Содержание

Главные герои «Бедная Лиза» характеристика и описание персонажей повести Карамзина

В повести Карамзина повествуется о любви главных героев «Бедной Лизы». Молодая девушка, крестьянка, влюбилась в богатого дворянина. Описание несчастной любви разных по социальному статусу людей, по жанру является новеллой. В сюжет произведения легла сентиментальная история, и уже первая публикация этого нового произведения, принесла неслыханную популярность молодому писателю, которому едва исполнилось 25 лет. Основные мотивы для создания рассказа о любви пробудили у писателя стены Симонова монастыря, рядом с которым он гостил у приятеля на даче.

Характеристика героев «Бедная Лиза»

Главные герои

Лиза

Молоденькая, привлекательная девушка, в 15 лет осталась без отца. Трудолюбивая и усердная Лиза усиленно работает, помогая своей старой матери. Она вяжет носки, изготавливает холсты, в летнее время собирает ягоды и цветы, и носит все это на продажу в Москву. Это чистая и скромная девушка, с чувствительной и ранимой душой. Влюбившись в молодого офицера, полностью отдается своим чувствам. Доверчивая и наивная, она искренно верит в любовь Эраста. Узнав о его женитьбе, не может пережить измены, и заканчивает жизнь самоубийством.

Эраст

В «Бедной Лизе» герои не только вызывают симпатию, но и заставляют усомниться в подлинности чувств. Поведение Эраста в случае с Лизой – яркий пример этому несоответствию слова и дела. Эраст – молодой, богатый дворянин, умный и добрый человек. Вместе с этим, он слабохарактерный и безвольный. Влюбившись в Лизу, испытывает новые чувства впервые столкнувшись с нравственной чистотой. Завладев Лизой, он снова стал самим собой. Проиграв состояние, женится на богатой даме своего круга.

Второстепенные персонажи

Мать Лизы

Пожилая женщина, больная, сильно переживает смерть мужа. Очень добрая и чувствительная, любит и жалеет Лизу. Ее мечта – выдать замуж дочь за хорошего человека. Общительная старушка, любит вести разговоры с Эрастом. Ей нравится молодой человек, но она не представляет его Лизиным мужем, так как хорошо понимает социальное неравенство. Услышав о смерти дочери, сердце старушки не выдержало, и она умерла вслед за ней.

Автор

Автор рассказывает о несчастной любви двух молодых людей, историю которых узнал от Эраста. Это хороший и честный человек, умеющий глубоко чувствовать и сострадать. С нежностью и восхищением автор описывает образ несчастной девушки, с пониманием и сочувствием относится и к Эрасту. Он не осуждает молодых людей, и посещает Лизину могилку из самых светлых побуждений.

Анюта

Молоденькая девушка, соседка Лизы. Именно к ней обращается Лиза перед смертью. Анюта честная и надежная девушка, которой можно доверять. Лиза попросила Анюту передать матери деньги, и объяснить ей причину своего поступка. Растерявшаяся от безумной речи Лизы, от ее внезапного броска в реку, Анюта не сумела оказать помощь тонущей соседке, и с плачем побежала в деревню за помощью.

Отец Лизы

При жизни был зажиточным крестьянином, вел трезвый образ жизни, умел и любил трудиться, чему научил и свою дочь. Был любящим мужем и заботливым отцом, его смерть принесла семье много страдания.

Богатая вдова

Автор вскользь упоминает об этой даме. Это уже пожилая женщина, давно влюблена в молодого офицера. Чтобы окончательно не разориться, Эраст женится на ней.

История трогательной и несчастной любви крестьянской девушки к человеку другого круга, стала образцом нового направления в литературе, получившего название «сентиментализм». Список персонажей из повести Карамзина «Бедная Лиза» и характеристику героев можно использовать для читательского дневника.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

  • Александра Гудошникова

    11/11

  • Илья Боголюбов

    10/11

  • Виолетта Кацибина

    10/11

  • Любовь Еденюк

    10/11

  • Артур Артуров’

    11/11

  • Дмитрий Машевский

    11/11

  • Даниил Косцюк

    4/11

  • Софья Макарова

    10/11

  • Катя Николаева

    11/11

  • Mega Line

    10/11

Вопросы и задания для контроля при изучении повести Н.М.Карамзина «Бедная Лиза». 8 класс.

Н.М.Карамзин «Бедная Лиза».

Вопросы и задания для контроля.

Судьба повести.

-Какой общественный резонанс имела повесть, написанная в 1792 году? Что было в ней непривычным для читающей публики? В чем состояла новизна повести?

-Какой отклик получила повесть в среде писателей и критиков?

Первое впечатление о повести. Проверка усвоения содержания повести.

-Какое впечатление произвела на вас повесть? Что понравилось в произведении?

-Кто главные герои повести?

-Где происходят события повести?

-Передайте кратко сюжет.

Анализ системы образов произведения.

Образы природы и города.

-Какова роль описания места (окрестностей Симонова монастыря, Москвы-реки, Данилова монастыря, Воробьёвых гор, села Коломенского)? Какое настроение они создают? Как расширяют временные рамки произведения?

-Почему описание окрестностей предваряет сюжет повести?

-Можно ли говорить о противопоставлении города и деревни в книге?

-Какую роль играют в произведении описания природы?

-Найдите и прочитайте фрагменты, которые предрекают дальнейшие события.

-Чувства героев, их состояние тесно связаны с природой. Докажите, что описания природы готовят героев и читателей к определенным событиям.

Образы героев.

Задания по выбору учителя и учащихся:

1) Составьте цитатную характеристику героев.

2) Составьте сравнительную характеристику героев по следующим положениям:

-социальное положение,

-жизненные ценности,

-черты характера,

-поступки,

-отношение к любимому человеку,

-авторское отношение к герою,

-приёмы и средства выразительности, используемые для изображения героев,

-Ваше отношение к герою.

3) Составьте подробную характеристику героини (героя) по заданным вопросам.

Лиза.

-Какое место занимает героиня в повести?

— Какой предстаёт Лиза в семье? Как её воспитали родители?

— Какие эпитеты использует автор по отношению к своей героине?

— Каковы взаимоотношения между матерью и дочерью?

— В чем Лиза видит свой долг перед матерью?

— Почему Лизе пришлось работать? Что значит для неё труд?

-Как развивается любовь Лизы к Эрасту?

-Почему её чувство оказалось серьёзнее и глубже, чем чувство Эраста?

Эраст.

Какое место занимает герой в повести?

— Что мы узнаём об Эрасте до того момента, когда он повстречался с Лизой?

-Какими положительными чертами наделён герой?

— При каких обстоятельствах произошла встреча Эраста и Лизы?

— Как понимать слова героя: « Натура призывает меня в свои объятия»?

— Показывает ли писатель, как развивается чувство Эраста?

-В чём проявляется слабость героя? Почему чувство Эраста оказалось не таким глубоким и серьёзным, как любовь Лизы?

-Какой поступок по отношению к Лизе совершил Эраст? Как можно оценить этот поступок?

-В какой части произведения автор высказывает своё отношение к Эрасту?

-Как автор относится к своему герою?

-Почему он упоминает об Эрасте в конце повести и вскользь?

Автор и рассказчик.

-Объясните разницу между автором литературного произведения и рассказчиком. Кого можно считать героем повести?

-Кому принадлежит высказывание «крестьянки тоже любить умеют»?

-Какие композиционные элементы использует автор, чтобы донести до читателя свой замысел? Расскажите о роли описаний, диалогов.

-Какие композиционные приёмы помогают автору выразить идею о нравственном превосходстве «маленького человека»?

-Какие средства выразительности (тропы, стилистические фигуры и другие) использует автор, создавая образы?

-Каким вы представляете себе рассказчика? Участвует ли он в событиях?

-Можно ли назвать рассказчика главным героем произведения и почему?

-Кто даёт оценку героям и событиям: автор или рассказчик? Можно ли говорить о том, что способностью оценивать обладают и тот, и другой?

Тематика повести.

-Как автор вводит в произведение тему прошлого, истории Отечества?

-Что говорится в повести о социальном неравенстве? Есть ли в повести социальный конфликт?

-Как связан факт крестьянского происхождения главной героини с темой патриархальности?

-Как противопоставляются в книге «жизнь естественная» и «жизнь городская»?

Проблема маленького человека. Смысл названия повести.

-Какие проблемы ставит перед читателем автор «Бедной Лизы»?

-Какими чертами обладает «маленький человек» как тип героя русской литературы?

-Почему Лизу можно причислить к «маленьким людям»?

-В чём её нравственное превосходство перед Эрастом?

-Назовите значения слова «бедная». Какие из них можно отнести к героине? Какое значение, на ваш взгляд, является главным определением Лизы? Можно ли назвать бедным духовный мир девушки?

-Вы прочитали повесть И.А.Куприна «Гранатовый браслет». Сравните Лизу и г-на Желткова: что общего между ними и в чём их различие?

Темы творческих работ.

1) Дайте ответ на вопрос связным текстом (напишите небольшое сочинение по повести Н.М.Карамзина «Бедная Лиза»):

Критик В.Г.Белинский говорит, что русская публика привыкла «в старых романах к утешительным развязкам в виде свадеб», поверила, что «добродетель всегда награждается, а порок наказывается», а в повести Н.М.Карамзина впервые читатель впервые встретился «с горькой правдой жизни». Как вы считаете, почему и для чего писатель завершил повесть трагическим событием. Как изменился бы смысл повести, если бы у неё был счастливый конец?

2) Прочитайте высказывание из книги Г. Троепольского. С кем сопоставляет писатель цветок подснежника? Можно ли отнести слова Г. Троепольского к Лизе из повести Н.М.Карамзина и почему?

В повести «Бедная Лиза» также можно усмотреть сопоставление главной героини с цветами – с ландышами, которые продаёт девушка. Каков смысл этого сопоставления?

В уставшем от зимней тягости лесу, когда еще не распустились проснувшиеся почки (…), когда мертвые бурые листья лежат пластом, когда голые ветви еще не шелестят(…), — неожиданно донесся запах подснежника! Еле-еле заметный, но это запах пробуждающейся жизни, и потому он трепетно радостный, хотя почти и не ощутим. Смотрю вокруг — оказалось, он рядом. Стоит на земле цветок, крохотная капля голубого неба, такой простой и откровенный первовестник радости и счастья, кому оно положено и доступно. Но для каждого, и счастливого, и несчастного, он сейчас — украшение жизни.

Вот так и среди нас, человеков: есть скромные люди с чистым сердцем, «незаметные» и «маленькие», но с огромной душой. Они-то и украшают жизнь, вмещая в себя все лучшее, что есть в человечестве, — доброту, простоту, доверие.

Темы проектов.

1)Как связаны описания мест в повести с топонимическими реалиями?

2)Отражение повести Н.М.Карамзина «Бедная Лиза» в литературных откликах современников писателя. Литературные подражания «Бедной Лизе».

Применение кейс-метода при анализе повести.

1)Представьте, что вам предстоит убедить Эраста не покидать Лизу. Какими доводами вы воспользуетесь в этой ситуации?

2)Смерть Лизы вызывает у читателей сильные переживания. Представьте, что у вас есть возможность спасти героиню от трагического шага. Как бы вы это сделали, как убедили бы героиню не совершать страшный поступок?

Карамзин бедная лиза характеристика героев таблица. «Бедная Лиза» главные герои

Н.М. Карамзин написал чрезвычайно трогательную и драматичную историю о простой и вместе с тем вековечной ситуации: она любит, а он — нет. Но прежде чем отвечать на вопрос о том, какова характеристика Лизы из повести «Бедная Лиза», нужно, по крайней мере, хотя бы немного освежить в памяти сюжет произведения.

Сюжет

Лиза — сирота. Оставшись без отца, она вынуждена пойти работать: продавать цветы в городе. Девушка очень молода и наивна. В один из своих «рабочих дней» Лиза увидела в городе молодого человека (Эраста), который купил у нее цветы, заплатив в 20 раз больше, чем они стоят. Эраст сказал при этом, что эти руки должны собирать цветы только для него. Правда, на следующий день он не явился. Лиза расстроилась (как и все молоденькие девочки, она была очень падка на комплименты). Зато на следующий день Эраст сам навестил Лизу у нее дома и даже поговорил с ее матерью. Старушке-матери молодой мужчина показался очень приятным и вежливым.

Так все и продолжалось какое-то время. Эраст упивался девственностью и непорочностью Лизы, а она (крестьянская девушка 19 века) была просто ошеломлена ухаживаниями молодого красивого дворянина.

Переломный момент в отношениях наступил тогда, когда Лиза сказала о своем возможном скором замужестве. Она была расстроена и подавлена, но Эраст ее успокоил и расписал ей будущее и сказал, что небо над ними будет в алмазах.

Лиза немного повеселела — поверила Эрасту и на волне облегчения подарила ему свою невинность. Как и следовало ожидать, характер встреч изменился. Теперь Эраст снова и снова овладевал девушкой, уже без зазрения совести используя ее для своих нужд. Потом и Лиза, и отношения с ней Эрасту наскучили, и он решил сбежать от всей это тягомотины в армию, где не служил Отечеству, а стремительно проматывал свое состояние.

Вернувшись из армии, Эраст, конечно, ни полслова не сказал Лизе об этом, она сама как-то увидела его на улице в карете. Бросилась к нему, но после не очень приятного разговора, случившегося между ними, бывший возлюбленный выставил Лизу за дверь, сунув деньги.

Лиза от такого огорчения пошла и утопилась в пруду. Старушка-мать последовала за ней в как только она узнала о гибели дочери, то ее сразу же хватил удар, и она скончалась.

Теперь мы готовы ответить на вопрос о том, какова же характеристика Лизы из повести «Бедная Лиза».

Характер Лизы

Лиза фактически была ребенком, несмотря на то, что ей пришлось рано пойти работать, так как ее отец умер. Но жизни она не успела научиться как следует. Неопытность девушки и привлекла молодого поверхностного дворянина, видящего цель своей жизни в наслаждении. В этом ряду находится и бедная Лиза с ее восхищением. Эрасту очень льстило отношение такой молодой и такой свежей девушки, а она была наивна до крайности. Принимала отношение молодого повесы за чистую монету, а это все была игра от скуки на самом деле. Как знать, может быть, даже Лиза втайне надеялась на положение барыни со временем. Из других ее качеств характера стоит отметить доброту и непосредственность.

Возможно, мы описали не все грани личности главной героини, но, как кажется, здесь достаточно информации, чтобы характеристика Лизы из повести «Бедная Лиза» была понятной и охватывающей самую суть ее существа.

Эраст и его внутреннее содержание

Второе главное действующее лицо повести — Эраст — это типичный эстетик и гедонист. Он живет только за тем, чтобы наслаждаться. У него есть ум. Он мог бы быть блестяще образован, но вместо этого молодой барин просто прожигает свою жизнь, а Лиза для него — развлечение. Пока она была чиста и непорочна, девушка интересовала Эраста, как увлекает орнитолога недавно открытый им вид птиц, когда же Лиза сдалась Эрасту, то стала такой же, как все, а значит, ему стало скучно, и он, гонимый жаждой наслаждения, двинулся дальше, не особенно задумываясь о последствиях своего мерзкого поведения.

Хотя неэтичным поведение молодого человека становится только сквозь призму определенных моральных ценностей. Если же человек беспринципен (каким и был Эраст), то он даже не может почувствовать ту долю низости, которая содержится в его поступках.

Человек, ищущий в жизни только удовольствий, поверхностен по определению. Он не способен на глубокие чувства. И, конечно, он приспособленец, что и доказывает брак Эраста ради денег с уже немолодой вдовой.

Противостояние Лизы и Эраста как борьба света и тени, добра и зла

На первый взгляд кажется, что Лиза и Эраст — это как день и ночь или добро и зло. Соответственно, характеристика Лизы из повести «Бедная Лиза» и характеристика Эраста умышленно противопоставлены автором повести, но это не совсем так.

Если образ Лизы — это добро, то такое добро не нужно ни миру, ни людям. Оно просто нежизнеспособно. Тем не менее, в общем хорошо написана (хоть и слегка сентиментальна) повесть «Бедная Лиза». Характеристика Лизы, которая может ее исчерпывающе определить, — это наивность, доходящая до глупости. Но это не ее вина, ибо речь идет о крестьянской девушке 19 века.

Эраст тоже не есть зло в чистом виде. Для зла нужна сила характера, а ею молодой дворянин не наделен, к его сожалению. Эраст — просто инфантильный мальчик, бегущий от ответственности. Он совершенно пуст и бессодержателен. Его поведение омерзительно, но злым его назвать трудно, а уж тем более воплощением зла. Это все, что нам открыла повесть «Бедная Лиза». Характеристика Эраста приведена более чем исчерпывающая.

  1. Какая фраза, по-вашему, определяет идею по-вести «Бедная Лиза»? Ответ обоснуйте.
  2. Фраза — «и крестьянки любить уме-ют». Сентименталисты, в отличие от клас-сицистов, отдавали предпочтение культу чувства перед культом разума. При этом они утверждали внесословную ценность человека, его высокие нравственные каче-ства. Эта ключевая фраза у Карамзина да-ет новый взгляд на проблему социального неравенства. Различия в социальном и имущественном положении еще не свиде-тельствуют о превосходстве одного сосло-вия над другим. Высокими нравственны-ми ценностями обладали отец и мать Лизы, сама она много трудилась. Автор подробно описывает развитие ее любовно-го чувства от зарождения до отчаяния. Для Лизы потеря любви равносильна по-тере жизни. Идея повести сосредоточена в приведенной нами фразе, которая стала формулой сентиментальной литературы.

    Немаловажна для понимания автор-ской позиции и манера изъяснения чувств, которая свойственна главной героине по-вести: по своей лексике, по понятиям и представлениям она ничем не отличается от выражения чувств образованной ба-рышни. В. И. Коровин объясняет это тем, что «художественное задание Карамзина отчасти и состояло в том, чтобы прибли-зить чувства крестьянки к чувствам обра-зованной барышни и тем самым стереть различия в содержании и формах душев-ных переживаний».

  3. Охарактеризуйте главную героиню повести. Какие художественные средства выбраны автором для создания ее внешнего и внутреннего облика? Как выражено отношение к ней писателя?
  4. Образ Лизы обрисован автором подроб-но. Героиня унаследовала от родителей вы-сокие моральные качества и убеждения: трудолюбие, честность, искренность, до-бросердечие. Она чиста, наивна, беско-рыстна и потому плохо защищена от пороков, господствующих вокруг нее. Она открыта естественным проявлениям чувств и потому склонна к заблуждени-ям, после которых наступает трагическое прозрение. Автор относится к своей героине с нежным чувством, любуется, глубо-ко переживает ее радости и трагедию, по-стоянно тревожится за ее судьбу. Вос-поминания о плачевной судьбе Лизы заставляют его «проливать слезы нежной скорби». И в самом заголовке повести вы-ражено сочувственно-сентиментальное от-ношение Карамзина к Лизе.

    Характеристика внешнего и внутренне-го облика Лизы складывается из автор-ских описаний и комментариев ее поступ-ков, а также через косвенную передачу от-зывов матери или любовные излияния самого Эраста. Карамзин замечает, что Лиза работала, не щадя «редкой красоты своей, не щадя своей нежной молодости». О ее красоте говорит и то впечатление, ко-торое она «сделала в его сердце». Добрая старушка мать называла Лизу Божескою милостью кормилицей, отрадой старости своей, молилась, чтобы Господь наградил ее за то, что та делает для матери. Из это-го мы узнаем, что Лиза добродетельна, что она не только почитает матушку, но и освобождает ее от всех непосильных для ее слабого здоровья забот.

  5. Какими словесными деталями передается движение чувства Лизы к Эрасту — от робкой привя-занности до пылкой страсти?
  6. Существенной деталью, с которой нача-лось знакомство Лизы и Эраста, были цве-ты, которыми торговала Лиза. Обронен-ная им просьба рвать цветы только для него заронила первое чувство в душе де-вушки. Она оказалась для нее более зна-чимой, чем для Эраста, и потому на сле-дующий день, когда он не пришел, она никому не продала ландыши и бросила их в Москву-реку. Другая деталь — робкие взоры, которые она бросала на молодого человека. Карамзин отмечает выражение чувств Лизы во внешности — «щеки ее пылали, как заря в ясный летний ве-чер» — по мере их нарастания. Поцелуй Эраста и его первое признание в любви отозвались в ее душе восхитительной музыкой. Как видим, важное значение в передаче движения чувств от робкой привязанности до пылкой страсти имеют цвето-звуковые детали. Достижение апо-гея любви, приведшего, по словам писате-ля, к погибели непорочности героини, также сопровождается рядом важных словесных деталей. Появляется новое сло-во бросается (в его объятия). До этого на свиданиях они обнимались, их объятия были чисты и непорочны. Теперь измене-ния происходят вокруг них и в природе, и в цвето-звуковом ряду: поцелуи стали пламенны, мрак вечера (в отличие от тихой луны, светлого месяца) питал же-лания; «ни одной звездочки не сияло на небе — никакой луч не мог осветить за-блуждения». После свершившегося «блес-нула молния и грянул гром. Лиза задро-жала». «Грозно шумела буря, дождь лил-ся из черных облаков — казалось, что натура сетовала о потерянной Лизиной невинности». После столь переломного момента в отношениях Лизы и Эраста Ка-рамзин стал более подробно передавать внутреннее состояния молодого человека, становившегося все более равнодушным к своей любимой. С этого времени в по-вествовании практически исчезают при-родные символы. Лишь дважды упомина-ются древние дубы, бывшие свидетелями их любви. Эпитет мрачный теперь при-надлежит дубу над могилой бедной Лизы.

  7. Обратите внимание на роль жеста в раскры-тии внутреннего состояния героев. Проанализируй-те этот прием автора.
  8. Жест в литературе — один из важных приемов в передаче внутреннего состоя-ния персонажа. Широко пользуется им и Карамзин. Проанализируем сцену встре-чи Лизы и Эраста в городе, когда она уви-дела его в карете, подъезжающим к дому. Ее чувство радости от встречи выразилось в жестах: бросилась, он почувствовал себя в объятиях. Хотя сказано, что он почувствовал себя в объятиях, автор тем самым подчеркивает стремительность ее радостного действия. Стремительность ее движений — это стремительность в вы-ражении чувств. Далее стремительными становятся его жесты — он хочет скорее освободиться от Лизы, чтобы никто не увидел его в объятии простой крестьянки накануне выгодной женитьбы: взял за ру-ку, привел в кабинет, запер дверь, поло-жил деньги ей в карман, вывел из кабине-та и велел слуге проводить девушку со двора. И все это настолько быстро, что Ли-за не смогла опомниться.

  9. Можно ли считать Эраста злодеем или ковар-ным соблазнителем? Каким обрисовывает его Ка-рамзин, как раскрывает свое к нему отношение? Сопоставьте манеру изображения Эраста с мане-рой изображения героев в произведениях русского классицизма на примере известных вам произведе-ний.
  10. Смысл обрисованной в повести судьбы бедной Лизы как раз и состоит в том, что Эраст не злодей и соблазнитель, а вполне добрый и искренний человек, но слабый и ветреный. Он искал удовольствий, вел рассеянный образ жизни, «читывал рома-ны, идиллии, имел довольно живое вооб-ражение и часто переселялся мыслями в те времена (бывшие или не бывшие), в ко-торые, если верить стихотворцам, все лю-ди беспечно гуляли по лугам, купались в чистых источниках, целовались, как гор-лицы, отдыхали под розами и миртами и в счастливой праздности все дни свои провождали». К Лизе его влекла не только ее внешняя, но главным образом духовная красота, ее чистое, непорочное выраже-ние любви. Ему казалось, что он нашел в ней то, что давно искало его сердце. Эраст совершенно искренне мечтал, что будет жить с ней как брат с сестрой и с презри-тельным отвращением вспоминал уже ис-пытанные ранее сладострастные утехи. На что писатель умудренно прокомменти-ровал: «Безрассудный молодой человек! Знаешь ли ты свое сердце? Всегда ли мо-жешь отвечать за свои движения? Всегда ли рассудок есть царь чувств твоих?» По-роки его коренятся не в его собственной душе, а в нравах общества. Когда отноше-ния Лизы и Эраста достигли чувственного уровня, Лиза сохранила и даже преумно-жила свою любовь к нему, и прежде всего любовь духовную, а чувства Эраста пошли на спад, ибо таковые отношения были для него не новы. Эраст оказывается рабом «обстоятельств», которые заставляют его жениться на богатой невесте и столь бес-церемонно расстаться с Лизой, как он это сделал. Однако Карамзин сострадает и ему, потому что все же видит в нем «доб-рого малого». Узнав о самоубийстве Ли-зы, Эраст глубоко и искренне страдает и «почитает себя убийцею». «Так «нечувст-вительность» общества, закрепленная в социальном и имущественном неравенст-ве, разлучает и губит хороших по природе людей и становится непреодолимым пре-пятствием для их счастья. Но поскольку перед читателем раскрылась печальная история любви двух добрых душ, то их примирение возможно там, где нет обще-ственных условностей и предрассудков, где царит человеческое в его подлинном и чистом виде. Поэтому повесть Карамзина заканчивается умиротворяющим аккор-дом» (В. И. Коровин).

    В произведениях классицизма положи-тельные и отрицательные герои резко противопоставлены друг другу. И герой в подобного рода ситуациях, конечно, изо-бражался расчетливым и безжалостным соблазнителем.

  11. Каким вам представляется образ повествова-теля?
  12. Повествователь — современник героев повести «Бедная Лиза». Он знаком с Эрас-том, который и рассказывает ему эту го-рестную историю. Это добросердечный, чувствительный, сентиментально настро-енный человек, глубоко переживающий горе людей. Повествователь — человек об-разованный и обладающий жизненным опытом, наблюдателен, умеет давать лю-дям правильные характеристики. Повест-вователь любит Москву, ее окрестности, природу родного края, часто ходит пеш-ком, чтобы любоваться пейзажными кра-сотами. Материал с сайта

  13. Каково назначение лирических отступлений в повести?
  14. Лирических отступлений в повести не-много. Больше у автора развернутых суж-дений, сопутствующих изображению люб-ви героев, которые, правда, можно отнес-ти и к отступлениям, например: «Ах Лиза, Лиза! Что с тобою сделалось?» Но есть и прямые лирические отступления, например, в начале «Бедной Лизы». По-вествователь часто приходит к Данилову монастырю «в мрачные дни осени горе-вать вместе с природой». Это отступление создает лирико-философский настрой, почву для грустных размышлений о жиз-ни и смерти, о горьких страницах истории отечества.

  15. В чем заключается роль пейзажа в повести? Как связан он с настроением и чувствами влюблен-ных?
  16. Пейзаж создает эмоциональный фон для восприятия сюжета повести и судеб ее героев, гармонирует с чувствами влюблен-ных. В начале повести, к примеру, резко контрастируют величественным амфите-атром расположенная Москва с златыми куполами и расположенные у ее подно-жия зеленые цветущие луга и убогая, ра-зоренная хижина, в которой тридцать лет тому назад жила Лиза со своей матерью. От панорамы Москвы повествователь бро-сает взгляд на Симонов монастырь, вспо-минает в связи с ним историю бедной Ли-зы, обозначает характер своего настро-ения, а затем направляет взор на бывшее ее жилище. Так пейзаж композиционно выстраивает подходы к началу горестной истории Лизы и ее любви к Эрасту. На-строение автора («нежной скорби») посте-пенно передается читателю через чтение пейзажа и раздумий повествователя об увиденных картинах.

    На фоне прекрасных пейзажных зари-совок зарождается и развивается любов-ное чувство героев. Они встречаются «на берегу реки или в березовой роще, но ча-ще всего под тению столетних дубов — дубов, осеняющих глубокий чис-тый пруд, еще в древние времена ископан-ный». Тихая луна гармонирует с волоса-ми Лизы, «посребряет их». Интересно описано слияние любви и природы: посребренными лунным светом волосами Лизы играют зефир и рука милого друга, что создает воздушный целомудренный образ любовного чувства. О таком слия-нии чувства с восприятием природы мы слышим в словах Лизы, содержащих при-знание в любви к Эрасту: «без глаз твоих темен светлый месяц; без твоего голосу скучен соловей поющий; без твоего дыха-ния ветерок мне неприятен». Наблюдае-мые нами литературные приемы харак-терны для сентиментализма.

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском

На этой странице материал по темам:

  • ответы на вопросы по литературе бедная лиза
  • роль пейзажа в бедной лизе
  • сочинение конец повести бедная лиза
  • было ли чувство эраста к лизе искренним
  • как складывались отношения лизы и эраста

Повесть «Бедная Лиза», ставшая образцом сентиментальной прозы, была выпущена Николаем Михайловичем Карамзиным в 1792 году в издании «Московский журнал». Стоит отметить Карамзина как заслуженного реформатора русского языка и одного из самых высокообразованных россиян своего времени — это важный аспект, позволяющий в дальнейшем оценить успех повести. Во-первых, развитие русской литературы имело «догоняющий» характер, так как она отставала от европейской примерно на 90-100 лет. В то время как на западе вовсю писали и читали сентиментальные романы, в России еще складывали неуклюжие классические оды и драмы. Прогрессивность Карамзина как литератора состояла в том, чтобы «привезти» из Европы на родину сентиментальные жанры и выработать стиль и язык для дальнейшего написания таких произведений.

Во-вторых, освоение литературы конца 18 века публикой было таким, что сначала для общества писали, как жить, а затем общество стало жить по написанному. То есть, до сентиментальной повести люди читали в основном житийную или церковную литературу, где не было ни живых персонажей, ни живой речи, а герои сентиментальной повести — такие как Лиза — дали светским барышням настоящий сценарий жизни, путеводитель чувств.

Карамзин привез сюжет о бедной Лизе из своих многочисленных поездок — с 1789 по 1790 годы он побывал в Германии, Англии, Франции, Швейцарии (родиной сентиментализма считается именно Англия), а по возвращении опубликовал новую революционную повесть в собственном журнале.

«Бедная Лиза» — не оригинальное произведение, так как его сюжет Карамзин адаптировал для русской почвы, взяв его из европейской литературы. Речь не идет о конкретном произведении и плагиате — таких европейских повестей было множество. К тому же автор создал атмосферу удивительной подлинности, нарисовав себя в качестве одного из героев повести и мастерски описав обстановку событий.

Согласно воспоминаниям современников, вскоре после возвращения из путешествия писатель жил на даче неподалеку от Симонова монастыря, в живописном спокойном месте. Описанная автором обстановка реальна — читатели узнавали и окрестности монастыря, и «лизин пруд», и это способствовало тому, что сюжет воспринялся как достоверный, а герои — как реально существовавшие люди.

Анализ произведения

Сюжет повести

Сюжет повести — любовный и, по признанию автора, донельзя простой. Крестьянская девушка Лиза (отец был зажиточным крестьянином, но после его смерти хозяйство в упадке и девушке приходится зарабатывать продажей рукоделия и цветов) живет на лоне природы со старой матушкой. В городе, кажущемся ей громадным и чужим, она встречает молодого дворянина Эраста. Молодые люди влюбляются — Эраст от скуки, навеянной удовольствиями и дворянским образом жизни, а Лиза — впервые, со всей простой, пылкостью и естественностью «природного человека». Эраст пользуется доверчивостью девушки и овладевает ею, после чего, естественно, начинает тяготиться обществом девушки. Дворянин уезжает на войну, где проигрывает все свое состояние в карты. Выходом из положения становится женитьба на богатой вдове. Лиза узнает об этом и кончает жизнь самоубийством, бросаясь в пруд, недалеко от Симонова монастыря. Автор, которому рассказали эту историю, не может вспоминать бедную Лизу без святых слез сожаления.

Карамзин впервые из русских писателей развязал конфликт произведения гибелью героини — так, как, скорее всего, было бы и в реальности.

Конечно, несмотря на прогрессивность повести Карамзина, его герои существенно отличаются от настоящих людей, они идеализированы и приукрашены. Особенно это касается крестьян — Лиза не похожа на крестьянку. Вряд ли тяжелый труд способствовал бы тому, что она оставалась «чувствительной и доброй», вряд ли она вела сама с собой внутренние диалоги изящным слогом, да и поддержать разговор с дворянином она вряд ли могла бы. Тем не менее, это и есть первый тезис повести — «и крестьянки любить умеют».

Главные герои

Лиза

Центральная героиня повести Лиза — воплощенная чувствительность, пылкость и горячность. Её ум, доброта и нежность, подчеркивает автор, — от природы. Повстречав Эраста, она начинает мечтать не о том, что он, как прекрасный принц, уведет её в свой мир, а о том, чтобы он был простым крестьянином или пастухом — это и уравняло бы их, и позволило быть вместе.

Эраст отличается от Лизы не только по социальному признаку, но и по характеру. Возможно, говорит автор, его испортил свет — он ведет типичный для офицера и дворянина образ жизни — ищет удовольствий и, найдя их, охладевает к жизни. Эраст и умен, и добр, но слаб, неспособен на поступки — такой герой тоже появляется в русской литературе впервые, тип «разочарованного жизни аристократа». Поначалу Эраст искренен в своем любовном порыве — он не лжет, когда говорит Лизе о любви, и получается, что он тоже жертва обстоятельств. Он не выдерживает испытания любовью, не разрешает ситуации «по-мужски», но испытывает искреннее терзание после случившегося. Ведь именно он, якобы, рассказал автору историю о бедной Лизе и привел его к Лизиной могиле.

Эраст предопределил появление в русской литературе ряда героев типа «лишних людей» — слабых и неспособных на ключевые решения.

Карамзин использует «говорящие имена». В случае с Лизой выбор имени оказался «с двойным дном». Дело в том, что классическая литература предусматривала приемы типизации, и имя Лиза должно было означать шаловливого, кокетливого, легкомысленного персонажа. Такое имя могла иметь горничная-хохотушка — хитрый персонаж комедии, склонный к любовным приключениям, отнюдь не невинный. Выбрав такое имя для своей героини, Карамзин разрушил классическую типизацию и создал новую. Он выстроил новую зависимость между именем, характером и действиями героя и наметил путь к психологизму в литературе.

