Сравнительная характеристика кулигина и дикого таблица: Сравнительная характеристика Кулигина и Бориса (по пьесе Островского «Гроза»)

«…Какие такие там у тебя громовые отводы?..»

Кулигин хочет быть полезным обществу и улучшить жизнь людей в городе:

«…я бы все деньги для общества и употребил, для поддержки…» 

«…ведь от этого, ваше степенство, для всех вообще обывателей польза…» 

«…Кабы я со своим делом лез, ну, тогда был бы я виноват. А то я для общей пользы…»

«…Коли я свои труды хочу даром положить, что же я могу украсть, ваше степенство?

Критика об образе Кулигина

(С. З. Бураковский, книга «А. Н. Островский. Биографические сведения и разбор его произведений для учащихся», 1904 г.)

Смотрите также: Все материалы по пьесе «Гроза»

Сравнительная характеристика ларисы огудаловой и катерины кабановой таблица!!!!

Образ Кабанихи в пьесе «Гроза» является одним из основных отрицательных, образующих сюжет. Отсюда и глубина изображения его драматургом Островским. Сама пьеса показывает, как в недрах отжившего, но еще сильного патриархального общества поборники «темного царства» в самом зародыше душат едва проявившиеся ростки нового. При этом автор произведения изображает два типажа, поддерживающих основы старозаветного, основанного на догмах общества. Это вдовствующая зажиточная купчиха Марфа Игнатьевна Кабанова, а также богатый купец Савел Прокофьич Дикой. Неудивительно, что они называют друг друга кумами.

Купчиха Кабанова как идеолог «темного царства»

Следует признать, что образ Кабанихи в пьесе «Гроза» в градации отрицательных образов занимает более значительную позицию, чем персонаж купца Дикого. В отличие от своего кума, угнетающего окружающих самыми примитивными способами (с помощью ругани, доходящей практически до побоев, унижения), Марфа Игнатьевна прекрасно понимает, что такое «старина» и как ее следует защищать. Ее влияние на окружающих более тонко. Ведь по ходу прочтения драмы читатель видит не только сцены, где она безапелляционно поучает домашних, но и моменты, где она прикидывается «старой да глупой». Более того, купчиха Кабанова выступает в манипуляции своими ближними апологетом двойной морали, ханжества. И в этом смысле образ Кабанихи в пьесе «Гроза» является действительно классическим в русской литературе.

История создания

Пьеса «Гроза» впервые опубликована в 1860 году. На написание произведения писателя подтолкнула личная драма, которая нашла отражение в произведении. В Кабанихе Островский воплотил характеристики тирана, деспота и самодура. Писатель специально не описывает детали внешности героини, чтобы читатель самостоятельно, только на основе внутреннего мира персонажа, создал образ купчихи.

Писатель Александр Островский

Островский также не указывает точный возраст героини. При этом Кабаниха уповает на собственное старшинство и призывает молодое поколение к уважению:

«Ты не осуждай постарше себя! Они больше твоего знают. У старых людей на все приметы есть. Старый человек на ветер слова не скажет».

Получившийся образ, равно как и произведение в целом, вызвал ожесточенные споры среди современников писателя. Но, несмотря на различные точки зрения, «Гроза» стала гимном предреформенного общественного подъема.

Различное понимание старины Кабанихой и Катериной

Если быть точным, Катерина также является представителем патриархального общества. Эту мысль высказал актер и литературный критик Писарев в ответ на известную статью Николая Добролюбова «Луч света в темном царстве».

Однако, если ее свекровь представляет собой «старину» мрачную, догматичную, подчиняющую людей и убивающую их устремления бессмысленными «нельзя» и поучениями «как должно быть», то Катерина, в отличие от нее, питает совершенно другие взгляды на «старину».

Для нее также существуют вековые традиции, однако они выражены совершенно в ином: в любви к окружающим и заботе о них, в по-детски восторженном отношении к окружающему миру, в умении видеть и воспринимать все хорошее вокруг, в инстинктивном неприятии мрачного догматизма, в милосердии. «Старина» для Катерины – красочна, романтична, поэтична, радостна. Таким образом, Катерина и Кабаниха персонализируют два противоположных аспекта русского патриархального крепостного общества – темного и светлого.

Разные конфликты в произведениях

Разница есть и мы задумываемся .Кто же она, Лариса Огудалова? Что для неё главное: приданое? Деньги? А может быть что-то ещё? Анализируя список действующих лиц, отмечаем, что Лариса- единственная, чья фамилия не указана. Почему? Чем она отличается от других?

Сравнительная характеристика Катерины и Ларисы выявляет и другие общие черты. Обе эти девушки стремились к свободе, но обрели ее не в нашем мире; обе являются светлыми и чистыми натурами и любят недостойных. Они показывают всей своей сущностью протест против так называемого темного царства (общество «Бесприданницы» подходит под данное определение так же, как и представители его в «Грозе»).

«Да что ж делать‑то, где взять женихов‑то? Ведь она бесприданница.»

Прим.ответ: На первый взгляд, первые два явления пьесы -это экспозиция, содержащая в себе информационный материал. Но очень важно заметить несколько деталей, которые являются основой для дальнейшего развития драматического действия пьесы. В диалоге Кнурова и Вожеватова упоминаются такие события, как скорое замужество Ларисы, приглашение на обед к Карандышеву- эти новости являются основными для героев.

Психологический прессинг Кабанихи на Катерину

Трагический образ Катерины в пьесе Островского «Гроза» неизменно вызывает сочувствие и симпатию читателя. Девушка попадает в семью Кабановых, выйдя замуж за Тихона, сына купчихи. До появления в доме Катерины ее будущая свекровь полностью навязала свою волю всем домашним: сыну и дочери Варваре. Причем, если Тихон морально сломлен окончательно и способен лишь следовать указаниям «маменьки», то Варвара лишь делает вид, что согласна, однако поступает всегда по-своему. Впрочем, под влиянием матери ее личность также деформировалась — девушка стала неискренней, двоедушной.

Образ Кабанихи в пьесе «Гроза» антагонистичен к образу Катерины на протяжении всей пьесы. Не зря звучит упрек невестки, что свекровь ее «поедом ест». Кабаниха постоянно оскорбляет ее надуманными подозрениями. Выматывает душу бессмысленными принуждениями «поклониться мужу», «на носу зарубить». Причем купчиха апеллирует к принципам вполне благовидным: поддержанию порядка в семье; гармоничных (как принято в русской традиции) отношениях между родственниками; основах христианской веры. На деле же влияние Марфы Игнатьевны на Катерину сводится к принуждению — слепо следовать своим велениям. Кабаниха желает превратить ее в еще одну подданную своего домашнего «темного царства».

Биография драматурга

Александр Николаевич Островский появился на свет весной 1823 года в столице. Известный писатель вырос в купеческой семье. Когда мальчику было 8 лет, скоропостижно скончалась его мать. Спустя некоторое время отец во второй раз связал себя узами брака. В семье воспитывалось четверо детей.

Александр обучался дома. У главы семейства была огромная библиотека, благодаря которой мальчик и увлекся русской литературой. Отец очень хотел, чтобы сын стал юристом.

