матерью и горбуньей-сестрой. Сердце героя было нежным и ранимым, он был вынужден прятать его под толстым панцирем порока и ненависти к богатеям. Чудесный персонаж, лучший из 559!
Джей Джей Филд, Толстой как с него писал Долохова

Долохов Федор — «семеновский офицер, известный игрок и бретер». «Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В середине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что-то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и все вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица». Прототипы образа Долохова — Р. И. Дорохов, кутила и храбрец, которого Толстой знал на Кавказе; родственник писателя, известный в начале XIX в. граф Ф. И. Толстой-Американец, послуживший также прототипом героев А. С. Пушкина, А. С. Грибоедова; партизан времен Отечественной войны 1812 г. А. С. Фигнер.

Д. небогат, но умеет поставить себя в обществе так, что все уважают и даже боятся его. Он скучает в условиях обычной жизни и избавляется от скуки странным, даже жестоким образом, совершая невероятные поступки. В 1805 г. за проделки с квартальным он выслан из Петербурга, разжалован в рядовые, однако во время военной кампании возвращает себе офицерское звание.

Д. умен, храбр, хладнокровен, безразличен к смерти. Он тщательно скрывает от посторонних свою нежную привязанность к матери, признаваясь Ростову в том, что все считают его злым человеком, а на самом деле он знать не хочет никого, кроме тех, кого любит.

Разделяя всех людей на полезных и вредных, он видит вокруг себя в основном вредных, нелюбимых, которых готов передавить, коли станут на дороге». Д. дерзок, жесток и коварен. Будучи любовником Элен, он провоцирует на дуэль Пьера; хладнокровно и нечестно обыгрывает Николая Ростова, мстя за отказ Сони на его предложение; помогает Анатолю Курагину готовить побег с Наташей.

Создавая образ Пьера Безухова, Л. Н. Толстой отталкивался от конкретных жизненных наблюдений. Люди, подобные Пьеру, нередко встречались в русской жизни того времени. Это и Александр Муравьев, и Вильгельм Кюхельбекер, которому Пьер близок своей чудаковатостью. ..

«Глубокое знание тайных движений психологической жизни и непосредственная чистота нравственного чувства, придающего теперь особенную физиономию произведениям графа Толстого, всегда останутся существенными чертами его таланта» (Н.Г.Чернышевский) Прекрасным…

Почему люди становятся друзьями? Если родителей, детей, родственников не выбирают, то в выборе друзей каждый свободен. Поэтому друг — это человек, которому мы полностью доверяем, которого уважаем, с мнением которого считаемся. Но это не значит, что друзья…

Наполеона и народного чувства противостоит в романе Наполеон. Толстой развенчивает этого полководца и выдающегося исторического деятеля. Рисуя внешний облик Наполеона, автор романа говорит, что это был «маленький человек» с «неприятно-притворной улыбкой»…

Все силы своей души, всю мощь своего таланта Л.Н. Толстой посвятил поискам и утверждению нравственных законов жизни. Главные герои «Войны и мира» проделывают огромную духовную работу. Более того, в этом и есть ценность их жизни и даже жизни всего общества. …

Анна НАЙДЁНОВА,

гимназия № 18,
10-й класс,
г. Королёв,
Московская область
(учитель –
Наталья Анатольевна Борисенко)

Долохов не является главным героем романа «Война и мир», но образ его настолько ярок и индивидуален, что сразу же заинтересовывает читателя. Толстой наделяет этого героя такими, казалось бы, несовместимыми чертами характера, что мы в течение всего романа размышляем, каков же он на самом деле.

Впервые с Долоховым, семёновским офицером, мы встречаемся во время кутежа у Анатоля Курагина, в момент заключения пари о том, что он “выпьет бутылку рома, сидя на окне третьего этажа с опущенными наружу ногами”. Читатель в напряжении: чем же закончится эта безумная выходка и кто такой этот уверенный в себе, дерзкий молодой человек?

Внешность Долохова ярко выделялась на фоне других. Это был “человек среднего роста, курчавый и со светлыми глазами. Ему было лет двадцать пять. .. рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден… и всё вместе, а особенно в соединении с твёрдым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица”.

Вообще, стремление выделиться, всегда быть в центре внимания — отличительная черта Долохова. Чтобы быть лидером среди богатых гвардейских офицеров, он становится лихим повесой, картёжником и бретёром. Будучи человеком небогатым, без всяких связей, проживая у Анатоля Курагина, очень богатого молодого человека, он “успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля”.

При дальнейшем знакомстве с Долоховым мы видим, что это эгоистичный и болезненно самолюбивый молодой человек. Для него такое нравственное понятие, как дружба, — понятие чисто относительное. Будучи в дружеских отношениях с Пьером, который гостеприимно предоставил ему свой дом, Долохов со спокойной совестью заводит роман с его женой и ко всему этому ещё цинично и нагло оскорбляет Пьера в присутствии гостей, доведя дело до дуэли. Долохов всегда и у всех привык выигрывать и добиваться того, чего он хочет. Так же легко из числа своих друзей он исключает и Николая Ростова, когда узнаёт, что Соня любит Николая, а не его. Это удар по его самолюбию. Но проигрывать — не в его характере. Он должен отомстить или отыграться. Вызвав Николая на игру, он бесстрастно выигрывает у него огромную сумму денег, компенсируя тем самым свой проигрыш.

Да, по натуре Долохов игрок, и жизнь для него в большей степени игра. Человек авантюрного склада характера, он любит испытывать судьбу. Это подтверждает и его выходка с квартальным, за которую он был разжалован в солдаты, и план побега Наташи, который он готовил по просьбе Анатоля. Отчаянное бесстрашие проявляет Долохов и на войне, когда берёт в плен неприятеля или проникает во французский лагерь вместе с Петей Ростовым, жизнью которого рискует так же, как и своей.

Но всё его геройство в большей степени показное, демонстративное, направленное на самоутверждение. Он обязательно потом напомнит о своих успехах начальству.

Но не всё для читателя ясно и понятно в этом герое. В романе есть такие сцены, которые раскрывают перед нами совершенно другого Долохова. Так, из сцены дуэли мы узнаём, что Долохов, этот отчаянный кутила и повеса, — любящий сын и брат. Раненый, он плачет и признаётся Ростову в том, что у него есть мать, в том, как он любит её: “…она не перенесёт этого… Моя мать, мой ангел, мой обожаемый ангел…” Какой нежностью и любовью проникнуты эти слова! Удивительно и то, что Долохов, казалось бы неспособный на чувства и переживания, презирающий дамское общество, вдруг влюбляется в Соню и даже делает ей предложение. А перед Бородинским сражением, случайно встретив Пьера, он просит простить его за всё, что было между ними.

В такие ответственные моменты жизни кажется, что Долохов срывает с себя маску и обнажает то лучшее и настоящее, что в нём есть. И как могут уживаться в нём такие совершенно противоположные чувства — ненависть и любовь, жестокость и нежность? Он признаётся Николаю: “Я никого знать не хочу, кроме тех, кого люблю; но кого я люблю, того люблю так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли встанут у меня на дороге”.

Иногда Долохов чем-то напоминает мне Печорина. Ведь на первом плане у Печорина тоже всегда свои собственные интересы. Вот запись Печорина в его дневнике: “Я смотрю на страдания и радости других только в отношении к себе как на пищу, поддерживающую мои душевные силы”. А вот высказывание Долохова: “…на остальных я обращаю внимание только настолько, насколько они полезны или вредны”.

Итак, в большей степени Толстой выводит Долохова как отрицательного героя. Примечательно, что сам автор никогда не называет его по имени. Долохов не проходит у него проверку нравственными категориями добра, правды и простоты. Автор осуждает в нём ложное геройство и личный эгоизм. Не случайно он так не понравился Наташе. Мне кажется, что своё отношение к нему автор выражает её словами: “…У него всё назначено. А я этого не люблю”. Я согласна с Толстым. Но всё-таки Долохов мне более симпатичен, чем тот же Берг или Борис Друбецкой, которые всегда стараются выглядеть лучше, чем они есть на самом деле. Толстой наделил этого героя чувством любви к матери, и это, я думаю, оставляет нам надежду на то, что не всё ещё потеряно в его судьбе, что Фёдору Долохову ещё встретится в жизни “такое небесное существо, которое бы возродило, очистило и возвысило его”.

Вот как мы видим его впервые — пьяного, в белой рубашке, на рассвете, в шумной компании Анатоля Курагина: «Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми голубыми глазами… Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден… В середине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что-то вроде двух улыбок… и все вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица». Эти светлые голубые глаза, этот твердый, наглый и умный взгляд мы увидим много раз: на смотре в Браунау, и в бою под Шенграбеном; во время дуэли с Пьером, и у карточного стола, за которым Ростов проиграет Долохову сорок три тысячи, и у ворот дома на Старой Конюшенной, когда сорвется попытка Анатоля увезти Наташу, и позже, в войну 1812 года, когда отряд Денисова и Долохова спасет из французского плена Пьера, но в бою за пленных погибнет мальчик, Петя Ростов, — тогда жестокий рот Долохова скривится, и он отдаст приказание: всех захваченных французов расстрелять.

Долохов — самый непонятный, самый таинственный из всех героев «Войны и мира». Мы восхищаемся его безрассудной храбростью, его внезапно и коротко прорывающейся нежностью; нас пугает его жестокость, нам хочется постичь этот загадочный характер . Что же он такое на самом деле, Федор Долохов? Он «был небогатый человек, без всяких связей. И, несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что и Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля». Ему не на что и не на кого рассчитывать — только на себя. Развлекались втроем: Долохов, Анатоль и Пьер — «достали где-то медведя, посадили с собой в карету и повезли к актрисам. Прибежала полиция их унимать. Они поймали квартального и привязали его спина с спиной к медведю и пустили медведя в Мойку; медведь плавает, а квартальный на нем…» Чем же все это кончилось?

Долохов был офицером — и потому его разжаловали в солдаты. Пьер нигде не служил, его нельзя было разжаловать, но наказанье его постигло легкое, — видимо, из уважения к умирающему отцу. Анатоль был офицером — его не разжаловали. Долохов запомнил это и Анатолю, и Пьеру. Еще один урок он получил на . Встретив Жеркова, принадлежавшего раньше к его «буйному обществу», он убедился, что Жерков «не счел нужным узнать его» в солдатской шинели. Этого Долохов тоже не забыл — и когда Жерков, после разговора Кутузова с разжалованным, радостно приветствовал Долохова, тот отвечал, подчеркнуто холодно. Так на наших глазах складывается характер, формируется жестокий и эгоистический человек, одинокий, как волк. Первые же слова, которые мы услышали от Долохова, были жестоки. Пьяный Пьер пытался повторить его «подвиг»: выпить бутылку рома, сидя на открытом окне. Анатоль пытался удержать Пьера.

«- Пускай, пускай, — сказал Долохов улыбаясь».

После этого прошел год — очень нелегкий год солдатчины, трудных походов и не менее трудных смотров. Мы видели, как Долохов отстаивал свое достоинство перед смотром в Браунау и как настойчиво напоминал генералу о своих заслугах в бою. Он чудом не погиб на льду австрийских прудов, приехал в Москву и поселился в доме Пьера. Как раньше он не жалел Пьера, так не жалеет и теперь: живя в его доме, он завел роман с его женой. Не влюбился в нее, не полюбил — это бы хоть в какой-то степени его оправдывало. Нет, Элен так же безразлична ему, как другие светские женщины, он просто развлекается и, может быть, мстит Пьеру за историю с медведем, за то, что Пьер богат и знатен. На обеде в честь Багратиона «Пьер сидел против Долохова и Николая Ростова . Он много и жадно ел и много пил, как и всегда. Но… он, казалось, не видел и не слышал ничего… и думал о чем-то одном, тяжелом и не разрешенном.

Этот неразрешенный , мучивший его вопрос были намеки княжны в Москве на близость Долохова к его жене и в нынешнее утро полученное им анонимное письмо… Всякий раз, как нечаянно взгляд его встречался с прекрасными наглыми глазами Долохова, Пьер чувствовал, как что-то ужасное, безобразное поднималось в его душе, и он скорее отворачивался». Пьер знает: Долохов не остановится перед тем, чтобы опозорить старого приятеля. «Для него была бы особенная прелесть в том, чтоб осрамить мое имя и посмеяться надо мной, именно потому, что я… помог ему». Так думает Пьер в то время, как Долохов и Николай Ростов , насмешливо и неодобрительно поглядывая на него, пьют за хорошеньких женщин.

Он боится Долохова — могучий Пьер. Приучив себя додумывать все до конца и быть откровенным с самим собой, он честно признается себе: «Ему ничего не значит убить человека… Он должен думать, что и я боюсь его. И действительно, я боюсь его…» Но в душе его, преодолевая страх, поднимается бешенство, и когда Долохов с «серьезным выражением, но с улыбающимся в углах ртом, с бокалом обратился к Пьеру», — это бешенство вскипает, ищет выхода.

«За здоровье красивых женщин, Петруша, и их любовников», — сказал Долохов.
Этого мало: он выхватил из рук Пьера листок с текстом кантаты — само по себе это было бы вполне возможно при нх приятельских отношениях, но сейчас «что-то страшное и безобразное, мутившее его во время обеда, поднялось и овладело» Пьером.
«Не смейте брать! — крикнул он».

Долохов знает , что Пьер не умеет стрелять. Но и он тоже отвечает секунданту: «Никаких извинений, ничего решительно». Оба секунданта понимают, что происходит убийство. Поэтому они медлят минуты три, когда уже все готово. Кажется, ничто не может спасти Пьера. Понимает ли это Долохов? Чем виноват перед ним Пьер — за что он готов убить этого человека? Долохов промахнулся, стреляя в Пьера, которого он жестоко оскорбил. Но через несколько недель он не промахнется в другой дуэли — бескровной. Живя в семье Пьера, Долохов разрушил эту семью. Войдя в дом Николая Ростова, он попытался отнять у своего друга невесту. Соня отказала ему — Долохов не таков, чтобы не отомстить. Он не вызывает Николая на дуэль, но обыгрывает его в карты — сознательно, холодно и обдуманно: приглашает свою жертву запиской в гостиницу, несколько раз спрашивает: «Или ты боишься со мной играть?», предупреждает: «В Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее», «и, выиграв огромную сумму, «ясно улыбаясь и глядя в глаза Николаю», замечает: «Ты знаешь поговорку: «Счастлив в любви , несчастлив в картах». Кузина твоя влюблена в тебя. Я знаю». Он не позволит безнаказанно оскорбить себя, но разве Николай хотел его оскорбить? Наоборот — преклонялся перед ним, обожал его — так он наказан за свое обожание.

Может быть , через несколько месяцев, помогая Анатолю увезти Наташу, Долохов вспомнит о том, как Соня не ответила на его чувства, предпочла Николая. Может быть, так он на свой лад отомстит Ростовым.