Имя Эраст также выбрано не случайно. Оно означает с греческого «прелестный». Его роковая прелесть, потребность в новизне впечатлений заманили и погубили несчастную девушку. Но Эраст будет корить себя до конца жизни.

Постоянно напоминая читателю о своей реакции на происходящее («с грустью вспоминаю…», «слезы катятся по лицу моему, читатель….»), автор организует повествование так, что оно приобретает лиричность и чувствительность.

Тематика, конфликт повести

Повесть Карамзина затрагивает несколько тем:

  • Тема идеализации крестьянской среды, идеальности жизни на природе. Главная героиня — дитя природы, а потому она по умолчанию не может быть злой, безнравственной, бесчувственной. Девушка воплощает в себе простоту и невинность вследствие того, что она из крестьянской семьи, где хранятся вечные нравственные ценности.
  • Тема любви и предательства. Автор воспевает красоту искренних чувств и с горестью рассказывает об обреченности любви, не подкрепленной разумом.
  • Тема противопоставления деревни и города. Город оказывается злом, большой недоброй силой, способной сломать чистое существо из природы (мать Лизы интуитивно чувствует эту злую силу и молится за дочь каждый раз, когда она уходит в город продавать цветы или ягоды).
  • Тема «маленького человека». Социальное неравенство, уверен автор (и в этом очевидный проблеск реализма) не приводит к счастью влюбленных из разных слоев. Такая любовь обречена.

Основной конфликт повести социальный, ведь именно из-за пропасти между богатством и бедностью гибнет любовь героев, а затем и героиня. Автор превозносит чувствительность как высшую ценность человека, утверждает культ чувств в противовес культу разума.

В повести Карамзина повествуется о любви главных героев «Бедной Лизы». Молодая девушка, крестьянка, влюбилась в богатого дворянина. Описание несчастной любви разных по социальному статусу людей, по жанру является новеллой. В сюжет произведения легла сентиментальная история, и уже первая публикация этого нового произведения, принесла неслыханную популярность молодому писателю, которому едва исполнилось 25 лет. Основные мотивы для создания рассказа о любви пробудили у писателя стены Симонова монастыря, рядом с которым он гостил у приятеля на даче.

Характеристика героев «Бедная Лиза»

Главные герои

Лиза

Молоденькая, привлекательная девушка, в 15 лет осталась без отца. Трудолюбивая и усердная Лиза усиленно работает, помогая своей старой матери. Она вяжет носки, изготавливает холсты, в летнее время собирает ягоды и цветы, и носит все это на продажу в Москву. Это чистая и скромная девушка, с чувствительной и ранимой душой. Влюбившись в молодого офицера, полностью отдается своим чувствам. Доверчивая и наивная, она искренно верит в любовь Эраста. Узнав о его женитьбе, не может пережить измены, и заканчивает жизнь самоубийством.

Эраст

В «Бедной Лизе» герои не только вызывают симпатию, но и заставляют усомниться в подлинности чувств. Поведение Эраста в случае с Лизой — яркий пример этому несоответствию слова и дела. Эраст — молодой, богатый дворянин, умный и добрый человек. Вместе с этим, он слабохарактерный и безвольный. Влюбившись в Лизу, испытывает новые чувства впервые столкнувшись с нравственной чистотой. Завладев Лизой, он снова стал самим собой. Проиграв состояние, женится на богатой даме своего круга.

Второстепенные персонажи

Мать Лизы

Пожилая женщина, больная, сильно переживает смерть мужа. Очень добрая и чувствительная, любит и жалеет Лизу. Ее мечта — выдать замуж дочь за хорошего человека. Общительная старушка, любит вести разговоры с Эрастом. Ей нравится молодой человек, но она не представляет его Лизиным мужем, так как хорошо понимает социальное неравенство. Услышав о смерти дочери, сердце старушки не выдержало, и она умерла вслед за ней.

Автор

Автор рассказывает о несчастной любви двух молодых людей, историю которых узнал от Эраста. Это хороший и честный человек, умеющий глубоко чувствовать и сострадать. С нежностью и восхищением автор описывает образ несчастной девушки, с пониманием и сочувствием относится и к Эрасту. Он не осуждает молодых людей, и посещает Лизину могилку из самых светлых побуждений.

Анюта

Молоденькая девушка, соседка Лизы. Именно к ней обращается Лиза перед смертью. Анюта честная и надежная девушка, которой можно доверять. Лиза попросила Анюту передать матери деньги, и объяснить ей причину своего поступка. Растерявшаяся от безумной речи Лизы, от ее внезапного броска в реку, Анюта не сумела оказать помощь тонущей соседке, и с плачем побежала в деревню за помощью.

Отец Лизы

При жизни был зажиточным крестьянином, вел трезвый образ жизни, умел и любил трудиться, чему научил и свою дочь. Был любящим мужем и заботливым отцом, его смерть принесла семье много страдания.

Богатая вдова

История трогательной и несчастной любви крестьянской девушки к человеку другого круга, стала образцом нового направления в литературе, получившего название «сентиментализм».

Список персонажей из повести Карамзина «Бедная Лиза» и характеристику героев можно использовать для читательского дневника.

Тест по произведению

Лиза Эраст
Качества характера Скромная; стеснительная; робкая; любезная; прекрасна не только внешностью, но и душой; нежная; неутомимая и трудолюбивая. Учтивый, с добрым от природы сердцем, довольно разумный, мечтатель, также расчетливый, легкомысленный и безрассудный.
Внешность Красивая девушка с Розовыми щечками, голубоглазая и светловолосая (Работала, не щадя «редкой красоты своей, не щадя своей нежной молодости»). Лиза не походила на крестьянку, скорее на воздушную барышню из высшего общества. Молодой, хорошо одетый человек. У него были нежные глаза и красивые розовые губы. Лицо приятное и доброе.
Социальное положение Дочь зажиточного поселянина; позже сирота, живущая с матерью старушкой. Простая девушка, крестьянка. Молодой офицер, дворянин, довольно знатный господин.
Поведение Содержит свою больную мать, не умеет читать и писать, часто поет жалобные песни, хорошо вяжет и ткет. Ведет жизнь настоящего барина, любит развлекаться и нередко играет в азартные игры (проиграл всё имение, в то время как должен был воевать), читает романы и идиллии. Плохо влияет на Лизу.
Чувства и переживания Жертва чувств. Всем сердцем любит Эраста. Поцелуй его и первое признание в любви отозвались в душе девушки восхитительной музыкой. Каждую встречу она с нетерпением ждала. Позже Лиза глубоко переживает случившееся. Можно заметить, когда молодой человек соблазнил девушку, грянул гром, сверкнула молния. Узнав, что Эраст женится, недолго думая несчастная девушка бросилась в реку. Для Лизы не существует разума, для нее есть только сердце. Разбитое сердце. Хозяин чувств. Большую часть своего времени он не знал чем себя занять и ждал чего-то иного. Он «искал» удовольствие в забавах». В городе происходит встреча, и Эраст испытывает чувства к «дочери природы». Он нашел в Лизе то, что сердце его так долго искало. Но вся эта привязанность скорее была иллюзией, потому что любящий человек так не поступил бы, а после смерти Лизы его печалит не потеря любимой, а чувство вины.
Отношение к окружающим Очень доверчива; убеждена, что вокруг только добрые и хорошие люди. Лиза гостеприимная, услужливая и благодарная Частый гость светских мероприятий. Об отношении к другим людям в повести не говорится, но можно сделать вывод, что он в первую очередь думает о себе.
Отношение к богатству Бедна, зарабатывает деньги трудом (собирает цветы), чтобы содержать себя и свою маму; моральные качества важнее материальных средств. Довольно богат; всё измеряет деньгами; вступает в брак по расчёту, покоряясь обстоятельствам; пытается откупиться от Лизы ста рублями.

2 версия таблицы

Лиза Эраст
Внешность Необычайно красивая, молодая, светловолосая. Красивый, молодой, статный, обаятельный
Характер Нежная, чувственная, кроткая, доверчивая. Слабохарактерный, двуличный, безответственный, трусливый, от природы добрый, но ветряный.
Общественное положение Крестьянская девушка. Дочь зажиточного поселянина, после смерти которого обеднела. Светский аристократ, богатый, образованный.
Жизненная позиция Жить можно только честным трудом. Нужно заботиться о матери, не огорчать ее. Быть честной и милой с окружающими. Жизнь была ему скучна, поэтому он часто искал развлечений.
Отношение к моральным ценностям Ценила моральные ценности превыше всего. Отступиться могла только ради кого-то, а не по собственной прихоти. Мораль он признавал, но часто отступал от ее принципов, руководствуясь лишь собственными желаниями
Отношения к материальным ценностям Расценивает деньги лишь как средство к существованию. Никогда не гналась за богатством. Считает богатство основополагающим фактором веселой, счастливой жизни. Ради богатства женился на пожилой женщине, которую не любил.
Нравственность Высоконравственная. Все помыслы его были высоконравственными, но поступки противоречили этому.
Отношение к семье Предана своей матери, горячо любит ее. Не показаны, но скорее всего, он предан семье.
Отношение к городу Выросла в деревне, поэтому любит природу. Предпочитает жизнь в глуши городской светской жизни. Целиком и полностью городской человек. Ни за что не променяет городских привилегий на деревенскую жизнь, только с целью развлечься.
Сентиментализм Чувственная, ранимая. Не скрывает чувств, способно говорить о них. Чувственный, порывистый, сентиментальный. Способен переживать.
Отношение к любви Любит чисто и преданно, целиком и полностью отдавшись чувствам. Любовь — как развлечение. В отношениях с Лизой им движет страсть. Когда никаких запретов больше нет, он быстро охладевает.
Значение общественного мнения Для нее не имеет значение, что о ней говорят. Зависит от общественного мнения и положения в обществе
Взаимоотношения Ее чувства с самого начала были кристально чистыми. Влюбленность переросла в крепкую любовь. Эраст был идеалом, единственным и неповторимым. Чистая красота Лизы завлекла Эраста. Сначала, его чувства были братские. Он не хотел мешать их с похотью. Но со временем, страсть победила.
Сила духа Не смогла совладать с болью в душе и предательством. Решилась на самоубийство. Эрасту хватило силы духа признать себя виновным в гибели девушки. Но все же не хватило силы духа сказать ей правду.
    • В повести “Бедная Лиза” Николай Михайлович Карамзин поднимает тему любви простой девушки к дворнику. Идея повести заключается в том, что нельзя никому доверять и верить, кроме себя. В рассказе можно выделить проблему любви, потому что все произошедшие события были из-за влюбленности Лизы и увлеченности Эраста. Главная героиня повести – Лиза. На внешность она была редкой красоты. Девушка была трудолюбивой, нежной, ранимой, доброй. Но, несмотря на ее ранимость, она никогда не показывала свою тоску, а казалась […]
    • Мастером сюжетной лирической повести на историческую тему показал себя Н. М. Карамзин в «Наталье, боярской дочери», послужившей переходом от «Писем русского путешественника» и «Бедной Лизы» к «Истории государства Российского». В этой повести читателя встречает любовная история, перенесенная во времена Алексея Михайловича, воспринимаемые условно как «царство теней». Перед нами соединение «готического романа» с семейным преданием, основанным на любовном происшествии с неизбежным благополучным исходом, ― все […]
    • «Матренин двор» как история последней праведницы в стране посттоталитарного режима План: 1) Александр Солженицын: «Жить не по лжи!». 2) Реалистическое изображение жизни советских людей в посттоталитарном обществе а) Россия в послевоенное время. б) Жизнь и смерть в стране после тоталитарного режима. в) Судьба русской женщины в советском государстве. 3) Матрена – последняя из праведников. Александр Исаевич Солженицын был одним из немногих русских писателей, которые писали очень реалистические […]
    • Поэма «Василий Теркин» — поистине редкая книга План: 1. Особенности военной литературы. 2. Изображение войны в поэме «Василий Теркин». а) «Василий Теркин» как Библия фронтового человека. б) Черты характера Теркина в русских бойцах. в) Роль героя в воспитании патриотического духа солдат. 3. Оценка поэмы критиками и народом. За долгие четыре года, в которые продолжалась война между СССР и фашистской Германией, было написано немало литературных произведений, по праву вошедших в сокровищницу русской […]
    • Поэтический бум шестидесятых годов 20 века Шестидесятые годы 20 века — это время подъема российской поэзии. Наконец наступила оттепель, были сняты многие запреты и авторы смогли открыто, не боясь репрессий и изгнаний, выражать свое мнение. Сборники стихов стали выходить настолько часто, что, пожалуй, такого «издательского бума» в области поэзии не было никогда ни до, ни после. «Визитные карточки» этого времени — Б.Ахмадулина, Е.Евтушенко, Р.Рождественский, Н.Рубцов, и, конечно же, бард-бунтарь […]
    • Сочинение-рассуждение: Возможно ли вернуться после войны? План: 1. Введение а) От «Семьи Ивановых» до «Возвращения» 2. Основная часть а)«Странен и непонятен был родной дом» 3. Вывод а) «Уразуметь сердцем» Уразуметь «сердцем», значит понять П. Флоренский В 1946 году Андрей Платонов написал рассказ «Семья Ивановых», который затем был назван «Возвращением». Новое название более соответствует философской проблематике рассказа и подчеркивает его основную тему — возвращение после войны. Причем речь идет […]
    • 1 версия таблицы Калашников Кирибеевич Положение в поэме Степан Парамонович Калашников — исключительно положительный, хотя и трагичный герой. Кирибеевич — искобчительно отрицательный персонаж. Чтобы показать это, М.Ю. Лермонтов не называет его по имени, а лишь дает ему кличку «басурманский сын» Положение в социуме Калашников занимался купечеством, то есть — торговлей. Имел собственную лавку. Кирибеевич служил Ивану Грозному, был воином и защитником. Семейный быт Степан Парамонович […]
    • История России за 10 лет или творчество Шолохова через кристалл романа «Тихий Дон» Описывая жизнь казаков в романе «Тихий Дон», М. А. Шолохов оказался ещё и талантливым историком. Годы великих событий в России, с 1912 года мая месяца по март 1922 года, писатель воссоздал подробно, правдиво и очень художественно. История в этот период создавалась, изменялась и была детализирована через судьбы не только Григория Мелехова, но и множества других лиц. Они приходились ему близкими родными и дальними родственниками, […]
    • Обращаясь к размышлениям над темами данного направления, прежде всего вспомните все наши уроки, на которых мы рассуждали о проблеме «отцов и детей». Проблема эта многоплановая. 1. Возможно, тема будет сформулирована так, чтобы заставить вас рассуждать о семейных ценностях. Тогда вы должны вспомнить произведения, в которых отцы и дети — это кровные родственники. Рассматривать в этом случае придётся психологические и нравственные основы семейных взаимоотношений, роль семейных традиций, разногласия и […]
    • Первый вариант Я вижу перед собой очень яркую картину русского художника Александра Яковлевича Головина. Она называется «Цветы в вазе». Это натюрморт, который получился у автора очень живым и радостным. В нем много белого цвета, домашней утвари и цветов. Автор изобразил в работе много деталей: вазу для конфет, керамический стакан золотого цвета, статуэтку из глины, банку с розами и емкость из стекла с огромным букетом. Все предметы стоят на белой скатерти. На уголок стола наброшен пестрый платок. Центром […]
    • Как я мою полы Для того, чтобы вымыть полы чисто, а не налить воды и размазать грязь, я делаю так: Беру в кладовке ведро, которым для этого пользуется мама, а также швабру. Наливаю в таз горячей воды, добавляю в неё столовую ложку соли (для истребления микробов). Полощу швабру в тазу и хорошенько отжимаю. Мою полы в каждой комнате, начиная от дальней стены по направлению к двери. Заглядываю во все уголки, под кровати и столы, там скапливается больше всего крошек, пыли и прочей нечисти. Домыв каждое […]
    • К середине XIX в. под влиянием реалистической школы Пушкина и Гоголя выросло и сформировалось новое замечательное поколение русских писателей. Гениальный критик Белинский уже в 40-х годах отметил появление целой группы талантливых молодых авторов: Тургенева, Островского, Некрасова, Герцена, Достоевского, Григоровича, Огарёва и др. В ряду этих многообещающих писателей стоял и Гончаров, будущий автор «Обломова», первый роман которого «Обыкновенная история» вызвал высокую оценку Белинского. ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО И. […]
    • 19 век отличается поразительной глубиной понимания человеческой души в русской литературе. Можно ответить на этот вопрос на примере трех великих русских писателей: Толстого, Гоголя и Достоевского. Толстой в «Войне и Мире» раскрывал также и мир души своих героев, делая это «по-хозяйски» и легко. Был высоким моралистом, однако его поиски истины к сожалению закончились уходом от истины Православной веры, что впоследствии негативно повлияло на его творчество (пример, роман «Воскресенье»). Гоголь своей сатирой […]
    • Аустерлицкое поле очень важно для князя Андрея, произошла переоценка его ценностей. Сначала счастье он видел в славе, общественной деятельности, карьере. Но после Аустерлица он «повернулся» к семье, понял, что именно там можно найти настоящее счастье. И тут же мысли его прояснились. Он понял, что Наполеон — не герой и не гений, а просто жалкий и жестокий человек. Так, мне кажется, Толстой покажывает, какой путь истинный: путь семьи. Еще одна немаловажная сцена — подвиг. Князь Андрей совершил геройский […]
    • 1. Введение. Личностное отношение поэта к теме. Нет ни одного поэта, который бы не писал о любви, хотя у каждого из них свое отношение к этому чувству. Если для Пушкина любовь – это созидающее чувство”, прекрасное мгновенье”, “божественный дар”, побуждающий творчество, то у Лермонтова – это смятение сердца, боль потерь и, в конечном счете, скептическое отношение к любви. Любить… но кого же? На время не стоит труда, А вечно любить невозможно…, («И скучно и грустно», 1840) — размышляет лирический […]
    • Введение Любовная лирика занимает одно из главных мест в творчестве поэтов, но степень ее изученности невелика. Монографических трудов по этой теме нет, частично она раскрывается в работах В. Сахарова, Ю.Н. Тынянова, Д.Е. Максимова, говорят о ней как о необходимом составляющем творчества. Некоторые авторы (Д.Д. Благой и другие) сопоставляют любовную тему в творчестве сразу нескольких поэтов, охарактеризовывая некоторые общие черты. А.Лукьянов рассматривает любовную тему в лирике А.С. Пушкина через призму […]
    • Вступление. Некоторые люди находят роман Гончарова “Обломов” скучным. Да, действительно всю первую часть Обломов лежит на диване, принимая гостей, но здесь мы знакомимся с героем. И вообще в романе мало интригующих действий и событий, которые так интересны читателю. Но Обломов – “народный наш тип”, и именно он яркий представитель русского народа. Поэтому роман заинтересовал меня. В главном герое, я увидела частицу себя. Не стоит думать, что Обломов представитель только Гончаровского времени. И сейчас живут […]
    • Евгений Базаров Анна Одинцова Павел Кирсанов Николай Кирсанов Внешность Продолговатое лицо, широкий лоб, огромные зеленоватые глаза, нос, плоский сверху и заостренный снизу. Русые длинные волосы, бакенбарды песочного цвета, самоуверенная улыбка на тонких губах. Обнаженные красные руки Благородная осанка, стройный стан, высокий рост, красивые покатые плечи. Светлые глаза, блестящие волосы, чуть заметная улыбка. 28 лет Среднего роста, породистый, лет 45. Модный, по-юношески стройный и изящный. […]
    • Над романом «Евгений Онегин» Пушкин работал свыше восьми лет – с весны 1823 до осени 1831 г. Первое упоминание о романе мы находим в письме Пушкина к Вяземскому из Одессы от 4 ноября 1823 г.: «Что касается до моих занятий, я теперь пишу не роман, а роман в стихах – дьявольская разница». Главным персонажем романа является Евгений Онегин – молодой петербургский повеса. С самого начала романа становится понятно, что Онегин очень странный и, безусловно, особенный человек. Он конечно же в чем‑то походил на людей, […]
    • «…весь ужас в том, что у него уж не собачье, а именно человеческое сердце. И самое паршивое из всех, которые существуют в природе». М. Булгаков Когда в 1925 г. была опубликована повесть «Роковые яйца», один из крити­ков сказал: «Булгаков хочет стать сатириком нашей эпохи». Теперь, на пороге нового тысячелетия, мы можем сказать — он им стал, хотя и не собирался. Ведь по природе своего дарования он лирик. А сатириком его сделала эпоха. М. Булга­кову отвратительны были бюрократические формы управления […]
  • Карамзин, Бедная Лиза. Охарактеризуйте главную героиню повести 👍

    Какая фраза, по-вашему, определяет идею по­вести “Бедная Лиза”? Ответ обоснуйте.

    Фраза – “и крестьянки любить уме­ют”. Сентименталисты, в отличие от клас­сицистов, отдавали предпочтение культу чувства перед культом разума. При этом они утверждали внесословную ценность человека, его высокие нравственные каче­ства. Эта ключевая фраза у Карамзина да­ет новый взгляд на проблему социального неравенства.

    Различия в социальном и имущественном положении еще не свиде­тельствуют о превосходстве одного сосло­вия над другим.

    Высокими нравственны­ми ценностями обладали отец и мать Лизы, сама она много трудилась. Автор подробно описывает развитие ее любовно­го чувства от зарождения до отчаяния.

    Для Лизы потеря любви равносильна по­тере жизни. Идея повести сосредоточена в приведенной нами фразе, которая стала формулой сентиментальной литературы.

    Немаловажна для понимания автор­ской позиции и манера изъяснения чувств, которая свойственна главной героине по­вести: по своей лексике, по понятиям и представлениям она ничем не отличается от выражения чувств образованной ба­рышни. В. И. Коровин объясняет это тем, что “художественное

    задание Карамзина отчасти и состояло в том, чтобы прибли­зить чувства крестьянки к чувствам обра­зованной барышни и тем самым стереть различия в содержании и формах душев­ных переживаний”.

    Охарактеризуйте главную героиню повести. Какие художественные средства выбраны автором для создания ее внешнего и внутреннего облика? Как выражено отношение к ней писателя?

    Образ Лизы обрисован автором подроб­но. Героиня унаследовала от родителей вы­сокие моральные качества и убеждения: трудолюбие, честность, искренность, до­бросердечие. Она чиста, наивна, беско­рыстна и потому плохо защищена от пороков, господствующих вокруг нее.

    Она открыта естественным проявлениям чувств и потому склонна к заблуждени­ям, после которых наступает трагическое прозрение. Автор относится к своей героине с нежным чувством, любуется, глубо­ко переживает ее радости и трагедию, по­стоянно тревожится за ее судьбу. Вос­поминания о плачевной судьбе Лизы заставляют его “проливать слезы нежной скорби”.

    И в самом заголовке повести вы­ражено сочувственно-сентиментальное от­ношение Карамзина к Лизе.

    Характеристика внешнего и внутренне­го облика Лизы складывается из автор­ских описаний и комментариев ее поступ­ков, а также через косвенную передачу от­зывов матери или любовные излияния самого Эраста. Карамзин замечает, что Лиза работала, не щадя “редкой красоты своей, не щадя своей нежной молодости”. О ее красоте говорит и то впечатление, ко­торое она “сделала в его сердце”. Добрая старушка мать называла Лизу Божескою милостью кормилицей, отрадой старости своей, молилась, чтобы Господь наградил ее за то, что та делает для матери.

    Из это­го мы узнаем, что Лиза добродетельна, что она не только почитает матушку, но и освобождает ее от всех непосильных для ее слабого здоровья забот.

    Какими словесными деталями передается движение чувства Лизы к Эрасту – от робкой привя­занности до пылкой страсти?

    Существенной деталью, с которой нача­лось знакомство Лизы и Эраста, были цве­ты, которыми торговала Лиза. Обронен­ная им просьба рвать цветы только для него заронила первое чувство в душе де­вушки. Она оказалась для нее более зна­чимой, чем для Эраста, и потому на сле­дующий день, когда он не пришел, она никому не продала ландыши и бросила их в Москву-реку. Другая деталь – робкие взоры, которые она бросала на молодого человека.

    Карамзин отмечает выражение чувств Лизы во внешности – “щеки ее пылали, как заря в ясный летний ве­чер” – по мере их нарастания. Поцелуй Эраста и его первое признание в любви отозвались в ее душе восхитительной музыкой. Как видим, важное значение в передаче движения чувств от робкой привязанности до пылкой страсти имеют цвето-звуковые детали. Достижение апо­гея любви, приведшего, по словам писате­ля, к погибели непорочности героини, также сопровождается рядом важных словесных деталей.

    Появляется новое сло­во бросается (в его объятия). До этого на свиданиях они обнимались, их объятия были чисты и непорочны. Теперь измене­ния происходят вокруг них и в природе, и в цвето-звуковом ряду: поцелуи стали пламенны, мрак вечера (в отличие от тихой луны, светлого месяца) питал же­лания; “ни одной звездочки не сияло на небе – никакой луч не мог осветить за­блуждения”. После свершившегося “блес­нула молния и грянул гром.

    Лиза задро­жала”. “Грозно шумела буря, дождь лил­ся из черных облаков – казалось, что натура сетовала о потерянной Лизиной невинности”. После столь переломного момента в отношениях Лизы и Эраста Ка­рамзин стал более подробно передавать внутреннее состояния молодого человека, становившегося все более равнодушным к своей любимой. С этого времени в по­вествовании практически исчезают при­родные символы.

    Лишь дважды упомина­ются древние дубы, бывшие свидетелями их любви. Эпитет мрачный теперь при­надлежит дубу над могилой бедной Лизы.

    Обратите внимание на роль жеста в раскры­тии внутреннего состояния героев. Проанализируй­те этот прием автора.

    Жест в литературе – один из важных приемов в передаче внутреннего состоя­ния персонажа. Широко пользуется им и Карамзин. Проанализируем сцену встре­чи Лизы и Эраста в городе, когда она уви­дела его в карете, подъезжающим к дому.

    Ее чувство радости от встречи выразилось в жестах: бросилась, он почувствовал себя в объятиях. Хотя сказано, что он почувствовал себя в объятиях, автор тем самым подчеркивает стремительность ее радостного действия. Стремительность ее движений – это стремительность в вы­ражении чувств.

    Далее стремительными становятся его жесты – он хочет скорее освободиться от Лизы, чтобы никто не увидел его в объятии простой крестьянки накануне выгодной женитьбы: взял за ру­ку, привел в кабинет, запер дверь, поло­жил деньги ей в карман, вывел из кабине­та и велел слуге проводить девушку со двора. И все это настолько быстро, что Ли­за не смогла опомниться.

    Бедная лиза характеристика героев кратко. Бедная лиза. Образ Лизы в повести Бедная Лиза

    Лиза — молодая невинная девушка, живущая под Москвой одна с матерью, которая постоянно проливала слёзы по рано умершему мужу, а Лизе приходилось выполнять всю работу по дому и ухаживать за нею. Лиза была очень честная и наивная, она привыкла верить людям, у неё был цельный характер, то есть если она отдавалась какому-либо чувству или делу, то со­вершала это действие полностью, до конца. Вместе с этим она совершенно не знала жизни, потому что всё время прожила с богобоязненной матерью в стороне от всяческих шумных дере­венских развлечений.

    Мать называет Лизу «любезной», «милой»: Карамзин вкла­дывает в уста крестьянки эти эпитеты, доказывая, что и крестьян­ки имеют чувствительную душу.

    Лиза поверила молодому красивому Эрасту, потому что он ей очень понравился, а она к тому же никогда не встречалась с та­ким изящным обхождением. Она полюбила Эраста, но её любовь была любовью платонической, она совершенно не воспринимала себя как женщину. Эраста это поначалу устраивало, так как после развратной столичной жизни ему хотелось отдохнуть от постоян­ных сексуальных интриг, но после он неизбежно увлёкся Лизой как женщиной, потому что она была очень красива. Лиза этого ничего не понимала, она только чувствовала, как что-то измени­лось в их отношениях, и её это тревожило.Уход Эраста на войну был для неё подлинным несчастьем, но она и подумать не могла, что у Эраста есть какие-то свои планы. Когда она увидела Эраста в Москве и поговорила с ним, то испы­тала сильнейший шок. Вся её доверчивость и наивность оказались обмануты и повергнуты и прах. Как натура крайне впечатлитель­ная, она не выдержала такого удара. Вся её жизнь, которая до этого представлялась ей ясной и прямой, превратилась в чудовищное на­громождение непонятных событий. Лиза не смогла пережить из­мены Эраста и покончила жизнь самоубийством. Конечно, такое решение было отчаянным средством уйти от решения жизненной проблемы, которая перед ней встала, и Лиза не смогла справиться с ней. Испугавшись реальной жизни и необходимости выйти из ил­люзорного мира, она предпочла безвольно погибнуть, нежели бо­роться и пытаться понять жизнь такую, какая она есть в действи­тельности.

    Можно воспользоваться современной аналогией, которая очень хорошо описывает такие ситуации: она была настолько по­гружена в «Матрицу», что реальный мир оказался для неё враж­дебным и равносильным полному исчезновению личности.

    1. Новое!

      Повесть «Бедная Лиза» является лучшим произведением Н. М. Карамзина и одним из самых совершенных образцов русской сентиментальной литературы. В ней много прекрасных эпизодов, описывающих тонкие душевные переживания. В произведении есть прекрасные по…

    2. Повесть Н. М. Карамзина «Бедная Лиза» была одним из первых сентиментальных произведений русской литературы XVIII века. Ее сюжет очень прост — слабохарактерный, хотя и добрый дворянин Эраст влюбляется в бедную крестьянскую девушку Лизу. Их любовь заканчивается…

      Лиза – бедная крестьянская девушка. Она живет с матерью («чувствительной, доброй старушкой») в деревне. Чтобы заработать себе на хлеб, Лиза берется за любую работу. В Москве, продавая цветы, героиня знакомится с молодым дворянином Эрастом и влюбляется…

    3. Новое!

      Эраст был богатым молодым дворянином, пресыщенным и уставшим от жизни. Он имел неплохие задатки и по мере сил старался быть честным; по крайней мере, он понимал, что делает искренне, а что нет. Можно сказать, что богатство испортило его, потому что он…

    4. Сентиментализм – одно из самых значительных литературных направлений XVIII веке в России, ярчайшим представителем,которого стал Н.М. Карамзин. Писатели – сентименталисты проявляли интерес к изображению обыкновенных людей и обыкновенных человеческих чувств. По…

    1. Какая фраза, по-вашему, определяет идею по-вести «Бедная Лиза»? Ответ обоснуйте.
    2. Фраза — «и крестьянки любить уме-ют». Сентименталисты, в отличие от клас-сицистов, отдавали предпочтение культу чувства перед культом разума. При этом они утверждали внесословную ценность человека, его высокие нравственные каче-ства. Эта ключевая фраза у Карамзина да-ет новый взгляд на проблему социального неравенства. Различия в социальном и имущественном положении еще не свиде-тельствуют о превосходстве одного сосло-вия над другим. Высокими нравственны-ми ценностями обладали отец и мать Лизы, сама она много трудилась. Автор подробно описывает развитие ее любовно-го чувства от зарождения до отчаяния. Для Лизы потеря любви равносильна по-тере жизни. Идея повести сосредоточена в приведенной нами фразе, которая стала формулой сентиментальной литературы.

      Немаловажна для понимания автор-ской позиции и манера изъяснения чувств, которая свойственна главной героине по-вести: по своей лексике, по понятиям и представлениям она ничем не отличается от выражения чувств образованной ба-рышни. В. И. Коровин объясняет это тем, что «художественное задание Карамзина отчасти и состояло в том, чтобы прибли-зить чувства крестьянки к чувствам обра-зованной барышни и тем самым стереть различия в содержании и формах душев-ных переживаний».

    3. Охарактеризуйте главную героиню повести. Какие художественные средства выбраны автором для создания ее внешнего и внутреннего облика? Как выражено отношение к ней писателя?
    4. Образ Лизы обрисован автором подроб-но. Героиня унаследовала от родителей вы-сокие моральные качества и убеждения: трудолюбие, честность, искренность, до-бросердечие. Она чиста, наивна, беско-рыстна и потому плохо защищена от пороков, господствующих вокруг нее. Она открыта естественным проявлениям чувств и потому склонна к заблуждени-ям, после которых наступает трагическое прозрение. Автор относится к своей героине с нежным чувством, любуется, глубо-ко переживает ее радости и трагедию, по-стоянно тревожится за ее судьбу. Вос-поминания о плачевной судьбе Лизы заставляют его «проливать слезы нежной скорби». И в самом заголовке повести вы-ражено сочувственно-сентиментальное от-ношение Карамзина к Лизе.

      Характеристика внешнего и внутренне-го облика Лизы складывается из автор-ских описаний и комментариев ее поступ-ков, а также через косвенную передачу от-зывов матери или любовные излияния самого Эраста. Карамзин замечает, что Лиза работала, не щадя «редкой красоты своей, не щадя своей нежной молодости». О ее красоте говорит и то впечатление, ко-торое она «сделала в его сердце». Добрая старушка мать называла Лизу Божескою милостью кормилицей, отрадой старости своей, молилась, чтобы Господь наградил ее за то, что та делает для матери. Из это-го мы узнаем, что Лиза добродетельна, что она не только почитает матушку, но и освобождает ее от всех непосильных для ее слабого здоровья забот.