В 1835 году Островский поступил в гимназию, а вскоре стал студентом юридического факультета столичного университета. Однако молодого человека очень увлекал театр, поэтому он так и не получил диплом. Отец был очень недоволен, поэтому юноша отправился работать писцом в один из московских судов. Это длилось на протяжении 8 лет.

В 1849 году Александр Николаевич написал произведение «Свои люди — сочтемся». Последнее принесло ему известность в литературных кругах, его отметили Гоголь и Гончаров. Спустя некоторое время, несмотря на цензуру, было издано большое количество книг, выпущены пьесы.

Сочинения для писателя были способом реалистичного изображения жизни. Главными произведениями в его творческой деятельности стали пьесы под названиями «Гроза» и «Бесприданница». Последняя, как и прочие психологические драмы, довольно нестандартно описывает терзание героев, их характеры.

Почетное место в биографии Островского занимает театр. В 1866 году мужчина основал кружок артистов, который впоследствии помог зажечься новым звездам на театральном небосклоне. Дом Александра часто посещали известные личности:

1. Иван Тургенев.
2. Петр Чайковский.
3. Лев Толстой и др.

В 1874 году появилось общество драматических писателей и композиторов. Александр Островский вскоре стал его председателем. Деятельность мужчины помогла значительно улучшить жизнь театральных артистов.

Личную жизнь Александра Островского нельзя назвать счастливой. Сначала он жил с девушкой Агафьей. Она не имела образования, выросла в простой семье, однако была первой, кому писатель дал прочесть свои произведения.

Девушка поддерживала все начинания своего избранника, вместе они прожили почти 20 лет. Все совместные дети Агафьи и Александра рано умерли.

В 1869 году Островский связал себя узами брака с артисткой Марией Бахметьевой. Женщина подарила драматургу шестерых детей.

Немилосердие – общая черта Кабанихи и Дикого

Характеристика образа Кабанихи в пьесе «Гроза» Островского показывает ее общую черту с образом купца Дикого, несмотря на их очевидные характерные различия. Это немилосердие к людям. Оба они относятся к своим ближним и к согражданам не по-христиански, потребительски.

Правда, Савел Прокофьич это делает в открытую, а Марфа Игнатьевна прибегает к мимикрии, имитируя христианские убеждения. В разговоре с ближними она предпочитает тактику «лучшая защита — нападение», обвинив их в несуществующих «грехах». Она даже не слышит обратные доводы со стороны детей и невестки. «Поверила бы… кабы своими ушами не слыхивала… каково почитание…» Не правда ли, очень удобная, практически «непробиваемая» позиция?

Характеристика и образ Кабанихи из пьесы «Гроза» А. Островского совмещает ханжество и жестокость. Ведь на самом же деле Кабаниха, исправно ходящая в церковь и не жалеющая милостыни нищим, оказывается жестокой и не способной простить покаявшуюся и признавшуюся в измене мужу Катерину. Более того, она дает указание лишенному собственной точки зрения сыну Тихону избить ее, что он и делает. Мотивируют они это, опять же, традициями.

Сходство героинь

Несмотря на разные характеры и ценности, Катерину и Варвару нельзя назвать антиподами. Противопоставление героинь в пьесе не наблюдается. Напротив, автор подчёркивает немало сходств между ними:

1. Обе девушки являются жертвами нападок Кабанихи.
2. Героини отличаются свободолюбием, поэтому противопоставлены остальным калиновцам.
3. «Тёмное царство» тяготит героинь, они стремятся вырваться из него.

Невестка относится к нападкам свекрови болезненно, принимая их близко к сердцу. Другая героиня, напротив, старается не обращать на это внимания. Безволие брата она резко осуждает. Островский рассказывает о том, каковы были отношения девушек. Сестра Тихона — это единственный близкий человек для главной героини.

Драма разворачивается в конце произведения, когда героиням предстоит сделать окончательный выбор между «тёмным царством» и свободой. Катерина считает неприемлемым путь лжи, поэтому признаётся в измене Тихону. Она понимает, что обрести счастье и волю ей никогда не удастся, поэтому совершает самоубийство. Варвара тоже выбирает свободу, но пожертвовать собственной жизнью не может. Она сбега́ет из дома с возлюбленным вопреки воле матери.

Островский не пытался сравнить два разных женских характера. Обе девушки являются типичными представительницами купеческой знати XIX века. Автор лишь продемонстрировал губительное воздействие лживых консервативных предубеждений на судьбы молодых людей России.

Кабаниха способствовала суициду Катерины

Именно образ Катерины Кабановой в пьесе Островского «Гроза», постоянно третируемой свекровью, лишенной всяческих прав и заступничества, придает трагизм пьесе Островского. Ни у кого из читателей не вызывает сомнения то, что ее самоубийство – результат неблагоприятного воздействия свекрови, постоянного унижения достоинства, угроз, жестокого обращения.

Ситуацию обостряет тот факт, что Катерина предварительно уже заявляла, что сведет счеты со своей несчастной жизнью. Марфа Игнатьевна, которая прекрасно была осведомлена о всем, что творится в доме, не могла этого не знать. Был ли прямой умысел со стороны свекрови таки довести невестку до самоубийства? Вряд ли. Скорее, Кабаниха мыслила ее «сломить», совершенно, как она уже это сделала со своим сыном. В результате рушится семья купчихи: дочь Варвара обвиняет ее в прямом способствовании трагедии и уходит из дома. Тихон впадает в запой…

Однако жестокосердная Марфа Игнатьевн не кается и после этого. Для нее «темное царство», манипулирование людьми важнее семьи, важнее морали. Такой вывод можно сделать из эпизода проявившегося ханжества Кабанихи даже в этой трагической обстановке. Купчиха привселюдно кланяется и благодарит людей, доставших тело покойной Катерины из Волги. Однако затем заявляет, что та не может быть прощена. Что может быть более антихристианским, чем не простить покойника? Это, пожалуй, может содеять только настоящий вероотступник.

Популярные сочинения

• Слово о полку Игореве. Анализ сюжета и особенностей произведения
  «Слово о полку Игореве» – одно из самых известных и древних письменных произведений Руси XII века. Оно довольно хорошо отображает мысли, чаяния и думы народа во времена феодальной раздробленности.
• Сочинение Характеристика Тараса Бульбы
  Тарас Бульба – это главный герой одноименной повести Н.В. Гоголя. Его считают одним из противоречивых персонажей. В нем сосредоточенны абсолютно все черты и повадки украинских казаков. Его образ в повести многогранен и раскрыт полностью
• Сочинение Описание картины Морской пейзаж Айвазовского
  Наверное, в мире не найдется ни одного любителя морских красот, который бы не был знаком с творчеством И.Айвазовского.

Проблематика пьесы «Гроза»

Всех персонажей драмы «Гроза» можно разделить на 2 группы: представителей старшего и младшего поколений. Старшее представляет Кабаниха и Дикой. Они представители патриархального мира, где правят эгоизм и нищета. Другие персонажи страдают от тиранства Кабанихи и Дикого. Это прежде всего Варвара, Катерина, Борис и Тихон. Сравнительная характеристика персонажей показывает, что все герои смирились со своей участью, и только Катерина не способна пойти против совести и своих желаний.