Он страшный человек, Федор Долохов . В двадцать пять лет он хорошо знает людей, среди которых живет, и понимает: ни честность, ни ум, ни талант не ценятся этими людьми. Он привык не верить честности, уму и таланту. Он циничен и может обмануть любого, даже вчерашнего лучшего друга, потому что знает: это простят. Не простят слабости. А бесчеловечность вызовет уважение и страх. Может быть, потому Долохов и называет мать ангелом, и преданно любит (ее, что она одна хочет видеть в нем «высокую, небесную душу»? Он правильно выбрал: Соня — именно та чистая и верная душа, которую он ищет. Но нет ему счастья: она любит другого. Решив отомстить Николаю, Долохов задумал выиграть у него сорок три тысячи. «Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони». Нам трудно себе представить, что этот жестокий, холодный человек способен на такую чувствительность — складывать свои годы и Сонины. Но он способен.

Долохов – не ключевой герой романа «Война и мир», но этот образ настолько ярок, что мимо пройти невозможно. Образ Долохова – это проблема лицемерия и пустоты духовной.

Фёдор был очень привлекателен, имел яркие голубые глаза, курчавые светлые волосы. Всегда пользовался популярностью у противоположного пола. Взгляд парня был целеустремленный, разумный, проницательный.

Долохов имел средний рост, обладал отличной и подтянутой фигурой. Он не носил усов, что было особенностью пехотного офицера времен Толстого.

Все поголовно считали Долохова душой компании, веселым и отзывчивым человеком. Он был азартным человеком, карты стали смыслом его жизни. Фёдор был очень вспыльчив и неугомонен. Зачастую затеивал дуэли из-за пустяков. Из-за умения играть в карты, он получил прозвище « Мошенник», но не расстраивался из-за этого. Наоборот, даже гордился.

Влюбившись в Соню Ростову, он потерял голову и предложил выйти замуж. Девушка отказалась, так как была помолвлена с Николаем Ростовым. Разозлившись, Долохов играет в карты с Николаем и тут значительно проигрывается. Фёдоров всю жизнь тискал такую девушку, как Соня, а на его пути стал Ростов. Герой, разозлившись, пригласил Ростова на дуэль, даже не смотря на дружбу.

У Долохова не было моральных принципов, которые мешали бы ему жить. Роман с Элен Безуховой закончился дуэлью, где Пьер ранил Фёдора. Долохов всегда умел плести интриги, поэтому согласился помочь Курагину в похищении Наташи Ростовой. Курагин на первый взгляд кажется жёстким и коварным человеком, но, не смотря на все это, у него есть чувство нежности. Когда Долохов ходил в разведку с Петей Ростовым, он понимал, что является для него кумиром и то, что Петя хочет поцеловать его, и сам сделал это. Но это было минутное помутнение, ведь он привык ни выражать никаких чувств.

Иногда Долохов мог быть искреннем, но для всего у него был разработан образ авантюриста, и он полностью соответствовал этому образу.

Сочинение на тему Долохов

Внешнее описание

Военная карьера

Личные черты характера

Фёдор Иванович необычный персонаж. Он воспринимается как гуляка, кутейник, нахал и дуэлянт.

Вариант 3

Федор Долохов – один из второстепенных персонажей романа Л.Н. Толстого «Война и мир».

Также читают:

Характеристика героя Долохов (Война и мир Толстой Л.Н.) :: Litra.RU

Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Характеристики героев / Толстой Л.Н. / Война и мир / Долохов

Автор описывает Федора Долохова так: «Долохов был человек среднего роста, курчавый и с светлыми, голубыми глазами. Ему было лет двадцать пять. Он не носил усов, как и все пехотные офицеры, и рот его, самая поразительная черта его лица, был весь виден. Линии этого рта были замечательно тонко изогнуты. В середине верхняя губа энергически опускалась на крепкую нижнюю острым клином, и в углах образовывалось постоянно что-то вроде двух улыбок, по одной с каждой стороны; и все вместе, а особенно в соединении с твердым, наглым, умным взглядом, составляло впечатление такое, что нельзя было не заметить этого лица». Этот герой небогат, но умеет поставить себя так, что все вокруг уважают и побаиваются его. Он любит развлекаться, причем достаточно странным и порой жестоким способом. За один случай издевательства над квартальным, Д. был разжалован в солдаты. Но во время военных действий вновь обрел свой чин офицера. Это умный, храбрый и хладнокровный человек. Он не боится смерти, слывет злым человеком, скрывает свою нежную любовь к матери. На самом деле Д. не желает знать никого, кроме тех, кого действительно любит. Он разделяет людей на вредных и полезных, видит вокруг себя в основном вредных и готов от них избавиться, если они вдруг встанут на его дороге. Д. был любовником Элен, он провоцирует Пьера на дуэль, нечестно обыгрывает в карты Николая Ростова, помогает Анатолю устроить побег с Наташей.

/ Характеристики героев / Толстой Л.Н. / Война и мир / Долохов

Смотрите также по произведению «Война и мир»:

Читать ««Долоховский текст» творчества Л.Н. Толстого: истоки, семантика, функции, контекст» — Гевель Ольга — Страница 4

С одной стороны, эта незавершённость рассматривается исследователями как момент дискредитации персонажа – Толстому он становится более не интересен и не нужен, а потому дальнейшее его появление не обязательно. С другой стороны, такая незавершённость может быть обусловлена особенностями героя, его глубинными архетипическими кодами, связанными с мотивами пограничности: в частности, изучение мифопоэтической семантики образа крайне продуктивно как при работе с черновиками, так и при анализе основного текста романа (см. об этом в специальных разделах монографии).

Текстологическая лаборатория романа «Война и мир» – это планы и заметки, вступления, предисловия, начала, черновые редакции и варианты, однако при всём своём многообразии это неполный свод толстовских текстов, касающихся данного произведения; многие рукописи не сохранились. В полном собрании сочинений 1928–1958 гг. рукописи представлены не цельными текстами, а рядом отрывков, расположенных в хронологическом порядке и требующих повторной реконструкции. Исследованию этой темы посвящены работы многих толстоведов: Э.Е. Зайденшнур, В.А. Жданова, К. Фойер и др.

В черновиках и предварительных редакциях первой половины «Войны и мира» Долохов занимает гораздо больше места, чем в основном тексте романа, его образ постоянно дорабатывается, изменяется (что вообще характерно для творческой стратегии Толстого). Первоначальные наброски образа Долохова содержатся в планах и заметках романа, относящихся к 1863–1864 гг. Кэтрин Фойер указала на то, что «молодой пройдоха»44 Долохов, появляясь под именем Анатоля уже в первой рукописи, представленной в 90-томнике, сразу же становится обязательным героем45. Анатоль черновых редакций, по словам Фойер, «был первым отрицательным персонажем, задуманным для романа, и интересно, что Толстой постоянно упоминает о его тесной связи с Пьером»46. Эквивалентность образов Долохова и Пьера особенно чётко вырисовывается на материале рукописей и черновых редакций (что будет рассмотрено в § 5 главы 2).

Узнать Долохова можно и в образе гусара Простого, чьи черты перейдут потом в характеристики Николая Ростова, а первоначальная соединённость образов повлияет на сюжет взаимодействия этих героев. Встречается образ Долохова в рукописях и под именем Шульца, но записей об Анатоле или Шульце в черновиках и первых редакциях несравнимо меньше, чем записей собственно о Долохове. Стоит отметить, что, хотя прообраз Долохова – Анатоль Шимко – появляется сначала в мирных эпизодах, все первые упоминания о собственно Долохове связаны с военными действиями.

В структуру образа в черновиках постоянно внедряется жестокость, потому можно говорить о значительном смягчении общей тональности подачи Долохова читателю в окончательном варианте романа. При этом две версии описания выздоровления героя после дуэли с Пьером, не попавшие в основной текст романа, ещё ярче раскрывают образ Долохова как нежного, даже сентиментального сына и брата (его биография и семейный круг чётче прописаны на страницах ранней редакции романа).

Некоторые мотивы, формирующие поэтику и концептосферу образа героя, сопровождают его уже с самого первого появления на страницах черновиков романа. Так, выигрыш в карты у Ростова присутствует в заметках и первых вариантах [XIII. С. 149].

Любопытно, что «двойная улыбка» Долохова – характеристика, с которой он впервые и только однажды появляется на страницах романа «Война и мир» (она будет сигнализировать о двойственности его натуры), – в черновых редакциях встречается неоднократно во множестве разных эпизодов. При этом Долохов первых редакций открывается читателю через описание его внутренней жизни, мыслей, страхов – в окончательном же тексте романа о Долохове мы узнаём только из того, что он говорит и что делает; допуск читателя к мыслям этого героя Толстой решил закрыть.

Ранние редакции содержат и различные психологические обоснования ситуаций и чувств, испытываемых другими персонажами к Фёдору Долохову, которые даны в романе уже без объяснений. Таково, например, разъяснение нелюбви Наташи к Долохову:

«– Вы слышали, как я пою? – спросила вдруг Наташа, краснея. – Хорошо? Лучше Акульки цыганки?

– Ах да, очень хорошо, – холодно, учтиво и ласково, как с ребёнком, сказал Долохов, улыбаясь своей светлой улыбкой. Наташа быстро повернулась и ушла. С этой минуты Долохов существовал для неё как мужчина менее, чем лакей, подающий кушанье» [XIII. С. 549].

Детально объяснено и участие Долохова в похищении Наташи Анатолем – в основном тексте романа эта роль подаётся Толстым как вторжение в мир согласия толстовских героев, выглядящее не как очередная чем-то мотивированная месть, а как беспричинная, но неизбежная долоховская интервенция:

«Долохов не любил Ростовых, потому что с ними связывалось для него тяжёлое воспоминание об обыгранном Николае, Николае, так искренне любившем его, и оскорбительное воспоминание об отказе Сони. Он увидал Соню, заметил впечатление, произведённое Наташей на Анатоля, и у него составился план действий» [XIII. С. 844].

На полях текста второй редакции, кроме того, уточнено, что именно Долохов написал анонимное письмо Пьеру – в классическом тексте письмо так и осталось анонимным, а почерк – только знакомый, и читателю остаётся неизвестным, чей он. В предварительной же редакции читаем об анонимном письме, «почерк которого был похож на почерк Долохова»; «он чувствовал, что догадка о том, что автор письма был Долохов, была правда» [XIII. С. 559]. Кроме того, ещё ярче подчёркнута роль Долохова в самом похищении: «Ах, moncher, всё это так глупо, это меня Долохов сбил» [XIII. С. 862], – признаётся сам Анатоль Пьеру.

Поскольку творческая лаборатория романа «Война и мир» реконструирована не полностью, то замечание Г.С. Морсона о непропорциональности Долохова сюжету так и останется не опровергнутым: в существующих редакциях второй половины романа есть несколько эпизодов с Долоховым, не включённых в основной текст, но их все равно несравнимо меньше, чем в первой половине романа. В первой редакции «Войны и мира», реконструированной Э.Е. Зайденшнур47, Долохов уже вовлечён в почти такое же количество романных сюжетов, как и в основной редакции. Ни в итоговом тексте, ни в черновиках эпилога Долохов никак не упоминается.

Для окончательного текста романа характерно сокращение числа фактографических деталей в палитре образа Долохова (основанных на отборе характеристик его прототипов) и увеличение деталей художественных с одновременным вовлечением его в большое количество значимых сюжетных линий, что позволяет говорить о герое как о концептуально и структурно значимом элементе романного нарратива.

Содержательное наполнение образа в определённый момент перестало устраивать Толстого; событийно-фактографический контекст героя был с нескольких сторон сильно сокращён, и в итоге Долохов превратился в ту повествовательную загадку, которую видит в нём современный читатель и исследователь: широкие повествовательные валентности парадоксально соединяются в образе с душевно-характерологической недосказанностью.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Очерков русской литературы на JSTOR

Перейти к основному содержанию Есть доступ к библиотеке? Войдите через свою библиотеку

Весь контент Картинки

Поиск JSTOR Регистрация Вход

Поиск
- Расширенный поиск
- Изображения
Просматривать
- По тематике
  Журналы и книги
- По названию
  Журналы и книги
- Издатели
- Коллекции
- Изображения
Инструменты
- Рабочее пространство
- Анализатор текста
- Серия JSTOR Understanding
- Данные для исследований

О Служба поддержки

«Война и мир» Персонаж дня

“ Долохов был среднего роста, с кудрявыми волосами и светло-голубыми глазами. Ему было около двадцати пяти. Как и все пехотные офицеры, он не носил усов, так что рот, самая яркая черта его лица, был хорошо виден. Линии этого рта были удивительно тонко изогнуты. Середина верхней губы образовала острый клин и крепко смыкалась с твердой нижней, и что-то вроде двух отчетливых улыбок беспрестанно играло вокруг обоих уголков рта; это вместе с решительным, наглым умом его глаз производило такое впечатление, что нельзя было не заметить его лица.Долохов был маленьким человеком с небольшим достатком и без связей. А между тем, хотя Анатоль истратил десятки тысяч рублей, Долохов жил с ним и поставил себя на такое положение, что все, кто их знал, включая самого Анатоля, уважали его больше, чем Анатоля. Долохов умел играть во все партии и почти всегда побеждал. Сколько бы он ни пил, он никогда не терял рассудительности. И Курагин, и Долохов были в то время печально известны среди повес и шалопаев Петербурга».

стр. 47, Война и мир

Одна из вещей, которые мне больше всего нравятся в чтении «Война и мир », — это описания Толстым его персонажей.

Это то, что писатель делает хорошо и явно любит делать. От цвета волос до формы рта Долохов, как и все персонажи Толстого, нарисован яркими и точными мазками, так что не заметить его невозможно. И все же Том Берк ( Мушкетеры ), актер, играющий Долохова в постановке Би-би-си, — по крайней мере, физически — совсем не похож на толстовского персонажа. Он появляется здесь с усами. Его глаза неправильного цвета. А что очень точно описал рот? Берк родился с «заячьей губой», одним из тех природных недостатков, которые в его случае делают его еще более привлекательным.«Две отчетливые улыбки» и «наглый интеллект» взгляда в его глазах — это черты, которые Том Берк выдвигает на первый план, а вместе с ними и самоуверенную дерзость, которые ясно показывают нам человека, который знает, как проложить себе дорогу. мир. Усы или нет, это Долохов.

«У него ненасытная тяга к еде»

Том Берк о Долохове

Берк сказал Би-би-си…

«Это жемчужина части. Я попросил подойти к Долохову, потому что он такой обаятельный персонаж. Он жизненно важен, когда русские воюют, потому что помогает выигрывать сражения. Он абсолютно бесстрашен — просто бежит на врага и зарубает всех насмерть! Его называют «солдатским психопатом». Я не знаю, что значит быть психопатом, но Долохов явно любит убивать людей, так что, возможно, в нем есть психопатические наклонности.

В тот момент, когда он не борется, он создает проблемы. В какой-то момент его понижают в звании за то, что он привязал полицейского к медведю.Он хаос! Его философия такова: «Не женись — заводи романы только с замужними женщинами». Он враг и Пьеру, и Николаю. Он создает катастрофы, которые распутывают людей.