    5. Какими словесными деталями передается движение чувства Лизы к Эрасту — от робкой привя-занности до пылкой страсти?
    6. Существенной деталью, с которой нача-лось знакомство Лизы и Эраста, были цве-ты, которыми торговала Лиза. Обронен-ная им просьба рвать цветы только для него заронила первое чувство в душе де-вушки. Она оказалась для нее более зна-чимой, чем для Эраста, и потому на сле-дующий день, когда он не пришел, она никому не продала ландыши и бросила их в Москву-реку. Другая деталь — робкие взоры, которые она бросала на молодого человека. Карамзин отмечает выражение чувств Лизы во внешности — «щеки ее пылали, как заря в ясный летний ве-чер» — по мере их нарастания. Поцелуй Эраста и его первое признание в любви отозвались в ее душе восхитительной музыкой. Как видим, важное значение в передаче движения чувств от робкой привязанности до пылкой страсти имеют цвето-звуковые детали. Достижение апо-гея любви, приведшего, по словам писате-ля, к погибели непорочности героини, также сопровождается рядом важных словесных деталей. Появляется новое сло-во бросается (в его объятия). До этого на свиданиях они обнимались, их объятия были чисты и непорочны. Теперь измене-ния происходят вокруг них и в природе, и в цвето-звуковом ряду: поцелуи стали пламенны, мрак вечера (в отличие от тихой луны, светлого месяца) питал же-лания; «ни одной звездочки не сияло на небе — никакой луч не мог осветить за-блуждения». После свершившегося «блес-нула молния и грянул гром. Лиза задро-жала». «Грозно шумела буря, дождь лил-ся из черных облаков — казалось, что натура сетовала о потерянной Лизиной невинности». После столь переломного момента в отношениях Лизы и Эраста Ка-рамзин стал более подробно передавать внутреннее состояния молодого человека, становившегося все более равнодушным к своей любимой. С этого времени в по-вествовании практически исчезают при-родные символы. Лишь дважды упомина-ются древние дубы, бывшие свидетелями их любви. Эпитет мрачный теперь при-надлежит дубу над могилой бедной Лизы.

    7. Обратите внимание на роль жеста в раскры-тии внутреннего состояния героев. Проанализируй-те этот прием автора.
    8. Жест в литературе — один из важных приемов в передаче внутреннего состоя-ния персонажа. Широко пользуется им и Карамзин. Проанализируем сцену встре-чи Лизы и Эраста в городе, когда она уви-дела его в карете, подъезжающим к дому. Ее чувство радости от встречи выразилось в жестах: бросилась, он почувствовал себя в объятиях. Хотя сказано, что он почувствовал себя в объятиях, автор тем самым подчеркивает стремительность ее радостного действия. Стремительность ее движений — это стремительность в вы-ражении чувств. Далее стремительными становятся его жесты — он хочет скорее освободиться от Лизы, чтобы никто не увидел его в объятии простой крестьянки накануне выгодной женитьбы: взял за ру-ку, привел в кабинет, запер дверь, поло-жил деньги ей в карман, вывел из кабине-та и велел слуге проводить девушку со двора. И все это настолько быстро, что Ли-за не смогла опомниться.

    9. Можно ли считать Эраста злодеем или ковар-ным соблазнителем? Каким обрисовывает его Ка-рамзин, как раскрывает свое к нему отношение? Сопоставьте манеру изображения Эраста с мане-рой изображения героев в произведениях русского классицизма на примере известных вам произведе-ний.
    10. Смысл обрисованной в повести судьбы бедной Лизы как раз и состоит в том, что Эраст не злодей и соблазнитель, а вполне добрый и искренний человек, но слабый и ветреный. Он искал удовольствий, вел рассеянный образ жизни, «читывал рома-ны, идиллии, имел довольно живое вооб-ражение и часто переселялся мыслями в те времена (бывшие или не бывшие), в ко-торые, если верить стихотворцам, все лю-ди беспечно гуляли по лугам, купались в чистых источниках, целовались, как гор-лицы, отдыхали под розами и миртами и в счастливой праздности все дни свои провождали». К Лизе его влекла не только ее внешняя, но главным образом духовная красота, ее чистое, непорочное выраже-ние любви. Ему казалось, что он нашел в ней то, что давно искало его сердце. Эраст совершенно искренне мечтал, что будет жить с ней как брат с сестрой и с презри-тельным отвращением вспоминал уже ис-пытанные ранее сладострастные утехи. На что писатель умудренно прокомменти-ровал: «Безрассудный молодой человек! Знаешь ли ты свое сердце? Всегда ли мо-жешь отвечать за свои движения? Всегда ли рассудок есть царь чувств твоих?» По-роки его коренятся не в его собственной душе, а в нравах общества. Когда отноше-ния Лизы и Эраста достигли чувственного уровня, Лиза сохранила и даже преумно-жила свою любовь к нему, и прежде всего любовь духовную, а чувства Эраста пошли на спад, ибо таковые отношения были для него не новы. Эраст оказывается рабом «обстоятельств», которые заставляют его жениться на богатой невесте и столь бес-церемонно расстаться с Лизой, как он это сделал. Однако Карамзин сострадает и ему, потому что все же видит в нем «доб-рого малого». Узнав о самоубийстве Ли-зы, Эраст глубоко и искренне страдает и «почитает себя убийцею». «Так «нечувст-вительность» общества, закрепленная в социальном и имущественном неравенст-ве, разлучает и губит хороших по природе людей и становится непреодолимым пре-пятствием для их счастья. Но поскольку перед читателем раскрылась печальная история любви двух добрых душ, то их примирение возможно там, где нет обще-ственных условностей и предрассудков, где царит человеческое в его подлинном и чистом виде. Поэтому повесть Карамзина заканчивается умиротворяющим аккор-дом» (В. И. Коровин).

      В произведениях классицизма положи-тельные и отрицательные герои резко противопоставлены друг другу. И герой в подобного рода ситуациях, конечно, изо-бражался расчетливым и безжалостным соблазнителем.

    11. Каким вам представляется образ повествова-теля?
    12. Повествователь — современник героев повести «Бедная Лиза». Он знаком с Эрас-том, который и рассказывает ему эту го-рестную историю. Это добросердечный, чувствительный, сентиментально настро-енный человек, глубоко переживающий горе людей. Повествователь — человек об-разованный и обладающий жизненным опытом, наблюдателен, умеет давать лю-дям правильные характеристики. Повест-вователь любит Москву, ее окрестности, природу родного края, часто ходит пеш-ком, чтобы любоваться пейзажными кра-сотами. Материал с сайта

    13. Каково назначение лирических отступлений в повести?
    14. Лирических отступлений в повести не-много. Больше у автора развернутых суж-дений, сопутствующих изображению люб-ви героев, которые, правда, можно отнес-ти и к отступлениям, например: «Ах Лиза, Лиза! Что с тобою сделалось?» Но есть и прямые лирические отступления, например, в начале «Бедной Лизы». По-вествователь часто приходит к Данилову монастырю «в мрачные дни осени горе-вать вместе с природой». Это отступление создает лирико-философский настрой, почву для грустных размышлений о жиз-ни и смерти, о горьких страницах истории отечества.

    15. В чем заключается роль пейзажа в повести? Как связан он с настроением и чувствами влюблен-ных?
    16. Пейзаж создает эмоциональный фон для восприятия сюжета повести и судеб ее героев, гармонирует с чувствами влюблен-ных. В начале повести, к примеру, резко контрастируют величественным амфите-атром расположенная Москва с златыми куполами и расположенные у ее подно-жия зеленые цветущие луга и убогая, ра-зоренная хижина, в которой тридцать лет тому назад жила Лиза со своей матерью. От панорамы Москвы повествователь бро-сает взгляд на Симонов монастырь, вспо-минает в связи с ним историю бедной Ли-зы, обозначает характер своего настро-ения, а затем направляет взор на бывшее ее жилище. Так пейзаж композиционно выстраивает подходы к началу горестной истории Лизы и ее любви к Эрасту. На-строение автора («нежной скорби») посте-пенно передается читателю через чтение пейзажа и раздумий повествователя об увиденных картинах.

      На фоне прекрасных пейзажных зари-совок зарождается и развивается любов-ное чувство героев. Они встречаются «на берегу реки или в березовой роще, но ча-ще всего под тению столетних дубов — дубов, осеняющих глубокий чис-тый пруд, еще в древние времена ископан-ный». Тихая луна гармонирует с волоса-ми Лизы, «посребряет их». Интересно описано слияние любви и природы: посребренными лунным светом волосами Лизы играют зефир и рука милого друга, что создает воздушный целомудренный образ любовного чувства. О таком слия-нии чувства с восприятием природы мы слышим в словах Лизы, содержащих при-знание в любви к Эрасту: «без глаз твоих темен светлый месяц; без твоего голосу скучен соловей поющий; без твоего дыха-ния ветерок мне неприятен». Наблюдае-мые нами литературные приемы харак-терны для сентиментализма.

    Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском

    На этой странице материал по темам:

    • ответы на вопросы по литературе бедная лиза
    • роль пейзажа в бедной лизе
    • сочинение конец повести бедная лиза
    • было ли чувство эраста к лизе искренним
    • как складывались отношения лизы и эраста
    Какая фраза, по-вашему, определяет идею по­вести «Бедная Лиза»? Ответ обоснуйте. Фраза — «и крестьянки любить уме­ют». Сентименталисты, в отличие от клас­сицистов, отдавали предпочтение культу чувства перед культом разума. При этом они утверждали внесословную ценность человека, его высокие нравственные каче­ства. Эта ключевая фраза у Карамзина да­ет новый взгляд на проблему социального неравенства. Различия в социальном и имущественном положении еще не свиде­тельствуют о превосходстве одного сосло­вия над другим. Высокими нравственны­ми ценностями обладали отец и мать Лизы, сама она много трудилась. Автор подробно описывает развитие ее любовно­го чувства от зарождения до отчаяния. Для Лизы потеря любви равносильна по­тере жизни. Идея повести сосредоточена в приведенной нами фразе, которая стала формулой сентиментальной литературы. Немаловажна для понимания автор­ской позиции и манера изъяснения чувств, которая свойственна главной героине по­вести: по своей лексике, по понятиям и представлениям она ничем не отличается от выражения чувств образованной ба­рышни. В. И. Коровин объясняет это тем, что «художественное задание Карамзина отчасти и состояло в том, чтобы прибли­зить чувства крестьянки к чувствам обра­зованной барышни и тем самым стереть различия в содержании и формах душев­ных переживаний». Охарактеризуйте главную героиню повести. Какие художественные средства выбраны автором для создания ее внешнего и внутреннего облика? Как выражено отношение к ней писателя? Образ Лизы обрисован автором подроб­но. Героиня унаследовала от родителей вы­сокие моральные качества и убеждения: трудолюбие, честность, искренность, до­бросердечие. Она чиста, наивна, беско­рыстна и потому плохо защищена от пороков, господствующих вокруг нее. Она открыта естественным проявлениям чувств и потому склонна к заблуждени­ям, после которых наступает трагическое прозрение. Автор относится к своей героине с нежным чувством, любуется, глубо­ко переживает ее радости и трагедию, по­стоянно тревожится за ее судьбу. Вос­поминания о плачевной судьбе Лизы заставляют его «проливать слезы нежной скорби». И в самом заголовке повести вы­ражено сочувственно-сентиментальное от­ношение Карамзина к Лизе. Характеристика внешнего и внутренне­го облика Лизы складывается из автор­ских описаний и комментариев ее поступ­ков, а также через косвенную передачу от­зывов матери или любовные излияния самого Эраста. Карамзин замечает, что Лиза работала, не щадя «редкой красоты своей, не щадя своей нежной молодости». О ее красоте говорит и то впечатление, ко­торое она «сделала в его сердце». Добрая старушка мать называла Лизу Божескою милостью кормилицей, отрадой старости своей, молилась, чтобы Господь наградил ее за то, что та делает для матери. Из это­го мы узнаем, что Лиза добродетельна, что она не только почитает матушку, но и освобождает ее от всех непосильных для ее слабого здоровья забот. Какими словесными деталями передается движение чувства Лизы к Эрасту — от робкой привя­занности до пылкой страсти? Существенной деталью, с которой нача­лось знакомство Лизы и Эраста, были цве­ты, которыми торговала Лиза. Обронен­ная им просьба рвать цветы только для него заронила первое чувство в душе де­вушки. Она оказалась для нее более зна­чимой, чем для Эраста, и потому на сле­дующий день, когда он не пришел, она никому не продала ландыши и бросила их в Москву-реку. Другая деталь — робкие взоры, которые она бросала на молодого человека. Карамзин отмечает выражение чувств Лизы во внешности — «щеки ее пылали, как заря в ясный летний ве­чер» — по мере их нарастания. Поцелуй Эраста и его первое признание в любви отозвались в ее душе восхитительной музыкой. Как видим, важное значение в передаче движения чувств от робкой привязанности до пылкой страсти имеют цвето-звуковые детали. Достижение апо­гея любви, приведшего, по словам писате­ля, к погибели непорочности героини, также сопровождается рядом важных словесных деталей. Появляется новое сло­во бросается (в его объятия). До этого на свиданиях они обнимались, их объятия были чисты и непорочны. Теперь измене­ния происходят вокруг них и в природе, и в цвето-звуковом ряду: поцелуи стали пламенны, мрак вечера (в отличие от тихой луны, светлого месяца) питал же­лания; «ни одной звездочки не сияло на небе — никакой луч не мог осветить за­блуждения». После свершившегося «блес­нула молния и грянул гром. Лиза задро­жала». «Грозно шумела буря, дождь лил­ся из черных облаков — казалось, что натура сетовала о потерянной Лизиной невинности». После столь переломного момента в отношениях Лизы и Эраста Ка­рамзин стал более подробно передавать внутреннее состояния молодого человека, становившегося все более равнодушным к своей любимой. С этого времени в по­вествовании практически исчезают при­родные символы. Лишь дважды упомина­ются древние дубы, бывшие свидетелями их любви. Эпитет мрачный теперь при­надлежит дубу над могилой бедной Лизы. Обратите внимание на роль жеста в раскры­тии внутреннего состояния героев. Проанализируй­те этот прием автора. Жест в литературе — один из важных приемов в передаче внутреннего состоя­ния персонажа. Широко пользуется им и Карамзин. Проанализируем сцену встре­чи Лизы и Эраста в городе, когда она уви­дела его в карете, подъезжающим к дому. Ее чувство радости от встречи выразилось в жестах: бросилась, он почувствовал себя в объятиях. Хотя сказано, что он почувствовал себя в объятиях, автор тем самым подчеркивает стремительность ее радостного действия. Стремительность ее движений — это стремительность в вы­ражении чувств. Далее стремительными становятся его жесты — он хочет скорее освободиться от Лизы, чтобы никто не увидел его в объятии простой крестьянки накануне выгодной женитьбы: взял за ру­ку, привел в кабинет, запер дверь, поло­жил деньги ей в карман, вывел из кабине­та и велел слуге проводить девушку со двора. И все это настолько быстро, что Ли­за не смогла опомниться.

    Какая фраза, по-вашему, определяет идею по­вести «Бедная Лиза»? Ответ обоснуйте.

    Фраза — «и крестьянки любить уме­ют». Сентименталисты, в отличие от клас­сицистов, отдавали предпочтение культу чувства перед культом разума. При этом они утверждали внесословную ценность человека, его высокие нравственные каче­ства. Эта ключевая фраза у Карамзина да­ет новый взгляд на проблему социального неравенства. Различия в социальном и имущественном положении еще не свиде­тельствуют о превосходстве одного сосло­вия над другим. Высокими нравственны­ми ценностями обладали отец и мать Лизы, сама она много трудилась. Автор подробно описывает развитие ее любовно­го чувства от зарождения до отчаяния. Для Лизы потеря любви равносильна по­тере жизни. Идея повести сосредоточена в приведенной нами фразе, которая стала формулой сентиментальной литературы.

    Немаловажна для понимания автор­ской позиции и манера изъяснения чувств, которая свойственна главной героине по­вести: по своей лексике, по понятиям и представлениям она ничем не отличается от выражения чувств образованной ба­рышни. В. И. Коровин объясняет это тем, что «художественное задание Карамзина отчасти и состояло в том, чтобы прибли­зить чувства крестьянки к чувствам обра­зованной барышни и тем самым стереть различия в содержании и формах душев­ных переживаний».

    Охарактеризуйте главную героиню повести. Какие художественные средства выбраны автором для создания ее внешнего и внутреннего облика? Как выражено отношение к ней писателя?

    Образ Лизы обрисован автором подроб­но. Героиня унаследовала от родителей вы­сокие моральные качества и убеждения: трудолюбие, честность, искренность, до­бросердечие. Она чиста, наивна, беско­рыстна и потому плохо защищена от пороков, господствующих вокруг нее. Она открыта естественным проявлениям чувств и потому склонна к заблуждени­ям, после которых наступает трагическое прозрение. Автор относится к своей героине с нежным чувством, любуется, глубо­ко переживает ее радости и трагедию, по­стоянно тревожится за ее судьбу. Вос­поминания о плачевной судьбе Лизы заставляют его «проливать слезы нежной скорби». И в самом заголовке повести вы­ражено сочувственно-сентиментальное от­ношение Карамзина к Лизе.

    Характеристика внешнего и внутренне­го облика Лизы складывается из автор­ских описаний и комментариев ее поступ­ков, а также через косвенную передачу от­зывов матери или любовные излияния самого Эраста. Карамзин замечает, что Лиза работала, не щадя «редкой красоты своей, не щадя своей нежной молодости». О ее красоте говорит и то впечатление, ко­торое она «сделала в его сердце». Добрая старушка мать называла Лизу Божескою милостью кормилицей, отрадой старости своей, молилась, чтобы Господь наградил ее за то, что та делает для матери. Из это­го мы узнаем, что Лиза добродетельна, что она не только почитает матушку, но и освобождает ее от всех непосильных для ее слабого здоровья забот.

    Какими словесными деталями передается движение чувства Лизы к Эрасту — от робкой привя­занности до пылкой страсти?

    Существенной деталью, с которой нача­лось знакомство Лизы и Эраста, были цве­ты, которыми торговала Лиза. Обронен­ная им просьба рвать цветы только для него заронила первое чувство в душе де­вушки. Она оказалась для нее более зна­чимой, чем для Эраста, и потому на сле­дующий день, когда он не пришел, она никому не продала ландыши и бросила их в Москву-реку. Другая деталь — робкие взоры, которые она бросала на молодого человека. Карамзин отмечает выражение чувств Лизы во внешности — «щеки ее пылали, как заря в ясный летний ве­чер» — по мере их нарастания. Поцелуй Эраста и его первое признание в любви отозвались в ее душе восхитительной музыкой. Как видим, важное значение в передаче движения чувств от робкой привязанности до пылкой страсти имеют цвето-звуковые детали. Достижение апо­гея любви, приведшего, по словам писате­ля, к погибели непорочности героини, также сопровождается рядом важных словесных деталей. Появляется новое сло­во бросается (в его объятия). До этого на свиданиях они обнимались, их объятия были чисты и непорочны. Теперь измене­ния происходят вокруг них и в природе, и в цвето-звуковом ряду: поцелуи стали пламенны, мрак вечера (в отличие от тихой луны, светлого месяца) питал же­лания; «ни одной звездочки не сияло на небе — никакой луч не мог осветить за­блуждения». После свершившегося «блес­нула молния и грянул гром. Лиза задро­жала». «Грозно шумела буря, дождь лил­ся из черных облаков — казалось, что натура сетовала о потерянной Лизиной невинности». После столь переломного момента в отношениях Лизы и Эраста Ка­рамзин стал более подробно передавать внутреннее состояния молодого человека, становившегося все более равнодушным к своей любимой. С этого времени в по­вествовании практически исчезают при­родные символы. Лишь дважды упомина­ются древние дубы, бывшие свидетелями их любви. Эпитет мрачный теперь при­надлежит дубу над могилой бедной Лизы.

    Обратите внимание на роль жеста в раскры­тии внутреннего состояния героев. Проанализируй­те этот прием автора.

    Жест в литературе — один из важных приемов в передаче внутреннего состоя­ния персонажа. Широко пользуется им и Карамзин. Проанализируем сцену встре­чи Лизы и Эраста в городе, когда она уви­дела его в карете, подъезжающим к дому. Ее чувство радости от встречи выразилось в жестах: бросилась, он почувствовал себя в объятиях. Хотя сказано, что он почувствовал себя в объятиях, автор тем самым подчеркивает стремительность ее радостного действия. Стремительность ее движений — это стремительность в вы­ражении чувств. Далее стремительными становятся его жесты — он хочет скорее освободиться от Лизы, чтобы никто не увидел его в объятии простой крестьянки накануне выгодной женитьбы: взял за ру­ку, привел в кабинет, запер дверь, поло­жил деньги ей в карман, вывел из кабине­та и велел слуге проводить девушку со двора. И все это настолько быстро, что Ли­за не смогла опомниться.

    Лиза Эраст
    Качества характера Скромная; стеснительная; робкая; любезная; прекрасна не только внешностью, но и душой; нежная; неутомимая и трудолюбивая. Учтивый, с добрым от природы сердцем, довольно разумный, мечтатель, также расчетливый, легкомысленный и безрассудный.
    Внешность Красивая девушка с Розовыми щечками, голубоглазая и светловолосая (Работала, не щадя «редкой красоты своей, не щадя своей нежной молодости»). Лиза не походила на крестьянку, скорее на воздушную барышню из высшего общества. Молодой, хорошо одетый человек. У него были нежные глаза и красивые розовые губы. Лицо приятное и доброе.
    Социальное положение Дочь зажиточного поселянина; позже сирота, живущая с матерью старушкой. Простая девушка, крестьянка. Молодой офицер, дворянин, довольно знатный господин.
    Поведение Содержит свою больную мать, не умеет читать и писать, часто поет жалобные песни, хорошо вяжет и ткет. Ведет жизнь настоящего барина, любит развлекаться и нередко играет в азартные игры (проиграл всё имение, в то время как должен был воевать), читает романы и идиллии. Плохо влияет на Лизу.
    Чувства и переживания Жертва чувств. Всем сердцем любит Эраста. Поцелуй его и первое признание в любви отозвались в душе девушки восхитительной музыкой. Каждую встречу она с нетерпением ждала. Позже Лиза глубоко переживает случившееся. Можно заметить, когда молодой человек соблазнил девушку, грянул гром, сверкнула молния. Узнав, что Эраст женится, недолго думая несчастная девушка бросилась в реку. Для Лизы не существует разума, для нее есть только сердце. Разбитое сердце. Хозяин чувств. Большую часть своего времени он не знал чем себя занять и ждал чего-то иного. Он «искал» удовольствие в забавах». В городе происходит встреча, и Эраст испытывает чувства к «дочери природы». Он нашел в Лизе то, что сердце его так долго искало. Но вся эта привязанность скорее была иллюзией, потому что любящий человек так не поступил бы, а после смерти Лизы его печалит не потеря любимой, а чувство вины.
    Отношение к окружающим Очень доверчива; убеждена, что вокруг только добрые и хорошие люди. Лиза гостеприимная, услужливая и благодарная Частый гость светских мероприятий. Об отношении к другим людям в повести не говорится, но можно сделать вывод, что он в первую очередь думает о себе.
    Отношение к богатству Бедна, зарабатывает деньги трудом (собирает цветы), чтобы содержать себя и свою маму; моральные качества важнее материальных средств. Довольно богат; всё измеряет деньгами; вступает в брак по расчёту, покоряясь обстоятельствам; пытается откупиться от Лизы ста рублями.

    2 версия таблицы

    Лиза Эраст
    Внешность Необычайно красивая, молодая, светловолосая. Красивый, молодой, статный, обаятельный
    Характер Нежная, чувственная, кроткая, доверчивая. Слабохарактерный, двуличный, безответственный, трусливый, от природы добрый, но ветряный.
    Общественное положение Крестьянская девушка. Дочь зажиточного поселянина, после смерти которого обеднела. Светский аристократ, богатый, образованный.
    Жизненная позиция Жить можно только честным трудом. Нужно заботиться о матери, не огорчать ее. Быть честной и милой с окружающими. Жизнь была ему скучна, поэтому он часто искал развлечений.
    Отношение к моральным ценностям Ценила моральные ценности превыше всего. Отступиться могла только ради кого-то, а не по собственной прихоти. Мораль он признавал, но часто отступал от ее принципов, руководствуясь лишь собственными желаниями
    Отношения к материальным ценностям Расценивает деньги лишь как средство к существованию. Никогда не гналась за богатством. Считает богатство основополагающим фактором веселой, счастливой жизни. Ради богатства женился на пожилой женщине, которую не любил.
    Нравственность Высоконравственная. Все помыслы его были высоконравственными, но поступки противоречили этому.
    Отношение к семье Предана своей матери, горячо любит ее. Не показаны, но скорее всего, он предан семье.
    Отношение к городу Выросла в деревне, поэтому любит природу. Предпочитает жизнь в глуши городской светской жизни. Целиком и полностью городской человек. Ни за что не променяет городских привилегий на деревенскую жизнь, только с целью развлечься.
    Сентиментализм Чувственная, ранимая. Не скрывает чувств, способно говорить о них. Чувственный, порывистый, сентиментальный. Способен переживать.
    Отношение к любви Любит чисто и преданно, целиком и полностью отдавшись чувствам. Любовь — как развлечение. В отношениях с Лизой им движет страсть. Когда никаких запретов больше нет, он быстро охладевает.
    Значение общественного мнения Для нее не имеет значение, что о ней говорят. Зависит от общественного мнения и положения в обществе
    Взаимоотношения Ее чувства с самого начала были кристально чистыми. Влюбленность переросла в крепкую любовь. Эраст был идеалом, единственным и неповторимым. Чистая красота Лизы завлекла Эраста. Сначала, его чувства были братские. Он не хотел мешать их с похотью. Но со временем, страсть победила.
    Сила духа Не смогла совладать с болью в душе и предательством. Решилась на самоубийство. Эрасту хватило силы духа признать себя виновным в гибели девушки. Но все же не хватило силы духа сказать ей правду.
    • В повести “Бедная Лиза” Николай Михайлович Карамзин поднимает тему любви простой девушки к дворнику. Идея повести заключается в том, что нельзя никому доверять и верить, кроме себя. В рассказе можно выделить проблему любви, потому что все произошедшие события были из-за влюбленности Лизы и увлеченности Эраста. Главная героиня повести – Лиза. На внешность она была редкой красоты. Девушка была трудолюбивой, нежной, ранимой, доброй. Но, несмотря на ее ранимость, она никогда не показывала свою тоску, а казалась […]
    • Мастером сюжетной лирической повести на историческую тему показал себя Н. М. Карамзин в «Наталье, боярской дочери», послужившей переходом от «Писем русского путешественника» и «Бедной Лизы» к «Истории государства Российского». В этой повести читателя встречает любовная история, перенесенная во времена Алексея Михайловича, воспринимаемые условно как «царство теней». Перед нами соединение «готического романа» с семейным преданием, основанным на любовном происшествии с неизбежным благополучным исходом, ― все […]
    • «Матренин двор» как история последней праведницы в стране посттоталитарного режима План: 1) Александр Солженицын: «Жить не по лжи!». 2) Реалистическое изображение жизни советских людей в посттоталитарном обществе а) Россия в послевоенное время. б) Жизнь и смерть в стране после тоталитарного режима. в) Судьба русской женщины в советском государстве. 3) Матрена – последняя из праведников. Александр Исаевич Солженицын был одним из немногих русских писателей, которые писали очень реалистические […]
    • Поэма «Василий Теркин» — поистине редкая книга План: 1. Особенности военной литературы. 2. Изображение войны в поэме «Василий Теркин». а) «Василий Теркин» как Библия фронтового человека. б) Черты характера Теркина в русских бойцах. в) Роль героя в воспитании патриотического духа солдат. 3. Оценка поэмы критиками и народом. За долгие четыре года, в которые продолжалась война между СССР и фашистской Германией, было написано немало литературных произведений, по праву вошедших в сокровищницу русской […]
    • Поэтический бум шестидесятых годов 20 века Шестидесятые годы 20 века — это время подъема российской поэзии. Наконец наступила оттепель, были сняты многие запреты и авторы смогли открыто, не боясь репрессий и изгнаний, выражать свое мнение. Сборники стихов стали выходить настолько часто, что, пожалуй, такого «издательского бума» в области поэзии не было никогда ни до, ни после. «Визитные карточки» этого времени — Б.Ахмадулина, Е.Евтушенко, Р.Рождественский, Н.Рубцов, и, конечно же, бард-бунтарь […]
    • Сочинение-рассуждение: Возможно ли вернуться после войны? План: 1. Введение а) От «Семьи Ивановых» до «Возвращения» 2. Основная часть а)«Странен и непонятен был родной дом» 3. Вывод а) «Уразуметь сердцем» Уразуметь «сердцем», значит понять П. Флоренский В 1946 году Андрей Платонов написал рассказ «Семья Ивановых», который затем был назван «Возвращением». Новое название более соответствует философской проблематике рассказа и подчеркивает его основную тему — возвращение после войны. Причем речь идет […]
    • 1 версия таблицы Калашников Кирибеевич Положение в поэме Степан Парамонович Калашников — исключительно положительный, хотя и трагичный герой. Кирибеевич — искобчительно отрицательный персонаж. Чтобы показать это, М.Ю. Лермонтов не называет его по имени, а лишь дает ему кличку «басурманский сын» Положение в социуме Калашников занимался купечеством, то есть — торговлей. Имел собственную лавку. Кирибеевич служил Ивану Грозному, был воином и защитником. Семейный быт Степан Парамонович […]
    • История России за 10 лет или творчество Шолохова через кристалл романа «Тихий Дон» Описывая жизнь казаков в романе «Тихий Дон», М. А. Шолохов оказался ещё и талантливым историком. Годы великих событий в России, с 1912 года мая месяца по март 1922 года, писатель воссоздал подробно, правдиво и очень художественно. История в этот период создавалась, изменялась и была детализирована через судьбы не только Григория Мелехова, но и множества других лиц. Они приходились ему близкими родными и дальними родственниками, […]
    • Обращаясь к размышлениям над темами данного направления, прежде всего вспомните все наши уроки, на которых мы рассуждали о проблеме «отцов и детей». Проблема эта многоплановая. 1. Возможно, тема будет сформулирована так, чтобы заставить вас рассуждать о семейных ценностях. Тогда вы должны вспомнить произведения, в которых отцы и дети — это кровные родственники. Рассматривать в этом случае придётся психологические и нравственные основы семейных взаимоотношений, роль семейных традиций, разногласия и […]
    • Первый вариант Я вижу перед собой очень яркую картину русского художника Александра Яковлевича Головина. Она называется «Цветы в вазе». Это натюрморт, который получился у автора очень живым и радостным. В нем много белого цвета, домашней утвари и цветов. Автор изобразил в работе много деталей: вазу для конфет, керамический стакан золотого цвета, статуэтку из глины, банку с розами и емкость из стекла с огромным букетом. Все предметы стоят на белой скатерти. На уголок стола наброшен пестрый платок. Центром […]
    • Как я мою полы Для того, чтобы вымыть полы чисто, а не налить воды и размазать грязь, я делаю так: Беру в кладовке ведро, которым для этого пользуется мама, а также швабру. Наливаю в таз горячей воды, добавляю в неё столовую ложку соли (для истребления микробов). Полощу швабру в тазу и хорошенько отжимаю. Мою полы в каждой комнате, начиная от дальней стены по направлению к двери. Заглядываю во все уголки, под кровати и столы, там скапливается больше всего крошек, пыли и прочей нечисти. Домыв каждое […]
    • К середине XIX в. под влиянием реалистической школы Пушкина и Гоголя выросло и сформировалось новое замечательное поколение русских писателей. Гениальный критик Белинский уже в 40-х годах отметил появление целой группы талантливых молодых авторов: Тургенева, Островского, Некрасова, Герцена, Достоевского, Григоровича, Огарёва и др. В ряду этих многообещающих писателей стоял и Гончаров, будущий автор «Обломова», первый роман которого «Обыкновенная история» вызвал высокую оценку Белинского. ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО И. […]
    • 19 век отличается поразительной глубиной понимания человеческой души в русской литературе. Можно ответить на этот вопрос на примере трех великих русских писателей: Толстого, Гоголя и Достоевского. Толстой в «Войне и Мире» раскрывал также и мир души своих героев, делая это «по-хозяйски» и легко. Был высоким моралистом, однако его поиски истины к сожалению закончились уходом от истины Православной веры, что впоследствии негативно повлияло на его творчество (пример, роман «Воскресенье»). Гоголь своей сатирой […]
    • Аустерлицкое поле очень важно для князя Андрея, произошла переоценка его ценностей. Сначала счастье он видел в славе, общественной деятельности, карьере. Но после Аустерлица он «повернулся» к семье, понял, что именно там можно найти настоящее счастье. И тут же мысли его прояснились. Он понял, что Наполеон — не герой и не гений, а просто жалкий и жестокий человек. Так, мне кажется, Толстой покажывает, какой путь истинный: путь семьи. Еще одна немаловажная сцена — подвиг. Князь Андрей совершил геройский […]
    • 1. Введение. Личностное отношение поэта к теме. Нет ни одного поэта, который бы не писал о любви, хотя у каждого из них свое отношение к этому чувству. Если для Пушкина любовь – это созидающее чувство”, прекрасное мгновенье”, “божественный дар”, побуждающий творчество, то у Лермонтова – это смятение сердца, боль потерь и, в конечном счете, скептическое отношение к любви. Любить… но кого же? На время не стоит труда, А вечно любить невозможно…, («И скучно и грустно», 1840) — размышляет лирический […]
    • Введение Любовная лирика занимает одно из главных мест в творчестве поэтов, но степень ее изученности невелика. Монографических трудов по этой теме нет, частично она раскрывается в работах В. Сахарова, Ю.Н. Тынянова, Д.Е. Максимова, говорят о ней как о необходимом составляющем творчества. Некоторые авторы (Д.Д. Благой и другие) сопоставляют любовную тему в творчестве сразу нескольких поэтов, охарактеризовывая некоторые общие черты. А.Лукьянов рассматривает любовную тему в лирике А.С. Пушкина через призму […]
    • Вступление. Некоторые люди находят роман Гончарова “Обломов” скучным. Да, действительно всю первую часть Обломов лежит на диване, принимая гостей, но здесь мы знакомимся с героем. И вообще в романе мало интригующих действий и событий, которые так интересны читателю. Но Обломов – “народный наш тип”, и именно он яркий представитель русского народа. Поэтому роман заинтересовал меня. В главном герое, я увидела частицу себя. Не стоит думать, что Обломов представитель только Гончаровского времени. И сейчас живут […]
    • Евгений Базаров Анна Одинцова Павел Кирсанов Николай Кирсанов Внешность Продолговатое лицо, широкий лоб, огромные зеленоватые глаза, нос, плоский сверху и заостренный снизу. Русые длинные волосы, бакенбарды песочного цвета, самоуверенная улыбка на тонких губах. Обнаженные красные руки Благородная осанка, стройный стан, высокий рост, красивые покатые плечи. Светлые глаза, блестящие волосы, чуть заметная улыбка. 28 лет Среднего роста, породистый, лет 45. Модный, по-юношески стройный и изящный. […]
    • Над романом «Евгений Онегин» Пушкин работал свыше восьми лет – с весны 1823 до осени 1831 г. Первое упоминание о романе мы находим в письме Пушкина к Вяземскому из Одессы от 4 ноября 1823 г.: «Что касается до моих занятий, я теперь пишу не роман, а роман в стихах – дьявольская разница». Главным персонажем романа является Евгений Онегин – молодой петербургский повеса. С самого начала романа становится понятно, что Онегин очень странный и, безусловно, особенный человек. Он конечно же в чем‑то походил на людей, […]
    • «…весь ужас в том, что у него уж не собачье, а именно человеческое сердце. И самое паршивое из всех, которые существуют в природе». М. Булгаков Когда в 1925 г. была опубликована повесть «Роковые яйца», один из крити­ков сказал: «Булгаков хочет стать сатириком нашей эпохи». Теперь, на пороге нового тысячелетия, мы можем сказать — он им стал, хотя и не собирался. Ведь по природе своего дарования он лирик. А сатириком его сделала эпоха. М. Булга­кову отвратительны были бюрократические формы управления […]
  • Сочинение Эраст жертва или злодей?