Все произведение «Гроза» посвящено истории главной героини Катерины. Она является одной из участниц любовного треугольника. Катерине приходится выбирать между двумя мужчинами, и эти мужчины — Борис и Тихон. Сравнительная характеристика данных персонажей поможет подробно разобраться в поведении героев пьесы.

Противостояние образов Варвары и её брата

В пьесе у властной Кабанихи есть не только сын, но и дочь. Тихон и Варвара служат своеобразными антиподами. Мужчина настолько податлив, слаб и мягок, что даже в мыслях не может перечислить своей матери то, насколько его сестра изворотлива и хитра. Между братом и сестрой нет никакой связи и взаимопонимания. Вполне возможно, что Тихон просто не способен на проявление родственных чувств к близким и родным людям. Мужчина беспрекословно подчиняется корысти, силе и упорству своей матери. А вот Варвара живёт по принципу, чтобы вся личная информация была скрыта от посторонних.

Все ночи напролёт девушка проводит с Кудряшом, так как она знает, что совсем скоро её выдадут замуж за нелюбимого и ворчливого старого мужчину. Мать попросту хочет продать свою дочь богатому мужчине, из-за чего девичьей воле Варвары придёт конец. Девушка очень переживает из-за происходящего и часто плачет по ночам, на словах боится перечить Кабанихе, но в редких случаях принимает тщетные попытки защитить себя от нападок матери и несправедливых упрёков. Варвара всяческим образом пытается пробудить упорство в чистой и прямодушной Катерине, которой приходится уживаться с эгоистичными людьми.

Критики полагают, что с вероятностью 98% в более зрелом возрасте дочка будет сильно похожа на взрослую и деспотичную Кабаниху. А вот Тихон является единственным мужчиной в семье, но его характер окончательно сломлен матерью, из-за чего на защиту и помощь с его стороны рассчитывать не приходиться. Если оставить мужчину без чуткого руководства, то он непременно сопьётся и опустится, так как не сможет жить без чутких наставлений.

Взаимоотношения с женой

В пьесе Кабанов предстал перед читателями в виде бесхарактерного человека. Отношение Тихона к Катерине всегда вызывает противоречивые мнения, так как нельзя сказать достоверно, любит ли он свою законную супругу. Мужчина не выбирал для себя невесту, за него это сделала его властная мать.

Герой неплохо относится к жене, но назвать его опорой для беззащитной женщины просто невозможно. Тихон мечтает о свободе, но на самом деле он даже не догадывается, что с ней делать. Герой думает о себе, а не о несчастной женщине, мнение которой никто не учитывает.

Кабанов хочет свободы, но не готов ничего делать для достижения своих желаний. Даже когда у него выпадает возможность побывать в Москве, он уходит в своеобразный загул, из-за чего всю дорогу гуляет и пьёт. Мужчина радуется тому, что все эти дни над ним не будет грозы, а свободное время проводит так, как ему подсказывает воспитание. Эгоистичная мать постоянно ревнует своего взрослого ребёнка к его жене, из-за чего оскорбляет и унижает беззащитную девушку при каждой возможности. Тихон пытается успокоить мать, но при этом даже не старается защитить жену.

Изучение цитат героя пьесы подчёркивает его черты характера:

• Неуравновешенность.
• Молчаливость.
• Слабость.
• Полная и беспрекословная подчинённость власти Кабанихи.

Пьеса затрагивает те времена, когда всем в доме управлял мужчина. Но характеристика Тихона демонстрирует совершенно иную картину. У персонажа отсутствуют властные черты характера. Мужчина сам понимает, что наказывать свою жену просто не за что, но при этом он не только ругает, но и регулярно избивает несчастную Катерину. Когда нужно было определиться с тем, из-за чего умерла бедная женщина, то безвольный герой пьесы по-прежнему обвинял мать.

Отношение окружающих к героине

Несмотря на все попытки убедить всех вокруг, что она милая и хорошая женщина, у Кабанихи этого не получилось. Вся правда о ее любви к тирании и тяжелом характере все равно просочилась в массы. Периодически окружающие обсуждают эту тему.

Главный разоблачительный массив информации о Марфе Игнатьевне приходится на разговор Кулигина и Кудряша. Последний отмечает, что внешность обманчива и обличает двойственность поведения женщины. По его мнению, Кабаниха проживает 2 жизни:

• реальную, где она деспот и тиран;
• «напоказ окружающим».

Кудряшов считает, что у Марфы все проходит «под видом благочестия». Подобную тему развивает в рассказах Кулигин. Он утверждает, что Кабаниха «нищих обделяет, а родных совсем одолела».

Благодаря использованию литературной мистификации Александр Островский показывает читателю необычный образ, который состоит только из негативных характеристик. Марфа Игнатьевна старается своими поступками сохранить прежний устой, однако он стремительно разрушается. У женщины не получается таким способом достичь положительных изменений. Однако самое печальное то, что женщина разрушает жизни своих детей.

Какой Тихон муж

Рассмотрим с этой точки зрения образ Тихона. По пьесе «Гроза» можно судить о том, то он не может соответствовать роли мужа в семье, где царит патриархальный лад. Быть властелином, защитником и опорой в семье – это не по его части. Тихон – слабый человек, он незлобивый и добродушный. Все, на что он способен – это метаться между материнскими требованиями и состраданием к своей жене. Он привык находиться в подчинении, привык, что им руководят.

Тихон любит свою жену, но не так, как любят мужчины с сильным характером, а спокойно и апатично. Его любовь не приносит Катерине эмоций. И это приводит к тому, что она увлекается другим мужчиной. Тихон не вызывает у Катерины любви, он вызывает жалость, в чем она сама признается Варваре.

сравнительных характеристик этих героев. Сравнительная характеристика Тихона и Бориса Что сближает Бориса с Тихоном Кабановым

Два мужских образа помогают нам понять характер Катерины. Кроткий, безответный Тихон, муж Катерины, любящий ее, но не знающий, как ее защитить, и Борис, племянник Дикого, приехавший из Москвы.

Борис неохотно подошел к Калинову: «Родители в Москве нас хорошо вырастили, ничего нам не жалели. Меня отправили в Коммерческую академию, а мою сестру — в интернат, но оба внезапно умерли от холеры; мы с сестрой были сиротами и остались.Затем мы слышим, что моя бабушка умерла здесь и оставила завещание, чтобы мой дядя заплатил нам ту часть, которая должна быть выплачена, когда мы достигнем совершеннолетия, только при условии. Борису неуютно в городе, он не может привыкнуть к местному порядку: «Ой, Кулигин, мне больно здесь без привычки! Все как-то дико смотрят на меня, как будто я здесь лишний, как будто я им мешаю. Я не знаю местных обычаев. Я понимаю, что все это наши русские, дорогие, но все равно не привыкну.