Он как Онегин — еще один из тех русских байронических антигероев. Он видит нормальное общество как смерть — и поэтому не уважает его. Его волнует только аппетит. У него есть это ненасытное желание потреблять вещи. Я пытался сыграть его как человека, который питается за счет других людей, а не как хладнокровного наблюдателя за всем этим.

Окончание интервью Берка с Би-би-си можно прочитать здесь.

Война и мир дебютировали в Великобритании. Здесь, в штатах, он выходит 18 января на Lifetime, History Channel и A&E.

Прицеп Война и мир …

Клайв Джеймс: каковы показатели сериала BBC «Война и мир»? | Война и мир

В минувшие выходные закончилась роскошная, сексуальная, душераздирающая, головокружительная и в целом неплохая экранизация обширного романа Толстого «Война и мир», так что в эти выходные нечего делать, кроме как обсуждать, была ли Наташа правдоподобно, когда она так внезапно влюбилась в одиозного Анатоля Курагина и стала ждать, пока кто-нибудь снова ее адаптирует.В моем возрасте я сомневаюсь, что доживу до следующей попытки, но я определенно думаю о том, чтобы прочитать книгу еще раз. Это действительно так хорошо: достаточно хорошо, чтобы снова заняться этим, даже если это последнее, что вы делаете.

На полке рядом с тем местом, где я пишу это, лежит полдюжины разных изданий этой книги, и я перечитывал то одно, то другое полжизни. Несмотря на кучи свидетельств того, что Толстой на самом деле был полушутником, со страниц «Войны и мира» можно было бы поклясться, что он был божьей стенографисткой.Как сказал Исаак Бабель, если бы мир мог писать сам по себе, он писал бы, как Толстой. Так зачем вообще заморачиваться с экранизацией? Что ж, наблюдать за тем, как тысячи умных людей тратят миллионы на невозможное, — сплошное удовольствие. И иногда они могут добавить измерение к изучению характера, хотя они всегда вычитают измерение из зрелища на поле боя, независимо от того, сколько они тратят.

Лили Джеймс в роли Наташи в адаптации BBC. Фотография: Laurie Sparham/BBC

В финансируемой государством советской киноверсии 1967 года режиссера Сергея Бондарчука армии играла Красная Армия плюс 900 лошадей, заимствованных у Министерства сельского хозяйства. Эта щедрость превзошла американо-итальянскую версию Кинга Видора 1956 года, тем самым достигнув политической цели: это был советский ответ в культурном обмене ракетами с Западом. Но в наши дни компьютерные трюки еще лучше справляются с заполнением экрана до горизонта, а сцены балов Бондарчука, изобилующие костюмами, подаренными всеми музеями России, не уступают даже тем из нас, кто видел его фильм. там, в разгар холодной войны, и думали: черт возьми, они могут победить.

Широкий размах, однако, — лишь вторая по важности вещь, которую предлагал Толстой. Он также заботился о психологии своих главных героев, и ваш сценарист, режиссер и производственный персонал должны что-то с этим делать: в основном, надеюсь, не делая чепуху из кастинга. Если они смогут правильно понять этот аспект, экран может быть заполнен сценами крупным планом, которые будут лучше, чем вы можете себе представить.

Дар Толстого — опираться на то, что уже есть у вас в голове.Но в вашей голове может быть и нет Пьера Безукова, кроме того олуха, которого вы видите в зеркале, и вы всегда будете набрасывать на него блеск, обыкновенно воображая, что вы на самом деле задумчиво-молчаливый Андрей Болконский. На странице ограничение Толстого — это вы. На экране сценарист и режиссер могут ввести вас на менее ограниченную территорию.

Поль Дано в роли Пьера. Фотография: Laurie Sparham/BBC

После того, как Пьер (которого в экранизации BBC сыграл американский актер Пол Дано, с безупречным мастерством всего диапазона сглаживания) получил свое гигантское наследство и отправился осматривать свои владения с целью распространения справедливости и тем самым улучшая мир, была одна маленькая сцена, которая прекрасно характеризует его характер.Заметив поленницу, сложенную у хижины, и два-три полена, все еще лежащих вокруг колоды, Пьер берет два-три поленца и складывает в кучу. Затем он отряхивает руки и ложится, явно мечтая о святости честного труда.

За полминуты вы убедились, что бесплодная чувствительность Пьера всегда будет саботировать его идеалы. И от адаптера, Эндрю Дэвиса, и от режиссера, Тома Харпера, это безупречная работа: я восхищался ею и простил Дэвису его предыдущую, почти фатальную смелость в том, чтобы сделать неудачный выбор жены Пьера, Элен (Таппенс Миддлтон), более живой. персонаж, чем Наташа (Лили Джеймс).Кроме того, Наташа славно возбудилась на более поздних стадиях, и я прекрасно понимал, как ее нетерпение начать половую жизнь могло побудить ее искать посвящения в другом месте, когда Андрей (Джеймс Нортон) так странно повиновался своему безумному отцу и отложил свадьбу ради год.

Джеймс Нортон в роли Андрея. Фотография: Роберт Вигласки/BBC

В новой экранизации Джесси Бакли сыграла Золушку, которая превратилась в одну из самых красивых женщин на экране.

Было вполне правдоподобно, что Наташа считала год вечностью.Труднее было поверить, что она нашла Анатоля приемлемой заменой объекту своих горячих желаний. С определенного ракурса он, возможно, имел строение лицевого скелета, не сильно уступающее строению нынешнего герцога Кембриджского, но в целом его поведение напоминало какого-то хама с хорошими связями, который провалил тест на интеллект для вступления в буллингдонский клуб.

Тем не менее почти успешная восхитительная попытка Анатоля посягнуть на добродетель Наташи послужила отвратительным доказательством вкрадчивой злобности сестры Анатоля, ужасной Элен. Возможно, Дэвис все-таки не совершил такой ошибки, дав Элен активный мозг, а не костяную голову, которую ей дал Толстой. На странице ее величайший умственный подвиг — обожать собственную руку. Я уверен, что Том Харпер тоже хотел бы снять это, но Дэвис направил сюжет в другом направлении: хотя Элен вполне может быть влюблена главным образом в себя, она также вынуждена броситься под зловещего Долохова, и ее тупой брат и, возможно, любой сценарист из Уэльса, связанный с Би-би-си, который в это время мог проезжать через Россию.

Джесси Бакли в роли Марии. Фото: Роберт Вигласки/BBC

Тем, кто обвиняет Дэвиса в чрезмерном интересе к сексу, следует помнить, что сам Толстой был способен придумать целую эпопею в форме конкурса красоты. Отчасти это и есть «Война и мир»: и хотя часто это больше, но никогда не меньше. Толстой, чтобы нарисовать свою картину дворянства (российского высшего класса) размером с Веронезе, оглядывался на то время, когда он еще не родился; но когда он писал книгу, рынок дворянских браков все еще шел вокруг него, и он все знал об этом. Прежде всего, он знал, что это был не просто фондовый рынок, это был мясной рынок. Женская красота была валютой. В своем тексте он безжалостно заставлял старика Болконского говорить его дочери Марье, что она некрасива и что никто не захочет на ней жениться. (Новая экранизация была менее безжалостной: Джесси Бакли была выбрана на роль Золушки, которая постепенно превратилась в одну из самых красивых женщин на экране.) Наконец, говорит Толстой, больше всего важна личность; но поначалу, как он признает, правила сексуального влечения.

Из этого следует, что любая экранизация должна быть связана с внешностью. Версия Кинга Видора по-прежнему имеет силу, потому что Одри Хепберн, несмотря на то, что ей уже 10 лет, чтобы быть подростком, была достоверной Наташей. Невероятно, что она была увлечена Андреем, но это потому, что студия посадила не того актера в сапоги и узкие штаны Андрея. (Критики, назвавшие Мела Феррера деревяшкой, недооценивали харизму деревяшки.) А ошибка Андрея облегчила задачу, когда она, наконец, обнаружила свою любовь к Пьеру, который был еще более дико искажен: разыгрывался неизлечимый дизерер. Генри Фонда, самый крутой человек в мире.(Хотя ему дали пару очков для реквизита, чтобы обозначить неуверенность, он двигался, как всегда, с грацией крадущегося леопарда.) Она бы с ума сходила по нему с самого первого прыжка, и история бы затянулась. 20 минут.

Трейлер к фильму 1956 года с Одри Хепбёрн, Генри Фондой и Мелом Феррером в главных ролях если не попросят потанцевать, и мы должны ликовать, как футбольные болельщики, когда Андрей пересекает площадку, чтобы взять ее за руку.В версии Бондарчука она немного пудинг, но есть голос за кадром, чтобы передать нам ее мысли. Если бы он смог взять на роль свою дочь Наталью (позже она сыграла несокрушимую жену-призрака, состоящую из нейтрино, в «Солярисе» Тарковского), его Наташа могла бы быть более электризующей.

Какого бы пола мы ни были, мы должны быть влюблены в Наташу сами, потому что она есть жизнь, о мимолетности которой Толстой думал с тех пор, как впервые увернулся от пуль среди бастионов в Севастополе.Так что Наташа должна быть не только нокаутирующей, у нее должен быть творческий голод, ну, как у романиста. Просто быть переполненным юной жизненной силой не поможет. Когда версия BBC 1972 года, состоящая из 20 частей, вышла на экран, будучи начинающим телевизионным критиком, я был жесток к Мораг Худ, сказав, что ее выступление вызывает у меня желание накинуть на нее брезент и заколоть углы. Я должен был обвинить режиссера, который, очевидно, сказал ей постоянно подпрыгивать вверх и вниз, чтобы передать изобилие. Но Наташа — больше, чем просто взрыв энергии, как и Андрей — больше, чем мрачное лицо.В той же постановке Алан Доби в роли Андрея был достаточно мрачным, чтобы отправить вас в сон, но Энтони Хопкинс был идеальным Пьером: настоящая дань его игре, потому что его режим по умолчанию — командовать, как Ганнибал Лектер.

Клеманс Поэзи и Александр Бейер в экранизации 2007 года «

» Можно продолжать говорить об актерах, потому что игра — это когда текст встречается с изображением, и каждый напоминает вам о благословенном существовании другого. Смогут ли они когда-нибудь полностью примириться — спорный вопрос, но в реальной жизни спор не остановить, к которому мы прикладываем любое оружие, какое только можем. Я хотел бы привести четырехсерийную русско-итальянско-французскую версию 2007 года, которая показывалась везде в Европе, кроме как здесь, но вы, вероятно, ее не видели. (Если вы хотите, вы можете собрать его из четырех кусков на YouTube, хотя вам, возможно, придется пробираться через португальские субтитры, пока вы напрягаетесь, чтобы услышать диалог, произнесенный на английском языке, но не всегда актерами на экране.) Малкольм Макдауэлл изображает старого Болконского откровенно противным, что, я думаю, работает лучше, чем заставить Джима Бродбента, в нашей версии, изображать из него милого чокнутого.Толстой написал его как обоих, но экранизация должна уменьшить психологическую сложность.

Следовательно, необходимо тщательно выбирать персонажей для воплощения, и при всем уважении к Лили Джеймс я называю прекрасно названную французскую актрису Клеманс Поэзи в версии 2007 года Наташей с небес — именно там, по мнению Толстого, он всегда был когда он был поражен красотой, хотя в равной степени был склонен рассматривать похоть как проблеск ада. Он не только думал, что влюблен в любую Наташу, которую встречал.Он думал, что это Наташа; точно так же он желал быть Андреем, боялся, что он не Пьер, помнил, когда он был Николаем, и бывало время размышлять, может ли он быть Анатолем, не говоря уже о Долохове.

Величайшая книга Толстого такая, какая она есть, потому что он считал себя всем. У него были претензии на философию — экранизации благоразумно опускают все это, — но его универсальность была не просто интеллектуальной, она была инстинктивной. Ни одно человеческое чувство не было ему незнакомо, но взгляд на картины может дать вам только часть этого: вы должны прочитать слова.

Том Берк в роли Долохова. Фотография: Laurie Sparham/BBC

Итак, с моими ожиданиями дальнейшей жизни, такими же призрачными, как у старого Болконского, упавшего с лошади, я ищу на своей полке экземпляр, чтобы прочитать еще раз. Две из них на русском языке, и одна из них — советское четырехтомное издание 1962 года, года Карибского кризиса. Давным-давно я сам выучил русский язык, читая его со словарем рядом. К настоящему времени я забыл весь язык; но выучить его было не так сложно, как вы могли подумать, потому что, когда вся русская литература зародилась сразу в 19 веке, все европейские сказки были переведены на местный язык великими писателями, так что «Три медведя» — это Толстой.

Но нет, старый перевод на английский от Луизы и Эйлмера Мод (он был с пользой обновлен в 2010 году) по-прежнему подойдет. Пройдите еще раз сквозь светские сплетни об открытии салона, и вскоре вы снова встретите их всех: ослепительных детей и их умирающих родителей, и все они еще более притягательны, чем вы видели их на экране, потому что они переносят вас обратно в эпос собственной жизни.

Развлечение для светской молодежи (вечер у Долохова) «Война и мир». Селфи, мамы и другие современные явления в романе «Война и мир.Золотая молодежь Санкт-Петербурга война и мир

Создание образа Пьера Безухова, Л.Н. Толстой исходил из конкретных жизненных наблюдений. Такие люди, как Пьер, часто встречались в русской жизни того времени. Это и Александр Муравьев, и Вильгельм Кюхельбекер, которому Пьер близок своей неординарностью и рассеянностью и прямотой. Современники считали, что Толстой наделил Пьера чертами собственной личности. Одной из особенностей изображения Пьера в романе является его противопоставление окружающему дворянскому окружению.Не случайно он внебрачный сын графа Безухова; не случайно его громоздкая, неуклюжая фигура резко выделяется на общем фоне. Когда Пьер оказывается в салоне Анны Павловны Шерер, он беспокоит ее несоответствием его манер этикету гостиной. Он существенно отличается от всех посетителей салона своим подтянутым, естественным видом. Напротив, автор представляет суждения Пьера и пошлую болтовню Ипполита.Противопоставляя своего героя окружающей среде, Толстой раскрывает его высокие душевные качества: искренность, непосредственность, высокую убежденность и заметную мягкость. Вечер у Анны Павловны заканчивается тем, что Пьер, к неудовольствию публики, отстаивает идеи Французской революции, восхищается Наполеоном как главой революционной Франции, отстаивает идеи республики и свободы, показывая независимость своих взглядов.

Лев Толстой рисует внешность своего героя: это «массивный, толстый молодой человек, с стриженой головой, в очках, в светлых панталонах, с высокой оборкой и в коричневом фраке.Особое внимание писатель уделяет улыбке Пьера, которая делает его лицо детским, добрым, глупым и как бы просящим прощения. Она как бы говорит: «Мнения мнениями, и вы видите, какой я добрый и славный малый».

Пьер резко противостоит окружающим в эпизоде гибели старика Безухова Здесь он сильно отличается от карьериста Бориса Друбецкого, который по наущению матери играет в игру, пытаясь получить свою долю наследства.Пьеру неловко и стыдно за Бориса.