    Повесть Н. М. «Бедная Лиза» — первое произведение русского сентиментализма. Отличительной чертой сентиментализма является уделение внимания внутреннему миру героев, их чувствам и эмоциям. Действие повести разворачивается вокруг обычной крестьянки Лизы, которая помогает матери зарабатывать деньги, продавая цветы. Но вот её жизнь меняется, когда она встречает Эраста.

    Эраст — молодой зажиточный дворянин. Автор говорит о его красоте, образованности, великодушии, но у Эраста есть и отрицательные черты — он несколько ветренен и рассеян, имеет страсть к советским развлечениям. Герой пытается найти смысл жизни, испытать новые чувства и удовольствия, но ищет их в советском обществе, которое поглощает его. Всё меняется после встречи с Лизой. Он сразу влюбляется в обычную бедную крестьянку, покупает у нее цветы, чтобы помочь заработать деньги. Он нашёл в бедной девушке все, о чем мечтал, казалось, что с ней он будет по-настоящему счастлив. Эраст действительно испытывал чувства к Лизе, и они были взаимны. Молодые возлюбленные часто встречались, разговаривали о любви, мечтали, наслаждались друг другом, они оба были счастливы. Однако, когда Эрасту удалось соблазнить Лизу, он несколько охладел к девушке, она наскучила ему. Тогда герой принимает решение уйти на войну. Лиза не хочет отпускать возлюбленного, но он обещает ей вернуться.

    На войне Эраст не служит, а развлекается — играет в карты и проигрывает огромную сумму денег. Возвратившись с войны, герой не торопится навестить Лизу, он женится на богатой вдове. Девушка искренне ждала возвращение любимого. Когда герои случайно встречаются, Лиза узнает, что Эраст женат. Ей было больно и неприятно узнать об этом. Эраст лишь предложил ей деньги. Лиза убежала. Девушка не смогла вынести душевной боли и обиды, поэтому совершила самоубийство.

    Так кто же Эраст: злодей или жертва? Я считаю, что назвать Эраста злодеем точно нельзя. Молодой человек действительно испытывал чувства к Лизе, а после смерти девушки винил себя в своём поступке. Это значит, что никаких злых намерений у него точно не было.

    Эраст — жертва, жертва собственных страстей. Хотя он и разочаровался в советском обществе, он не мог жить иначе, он был зависим от него. После проигрыша всего состояния ему оставалось лишь жениться на богатой вдове, иначе герой бы потерял свое положение в обществе. Да и мог ли он жениться на Лизе? Конечно, нет! Герои были разного социального положения, поэтому их счастью изначально не суждено было сбыться. В то время дворянам было не положено брать в жены обычных крестьянок.

    Таким образом, Эраст — жертва своих страстей.

    2 вариант

    Эраст – широко известный главный герой повести Николая Михайловича Карамзина «Бедная Лиза». Сюжет повести был довольно оригинальным для того времени: вместо избитой концовки в виде свадьбы, главную героиню ждал несчастный конец – самоубийство, что гораздо более походило на реальную жизнь. И если к главной героине все испытывали примерно одинаковые чувства – сожаление, жалость к наивной молодой девушке, то с другим главным героем – Эрастом, все было сложнее.

    С одной стороны – Эраст обманщик, надругавшийся над девушкой, а после попытавшийся откупиться ста рублями. С другой – он искренне любил девушку и хотел хоть как-то возместить ей ущерб.

    Первые эмоции по отношению к этому персонажу определенно положительные. Таинственный дворянин, добрый и ласковый с бедной девушкой и ее матерью, влюбленный в Лизу без памяти – классический главный герой.

    Когда его чувства к Лизе остывают, читатель уже начинает считать Эраста подлецом, которому более не интересна простая девушка. Гнев немного утихает, когда Эраст уходит на войну – его поведение списывают на волнение за собственную жизнь. Однако, узнав правду об Эрасте, о том, что он буквально все свое имение проиграл в карты, из-за чего вынужден жениться на богатой, буквально все возненавидели его.

    Все же остается вопрос: на самом деле Эраст злодей, или же он просто жертва собственных ошибок? Ведь он никогда на самом деле не желал зла Лизе, он любил ее всем сердцем. И он также из лучших побуждений пытался дать ей денег, так как знал о состоянии ее матери и о том, что им неоткуда взять денег. И чего он явно не хотел, так это ее смерти, в которой он, что вполне логично, считал виноватым себя.

    Автор в повествовании указывает на свое близкое знакомство с Эрастом. Рассказчик упоминает о том, что Эраст, хоть и конец своих дней встретил далеко не в бедности, всю свою жизнь был глубоко несчастен, измучен стыдом и жалостью за судьбу Лизы.

    Как итог, я считаю, что все зависит лишь от точки зрения – Эраст может выглядеть и как жертва, если читатель считает, что раскаяньем можно заслужить прощенье, и как злодей, если вам кажется, что его поступок нельзя ничем оправдать.

    Также читают:

    Картинка к сочинению Эраст жертва или злодей?

    Популярные сегодня темы

    • Описание дома Собакевича в поэме Мертвые души сочинение

      Говорят, что каждый дом похож на своего хозяина. Если вы аккуратист, то и дома у вас аккуратно. Если в голове бардак, то и дома… А если вы Собакевич, то и дом у вас такой!

    • Образ и характеристика доктора в романе Обломов

      Доктор является одним из персонажей второго плана, фигурирующих в произведении. Его образ служит для того, чтобы дать характеристику и главному герою романа и обществу того времени.

    • Герои Сказки о потерянном времени Шварца (характеристика персонажей) сочинение

      Герои «Сказки о потерянном времени» составляют две противоборствующие группы: группу школьников, которые превратилась в стариков, и группу злых волшебников, которые украли время у школьников и превратились в детей.

    • План рассказа Дом с мезонином Чехова

      Повествование рассказа идет от лица главного героя – художника, который снимает дом у помещика Белокурова. Помещик описывается как молодой человек, наводящий тоску. Он жалуется на то, что ни у кого не находит сочувствия

    • Анализ романа Женщина в песках Абэ

      По жанровой направленности произведение представляет собой постмодернистскую прозу в сочетании с элементами экзистенциальной литературы.

    Образ Бояна в «Слове о полку Игореве», характеристика героя

    Меню статьи:

    Данное произведение – один из самих значимых исторических и литературных текстов периода Киевской Руси. Существование текста и его точное содержание стали причиной споров и дискуссий.

    Причиной многих из них стал вопрос о подлинности текста, оригинал, приобретенный графом И.А. Мусины-Пушкиным, сгорел во время пожара 1812 года в Москве.

    До нас пошли только переводы, сохраненные в поздних списках. Одним из предметов для спора является образ Бояна.

    Кто такой Боян

    Из текста мы узнаем, что он был песнописцем, жившим до автора «Слова». Но существовал ли действительно такой человек или его образ – это всего лишь плод воображения сказителя? Первоначально образ Бояна воспринимался как обобщенный, собирательный.

    Предполагалось, что в нем были собраны черты и нескольких певцов. Согласно последним данным, Боян – это реально существующий песнописец. Его деятельность припадала на ХІ век и составляла около 40 лет. Боян, скорее всего, не был народным, а придворным певцом, однако, несмотря на это его произведения пользовались популярностью.

    В тексте «Слова» также указывается временной промежуток, в который Боян вел активную литературную деятельность.

    Исходя из информации, поданной в тексте «Слова». Вначале стихи Бояна были посвящены «старому Ярославу», затем «храброму Мстиславу, что зарезал Редедю пред полками касожскими»(эти князья соперничали между собой). Последние стихи Бояна были посвящены «прекраcному Роману Святославичу».

    Иными словами, начал он свою литературную деятельность при правлении Мстислава и закончил при Романе Святославовиче (исходя из данных о годах правления и жизни упомянутых князей). Так как князья Мстислав Владимирович Храбрый и Роман Святославович владели Черниговским княжеством и зависимым от него Тмутараканским, а Ярослав Мудрый всей территорией Руси – это дает возможность выдвинуть гипотезу о том, что Боян был уроженцем этих земель, либо же проживал там в зрелом возрасте.

    Зачем Боян упоминается в «Слове»

    Имя древнего песнописца неоднократно встречается в тексте, но при этом он не выступает как действующее лицо ни в прямом действии по отношению к остальным героям и автору повествования, ни косвенно.

    Это наталкивает на мысль, что этот образ можно было бы безболезненно удалить из «Слова», но, на самом деле, его функция важна. В первую очередь, сравнивая манеру изложения материала и способ выражения мысли свою и Бояна, автор обращает внимание на то, что его рассказ основан на реальных событиях и не является хвалебным произведением (какими, вполне вероятно, были стихи Бояна).

    Д.Лихачев – один из исследователей «Слова» и переводчик текста на современный язык утверждает, что современный песнописец перерос Бояна, он находится уровнем выше него. Это не значит, что сказатели прошлого были менее талантливы или то, что их слава не заслужена, просто требования к ним были другими. Да и в целом они были первопроходцами, а современники, такие как автор «Слова», наученные их трудами могут усовершенствовать свои умения и пойти дальше.

    Характеристика образа

    Несмотря на то, что позиция в песнопении автора «Слова» и Бояна существенно отличается, автор не отзывается о нем негативно. «О Боян, соловей старого времени» – обращается к нему автор. Он благосклонно характеризирует его как «внука Велеса». События, о которых планирует рассказать автор «Слова» была бы идеальным поводом для произведения Бояна:

    Вот бы ты походы эти воспел,
    скача, соловей, по мысленному древу.

    Рассказ Бояна был бы отличен по способу изложения. Автор в подражательной манере подает фрагменты произведения таким образом, кабы «Слово» написано самим Бояном.

    Поэтическая манера Бояна состоит в противопоставлении. Для демонстрации принципа автор использует такие противопоставляющиеся выражения: буря соколов – стаи галок; кони ржут – звенит слава; трубы трубят – стоят стяги. В первом случаи использован принцип сопоставления предметов рассказа, исходя из противоположных характеристик, во втором и третьем наблюдается усиление эффекта, благодаря схожести некоторых характеристик.

    В целом же стиль Бояна полон образности и эмоциональности.

    Песни Бояна не состояли исключительно их похвалы, в своих произведениях он пытается с философской точки зрения оценить порой даже самые обыденные, поддающиеся законам природы, вещи. В аргументацию этому автор приводит слова Бояна, с характеристикой его умственных способностей:

    «Ни хитрому,
    ни умелому,
    ни птице умелой
    суда Божьего не миновать!»

    Время Бояна прошло, и взгляды на принципы песнопения поменялись, поэтому вести повествование автор будет уже не таким образом как Боян, сейчас в обиходе принципы сказания уже другие.

    Таким образом, Боян – реально существующий исторический персонаж. Он занимал важное место в процессе развития культуры и литературы Древней Руси.

    Песни Бояна высокопатетичны. Его поэтическая манера заключалась в ярком противопоставлении, образности и эмоциональности. Тексты, написанные ним, не сохранились до нашего времени об этом человеке, его стиле и манере мы можем судить исходя из воспоминаний о нем в других текстах, цитирования их. Со временем, требования к литературе поменялись, и на первое место выступает не патетика, а умение достоверно передать информацию о том или ином событии, но это не уменьшает значения произведений Бояна для культурного развития Руси.

    Анализ и значение произведения для русской литературы

    «Слово о полку Игореве» окружено множеством мистификаций, однако все равно по праву считается выдающимся памятником древнерусской литературы. «Слово…» датируется XII веком. Иногда это произведение называют дружинным эпосом. В основе повествования – реальные события. Это рассказ о том, как правитель Новгород-Северского княжества Игорь отправился в поход против половцев. Кстати, позже этот сюжет творчески обыграет Стравинский, создав прекрасное музыкальное произведение, с уклоном в авангард. «Слово…» напоминает летопись. Однако это лишь поверхностное, первое впечатление. Внутреннее же содержание говорит скорее о том, что автор стремился не холодно изложить хронологию событий, а выразить искреннюю скорбь о родной земле, о Киевской Руси.

    Итак, согласно сюжету, русское войско вступает в сражение с половцами и побеждает врага. Однако воинов Игоря ожидает и вторая битва, которую выигрывают половцы. Князья оказываются в плену. В процессе развертывания событий описывается также сон, который снится князю Святославу (племяннику Игоря): это не просто сон, а видение, предзнаменование. Русских воинов ожидают беды, но Святослав, при всем желании, не способен помочь князьям, потому что те, вероятно, не поддержат родственника.

    «Слово…» содержит патриотические, исполненные эмоциональности призывы не сдаваться врагам, сопротивляться до последнего вздоха, защищать родную землю. Отдельное место занимает так называемый плач Ярославны, которая поднимается на стену в городе Путивль, откуда жалобно обращается к природе, к реке, к солнцу и другим стихиям. Этот фрагмент отличается великолепным лиризмом.

    Анонимность «Слова о полку Игореве» и фигура Бояна

    Авторство «Слова…» установить не удалось, но исследователи считают, что авторов произведения выступил сказитель или летописец, который присутствовал в походе Игоря. Автор, кем бы он ни был, уделяет внимание одной личности, которая, между тем, не является князем или великим воином. Это певец по имени Боян.

    Боян наделен такими характеристиками, как «вещий» и «соловей старого времени». Проигрыш битвы половцам знаменует, вероятно, окончание этого старого времени, а Боян – тот, кто способен увековечить его в литературе. Стоит сказать, что автор, при рассказе о Бояне, говорит, что певец «растекался мыслью по древу». Однако эта фраза вовсе не значит, что Боян уходил от содержательности в своем тексте. Наоборот, автор желает сказать, что певцу удалось представить картину похода на половцев со всех сторон: как белка бегает по дереву, так и Боян успел «обежать» все стороны и аспекты битвы, чтобы потомки, читатели сумели составить полное впечатление об этих событиях. «Слово…» – это грустное произведение, потому что, как мы уже говорили, автор намекает на окончание старых и, по-видимому, неплохих времен. Впереди – период кровопролития и междоусобиц, когда брат идет войной на брата… Таким образом, автор «Слова…» делает вывод, что в центре проблем Киевской Руси – княжеская междоусобная война.

    Однако автор латентно критикует Бояна – за то, что тот позволяет себе фантазировать и украшать действительность. Поэтому автор «Слова…» желает уйти от подхода Бояна к изложению событий, и составить собственную картину половецкого похода. Боян – лицо не мифическое. Это личность, которая существовала реально. Боян, разумеется, был не единственный сказитель, поэт Киевской Руси, однако, благодаря «Слову о полку Игореве» именно Бояну удалось остаться в памяти поколений.

    3 / 5 ( 24 голоса )

    краткий анализ истории

    Популярность рассказа «Бедная Лиза», который мы проанализируем, была настолько велика, что окрестности Симонова монастыря (именно там происходят трагические события, описанные в произведении) стали местом своеобразного «паломничества». «, поклонники таланта Карамзина так выразили свое отношение к судьбе любимой героини …

    Сюжет повести «Бедная Лиза» смело можно назвать традиционным: бедная крестьянская девушка жестоко обманута богатым и знатным человеком, не выдерживает предательства и умирает.Как видите, ничего особо нового читателю не предлагается, но Карамзин привносит в этот банальный сюжет неподдельный человеческий интерес к героям, конфиденциально, задушевно описывает их историю, его тянет к миру переживаний. героев, при соприкосновении с которыми он сам испытывает глубокие и искренние чувства, находящие выражение в многочисленных лирических отступлениях, характеризующих как героев, и, прежде всего, самого автора, его гуманистическую позицию, готовность понять каждого из героев.

    Образ Лизы стал очень большим художественным открытием для своего времени, основная идея Карамзина звучала даже не полемично, а вызывающе: «… а бабы умеют любить!» «чтобы доказать это ваше утверждение, которое поначалу могло вызвать только улыбку у лучших из« просвещенных читателей ».

    Образ Лизы в повести «Бедная Лиза» создан в русле противопоставления деревенской жизни, близкой к природе, чистой и целомудренной, где ценность человека определяется только его человеческими качествами, а городская, условная и целомудренная. в этом его условность, избалованность, баловство человека, заставляющая его приспосабливаться к обстоятельствам и терять лицо ради «приличия», соблюдение которых — по человечески — очень дорого.

    В образе героини Карамзин выделяет такую ​​черту, как самоотверженность. Она «неустанно» работает, чтобы помочь своей матери, которая называла ее «божественной милостью, кормилицей, радостью старости и молила Бога вознаградить ее за все, что она делает для своей матери». Страдая от горя, вызванного смертью отца, она «пыталась скрыть печаль своего сердца и казаться спокойной и веселой, чтобы успокоить свою мать». Человеческое достоинство девушки проявляется в том, что она гордо и спокойно несет свой крест, не может взять незаслуженные деньги, искренне и наивно считает, что недостойна быть избранницей «хозяина», хотя она испытывает к нему огромную любовь.Сцена признания героев в любви пронизана поэзией, в ней, наряду с условностями, присутствует подлинное чувство, поэтически воплощенное в переживаниях героев, созвучных картинам природы, — Лиза называет утро после признания в любви «прекрасное». Образы «пастушка» и «пастушки» максимально полно передают духовную чистоту героев, целомудренность их отношения друг к другу. На какое-то время духовная чистота героини преобразила Эраста: «Все блестящие забавы большого мира казались ему ничтожными по сравнению с удовольствиями, которыми питала его сердце страстная дружба невинной души.

    Идиллические отношения между «пастушкой» и «пастушками» продолжались до тех пор, пока Лиза не сообщила своему возлюбленному о сватовстве с ней богатого сына, после чего они, обезумев от страха потерять друг друга, перешли черту, разделяющую «платоническую любовь» от чувственного, и когда В этом Лиза оказывается несравненно выше Эраста, она полностью отдаётся новому для себя чувству, а он пытается осмыслить случившееся, по-новому взглянуть на любимую девушку.Замечательная деталь: после своего «падения» Лиза боится, что «меня как преступника убьет гром!» Произошедшее фатально повлияло на отношение Эраста к Лизе: «Платоническая любовь уступила место чувствам, которыми он не мог гордиться и которые уже не были для него новыми». Именно это и послужило причиной его обмана: ему надоела Лиза, ее чистая любовь, к тому же ему нужно было поправить свои материальные дела выгодным браком. Его попытка откупиться от Лизы описана автором с колоссальной силой, а слова, которыми он фактически изгоняет Лизу из своей жизни, говорят о его истинном отношении к ней: «Покажи эту девушку со двора», — приказывает он слуге.

    Самоубийство Лизы показано Карамзиным как решение человека, для которого жизнь окончена прежде всего потому, что его предали, он не может жить после такого предательства — и делает ужасный выбор. Страшно для Лизы еще и тем, что она набожна, искренне верит в Бога, а самоубийство для нее — страшный грех. Но свои последние слова о Боге и своей матери, она чувствует свою вину перед ними, хотя уже не в состоянии что-либо изменить, слишком уж ужасная жизнь ждет ее после того, как она узнала о предательстве человека, которому она верила больше себя…

    Образ Эраста в повести «Бедная Лиза» показан автором как сложный и противоречивый образ. Он действительно любит Лизу, он пытается сделать ее счастливой, и ему это удается, он наслаждается своим чувством к ней, теми новыми ощущениями для себя, которые вызваны этим чувством. Однако он до сих пор не может преодолеть в себе то, что, наверное, можно было бы назвать влиянием света, светские условности в какой-то степени им сметены, но затем он снова оказывается в их власти. Можете ли вы обвинить его в том, что он пугает Лизу? Могли бы герои быть счастливы вместе, если бы не было этого похолодания? Новаторством в создании художественного образа Карамзина можно считать образ душевного страдания Эраста, изгоняющего Лизу из своей новой жизни: здесь он сам переживает «злодейский поступок» героя настолько глубоко, что автор не может осудить его за это действие: «Я забываю человека в Эрасте — я готов проклясть его — но мой язык не двигается — я смотрю на небо, и по моему лицу катится слеза.«И финал истории дает нам возможность увидеть, что герой страдает от того, что он сделал:« Эраст был несчастен до конца своей жизни. Узнав о судьбе Лизиной, он не мог утешиться и считал себя убийцей ».

    Сентиментализму присуща некая «чуткость», которая тоже отличается от автора рассказа. Современному читателю такие глубокие переживания могут показаться странными, но для Карамзина это было настоящим откровением: такое полное, глубочайшее погружение в мир эмоциональных переживаний героев стало для читателя способом познать самого себя, познать самого себя. познакомиться с чувствами других людей, умело описанными и «прожитыми» автором рассказа «Бедная Лиза», обогатили читателя духовно, открыли ему новое в собственной душе.И, наверное, в наше время горячая симпатия автора к своим героям не может оставить нас равнодушными, хотя, конечно, и люди, и времена сильно изменились. Но во все времена любовь остается любовью, а верность и преданность всегда были и будут чувствами, которые не могут не привлекать души читателей.

    Бедная Лиза (рассказ)

    Бедная Лиза

    О. А. Кипренский, «Бедная Лиза», 1827 г.
    Жанр:
    Язык оригинала:
    Год написания:
    Публикация:

    1792, «Московский журнал»

    Отдельная серия:
    в Викитеке

    История создания и публикации

    Участок

    После смерти отца, «зажиточного крестьянина», юная Лиза вынуждена неустанно трудиться, чтобы прокормить себя и свою мать.Весной она продает ландыши в Москве и там знакомится с молодым дворянином Эрастом, который влюбляется в нее и готов покинуть свет даже ради своей любви. Влюбленные все вечера проводят вместе, делят постель. Однако с потерей невиновности Лиза потеряла привлекательность для Эраста. Однажды он говорит, что должен идти в поход с полком, и они должны будут уйти. Через несколько дней Эраст уходит.

    Проходит несколько месяцев. Лиза, оказавшись в Москве, случайно видит Эраста в роскошной карете и узнает, что он помолвлен (он проиграл имение в карты и теперь вынужден жениться на богатой вдове).В отчаянии Лиза бросается в пруд.

    Художественный стиль

    Симонов монастырь

    Сюжет повести заимствован Карамзиным из европейской любовной литературы, но перенесен на «русскую» почву. Автор намекает, что лично знает Эраста («Я познакомился с ним за год до его смерти. Он сам рассказал мне эту историю и привел к могиле Лизы») и подчеркивает, что действие происходит в Москве и ее окрестностях, описывает, например, , Симонов и Данилов монастыри, Воробьевы горы, создающие иллюзию подлинности.Для русской литературы того времени это было нововведением: обычно действие произведений происходило «в одном городе». Первые читатели рассказа восприняли рассказ Лизы как настоящую трагедию современника — неслучайно пруд под стенами Симонова монастыря был назван Лизинским прудом, а судьба героини Карамзиной была множеством подражаний. Дубы, росшие вокруг пруда, были покрыты надписями — трогательными ( «В этих ручьях прошла бедная Лиза дни свои; если чутка, прохожий, дыши!» ) и едкими ( «Тут бросилась невеста Эрастова. в пруд.Утопитесь, девочки: в пруду места хватит! «).

    Однако, несмотря на кажущуюся правдоподобность, изображенный в повести мир идиллический: крестьянка Лиза и ее мать обладают изысканностью чувств и восприятия, их речь грамотна, литературна и ничем не отличается от речи дворянина. Эраст. Жизнь бедных сельских жителей похожа на пастырское:

    Между тем молодой пастух гнал стадо по берегу реки, играя на флейте.Лиза пристально посмотрела на него и подумала: «Если бы тот, кто сейчас занимает мои мысли, родился простым крестьянином, пастухом, — и если бы он теперь гнал свою паству мимо меня: ах! Я бы поклонился ему с улыбкой и ласково сказал: «Здравствуйте, милый пастушок! Куда ты гонишь стадо? А здесь растет зеленая трава для ваших овец, и здесь сияют цветы, из которых вы можете сплести венок для своей шляпы. «Он бы смотрел на меня с видом ласки — возьмется, может быть, за мою руку … Мечта!» Пастух, играя на флейте, прошел мимо и со своей пестрой стадой скрылся за ближайшим холмом.

    Повесть стала образцом русской сентиментальной литературы. В отличие от классицизма с его культом разума, Карамзин утверждал культ чувств, чуткости, сострадания: «Ах! Я люблю те предметы, которые трогают мое сердце и заставляют проливать слезы нежной печали! «… Герои важны, прежде всего, умением любить, подчиняться чувствам. В повести нет сословного конфликта: Карамзин одинаково симпатизирует Эрасту и Лизе. Кроме того, в отличие от произведений классицизма, «Бедная Лиза» лишена морали, дидактизма, назидания: автор не учит, а пытается вызвать у читателя сочувствие к героям.

    Рассказ также отличается «гладким» языком: Карамзин отказался от старославянства и высокопарности, что сделало произведение легким для чтения.

    Критика рассказа

    «Бедная Лиза» была так восторженно принята российской публикой, что в этом произведении Карамзин первым выразил то «новое слово», которое Гете сказал немцам в своем «Вертере». Таким «новым словом» стало самоубийство героини в рассказе. Русская публика, привыкшая в старых романах к утешительным исходам в виде свадеб, веря, что добродетель всегда вознаграждается, а порок наказывается, впервые в этой истории встретила горькую правду жизни.

    «Бедная Лиза» в искусстве

    В живописи

    Литературные воспоминания

    Драматизации

    Экраны

    • 1967 — «Бедная Лиза» (телешоу), режиссеры Наталья Баринова, Давид Ливнев, в ролях Анастасия Вознесенская, Андрей Мягков.
    • — «Бедная Лиза», режиссер Идея Гаранин, композитор Алексей Рыбников
    • — «Бедная Лиза», режиссер Слава Цукерман, в главных ролях Ирина Купченко, Михаил Ульянов.

    Литература

    • Топоров В.Н. «Бедная Лиза» Карамзина: опыт чтения: к 200-летию выхода в свет. — Москва: РГГУ, 1995.
    • .

    Заметки (править)

    Ссылки

    Фонд Викимедиа. 2010.

    Посмотреть, что такое «Бедная Лиза (рассказ)» в других словарях:

      Бедная Лиза — Рассказ Н.М.Карамзина. Написано в 1792 г., а затем опубликовано в «Московском журнале», который издавал сам писатель.Сюжет повести, многократно воспроизводившейся ранее в европейской мещанской драме XVIII века, прост. Это история любви … … Лингвистический и культурный словарь

      Обложка одного из рассказов Льва Толстого Повесть — это жанр прозы, не имеющий стабильного объема и занимающий промежуточное место между романом, с одной стороны … Википедия

      Сюда перенаправляется запрос «Карамзин»; см. также другие значения. Николай Карамзин… Википедия

      1790 1791 1792 1793 1794 См. Также: Другие события 1792 года Содержание 1 События 2 Награды … Википедия

      Историограф, р. 1 декабря 1766 г., г. 22 мая 1826 г. Он принадлежал к знатному роду, происходящему от татарского мурза, по имени Кара Мурза. Отец его симбирский помещик Михаил Егорович служил в Оренбурге при И.И. Неплюеве и … Большая биографическая энциклопедия

      Николай Михайлович (1766 1826) — выдающийся писатель и литературный деятель, руководитель русского сентиментализма (см.).Р. и вырос в имении своего отца, мещанского симбирского дворянина, потомка татарского мурзы Кара Мурзы. Учился у сельского дьякона, позже … … Литературная энциклопедия

      Карамзин Николай Михайлович -.…… Словарь русского языка XVIII века

    Николай Михайлович Карамзин красивым языком описал историю, в которой главными героями стали бедная девушка и молодой дворянин. Современники Карамзина встретили эту историю любви восторженно.Благодаря этому произведению 25-летний писатель стал широко известен. Этот рассказ до сих пор читают миллионы людей, его изучают в различных учебных заведениях. Проведем краткий анализ повести Карамзина «Бедная Лиза».

    Общая характеристика работы

    Сразу после прочтения рассказа становится очевидным сентиментальный эстетический уклон, который ярко выражается в интересе, проявляемом к человеку вне зависимости от его положения в обществе.

    Когда Николай Карамзин писал рассказ «Бедная Лиза», который мы сейчас анализируем, он находился в загородном доме, отдыхал с друзьями, а рядом с этой дачей находился Симонов монастырь, о котором исследователи говорят, что именно он стал основа авторской мысли. Важно понимать, что история любовных отношений воспринималась читателями как происходящая на самом деле, во многом благодаря этому факту.

    Мы уже упоминали в начале, что рассказ «Бедная Лиза» известен как сентиментальный рассказ, хотя по своему жанру это рассказ, и такие стилистические особенности в то время использовались в литературе только Карамзиным.В чем проявляется сентиментализм Бедной Лизы? В первую очередь сентиментализм произведения сосредоточен на чувствах человека, а разум и общество отводятся на второй план, отдавая приоритет эмоциям и отношениям людей. Эта идея чрезвычайно важна при анализе рассказа «Бедная Лиза».

    Основная тема и идейная подоплека

    Обозначим основную тему произведения — крестьянскую девушку и молодого дворянина. Понятно, какой социальной проблемы Карамзин затронул в рассказе.Между дворянами и крестьянами существовала огромная пропасть, и чтобы показать, какие противоречия стояли на пути взаимоотношений между горожанами и сельчанами, Карамзин противопоставляет образ Эраста образу Лизы.

    Для более точного анализа повести «Бедная Лиза» обратим внимание на описания начала произведения, когда читатель представляет гармонию с природой, тихую и уютную атмосферу. Мы также читаем о городе, в котором «большая часть домов» и «золото на куполах» просто устрашающе, вызывая некоторое отторжение.Понятно, что Лиза отражает характер, в ней видны естественность, наивность, честность и открытость. Карамзин действует как гуманист, когда проявляет любовь во всей ее силе и красоте, осознавая, что разум и прагматизм могут легко сокрушить эти прекрасные принципы человеческой души.

    Главные герои рассказа

    Совершенно очевидно, что анализ рассказа «Бедная Лиза» был бы недостаточен без учета главных героев произведения. Видно, что в Лизе воплощен образ одних идеалов и принципов, а в Эрасте — совсем другие.Действительно, Лиза была обычной крестьянской девушкой, и главная черта ее характера — умение глубоко чувствовать. Действуя так, как велит ее сердце, она не потеряла нравственности, хотя и умерла. Интересно, что по тому, как она говорила и думала, ее трудно отнести к крестьянскому сословию. У нее был книжный язык.

    А как же образ Эраста? Как офицер, он думал только о развлечениях, и светская жизнь утомляла его и заставляла скучать. Эраст достаточно умен, готов действовать по-доброму, хотя характер его очень изменчив и непостоянен.Когда Эраст испытывает чувства к Лизе, он искренен, но не дальновиден. Молодой человек не задумывается о том, что Лиза не может стать его женой, потому что они из разных слоев общества.

    Неужели Эраст похож на коварного соблазнителя? Анализ рассказа «Бедная Лиза» показывает, что нет. Скорее, это по-настоящему влюбленный человек, слабый характер которого мешал ему стоять и доводить свою любовь до конца. Надо сказать, что русская литература ранее не знала такого типа персонажа, как Эраст в творчестве Карамзина, но этому типу даже дали название — «лишний человек», и в дальнейшем он стал все чаще появляться на страницах. книг.

    Выводы при анализе рассказа «Бедная Лиза»

    Вкратце, о чем произведение, можно сформулировать мысль так: это трагическая любовь, которая привела к гибели главного героя, а читатель вполне допускает ее чувства через себя, в которых очень помогают яркие описания окружающей среды и природы.

    Хотя мы рассмотрели только двух главных героев — Лизу и Эраст, на самом деле есть рассказчик, который сам слышал эту печальную историю, а теперь передает ее другим с оттенками печали.Благодаря невероятному психологизму, острой теме, идеям и образам, которые Карамзин воплотил в своем творчестве, русская литература пополнилась еще одним шедевром.

    Мы рады, если краткий анализ рассказа «Бедная Лиза» оказался для Вас полезным. В нашем литературном блоге вы найдете сотни статей с характерными чертами и анализом известных произведений русской и зарубежной литературы.