Оба героя объединены узами, зависимостью: Тихон — от собственной матери, Борис — от Дикой природы. Тихон с малых лет находится во власти деспотичной матери, во всем с ней согласен, не смеет противоречить. Она так подавила его волю, что, даже женившись на Катерине, Тихон продолжает жить по завету матери:

Кабанова: Если хочешь послушать свою маму, как только приедешь, сделай так, как я тебе приказала.

Кабанов: Как я могу, мама, тебя ослушаться!

Н.А., рассматривая образ Тихона, отмечает, что он «любил свою жену сам по себе и был бы готов сделать все для нее; но гнет, в котором он рос, его так обезобразил, что в нем нет сильного чувства….

Тихон не умеет угодить матери («… только я не знаю, что за несчастный я родился, что ничем не угодить тебе не могу), и даже срывается на невинную Катерину (« Понимаешь, вот всегда получаю от мамы для тебя! это моя жизнь!). И Кулигин был прав, когда сказал, что за запертыми воротами в семьях «разврат тьмы и пьянства! Тихон пьет от отчаяния, стараясь скрасить свою жизнь. Он ждет поездки, чтобы спастись от материнской тирании хотя бы на время. какое-то время.Варвара хорошо понимает истинные желания брата:

Барбара: Они заперты с моей матерью. Теперь она точит его, как ржавое железо.

Катерина: Для чего?

Варвара: Да уж, он учит уму и смекалке. Будут две недели в пути, это загадка! Судите сами! Ее сердце изнашивается, что он ходит сам по себе. Вот она и сейчас отдает ему приказы, один грознее другого, а потом приведет к изображению, даст клятву, что он все сделает так точно, как приказано.

Катерина: А в дикой природе он кажется связанным.

Варвара: Да, конечно, подключили! Как только он выйдет, он будет пить. Он сейчас слушает и думает, как поскорее выбраться.

Тихон не может, но ему просто не приходит в голову противоречить матери, не может защитить Катерину от нападок, хотя он ее жалеет. В сцене прощания мы видим, как Тихон мучается, понимая, что он обижает жену, отдавая приказы под давлением матери:

Кабанова: Ты чего стоишь, порядок не знаешь? Прикажи жене жить без тебя.

Кабанов: Да, она, чай, себя знает.

Кабанова: Еще поговорим! Ну что ж, заказывайте! Чтобы я слышал, что вы ей заказываете! А потом вы подойдете и спросите, все ли вы так сделали.

Кабанов: Слушай, мама, Катя!

Кабанова: Скажи свекрови, чтобы она не хамила.

Кабанов: Не груби!

Кабанова: Чтобы свекровь почитала ее, как родную мать!

Кабанов: Мать свою, Катю, почитай, как родную!

Кабанова: Чтобы я не сидела сложа руки, как дама!

Кабанов: Работайте что-нибудь без меня! И т.п.

Тихон предпочитает непротивление, по-своему приспосабливаясь к домашнему произволу. Он утешает Катерину, пытаясь загладиться: «Примите все близко к сердцу, так вы скоро впадете в чахотку. Зачем ее слушать! Ей нужно что-то сказать! Что ж, позволь ей говорить, а ты отпусти …

Борис тоже находится в зависимом положении, потому что главное условие получения наследства — проявление уважения к своему дяде, Дикому. Он признается, что бросил бы все и уехал.Мне жаль мою сестру.

Борис — новое лицо в городе, но он тоже прогибается под влиянием жестоких обычаев Калинова. Как он заслужил любовь Катерины? Возможно, Катерина обращает внимание на Бориса потому, что он новичок, а не из местных; или, как писал Н. Добролюбов, «ее привлекает Борис не только тем, что он ей нравится, что он не похож на других по внешнему виду и речи …; ее влечет к нему потребность в любви, не нашедшая отклика в ее муже, и обиженное чувство жены и женщины, и смертельная меланхолия ее однообразной жизни, и стремление к воле, простору, пылкой, неограниченная свобода.

Катерина утверждает, что любит мужа, заменяя любовь жалостью. Как утверждает Варвара, «если жалко, то не любишь. И не за это, я должен сказать правду!

Я считаю, что в Борисе тоже нечего любить. Он знал, что эти запретные греховные отношения могут иметь очень серьезные последствия для него, и особенно для Кэтрин. А Кудряш предупреждает: «Только гляди, не беспокойся, не доставляй ей неприятностей! Допустим, муж хоть дурак, а свекровь до боли свирепа.Но Борис даже не пытается сопротивляться своим чувствам или разуму Катерины. Но это еще не самое страшное. Поражает поведение Бориса после того, как Катерина призналась свекрови и мужу. Борис тоже не может защитить Катерину. Но предлагает выход из этой ситуации — просит отвезти ее в Сибирь, она готова отправиться с любимым даже на край света. Но Борис трусливо отвечает: «Не могу, Катя. Не по собственному желанию еду: дядя шлет, а лошади готовы…. Борис не готов к открытому восстанию, и так калиновцы восприняли бы поступок, на который герой не решился.Оказывается, наследство ему все-таки дороже. Он готов плакать с Катериной только из-за его и ее несчастных долей. А ведь он понимает, что оставляет любимую женщину на гибель («Только одно, и мы должны попросить Бога умереть как можно скорее, чтобы она долго не страдала!») Невозможно не согласиться с точка зрения Н. А. Добролюбова, что «Борис не герой, он далеко не стоит Катерины, и она любила его больше за то, что он был один … Он представляет собой одно из обстоятельств, требующих рокового конца… пьесы.

А Тихон, наоборот, оказался человечнее, выше и сильнее Бориса! Несмотря на то, что Катерина его предала и опозорила, он смог посочувствовать ей и своему сопернику: «Он тоже мчится; плач. Мы только что набросились на него с дядей, ругали, ругали — он молчит. Таким же диким, каким он стал. Со мной она говорит, что ты хочешь делать, только не мучай ее! И ему тоже ее жалко.

Любовь Тихона к Катерине в полной мере проявилась после ее смерти:

«Мама, отпусти меня, смерть моя! Я вытащу, а то сам сделаю… Что мне без нее делать! И в этот самый момент Тихон смог сказать матери правду, обвинив ее в смерти жены: «Мама, ты ее погубил! Ты, ты, ты …

Эти слова также говорят, что наступили новые времена, когда нет места деспотизму, тирании и угнетению.