И теперь он наследник безмерно богатого отца. Получив титул графа, Пьер сразу же оказывается в центре внимания светского общества, где его угощали, ласкали и, как ему казалось, любили. И он погружается в поток новой жизни, повинуясь атмосфере великого света. Так он оказывается в компании «золотой молодежи» — Анатолия Курагина и Долохова. Под влиянием Анатоля он проводит дни в разгуле, не в силах вырваться из этого круговорота. Пьер растрачивает свои жизненные силы, проявляя свойственное ему безволие. Князь Андрей пытается убедить его, что эта беспутная жизнь его совершенно не устраивает. Но вытащить его из этого «водоворота» не так-то просто. Однако замечу, что Пьер погружен в него больше телом, чем душой.

К этому времени относится женитьба Пьера на Элен Курагиной. Он прекрасно понимает ее ничтожность, полнейшую глупость. «Есть что-то отвратительное в этом чувстве, — думал он, — которое она возбудила во мне, что-то запретное.Однако на чувства Пьера влияет ее красота и безусловное женское обаяние, хотя настоящей, глубокой любви толстовский герой не испытывает. Пройдет время, и «окруженный» Пьер возненавидит Элен и всей душой почувствует ее порочность.

В этой связи важным моментом была дуэль с Долоховым, состоявшаяся после того, как Пьер получил на обеде в честь Багратиона анонимное письмо о том, что жена изменяет ему с бывшим другом, Пьер не хочет верить в это в сила чистоты и благородства его натуры, но в то же время он верит букве, ибо хорошо знает Элен и ее возлюбленного. Наглая выходка Долохова за столом выводит Пьера из равновесия и приводит к дуэли. Для него совершенно очевидно, что теперь он ненавидит Элен и готов порвать с ней навсегда, а заодно порвать и с миром, в котором она жила.

Отношение Долохова и Пьера к дуэли разное. Первый отправляется на дуэль с твердым намерением убить, а второй страдает от того, что ему нужно застрелить человека. Кроме того, Пьер никогда не держал в руках пистолета и, чтобы поскорее покончить с этим гнусным делом, он как-то нажимает на курок, а когда ранит врага, едва сдерживая рыдания, бросается к нему.«Глупый!.. Смерть… Ложь…» — повторял он, идя по снегу в лес. Так отдельный эпизод, ссора с Долоховым, становится для Пьера пограничным, открывающим перед ним мир лжи, в котором ему суждено было некоторое время находиться.

Новый этап духовных исканий Пьера начинается, когда в состоянии глубокого нравственного кризиса он встречает на пути из Москвы масона Баздеева. Стремясь к высокому смыслу жизни, веря в возможность достижения братской любви, Пьер вступает в религиозно-философское общество масонов. Он ищет здесь духовного и нравственного обновления, надеется на возрождение к новой жизни, жаждет личного совершенствования. Кроме того, он хочет исправить несовершенство жизни, и это дело кажется ему совсем не трудным. «Как легко, как мало нужно усилий, чтобы сделать столько Добра, — думал Пьер, — и как мало мы заботимся об этом!»

И вот, под влиянием масонских идей, Пьер решает освободить принадлежащих ему крестьян от крепостной зависимости. Он идет тем же путем, что и Онегин, хотя и делает в этом направлении новые шаги.Но в отличие от пушкинского героя, он владеет огромными имениями в Киевской губернии, поэтому ему приходится действовать через генерального управляющего.

Обладая детской чистотой и доверчивостью, Пьер не предполагает, что ему придется столкнуться с подлостью, обманом и дьявольской изворотливостью дельцов. Строительство школ, больниц и приютов он принимает за коренное улучшение жизни крестьян, тогда как все это было для них показным и обременительным. Затеи Пьера не только не облегчили бедственного положения крестьян, но и ухудшили их положение, ибо здесь соединились хищничество богачей из торговой деревни и грабеж крестьян, скрытый от Пьера.

Ни преобразования в деревне, ни масонство не оправдали тех надежд, которые возлагал на них Пьер. Он разочаровался в целях масонской организации, которая теперь кажется ему лживой, порочной и лицемерной, где все в первую очередь озабочены карьерой. Кроме того, ритуальные процедуры, характерные для масонов, теперь кажутся ему нелепым и нелепым представлением. «Где я?» Он думает: «Что я делаю? Не смеются ли они надо мной? Разве мне не стыдно вспоминать об этом?» Почувствовав тщетность масонских идей, ничуть не изменивших его собственной жизни, Пьер «внезапно почувствовал невозможность продолжать свою старую жизнь.

Толстовский герой проходит новое нравственное испытание. Они стали для Наташи Ростовой настоящей, большой любовью. Сначала Пьер не думал о своем новом чувстве, но оно росло и становилось все более и более властным; возникла особая чувствительность, напряженная внимание ко всему, что касалось Наташи.И уходит на время от общественных интересов в мир личных, интимных переживаний, которые открыла для него Наташа.

Пьер убежден, что Наташа любит Андрея Болконского.Ее оживляет только то, что Входит князь Андрей, что слышит его голос.«Между ними происходит что-то очень важное, — думает Пьер. Сложное чувство не покидает его. Он нежно и бережно любит Наташу, но в то же время преданно и преданно дружит с Андреем. Пьер от всего сердца желает им счастья, и в то же время их любовь становится для него большим горем.

Обострение душевного одиночества приковывает Пьера к важнейшим вопросам современности. Он видит перед собой «запутанный, страшный узел жизни». С одной стороны, размышляет он, люди воздвигли в Москве сорок сорок церквей, исповедуя христианский закон любви и прощения, а с другой, вчера заприметили солдата с нагайкой, и священник дал ему приложиться к кресту перед казнью. .Так нарастает кризис в душе Пьера.

Наташа, отказав князю Андрею, выказала дружескую душевную симпатию к Пьеру. И великое, бескорыстное счастье переполняло его. Наташа, охваченная горем и угрызениями совести, вызывает в душе Пьера такую вспышку страстной любви, что он неожиданно для себя делает ей как бы признание: «Если бы я был не я, а самый красивый, умный и лучший человек в мир. .. в эту минуту на коленях я просил твоей руки и твоей любви.В этом новом экстатическом состоянии Пьер забывает о социальных и других проблемах, которые так его волновали. Личное счастье и безграничное чувство переполняют его, постепенно позволяя ощутить какую-то незавершенность жизни, глубоко и широко понимаемую им.

События войны 1812 г. произвели резкое изменение мировоззрения Пьера, дали ему возможность выйти из состояния эгоистичной замкнутости, им начинает овладевать непонятное для него беспокойство, и, хотя он не знает как понимать происходящие события, он неизбежно включается в поток действительности и думает о своем участии в судьбах Отечества.И это не просто домыслы. Он готовит ополчение, а затем отправляется в Можайск, на поле Бородинского сражения, где перед ним открывается новый, незнакомый ему мир простых людей.

Бородино становится новым этапом в развитии Пьера. Увидев впервые ополченцев, одетых в белые рубашки, Пьер уловил исходивший от них дух стихийного патриотизма, выражавшийся в ясной решимости стойко защищать родную землю. Пьер понял, что это и была та самая движущая сила событий — люди.Он всей душой понял сокровенный смысл солдатских слов: «Хотят навалиться со всем народом, одно слово — Москва».

Пьер теперь не только наблюдает за происходящим, но и размышляет, анализирует. Здесь ему удалось ощутить ту «скрытую теплоту патриотизма», которая делала русский народ непобедимым. Правда, в бою, у батареи Раевского, Пьер испытывает минуту панического страха, но именно этот ужас «позволил ему особенно глубоко понять силу народного мужества.Пьеру быть солдатом, именно солдатом, чтобы всем своим существом «войти в эту общую жизнь».

Под влиянием людей из народа Пьер решает участвовать в обороне Москвы, для чего необходимо остаться в городе. Желая совершить подвиг, он намеревается убить Наполеона, чтобы спасти народы Европы от того, кто принес им столько страданий и зла. Естественно, он резко меняет свое отношение к личности Наполеона, прежнее сочувствие сменяется ненавистью к деспоту.Однако множество препятствий, а также встреча с французским капитаном Рамблом меняют его планы, и он отказывается от плана покушения на французского императора.

Новым этапом в поисках Пьера стало его пребывание во французском плену, куда он попадает после боя с французскими солдатами. Этот новый период в жизни героя становится дальнейшим шагом к сближению с народом. Здесь, в заточении, Пьеру довелось увидеть истинных носителей зла, творцов нового «порядка», ощутить бесчеловечность нравов наполеоновской Франции, отношений, построенных на господстве и подчинении.Он видел массовые убийства и пытался выяснить их причины.

Он испытывает необычайный шок, когда присутствует на казни людей, обвиняемых в поджогах. «В душе его, — пишет Толстой, — как будто вдруг вырвалась та пружина, на которой все держалось». И только встреча с Платоном Каратаевым в плену позволила Пьеру обрести душевный покой. Пьер сблизился с Каратаевым, попал под его влияние и стал смотреть на жизнь как на стихийный и закономерный процесс. Вновь возникает вера в добро и правду, рождается внутренняя независимость и свобода.Под влиянием Каратаева происходит духовное возрождение Пьера. Подобно этому простому крестьянину, Пьер начинает любить жизнь во всех ее проявлениях, несмотря на все превратности судьбы.

Тесное сближение с народом после освобождения из плена приводит Пьера к декабризму. Толстой говорит об этом в эпилоге своего романа. За последние семь лет прежние настроения пассивности и созерцательности сменились жаждой действия и активного участия в общественной жизни.Теперь, в 1820 году, гнев и негодование Пьера вызывают общественный порядок и политический гнет в его родной России. Он говорит Николаю Ростову: «В судах воровство, в армии одна палка, шагистика, слободы — народ мучают, просвещение душит. Что молодо, честно, то и загублено!»

Пьер убежден, что долг всех честных людей. противодействовать этому. Неслучайно Пьер становится членом тайной организации и даже одним из главных организаторов тайного политического общества.Объединение «честных людей», считает он, должно сыграть значительную роль в ликвидации социального зла.

Личное счастье теперь входит в жизнь Пьера. Сейчас женат на Наташе, испытывает глубокую любовь к ней и своим детям. Счастье освещает всю его жизнь ровным и спокойным светом. Главное убеждение, которое Пьер вынес из своих долгих жизненных исканий и которое близко самому Толстому, звучит так: «Пока есть жизнь, есть счастье».

Вопрос: Как Николай Ростов спасает княжну Марью? В каком томе, части и главе это происходит?

Ответ: 3 том 2 часть 13 и 14 главы

Вопрос: Как отнеслись офицеры к приказу главнокомандующего оставаться в простых шинелях и почему?

Ответ: Том.1 час. 2 гл. 1. Просмотр полки. Кутузов. Союзники. Офицерам был отдан приказ, но причины, противоречащей уставу, они не объяснили. Ну может не устав, а армейский кодекс поведения.

Вопрос: Помогите пожалуйста!!! Нам нужны главные плохие черты Марьи Болконской.

Ответ: Здесь вам нужно описать какую-то особенность Марьи, и объяснить, почему, по вашему мнению, она плохая. Например, преданность Марьи (судьбе, человеку, нравственным идеалам. ..) можно рассматривать и как недостаток, и как важнейшее из достоинств женщины. Здесь вам придется проявить себя как личность.

Вопрос: Помогите, может кто-нибудь что-нибудь вспомнить о жене князя Василия Курагина — Алине?

Ответ: В третьем томе — с одной стороны осуждала, а с другой стороны очень ревновала Елену, как она могла быть счастлива, «ловко» обращалась с мужчинами и умела придумывать ей поводы развод.

Вопрос: Партизанское движение Денисова и Долохова.Скажи часть и главы!!!

Ответ: Том 4, третья часть, там сразу

Вопрос: Любит ли Пьер Наташу больше, чем Андрея?

Ответ: Конечно — больше, в смысле — дольше. «Он сказал, что любил и любит только одну женщину за всю свою жизнь и что эта женщина никогда не сможет принадлежать ему». Это Пьер французу Рамбалу, которого он спас.

Вопрос: Сколько лет Лизе Болконской в начале первого тома?

Ответ: 16 лет

Вопрос: Почему Пьера Безухова и Андрея Болконского можно назвать лучшими людьми? Что я могу сказать, какие примеры могу привести?

Ответ: Оба благородны. Немного разные взгляды на жизнь. В каких-то ситуациях они соглашаются, где-то спорят и отстаивают свою идею (что случается редко), но в этом большой плюс дружбы Пьера и Андрея Болконских. Без этого дружба просто невозможна. Их как бы сама жизнь сближает тугой невидимой нитью, чтобы в минуты досады на них они чувствовали в себе моральную опору, поддерживая друг друга и любя. Пьер без всякой лести всегда искренне и учтиво говорит своему другу: «Как я рад тебя видеть!» И это действительно искренне и правдоподобно.Болконский отвечает всегда одинаково: кроткой или смиренной улыбкой, или словами: «Я тоже рад!» Не будь в романе графа Безухова, которым он стал после смерти отца, или Андрея Болконского, может быть, их жизнь сложилась совсем иначе. Главное, что их объединяет, это то, что они всегда хотели найти на свете искреннего и порядочного человека, которому они смогут излить всю свою душу и при этом не бояться, что этот человек предаст или обманет вас.В этом они сошлись. Мы нашли друг друга и полюбили, как братья любят друг друга.

Вопрос: Какие три ошибки допустил Пьер Безухов?

Ответ: Возможно, это: разгульная жизнь, женитьба на Елене, вступление в общину масонов. После этих действий, будучи молодым и неопытным, он потерял большую часть своего состояния, унаследованного отцом.

Вопрос: В чем секрет успеха Наташи Ростовой на первом балу?

Ответ: В своей невинной красоте и немного в своих танцевальных способностях.

Вопрос: Скажите, какая из экранизаций «Войны и мира» была снята именно по книге?

Ответ: В старом (1965, реж. Бондарчук, 4 серии) все точно, но мысли, чувства и рассуждения раскрыты процентов на 20. Так что нельзя не читать.

Вопрос: Как складывались отношения между гостями салона А. П. Шерера?

Ответ: Намеренный, лишенный всякой искренности. Их интересует не общение в полном смысле этого слова, а сплетни и информация, которая может быть им полезна, что поможет им занять более высокое место в обществе или решить личные вопросы.

Вопрос: Куда идет описание вступления Пьера в масоны?

Ответ: Книга 1, том 2, часть 2, глава 3.

Вопрос: Сколько раз был ранен князь Андрей Болконский и где?

Ответ: Первый раз во время контратаки под Аустерлицем пулей или картечью (не помню) в голову. Второй под Бородино, с множественными осколочными ранениями.

Вопрос: Пожалуйста, опишите Долохова.

Ответ: Губы тонкие, светлые кудрявые волосы, голубые глаза. всегда сохраняет трезвый рассудок, даже в пьяном виде. известен в Петербурге как плейбой и карусель. он не был богат, но его уважали.

Вопрос: Откуда взялись эти слова «все это: и беда, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь — все вздор, а она настоящая…».