    Написано в 1792 году.

    Университетский YouTube

      1 / 3

      ✪ Плохая LISA.Николай Карамзин

      ✪ Карамзин. Бедная Лиза — первый российский бестселлер. Русская классика. Старт

      ✪ Литература 9 Главные герои повести Н.М. Карамзина «Бедная Лиза»

      Субтитры

    История создания и издания

    Повесть написана и опубликована в 1792 году в «Московском журнале», редактором которого был сам Н. М. Карамзин. В 1796 году «Бедная Лиза» была издана отдельной книгой.

    Участок

    После смерти отца, «зажиточного крестьянина», юная Лиза вынуждена без устали трудиться, чтобы прокормить себя и мать.Весной она продает ландыши в Москве и там знакомится с молодым дворянином Эрастом, который влюбляется в нее и готов покинуть свет даже ради его любви. Все вечера влюбленные проводят вместе, но с потерей невинности Лиза потеряла привлекательность для Эраста. Однажды он говорит, что должен идти в поход с полком, и им придется уйти. Через несколько дней Эраст уходит.

    Проходит несколько месяцев. Лиза, оказавшись в Москве, случайно видит Эраста в роскошной карете и узнает, что он помолвлен (на войне он проиграл имение в карты и теперь, вернувшись, вынужден жениться на богатой вдове).В отчаянии Лиза бросается в пруд, возле которого они гуляли.

    Художественная принадлежность

    Сюжет этой истории заимствован Карамзиным из европейской любовной литературы, но перенесен на «русскую» почву. Автор намекает, что лично знает Эраста («Я познакомился с ним за год до его смерти. Он сам рассказал мне эту историю и привел к могиле Лизы») и подчеркивает, что действие происходит в Москве и ее окрестностях, описывает, например, , Симонов и Данилов монастыри, Воробьевы горы, создающие иллюзию подлинности.Для русской литературы того времени это было нововведением: обычно действие произведений происходило «в одном городе». Первые читатели рассказа восприняли рассказ Лизы как настоящую трагедию современника — неслучайно пруд под стенами Симонова монастыря был назван Лизинским прудом, а судьба героини Карамзиной была множеством подражаний. Дубы, росшие вокруг пруда, были покрыты надписями — трогательными ( «В этих ручьях бедная Лиза провела свои дни; если чутка, прохожий, дыши!» ) и едкими ( «Тут влетела невеста Эраста» вода.Утопитесь, девочки, в пруду всем хватит места! «).

    Однако, несмотря на кажущуюся правдоподобность, мир, изображенный в повести, идиллический: крестьянка Лиза и ее мать обладают изощренностью чувств и восприятия, их речь грамотна, литературна и ничем не отличается от речь дворянина Эраста. Жизнь бедных крестьян подобна пастырскому:

    Между тем молодой пастух гнал стадо по берегу реки, играя на флейте.Лиза пристально посмотрела на него и подумала: «Если бы тот, кто сейчас занимает мои мысли, родился простым крестьянином, пастухом, — и если бы он теперь гнал свою паству мимо меня: ах! Я бы поклонился ему с улыбкой и ласково сказал: «Здравствуйте, милый пастушок! Куда ты гонишь стадо? А здесь растет зеленая трава для ваших овец, и здесь сияют цветы, из которых вы можете сплести венок для своей шляпы. «Он бы смотрел на меня с видом ласки — возьмется, может быть, за мою руку … Мечта!» Пастух, играя на флейте, прошел мимо и со своей пестрой стадой скрылся за ближайшим холмом.

    Повесть стала образцом русской сентиментальной литературы. В отличие от классицизма с его культом разума, Карамзин утверждал культ чувств, чуткости, сострадания: «Ах! Я люблю те предметы, которые трогают мое сердце и заставляют проливать слезы нежной печали! «:

    «Бедная Лиза» была так восторженно принята российской публикой, что в этом произведении Карамзин первым выразил то «новое слово», которое Гете сказал немцам в своем «Вертере».Таким «новым словом» стало самоубийство героини в рассказе. Русская публика, привыкшая в старых романах к утешительным исходам в виде свадеб, веря, что добродетель всегда вознаграждается, а порок наказывается, впервые в этой истории встретила горькую правду жизни.

    Не случайно Карамзин перенес действие повести в окрестности Симонова монастыря. Он хорошо знал эту окраину Москвы. Сергиевский пруд, по преданию, был вырыт Сергием Радонежским, стал местом паломничества влюбленных пар; его переименовали в пруд Лизина.

    Литературное направление

    Карамзин — писатель-новатор. Его по праву считают основоположником русского сентиментализма. Читатели восприняли рассказ с энтузиазмом, потому что общество давно жаждало чего-то подобного. Классицизм, предшествовавший сентиментализму, основывавшийся на рациональном, утомлял читателей учениями. Сентиментализм (от слова чувств ) отразил мир чувств, душевной жизни. Появилось много подражаний «Бедной Лизе» — массовой литературе, пользующейся спросом у читателей.

    Жанр

    Бедная Лиза — первая русская психологическая история. Чувства героев раскрываются в динамике. Карамзин даже придумал новое слово — чувствительность. Чувства Лизы ясны и понятны: она живет любовью к Эрасту. Чувства Эраста сложнее, он сам их не понимает. Сначала он хочет любить просто и естественно, как он читал в романах, затем он обнаруживает физическое влечение, которое разрушает платоническую любовь.

    Проблемная

    Социальная: классовое неравенство влюбленных ведет не к счастливому концу, как в старых романах, а к трагедии.Карамзин поднимает проблему ценности человека вне зависимости от его сословия.

    Мораль: ответственность человека за доверяющих ему, «случайное зло», которое может привести к трагедии.

    Философский: самоуверенный ум попирает естественные чувства, о которых говорили французские просветители в начале 18 века.

    главных героев

    Эраст — молодой дворянин. Его характер раскрывается по-разному. Эраст не злодей. Он просто слабоумный молодой человек, не умеющий противостоять жизненным обстоятельствам, бороться за свое счастье.

    Лиза — крестьянская девушка. Ее образ не прописан так подробно и противоречиво, остается в канонах классицизма. Автор симпатизирует героине. Она трудолюбивая, любящая дочь, целомудренная и простодушная. С одной стороны, Лиза не хочет огорчать мать отказом выйти замуж за богатого крестьянина, с другой — подчиняется Эрасту, который просит не рассказывать матери об их отношениях. Лиза думает в первую очередь не о себе, а о судьбе Эраста, который будет опозорен, если не пойдет на войну.

    Мать Лизы — пожилая женщина, которая живет любовью к дочери и памятью о ее умершем муже. Именно о ней, а не о Лизе, Карамзин сказал: «А бабы умеют любить».

    Сюжет и композиция

    Хотя внимание писателя сосредоточено на психологии героев, для сюжета важны и внешние события, ведущие героиню к смерти. Сюжет повести прост и трогателен: молодой дворянин Эраст влюблен в крестьянскую девушку Лизу.Их брак невозможен из-за классового неравенства. Эраст ищет чистой братской дружбы, но сам не знает своего сердца. Когда отношения перерастают в интимные, Эраст остывает к Лизе. В армии он теряет удачу в карты. Единственный способ исправить положение — жениться на богатой пожилой вдове. Лиза случайно встречает Эраста в городе и думает, что он влюбился в другого. Она не может жить с этой мыслью и тонет в том самом пруду, у которого встретилась с любимым.Эраст осознает свою вину и страдает всю оставшуюся жизнь.

    На главные события повествования уходит около трех месяцев. Композиционно они обрамлены рамкой, связанной с образом рассказчика. В начале рассказа рассказчик сообщает, что описанные на озере события произошли 30 лет назад. В конце рассказа рассказчик снова возвращается в настоящее и вспоминает несчастную судьбу Эраста у могилы Лизы.

    Стиль

    В тексте Карамзин использует внутренние монологи, часто слышен голос рассказчика.Пейзажные зарисовки гармонируют с настроением персонажей и созвучны событиям.

    Карамзин был новатором в литературе. Он был одним из основоположников современной прозы, близкой к разговорной речи образованного дворянина. Так говорят не только Эраст и рассказчик, но и крестьянка Лиза и ее мать. Сентиментализм не знал историзма. Жизнь крестьян очень условна, это какие-то вольные (не крепостные) изнеженные женщины, которые не могут обрабатывать землю и покупать розовую воду.Целью Карамзина было показать чувства, равные для всех классов, которыми не всегда может управлять гордый ум.

    Горнило Артура Миллера

    Этот блог был обновлен 23.10.2020.

    Содержание

    1. Резюме

    2. Исторический контекст

    3. Анализ символов

    4. Темы

    5. Символы и мотивы

    9.Анализ цитаты

    7. Примеры тем для эссе

    8. Распределение тем для эссе

    Crucible обычно изучается в австралийской учебной программе в разделе «Область исследования 1 — текстовый ответ». Подробное руководство по текстовому ответу можно найти в нашем окончательном руководстве по текстовому ответу VCE .

    Резюме

    Крусибл , реалистическая пьеса Артура Миллера 1953 года, основана на исторических событиях Салемской охоты на ведьм 1692 года.Хотя он частично беллетризован, он изображает вполне реальные последствия ложных обвинений, основанных на слепой религиозной вере , поскольку Миллер показывает опасность таких необоснованных слухов. Однако пьеса была написана во время другого типа охоты на ведьм: маккартизма в Америке 1950-х годов. Это было политическое движение, в котором сенатор Джозеф Маккарти пытался контролировать распространение коммунизма, помещая всех, кто сочувствовал коммунистам, в черный список. Это привело к широко распространенному страху перед коммунистическим влиянием, и началась политическая охота, подобная процессам над салемскими ведьмами, поскольку гражданские лица пытались избежать собственных обвинений, обвиняя других невинных людей в измене.Таким образом, учитывая исторический контекст того времени, Миллер использует Горнило как аллегорическое предупреждение для аудитории против опасностей маккартизма в Америке 1950-х годов.

    Эти концепции будут полностью раскрыты позже, но важно помнить об этих ключевых понятиях истерии, обвинения и слепой веры при изучении текста. Это фундаментальные идеи, на которых основана пьеса, а также элементы, которые делают Горнило чрезвычайно актуальным в современном обществе.Можно даже сказать, что развитие технологий облегчило распространение ложных утверждений и социальных слухов, что привело к серьезным последствиям, характерным для 21 века, таким как утечка важной правительственной информации и киберзапугивание. Не говоря уже о том, что анонимность технологий позволила людям начать современную охоту на ведьм в качестве безымянного, безликого пользователя, скрывающегося за комфортом и безопасностью своих экранов!

    Исторический контекст

    В той или иной степени каждое литературное произведение отражает его исторический контекст или социальные и политические условия, которые сформировали его временной период. «Горнило» — это четырехактная пьеса, представляющая драматизированное и частично беллетризованное изображение процессов над салемскими ведьмами 1692 года. Он был также опубликован в 1953 году, в разгар Второй красной паники, или возросшего страха перед коммунистическим влиянием в Америке. Таким образом, пьеса — это не просто пьеса, основанная на исторически достоверных событиях, но и аллегория катастрофических последствий маккартизма.

    Анализ характера
    Джон Проктор

    Проктор — сильный и трудолюбивый фермер, которого жители Салема уважают за его власть и независимость.Обладая «острым и язвительным отношением к лицемерам», Проктор является символом автономного лидерства в пьесе, выступая еще одним источником общественного авторитета для теократических лидеров пуританской церкви. Он — главный герой пьесы, но человек с недостатками — хотя у него большая сила характера, он также представлен в Горнило как прелюбодейный муж, который открыто бросает вызов своей церкви. Таким образом, Миллер описывает его как своего рода «грешника» — человека, который переживает внутренний моральный конфликт внутри себя.Проктор претерпевает значительный личностный рост во время сюжета пьесы, оправдывая свое имя и обретая «добро», выбирая моральную честность над свободой. Этот высший акт храбрости символизирует важность честности и чести и представляет собой «кусочек доброты» в его характере.

    Элизабет Проктор

    Хотя Эбигейл описала Элизабет как «горькую женщину», Элизабет — тихая, но стойкая жена Проктора. Роман ее мужа с Эбигейл заставляет ее обижаться на первую и завидовать последней, что приводит к уязвимому и хрупкому браку.Ее смирение становится очевидным, когда она винит себя в неверности Проктора, считая, что она ошиблась, сохранив «холодный дом». В тандеме с этим ледяным изображением Миллер использует Элизабет как символ честности и строгой моральной справедливости , несмотря на то, что другие часто ошибочно принимают его за «холодность» — Проктор утверждает, что правосудие Элизабет «заморозит пиво». Несмотря на это, Элизабет оказывается заботливым источником поддержки для своего преследуемого мужа, считая его «хорошим человеком» и в конечном итоге нарушая присущую ей честность в надежде на его свободу.Ее крайняя храбрость в конечном итоге проявляется в ее готовности потерять Проктора в петле палача, а не для того, чтобы он потерял свою моральную добродетель, подписав свое имя во лжи.

    Эбигейл Уильямс

    Эбигейл, описываемая как «дикая штука», красивая, манипулятивная и обманчивая девушка с «бесконечной способностью к лицемерию». Все еще влюбленная в Проктора после их короткого романа, она лжет суду и осуждает Элизабет как ведьму в отчаянной, ревнивой попытке вернуть его и занять место Элизабет в качестве его жены.Эбигейл — главарь девочек и прародительница ложных слухов, которые постепенно распространяются на охоту на ведьм. Таким образом, она олицетворяет ложь , резко контрастируя с Элизабет, которая является символом истины. Ее жестокий характер становится очевидным в пьесе, поскольку она угрожает девочкам физической расправой и «бьет Бетти по лицу», пытаясь заставить ее замолчать. Несмотря на это, Миллер ясно дает понять, что Эбигейл является жертвой психологической травмы , поскольку выясняется, что она стала свидетелем насильственной смерти своих родителей, что частично объясняет ее беспокойный и коварный характер.

    Мэри Уоррен

    Мэри Уоррен — угрюмая, чувствительная и легко управляемая служанка семьи Прокторов. Ее изменчивый характер делает ее легкой мишенью для Абигейл, которая манипулирует ею, заставляя ее предать Прокторов, закладывая куклу в комнате Элизабет, что в конечном итоге становится главным доказательством при вынесении приговора. Мэри является символом массовой истерии , так как ее легко эксплуатируемый характер и слабость духа представляют иррациональность тех, кто быстро верит слухам, таких как преследователи Салемской охоты на ведьм, а также обвинители Эпоха Маккарти.

    Сюзанна Уолкотт, Мерси Льюис, Бетти Пэррис

    Этими молодыми людьми, которых в пьесе называют «девочками», Эбигейл манипулирует, чтобы ложно осудить Элизабет и многих других как практикующих колдовство. Все эти девушки обладают общим страхом перед Абигейл и выполняют ее приказы в попытке избежать своего собственного наказания от ее рук. Таким образом, Миллер использует их, чтобы подчеркнуть свою аллегорию процессов Маккарти , в которых многие люди обвиняли других в коммунизме, основываясь на своем собственном страхе быть обвиненным судом.

    Темы
    Массовая истерия

    Массовая истерия — одна из самых значительных тем пьесы, поскольку Миллер изображает весь город Салем, охваченный суевериями колдовства и поклонения дьяволу. Показано, что общественный страх перед союзом с дьяволом подавляет любое рациональное мышление . Поскольку один слух, созданный Эбигейл и девушками, приводит к десяткам тюремных заключений и казней за считанные дни, Горнило изображает «извращенное проявление паники», которое может возникнуть из необоснованного страха .Миллер использует эту иллюстрацию истерии, чтобы показать эффекты строго репрессивного пуританского общества . Хотя некоторые жители Салема, например, Эбигейл, манипулируют охотой на ведьм для собственной выгоды, большинство горожан впадают в разжигаемую террором «лихорадку» из-за своей искренней веры в то, что дьявол бесчинствует в Салеме. Таким образом, строгая теократия города усугубляет кризис, поскольку присоединение к обвиняющей толпе становится религиозной необходимостью ; добродетельный «план небесной битвы между Люцифером и Господом».Таким образом, пьеса демонстрирует, как неконтролируемый религиозный пыл может привести к коллективной идеологической обработке «черного озорства», где паника затуманивает все причины.

    Решение

    Решение в Тигель заключает в себе три значения; юридических, личных и духовных . Судебное решение в пьесе изображено как поверхностное — в основном проиллюстрированное персонажами Хаторна и Данфорта, теократический суд Салема не осуществляет настоящего правосудия из-за его догматической ориентации на его репутацию .Об этом свидетельствует упорный отказ Дэнфорта освободить невиновных обвиняемых, поскольку он полагал, что это может подорвать уважение к суду. Таким образом, Миллер предполагает, что более важное суждение является личным , примером которого является характер Проктора. Считая себя «грешником» против своей «версии морального поведения», Проктор на протяжении всей пьесы демонстрирует безграничное раскаяние и ненависть к себе за ту боль, которую он причинил Элизабет своим романом с Абигейл. Миллер демонстрирует важность прощения через самооценку , поскольку Элизабет уверяет Проктора, что «нет более высокого судьи под Небесами», чем сам Проктор, и в конечном итоге он может простить себя и увидеть «клочок доброты» внутри себя. конец спектакля.Кроме того, Горнило изображает город Салем, охваченный страхом перед Божьим судом, или то, что Проктор называет «ледяным ветром Бога» . События спектакля разворачиваются из-за коллективного страха города перед высшей силой «Всемогущего Бога». Как заявляет Хейл: «Перед законами Бога мы как свиньи!», Миллер демонстрирует степень устрашающей «силы теократии» в условиях смятения и истерии .

    Обвинение

    События судебных процессов над Салемскими ведьмами подробно описывают различные типы обвинений.Хотя все они замаскированы под развеивание колдовства, ложные обвинения, изображенные в пьесе, основаны на ряде различных мотивов . Например, обвинение Абигейл в том, что Элизабет колдунья, объясняется «местью шлюхи» из-за ее страстной ревности к положению Элизабет как жены Проктора и желания Абигейл занять ее место. Точно так же обвинение Ребекки Нерс в «убийстве детей Гуди Патнэм» связано с негодованием и завистью Путнамов к ее многочисленным детям, в то время как они сами потеряли младенцев «до того, как смогли креститься».Напротив, обвинение Марты Кори, жены Джайлза, в колдовстве мотивировано желанием Уолкотта отомстить , поскольку он возмущается ее нездоровой «свиньей, которую он купил у нее пять лет назад». Таким образом, его действия скорее расчетливые, чем страстные — жестокая попытка «вернуть свои деньги». Используя эту пьесу как историческую аллегорию , это изображение слепого следования безудержным обвинениям, изображенным в Горнило , представляет столь же иррациональных судебных процессов над Маккарти, многие из которых проводились без существенных доказательств.

    Честь и порядочность

    Честь — одна из самых ярких тем в пьесе, так как большинство персонажей стремятся сохранить свою репутацию в обществе . Миллер изображает сообщество, в котором частные и публичные персонажи являются одним и тем же, и последствия навязчивого желания поддержать уважение к их имени. Например, хотя у Проктора есть шанс опровергнуть обвинения девочек, представив Эбигейл как «шлюху», он не делает этого, чтобы защитить свое доброе имя от опорочения .Точно так же Пэррис в начале пьесы угрожает Эбигейл и девушкам из-за своего страха, что намёки на колдовство поставят под угрозу его и без того шаткую репутацию в церкви и изгонят его с кафедры. Более того, судьи Салема не принимают никаких доказательств, которые могли бы освободить невиновных обвиняемых, поскольку они поддерживают ложную репутацию в честь пуританской церкви. Несмотря на это, Миллер демонстрирует важность приоритета личной чести над общественной репутацией через характер Проктора.Когда он в конечном итоге принимает отважное решение в акте IV воздержаться от «подписания лжи» и, таким образом, поддерживать свое имя, он может искупить свои предыдущие грехи и умереть с праведностью.

    ______

    Кстати, чтобы загрузить PDF-версию этого блога для печати или автономного использования, нажмите здесь !

    ______

    Символы и мотивы
    Тигель

    Тигель — это керамический или металлический контейнер, в котором металлы, химикаты или другие вещества могут плавиться или подвергаться воздействию очень высоких температур.Таким образом, Миллер в пьесе использует жестоких образов тигля, чтобы символизировать суровое и сложное испытание салемской охоты на ведьм . Как говорит Данфорт в третьем акте: «Мы сжигаем здесь горячий огонь; он разрушает все сокрытие », мотив тигля представляет беспощадный характер судебного разбирательства Салема и Маккарти и их упорную решимость осудить, несмотря на отсутствие существенных доказательств. Тигли часто используются для химического процесса прокаливания, во время которого частицы нагреваются до высоких температур, чтобы очистить их — удалить любые летучие вещества из соединения.Таким образом, Миллер также предполагает, что социальных проблем, подобных тем, что изображены в пьесе, могут привести к ситуациям, в которых добро может быть отделено от зла ​​; поскольку город разделен на тех, кто «с этим двором или… против него», охота на ведьм иллюстрирует различие между людьми, обладающими моральной целостностью, и теми, кто манипулирует ситуацией в своих эгоистичных целях .

    The Poppet

    В третьем акте Эбигейл и девочки закладывают куклу или куклу в доме Элизабет, пытаясь выставить ее как личность, виновную в колдовстве.Когда Эбигейл протыкает куклу иглой в живот, прежде чем оставить ее на полке Элизабет, она может притвориться, что ее собственный желудок поврежден из-за того, что Элизабет занималась им вуду. Кукла является символом детства и девичества , и изображение ее в пьесе как орудия злонамеренной мести представляет собой потерю невинности и притворство, возникающее в результате охоты на ведьм . Миллер иллюстрирует опасность массовой истерии , поскольку он изображает группу молодых девушек во главе с Эбигейл, которых манипулируют с целью приговорить невинных горожан к смерти; тем самым теряют свою невиновность и моральную добродетель .Тарелка также используется как символ обмана , поскольку он подчеркивает тот факт, что преследования в Салеме основаны на лжи и лжи . Поскольку суд игнорирует возмущенные протесты Элизабет по поводу того, что она не держит куклу с детства, Миллер наказывает систему правосудия, которая ценит удобный обман, а не громоздкую правду .

    Бумага

    Мотив бумаги в пьесе, который традиционно ассоциируется со знанием и истиной, символизирует мораль и индивидуализм .Бумага сначала появляется в пьесе как судебный список с именами осужденных, а затем как документ, подтверждающий предполагаемые преступления Проктора как колдовства и агента дьявола. Таким образом, бумага изначально символизирует ложных обвинений, которые свирепствуют в Салеме , и разрушительных последствий таких обвинений для жизни обвиняемых невиновных. Эта идея поддерживается тем, что Миллер описывает подписанные «семьдесят два смертных приговора» невиновным, иллюстрируя бумагу как символ несправедливого наказания и коррупции в салемском суде .Только тогда, когда Проктор отказывается подписывать свидетельские показания или когда его ложное признание «вывешивают на дверях церкви», бумажный символ начинает служить мотивом героизма . Поскольку Проктор в конечном итоге отказывается «подписать [свое] имя ложью», а затем «рвет бумагу и мнет» документ, в котором он осуждается как дьявол-соучастник в Акте IV, Миллер изображает бумагу как способ для личного искупления перед лицом Слепая несправедливость . Этот , выступающий за личное спасение, поддерживается характером Хейла, который претерпевает аналогичную трансформацию.Первоначально этот религиозный авторитет описывался как интеллектуал, чьи бумажные «книги взвешены авторитетом», но он теряет свою ценность во время трагических событий пьесы, поскольку несправедливость суда приводит его к утрате «великой веры» в Бога. В конечном счете, как и Проктор, Хейл может добиться личного искупления только через его осознание аморальной природы суда и его попытки (хотя и нереализованные) спасти оставшихся в заключении невинных от судьбы виселицы.

    Анализ цитаты

    Закон I
    «В этой деревне колеса внутри колес, а в кострах горит!»

    Энн Патнэм произносит эту фразу, когда признается, что допросила Титубу о возможности ранней смерти ее семи младенцев из-за колдовства. Зрители могут воспринять ее истерию , поскольку она начинает опасаться слухов о поклонении дьяволу в Салеме может быть правдой, и что она также может потерять своего последнего выжившего ребенка, Рут.Ее чувство паранойи предвещает массовую истерию , которая захлестнет город. Эта цитата также является прямой ссылкой на пророка Иезекииля в Библии , который сравнивает свое видение Бога в своей колеснице с гироскопом — инструментом стабильности и баланса. Таким образом, намек миссис Патнэм на Бога является прямой ссылкой на жесткость пуританской ценности s в Салеме, , замаскированную под кредо «единства» , тогда как на самом деле это первопричина социальной паранойи и негодования. .Цитата также показывает, что она считает, что в Салеме присутствует еще сложных и запутанных сил — «глубинные и темные силы», как описано Миллером, — которые определяют судьбы горожан. В сочетании с изображением огня , эта цитата фактически предвещает драму , которая развернется в Салемском суде, в которой Абигейл и девушки изобретут невидимые духовные силы, чтобы обвинять невиновных в суде «горячего огня», действуя в интересах «Растопить все сокрытие».

    «Мы не можем полагаться на суеверие в этом. Дьявол точен; следы его присутствия ясны, как камень ».

    Хейл говорит это Пэррису, когда он впервые приезжает в Салем из Беверли, после того, как его попросили осмотреть Бетти на предмет колдовства или одержимости дьяволом. Хотя Пэрриса уже убедили распространяющиеся в городе слухи о существовании дьявола и его влиянии на его дочь, Хейл (будучи профессиональным «исследователем колдовства») более дотошен в своем исследовании такого «странного кризиса».Называя дьявола «точным», Хейл изображает свою истинную и непоколебимую веру в его существование, представляя непоколебимое пуританское мышление . Эта цитата является неотъемлемой частью понимания Хейла как персонажа и, следовательно, характера его разочарования позже в пьесе, поскольку она показывает, что Хейл верит в колдовство не из-за массовой истерии и паранойи в городе, а потому, что он обладает искренней и непоколебимой верой в каждое слово Библии . Поскольку позже в пьесе показано, что эта вера «приносит кровь», Миллер демонстрирует опасную «силу теократии» , поскольку аудитория видит, что Хейл радикально разочаровывается в своей религии и мировоззрении.

    Примеры тем для эссе

    1. «В течение двадцати недель он не проповедует ничего, кроме золотых подсвечников, пока они у него не появятся!» Ошибаются ли лидеры сообщества в The Crucible ? Обсуждать.

    2. Миллер использует образы огня и льда в The Crucible , чтобы осудить природу человечества. Обсуждать.

    3. «В The Crucible персонажи принимают решения исключительно на основе своих эмоций». Ты согласен?

    Теперь ваша очередь! Попробуйте эти темы для сочинений.Дополнительные образцы тем для сочинений можно найти в нашем The Crucible Study Guide t o попрактикуйтесь в написании сочинений, используя анализ, который вы изучили в этом блоге!

    Структура эссе по теме

    Всякий раз, когда у вас появляется новая тема для эссе, вы можете использовать стратегию THINK and EXECUTE от LSG, методику, которая поможет вам лучше писать эссе VCE. Эта разбивка по темам для эссе будет посвящена ДУМАТЬ части стратегии. Если вы не знакомы с этой стратегией, ознакомьтесь с ней в статье Как написать текстовый ответ убийцы .

    В стратегии THINK у нас есть 3 шага, или ABC. Эти ABC компоненты:

    Шаг 1: A анализ

    Шаг 2: B ливень

    Шаг 3: C создать план

    Тематическая подсказка для эссе: В теократии, закон и религия связаны вместе. Каковы преимущества и проблемы этого изображенного в

    The Crucible ?

    Шаг 1: Анализ

    Здесь нас просят изучить преимущества и проблемы теократической системы , как показано в The Crucible .Таким образом, мы должны рассматривать и как положительные, так и отрицательные аспекты обязательной силы закона и религии . Хорошая идея, чтобы делегировала два абзаца проблемам и один — преимуществам , потому что Миллер написал пьесу с авторским намерением осудить репрессивную жесткость своего правительства — это означает, что легче думайте о негативе, а не о позитиве.

    Шаг 2: мозговой штурм

    Давайте разберемся с термином « теократия », так как это основная тема данного эссе.В пьесе показаны различные эффекты такой системы, но что это на самом деле означает? Теократия — это форма правления , при которой религия (в данном случае пуританство) признается высшей правящей властью . Таким образом, как упоминалось в вопросе эссе, в теократии правил религии рассматриваются как закон . А теперь подумайте о некоторых из слов, , фраз или ключевых идей , о которых вы думаете, когда вызываете в воображении салемскую версию теократии. Это может включать:

    • Строгость пуританских ценностей
    • Unity vs.индивидуализм
    • Использование имени церкви для личной выгоды
    • Социальные репрессии
    • Избыточная власть, предоставленная суду
    • Возможность для отдельных лиц исправиться
    • Социальное или индивидуальное искупление
    • Разочарование

    Шаг 3: Создать Plan

    Планируя эссе, легко позволить себе сбиться с пути, обсуждая другой момент, не совсем относящийся к данной теме. Чтобы этого не произошло, всегда держите тему в уме. .Итак, твердо помня о теме и ее теократии , я решил подойти к этому эссе со следующим структурированным планом:

    Параграф 1 : Салемская теократия ведет к несправедливому применению власти , в результате в трагедии .

    • Здесь наше внимание сосредоточено на всеобъемлющих несправедливостях, которые допускает теократическая природа правительства .
    • Сосредоточьтесь на том факте, что это потому, что религия является законом , что преступление колдовства (считается преступлением против Бога) так сурово наказано (смертью!).
    • Также обсудите, что из-за жесткости теократии любое небольшое отклонение от полной приверженности пуританству воспринимается как преступление .
    • Примеры этого включают охоту на ведьм, и виктимизацию невинных , приговоренных к казни за преступления, которых они не совершали.

    Параграф 2: Теократическая вера города в Бога эксплуатируется отдельными лицами, которые используют ее для своей собственной личной выгоды .

    • Наша задача здесь — выделить эгоистичных характеров некоторых людей, которые пользуются теократическим мировоззрением горожан, чтобы использовать массовую истерию города для своих собственных мотивов .
    • Примеры таких персонажей включают Эбигейл и Пэррис , которые участвуют в охоте на ведьм из мести и страха соответственно.

    Параграф 3: Однако теократическая природа правительства дает возможность для реформ и способность различать мораль и безнравственность.

    • Здесь мы обсуждаем выгоду, возникающую из теократии, а именно идею о том, что трагедия, которая возникает в результате этого, позволяет некоторым людям просвещаться и исправляться .
    • Подчеркните тот факт, что теократия действительно приводит к катастрофическим последствиям , но именно из этих невзгод мы можем отличить характеры добра от характеров зла.
    • Примером персонажа, который претерпевает реформирование, является Хейл , который одновременно разочаровывается и просветляется трагедией Салемского преследования.
    • Примером человека, которого события пьесы показали, что он в конечном счете аморален , является Данфорт , который отказывается изменить и реформировать , несмотря на понимание несправедливости и жестокости своих действий.

    Если вы сочтете эту разбивку эссе полезной, то, возможно, вы захотите ознакомиться с нашим The Crucible Study Guide , где мы рассматриваем 5 образцов эссе A + с КАЖДОЙ эссе, аннотированной и разбитой на КАК и ПОЧЕМУ эти эссе получил A +, так что вы достигли своих целей по английскому языку! Давайте начнем.

    Ресурсы

    Загрузите PDF-версию этого блога для печати или использования в автономном режиме

    Полное руководство по текстовому ответу VCE

    Как написать учебное пособие по текстовому ответу убийцы

    Как вставлять цитаты в свое эссе, как начальник

    Как превратить ваши эссе с текстовым ответом из среднего в A +

    5 советов для микрофона, достойного завершения эссе

    Ransom Study Guide | Учебные пособия Лизы

    Обновлено 25/12/2020

    Игра Еврипида « Женщины Трои » является одной из немногих текстов, которые были добавлены в список текстов в этом году. Студентам EAL нужно заняться из-за нехватки ресурсов и доступных подсказок для сочинений.Фактически, единственные материалы, которые можно найти в Интернете, — это те, которые анализируют более старый перевод пьесы (под названием The Trojan Women ). Вот почему мы здесь, чтобы помочь вам, насколько это возможно, предлагая вам мини-руководство для Women of Tro y, в надежде, что вы сможете получить фору в этой пьесе.

    Женщины Трои обычно изучается в австралийской учебной программе в разделе «Область исследования 1 — Текстовый ответ». Подробное руководство по текстовому ответу можно найти в нашем полном руководстве по текстовому ответу VCE .

    Содержание
    1. Сводка
    2. Исторический контекст
    3. Литературные устройства
    4. Темы
    5. Персонажи
    6. LSG-Curated Essay Topics Extra
    7. A + Essay 9012 9012 Женщины Трои — трагедия, которая происходит сразу после Троянской войны, критикуя зверства, совершенные греками как по отношению к людям Мелоса, так и Трои.Создавая пьесу, в которой женщины могут доминировать на сцене и источать свое неподдельное отчаяние в ответ на надвигающееся порабощение, Еврипид переносит взгляд с эпических сказок о греческих и троянских героях-мужчинах на женщин, пострадавших от рук врага. героев, одновременно предоставляя современной и современной аудитории уникальное представление об истинной цене войны. Это особенно важно, потому что общество было пропитано патриархальными ценностями, когда женщины были подчинены своим коллегам-мужчинам.Протофеминистские работы Еврипида не были хорошо приняты его коллегами на момент написания, поскольку личные мысли и боль женщин обычно не обсуждались в эллинском репертуаре.