Островского, Композиция

Премьера «Грозы» состоялась 2 декабря 1859 года в Александринском театре в Санкт-Петербурге. Присутствовавший на представлении А.А. Григорьев вспоминал: «Вот что скажет народ! .. Подумал, выходя из ложи в коридор после третьего акта «Грозы», закончившегося взрывом …

Имя Александра Николаевича Островского — одно из самых ярких в истории русской литературы и русского театра. В 1812 году великий русский писатель А.И. Гончаров, поздравляя Островского с 35-летием литературной карьеры, сказал: «Вы …

Играет большую роль в понимании этого произведения. Образ грозы в драме Островского необычайно сложен и неоднозначен.С одной стороны, гроза — непосредственный участник действия спектакля, с другой — символ идеи этого произведения. Также изображение грозы …

Пьесы А. Островского насыщены разнообразной символикой. В первую очередь, это символы, связанные с миром природы: лес, гроза, река, птица, полет. Имена героев также играют очень важную роль в пьесах, чаще всего имена древнего происхождения: древнегреческие и …

«В« Грозе »есть что-то освежающее и воодушевляющее.Это «что-то», по нашему мнению, является фоном пьесы, обозначенным нами и раскрывающим ненадежность и близость тирании. Затем и сам персонаж Катерины, нарисованный на этом фоне …

Каждый человек — единственный мир, со своими поступками, характером, привычками, честью, моралью, чувством собственного достоинства. Это проблема чести и достоинства, которую поднимает Островский в своей пьесе «Гроза». За …

В драме Катерины главный герой пьесы А.В «Грозе» Н. Островского важную роль сыграла не только ее свекровь Марфа Игнатьевна Кабанова, но, конечно, два героя этого «любовного треугольника» — Тихон и Борис. Тихон Кабанов — муж героини, сын купца. Он женился на Катерине, потому что этого потребовала его мать, и считает, что сам любит Катерину, но так ли это? Сам он бессилен и полностью подчинен матери, даже не решается защитить жену от нападок свекрови.Все, что он может ей посоветовать, — это игнорировать мамины упреки. Сам он всю жизнь этим занимается, уступая маме и мечтая при этом сбежать к своему соседу Савелю Прокофьевичу и выпить с ним. Счастье для Тихона — это двухнедельная командировка в Москву. При этом Катерина уже не интересуется им, и когда она просит его взять ее с собой, он откровенно признается: «Но, как я теперь знаю, две недели вокруг меня не будет бури, нет никаких кандалы на ногах, так что жене я должен? «Катерина жалеет своего мужа, но может ли она его любить? Не видя ни понимания, ни поддержки с его стороны, она невольно начинает мечтать о другой любви, и ее мечты обращаются к другому герою, и к Борису.Он герой? Он отличается от жителей города Калинова — получил образование, учился в Коммерческой академии, единственный среди горожан ходит в европейском костюме. Но это все внешние отличия, а на самом деле Борис тоже безвольный и не самодостаточный. Он зависит от своего дяди, Дикого торговца, в финансовом отношении, он связан условиями воли покойной бабушки, и не только из-за себя, но и из-за своей сестры. Если он не будет уважать своего дядю, она останется приданым, не получив, как он сам, наследства.Но, похоже, его слова: «Я бы все бросил и ушел» — только отговорка. Борис ведь терпит унижения и издевательства со стороны Савеля Прокофьевича, даже не пытаясь ему возразить, отстоять свое достоинство. У него нет ни воли, ни силы характера. Он влюбился в Катерину, несколько раз увидев ее в церкви, и его возвышенное чувство не учитывает суровые реалии местного быта. Боясь «испортить молодость в этой трущобе», он не слушает Кудряша, который сразу предупреждает его, что его любовь к замужней женщине — это «бросить надоть».«Загонят в гроб». Борис думает только о себе, о своем счастье, и все переживания Катерины ему чужды, как Тихону. Если бы не равнодушие ее мужа («… ты до сих пор импозантны … ») Катерина не пошла бы на роковой шаг, согласившись на встречу с Борисом. Но Борис тоже думает только о себе, отмахиваясь от мучений Катерины по поводу страшного сна, который ей приснился:« Ну, что думать? об этом, нам теперь хорошо! »Для него встречи с Катериной — это тайный роман, который нужно скрывать:« Никто никогда не узнает о нашей любви.Неужели я тебя не пожалею! «Он совершенно не понимал, что Катерина совершенно не умеет лгать, следуя примеру Варвары, поэтому ее поведение, когда приехал муж, было для него полной неожиданностью. Он сожалеет обо всем, что произошло:« Кто знал, что за нашу любовь столько страдать с тобой! Лучше тогда беги ко мне! »Но он бессилен что-либо изменить, он не может взять Катерину с собой -« Я не пойду по своей воле ». Думая обо всем, он в первую очередь жалел себя, проклиная «злодеев» и «чудовищ»: «Ах, если бы была сила!»

Тихон также устно сожалеет Катерину: «… Я люблю ее, мне жаль трогать ее пальцем », но он не может противоречить своей маме: он бил свою жену, как она приказала, и осуждает, повторяя слова мамы:« Убить ее за это мало ». Больше всего он сожалеет о себе: «Я теперь несчастен, брат, мужик!» И только после смерти Катерины он осмелился возразить Марте Игнатьевне: «Мама, ты ее погубил, ты, ты …»

Оба героя Борис и Тихон, несмотря на внешние различия, не смогли стать для Катерины надежной защитой и опорой: оба эгоистичны, безвольны, не понимают ее тревожную, беспокойную душу.И оба виноваты в ее трагедии, потерпев неудачу и даже не желая ее предотвратить.

Комедия «Гроза» — одно из самых известных произведений русского драматурга А. Н. Островского. Идею, персонажей произведения можно исследовать бесконечно. Персонажи «Грозы» весьма примечательны.

Задачи спектакля «Гроза»

Все персонажи делятся на 2 группы: представители старшего и младшего поколений. Старший представляет Кабанов и Дикая.Они представители патриархального мира, в котором правят эгоизм и бедность. Остальные персонажи страдают от тирании Кабанихи и Дикой природы. В первую очередь, это Варвара, Катерина, Борис и Тихон. Сравнительная характеристика персонажей показывает, что все герои смирились со своей судьбой, и только Катерина не может пойти против своей совести и своих желаний.

Вся работа «Гроза» посвящена истории главной героини Катерины.Она одна из участниц, Катерине приходится выбирать между двумя мужчинами, а это Борис и Тихон. эти персонажи помогут подробно разобраться в поведении персонажей в спектакле.

Судьба Бориса

Перед тем, как исследовать характер Бориса, необходимо ознакомиться с его историей.

Борис не Калинова. Он попадает туда по воле родителей. Борису должно было достаться наследство, которым пока управляет Дика. За хорошее поведение и послушание Дикой обязан передать наследство Борису, но читатели понимают, что из-за жадности Дикого этого никогда не произойдет.Поэтому Борис должен оставаться в Калинове и жить там по правилам, установленным Дикимом и Кабанихой.

Судьба Тихона

Среди всех персонажей он выделяет двух богатырей, двух мужчин — это Борис и Тихон. Сравнительные характеристики этих героев могут многое сказать.

Тихон зависит от Кабанихи — своей матери. Он должен во всем ей подчиняться. Кабаниха не стесняется влезать в личную жизнь сына, диктуя, как ему относиться к жене.Его невестка Катерина Кабаниха буквально выдавливает из мира. Катерина Кабаниха постоянно придирается к ней.

Однажды Тихон вынужден на несколько дней уехать в другой город. Читатель ясно видит, как он рад возможности побыть одному и показать свою независимость.

Общее между Борисом и Тихоном

Итак, у нас есть два персонажа — Борис и Тихон. Сравнительная характеристика этих героев невозможна без анализа их образа жизни.Итак, оба персонажа живут с тиранами, оба героя вынуждены подчиняться чужой воле. Оба героя лишены независимости. Оба героя любят Катерину.