Ответ: Таковы мысли Николая Ростова, когда он, проиграв карты Долохову, пришел домой и услышал пение Наташи…

Вопрос: Что происходит с Наташей после неудавшегося побега? Опишите ее чувства, расскажите о ее поведении после неудавшегося побега.

Высшее общество… Само значение этих слов подразумевает нечто лучшее, элитарное, избранное. Высшее положение, происхождение предполагает и высшее образование и воспитание, высшую степень развития. Что такое верхушка русского общества первой четверти XIX века, как ее видел Л. Н. Толстой, работая над страницами «Войны и мира»?

Салон Анны Шерер, гостиная в доме Ростовых, кабинет Болконского, уединившегося в своих Лысых Горах, дом умирающего графа Безухова, холостяцкая квартира Долохова, где проходит пирушка

«Золотая молодежь», прием главнокомандующего под Аустерлицем, яркие образы, картины, ситуации, как капли воды, из которых состоит океан, характеризуют верхний мир, а главное — показывают нам мнение о нем Льва Толстого.Салон Анны Шерер, где собрались, казалось бы, близкие друзья хозяйки, дважды сравнивается автором с ткацкой мастерской: хозяйка наблюдает за «равномерным гулом станков» — непрерывным разговором, организующим гостей в кружки возле рассказчика. Сюда приезжают по делам: князь Курагин — чтобы найти богатых невест для своих беспутных сыновей, Анна Михайловна — чтобы получить покровительство и пристроить сына адъютантом. Здесь красавица Элен, не имея собственного мнения, копирует выражение лица хозяйки, как бы надевая маску, и слывет умницей; маленькая принцесса повторяет заученные фразы и считается очаровательной; искренние, умные рассуждения Пьера принимаются окружающими за нелепую выходку, а глупый анекдот, рассказанный князем Ипполитом на скверном русском языке, вызывает всеобщее одобрение; Князь Андрей здесь такой чужой, что его замкнутость кажется высокомерной.

Поражает атмосфера в доме умирающего графа Безухова: разговоры присутствующих на тему, кто из них ближе умирающему, драка за портфель с завещанием, преувеличенное внимание к Пьеру, внезапно ставшему единственный наследник титула и состояния, от незаконнорожденного сына до миллионера. Желание князя Василия женить Пьера на прекрасной, бездушной Элен выглядит крайне безнравственно, особенно в последний вечер, когда захлопывается западня: Пьера поздравляют с необоснованным признанием в любви, зная, что из врожденной приличия он не опровергнет этих слов .

И веселье «золотой молодежи», прекрасно знающей, что их родители прикроют насмешки квартала. Людям этого круга как будто незнакомы элементарные понятия о чести: Долохов, получив ранение, хвастается им перед начальством, как будто он не исполняет свой долг в бою, а пытается вернуть утраченные привилегии; Анатолий Курагин со смехом спрашивает отца, из какого он полка. Более того, к Долохову нет искренней дружеской привязанности, пользуясь деньгами и расположением Пьера, он компрометирует жену и пытается вести себя как хам с самим Пьером.Получив отказ от Сони, он бездушно, расчетливо бьет «счастливого соперника» Николая Ростова, зная, что эта потеря для него губительна.

Штабные офицеры в Аустерлице позволяют себе презрительно смеяться при виде генерала Мака, командующего разбитой армией союзников. Их ставит на место только гневное вмешательство князя Андрея: «Мы или офицеры, которые служат своему царю и отечеству и радуются общему успеху и печалятся об общей неудаче, или мы лакеи, которым нет дела до барского дела». .Во время Шенграбенского сражения никто из штабных офицеров не мог передать капитану Тушину приказ об отступлении, так как боялись подходить к месту боевых действий, предпочитая находиться впереди командира. Только Андрей Болконский не только не передал приказ , но и помогли вывезти уцелевшие орудия батареи, а потом вступились за капитана на военном совете, высказав свое мнение о решающей роли Тушина в ходе боя.

Даже брак для многих из них является ступенькой к карьере.Борис Друбецкой, намереваясь жениться на богатой невесте — Жюли Карагиной, некрасивой и неприятной ему, — «убеждает себя, что всегда может устроиться так, чтобы видеть ее как можно реже». Возможность напрасно потратить «месяц меланхолической службы у Жюли» заставляет его торопить события и, наконец, объясниться. Жюли, зная, что за свои «Нижегородские имения и пензенские леса» она этого заслуживает, заставит его произнести хоть и неискренние, но все слова, положенные по такому поводу.

Одна из самых отвратительных фигур высшего общества, признанная красавица Елена, бездушная, холодная, жадная и лживая. «Где ты — там разврат, зло!» — бросает ей в лицо Пьер, защищая уже не себя (ему было проще освободиться от ее присутствия, оформив доверенность на управление половиной поместья), а своих близких. При живом муже она советует, за кого из высокопоставленных вельмож ей лучше выйти замуж первой, легко меняет веру, когда ей это нужно.

Даже такой всенародный подъем в России, как Отечественная война, не может изменить этих низких, лживых, бездушных людей. Первое чувство Бориса Друбецкого, случайно узнавшего раньше других о вторжении Наполеона на нашу территорию, — не негодование и гнев патриота, а радость от осознания того, что он может показать другим, что он знает больше других. Забавляет «патриотическое» желание Жюли Карагиной говорить только по-русски и ее полное галлицизмов письмо к подруге, штраф за каждое французское слово в салоне Анны Шерер.С какой иронией Лев Толстой упоминает об усыпанной перстнями руке, прикрывающей небольшую кучку ворсинок — вклад знатной дамы в помощь больнице! Как противен и противен Берг, покупающий дешевый «гардероб и туалет» во время всеобщего отступления из Москвы и искренне не понимающий, почему Ростовы не разделяют радости его приобретения и не дают ему телеги.

С каким светлым чувством радости от того, что есть и другие представители высшего света, лучшие люди России, Лев Толстой показывает нам своих любимых героев.Во-первых, в отличие от московских и петербургских салонов, в их гостиных мы слышим русскую речь, видим истинно русское желание помочь ближнему, гордость, достоинство, нежелание преклоняться перед богатством и благородством других, самодостаточность душа.

Мы видим старого князя Болконского, желавшего, чтобы его сын начал службу с нижних чинов, который сопровождал его на войну с желанием сохранить честь больше, чем жизнь. Когда Наполеон вторгся в родные края, он не спешил эвакуироваться, а, надев свой генеральский мундир со всеми наградами, собирался организовать ополчение.Последние слова князя, умирающего от горя, вызвавшего апоплексический удар: «Душа болит». Душа болит за Россию и княжну Марью. И вот она, гневно отвергнув предложение компаньона прибегнуть к покровительству французов, безвозмездно предлагает крестьянам открыть амбары с хлебом. «Я Смоленск» — отвечает на вопрос о своем участии в отступлении и потерях, которые были при нем понесены, князь Андрей, и как эти его слова похожи на слова простого солдата! Болконский, ранее уделявший так много внимания стратегии и тактике, перед Бородинским сражением отдает приоритет не расчету, а патриотическому чувству гнева, обиды, обиды, стремлению до последнего защищать Родину — тому, что есть во мне, в Тимонине, в каждом русском солдате.

Душа болит за отечество — с Пьером он не только снаряжает за свой счет целый полк, но, решив, что только «русский Безухов» может спасти Родину, остается в Москве, чтобы убить Наполеона. Молодой Петя Ростов уходит на войну и погибает в бою. Создает партизанский отряд в тылу врага Василий Денисов. С возмущенным возгласом: «Мы что — одни немцы?» — Наташа Ростова заставляет родителей разгружать имущество и отдавать телеги раненым. Дело не в разрушении или сохранении вещей — дело в сохранении богатства души.

Именно перед ними, лучшими представителями высшего общества, встанет вопрос о преобразованиях Российского государства, они не смогут мириться с крепостным правом. Потому что еще недавно бок о бок с простыми крестьянами они защищали Отечество от общего врага. Они станут у истоков декабристских обществ России и выступят против оплота самодержавия и крепостничества, против Друбецких и кураги, бергов и жерковых — тех, кто кичится своим высоким положением и состоянием, но низок в чувствах и беден в душа.

( 1 голос, среднее: 5.00 из 5)

Урок литературы в Х классе

Учитель первой квалификационной категории

МАОУ « Лицей №36» Ленинский район г. Саратова

Гурова Ирина Петровна

Тема. Подрастающее поколение в романе Льва Толстого« Война и мир».

Цель. Включить учащихся в исследовательскую деятельность по основной проблеме темы, развить навыки анализа литературно-художественного произведения, подготовить учащихся к реферату на данную тему.

Структура урока.

Вход в обучающую ситуацию. Вступительное слово учителя.

Работа с текстом романа в группах.

Работа с информационными листами.

Индивидуальное задание. Работа над дневниками Льва Николаевича Толстого (студент литературоведения)

Подведение итогов. Выход из воспитательной ситуации. Тезисы к композиции.

Во время занятий.

1. Вступительное слово учителя.

Сегодня на уроке мы постараемся осмыслить все, что связано с изображением жизненных идеалов юных героев романа, проследим за их отношением к людям, к Отечеству, к событиям, определяющим не только их судьбы , но и судьбы целого поколения. Попробуем ответить на важные для нас вопросы:

Каких героев граф Лев Толстой ценит, уважает, а каких писатель презирает?

как жить? К чему должен стремиться человек?

Эпиграф урока.

Чтобы жить честно, надо разрываться, путаться, бороться, ошибаться, начинать и бросать и всегда бороться и проигрывать, а спокойствие есть духовная подлость.

Лев Толстой.

Примечание.

Литературный критик. В словаре Ожегова читаем: « Юность — возраст между юностью и зрелостью, период жизни в этом возрасте».

Слово учителя.

Очень скудный комментарий. Но именно в этот период формируется либо плохое, либо прекрасное начало в человеке, все то, что потом найдет развитие во взрослой жизни.

Все молодые люди, о которых пойдет речь, принадлежали к одному классу, они образованы, очень богаты или просто богаты, некоторые бедны. В жизни многих были попытки противостоять ударам судьбы, не поддаваться несправедливости. Мы будем наблюдать смерть души, утрату ее лучших качеств и путь самосовершенствования.

Учитель. Как и чем живут герои Толстого?

Основные вопросы урока. (Групповая работа: заполнение информационных листов, устные ответы).

Почему Б. Друбецкой и ему подобные неинтересны Толстому?

Почему Берг, герой, не совершивший ни одного предосудительного поступка, вызывает только презрение?

Что роднит Бориса Друбецкого с Бергом?

Пьер, добрый, деликатный человек, бросает в лицо Элен гневные, презрительные слова: « Где ты, там разврат и зло». Чем объясняется такое отношение к жене?

Почему Хелен умирает?

В чем истинная красота некрасивой героини романа принцессы М.Болконская, впоследствии графиня Ростова?

Любимая героиня Льва Толстого — Наташа Ростова. Какие черты делают ее по-настоящему ценной и привлекательной?

Почему Толстой называет Соню, подругу Наташи Ростовой, бесплодным цветком?

Считаете ли вы Федора Долохова положительным персонажем?

Рядом с Долоховым мы часто видим Анатолия Курагина. Чем опасны такие люди, как этот герой романа?

Чем интересен образ Николая Ростова?

Обобщение.Выступление студентов и литературоведа.

Так как же надо жить по Льву Толстому? Что влияет на формирование взглядов и мироощущения юных героев?

Позиция Льва Толстого. Из дневника Толстого.

1847 (Толстому всего 19 лет).

«17 марта… Я ясно видел, что беспорядочная жизнь, которую большинство светских людей принимает за следствие молодости, есть не что иное, как следствие молодости, есть не что иное, как следствие ранней испорченности души»

Общий вывод.

На формирование мироощущения юных героев влияет

— окружающая среда

— самообразование и самоанализ поведения и поступков

— семья

Слово учителя.

Теперь мы яснее воспринимаем Льва Толстого: «… спокойствие — душевная подлость».

Напряженная внутренняя работа — вот что отличает любого героя Льва Толстого. Есть множество честных и добрых людей, совестливых, одержимых, целеустремленных, от них на земле чистота и вера.

Домашнее задание: написать выводы, подготовиться к сочинению.

1. Очевидно, что все представления, связанные с оценкой жизни подрастающего поколения в романе «Война и мир», определяются взглядами Льва Толстого, формировавшимися в постоянном поиске своего предназначения в его юность. Подтверждением тому являются дневники писателя. 1847 г. 17 марта (Толстому всего 19 лет) он пишет: «Я ясно видел, что беспорядочная жизнь, которую большинство светских людей принимает за следствие молодости, есть не что иное, как следствие ранней испорченности души . Через месяц появилось не менее важное признание: «Я был бы несчастным из людей, если бы не нашел цель для своей жизни — цель общую и полезную».

2. Люди все разные. Кому-то для счастья нужна семья, дети, кому-то материальное благополучие. Основы благополучия – карьера: должности, чины. Стремясь добиться карьеры, такие молодые люди, как Борис Друбецкой, не будут тратить свои душевные силы на других. Идеал их жизни – благополучие, основанное на расчете, на любви и внимании только к себе.Равнодушные, они опасны тем, что на пути к карьере не остановятся ни перед чем. Даже любовью, святым чувством, можно пренебречь в корыстных интересах. Юлии Курагиной, преодолевая отвращение, Борис Друбецкой скажет слова любви, не чувствуя ее в своем сердце. Он всегда будет лгать, приспосабливаться, быть осторожным, потому что убежден, что его идеал жизни, несомненно, верен, а главное, достижим. Трудности, невзгоды — великое благо, потому что они закаляют и формируют характер, цельный, справедливый, но к Борису Друбецкому это не относится. Трудности не закалили его, а озлобили. Следствием этого является стойкое желание жить только для себя.

3. Не обладая масштабным умом и выдающимися способностями, можно честно прожить свою жизнь и принести пользу государству и семье. Толстой создает образ идеального офицера, исполнительного, верного, честного, готового отдать жизнь за Отечество и российского императора. Какова цель человека? Николай Ростов не задает себе этот вопрос, хотя Толстой утверждает необходимость самообразования и самосовершенствования.Он делает то, что семья ожидает от него. Истоки его жизненного поведения лежат в семье, где забота друг о друге, честность друг к другу – закон жизни, воспитанный исключительной любовью графа и графини Ростовых.

4. Одним из наиболее ценных свойств молодежи является способность к внутренним изменениям, стремление к самовоспитанию, к нравственному поиску. Но нравственные мучительные вопросы никогда не тревожили душу Элен. Ложь, укоренившаяся в семье, поглотила и Хелен. В семье никогда не обсуждали, что хорошо, а что плохо. Ни Элен, ни ее брат не понимают, что, кроме их удовольствия, есть еще и спокойствие других людей. Толстой, намеренно подчеркивая красоту Елены, помогает нам понять духовное уродство Елены. Красота и молодость ее отталкивают, т.к. эта красота не согрета никакими душевными порывами.