      2. Исторический контекст

      Троянская война произошла в результате конфликта между Грецией и Троей и, как утверждается, длилась более 10 лет. Согласно легенде, во время праздника на Олимпе Афина, Афродита и Гера дрались за золотое яблоко. Они выбрали случайного смертного, которым был Пэрис, который затем стал принцем Трои, чтобы решить, кто из трех богиней самая красивая.В награду за ее выбор Афродита пообещала Парису, что он будет женат на самой красивой женщине в мире, которой была Елена — жена Менелая, спартанского принца. Афродита заставила своего сына Эроса (купидона) очаровать Елену и Пэрис, чтобы они без конца влюблялись друг в друга. Затем Елена сбежала из дворца Менелая, чтобы быть с Парижем, начав войну между Грецией и Троей. Менелай пришел в ярость и убедил своего брата Агамемнона возглавить экспедицию по поиску Елены. Греческой армии было приказано атаковать троянцев.Осада длилась более 10 лет, пока греки не разработали стратегию похищения Елены из дворца. Греческие солдаты построили гигантского деревянного коня и спрятались там, чтобы попасть в цитадель Трои, напав на них посреди ночи и выиграв войну. После войны греческие герои медленно возвращались домой, однако путь домой был нелегким. Одиссею потребовалось 10 лет, чтобы совершить трудное путешествие домой на Итаку, потому что Посейдон согласился наказать греков за зверства, совершенные до и после их победы.

      3. Темы

      Война

      Любовь и похоть

      Работы Еврипида часто предупреждают публику о пагубных последствиях чрезмерной страсти, утверждая, что лучше всего умерить эмоции и продемонстрировать софросину (силу самообладание эмоциями) . Он часто критикует богиню любви Афродиту за то, что она очаровывает смертных и ведет их к жизни, управляемой любовью и похотью. В этой пьесе он заявляет, что Афродита по своей сути виновата в том, что троянцы борются против греков, поскольку именно Афродита заставляет Пэрис и Хелен бесконечно влюбляться друг в друга.

      Возможное текстовое свидетельство:

      В книге Женщины Трои Еврипид представляет особенно едкую критику «неконтролируемой похоти» Менелая, «отправляя охотничий отряд на поиски Елены», поскольку он сопоставляет стоимость существо Троянской войны и приз, который они получают.

      • «десятки тысяч мертвых»
      • »отказ от удовольствия своей семьи и детей»
      • «эти греки [начинают] умирать»

      → Все это в обмен на одну женщину — Хелен

      Его наказание подкрепляется риторическим вопросом Кассандры: «По какой причине они продолжали умирать».Это заставляет аудиторию признать бессмысленность Троянской войны, поскольку не стоит рисковать таким количеством жизней из-за Хелен или какого-либо незначительного военного конфликта. Поступая так, Еврипид еще раз критикует действия этих мстительных и кровожадных греков.

      Стоимость войны

      Игра в первую очередь фокусируется на потерях и боли троянских мирных жителей, которые пережили войну, были осаждены в городе после войны и в конечном итоге либо убиты, либо порабощены после падения Трои.В то время как Троянская война является местом действия многих известных классических произведений, рассматриваемых под разными углами зрения, не многие сосредотачиваются на последствиях, от которых страдают женщины. Это позволяет Еврипиду поднять вопрос о том, стоит ли бороться за такую ​​победу, одновременно приглашая публику подражать неодобрению драматургом такого насильственного и жестокого разрешения конфликта.

      Вы также можете использовать доказательства из вышеизложенного, чтобы оправдать свои аргументы о цене войны.Все они стремятся увеличить масштабы, в которых троянский народ, а также греки, должны страдать в результате этой бессмысленной войны.

      Возможные текстовые свидетельства:

      Мы также можем обсудить, как войны влияют на убеждения и веру их народа. В эллинском обществе боги всегда были важной частью их жизни, поскольку считается, что жизнь смертных всегда находится под влиянием божественного вмешательства. Об этом свидетельствует то, как эллинцы строят храмы и приносят жертвы богам, благодарят богов за то, что они позволяют им жить благополучной жизнью, и просят прощения всякий раз, когда они причиняют вред другим.Вот почему важно, когда Гекуба в своих стенаниях называла богов «предателями», подразумевая, что во время трагедии отношение меняется. Подобные события заставляют людей сомневаться в своей судьбе и вере, побуждая их задуматься о том, «какие добрые [боги] были для [них]».

      Целостность и чувство долга

      Некоторые персонажи в Женщины Трои также в основном руководствуются своим чувством долга и порядочностью и действуют в соответствии со своим моральным кодексом независимо от обстоятельств.Гекуба, например, сочувствует хору Трои и действует как лидер, даже когда она теряет свой титул и свой дом. Она несет ответственность за свои действия, но по-прежнему руководствуется своей честностью и порядочностью, когда Хелен обращается с мольбой. Талтибиус также руководствуется как своим чувством долга, так и честностью. Несмотря на его понимание обстоятельств Гекубы, он по-прежнему следует своему приказу и обеспечивает размещение троянских женщин в их греческих семьях. Однако он не игнорирует ее чувство морали и относится к Гекубе с пониманием и чуткостью.

      Елена, с другой стороны, не демонстрирует такой же степени нравственной честности. Во время трагедии она предпочитает солгать и перекладывать вину на других, чтобы избежать казни. Она ставит во главу угла собственные выгоды перед всеми остальными и позволяет тысячам других пострадать от последствий своего предательства при побеге с Пэрис.

      Бог / Судьба

      Пролог пьесы открывается беседой Посейдона и Афины, предвещающей их божественное возмездие грекам.Наблюдая за непосредственными последствиями Троянской войны, они проклинают войну, которую они иронически сами инициировали, осуждая тем самым ужасающую несправедливость конфликта и действия его мстительных и кровожадных так называемых героев. Об этом свидетельствует то, как они наказали Одиссея, создав препятствия на его пути домой.

      Однако можно также утверждать, что боги в Женщины Трои сами действуют как символ несправедливости. С феминистской точки зрения падение Трои и порабощение троянских женщин демонстрируют безразличие богов, игнорирующих чудовища, которые случаются с женщинами после победы греков.Божественное вмешательство, обещанное вначале, представляет следующие несправедливости, проклятые против женщин Трои, в ином свете, поскольку можно утверждать, что боги стали причиной войны. Хотя их возмездие грекам можно рассматривать как средство наказания героев, очевидно, что они больше озабочены совершенным святотатством и неуважением, которое они получают после Троянской войны, чем несправедливостью, от которой пострадали женщины. Тем самым это очеловечивает богов и укрепляет представление о том, что у них также есть личные недостатки и что ими руководят их эго и высокомерие.

      Идея о том, что существуют силы, неподвластные человеческому контролю, усиливается, а гордость Посейдона и Афины доказывает, что люди — просто невинные свидетели во власти богов. Можно утверждать, что цепь неудачных событий непредсказуема, поскольку они определяются богами, чьи эмоции и предрассудки по-прежнему контролируют их действия. С другой стороны, персонажи пьесы иногда делают выбор, который может привести к их падению и трагическим последствиям. Например, Менелай решил преследовать троянцев только из-за одной женщины, и он не был очарован или находился под каким-либо влиянием божественного вмешательства.

      Гендерные роли

      Еврипид сосредотачивает свою игру на троянских женщинах, позволяя обсуждать причины и следствия войны. Учитывая, что точка зрения женщин обычно не выражалась в пьесах или каких-либо формах искусства, решение Еврипида сосредоточить свою игру на женщинах позволяет афинской аудитории, состоящей в основном из афинян мужского пола, наблюдать за частью военного конфликта, который раньше не видел.

      Главный герой Гекуба, например, изображается как архетипическая мать.Хотя это изображение представлено после Троянской войны, Еврипид также использует Гекубу как представителя современных эллинских женщин, поскольку этот архетип универсален для всех обстоятельств. Очевидно, что пьеса Еврипида в основном сосредоточена на горе Гекубы, а ее причитания преобладают в прологе. Это означает, что в данном случае главный герой также выступает в качестве обличения патриархального общества, которое позволяет женщинам сильно страдать в результате войны и военного конфликта.Однако эта пьеса отличается от других пьес, написанных Еврипидом, тем, что он также исследует бремя и ответственность женщины как лидера, позволяя зрителям понять трудности быть женщиной власти во время кризиса.

      4. Персонажи

      Гекуба

      Мать Трои
      Возможные текстовые свидетельства:
      • Используя сравнение, сравнивая себя с «птицей-матерью в разграбленном гнезде», Гекуба напоминает публике о своей бесконечной любви к городу. Трои, подразумевая, что разрушение ее собственного дома еще больше усугубляет ее боль.В этой сцене Гекуба изображена как женщина-лидер, правящая страстью и любовью.
      • Образ ее (Гекубы) как чуткой королевы также можно проиллюстрировать через то, как она «оплакивает [ее] горящий дом». Поскольку термин «дом» вызывает ассоциации с теплотой и привязанностью, устанавливается нежность Гекубы к городу, которым она управляет, что подчеркивает изображение Гекубы как лидера со страстью к своим обязанностям.
      • Это, в свою очередь, побуждает публику быть более склонной испытывать к ней сочувствие, когда она несет ответственность за разрушение ее города.Как представитель руководства Трои, которое приводит к такой жестокости, ведущей к войнам, Гекуба несет вину и ответственность за «[породив] все беды, родив Париж» и, следовательно, за катастрофические последствия, разветвленные из Парижа. ‘причастность к Хелен (хотя она просто невинный наблюдатель) → Социальная ответственность за войну
      Мать ее детей
      Возможные текстовые свидетельства:

      • С самого начала пьесы бывшая королева Трои изображается как несчастная мать, страдающая от потери собственных детей и «воющая [кричащая] за своих мертвых детей» (вторит Хор, называемый «вой агонии»).Используя анималистический язык при описании акта траура Гекубы по поводу смерти Гектора, Еврипид усиливает размах ее эмоционального потрясения, поскольку его сравнивают с громким и горестным криком, обычно издаваемым животными → Человеку почти невозможно вынести столько боли.
      • Это представление подкрепляется изображением Гекубы, тонущей в «лихорадке слез», поскольку он затрагивает пафос публики, делая ее жертвой войны и подчеркивая острую историю, которая должна быть раскрыта.
      • Сравнение себя с женщиной, которую «затащили в рабство» в ее стенаниях, еще больше укрепляет изображение Гекубы как жертвы пьесы. Здесь сопоставление ее прежнего титула «по рождению [как] Троя … Королева» и ее нынешнего состояния усиливает резкие перемены в жизни и потерю, которую она перенесла, заставляя публику больше сочувствовать Гекубе. → Во время кризиса полномочия могут быть недолговечными.

      Талтибиус

      Талтибиус симпатизирует женщинам, зарекомендовав себя как сложная фигура с сильным чувством целостности.Это выражается в том, как он использует эвфемистический язык, объявляя ужасные новости Гекубе. Он изо всех сил старается быть чутким и смягчить последствия смерти дочери Гекубы для нее, объявив, что Поликсена «должна служить Ахиллу у его могилы» и что «ее судьба решена», «все ее проблемы закончились». Он был деликатным и тонким, вместо того, чтобы внезапно сообщить новости. Хотя он представляет вражеское государство, он показывает, что мужчины также могут быть сострадательными, что противоречит фаллоцентрическому убеждению, что людьми следует управлять только с помощью холодной логики.

      Хор троянских женщин

      Можно утверждать, что Гекуба действует как парадигма троянских женщин, поскольку ее боль (то есть смерть ее детей, рабство, разрушение ее города), в некотором смысле, представляет собой страдание большинство греческих женщин во время войны, что усиливает осуждение Еврипидом общества, в котором военные конфликты могут быть легко разрешены. Хор пьесы часто перекликается с ее глубочайшей болью, создавая чувство товарищества между женскими персонажами пьесы.

      В этой пьесе Хор действует как голос «несчастных женщин Трои», представляя взгляды невысказанных, которые объективированы и подвергаются жестокому обращению со стороны своих коллег-мужчин. После того, как Троя проиграла войну, женщины рассматривались как завоеватели и продавались как рабы, обнажая несправедливый дух общества, которое считалось колыбелью цивилизации. Позволяя троянским женщинам выражать свое негодование и вражду в ответ на нависшее над ними рабство, Еврипид может критиковать способы угнетения женщин в Древней Греции.

      5. Литературные устройства

      • Сравнение (например, притащили в рабство)
      • Эвфемизм (например, служить Ахиллу у его могилы — эвфемизм для смерти)
      • Символизм (например, щит Гектора или цитадель Трои)
      • Образ животных (например, вой агонии)
      • Риторический вопрос (например, по какой причине)

      Почему это так важно? Посмотрите, как мы интегрировали литературные устройства в качестве доказательств в этой разбивке по темам эссе:

      [Измененная транскрипция видео]

      СОВЕТ: См. Раздел ‘ 7.A + Разбор темы эссе ‘ (ниже) для объяснения нашего подхода к ABC, чтобы вы поняли, как мы на самом деле справились с этой подсказкой для эссе.

      События «Женщины Трои» происходят в патриархальном обществе. События происходят сразу же после Троянской войны — войны между греками и троянцами. Гекуба — бывшая королева Трои, которая понесла столько потерь, как мать своих детей, а также мать Трои. Она потеряла сына Гектора и мужа в Троянской войне, ее дочь Поликсена также умерла, а Кассандра была изнасилована.После победы греков женщин распределили по греческим семьям и заставили в рабство, включая царицу Трои. Она также была матерью Пэрис, принца Трои. Предполагалось, что Пэрис и Елена были ответственны за развязывание войны, поскольку Хелен руководствовалась своей страстью к Парижу и оставила Менелая, спартанского принца, ради этого молодого принца Трои. Следовательно, Менелай был взбешен этим побегом и заявил, что хочет смерти Елены в наказание за ее неверность. Хелен защищалась и солгала, что это было против ее воли, плакала, что ее похитили, и обвинила Гекубу в падении Трои и в конфликте между двумя сторонами.Однако Менелай не поверил тому, что сказала Елена, и решил вернуть ее домой на отдельном корабле.

      Спектакль закончился тем, что греческие корабли вышли из Трои, которая тогда была в огне. Троянец вместе пели грустную песню, когда уходили готовиться к новой жизни рабов, живущих в греческих семьях.

      Основное внимание в пьесе уделяется страданиям женщин, о чем свидетельствует то, как Еврипид изобразил потерю Гекубы и беспомощность Кассандры.

      Итак, наше эссе на сегодня:

      «Как Еврипид использует структуру пьесы, чтобы исследовать роль женщин и их страдания во время войны?

      Это действительно одно из наиболее сложных подсказок, которые VCAA, вероятно, не выдаст, потому что это подсказка на основе языка / структуры. Для этого требуется гораздо более глубокое знание текста, и не всегда легко определить языковые особенности, особенно в поэтично звучащей пьесе, такой как Женщины Трои .В тексте столько всего происходит! Хотя маловероятно, что вы получите это приглашение к экзамену, я видел, как многие школы давали учащимся подсказки на основе языка / структуры для SAC, поскольку это дает им возможность бросить вызов самим себе и искать текстовые доказательства, которые будут отличить их от сверстников. Эти типы доказательств определенно стоит искать, потому что они также могут использоваться в качестве доказательств для подтверждения ваших аргументов в пользу подсказок, основанных на теме или символах (подробнее о различных типах подсказок в Как написать убийцу Текстовый ответ ).

      А теперь приступим.

      Шаг 1. Анализируйте

      Первое, что я всегда делаю, — это ищу ключевые слова. Ключевые слова в этой подсказке — «структура», «роль женщин» и «страдание».

      Со структурой пьесы мы потенциально можем говорить о:

      • Свидетельствах, связанных с персонажами (например, сильная основа женского персонажа)
      • Особенности, связанные с языком (метаязык / устройства грамотности)
      • Особенности, связанные с сюжетом (порядок событий) — ирония, предзнаменование

      Шаг 2: мозговой штурм


      В патриархальном обществе, где доминируют мужчины, женщины часто угнетаются и считаются неполноценными.Их роли в обществе были ограничены, они рассматривались только как домашние хозяйки и матери. Важно найти доказательства, которые либо поддерживают, либо опровергают это утверждение. Спросите себя:

      • Пытается ли Еврипид поддержать это утверждение и согласиться с тем, что женщины — просто порождения эмоций, которым следует придерживаться только домашних обязанностей?
      • Или он пытается критиковать это убеждение, показывая, что женщины — это намного больше, чем просто те, которыми управляют их эмоции?

      Поскольку эта пьеса в первую очередь фокусируется на цене войны и на том, как женщины, как ни в чем не повинные прохожие, должны страдать в результате Троянской войны, найти доказательства, связанные с страданиями женщин, не составит труда.Это может включать:

      • Утрата Гекубы (она потеряла свой дом и детей)
      • Боль Гекубы (ее обвиняют в гибели Трои)
      • Беспомощность Кассандры, несмотря на то, что она знала свою судьбу, сдалась и приняла свое будущее
      • «Горькая» судьба Андромахи отказаться от своего ребенка
      • Хор выражает свое мнение — рабство

      После того, как подсказка тщательно разбита, это уже не так страшно, потому что все, что нам нужно сделать сейчас, это организовать свои мысли и написать наши тематические предложения.

      Шаг 3: Создайте план
      P1: Еврипид создает сильную основу женского характера, чтобы противоречить преобладающим в то время представлениям о том, что женщины уступают своим коллегам-мужчинам.

      Примечательно, что Еврипид выбрал сильную главную героиню, поскольку сам персонаж выступает в качестве обличения против патриархального общества, противореча любым укоренившимся убеждениям, которые преобладали в обществе в то время. Примером доказательств, подтверждающих это утверждение, является то, как Гекуба доминирует на сцене, произнося вступительные стенания.Сам по себе длительный характер монолога позволяет Еврипиду представить свои прото-феминистские идеи и пойти против гендерных предрассудков эллинов.

      Мы также можем поговорить о лидерстве Гекубы и ее взаимодействии с Хором троянских женщин. Она называет их «мои дети» и использует сравнение «мать в разграбленном гнезде». Стоит упомянуть, как греческий драматург выстраивает отношения между персонажами, поскольку Гекуба в этой пьесе изображается как сострадательный и чуткий лидер, показывая, что женщины также способны вести за собой других таким образом, чтобы порождать чувство товарищества между ними.

      Еще один хороший момент для размышления — поговорить о том, как Хелен действует как парадигма группы женщин, которым пришлось прибегнуть к обману и пойти против своей целостности, чтобы выжить во время трагедии.

      P2: Избирательное использование Еврипидом средств языка и грамотности при изображении боли и страданий женщин также позволяет ему изобразить, как женщины, как невинные свидетели, подвергаются угнетению во время войны.

      Примером метаязыка, использованного в этой пьесе, являются образы животных, которые Хор использовал для изображения боли Гекубы.Называя ее боль «воем агонии», они усиливают силу боли Гекубы, поскольку термин «вой» обычно используется для описания громкого крика, издаваемого животными, например волками. Это означает, что Гекуба, выступающая в роли представителя эллинских женщин, должна страдать от эмоционального потрясения, которое выходит за рамки терпимости, что, в свою очередь, еще больше усиливает симпатию публики к ней, а также к троянским женщинам.

      Еще одно свидетельство, о котором я хотел бы рассказать, — это сравнение «затащили в рабство».Он использовался для описания Гекубы, бывшей царицы Трои. Сравнивая кого-то, кто раньше находился у власти, с «рабом», Еврипид подчеркивает резкое изменение обстоятельств, произошедшее в результате Троянской войны, увеличивая огромные потери, которые понесла Гекуба. Кроме того, изображение опустошенного физического состояния главного героя усиливает осуждение драматургом войны, поскольку позволяет ему прояснить пагубные последствия такого насилия и ужаса для невинных прохожих.

      Есть, конечно, много других свидетельств, таких как то, как Кассандра изображается как «бедное безумное дитя», ее беспомощность в подчинении своей «жалкой» судьбе с Агамемноном, который хотел ее для себя. Мы также можем говорить об инклюзивном языковом постулате, «наши несчастья», «наш дом», используемом Хором для отражения боли Гекубы и т. Д.

      Можно также обсудить использование символизма. Например, цитадель в городе Троя в эпилоге выступает в качестве метонима сопротивления Гекубы перед тем, как попасть в рабство.Образ его разрушения иллюстрирует беспомощность женщин и усиливает представление о том, что они все еще находятся в состоянии явного подчинения.

      P3: В то время как Еврипид в основном фокусируется на изображении боли и страданий женщин, он не полностью очерняет мужчин и не преследует женщин, придерживаясь беспристрастного взгляда, чтобы подчеркнуть важность целостности посредством характеристики как мужского, так и женского характера.

      Последний основной абзац наших эссе часто используется для того, чтобы бросить вызов подсказке, показывая экспертам наш богатство идей и глубину знаний.По сути, мы говорим: «Хотя наш драматург явно выступает за женщин, он определенно не оправдывает все, что делают женщины, и критикует все, что делают мужчины». Таким образом, у нас есть возможность исследовать способы построения персонажей и способы их использования в пьесе для передачи ее значения.

      Если бы я написал об этом эссе, я бы рассказал о Талтибиусе и Хелен, главным образом потому, что они оба сложные персонажи, которых публика не может полностью любить или ненавидеть.

      Талтибиус на удивление сочувствует женщинам, зарекомендовав себя как сложная фигура. Об этом свидетельствует то, как он использует эвфемистический язык, объявляя ужасные новости Гекубе. Он изо всех сил старается быть чутким и смягчить последствия смерти дочери Гекубы для нее, объявив, что Поликсена «должна служить Ахиллу у его могилы», что «ее судьба решена» и «все ее проблемы закончились». Он был деликатным и тонким, вместо того, чтобы внезапно сообщить новости.Хотя он представляет вражеское государство, он показывает, что мужчины также могут быть сострадательными, что противоречит фаллоцентрическому убеждению, что людьми следует управлять только с помощью холодной логики.

      Подобно Талтибиусу, Хелен также является сложной фигурой, поскольку она является одновременно жертвой судьбы и эгоистичным характером. Зрители могут посочувствовать ей, поскольку она всего лишь жертва удачи в том смысле, что она была очарована Афродитой и ею управляла любовь к Парижу, принцу Трои. Однако то, как она перекладывает вину на Гекубу и делает свои мольбы, лишает публику полного сочувствия к ней, они в некотором смысле делают ее эгоцентричным и отталкивающим персонажем.Это представление подкрепляется еще и тем фактом, что она так мало заботилась о «десятках тысяч» жизней, отнятых от ее имени, поскольку эта фраза количественно оценивает и преувеличивает катастрофические последствия ее страсти к Парижу.

      1. Пьеса Еврипида Женщины Трои в основном посвящена истинной цене войны. Насколько вы согласны с утверждением?
      2. Женщины Трои демонстрирует, что в войне нет настоящего победителя. Обсуждать.
      3. В троянских войнах троянцы понесли большие потери, а греки не пострадали.Ты согласен?
      4. Как Еврипид использует язык, чтобы изобразить потери и страдания эллинских женщин в фильме Женщины Трои ?
      5. Персонажи в Женщины Трои все движимы и мотивированы своим чувством долга и долга. Насколько вы согласны с утверждением?
      6. Самая большая боль Гекубы связана со смертью ее детей. Обсудите заявление.
      7. Хотя эгоизм Хелен следует осудить, аудитория все же может попустительствовать ее действиям из-за обстоятельств, в которых она находится.Насколько вы согласны с утверждением?
      8. Женщины Трои — это скорее трагедия, чем военная игра. Ты согласен?
      9. Еврипид утверждает, что судьба и судьба не предопределены, а трагедии не инкриминируют. Насколько вы согласны с утверждением?
      10. Елене невозможно посочувствовать, потому что она самый озорной персонаж пьесы. Ты согласен?
      11. Женщины Трои исследует способы, которыми истинная личность персонажа может проявиться во время трагедии.Обсуждать.
      12. В Женщины Трои единственная роль хора — выступать в качестве представителя эллинских женщин. Ты согласен?
      13. В конце концов, боги не несут ответственности за трагедии, вызванные Троянской войной, поскольку она произошла в результате неправильного выбора. Ты согласен?
      14. Гекуба — жертва судьбы. Обсуждать.
      15. Любовь — опасная страсть, которая может привести к трагическим последствиям. Женщины Трои поддерживают это утверждение?
      16. Гекуба — трагический герой.Обсуждать.
      17. Как структура Троянских женщин используется для передачи его значения?
      18. Зрители могут посочувствовать Хелен из-за ее любви к Парижу. Ты согласен?
      19. В Женщины Трои нет злодея, потому что все в пьесе страдают. Вы согласны с утверждением?
      20. Обсудите роль нечестности в Еврипиде Женщины Трои .

      Если вы хотите увидеть эссе на уровне A +, основанное на некоторых из вышеперечисленных тем (написанных Марком Инь — нашим гуру контента LSG и обладателем 50 баллов по изучению английского языка), дополните аннотациями КАК и ПОЧЕМУ эссе получили оценку A +, поэтому что вы можете повторить тот же успех, то вам обязательно захочется проверить нашу электронную книгу A Killer Text Guide: Women of Troy .В нем мы также рассматриваем темы, персонажей, взгляды и ценности, метаязык и имеем 5 образцов эссе A + с полностью аннотированными комментариями, так что вы можете превзойти свой следующий SAC или экзамен!

      7. Разбивка по темам эссе A +


      Всякий раз, когда у вас появляется новая тема для эссе, вы можете использовать стратегию THINK and EXECUTE от LSG, методику, которая поможет вам лучше писать эссе VCE. Эта разбивка по темам для эссе будет посвящена ДУМАТЬ части стратегии. Если вы не знакомы с этой стратегией, ознакомьтесь с ней в статье Как написать текстовый ответ убийцы .

      В стратегии THINK у нас есть 3 шага, или ABC. Эти компоненты ABC :

      Шаг 1: A анализ

      Шаг 2: B rainstorm

      Шаг 3: C создать план

      Запрос на основе цитаты:

      ‘Кто может забыть эти страдания? Время не принесет облегчения ». В Женщины Трои нет злодея, потому что все в пьесе страдают. Вы согласны с утверждением?

      Следующая разбивка тем эссе взята из нашего Текстовое руководство убийцы: Женщины Трои Электронная книга:

      Шаг 1: Анализ

      В цитате упоминается длительных страданий , и подсказка, кажется, спрашивает кто страдает и кто виноват.Если вы читали это руководство по порядку, здесь может выскочить множество похожих идей из последних четырех эссе — я думаю, это нормально, потому что в идеале вы действительно дойдете до точки, когда вы сможете «переработать» некоторые из ваших цитат и идеи между эссе (и экзаменатору все равно не придется читать все ваши практические эссе!).

      Пока я здесь немного переработаю, я хочу, чтобы основной вывод из этого эссе был связан с кадрированием. Даже если вы используете аналогичные идеи, которые вы уже видели, уловка состоит в том, чтобы объяснить и сформулировать свой анализ таким образом, чтобы он отвечал на каждую подсказку отдельно.Лучше всего это сделать через то, как вы объединяете свои аргументы и как вы делаете эти ссылки. Мы займемся этим, как планируем.

      Шаг 2: мозговой штурм

      А пока давайте вспомним эти идеи страдания и ответственности. Страдают Гекуба и троянские женщины, и они утверждают, что виновата Хелен, но Хелен также страдает и утверждает, что в этом виноваты боги. Как мы знаем, боги изолированы от страданий из-за своего божественного и сверхчеловеческого статуса. Так они злодеи?

      Шаг 3: Создайте план

      Это аналогичный процесс развития идей, который мы видели раньше, но я хочу обосновать их в этом цикле страдания-ответственности.

      P1: Одноименные женщины Трои, безусловно, страдают, и во многих их глазах Хелен — злодейка.

      P2: Однако Хелен не видит себя такой — и она не ошибается. Кажется, она тоже страдает и считает богов главными злодеями, виновными в этом.

      P3: Еврипид может рассматривать богов как беспечных и небрежных существ, но он не обязательно изображает их жестокими; скорее, сама чрезмерно страстная война изображается как истинный враг, а злодеи — это те, кто упивается ее жестокостью.

      Как вы могли заметить, части этого плана узнаваемы: мы начали несколько из этих эссе с первого абзаца о страданиях троянских женщин, развили это во втором абзаце, противопоставив Хелен, и завершив наш анализ богами. . Но при повторном использовании некоторых из этих идей важно убедиться, что они отвечают на конкретный вопрос, изменяя и добавляя новые идеи по мере необходимости — таким образом вы не переписываете эссе для новых подсказок и не рискуете потерять актуальность, но вы действительно повторно используете идеи и каждый раз адаптируйте их к новым подсказкам.

      Суть этого будет заключаться в следующем: у Троянской войны, несомненно, есть свои победители и проигравшие, и немногие из этих персонажей согласны с тем, кто виноваты в злодеях, причем некоторые обвиняют Хелен (P1), в то время как она сама винит богов (P2). Однако боги составляют лишь часть картины — скорее, Еврипид изображает войну как злодей, критикующий тех, кто гордится своей жестокостью в разгар войны (P3).

      Если вы хотите увидеть эссе A + по указанной выше теме, ознакомьтесь с нашей электронной книгой A Killer Text Guide: Women of Troy .

      8. Дополнительные ресурсы

      Полное руководство по текстовому ответу VCE

      Как написать убийственный текстовый ответ (электронная книга)

      Как вставлять цитаты, как в ваши эссе a Boss

      Как превратить эссе с текстовым ответом из среднего в A +

      5 советов по созданию достойного эссе Mic-Drop Заключение

      При участии Марка Иньвера — 50 баллов и автор нашей электронной книги A Killer Text Guide: Women of Troy .

      20.07 #SameHere Герой: Лиза Эдвардс

      Сегодняшний герой #SameHere: Лиза Эдвардс

      Я помню, как услышал крики моего старшего брата, когда кожаный хлыст ударил его по телу, и почувствовал, что меня охватил страх, зная, что я следующий!

      Я вырос в агрессивной семье. Мой отец сильно пил и был жесток по отношению к моей матери. Одно из моих самых ранних воспоминаний — меня разбудили посреди ночи и отвели в дом родственника, потому что мою мать сильно избили.Она развелась с ним и вышла замуж за человека, который был физически слишком молод, чтобы быть моим отцом. Он также оказался манипулирующим, контролирующим и жестоким человеком не только для моей матери, но и для меня и моего брата. Он хлестал нас после того, как прочитал нам Библию, пытаясь оправдать это и притвориться, что это было сделано из любви. Он был полным нарциссом, и единственная любовь, которую он испытывал, была к себе. В раннем подростковом возрасте я склонен к суициду. Я чувствовал себя в ловушке одинокого и постоянного страха.

      Моя мать, однако, была влюблена в него, и он был очень ответственным.Он мне не нравился, и я не могла этого скрыть, что доставило мне массу неприятностей. В 13 лет он забрал мой личный дневник, который был моим единственным выходом из страданий, которые я испытывал. Затем он регулярно унижал меня, часто ссылаясь на это. В возрасте 15 лет, когда он снова бил мою мать, меня охватила ярость, которая была сильнее моего страха, и я взбежал по лестнице, встал перед своей мамой и крикнул ему, чтобы он остановился! Он повернулся ко мне, назвал шлюхой и столкнул с лестницы. Когда я падал, мне удалось схватить его и потянуть за собой.Внизу он поднял меня и выбросил из дома. Я был босиком, но пробежал несколько кварталов до дома друга семьи. Когда я приехал, они в ужасе смотрели на меня. Когда я посмотрел вниз, я увидел, что мои руки кровоточат.

      Мой отчим ушел в тот же день, но не раньше, чем сделал еще один последний подарок на прощание. Перед тем, как выйти, он сильно ударил меня по голове, сбив меня с ног и заявив, что это все моя вина. Что я разрушил семью. Моя мать смотрела, но ничего не сказала и ничего не сделала.Фактически, много лет спустя она смеялась над тем, как меня ударили так сильно, что она подумала, что у меня сейчас отлетит голова. Мне это не показалось смешным.

      Несмотря ни на что, мама забрала его обратно. Она обвинила меня в его уходе. Он продолжал плохо с ней обращаться, у него были романы, и в конце концов они развелись. Я ушел, как только мне исполнилось 18 лет.

      Следующие 20 лет у меня были сложные отношения с мамой. Иногда почти не говоря о годах. Я был полон гнева и горечи по отношению к ней.Я вырос, чувствуя себя никчемным, безголосым и нелюбимым. К сожалению, у меня никогда не было отношений с отцом, хотя я пытался несколько раз за эти годы.

      В возрасте 19 лет я продал свои немногочисленные вещи, ушел с работы и купил билет в один конец в Италию, не имея денег на возврат. Я не сказал своей семье, куда иду. Я был напуган, но наконец освободился! Я нашел работу, выучил итальянский язык и завязал новые дружеские отношения и семьи. Я был там 2 года, а затем провел большую часть своего двадцатилетия, проживая жизнь своей мечты — путешествовать и работать за границей в разных странах.У меня были удивительные времена и невероятная жизнь, которую я никогда не считал возможной. Однако я изо всех сил пытался установить какие-либо реальные связи с людьми. Была постоянная пустота. Я перескакивал от отношений к отношениям, чувствовал себя неспособным влюбиться и отвергал всех, кто влюблялся в меня.

      Несмотря на то, что я жил жизнью своей мечты и зарабатывал много денег, у меня было много беспокойства. У меня внезапно возникало непреодолимое чувство, что я не могу выполнять свою работу, что я не в себе, и кто-то собирался выяснить, что я мошенник.Это сложно описать, как будто я теряю самообладание без причины. Не знаю, были ли это приступы паники. Я никогда не останавливался, чтобы попытаться понять, что я испытывал или почему это происходило.
      Неожиданно забеременела, и мой сын положил конец моим поездкам и работе за границей. Я боролся. Я чувствовал себя в ловушке, и материнство далось нелегко. Хотя я сильно любил своего сына, я чувствовал себя разобщенным. У меня была послеродовая депрессия. Я спал, когда спал мой сын, все время плакал, и у меня не было сил никуда идти или что-то делать.Я понятия не имел, кто я такой и что делаю. Я также был глубоко недоволен отцом моего сына. Он был хорошим человеком и отличным отцом, но я его не любил. Я чувствовал, что задыхаюсь в этих отношениях. В конце концов мы расстались, когда моему сыну было 5 лет. Я боялась растить одного сына, у меня не было денег, но я снова почувствовал себя свободным.