В конце пьесы оба сильно страдают после смерти Катерины. Тихон остается один с матерью и приказывает Борису Дикому покинуть Калинов. Конечно, после инцидента с Катериной наследства он точно не увидит.

Борис и Тихон: различия

Различий между Борисом и Тихоном больше, чем общего.Итак, Борис и Тихон — сравнительные характеристики … Приведенная ниже таблица поможет систематизировать знания об этих героях.

Таковы Борис и Тихон. Сравнительные характеристики персонажей, приведенные в таблице выше, довольно короткие и емкие.Стоит отметить, что большинство читателей больше симпатизируют Борису, чем Тихону.

Основная идея спектакля «Гроза»

Характеристика Бориса и Тихона говорит о том, что двое мужчин любили Катерину. Однако ни тот, ни другой не смогли ее спасти. Катерина бросилась со скалы в реку, ее никто не остановил. Именно Борис и Тихон, сравнительные характеристики которых были даны выше, должны были спасти ее, должны были восстать против власти калиновских тиранов.Однако им это не удалось, и безжизненное тело Катерины вынесли из реки.

Калинов — город, живущий по своим правилам. Добролюбов назвал Катерину «лучиком света в царстве тьмы», и это действительно так. Катерина не смогла изменить свою судьбу, но, возможно, она весь город. Ее смерть — первая катастрофа, нарушившая патриархальный уклад жизни семьи. Кабаниха и Дикой чувствуют, что молодежь уходит из своей власти, а значит, грядут перемены.

Таким образом, А. Островский смог показать не только семейную трагедию. Перед нами трагедия гибели целого города в деспотизме Дикой природы и Кабанихи. Калинов — не вымышленный город, но таких «Калиновых» много по всей России.

Чем похожи Борис и Тихон? Расширяйте свою позицию.

Прочтите приведенный ниже фрагмент текста и выполните задания B1-B7; C1-C2.

Борис (не видя Катерины) … Боже мой! Это ее голос! Где она? (Оглядывается.)

Катерина (подбегает к нему и падает ему на шею) … Я тебя видела! (Плачет в грудь.)

Тишина.

Борис. Итак, мы плакали вместе, сказал Бог.

Катерина. Ты меня забыл?

Борис. Как забыть, что ты есть!

Катерина. О нет, не то, не то! Ты злишься на меня?

Борис. Почему я должен злиться?

Катерина, ну простите! Я не хотел тебя обидеть; но ей было не по себе.Что она сказала, что сделала, она сама не помнила.

Борис. Полно того, что ты есть! Что ты такое!

Катерина. Ну, как ты? Как ты сейчас?

Борис. Я ухожу.

Катерина. Куда ты собираешься?

вБорис. Далеко, Катя, в Сибирь.

Катерина. Возьми меня с собой отсюда!

Борис. Не могу, Катя. Не по своей воле иду: дядя посылает, лошади уже готовы; Я всего на минутку попросила дядю, хотела попрощаться хоть с тем местом, где мы встретились.

Катерина. Ездить с Богом! Не горюй обо мне. Сначала будет только скучно тебе, бедным, а потом забудешь.

Борис. Что я могу сказать обо мне! Я вольная птица. Как дела? Что такое свекровь?

Катерина. Мучает меня, запирает. Он всем говорит, а мужу говорит: «Не верьте ей, она лукавит». Все следят за мной весь день и смеются мне прямо в глаза. При каждом слове все тебя упрекают.

Борис. А муж?

Катерина.То ласковая, то злая, но все пьют. Да, он меня ненавидел, ненавидел, его ласка для меня хуже побоев.

Борис. Тебе тяжело, Катя?

Катерина. Это так тяжело, так тяжело, что легче умереть!

Борис. Кто знал, что из-за нашей любви мы так много страдаем вместе с тобой! Тогда лучше беги ко мне!

Катерина. К сожалению, я тебя видел. Радости мало, но горе, горе! А сколько еще впереди! Ну что и думать что будет! Теперь я видел тебя, они не отнимут у меня этого; и мне больше ничего не нужно.Только ведь мне тоже нужно было тебя видеть. Теперь мне стало намного легче; как будто гора с плеч свалилась А я все думала, что ты на меня злишься, проклинаешь меня …

Борис. Что ты, что ты!

Катерина. Нет, я не это говорю; не то, что я хотел сказать! Мне с тобой было скучно, вот что, ну я тебя видел …

Борис. Они бы нас здесь не поймали!

Катерина. Подожди подожди! Я хотел тебе кое-что сказать … Я забыл!

Что-то нужно было сказать! В голове все запутано, ничего не помню.

Борис. Время для меня, Катя!

Катерина. Подожди подожди!

Борис. Что ты хотел сказать?

Катерина. Я вам сейчас скажу. (Задумывается) Да! Если поедешь в дорогу, не пропусти ни одного нищего, дай и прикажи всем помолиться за мою грешную душу.

Борис. Ах, если бы эти люди знали, каково мне прощаться с тобой! О Боже! Дай бог, чтобы когда-нибудь они были такими же милыми, как я сейчас. Прощай, Катя! (Обнимает и хочет уйти.) Вы негодяи! Изверги! Эх, хоть бы силы!

Островский А.Н. «Гроза»

Укажите литературный род, к которому принадлежит произведение.

Пояснение.

Произведение принадлежит к роду литературных произведений, именуемому драматическим. Дадим определение.

Драма — литературный (драматический), сценический и кинематографический жанр. Особенно широкое распространение он получил в литературе XVIII-XXI веков, постепенно вытесняя другой жанр драмы — трагедию, противопоставляя ему преимущественно бытовой сюжет и стилистику, более приближенную к повседневной реальности.

Ответ: драма.

Ответ: драма

Какое действие Катерины последует сразу после изображенных событий?

Пояснение.

Сразу после описанных событий последует самоубийство Кэтрин.

Ответ: самоубийство.

Ответ: suicide

Установите соответствие между тремя персонажами, появляющимися (упомянутыми) в этом фрагменте, и присущими им личностными чертами.

Пояснение.

A-2: Дикий — невежество, грубость, жадность. Дикой Савель Прокофич — состоятельный купец, один из самых уважаемых людей в городе Калинове. Д. — типичный тиран. Он чувствует свою власть над людьми и полную безнаказанность, а потому делает то, что хочет.

Б-4: Борис — воспитанность, бесхребетность, чувствительность. Дикие характерны повышенная агрессивность, стремление унизить, обидеть, обидеть собеседника. Не случайно его речь состоит из грубых слов и проклятий.Борис Григорьевич — племянник Дикого. Он один из самых слабых персонажей пьесы. Б. — человек добрый, образованный. Он резко выделяется на фоне торговой среды. Но он по натуре слабый человек. Б. вынужден унизить себя перед своим дядей Дикимом ради надежды на наследство, которое он ему оставит. Хотя сам герой знает, что этого никогда не произойдет, тем не менее он ругается с тираном, терпя его выходки. Б. не может защитить ни себя, ни свою возлюбленную Катерину.