5. Многие персонажи Толстого нуждаются в глубоком самоанализе. Эта потребность в молодые годы способствует сближению с людьми, является источником радости.Уже в одиноком девичестве княгиня Марья делает открытие о несовершенстве человеческой природы, а потому стремится найти истину в человеческих отношениях. Выйдя замуж, она вносит в существование семьи утонченность, теплоту доверительного общения. Она создает в доме светлую атмосферу, нравственному становлению, воспитанию детей отдается полностью. Иначе и быть не может, ведь она из рода Болконских, где все живут по совести, идут «дорогой чести».

6. Толстой не идеализирует своих героев. Наоборот, он дает им право на ошибку. Впрочем, Долохов почти никогда не ошибается. Он поступает нарочито жестоко: мстит за то, что не богат, мстит за то, что не имеет покровителей, как многие. Он выбрал свой путь, но на этом пути нет служения, добра и справедливости. Он мог бы выбрать другой путь, потому что умен, смел, смел (достойные качества офицера), но он выбирает этот, тем самым обрекая себя на душевное одиночество.

Открытый урок литературы, проводимый в 1 «Б» группе

Тема: «Светская аристократия и прогрессивное дворянство. Контраст как основной художественный прием в романе-эпопее Льва Толстого «Война и мир»

Организация времени
Вы имеете право определять свое отношение к тому, что сейчас произойдет. Вы можете сделать вид, что присутствуете на уроке, а можете взять, чего бы мне очень хотелось, поучаствовать в его организации. Итак, следуя нашей давней традиции, приглашаю вас к диалогу:
— диалог со мной;
— диалог с самим собой;
— диалог друг с другом
и к диалогу со Львовым Николаевичем Толстым и его героями, о которых мы поговорим на уроке.
А теперь позвольте задать вам вопрос, на первый взгляд не относящийся к теме. Трудно ли быть человеком? Были ли в вашей жизни моменты, когда вы хотели быть кем-то, но не человеком?
(Ответы учащихся)
А вот мнение одного поэта на этот счёт: (музыка Мелодия Осени Шопен )

Человек не хочет быть цветком
Хоть и легкой пчелой
От него умелым хоботком
Взяла сладость впрок.
Паук волшебным образом тянет за нить
Волк слышит все шорохи во тьме
Человек хочет быть никем
Только человеком на земле.
Я спросил у цветов и пауков
Я спросил у животных, кто они такие:
Кто из вас живых готов
Влезть в нашу человеческую шкуру.
Все дружно покачали головами:
Дескать, лучше в поле иль лощине.
Чертовски тяжело, говорят
Мужиком на земле называться.

В чем сложность быть человеком?
(Ответы учащихся)

Роман «Война и мир» — это гимн русскому народу, его доблести и чести, его беззаветной стойкости и преданности Родине. Толстой впервые в литературе изобразил мыслящих героев, ищущих ответы на сложнейшие вопросы человеческого бытия, обладающих высоким интеллектом.
Постановка целей .

Как вы думаете, о чем пойдет речь на уроке, исходя из вышеизложенных мыслей, из темы урока? (ответы)

Сегодня на уроке мы поговорим о человеческих качествах, о том, как писатель характеризует жизнь высшего света и среднего дворянства, о смысле жизни, о главном художественном приеме, который Толстой использовал в своем творчестве — про контраст как в принципе тонкий.допуск роман

На доске написаны обороты речи, которые помогут с ответами высказать свое мнение : (печать)

Мне кажется, я думаю, заметно, что, наверное, с моей точки зрения, я понимаю, что….

Потому что… потому что… несмотря на то, что… с одной стороны… с другой стороны… таким образом…

Вы никогда не были в салоне? Л.Н. Толстой приглашает нас. Попробуем узнать героев.

Опрос-викторина «Чье это лицо?»

«Она поднялась с той же неизменной улыбкой… с которой вошла в гостиную.

(Элен)

«Лицо было затуманено идиотизмом и неизменно выражало самоуверенную сварливость». (Князь Андрей)

«…светлое выражение плоского лица»

(Князь Василий)

«Сдержанная улыбка, постоянно игравшая на моем лице…»

(Анна Павловна)

Сталкиваемся ли мы с лицами или масками? Докажите.

Перед нами маски, так как выражение их не меняется в течение вечера. Л. Толстой передает это с помощью эпитетов» неизменно», «неизменно», «постоянно».

Вас заранее разделили на группы, у каждого члена группы было свое домашнее задание

1-я группа … Вечер в салоне Шерер.

Номер карты 1B социальный статус

героев и их отношение друг к другу.

Номер карты 1B темы для разговора: насколько они интересны собеседникам

Посмотреть начало фильма.

Мы слышим героев, и они говорят по-французски. Вас не смущает, что идет война с Наполеоном, а в Петербурге высшая знать говорит по-французски?

Почему Л. Толстой вводит французскую речь?

Так и было принято. Знание французского языка было обязательным для дворянина.

Итак, перед нами образованные люди. Можно предположить, что на французском мы услышим философские размышления о жизни, остроумные замечания, интересные разговоры

О чем мы?

Диалог по ролям (на русском языке).

Это рождение сплетен об Ипполите-ловеласе, о его связи с княгиней Болконской, о незавидном положении «офицера» князя Андрея.

-Докажите, что это сплетни (ложь).

-Князь Андрей впоследствии характеризует свою жену как редкую женщину, с которой можно быть спокойным за свою честь.

-Она отпрянула, когда Ипполит «забыл» убрать руки, передавая шаль.

— Она садится в карету, не обращая внимания на крики Ипполита .

Ну образование, знание иностранных языков не всегда признак ума, порядочности, внутренней культуры.Может быть, Л. Толстой вводит французскую речь, чтобы показать, что за внешним лоском некоторых героев скрывается внутренняя пустота.

Карточка № 1А Поведение Пьера и отношение к нему хозяйки

Карточка № 2А выделите сравнения, использованные автором, на что они указывают?

Мы почти не видим искренних, живых людей. Писатель говорит о бездуховности большинства гостей и самой хозяйки.Это высший свет. А что такое среднеразвитая знать?

Группа 2: (тоже по карточкам) Пьер Безухов в гостях у князя Андрея

Карточка № 2б Андрей на вечере у Шерера. Опишите портрет, манеру говорить и вести себя в обществе. Какие черты выражены в его внешности?

Карточка № 2Б Лиза Болконская на вечере у Шерера

Карточка № 3Б отношение Андрея и Пьера друг к другу (отрывок из фильма)

№ карты 4А Монолог Андрея о Бонопарте. Как ты его понимаешь?

Группа 3 Развлечения светской молодежи:

Поведение Долохова

Анатолий Курагин в описании отца, в поведении на вечере

Веселье с медведем и его последствия (отрывок из фильма)

Отношение к такому времяпрепровождению Андрея Болконского и графа Ростова

Хотели бы Вы продолжить общение с такими представителями аристократии, как Василий Курагин, Долохов и другие? Нет почему? Потом выходим из салона.

4 группа День рождения у Ростовых

Отношение графа и графини Ростовых к гостям и друг к другу

Поведение и интересы детей в доме Ростовых

Атмосфера во время праздничного обеда (тема бесед, насколько они интересны к собеседникам, общая атмосфера) (отрывок из фильма)

Группа 5 Мероприятия в доме графа Безухова

Поведение князя Василия Курагина, его интересы

Поведение Анны Михайловны Друбецкой, его причины

Борис Друбецкой и Пьер Безухов в данной ситуации

6 группа Семья Болконских в Лысых Горах

— прошлое старого принца

— занятия и интересы местного дворянина

— Княгиня Марья Болконская

— отношения между отцом и детьми

Исход: roman pos тройка контрастов. В рассмотренных эпизодах показаны основные слои российского общества, намечены основные сюжетные линии, отражающие сложность и многообразие жизни. Высшее общество лицемерно и чопорно, среднее дворянство — полная противоположность: гостеприимно и сердечно, здесь все искренне и по-человечески

Исход (о нравственности в обществе)

Отражение:

о которых я особенно серьезно думал, работая над сериями…

Я был удивлен…

Мне было особенно важно понять…

Учитель: Да, на поиск ответов может уйти целая жизнь.

Долохов – лживый или восхитительный?

ПЕРЕД ПРОЧИТАНИЕМ. Пожалуйста, не обращайте внимания на любые грамматические и/или орфографические ошибки в следующем сообщении блога. Я пишу это, находясь под воздействием множества различных обезболивающих из-за удаления зуба мудрости.Заранее спасибо!

Долохов представлен как наглая и несколько опасная фигура. Его первая сцена изображает его как стереотипного «плохого парня». Он известен как своим красивым телосложением, так и обманчивыми уловками, которые он использует для личной выгоды. Снова и снова этот образ Долохова закрепляется его смелой натурой и поступками. На войне он показан как великолепный солдат, практически не боящийся страха, в то время как в Петербурге, Москве и других российских обществах высшего класса он известен как сердцеед и, возможно, разлучник (Мистер Кузьмич).Steal-Yo-Girl?), из-за чего он попадает в плохие ситуации. Своими эгоистичными действиями он постоянно создает проблемы другим людям, что принесло ему такую ужасную репутацию не только среди персонажей романа, но и среди читателей. От переигрывания своих богатых связей до привязывания офицеров к медведям, Долохов точно знает, как навлечь беду на себя и своих близких. Однако есть еще люди, которые умоляют не согласиться с его истинной природой.

Несмотря на предыдущие упомянутые вещи, Толстой бросает совершенно новый взгляд на нашего любимого плохого задницу или на нелюбимого злодея, который полностью исказил мои представления о том, что оказалось довольно сложным персонажем. Мы видим это после дуэли Долохова и Пьера, где вводится новая группа персонажей с весьма своеобразными и неожиданными прозрениями. Семья Долоховых представлена как скромная и любящая, полная противоположность тому, как показан Долохов в романе. Ростов с удивлением обнаруживает, что его друг на самом деле «любезнейший сын и брат» (317). Эта сцена имеет решающее значение для понимания Долохова, поскольку она глубоко проникает в его предысторию. Без этого мы не смогли бы его должным образом проанализировать, что еще больше подтверждает, что Долохов может быть более «хорошим», чем нам заставляют думать, по крайней мере, для его близких.

На этом я заканчиваю этот пост нерешенным, и с еще большим количеством вопросов, чем раньше: как вы думаете, кем на самом деле является Долохов? Он просто злой человек, у которого нет других целей, кроме как сбить с толку окружающих? Или он семейный человек в душе, с грубой внешностью, чтобы отговорить других от приближения? Ответ казался мне достаточно ясным, пока Толстой не щелкнул выключателем, который открыл еще один слой тайны: каково мнение Толстого о человеке, которого он создал? Он добавил к первоначальному персонажу Долохова еще одно усложнение, чтобы запутать аудиторию? Или он сделал это, чтобы показать свои личные чувства к своему уникальному творению?

Нравится:

Нравится Загрузка. ..

Родственные

Почему я ушел от войны и мира… Навсегда ‹ Литературный центр

Два ноября и сотни страниц назад я начал читать Толстого с женщиной, на которой я думал, что женюсь. Мы выбрали Война и мир , что сейчас кажется метафорой или пророчеством в переводе супружеской пары Ричарда Пивера и Ларисы Волохонской, добавляя оскорбление к ране. Нас вдохновила бродвейская постановка « Наташа, Пьер и Великая комета 1812 года », двухчасовая экранизация пятой книги второго тома этого романа, тираж которой закончился в том же ноябре столь же драматично, как и , русский роман.До безвременного окончания его показа она трижды видела и плакала. Это тоже теперь кажется пророческим и несколько библейским.

Один раз, когда я видел это с ней, я тоже плакал, три раза подряд. Когда то, что мы закончили вторым и окончательным разрывом — здесь нет правила трех, — я пообещал себе, что закончу книгу в одиночку.

Я изо всех сил пытался это сделать. Я чувствовал себя Пьером, безутешным графом Петром Кирилловичем Безуховым, замкнувшимся в своих покоях, не имея ничего, кроме страниц своих книг.«Здесь, дома, я пью, и читаю, и пью, и читаю, и пью, и я наполняю свой разум гнилью, в то время как мое сердце пусто», — поет Пьер в «Письмах», вступительном номере ко второму акту Great Comet . . Только я не читал. Тем не менее, пролистывая Instagram и рассматривая наши совместные фотографии, слова Пьера крутились у меня в голове, когда я думал: Разве мы все не .

Теперь, спустя годы, я наконец поднял свой белый флаг, признав поражение от рук моих врагов: память, время, Война и мир .

В общем, я прочел только первый том из четырех и двухтомный эпилог «Войны и мира ». Я делал это два с половиной раза, каждая попытка через несколько месяцев или около того после последней, так что мои мысли о романе следует принимать с несколькими крупинками соли и крошками черного хлеба. Например, вот этот: не следовало ли бы размашистое magnum opus графа Льва Николаевича Толстого назвать просто « война »? Или, может быть, по примеру венгерского романа Ласло Краснахоркая «Война » и «Война »?

Книга балансирует между двумя основными местами действия: линией фронта французского вторжения в Россию эпохи Наполеона и долго нетронутой бывшей столицей Москвой. Но мир вовсе не мирный, наполненный межличностными напряжениями и трагической любовью, разбитыми сердцами и предательствами — по крайней мере, что касается первых нескольких сотен страниц или около того. Любовь тоже, как показывает Толстой, — это поле битвы, изнуряющей всех воинов, запутавшихся в ней и друг с другом. В конце концов, как в песне покойного Леонарда Коэна, усталого полевого командира в великой войне любви, сражающиеся могут только сказать: «Хотел бы я, чтобы был договор, который мы могли бы подписать. Мне все равно, кто возьмет этот чертов холм.Я злюсь и все время устаю. Я хочу, чтобы между твоей и моей любовью был договор.

Разве нельзя было назвать великий труд Толстого просто « война »? А может, Война и Война ?

Во время чтения, мучимый мрачными размышлениями о романтике и ее отсутствии, я обнаружил, что постоянно отвлекаюсь на лирику разбитого сердца, к которой книга, какой бы драматичной она ни была, казалось, стремится послать меня. Саундтрек к фильму «Великая комета » составил часть этого прослушивания, но альбомы Коэна и других тоже сделали это. Все это оказалось невыносимым отвлечением. Я не мог потеряться в сказке Толстого, только в своей потерянной любви и в горьких объятиях ее воспоминаний.

А именно: через пару месяцев и несколько библиотечных штрафов после того, как наш читательский проект начался, женщина, на которой я думал, что я женюсь, купила нам одинаковые, неуклюжие экземпляры в мягкой обложке Певеара и Волохонского Война и мир в качестве подарка мне на день рождения . На моем половинном титульном листе, под заглавием и над поздравлением с днем рождения, прощальные слова, ее подпись и дата были эпиграфом, хотя сейчас это кажется скорее эпитафией.Это была хоровая строчка из сольного монолога Наташи из песни «Великая комета », написанная рядом с небольшим нацарапанным изображением падающей звезды: «Ты и я и никто другой».