      Я начал ходить в спортзал, и когда мой сын был со своим отцом, я мог гулять с друзьями, чего я не делал за 6 лет! Я начал чувствовать себя лучше.В конце концов я встретил в сети человека, который должен был изменить весь мой мир!

      Я встретил этого симпатичного парня. Впервые в жизни я впускаю кого-то эмоционально. Я принял любовь и отдал ее. С ним было так легко общаться, и с ним было так кротко. Каждый год мы вместе ездили в отпуск в Европу и отлично провели время. Он очень понравился моей семье, друзьям и сыну. Он всегда пытался мне помочь, очень поддерживал и хвалил. Он ненавидел споры и никогда не говорил мне плохого слова. Он был идеален.

      После шести лет совместной жизни он снова вернулся домой поздно вечером (он всегда опаздывал на работу). Он сказал, что только что приехал из больницы, и у него обнаружили опухоль головного мозга. Был жаркий летний день, но мне внезапно стало холодно. В последующие дни и недели его поведение стало более беспорядочным. Он пропадал на несколько дней и выключал телефон. Он вернулся и однажды ночью изнасиловал меня. Я был шокирован, сбит с толку и так расстроен, что сказал ему уйти, но я полагал, что это должно быть из-за опухоли мозга.Я должен был найти способ объяснить это. Через день или два он вернулся, умоляя меня помочь ему, так как он боялся смерти, и поэтому я, конечно, забрал его обратно. Он постоянно менял или забывал о посещениях больницы, и я не мог присутствовать ни на одном, поэтому я начал получать очень обеспокоен. У меня было плохое предчувствие, которое я не мог игнорировать. Однажды я начал искать в его вещах письмо о записи в больницу. Я не нашел. Вместо этого я нашел телефон, которого никогда раньше не видел. Я почувствовал, как меня охватывает ужасное чувство страха.

      Первое сообщение, которое я увидел, гласило: «Вы хотите приехать и познакомиться со своей дочерью или хотите сделать ДНК-тест» с изображением ребенка. Я был болен! Мои руки дрожали в этот момент, и я мог слышать, как мое сердце громко стучало в ушах. К сожалению, это было не самое худшее. Он тоже был женат на другой женщине!

      Весь мой мир рухнул. В ближайшие дни и недели я узнал о своем партнере больше, чем за 6 лет. Он был серийным бабником, навязчивым лжецом и искусным манипулятором.Все мои шестилетние отношения с первого дня были ложью. Оказывается, он соврал и о том, что у него опухоль мозга! Что за человек это делает? И почему?! Я искренне верил, что у меня были отношения с хорошим человеком, и внезапно я не мог выйти из дома, не чувствуя взглядов и хихиканья позади себя. Как я мог не знать? Мне казалось, что я тону под водой, не имея возможности всплыть. Как я мог больше доверять чему-либо или кому-либо? И что еще хуже, как я мог снова доверять своему собственному суждению? Стена снова поднялась вокруг меня, и горечь и гнев, принесенные с детства, вырвались на поверхность.

      Я не обращался за помощью. Если в детстве я расстраивался, мама говорила: «Перестань плакать, или я дам тебе что-нибудь поплакать». Меня никогда не поощряли открыто выражать свои чувства, и то, что мой дневник конфисковали и использовали против меня, поскольку в детстве я стал взрослым с плохими коммуникативными навыками. Вкупе с унижением от того, что меня в течение 6 лет считали полным дураком, означало, что я ни за что не собирался по-настоящему открываться кому-либо.
      Я слушал музыку и одержимо занимался. Я заказал поездку, чтобы совершить 4-дневный поход инков, о котором я мечтал последние 10 лет.Думаю, все это действительно помогло мне не зайти слишком далеко в бездну. Я в порядке? Что ж, я начал чувствовать себя лучше и жить своей жизнью.

      Со временем я встретил действительно невероятного парня. Он был веселым, понимающим и чертовски горячим! Он немного знал о моих предыдущих отношениях и делал все, что мог, чтобы развеять мои страхи, например, отправил мне свое местоположение в Google или отправил мне фотографии того, где он был, когда мы были в разлуке. После 15 месяцев, проведенных вместе, он сделал для меня самое доброе дело, которого раньше не делал ни один мужчина.Он бросил меня! Видишь ли, я был не в порядке. Я вошел в эти отношения с мышлением беспомощной жертвы, ожидая, что этот новый парень исцелит меня, не беря на себя никакой ответственности за мое собственное исцеление. День, когда мы расстались, был таким болезненным. Он так крепко держал меня, и мне было так больно. Это я был виноват. Я СНОВА напортачил. Я даже не мог заставить это работать с удивительным парнем, у которого все было в порядке. Я был полным неудачником, мне суждено было остаться одному.

      Печаль, которую я чувствовал, была невыносимой. Мне стало физически плохо.Я похудела, меня постоянно мучили боли, и я терял энергию. Через несколько месяцев я оказался в больнице, ожидая, что кто-нибудь расскажет мне плохие новости. Вместо этого консультант сказал, что у моей болезни нет физиологической причины. Меня выписали.

      Это был второй шанс. Я знал, что мне нужно измениться, поэтому сначала начал брать бесплатные семинары по НЛП. Я знал, что это мощно, и мне нужно было узнать больше, поэтому я начал проходить более глубокие курсы по НЛП и гипнозу. Одна из первых вещей, которую я узнал, заключалась в том, что, хотя мы не можем контролировать то, что с нами происходит, мы МОЖЕМ контролировать, как мы с этим справляемся и двигаться вперед.Я чувствовал облегчение, зная, что мне не нужно оставаться «жертвой», если я не хочу. У меня был выбор.
      Однако одним из самых больших достижений для меня было осознание того, что я не любил себя. То, что пока я проецировал свой гнев и вину на своего бывшего и родителей, на самом деле я ненавидел себя. Всю жизнь я чувствовал себя недостойным и недостойным. Это было эмоциональное и расстраивающее откровение, но одновременно и катарсис.

      Используя НЛП, самогипноз, сознательные мысли и утверждения, я научился переписывать сценарий своего внутреннего диалога.Я начал понимать, что мои неудачи были просто уроком. Я научился любить себя, прощать себя и прощать всех остальных. Прощение родителей и бывшего было не для них, а для меня. Это сильно раскрепощало, как будто подняли огромный груз.

      Сейчас я мастер-практик НЛП, гипнотерапии, временной шкалы и недавно прошел обучение техникам хевенинга. Используя комбинацию этих мощных методов, наряду с моим личным опытом, я помогаю другим избавиться от тревог и переписывать их собственный сценарий на безусловную любовь к себе.
      О, и тот невероятный парень, который ушел? Что ж, мы вернулись вместе два с половиной года назад и стали сильнее, чем когда-либо!

      Но, как и все хорошие отношения, отношения с самими собой требуют работы, и это постоянный ежедневный процесс. Как и все, я все еще сомневаюсь в себе и чувствую жизненные стрессы. Каждый день я говорю утверждения и убежище для себя. Я правильно питаюсь и регулярно занимаюсь спортом. Все это помогает мне оставаться там, где я хочу быть мысленно.

      Я никогда раньше не рассказывал всю свою историю, но в первый раз я поделился ее частью во время речи, которую я произнес перед реальной живой аудиторией в Лондоне в конце 2019 года.Я был потрясен отзывами и комментариями людей после этого. В аудитории было несколько подкастеров, и меня пригласили на несколько подкастов, чтобы поделиться своей вдохновляющей историей. Я провел всю свою жизнь, чувствуя себя «поврежденным» и огромным провалом, поэтому было довольно сюрреалистично слышать, как люди говорят, что я был источником вдохновения. Я внезапно осознал силу владения собственной историей, и это был еще один шаг к исцелению, что, безусловно, не произойдет в одночасье. Хотя я дал несколько интервью в подкастах, первое из них, которым я почувствовал себя достаточно смелым, чтобы поделиться на своей странице в социальных сетях, было интервью с ветераном Navy SEAL Джеком Риггинсом под названием «Темная сторона элиты».Он довольно сильно взорвался. Так много людей комментировали мой пост и писали мне наедине. Это было совершенно потрясающе. На следующий день я проснулся с заоблачной тревогой, с принуждением снять столб и просто спрятаться под одеялом. Я не ожидал, что так много людей услышат мою историю — семью, друзей и людей, которых я знал в моем районе! Это было в разгаре строгой изоляции в Великобритании, поэтому, конечно, это была большая, плененная аудитория! Я чувствовал себя абсолютно голым и незащищенным.Поговорим о чувстве уязвимости!

      Я немного посидел со страхом и не боролся с ним. Я понял, что это не враг, а просто защита, и, в конечном счете, на этот раз мне не понадобилась его защита. Переосмыслив тревогу таким образом, понимая, что ничего плохого со мной не случится и мне нечего стыдиться, мне удалось успокоиться.
      С тех пор я сделала еще много подкастов, и теперь меня пригласили соавтором книги под названием «Неудержимые женщины», которая выйдет позже в этом году.

      Хотя делиться своей историей всегда непросто, я знаю, что она потенциально может помочь кому-то другому. Это также позволило мне вырасти и отпустить некоторые сдерживающие меня страхи. Попутно я встретил невероятных людей, которые тоже вдохновили меня. Есть так много причин, по которым рассказ о моей истории был действительно мощным и исцеляющим путешествием.

      Солдат на пороге (Герои возвращаются, Книга 1)

      Написание романа для Harlequin Mills & Boon — это действительно сбывшаяся мечта Сорайи.С детства заядлый читатель и писатель, Сорайя описывает, что стать опубликованным автором «лучшей работой в мире». Сорая живет со своим настоящим героем и сыном на небольшой ферме в Новой Зеландии, в окружении животных и с офисом, выходящим на поле, где пасутся их лошади. Посетите Soraya на сайте www.sorayalane.com — Этот текст относится к изданию в твердом переплете. Алексу Дэйну не нужен был врач, чтобы сказать ему, что его пульс опасно высок. Он прижал два пальца к запястью и сосчитал, пытаясь замедлить дыхание и понять ситуацию.

      Его сердце забилось, как отбойный молоток, бьющий по Гудроне. Если бы у него не было такого сильного чувства долга, он бы просто снова включил передачу. Но он не мог.

      Он проверил адрес на скомканном клочке бумаги, прежде чем снова свернуть его в клубок. Он знал его наизусть, запомнил в тот день, когда его передал ему умирающий друг, но все же носил его с собой. Спустя столько месяцев пришло время избавиться от бумаги и выполнить свое обещание.

      Алекс упал ногами на гравий и полез в машину за пакетом.Его пальцы соединились с мягким коричневым бумажным пакетом и изогнулись, чтобы схватить его. Он почувствовал, как его пульс снова учащается, и проклял себя за то, что пообещал прийти сюда.

      Это было все, чего он ожидал, но этого не произошло.

      Запах свежего воздуха — деревьев, травы и всего деревенского — поразил его со всей силы. Запахи, которых он жаждал, когда бродил по отдаленным пустыням в зонах боевых действий. С того места, где он стоял, он мог только разглядеть дом, немного припрятанный от проезжей части, кремовые навесы выглядывали из-под зонтиков, колышущихся над ним.Это было в точности так, как описал это Уильям Кеннеди.

      Алексей пошел пешком. Заставил себя имитировать ритм солдата, которого он так хорошо знал. Он проглотил глоток вины — той же вины, которая мучила его ежедневно с тех пор, как он снова ступил на американскую землю, — и сжал руку вокруг свертка.

      Все, что ему нужно было сделать, это представиться, передать предметы, улыбнуться и уйти. Ему просто нужно было держать эту последовательность в голове и придерживаться плана. Не заходить за чашкой кофе.Не жалеть ее. И не смотреть на ребенка.

      Он очутился у подножия крыльца. Краска отслаивалась на каждом шагу, но не заброшенным способом, а любимым, еще не дошедшим до этого способом. На крыльце были разбросаны игрушки для улицы, а также грубый коврик, который, как он догадался, был предназначен для собаки.

      Алекс посмотрел на дверь, затем на сумку. Если он прижмет ее еще крепче, она может порваться. Он сосчитал до четырех, втянул столько воздуха, сколько смогли вместить его легкие, затем быстро ударил костяшками пальцев по деревянной плоскости двери.

      Шум внутри сообщил ему, что кто-то дома. Барабан быстро приближающихся шагов сказал ему, что пора приступить к репетиции. И его разум сказал ему бросить мешок и бежать, как никогда раньше. Влажная полоска пота текла по его лбу, когда он пытался удержать ноги на месте.

      Ему не следовало приходить.

      Лиза Кеннеди открыла дверь и потянулась к ручке. Другой рукой она провела по волосам, чтобы проверить свой конский хвост, и натянула завязки на переднике, прежде чем распахнуть его.

      Мужчина стоял у подножия крыльца, повернувшись спиной, как будто она только что поймала его уходящим. Не нужно было быть гением, чтобы понять, что он солдат. Не с короткой стрижкой армии США и с той прямой, одетой в форму, как он стоял, даже когда думал, что никто не смотрит.

      «Чем могу помочь?»

      Был ли он другом ее покойного мужа? Она получила множество карточек и телефонных звонков от близких ему мужчин. Неужели это еще один, пришедший засвидетельствовать свое почтение после всех этих месяцев?

      Мужчина повернулся.Медленный поворот на месте, прежде чем оказаться перед ней. Лиза поиграла шнурком своего фартука, ее интерес пробудил. Светловолосая стрижка принадлежала мужчине с самыми глубокими карими глазами, которые она когда-либо видела, плечами шириной с футболиста и самой грустной улыбкой, которую только мог иметь мужчина. Женщина в ней хотела обнять его, спросить у этого солдата, что он видел, что сделало его таким грустным. Но другая ее часть, та часть, которая знала, что значит быть женой солдата, знала, что война — это то, о чем он, возможно, не захочет вспоминать.Не с таким выражением лица. Не тогда, когда по его коже струилась грусть.

      «Лиза Кеннеди?»

      Тогда она чуть не уронила фартук. Услышав ее имя с его губ, она почувствовала, как запыхалась — почти запыхалась. «Мне очень жаль, я тебя знаю?»

      Он сократил разрыв между ними, медленно поднявшись по двум ступеням, пока не остановился всего в нескольких футах от них.

      «Я был другом твоего мужа». Его голос был напряженным.

      Она улыбнулась. Вот почему он уходил.Она знала, как тяжело солдатам противостоять тому, что потерял другой мужчина. Она догадалась, что этот парень служил в том же подразделении, что и Уильям, и, должно быть, его только что отправили домой.

      «Это любезно с вашей стороны.»

      Лиза потянулась, чтобы коснуться его руки, ее пальцы только коснулись его кожи, прежде чем он отстранился. Он подпрыгнул, как будто она коснулась его огненным уколом. Отшатнулся, как будто никогда раньше не чувствовал женских прикосновений.

      Она медленно отдернула руку и вместо этого скрестила руки.Ему было больно, и он явно не привык к контакту. Лиза решила подойти к нему как к чужому человеку. Волна неуверенности щекотала ее плечи, но она пожала плечами. Мужчина нервничал, но, если он служил с Уильямом, ей пришлось бы ему доверять.

      Теперь, когда ей пришлось больше изучать его, она поняла, каким красивым он был бы, если бы только умел улыбаться и смеяться. В отличие от ее мужа, у которого на коже были глубокие морщинки от смеха, а лицо было настолько открытым, что каждая его мысль была видна всем, этот мужчина был чистым холстом.Сильные скулы, густо остриженные волосы и кожа цвета золотой мороси, загорелая за много часов на открытом воздухе.

      Она объяснила его молчание застенчивостью — возможно, нервозностью.

      «Не хочешь войти? Я могу выпить чаю со льдом», — предложила она.

      Она наблюдала, как он искал нужные слова. Было грустно. Мужчина такой красивый, такой сильный, и в то же время явно изо всех сил пытается снова стать гражданским.

      «Я… Ах…» он откашлялся и тут же заерзал.

      Лиза почувствовала, как ее дернули за штанину джинсов, и инстинктивно потянулась к дочери. Лилли не сказала ни слова никому, кроме Лизы, с тех пор, как ей сказали, что папа не вернется домой, и временами цеплялась за мать, словно никогда не хотела отпускать.

      Выражение лица мужчины превратилось в нечто похожее на страх, и у Лизы появилось ощущение, что он не привык к детям. Вид Лилли определенно нервировал его. Он выглядел еще более грустным, более замученным, чем раньше, если это было возможно.

      «Лилли, иди найди Бостон», — сказала она, взъерошивая длинные волосы дочери. «В холодильнике есть кость, которая ему может понравиться. Дотянись до нее».

      Лиза снова посмотрела на мужчину, который явно потерял язык, и решила, что если он привык к приказам, то это именно то, что она ему даст. Твердая инструкция и понимающий взгляд.

      «Солдат, ты сиди там», — приказала она, указывая на большой старый качающийся стул на крыльце. «Я собираюсь приготовить нам что-нибудь выпить, и вы мне скажете, что именно вы делаете здесь, в Браунсвуде, Аляска.»

      Что-то промелькнуло на его лице, что-то, что, как она думала, могло быть виновным, но она проигнорировала это. Он подошел к сиденью.

      Лиза подавила улыбку. Когда ты стала собственной матерью? Она больше походила на нее. каждый день.

      Этот мужчина не хотел причинить ей вреда, она была уверена. Вероятно, он страдал от контузного шока и нервничал из-за того, что появлялся на ее пороге, но она могла с этим справиться.

      Кроме того, это было не все. день ее искал красивый мужчина.Даже если бы это была чашечка чая с парнем, которому нечего было сказать, она не возражала бы против компании.

      И он явно пришел с определенной целью. Иначе зачем она нашла его на пороге?

      Алекс использовал все описательные слова для идиота, который мог, и внутренне кричал на них. Он стоял там, как дурак, уставившись на бедную женщину, в то время как она оглянулась и, вероятно, гадала, из какой сумасшедшей больницы он пришел.

      Что случилось с последовательностью? К плану? Он посмотрел на бумажный пакет на сиденье рядом с ним и проклял его.Точно так же, как он сделал, когда впервые держал его в руках.

      Уильям много говорил о своей жене. О том, какой она была человеком, о том, как он ее любил, и о том, какой она была замечательной мамой. Но он никогда не говорил, насколько она привлекательна.

      Он не знал почему, но от этого чувство вины расползлось по всей его коже. У него в голове был определенный ее профиль. И это не было похоже на реальность.

      Может быть, это были длинные волосы. Густая каштановая грива, мягко закручивающаяся в хвост.Глубокие карие глаза обрамлены декадентскими черными ресницами. Или то, как ее джинсы облегали ее фигуру, а на майке было больше женской кожи, чем он видел за долгое время. Очень долгое время.

      С другой стороны, тот факт, что она была без беременного живота, которого он ожидал, тоже мог изменить его мышление. Обратил бы он внимание на ее фигуру, если бы не искал ребенка? Алекс знал ответ на этот вопрос. Любой мужчина будет. Лиза была красива, со свежим лицом, невинно, и ему пришлось бы быть хладнокровным, чтобы не заметить.

      Так солгала ли она мужу о ребенке, которого ожидала? Или Алекс потерял счет времени и ребенок уже родился?

      Алекс мысленно продумал план и проклял, что когда-нибудь придет сюда. Он не представился. Он не улыбнулся. И он не передал ей сумку или отказался остаться.

      Его оценка? Он был полным болваном. И если бы у ребенка были какие-либо инстинкты, она бы, вероятно, тоже его боялась. Он смотрел на нее, как на экзотическое животное, которому суждено убить его.

      Когда его отправили в командировку, все было связано с планом. Он никогда не отклонялся от этого. Всегда.

      Здесь одна хорошенькая женщина и милый ребенок сделали его неспособным произнести ни единого слова.

      Или, может быть, семейная жизнь связала его узами брака. Та жизнь, которую он изо всех сил старался избегать.

      Алекс поднял глаза, когда услышал мягкий топот шагов на крыльце. Он глубоко вздохнул и заставил себя улыбнуться. Это было то, чему он должен был научиться снова.Просто улыбнуться, черт возьми. Звучало легко, но по какой-то причине в наши дни ему было невероятно трудно.

      Но он … — Этот текст относится к изданию в твердом переплете.

      Как складываются отношения героев в плохой аренде. Характеристика Лизы из рассказа «Бедная Лиза»

      Н.М.Карамзин написал чрезвычайно трогательный и драматический рассказ о простой и в то же время вечной ситуации: она любит, а он нет. Но прежде чем ответить на вопрос о том, что характерно для Лизы из рассказа «Бедная Лиза», нужно хотя бы немного освежить в памяти сюжет произведения.

      Участок

      Лиза — сирота. Оставшись без отца, она вынуждена идти работать: продавать цветы в городе. Девушка очень молода и наивна. В один из своих «рабочих дней» Лиза увидела в городе молодого человека (Эраст), который купил у нее цветы, заплатив в 20 раз больше, чем они стоили. При этом Эраст сказал, что эти руки должны собирать цветы только для него. Правда, на следующий день он не появился. Лиза была расстроена (как и все молодые девушки, очень жаждала комплиментов). Но на следующий день сам Эраст навестил Лизу в ее доме и даже поговорил с ее мамой.Старушке матери молодой человек показался очень приятным и вежливым.

      Так продолжалось некоторое время. Эраст упивался девственностью и чистотой Лизы, а она (крестьянская девушка 19 века) была просто ошеломлена ухаживаниями молодого красивого дворянина.

      Перелом в отношениях наступил, когда Лиза заговорила о своем возможном скором замужестве. Она была расстроена и подавлена, но Эраст успокоил ее, нарисовал ее будущее и сказал, что небо над ними будет в алмазах.

      Лиза немного повеселела — она ​​поверила Эрасту и на волне облегчения выразила ему свою невиновность. Как и ожидалось, характер встреч изменился. Теперь Эраст снова и снова завладел девушкой, уже бессовестно используя ее для своих нужд. Потом Лизе, отношениям Эрасты с ней наскучили, и он решил сбежать от всей этой ноши в армию, где не служил Отечеству, а быстро растратил свое состояние.

      Вернувшись из армии, Эраст, конечно, не сказал Лизе ни слова об этом, она сама как-то увидела его на улице в экипаже.Она бросилась к нему, но после не очень приятного разговора, произошедшего между ними, бывший любовник выпустил Лизу за дверь, сунув деньги.

      Лиза вышла из этого огорчения и утопилась в пруду. Старая мать последовала за ней, как только она узнала о смерти дочери, она сразу получила удар, и она умерла.

      Теперь мы готовы ответить на вопрос, что характеризует Лизу из рассказа «Бедная Лиза».

      Персонаж Лизы

      Лиза была фактически ребенком, несмотря на то, что ей пришлось рано пойти на работу, так как ее отец умер.Но не успела научиться жить. Неопытность девушки привлекла молодого поверхностного дворянина, который видит цель своей жизни в удовольствиях. Бедная Лиза с ее восхищением тоже в этом ряду. Эрасту очень льстило отношение такой молодой и свежей девушки, а она была до крайности наивна. Она приняла отношение молодого грабителя за чистую монету, и на самом деле все это было игрой от скуки. Кто знает, может, даже Лиза втайне надеялась на положение дамы вовремя.Из других черт ее характера стоит отметить доброту и непосредственность.

      Возможно, мы не описали все грани личности главного героя, но, похоже, здесь достаточно информации, чтобы характеристика Лизы из рассказа «Бедная Лиза» была понятной и охватывала саму суть ее существа. .

      Эраст и его внутреннее содержание

      Второй главный герой повести — Эраст — типичный эстетик и гедонист.Он живет только для того, чтобы наслаждаться. У него есть разум. Он мог бы получить блестящее образование, но вместо этого молодой джентльмен просто тратит свою жизнь, а Лиза для него развлечение. Пока она была чиста и невинна, девушку интересовал Эраст, как орнитолог увлекся недавно обнаруженными им видами птиц, когда Лиза сдалась Эрасту, она стала такой же, как и все, а значит, ему стало скучно , и он, движимый жаждой удовольствий, двинулся дальше, не задумываясь о последствиях их мерзкого поведения.

      Хотя поведение молодого человека становится неэтичным только через призму определенных моральных ценностей. Если человек беспринципен (как был Эраст), то он даже не может почувствовать ту долю подлости, которая содержится в его действиях.

      Человек, который ищет в жизни только удовольствий, по определению поверхностен. Он не способен на глубокие переживания. И, конечно, он оппортунист, что доказывает женитьба Эраста ради денег на уже немолодой вдовой.

      Противостояние Лизы и Эраста как борьба света и тени, добра и зла

      На первый взгляд кажется, что Лиза и Эраст подобны дню и ночи или добру и злу.Соответственно, характеристика Лизы из рассказа «Бедная Лиза» и характеристика Эраста сознательно противопоставляются автором рассказа, но это не совсем так.

      Если образ Лизы хороший, то такое добро не нужно ни миру, ни людям. Это просто нежизнеспособно. Тем не менее в целом «Бедная Лиза» — это хорошо написанный (хотя и немного сентиментальный) рассказ. Характеристика Лизы, которая может исчерпывающе ее определить, — наивность, доходящая до глупости.Но это не ее вина, ведь речь идет о крестьянской девушке 19 века.

      Эраст тоже не зло в чистом виде. Зло требует силы характера, а молодой дворянин, к его сожалению, не наделен ею. Эраст — всего лишь инфантильный мальчик, убегающий от ответственности. Он совершенно пустой и пустой. Его поведение отвратительное, но злом его сложно назвать, а уж тем более воплощением зла. Это все, что нам открыла повесть «Бедная Лиза».Описание Эраста более чем исчерпывающее.

      Повесть Карамзина «Бедная Лиза» — одно из первых сентиментальных произведений в русской литературе. В романе главную роль играют чувства и переживания героев. В основе сюжета — история любви бедной крестьянки Лизы и богатого аристократа Эраста.

      Тема любви в сентиментальном произведении Карамзина является главной, хотя другие раскрываются по ходу сюжета, хотя и более кратко. Например, поднимается тема социального неравенства, мы видим, что традиции и условности общества не позволяют любящим молодым людям из разных слоев создать семью.Кроме того, мы наблюдаем раскрытие в рассказе темы внутренней чистоты и достоинства личности, проявляющейся в ее действиях и отношении к окружающим: подлость (обман Лизы) и эгоистичные действия Эраста (брак по расчету) противопоставляются Лизе. верность и искренность. Однако больше всего автора интересует тема любви как гаммы чувств, позволяющая в полной мере создать произведение сентиментального жанра.

      Любовь Лизы и Эраста вспыхивает при первой встрече.Эраст видит, что Лиза продает цветы, и почти с первого взгляда влюбляется в красивую девушку. Лиза тоже не может забыть таинственного незнакомца. Позже Эраст находит дом Лизы, где она живет со своей матерью. Он просит у ее матери разрешения и дальше покупать все цветы, собранные девочкой, и «Ей не нужно будет часто ехать в город, и тебя не заставят с ней расстаться. Время от времени я сам могу приходить к вам. «

      Эраст любит чистую, доверчивую и невинную девушку.Он называет ее «пастушка» и «дочь природы». Ради любви к ней он готов уйти из светской жизни. Лиза тоже полюбила Эраста. Молодые люди приносят друг другу присягу на верность. Лиза готова к тому, чтобы он скрыл свои отношения от любимой мамы. Они наслаждаются тайными встречами и не могут прожить друг без друга ни дня. Однако вскоре к Лизе ухаживал сын богатого крестьянина. Эраст выступает против их свадьбы и обещает Лизе, несмотря на разницу между ними, никогда не расставаться.Платоническая любовь между ними закончилась, и «дал дорогу чувствам, которыми он не мог гордиться и которые больше не были для него новыми». Эраст постепенно теряет былый интерес к Лизе. Вскоре он сообщает ей, что собирается в военный поход. Лиза тоскует по своему Эрасту. И вот однажды она случайно встречает его в городе. Девушка рада встрече с ними, но Эраст говорит, что, несмотря на свою любовь, вынужден жениться на другой.

      Лиза не смогла пережить этот шок. Она бросается в пруд, возле которого часто гуляли с Эрастом.Так трагически заканчивается жизнь Лизы и ее история любви.

      Карамзин одним из первых в русской литературе так ярко описал переживания и переживания героев. Повесть «Бедная Лиза» наполнена тонким психологизмом, показывает внутренний мир человека, его чувства и желания.

      Лиза Эраст
      Черты характера Скромный; застенчивый; робкий; Добрый; прекрасна не только внешне, но и душой; нежный; неутомимый и трудолюбивый. Вежливый, с от природы добрым сердцем, вполне рассудительный, мечтательный, расчетливый, легкомысленный и безрассудный.
      Внешний вид Красивая девушка с розовыми щеками, голубоглазая и светловолосая (Работала, не жалея «своей редкой красоты, не жалея нежной юности»). Лиза была похожа не на крестьянку, а на воздушную барышню из высшего общества. Молодой, хорошо одетый мужчина. У него были нежные глаза и красивые розовые губы.Лицо приятное и доброе.
      Социальный статус Дочь зажиточного селянина; позже сирота, живущая со старой матерью. Простая девушка, крестьянка. Молодой офицер, дворянин, довольно знатный джентльмен.
      Поведение Держит больную мать, не умеет читать и писать, часто поет заунывные песни, хорошо вяжет и ткёт. Ведет образ жизни настоящего мастера, любит веселиться и часто играет в азартные игры (потерял все свое поместье, пока должен был сражаться), читает романы и идиллии.Плохо действует на Лизу.
      Чувства и переживания Жертва чувств. Любит Эраста всем сердцем. Его поцелуй и первое признание в любви эхом отозвались в душе девушки восхитительной музыкой. Она с нетерпением ждала каждой встречи. Позже Лиза глубоко переживает то, что произошло. Видно, когда молодой человек соблазнил девушку, ударил гром, сверкнула молния. Узнав, что Эраст женится, недолго думая, несчастная девушка бросилась в реку.Для Лизы нет причин, для нее есть только сердце. Разбитое сердце. Повелитель чувств. Большую часть времени он не знал, что с собой делать, и ждал чего-то другого. Он «искал» удовольствия в игре. «Встреча происходит в городе, и Эраст испытывает чувства к« дочери природы ». Он нашел в Лизе то, что так долго искало его сердце. Но вся эта привязанность была скорее иллюзией, потому что любящий человек хотел бы не сделал этого, и после смерти Лизы его опечаливает не потеря любимой, а чувство вины.
      Отношение к другим Очень доверчивый; Убежден, что вокруг есть только добрые и хорошие люди. Лиза гостеприимная, отзывчивая и благодарная Частый гость светских мероприятий. В рассказе не говорится об отношении к другим людям, но можно сделать вывод, что он в первую очередь думает о себе.
      Отношение к богатству Бедный, зарабатывает трудом (собирает цветы), чтобы прокормить себя и свою мать; моральные качества важнее материальных ресурсов. Достаточно богатый; все измеряет деньгами; заключает брак по расчету, подчиняясь обстоятельствам; пытаюсь откупиться у Лизы за сто рублей.