В-3: Тихон — слабость, зависимость от матери, послушание. Тихон добрый, но слабый человек, он мечется между страхом перед мамой и состраданием к жене. Герой любит Катерину, но не так, как требует Кабаниха — строго, «по-мужски». Он не хочет доказывать свою силу жене, ему нужны тепло и ласка.

Ответ: 243.

Ответ: 243

Установите соответствие между тремя персонажами, фигурирующими (упомянутыми) в этом фрагменте, и их дальнейшей судьбой.

Запишите цифры в ответе, расположив их в порядке, соответствующем буквам:

Пояснение.

А-3: Дикой изгоняет племянника из Калинова.

Б-1: Борис уезжает в Сибирь.

Q-4: Тихон упрекает мать.

Только из-за тела своей умершей жены Тихон решает восстать против матери, публично обвиняя ее в смерти Катерины, и этой оглаской наносит самый страшный удар по Кабанихе.

Кулигин вытаскивает Катерину из воды.

Ответ: 314.

Ответ: 314

В ответ запишите фразу, которая на протяжении всей пьесы была поэтическим лейтмотивом образа Катерины, а та, которую произносил Борис в этой сцене, обнажает его неискренность (фрагмент из слова «Ездить с Богом!»).

Пояснение.

Поэтическим лейтмотивом образа Катерины на протяжении всего спектакля стала фраза «вольная птица».

Ответ: вольная птица.

Ответ: freebird

Ответ Катерины на реплику Бориса («Кто знал, что за нашу любовь так много с тобой страдает! ..») является полным, подробным заявлением. Как называется этот тип высказывания в драматическом произведении?

Пояснение.

Подобный тип высказывания в драматическом произведении называется монологом. Дадим определение.

Монолог — речь персонажа, в основном драматического произведения, исключенная из разговорного общения персонажей и не предполагающая немедленного ответа, в отличие от диалога; выступление, обращенное к аудитории или самому себе.

Ответ: монолог.

Ответ: монолог

Последние слова Бориса содержат восклицания, призванные привлечь внимание аудитории. Как называются эти восклицания?

Пояснение.

Такие восклицания называются риторическими. Дадим определение.

Риторический — стилистический рисунок: призыв, условный. В нем главную роль играет не текст, а интонация обращения. Риторический призыв часто встречается в монологах.Основная задача риторического обращения — желание выразить отношение к определенному человеку или объекту, придать ему характеристику, усилить выразительность речи. Риторическое обращение никогда не требует ответа и не несет вопроса.

Бунтарем также можно назвать Базарова, героя романа И.С. Тургенев «Отцы и дети». Своим образом жизни, своими взглядами и убеждениями он потрясает мир либеральной знати, под его натиском пошатнулось благополучие Кирсановых, их неудачи развенчаны.

Бунтарь по натуре и Печорин, бросивший вызов «водному обществу», всколыхнул его спокойствие и вызвал шквал негодования и ненависти.

В целом русская литература XIX века глубоко и всесторонне показала нарастание противоречий между силами, которые хотели или требовали радикальных преобразований, и силами, которые всеми силами старались сохранить старые порядки.

Пояснение.

Тихон и Борис — мужские персонажи «Грозы», которые помогают нам лучше понять сущность Катерины.Тихон — ее муж, а Борис — любовник. Тихон и Борис — существа слабые, они не умеют ни ценить, ни любить Катерину так, как она того заслуживает. Оба являются жертвами «темного царства», испытывающего притеснения со стороны его представителей: Борис находится под игом дяди, а Тихон страдает от матери. Тираны Дикой и Кабанова своей властью подавляют в окружающих все человеческое. Тихон, несмотря на просьбы жены остаться, убегает из родительского дома, чтобы хоть на время спастись от маминого гнета, в этот момент думает только о себе, Катерина ему не нужна.Справедливости ради надо сказать, что Тихон до сих пор иногда заступается за жену перед матерью, но этот протест настолько робок, что не приносит Кабанихе ничего, кроме ненужного раздражения. Это Тихон пытается бросить вызов патриархальному миру, обвиняя свою мать в смерти жены: «Мама, ты ее погубил!»

Борис еще слабее. В приведенной выше сцене он показывает эту слабость, когда при встрече с возлюбленной боится даже после того, как его разоблачают: «Они бы не нашли нас здесь!» Все, на что он способен, — это подчиниться воле Дикого и наконец воскликнуть: «О, если бы была сила!»

Тихон и Борис.Сравнительная характеристика (по драме А

В драме Катерины, главной героини пьесы А. Остров «Гроза» не только ее свекровь Марфа Игнатьевна Кабанова сыграла немаловажную роль, но и, конечно же, два героя этого «любовного треугольника» — Тихон и Борис. Тихон Кабанов — муж-героиня, сын купца. Он женился на Катерине, потому что этого требовала мама, и считает, что он сам любит Катерину, но так ли? Сам он потерян и полностью подчинен матери, даже не решается защитить жену от нападок свекрови.Все, что он может ей посоветовать, — это пропустить мимо ушей упрек Мамиенкиной. Сам он такой и делает всю свою жизнь, отдавая маму и мечтает при этом сбежать к соседу Савелю Прокофьевичу и выпить с ним. Счастье для Тихона — отъезд на две недели в Москву по делам. Катерина При этом его это уже не интересует, и когда она просит его забрать ее с собой, он откровенно признается: «Да, я знаю Терешерика, что нет двух недель на две недели, на нем нет кандалов. ножки, так к жене Сделай меня? Катерина жалеет своего мужа, но может ли она его любить? Не видя от него ни понимания, ни поддержки, она невольно начинает мечтать о другой любви, и ее мечты обращаются к другому герою, и к Борису.Он герой? Он отличается от калиновцев — он получил образование, учился в Коммерческой академии, он только среди горожан ходит в европейском костюме. Но это все отличия внешние, а на самом деле Борис тоже растерян и недоволен. Это зависит от дяди, дикого купца, материально, это связано условиями конца бабушки и не только из-за себя лично, но и из-за сестры. Если он не будет уважать дядю, она останется безнадежной, не получив, как ему наследство.Но, похоже, его слова: «Я бы бросил все налево» — только отговорка. Борис все-таки терпит унижения Савеля Прокофьеча и Руган, даже не пытаясь с ним спорить, защищает его достоинство. У него нет ни воли, ни характера характера. Он любил Катерину, несколько раз видел ее в церкви, и его возвышенное чувство не учитывает грубые реалии местного образа жизни. Боясь «испортить молодость в этой трущобе», он не слушает Кудрёшу, который тут же предупреждает его, что любовь к замужней женщине «бросить тару»: «Ведь значит, ты хочешь полностью ее испортить» — потому что За это на придомовой «Катерина» в гроб брошена.«Борис думает только о себе, о своем счастье, и все духовные переживания Катерины ему чужды, как и Тихону. Если бы они не были равнодушием к мужу (« … тебе все равно навязывают … »), Катерина не пошла бы на роковой шаг, согласившись на встречу с Борисом. Но Борис тоже думает только о себе, о марше мучений Катерины о страшном сне, совершенном с ней: «Ну что ж, мы хорошие! «Для него встречи с Катериной — тайный роман, который нужно скрывать:« Никто не узнает о нашей любви ».Могу я вас не пожалеть! «Он совершенно не понимал, что Катерина абсолютно не умеет лгать на примере Барбары, поэтому ее поведение, когда пришел муж, для него полная неожиданность. Он сожалеет обо всем случившемся:« Кто знал, что мы были за наша любовь так много страдать с тобой! Тогда лучше беги ко мне! «Но он бессилен что-либо изменить, он не может привести Катерину с собой -« Меня не волнует моя воля ». Обдумывая все, он сожалеет в первую очередь о себе, образце« злодеев »и« монстров »:« Эх, каба сила!».