Вот обещание постоянства, от меня не ускользает ирония, что Наташа, графиня Наталья Ильинична Ростова, не выходит замуж за своего подданного, князя Андрея Николаевича Болконского. После того, как то, что у нас было, закончилось, я продолжал упрямо читать с этой цитатой, застрявшей в моей голове, и все, о чем я мог думать, были первые строки «Дело о тебе» Джони Митчелл: «Незадолго до того, как наша любовь потерялась, ты сказал: «Я постоянен, как Северная Звезда», / и я сказал: «Постоянно во тьме? Где это? / Если ты хочешь меня, я буду в баре.«Лично я был в основном дома, но это не мешало мне также быть в баре.

Лирическая поэзия, которая долгое время была для меня убежищем от эмоционального натиска или, по крайней мере, изолированной таверной, где я мог поваляться в относительном одиночестве, оказалась почти столь же разрушительной и отвлекающей. Я должен читать « Война и мир », говорил я себе, беспокойно роясь на книжных полках в поисках любой другой книги. Однажды вечером я взял в руки любимую коллекцию « Дикий ирис » Луизы Глюк.Читая его, я застрял на одном стихотворении «Вечерня: Парусия». С ним Глюк пнул меня в зубы:

Я пытаюсь вернуть тебя,
это точка
письма.
Но ты ушел навсегда,
как в русских романах, сказав
несколько слов не помню—

Я пытался вернуть ее. В этом был смысл написания, в первую очередь. Это был и смысл чтения, или, по крайней мере, так я говорил себе: что, читая, я сдержу обещание, даже если это обещание она не может или не хочет сдержать.Но наша любовь ушла навсегда, как в русских романах, и мысль о том, что ее нет, чуть не убила сочинение. В конце концов, это убило чтение.

Я не мог потеряться в сказке Толстого, только в своей потерянной любви и в горьких объятиях ее воспоминаний.

Я пообещал себе, что не закончу сочинение, пока не закончу книгу. Но как любовь часто ломается, так и клятвы, которые препоясывают и украшают ее. Как и страсти Наташи, графини Натальи Ильиничны Ростовой, в «Войне и мире» , сочинение станет другим, чем было обещано.Это должно было бы случиться, если бы это когда-нибудь закончилось.

Прошлой осенью я видел женщину, на которой, как я думал, снова женюсь, на последнем бродвейском возрождении Оклахома . Нью-Йорк — город большой, но маленький, как и Москва, и чем дольше живешь, тем меньше он становится. То, что она была там, было просто моим везением, драматическим поворотом, достойным русского романа или, по крайней мере, Чехова.

Спектакль проходил в театре «Круг на площади», сцена которого выходит на зрителей с трех сторон.Она сидела наискосок от меня на сцене со своим новым ухажером, и всякий раз, когда актерский состав перемещался за кулисы, нельзя было не видеть ее там, в румянце новой любви, висящей на нем, как будто это они, а не . Керли Маклейн из «Оклахомы » и Лори Уильямс, которые должны были пожениться в конце финального акта.

Я был там из-за Оклахома , но мне постоянно приходило в голову Великая комета . То есть все время вспоминался Толстой.Стены театра были увешаны бутафорскими ружьями, и как легко было бы, подумал я в минуту безумия, стащить одно из них и вызвать жениха на дуэль, как Пьер вызвал Федора Ивановича Долохова, — инсценировку боя на смерть над ней и мной и еще кем-то.

Когда я вернулся домой с выставки, я впервые за более чем год снял с полки свой экземпляр «Война и мир », чтобы осмотреть его. Его позвоночник все еще цел, а то немногое, что у него есть после проклятой надписи, связано с повреждением водой.Видите ли, я взял его, чтобы читать в метро, когда ехал на первое свидание, на которое отважился после месяцев одиночества дома, где я пил, читал и пил. В тот вечер шел проливной дождь, но я по глупости подумал, что в моем рюкзаке будет достаточно безопасно от непогоды. Это не так.

Повреждение незначительное, но заметное, а надпись о дне рождения, прощание, ее подпись и дата, по крайней мере, слегка смазаны. Однако только одна часть надписи совершенно неразборчива: единственное сердце, нарисованное черными чернилами, теперь смазанное до неузнаваемости.

Пролистав половину титульного листа, я обнаружил, что спрятал сложенный экземпляр «Вечерни: Парусия» на бумаге для печати, как будто он сейчас находится в коллекции рядом с «Войной и миром» на моей полке. достаточно отвлекал. Стихотворение по-прежнему было как сапогом по лицу, но теперь я читал его другими глазами, которым оно преподносило другой урок:

Каким никем ты был,
что так быстро превратился
в образ, в запах —
ты повсюду, источник
мудрости и тоски.

Я снова сложил стихотворение, сунул его обратно в книгу и положил Война и мир в самый конец верхней полки за другим рядом книг, где оно и осталось. Я пока не могу отпустить это, так что пока придется скрывать это. Когда-нибудь, возможно, я смогу избавиться от него. Из всего этого.

А пока я думаю, что вместо этого почитаю Идиот .

Вот что бывает, когда все разваливается

«Сбившись с привычных путей, мы думаем, что все пропало;

, но только здесь начинается новое и хорошее.

—

Война и мир

У всех нас были моменты, когда наш мир внезапно рушился. Как будто мы только что проснулись от беспокойного ночного сна — или, может быть, даже хорошего — и обнаруживаем, что земля шевельнулась под нашими ногами. Вчерашний день сразу кажется древним, будущее непознаваемым, а настоящее… совершенно странным.

Эти моменты измененного сознания могут быть ужасающими или блаженными. Они могут поглотить вас сразу или наползти на вас, как медленно распутывающийся кошмар или возвышенный сон.Но они неизбежно оставляют свой след на всю жизнь. Таких моментов полно в романе Льва Толстого « Война и мир ».

Знакомьтесь, Николай Ростов, изнеженный юноша из благополучной семьи, который приезжает домой в отпуск, а его родные и близкие радуются возвращению любимой Николушки. Девчонки, естественно, толпятся вокруг самого завидного нового холостяка Москвы, красивого гусарского поручика со свежеприколотым на груди георгиевским орденом и вдобавок очень хорошего танцора.

У Николая действительно хорошие времена дома, где он поет, играет в игры и демонстрирует свои танцевальные способности.«Лови мгновения счастья, заставь их полюбить тебя, влюбись в себя сам!» Это единственная настоящая вещь в этом мире остальное все вздор. И это единственное, чем мы здесь занимаемся, — сказала атмосфера».

Но если в воздухе витает счастье, то и офицер Долохов, красавец-злобный повеса, с которым недавно подружился Николай. Долохов теперь навещает Ростовых в надежде ухаживать за двоюродной сестрой Николая, Соней, что создает для Николая некоторую загадку, поскольку Соня, на которой он сам когда-то обещал жениться, все еще любит его.И поэтому, когда Соня дает отпор своему потенциальному жениху, Николай должен одновременно освободиться от ее ухаживаний и уладить отношения с уже мстительным Долоховым.

Прибыв на прощальную вечеринку Долохова в шикарном английском отеле в Москве, Николая провожают в отдельную комнату и усаживают за покерный стол при свечах вместе с Долоховым и еще двадцатью мужчинами. Первое, что замечает Николай, — холодный, выжидательный взгляд друга, как будто он ждал его. Слишком знакомо Николаю настроение за этим взглядом, в котором Долохов пытается обуздать свою скуку с жизнью «каким-то странным, чаще всего жестоким поступком. И вот начинается сведение счетов.

«Чего не играешь?» — дразнит Долохов. Николай так заинтересован в том, чтобы завоевать одобрение своего харизматичного друга, что не сразу понимает, что это игра в кошки-мышки, в которой он, естественно, должен быть мышкой — мышью с игровой зависимостью, поскольку и он, и Долохов знаю. Николай ставит пять рублей и проигрывает, повторяет ставку и снова проигрывает. Он делает это десять раз подряд. «Я дал другим выиграть, а тебя я побил», — говорит Долохов.«Или ты меня боишься?»

Часами продолжается подстрекательство, шампанское продолжает литься рекой, и в конце концов Николай оставляет на столе пари в 800 рублей. С замиранием сердца ожидая карты, которая определит его судьбу, он вспоминает разговор, который состоялся у него всего за неделю до этого с отцом, который дал ему две тысячи рублей с пониманием, что это последние деньги, которые он может себе позволить одолжить сыну. до весны.

Николай устремляет взгляд на красноватые, ширококостные руки Долохова, а в голове мелькают воспоминания о шутках с братом Петей, теплых беседах с Соней, дуэтах с Наташей, карточных играх с отцом. Он не может поверить, что «глупая случайность, заставившая семерку упасть скорее вправо, чем влево, могла лишить его всего этого вновь понятого, вновь озаряемого счастья». Но это именно то, что может и будет делать случай.

Голова кружится, Николай пытается понять, что происходит:

«Неужели он действительно желает моей гибели? Он был моим другом. Я любила его… Я не сделала ничего плохого. Разве я кого-то убил, оскорбил или пожелал зла кому-нибудь? Почему же тогда такое ужасное несчастье? А когда это началось?.. Я была так счастлива, так свободна, так весела! И я не понимал тогда, как я был счастлив! Когда же оно кончилось и когда началось это новое, ужасное состояние? Что ознаменовало изменение?»

Когда начались несчастья Николая? Когда он сел за покерный стол? Когда он решил пойти в отель? С сомнительным Долоховым вообще начал шляться? Или еще раньше, когда он вернулся домой с фронта? Толстой отказывается отвечать на такие невозможные вопросы.

Что, если иногда что-то происходит просто так? Вот ты симпатичный аристократ из знатной семьи с Георгиевским крестом на груди, а потом ты идешь, напиваешься и проигрываешь часть угасающего состояния твоего отца тому ублюдку с каменным сердцем, которого ты считал ваш друг. Где в этом логика?

Сначала Николай думает, что он просто выкрутится из этой ситуации, приняв самоуверенный тон и пообещав вернуть долг на следующий день.Но действительно прийти домой один к сестрам, брату и родителям и просить денег, на которые, как он знает, он не имеет права после того, как дал честное слово, это совсем другое дело.

Конечно же, весь масштаб кризиса поражает его в ту минуту, когда он входит в дверь. Окутанный этой радостной атмосферой, наполненной пением, смехом и игрой в карты, он ничего этого не чувствует. Он не может понять, почему все остальные остаются такими счастливыми, когда его собственная жизнь теперь в руинах.«Для них все одинаково», — замечает он. «Они ничего не знают! Что мне делать с собой?»

В этот момент он ничего не может сделать, намекает Толстой, кроме как отпустить все, что, как ему казалось, он знал о себе, своей семье и своем мире. Николай снова вступил на чужую территорию. Огромный сверкающий бальный зал, который был его жизнью, только что померк, противные Долоховы ворвались на танцпол, а сам он оказался куда менее лихим, чем можно было бы предположить по его гибкому телу танцора или его медали за отвагу.

На данный момент он прав только в одном: Они ничего не знают . С другой стороны, он тоже; ни один из нас, на самом деле. И это честное признание, полагает Толстой, является прекрасной отправной точкой для того, чтобы начать восстанавливать свой разрушенный мир.

«Пуля в голове — все, что у меня осталось», — думает Николай. Но затем он неохотно слушает, как поет его сестра Наташа, что он делал уже много раз раньше. Только на этот раз он действительно… слышит:

«Что с ней случилось? Как она сегодня поет!» он подумал.И вдруг весь мир сосредоточился для него в ожидании следующей ноты, фразы, и все в мире разделилось на три такта: «Oh mio rawle affetto [О моя жестокая скорбь]… Раз, два, три… О mio rawle affetto… Ах, наша глупая жизнь! подумал Николай. «Вся эта беда, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь — все вздор… а вот — настоящее…

О, как завибрировало третье, и как тронуло что-то лучшее в душе Ростова.И это нечто было независимым ни от чего в мире и выше всего в мире. Что за проигрыши, и Долоховы, и честное слово!.. Все вздор! Можно и убить, и украсть, и при этом быть счастливым…

Реальность больше, чем мы сами

Толстой, конечно, не пропагандирует воровство и убийство. Он показывает, что в этот момент эмоционального разрыва Николай подключается к реальности, большей, чем он сам. Этот отважный молодой человек, который всего днем раньше был на вершине мира, а совсем недавно ощутил на себе всю тяжесть мира, вдруг чувствует, что в жизни есть что-то большее, чем его собственные взлеты и падения, его узкие представления о себе, его привычные рамки понимания.

Бессмысленная радость Наташи заражает его теперь, и так же таинственно, как его жизнь преобразилась всего несколько часов тому назад — «несомненно, к худшему, как ему казалось», — так и Николай вдруг снова переносится, только на этот раз в состояние минутного блаженства. Если бы он не потерял 43 000 рублей, если бы его мир только что не перевернулся с ног на голову, смог бы он услышать всю красоту голоса своей сестры? Конечно нет.

Беспокойные времена, говорит нам Толстой, могут вызвать у нас обостренное сознание, расширяя наше представление о самих себе и возможностях жизни.Теряя что-то ценное, мы получаем взамен нечто бесценное: радикально расширенную перспективу.

Толстой знал, что это так, потому что сцены, описывающие боевое крещение Николая во время войны, не говоря уже о его более позднем мучительном проигрыше в азартные игры, были вдохновлены собственным опытом Толстого в юности.

В 23 года он путешествовал со своим братом Николаем и присоединился к армии на Кавказе, чтобы изменить свой распутный образ жизни и завоевать славу на поле боя.Но война оказалась гораздо менее гламурной, чем он себе представлял; и его большие надежды на личную трансформацию, не сравнимые с соблазнительными цыганками и заманчивыми покерными столами, с которыми он столкнулся.

Откройте дневники Толстого двадцатилетнего возраста, и вы найдете болезненно-забавный портрет молодого человека, находящегося, казалось бы, в постоянном кризисе: «Когда же я перестану, наконец, вести жизнь без цели и страсти или чувствовать рана в моем сердце и не знаю, чем ее вылечить?» Толстой тосковал в своем дневнике, находясь в Симферополе. «Бог знает, кто нанес эту рану, но меня с самого рождения томит горький залог будущего небытия, томительная скорбь и сомнение».

Не то чтобы не было моментов довольства среди всех душевных переживаний молодого Толстого — периода, непосредственно предшествовавшего безумной азартной игре, которая стоила ему дома, в котором он родился, будучи одним из них. Толстому было в то время двадцать шесть, и дела у него действительно шли неплохо.

Дважды его рекомендовали в St.Георгиевский крест за мужество в бою, несмотря на то, что знаменитый своей рассеянностью молодой человек не мог привести в порядок свои официальные документы достаточно долго, чтобы действительно получить эту награду. Он также был взволнован своей концепцией военного журнала, который составил цепочку инстанций для рассмотрения самим царем.

Помимо этих успехов, Толстого окружали знакомые, которым нравилось собираться в его комнатах на долгие вечера за картами и водкой, перемежаемые философскими и литературными дискуссиями. Молодой граф был даже чем-то вроде шутника, «настоящей душой батареи», — писал один из его товарищей-офицеров, известный тем, что заигрывал со своими товарищами и вел их в детские игры: например, посмотреть, как долго можно балансировать на одной ноге. на колышке для палатки.