      2 вариант стола

      Лиза Эраст
      Внешний вид Необычайно красивая, молодая, блондинка. Красивый, молодой, красивый, обаятельный
      Персонаж Нежный, чувственный, кроткий, доверчивый. Слабый, двуличный, безответственный, трусливый, от природы добрый, но ветреный.
      Социальный статус Крестьянская девушка. Дочь зажиточного крестьянина, после смерти которого обеднела. Светский аристократ, богатый, образованный.
      Жизненное положение Жить можно только честным трудом. Вам нужно заботиться о своей маме, а не расстраивать ее. Будьте честны и милы с другими. Жизнь была ему скучна, поэтому он часто искал развлечений.
      Отношение к моральным ценностям Превыше всего ценил моральные ценности. Она могла отступить только ради кого-то, а не по собственной прихоти. Он признавал мораль, но часто отклонялся от ее принципов, руководствуясь только собственными желаниями.
      Отношение к материальным ценностям Считает деньги только средством существования.Никогда не гонялся за богатством. Считает богатство основополагающим фактором веселой и счастливой жизни. Ради богатства он женился на пожилой женщине, которую не любил.
      Мораль Высокоморальный. Все его мысли были высоконравственными, но его действия противоречили этому.
      Семейное отношение Посвящен матери, очень любит ее. Не показан, но, скорее всего, верен семье.
      Отношение к городу Она выросла в деревне, поэтому любит природу. Предпочитает жизнь в глуши городской общественной жизни. Полностью и полностью городской человек. Он никогда не променял бы городские привилегии на сельскую жизнь, просто чтобы повеселиться.
      Сентиментализм Чувственный, ранимый. Не скрывает чувств, умеет о них говорить. Чувственный, стремительный, сентиментальный.Может волноваться.
      Отношение к любви Любит чисто и искренне, полностью отдаваясь чувствам. Любовь подобна развлечению. В отношениях с Лизой им движет страсть. Когда нет запретов, быстро остывает.
      Ценность общественного мнения Для нее не имеет значения, что о ней говорят. Зависит от общественного мнения и положения в обществе
      Отношения Её чувства были кристально чистыми с самого начала.Влюбленность переросла в сильную любовь. Эраст был идеалом, единственным и неповторимым. Чистая красота Лизы привлекла Эраста. Сначала его чувства были братскими. Он не хотел мешать их похоти. Но со временем азарт победил.
      Сила духа Я не смог справиться с болью в душе и предательством. Решил покончить жизнь самоубийством. У Эраста хватило духа признать себя виновным в смерти девушки. Но все же у нее не хватило духа сказать ей правду.
      • В повести «Бедная Лиза» Николай Михайлович Карамзин поднимает тему любви простой девушки к дворнику. Идея этой истории в том, что нельзя никому доверять и верить, кроме себя. В рассказе можно выделить проблему любви, ведь все события произошли благодаря любви Лизы и страсти Эраста. Главная героиня рассказа — Лиза. Внешне она была редкой красоты. Девушка была трудолюбивой, нежной, ранимой, доброй.Но, несмотря на свою уязвимость, она никогда не показывала своей меланхолии, но, казалось, […]
      • Н.М. Карамзин проявил себя мастером лирического рассказа на историческую тему в «Боярской дочери Натальи», послужившей переходом. от писем русского путешественника и бедной Лизы к истории государства Российского. В этом рассказе читателя встречает перенесенная во времена Алексея Михайловича история любви, условно воспринимаемая как «царство теней». Перед нами сочетание «готического романа» с семейной традицией, основанной на любовном происшествии с неизбежным успешным исходом — все […]
      • «Двор Матренина» как история последней праведницы в стране посттоталитарного режима План: 1) Александр Солженицын: «Не живи ложью!» 2) Реалистичное изображение жизни советских людей в посттоталитарном обществе а) Россия в послевоенный период. б) Жизнь и смерть в стране после тоталитарного режима. в) Судьба русской женщины в Советском государстве. 3) Матрена — последняя из праведников. Александр Исаевич Солженицын был одним из немногих русских писателей, писавших очень реалистично […]
      • Поэма «Василий Теркин» — поистине редкая книга. План: 1. Особенности военной литературы. 2. Образ войны в поэме «Василий Теркин». а) «Василий Теркин» как Библия фронтмена. б) Черты характера Теркина в русских бойцах. в) Роль героя в воспитании патриотического духа солдат. 3. Оценка стихотворения критиками и народом. За долгие четыре года, в течение которых продолжалась война между СССР и нацистской Германией, было написано много литературных произведений, по праву вошедших в сокровищницу русской […]
      • Поэтический бум шестидесятых годов ХХ века Шестидесятые годы двадцатого века — время расцвета русской поэзии. Наконец, наступила оттепель, многие запреты были сняты, и авторы получили возможность открыто, не опасаясь репрессий и изгнания, высказывать свое мнение. Сборники стихов стали появляться настолько часто, что, возможно, такого «издательского бума» в области поэзии никогда не было ни до, ни после. «Визитки» этого времени — Б. Ахмадулина, Е. Евтушенко, Р.Рождественский, Н. Рубцов и, конечно, бунтарь бард […]
      • Написание-рассуждение: Можно ли вернуться после войны? План: 1. Введение а) От «Семьи Ивановых» к «Возвращению» 2. Основная часть а) «Дом был странным и непонятным» 3. Заключение а) «Понимать сердцем» Понимать «сердцем» — значит понять П. Флоренский V В 1946 году Андрей Платонов написал рассказ «Семья Ивановых», который позже получил название «Возвращение». Новое название больше соответствует философской перспективе повествования и подчеркивает его главную тему — возвращение после войны.И речь идет о […]
      • 1 варианте стола Калашникова Кирибеевича Ситуация в стихотворении Степан Парамонович Калашников — крайне положительный, хотя и трагический, герой. Кирибеевич — персонаж абсолютно отрицательный. Чтобы показать это, М.Ю. Лермонтов не называет его по имени, а только дает ему прозвище «сын Басурманского». Положение в обществе Калашников занимался купцами, то есть торговлей. У него был свой магазин. Кирибеевич служил Ивану Грозному, был воином и защитником.Семейная жизнь Степана Парамоновича […]
      • История России за 10 лет или творчество Шолохова через кристалл романа «Тихий Дон» Описание жизни казачества в романе «Тихий Дон», также М.А. Шолохов оказался талантливым историком. Годы великих событий в России, с мая 1912 года по март 1922 года, писатель воссоздал подробно, правдиво и очень художественно. История в этот период создавалась, изменялась и детализировалась судьбой не только Григория Мелехова, но и многих других людей.Они были ему близкими и дальними родственниками, […]
      • Обращаясь к размышлениям на темы этого направления, прежде всего, вспомним все наши уроки, на которых мы обсуждали проблему «отцов и детей». Эта проблема многогранна. 1. Возможно, тема будет сформулирована таким образом, чтобы заставить задуматься о семейных ценностях. Затем вы должны вспомнить произведения, в которых отцы и дети являются кровными родственниками. В этом случае необходимо учитывать психологические и моральные основы семейных отношений, роль семейных традиций, разногласий и […]
      • Первый вариант. Я вижу перед собой очень яркую картину русского художника Александра Яковлевича Головина. Это называется «Цветы в вазе». Это натюрморт, который у автора получился очень живым и радостным. В нем много белого, предметов домашнего обихода и цветов. Автор изобразил в своей работе множество деталей: вазу для конфет, керамический бокал золотого цвета, глиняную фигурку, банку с розами и стеклянный сосуд с огромным букетом. Все предметы на белой скатерти. На угол стола наброшен пестрый носовой платок.Центр […]
      • Как мыть полы Чтобы мыть полы, вместо того, чтобы наливать воду и размазывать грязь, я делаю следующее: беру ведро в туалете, которое моя мама использует для этого, и также швабра. В таз наливаю горячую воду, добавляю в нее столовую ложку соли (чтобы убить микробы). Полоскаю швабру в тазу и хорошо отжимаю. Мойте полы в каждой комнате, начиная от дальней стены к двери. Заглядываю во все углы, под кровати и столы, где скапливается больше всего крошек, пыли и прочей нечисти.После стирки каждые […]
      • К середине XIX века. Под влиянием реалистической школы Пушкина и Гоголя выросло и сформировалось новое замечательное поколение русских писателей. Гениальный критик Белинский еще в 40-е годы отметил появление целой группы талантливых молодых авторов: Тургенев, Островский, Некрасов, Герцен, Достоевский, Григорович, Огарев и др. Среди этих многообещающих писателей был Гончаров, будущий автор Обломова, первый роман, «Обыкновенная история» которого высоко оценил Белинский.ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО I. […]
      • XIX век отличается поразительной глубиной понимания человеческой души в русской литературе. Ответить на этот вопрос можно на примере трех великих русских писателей: Толстого, Гоголя и Достоевского. Толстой в «Войне и мире» также раскрыл мир душ своих героев, сделав это «по-деловому» и легко. Он был высоким моралистом, но его поиски истины, к сожалению, закончились отходом от истины православной веры, что впоследствии негативно повлияло на его творчество (например, роман «Воскресенье»).Гоголь с его сатирой […]
      • Аустерлицкое поле очень важно для князя Андрея, произошла переоценка его ценностей. Сначала он видел счастье в славе, общественной деятельности и карьере. Но после Аустерлица он «обратился» к семье, понял, что именно там можно найти настоящее счастье. А потом его мысли прояснились. Он понял, что Наполеон не герой или гений, а просто жалкий и жестокий человек. Итак, мне кажется, Толстой показывает, какой путь верен: путь семьи.Еще одна важная сцена — подвиг. Князь Андрей совершил героический […]
      • 1. Введение. Личное отношение поэта к теме. Нет ни одного поэта, который бы не написал о любви, хотя у каждого из них свое отношение к этому чувству. Если для Пушкина любовь — это творческое чувство, «прекрасный момент», «божественный дар», стимулирующий творчество, то для Лермонтова это смятение сердца, боль утраты и, в конечном счете, скептическое отношение к любви. Любовь … но кто? На время не стоит хлопот, А любить вечно невозможно …, («И скучно, и грустно», 1840) — размышляет лирический […]
      • Введение Любовная лирика занимает одно из главных мест в произведение поэтов, но степень его изученности невелика. Монографических работ по этой теме нет; Частично это раскрывается в трудах В. Сахарова, Ю.Н. Тынянова, Д. О Максимовой говорят как о необходимой составляющей творчества. Некоторые авторы (Д.Д. Благой и др.) Сравнивают тему любви в творчестве сразу нескольких поэтов, описывая некоторые общие черты.А. Лукьянов исследует тему любви в лирике А.С. Пушкин сквозь призму […]
      • Введение. Некоторым скучен роман Гончарова «Обломов». Да, действительно, вся первая часть Обломова лежит на диване, принимая гостей, но здесь мы знакомимся с героем. Вообще в романе мало интригующих действий и событий, которые так интересны читателю. Но Обломов — «наш народный типаж», и это он яркий представитель русского народа.Поэтому роман меня заинтересовал. В главном герое я увидел частичку себя. Не думайте, что Обломов — всего лишь представитель гончаровской эпохи. И теперь они […]
      • Евгений Базаров Анна Одинцова Павел Кирсанов Николай Кирсанов Внешность Вытянутое лицо, широкий лоб, огромные зеленоватые глаза, нос плоский сверху и заостренный снизу. Светлые длинные волосы, песочные бакенбарды, уверенная улыбка на тонких губах. Голые красные руки Благородная осанка, стройный рост, высокий рост, красивые покатые плечи.Светлые глаза, блестящие волосы, слабая улыбка. 28 лет Среднего роста, породистая, 45 лет. Модно, молодо стройно и изящно. […]
      • Пушкин работал над романом «Евгений Онегин» более восьми лет — с весны 1823 года до осени 1831 года. Первое упоминание о романе мы находим в письме Пушкина Вяземскому из Одессы от 4 ноября. , 1823: «Что касается учебы, то сейчас пишу не роман, а роман в стихах — разница дьявольская. «Главный герой романа — молодой петербургский грабитель Евгений Онегин.С самого начала романа становится понятно, что Онегин очень странный и, конечно, особенный человек. Он определенно был чем-то похож на людей, […]
      • «… весь ужас в том, что у него уже не собачье сердце, а человеческое. И самое мерзкое из всего, что есть в природе. М. Булгаков Когда в 1925 году был опубликован роман «Роковые яйца», один из критиков сказал: «Булгаков хочет стать сатириком нашей эпохи». Сейчас, на пороге нового тысячелетия, можно сказать — у него есть стать одним, хотя и не собирался.Действительно, по характеру своего таланта он лирик. А эпоха сделала его сатириком. М. Булгаков был отвратителен бюрократическими формами управления […]
    8. Композиция по повести Карамзина «Бедная Лиза»

      Главные герои — Лиза и Эраст. Лиза — простая крестьянка. Она воспитывалась бедной. но любящая семья.
      Молодые люди знакомятся друг с другом, случайно встретившись в городе, а впоследствии влюбляются друг в друга.
      Сначала Эрасту нравились их платонические отношения, он «с отвращением думал … о презрительном сладострастии, которым ранее упивались его чувства». Но постепенно отношения развивались, и целомудренных, чистых отношений ему уже недостаточно.
      Лиза понимает, что она не подходит Эрасту по социальному статусу, хотя тот настаивал, что «возьмет ее к себе и будет жить с ней неразлучно, в деревне и в густых лесах, как в раю».
      Однако, когда новизна ощущений исчезла, Эраст изменился на Лизу: свидания становились все реже и реже, а затем следовало сообщение, что ему нужно идти на работу.Вместо того чтобы сражаться с врагом в армии, Эраст «играл в карты и потерял почти все свое состояние». Он, забыв все обещания, данные Лизе, женится на другой, чтобы улучшить свое материальное положение.

      В Actions of Erast охарактеризуйте его как ветреного, легкомысленного человека, но все же до конца жизни его мучило чувство вины за смерть Лизы. В этой сентиментальной истории важны не столько действия героев, сколько их чувства. Автор пытается донести до читателя, что люди низкого происхождения тоже способны на глубокие переживания и переживания.Именно чувства героев — объект его пристального внимания. Автор подробно описывает переживания Лизы («Все вены в ней забиты, и, конечно, не от страха», «Лиза плакала — Эраст плакал — оставил ее — упала — встала на колени, подняла руки к небо и посмотрел на Эраста … и Лизу, брошенную, бедную, потерявшую чувства и память »). Писатель раскрывает внутренний мир своих героев через описание природы, внутренний монолог, рассуждения рассказчика, описание отношения между героями.

      Сейчас смотрят:

      Маковский Владимир Егорович — известный российский художник, а также мастер жанра и живописи. Талантливый художник, всматривавшийся в окружающую его жизнь, который душой и сердцем поддерживал горе и радости людей. Он создал большее количество картин, рассказывающих о жизни простых людей. Новые работы Маковского появляются на выставках ежегодно уже почти полвека. Его картины никогда не оставались без внимания,

      Г.С. Желтков (видимо, Георгий — «Пан Ежий») — появляется в повести только ближе к концу: «очень бледный, с нежным девичьим лицом, с голубыми глазами и упрямым детским подбородком с ямочкой посередине; он должен было около тридцати, тридцати пяти лет.«Наряду с принцессой Верой ее можно назвать главной героиней повести. Началом конфликта стало получение принцессой Верой 17 сентября, в день ее именин, письма, подписанного инициалами« G.

      ».

      Для начала перескажу рассказ, потом расскажу о его месте в творчестве писателя и озвучу основную идею. Рассказ начинается с описания гавани: «Звон якорных цепей, глухой звук дерева, грохот телег …» Далее автор описывает появление в гавани Челкаша старого отравленного волка, колодца известный гаванцам, заядлый пьяница и умный, отважный вор.Чтобы перейти к следующему «делу», он обошел гавань и искал свою поплу

      .

      Остап и Андрей — братья и сестры, но сильно отличаются друг от друга. У Остапа сильный характер, это становится ясно уже в самом начале рассказа. Годы, проведенные в Бурсе, закалили юношу. Остап «никогда не избавлялся от неумолимых стержней. Естественно, это должно было как-то закалить характер и придать ему твердость, всегда отличавшую Козакова. «Остапа считают верным товарищем, он прост и в то же время справедлив по отношению к

      .

      Русская литература внушала читателю, что никакие революции, никакие социальные преобразования или политические усилия не могут изменить человека, он должен прежде всего изменить самого себя.В отличие от Чаадаева Достоевский видит в чьей-либо непонимании России признак ее особого величия. Она величественна именно потому, что недоступна для знаний, которые моментально оказываются для нее слишком рациональными, сухими и бездушными.

      Роман «Домби и сын» засвидетельствовал творческую зрелость Чарльза Диккенса. В этом произведении широко изображено английское общество того времени. Какие ценности жили в этом обществе? И об этом можно судить по описанию жизни главного героя — Mr.Домби. Для него единственная цель существования и единственный смысл жизни — авторитет своего торгового дома. Коммерческие интересы настолько захватили господина, что не оставили места для обычных

      .

      Гражданская война началась 25 октября 1917 года, когда Россия раскололась на два лагеря: «белые» и «красные». Кровавая трагедия перевернула представления людей о нравственности, чести, достоинстве и справедливости. Каждая из противоборствующих сторон доказала свое понимание истины. Для многих людей выбор цели стал жизненной необходимостью.«Мучительный поиск» изображен в романе М. Булгакова «Белая гвардия». Ведущей темой этого произведения стала судьба

      .

      8 марта в нашей стране отмечают Международный женский день. В этот день все женщины принимают поздравления от мужчин. 8 марта женщины принято дарить девочкам открытки, цветы, подарки и игрушки. День 8 марта специально создан, чтобы порадовать маму, сестру, бабушку, подругу, учителя. 8 марта важно обратить внимание на маму.Лучше, если в этот день она не будет

      «Лицом к лицу Лица не видны. Великие вещи видны на расстоянии. «Эти строки, как и все стихотворение С. Есенина« Письмо к женщине », были написаны в 1924 году. С кем они разговаривали? Советское правительство использовало их, чтобы доказать полную лояльность Есенина советской власти. Понятно, что эти строки можно отнести к женщине, которую поэт когда-то любил, но потерял. Теперь ему остается только пожалеть об этом

      Знаменитые слова Белинского об «энциклопедии русской жизни» можно отнести ко всему творчеству А.С. Пушкин. Белинского вторит А. Григорьев: «Пушкин — наше все». Пушкин — тонкий лирик, философ, автор увлекательных романов, учитель гуманизма, историк. Для многих из нас интерес к истории начинается с чтения «Капитанской дочери» или «Мавра Петра Великого». Гринев и Маша Миронова стали не только нашими товарищами и друзьями, но и

      .

      Повесть Николая Михайловича Карамзина «Бедная Лиза» стала типичным образцом сентиментализма.Карамзин был основоположником этого нового литературного направления в русской литературе.

      В центре повествования — судьба бедной крестьянской девушки Лизы. После смерти отца ее мать и она были вынуждены сдать свою землю в аренду за бесценок. «Более того, бедная вдова, почти беспрерывно проливающая слезы по поводу смерти мужа — ведь даже крестьянки умеют любить! — день ото дня он становился слабее и вообще не мог работать. Одна Лиза … не жалея своей нежной юности …работал днем ​​и ночью — ткал холсты, вязал чулки, собирал цветы весной, а летом собирал ягоды и продавал их в Москве. «

      Там она познакомилась и полюбила молодого человека по имени Эраст, принадлежащего к знати. Он тоже был влюблен в девушку. Они начали встречаться. Но затем Эраст проиграл в карты крупную сумму денег и, чтобы улучшить свое положение, решил жениться на богатой вдове. Не выдержав измены любимого, Лиза покончила жизнь самоубийством, бросившись в воду.

      На протяжении всей истории отношение Эраста к Лизе не остается неизменным. Поначалу, когда он познакомился с привлекательной девушкой и заинтересовался ею, он ведет себя так, чтобы произвести на нее и ее мать самое благоприятное впечатление. Проявляет вежливость, доброту, сочувствие к заботам бедной семьи. Когда Лиза впервые показывает маме молодого человека, которого она любила, он тоже нравится старухе. «Молодой человек поклонился ей так вежливо, с таким приятным видом, что она могла думать о нем только хорошо.«Узнав Лизу поближе, Эраст стремился облегчить тяжелое материальное положение обеих женщин и проявлял заботу о них. Материал с сайта

      Однако, давая авторскую характеристику своего героя, Карамзин отмечает двойственность его натуры: «… этот Эраст был довольно богатым дворянином, со светлым умом и добрым сердцем, добрым по натуре, но слабым и ветреным. Он вел рассеянную жизнь, думал только о своих удовольствиях, искал их в светских развлечениях, но часто не находил: скучал и жаловался на свою судьбу.«Уже этой характеристикой автор дает понять, что переживания Эраста по отношению к бедной девушке могут оказаться недолговечными. Так происходит потом. Когда жизненные обстоятельства вынуждают Эраста расстаться с Лизой, он делает это в совершенно иначе, чем можно было бы ожидать от его предыдущего поведения.

      Он не идет на откровенный обман, но избегает встречи с брошенным возлюбленным, а когда такая встреча происходит случайно, совершает еще более возмутительный поступок: предлагает Лизе деньги и требует, чтобы она больше не пыталась его видеть.

      Такое предательство не остается безнаказанным. В конце рассказа мы узнаем, что «Эраст не был счастлив до конца своей жизни. Узнав о судьбе Лизиной, он не мог утешиться и считать себя убийцей. «

      Не нашли того, что искали? Воспользуйтесь поиском

      На этой странице материал по темам:

      • почему бедная Лиза рассталась с историей
      • аннотация почему Лиза влюбилась в Эраст
      • почему отношение Эраста к Лизе кардинально изменилось
      • как Карамзин чувствовать об Эрасте
      • как Лиза и Эраст меняются на протяжении всей истории

      История Бэнкси | Искусство и культура

      Бэнкси объединяет страсть к уличным боям и пацифистский пыл в своем образе протестующего, чей коктейль Молотова превращается в букет.Pixelbully / Alamy

      Когда журнал Time включил британского художника Бэнкси — мастера граффити, художника, активиста, режиссера и универсального провокатора — в список 100 самых влиятельных людей мира в 2010 году, он оказался в компании Барака Обамы. , Стив Джобс и Леди Гага. Он представил себя с бумажным пакетом (естественно, пригодным для вторичной переработки) на голове. Большинство его поклонников на самом деле не хотят знать, кто он (и громко протестуют против попыток Флит-стрит разоблачить его).Но они хотят проследить его восходящую траекторию от разбрызгивания преступниками — или, как говорят споры, «бомбардировок» — стен в Бристоле, Англия, в 1990-е годы, до художника, чьи работы продаются на аукционах в сотни тысяч долларов. Британии и Америки. Сегодня он бомбил города от Вены до Сан-Франциско, от Барселоны до Парижа и Детройта. И он перешел от граффити на песчаных городских стенах к рисованию на холсте, концептуальной скульптуре и даже фильму с коварным документальным фильмом «Выход через сувенирный магазин », который был номинирован на премию Оскар.

      Pest Control, ироничная организация, созданная художником для проверки подлинности настоящих произведений Бэнкси, также защищает его от посторонних взглядов. Прячась за бумажным пакетом или, что чаще всего, за электронной почтой, Бэнкси безжалостно контролирует свое собственное повествование. Его последнее личное интервью состоялось в 2003 году.

      Хотя он может прикрываться скрытой личностью, он защищает прямую связь между художником и его окружением. «Появилась совершенно новая аудитория, и продавать [свое искусство] никогда не было так просто», — утверждает Бэнкси.«Вам не нужно ходить в колледж, таскать портфолио, рассылать прозрачные пленки по почте высокомерным галереям или спать с кем-то влиятельным, все, что вам нужно сейчас, — это несколько идей и широкополосное соединение. Впервые по сути буржуазный мир искусства принадлежит народу. Нам нужно, чтобы это считалось ».

      ***

      Район Бартон-Хилл в Бристоле в 1980-х был страшной частью города. Очень белые — вероятно, не более трех черных семей каким-то образом оказались там — рабочие, обездоленные и неприветливые к незнакомцам.Поэтому, когда Бэнкси, который приехал из более зеленой части города, решил совершить там свой первый набег, он нервничал. «Моего отца жестоко избили там, когда он был ребенком, — сказал он своему коллеге по граффити и писателю Феликсу Брауну. В то время он пробовал имена, иногда подписывая себя Робином Бэнксом, хотя вскоре он превратился в Бэнкси. Укороченное прозвище, возможно, демонстрировало меньше бандитских «грабителей банков», но оно было более запоминающимся — и его легче было написать на стене.

      Примерно в это же время он также остановился на своем отличительном трафаретном подходе к граффити.Однажды он написал, что когда ему было 18, он рисовал поезд с бандой товарищей, когда появилась британская транспортная полиция и все побежали. «Остальные мои товарищи добрались до машины, — вспоминал Бэнкси, — и исчезли, так что я провел более часа, спрятавшись под самосвалом, из-за утечки моторного масла. Когда я лежал и слушал копов на следах, я понял, что мне нужно вдвое сократить время рисования или вообще отказаться от него. Я смотрел прямо на табличку с трафаретом на дне топливного бака, когда понял, что могу просто скопировать этот стиль и сделать каждую букву трех футов высотой.Но он также сказал своему другу, писателю Тристану Манко: «Как только я вырезал свой первый трафарет, я почувствовал там силу. Мне также нравится политическая окраска. Все граффити — это несогласие на низком уровне, но трафареты имеют дополнительную историю. Их использовали для начала революций и прекращения войн ».

      В творчестве Бэнкси сосуществуют страстное желание и прихоть, невинность и опыт, непочтительность и остроумие, а также склонность к чисто сумасшедшему.Девушка выпускает воздушный шар в форме сердца, один из серии похожих мотивов, созданных в разных уголках мира. Стив Коттон / Искусство государства Бэнкси объединяет страсть к уличным боям и пацифистский пыл в своем образе протестующего, чей коктейль Молотова превращается в букет. Pixelbully / Alamy В Лондоне рабочий с трафаретом трансмутирует линии, запрещающие парковку, которые он рисует, в стилизованный цветок.Мэтт Кибл / Алами Уинстон Черчилль носит ирокез. Крис Джексон / Getty Images В произведении концептуальной скульптуры ничего не подозревающая телефонная будка срублена мстительной киркой.Стив Коттон / Искусство государства Подражая претензиям мира искусства, Бэнкси сохранил веру активиста в силу изображений, способных вызвать изменения. На выставке в Бристоле в 2009 году он повесил картину с огромной ценой, а затем вставил в работу вой протест: «Ты, должно быть, издеваешься надо мной».Бэнкси В других местах царит чистая фантазия: оригами-журавль ловит рыбу с берега реки. Изображения AP На стене на Западном берегу он размышлял о перевернутой динамике силы, как ребенок обыскивает солдата.Ник Филдинг / Алами На аукционе Бонэма крысы заслуживают безоговорочной любви. EPA / Факундо Аррисабалага / Корбис По словам Бэнкси, «все граффити — это несогласие на низком уровне, но трафареты имеют дополнительную историю.Их использовали для начала революций и прекращения войн ». Предоставлено Banksy.co.uk Бэнкси «бомбил» города от Вены до Сан-Франциско, от Барселоны до Парижа и Детройта. Предоставлено Banksy.co.uk Люди — а также обезьяны и крысы, которых Бэнкси рисовал в первые дни, вызывают у них странное, примитивное чувство.Предоставлено Banksy.co.uk

      Люди — а также обезьяны и крысы, которых он рисовал в те первые дни, вызывают у них странное, примитивное чувство. Мне больше всего нравится украшение, которое встречает вас, когда вы входите в тату-салон Pierced Up в Бристоле. На настенной живописи изображены гигантские осы (с телевизорами, привязанными в качестве дополнительного оружия), сбрасывающих бомбы на соблазнительный букет цветов в вазе.Менеджер салона Мэриэнн Кемп вспоминает марафонскую сессию рисования Бэнкси: «Это была ночь напролет».

      К 1999 году он направился в Лондон. Он также начал уходить в анонимность. Одним из объяснений было уклонение от властей: у Бэнкси «проблемы с полицейскими». Но он также обнаружил, что анонимность создает бесценный ажиотаж. Когда его стрит-арт появился в городах по всей Великобритании, стали циркулировать сравнения с Жаном-Мишелем Баския и Китом Харингом.

      Первая лондонская выставка Бэнкси, так сказать, состоялась на Ривингтон-стрит в 2001 году, когда он и другие уличные художники собрались в туннеле возле паба.«Мы повесили вывески декораторов со строительной площадки, — писал он позже, — и выкрасили стены в белый цвет в комбинезоне. Мы закончили работу над оформлением за 25 минут, а позже на той неделе устроили вечеринку в честь открытия с пивом и хип-хопом, выкачиваемым из задней части фургона Transit. Около 500 человек пришли на открытие, открытие которого почти ничего не стоило ».

      В июле 2003 года Бэнкси организовал свою революционную выставку «Война за территорию». Выставка, проходившая на территории бывшего склада в Хакни, поразила лондонскую арт-сцену своей карнавальной атмосферой, на которой была изображена живая телка, на шкуре которой был изображен портрет Энди Уорхола, а также королева Елизавета II в облике шимпанзе. .

      В конце того же года высокая бородатая фигура в темном пальто, шарфе и гибкой шляпе вошла в Тейт Британия с большим бумажным пакетом. Он прошел в комнату 7 на втором уровне. Затем он выкопал свою собственную картину, масляную картину без подписи, изображающую сельскую сцену, которую он нашел на лондонском уличном рынке. На холсте, который он озаглавил « Crimewatch, Великобритания разрушил сельскую местность для всех нас» , он нарисовал бело-голубую ленту с полицейской лентой с места преступления.

      В течение следующих 17 месяцев, всегда скрываясь, Бэнкси представил свой собственный бренд шуточного перформанса в основные музеи, включая Лувр.Там ему удалось установить изображение Моны Лизы, наклеенное стикером-смайликом. В Нью-Йорке он тайно прикрепил небольшой портрет женщины (который он нашел и модифицировал, чтобы изобразить объект в противогазе) на стене в Метрополитен-музее. В музее отнеслись к этому спокойно: «Я думаю, будет справедливо сказать, — сказала пресс-секретарь New York Times Элиз Топалян, — чтобы поместить произведение искусства в Метрополитен, потребуется больше, чем кусок скотча».

      Бэнкси стал международной звездой в 2005 году.В августе он прибыл в Израиль, где нарисовал серию изображений на бетонной стене Западного берега, части заграждения, построенного в попытке остановить террористов-смертников. Изображения девушки, сжимающей воздушные шары, когда ее переносят на вершину стены; двое детей по трафарету с ведром и лопатой, мечтающие о пляже; и мальчик с лестницей, прислоненной к стене, мучительно размышляли на тему побега.

      Через два месяца после возвращения из Израиля лондонская выставка «Сырая нефть» Бэнкси подняла искусство подрывного месиво на новый уровень — «Водяные лилии » Клода Моне были переработаны и теперь включают в себя мусор и тележки для покупок, плавающие среди кувшинок; Уличный хулиган, разбивающий окно, изображенный в переосмыслении фильма Эдварда Хоппера Night Hawks .Фирменное прикосновение Бэнкси заключалось в том, что 164 крысы — живые крысы — носились по галерее и проверяли характер критиков.

      Вторжение Бэнкси в Лос-Анджелес с шоу «Barely Legal» в сентябре 2006 года было неизбежным. «Голливуд, — сказал он однажды, — это город, где они чтят своих героев, записывая их имена на тротуаре, чтобы по ним гуляли. толстыми людьми и пописали собаками. Это казалось отличным местом, чтобы приехать и проявить амбициозность ». Присутствовали толпы около 30 000 человек, среди которых был Брэд Питт.«[Бэнкси] делает все это, и он остается анонимным», — сказал Питт LA Times почти с тоской. «Я думаю, это здорово».

      Центральным элементом выставки был живой слон весом 8000 фунтов, покрытый красной краской и покрытый геральдической лилией. Ярые защитники прав животных Лос-Анджелеса были возмущены; власти приказали смыть краску. Листовки, распространенные среди сверкающей толпы, говорили о том, что «в комнате слон … 20 миллиардов человек живут за чертой бедности.”

      В феврале 2008 года, за семь месяцев до краха Lehman Brothers, богатые и знаменитые нью-йоркские богатые и знаменитые собрались на Sotheby’s на ночь серьезных расходов. Мероприятие, организованное Боно, художником Дэмиеном Херстом, Sotheby’s и Gagosian Gallery, оказалось крупнейшим благотворительным арт-аукционом за всю историю, на котором было собрано 42,5 миллиона долларов для поддержки программ по СПИДу в Африке.

      Бэнкси Разрушенный пейзаж , пасторальная сцена с наклеенным лозунгом «Это не возможность для фото», была продана за 385 000 долларов. Поврежденная телефонная будка , настоящая британская телефонная будка, изогнутая почти на 90 градусов и истекающая красной краской там, где ее проткнула кирка, стоила 605 000 долларов. Три года спустя выяснилось, что покупателем стал Марк Гетти, внук Дж. Пола Гетти.

      Бэнкси снялся в кино в «Выходи через сувенирный магазин », античном документальном фильме 2010 года о создании и маркетинге уличного искусства. New York Times описал его как параллель с лучшей работой Бэнкси: « rompe l’oeil : фильм, который выглядит как документальный, но кажется монументальным мошенничеством.«Фильм был номинирован на премию« Оскар »в категории документальных фильмов 2010 года.

      Когда Музей современного искусства в Лос-Анджелесе в 2011 году проводил всестороннее исследование уличного искусства и граффити, Бэнкси был хорошо представлен среди 50 художников. Шоу стало яркой демонстрацией явления, которое стало известно как «эффект Бэнкси» — поразительного успеха художника в привлечении городского, аутсайдерского искусства в культурный и все более прибыльный мейнстрим.

      Можно сказать, что подрывная деятельность Бэнкси уменьшается по мере роста его цен.Он вполне мог достичь переломного момента, когда его успех лишает его возможности оставаться укоренившимся в субкультуре, из которой он вышел.

      Беспорядки в районе Стоукс Крофт в Бристоле весной 2011 года поучительны. Эпизод начался после того, как полиция совершила налет на протестующих, которые выступали против открытия супермаркета Tesco Metro и жили скваттерами в соседней квартире. Позже власти заявили, что приняли меры после получения информации о том, что группа изготавливала зажигательные бомбы.В ответ Бэнкси выпустил «памятный сувенирный плакат» стоимостью 5 фунтов стерлингов с изображением «Бензиновой бомбы Tesco Value», у которой загорелся запал. Вырученные средства, как он заявил на своем веб-сайте, должны были поступить в Народную республику Стокса Крофта, организацию по возрождению района. Не все приветствовали великодушие Бэнкси. Критики назвали художника «социалистом шампанского».

      Он неоднократно возражал против такого рода обвинений, например, сообщив New Yorker по электронной почте: «Я раздаю тысячи картин бесплатно.Я не думаю, что возможно творить искусство о мировой бедности и тратить все деньги ». (На своем веб-сайте он предоставляет изображения своих работ в высоком разрешении для бесплатного скачивания.)

      По иронии судьбы, — добавил он, — его искусство, направленное против истеблишмента, требует огромных цен, для него не потеряно. «Мне нравится, как капитализм находит себе место — даже для своих врагов. Определенно время бума в индустрии недовольства. Я имею в виду, сколько пирожных съедает Майкл Мур? »

      В то время как ценность его работ стремительно растет, некоторые творческие работы Бэнкси пронизаны остротой.Ряд его работ существует только в памяти или фотографиях. Когда я недавно бродил по Лондону в поисках 52 ранее задокументированных примеров уличного искусства Бэнкси, 40 работ вообще исчезли, побелены или уничтожены.

      Соответственно, последняя глава загадочной саги Бэнкси связана с неразгаданной тайной. Этим летом во время лондонских игр он разместил в Интернете два изображения олимпийских фигур: метателя копья, метающего ракету, и прыгуна с шестом, парящего над забором из колючей проволоки.Естественно, происходит поворот Банксяна: местонахождение этого стрит-арта остается нераскрытым. Где-то в Лондоне пара новых Бэнкси ждет открытия.

      Стена и кусок

      Купить

      Бэнкси: Вы — приемлемый уровень угрозы

      Купить

      Бэнкси: Человек за стеной

      Купить Художники Искусство .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.