Толстой наслаждался дневными походами в горы, где он упивался картиной турецких и британских солдат, сражающихся вдалеке — зрелищами, которые вдохновили его на некоторые из величайших батальных сцен в его более поздних произведениях. Вечером, когда он не пил, не играл в азартные игры с однополчанами и не гонялся за местными красавицами, он прогуливался по очаровательному маленькому татарскому селению Эски-Орда и смотрел, как южное солнце садится в заснеженные горы.

Потом его перевели на новую батарейную станцию в район реки Бельбек — адскую дыру, как описал ее Толстой в своем дневнике, состоящую из ветхих старых хат, мало интересных товарищей или книг и, что хуже всего, нет женщин. . Командир батареи был «самым грязным существом, какое только можно себе представить», а Одаховский, старший офицер, «противным, подлым поляком», растратившим средства батареи и известным шулером. «И я привязан, даже зависим от этих людей!» сокрушался Толстой.

Нигде зависимость Толстого не была так очевидна, как за покерным столом. Вечером 28 января 1855 года, как только он устраивался в своей крохотной хижине, в дверь постучали. Это был Одаховский. «Мы начнем торговать через час», — сказал он своему молодому офицеру. Сегодня вечером они снова будут играть в штосс. Толстой колебался. Он ничего не делал весь день. Он собирался пойти прогуляться, написать несколько запоздалых писем. — Всего на час, — сказал он, хотя по своему долгому личному опыту прекрасно знал, что не имел в виду.

Первая рука уже была сдана, когда он прибыл и присоединился к другим офицерам за столом. Сначала он играл осторожно, решив продолжать игру достаточно долго, чтобы отыграть свои потери, прежде чем покинуть стол. Несколько часов спустя он был только глубже в долгах и не мог остановиться.

Густой, едкий табачный дым, смешанный с запахами охлажденного чихиря и горячих пирожков, поглотил его ядовитой смесью желания и разочарования, как всего несколькими месяцами ранее дочка хозяйки заставила его корчиться под влиянием ее угольно-черные волосы, огненные глаза и гибкая фигура, плохо замаскированные тонким восточным платьем, в котором она была одета.

Самоистязание продолжалось уже несколько часов, шампанское лилось рекой, долги росли. Когда рассвело, фишки были в игре и подсчитаны подсчеты. Толстой проиграл крутые 6000 рублей — более или менее столько, сколько нужно было в те дни, чтобы купить среднюю усадьбу на приличном участке земли.

Что убило Толстого еще больше, чем серьезные финансовые потери, так это то, что он нарушил обещание, которое он неоднократно давал своей семье, своим однополчанам и себе, — что он положил конец своим позорным азартным играм.Цена этого нарушенного обещания была равноценна его значимости: потеря настоящего дома, в котором он родился.

Этот дом был одним из ключевых символов стабильности в извилистой жизни, не говоря уже о центральной части поместья, завещанного ему его покойными родителями, потомками древней аграрной России, потомками одной из самых важных династий страны. . Теперь, доску за доской, кирпичик за кирпичиком, этот трехэтажный особняк с сорока двумя комнатами разберут, погрузит на конные телеги и увезут в имение за семнадцать верст, где он простоял пустым до 1913 года, когда местные крестьяне снесли его на бутовый кирпич и дрова.

Примерно во время своей потери в 1855 году Толстой погрузился в еще одну из своих депрессивных спиралей.

Затем, в один из мартовских вечеров, он прогулялся по гравийной дорожке возле своей казармы. В течение нескольких недель он ходил в походы, занимался гимнастикой, на самом деле пытался делать что угодно, чтобы сосредоточить свой взволнованный ум. Но все это казалось механическим, небрежным — до этого вечера, когда он ощутил под ногами каменистую грязную дорожку, учуял первые весенние ростки, взглянул вверх и впервые за многие недели действительно увидел над собой этот бесконечный чернильный свод, с его бесчисленными пронизываниями мерцающих звезд, каждая из которых внезапно оживает для него.

В одно мгновение недели эмоционального потрясения и самобичевания, казалось, растаяли. Однако вместо того, чтобы упасть на колени и воздеть руки к небу, Толстой поступил бы даже лучше: он низвел бы небо на землю, потому что под влиянием этой грандиозной картины в сочетании с разговором, который он имел ранее в тот же день. с товарищем-офицером, которым он был вдохновлен:
великая идея, колоссальная идея, осуществлению которой я способен посвятить свою жизнь.

Эта идея есть основание новой религии, соответствующей стадии развития человечества —религии Христа, но очищенной от верований и мистики, религии практической, не обещающей будущего блаженства, но дающей блаженство на земле.

Вот он, посреди невзрачной гравийной дорожки в глубине какого-то богом забытого села в Крыму, и вместо того, чтобы перерезать себе глотку, как он знает, он того заслуживает, Толстой подумывает основать свою собственную религию.

Конечно, создание новой веры требует времени, а Толстой тем временем продолжал играть в азартные игры, спать со случайными азиатскими красавицами и просыпаться в полдень с похмелья. Приступы ненависти к себе также продолжались: «Удивительно, какой я отвратительный, какой несчастный и отвратительный для себя», — записал он в своем дневнике в июне, всего через несколько месяцев после своего прозрения.

Но в любом случае на короткое время, после одной из его самых разрушительных финансовых и личных потерь на сегодняшний день, он был тронут видением, которое вдохновит его более позднее искусство и мысли — не в последнюю очередь страницы его самого жизнеутверждающего шедевра .

Ибо, если можно сказать, что Война и мир поддерживает какую-либо религию, это не что иное, как религия самой жизни, включающая в себя все ее радости, триумфы и разочарования. «Блаженство на земле», о котором Толстой говорил в своем дневнике, предполагает не столько веру в мир без боли, сколько глубокое удовлетворение жизнью, какой она есть на самом деле.

И кто лучше олицетворяет догматы этой веры, чем Ростовы, чья фамилия происходит от глагола рости «расти». В конце концов, Николай может потерять целое состояние, не теряя рассудка или веры в основное благо жизни.

Конечно, у него бывает минута сомнения, когда он хочет приставить пистолет к своей голове, но в тот самый миг, когда он потрясен до глубины души, ему посчастливилось услышать пение Наташи, напоминающее ему о том возвышенном счастье и смысл по-прежнему доступны ему здесь и сейчас, посреди его разбитого мира.

Когда мы развалимся

История Николая приобрела для меня особую актуальность несколько лет назад. Примерно в то время, когда газеты сообщали о так называемом «финансовом кризисе», мне позвонил отец и сообщил, что значительная часть наших семейных сбережений испарилась в результате одной из тех схем Понци, которые тогда попали в новости.

Мое положение в тот день безвозвратно изменилось. Неделями я спрашивал себя: Почему это произошло? На кого мне злиться? Мой отец? Сам негодяй? Я метался в поисках ответов, но понял, что задавал неправильные вопросы.Эта «жестокая шутка», это «несчастное происшествие» — как бы это вообще назвать? — это не загадка, которую нужно разгадать, а еще одна академическая проблема, которую нужно решить.

Это была реальная жизнь, и ее нельзя было объяснить какой-то аккуратной рациональной структурой.

Пусть банки и бизнесмены решают вопросы финансовой оплошности, доверчивости и жадности, вдруг почувствовал я. Пусть суды обсуждают вопросы вины и невиновности. Для меня эти вопросы были неактуальны.

Произошло что-то важное —“что-то, чего я не полностью понял и никогда не забуду — серьезно поколебавшее многие из моих самых основных предположений.В конце концов, я был тем парнем, который ходил в лучшие школы, вырос на каникулах в Аспене, написал отрывки из своей докторской диссертации в Стэнфорде в своей частной Ясной Поляне — в доме моих родителей в Мичигане, изобилующем лесными тропинками на берегу озера, ну -обслуживаемый теннисный корт, кровати, которые заправляли сами…

Ничто из этого не казалось мне таким уж исключительным, но в глубине души я понимал, что существует, знаете ли, подстраховка, если мне когда-нибудь понадобится такая вещь; только после того, как эта сеть была сильно разорвана, я понял, насколько я полагался на нее в плане своей психологической безопасности.

Только сейчас я был вынужден осознать, что мой отец так же подвержен ошибкам, как и мое будущее теперь стало непредсказуемым, а мое заслуженное чувство безопасности стало драгоценным даром, который можно было разрушить, ну, в одно мгновение. Депрессия началась через несколько часов после этого открытия и длилась, не горжусь этим, несколько недель. Затем, в один тоскливый день, я сидел в своем арендованном доме в Шарлоттсвилле и задернул шторы, предаваясь жалости к себе, когда произошла забавная вещь.

Я начал перебирать коллекцию старых компакт-дисков и наткнулся на несколько случайных концертов для кларнета Карла Марии фон Вебер.Прошло около двадцати лет с тех пор, как я в последний раз слышал эти пьесы, примерно в то время, когда я сам бросил играть на кларнете. Сгорбившись на диване со своим ноутбуком, переключаясь между Outlook Express и рабочим столом Palm Pilot, я слушал.

Я до сих пор не знаю почему, но когда этот кларнет пел над оркестром, то с грустно-сладкими каденциями, то с силой, гневной страстью, что-то загоралось во мне. Воспоминания о детстве нахлынули на меня, в том числе образы моей игры на кларнете.

Но это вышло за рамки простой памяти… Я встал, закрыл глаза и позволил этим звукам окутать меня, мое тело раскачивалось к красоте и тайне, намного превосходящей меня.

Я стоял посреди своей захламленной гостиной, в своем ничем не примечательном доме в Шарлотсвилле, с разбросанными повсюду декоративными подушками и пятнами моего бедного несдержанного кошачьего дерьма на ковре. И на мгновение я был ужасно счастлив. Что такое схемы Понци, фондовые рынки и мошенники в такой момент? Все казалось неуместным по сравнению с тем открытием в вечность, которое я мельком увидел.

Сколько раз я читал и наслаждался той сценой, в которой Николай слушает, как поет Наташа, но только теперь, после своего личного кризиса, я понял, может быть, впервые, о чем эта сцена. Толстой описывает то, что вы чувствуете, когда ваш мир рухнул, земля под вами раскололась, и вам хочется только заснуть , — но вдруг откуда ни возьмись вы слышите или видите что-то такое прекрасное, такое поразительно реальное, что вы внезапно пробуждаетесь в новом сознании, надеясь, что день никогда не закончится.

Момент, конечно, длился недолго. Во-первых, я должен был начать принимать трудные решения о том, что я собирался делать. Мой когда-то всемогущий отец теперь низведен до статуса простого смертного, и мне предстояло взять на себя полную ответственность за свою жизнь, внимательно взглянуть на свои приоритеты. Я наконец-то смог быть честным с самим собой во многих вещах, не в последнюю очередь из-за того, что я довольно устал публиковать эзотерические научные статьи для малоизвестных журналов.

Это была не просто необходимость начать зарабатывать на тех сотнях часов, которые я провел за клавиатурой; Я понял, что идеи, которые я распространял среди узкого круга коллег-ученых, на самом деле жизненно важны для времени, в котором мы сейчас живем, и я хотел поделиться этим с как можно большим количеством людей.

В перспективе даже на несколько лет я вижу сейчас, что телефонный звонок от моего отца был решающим этапом в моем собственном путешествии, поскольку он катапультировал меня в один из самых творческих периодов моей жизни. В самом деле, я, вероятно, должен поблагодарить мошенника, который обворовал мою семью из всех этих денег, хотя бы потому, что это событие создало обстоятельства, приведшие к написанию этой книги.

«Вы кое-чему научились», — замечает один из персонажей Джорджа Бернарда Шоу в пьесе «Майор Барбара». «Поначалу всегда кажется, что ты что-то потерял.И хотя Толстой как-то сказал в снисходительном письме ироничному британскому драматургу, что «вы недостаточно серьезны», он всем сердцем согласился бы со знаменитой проницательностью Шоу[vi]. Мы взрослеем, стареем, и если нам повезет, мудрейте, но за такую мудрость всегда приходится платить. Собственное путешествие Николая является воплощением этого. Как и у Толстого.

Как, надеюсь, и мой собственный.

***

Большое спасибо, что заглянули и прочитали то, чем я хочу поделиться сегодня. Я ценю ваш интерес.Если вы считаете, что кому-то из ваших друзей будет интересна сегодняшняя запись в блоге, используйте кнопки «Поделиться» ниже, чтобы поделиться с ними. Если вам понравился сегодняшний пост в блоге, нажмите здесь , чтобы присоединиться к моей группе читателей. Я рассылаю ежемесячные информационные бюллетени и никогда не буду спамить вас….

характеристика и образ героя в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»

Сочинение на тему Долохов

Внешнее описание

Военная карьера

Личные черты характера

Разжалование в рядовые

Вариант 3

Шенграбенское сражение

Образец 4

Отношения героя с другими персонажами романа

Долохов и Соня

Долохов и Пьер

Как относится Пьер к Долохову?

Анализ смысла дуэли

Долохов и Элен

Долохов и Ростов

Характеристика и образ Долохова в романе Война и мир Толстого сочинение

Популярные сегодня темы

Роль художественной детали в характеристике героя. Образ Долохова в романе Л.Н. Толстого «Война и мир» (10-й класс)

Дуэль Пьера и Долохова – анализ эпизода и причины в романе “Война и мир”

Причина дуэли Безухова с Долоховым

Роковой день

Значение дуэли в жизни главного героя

Дуэль Пьера и Долохова (анализ эпизода и причина) в романе Война и мир

Анализ эпизода дуэли

Непосредственно эпизод

Полезные ссылки

Дуэль Пьера и Долохова – значение события в жизни Безухова

Читайте также

Причина дуэли Безухова с Долоховым

Роковой день

Последствия события

Значение дуэли в жизни главного героя

Основные события и последствия

Роковой день

Дальнейшее развитие

Долохов война и мир история. Долохов из романа война и мир

Анна НАЙДЁНОВА,

Сочинение на тему Долохов

Внешнее описание

Военная карьера

Личные черты характера

Вариант 3

Также читают:

Популярные сегодня темы

Характеристика героя Долохов (Война и мир Толстой Л.Н.) :: Litra.RU

/ Характеристики героев / Толстой Л.Н. / Война и мир / Долохов

Читать ««Долоховский текст» творчества Л.Н. Толстого: истоки, семантика, функции, контекст» — Гевель Ольга — Страница 4

Очерков русской литературы на JSTOR

«Война и мир» Персонаж дня

Клайв Джеймс: каковы показатели сериала BBC «Война и мир»? | Война и мир

Долохов – лживый или восхитительный?

Нравится:

Почему я ушел от войны и мира… Навсегда ‹ Литературный центр

Вот что бывает, когда все разваливается

«Сбившись с привычных путей, мы думаем, что все пропало;

, но только здесь начинается новое и хорошее.

—

Когда мы развалимся

Добавить комментарий Отменить ответ