Тихон на словах тоже сожалеет Катерину: «… Я люблю ее, мне жаль, что я ее пальцем трогаю», он не мог возразить Маме: И он сломал жену, как она приказала, и осуждает, повторяя слова мамеников: «Убей ее за это» Он чаще всего сожалеет: «Несчастен я теперь, брат, мужчина!» И только после смерти Катерины он осмелился возразить Марфе Игнатьевне: «Мама, ты убил ее, ты, ты …»

Оба героя, Борис и Тихон, несмотря на внешние различия, не смогли стать надежной защитой и поддержка Катерины: оба эгоистичны, бездушны, не понимают тревожных, катящих ее душу.И оба виноваты в ее трагедии, в обязательном порядке и даже не желая ее предотвратить.

Пьеса «Гроза» была допущена к драматической прайс-зуре к представлению 1859 года. Цензор И. Нордстрем, которого хорошо верил А. Н. Островский, по просьбе друзей драматурга представил «Грозу» как любовь, и не социально опровергающий, сатирический, и в своем репортаже не упомянул ни удавов, ни про пустыню. Но любовный конфликт выливается в общем и объединяет всех: семью, общество.Кулигин конфликты с диким и ребрами, кудрявый с диким, Борис с Ди Ким, Варвара и Кабинет, Тихона, примыкают к конфликту Катерины и Бориса.

Два мужских образа помогают нам понять характерные черты Катерины. Смрей, безответный Тихон, муж Катерины, любящий ее, но не способный защитить, и Борис, дикая племянница, приехавшая к Калинову из Москвы.

Борис Инвалид Калинову: « Родители в Москве воспитывались хорошо, ничего для нас не для нас. Меня отдали в коммерческую академию, а Сест-ру в пансионат, и оба внезапно умерли от холеры; мы подписаны сиротами и остались.Потом мы слышим, что здесь умерла бабушка и оставила завещание, чтобы дядя платил нам немного, что мы должны прийти к большинству, только с условием «Бу-риги в городе неудобны, не может привыкнуть заказ еды: « Эх, Кулигин, мне больно тут без привычки! Все у меня как-то наблюдали за Рятом, четко контролирую я здесь, как раз им мешают. Обычаев здесь не знаю. Понимаю, что все это наша Русь-Скай, родная, но все равно к не привыкну.»

Объединяет обоих героев субсерии, зависимости: Тихона — от родной матери, Борис — от дикой природы. Тихон с юноши во власти еще скупой матери, во всем с этим согласен, дальше не решается. Она так подавила его волю, что даже женившись на Катерине, Тихон продолжал жить по материнской линии:

Кабанова: Если хочешь, чтобы мама послушала, и ты придешь, сделай так, как я тебе велела.

Кабанов: Да как я могу, мамочка, тебя ослушаться!

Н.А. Добролюбов, рассматривая образ Тихона, отмечает, что он «сам любил свою жену и был бы готов сделать для нее; но то угнетение, в котором он вырос, так меня измотало, что в нем не было сильного чувства. … «.

Тихон не умеет угодить матери («… только я не знаю, что я для несчастного такого человека на ржи, что ничем не могу угодить »), И даже ломается — улыбается за все, что не парень Катерина (« Вот видишь, ты всегда за тобой от Мамы! Вот моя жизнь, какая! »).И был прав Кулигин, когда он пригрозил по поводу того, что за запертыми воротами в семьях «временная тьма и пьянство!». Тихон пьет от безысходности, пытается скрасить ее жизнь. Он ждет, когда выйдет поезд хотя бы для того, чтобы вырваться из-под материнской тирании. Варвара хорошо понимает побег брата:

Варвара: Сядь, мама, запереться. Она его теперь точила, как ржаной утюг.

Катерина: Для чего?

Варвара: Чему так учит разум.Две недели в пути будут присяжные дела! Ёжики! Она мое сердце измучена тем, что он ходит по своей воле. Вот он ему сейчас приказывает, одно из другого ужасно, но потом он приведет к изображению, заставит, чтобы все было так точно, как велено.

Катерина: А по воле вроде подключили.

Варвара: Да как связано! Он уйдет, так что чушь. Он сейчас слушает, а сам думает, будто бы урвать, ссорюсь.

Тихон не может, да он просто и не приходит в голову, перечить матери, не может укрыться от нападок Катерины, хотя и жалеет ее.В сцене мы видим, как страдает Тихон, Пони-Мэй, который обижает жену, наказывая под напором матери:

Кабанова: что стоишь, про порядок не знаешь? Закажи жене, как жить без тебя.

Кабанов: Да, она, чай, сама знает.

Кабанова: Еще поговорим! Ну что ж, заказывайте! Чтобы я слышал, что вы ее заказываете! А потом, мы спрашиваем, спрашиваем, все ли выполнено.

Кабанов: Слушай, мама, Катя!

Кабанова: Подскажите, чтоб тещу не благословлять.

Кабанов: Не земля!

Кабанова: чтоб я свекровь читала, как родная мать!

Кабанов: Читай, Катя, мама, как родная мама!

Кабанова: Чтоб ручки не сидели как у дам!

Кабанов: Работайте что-нибудь без меня! и т. Д.

Тихон предпочитает «непротивление», по-своему приспосабливаясь к домашнему произволу. Он утешает Катерину, пытаясь оправдать свою вину: « Все в глубине души — цу, так что скоро вы придете к потреблению.Что ее слушать! Ведь о чем-то нужно поговорить! Ну пусть говорит, а ты мимо ушей проходишь … «

Борис тоже находится в иждивении, ведь главным условием получения наследства является проявление уважения к дяде, глуши. Он сознается, что бросят «, все пошли. А потом сестра извини, ».

Борис — новое лицо города, но тоже начинается под влиянием «жестоких нравов» Калины. Чем он заслужил любовь Катерины? Возможно, Катерина обращает внимание на Бориса потому, что он приезжает, а не местный; Или, как сказал Н.Добролюбов писал: «Я не единственное, что ему нравится, что он похож и не любит остальных в выступлениях …; она влечет за собой и потребность в любви, не находя отзыва мужа, а обиженного. чувство жены и жены, и смертельная тоска ее однообразной жизни, и желание воли, простора, горячего, занятого тела ».

Катерина утверждает, что любит своего мужа, при этом заменив понятие «любовь» на жалость. По словам Барбары, «если жалко, то не любишь.И не за что, надо сказать правду! «

Я считаю, что Борис слишком сильно любит за что. Он знал, что это запретное, греховное общение может иметь очень тяжелые последствия для него, особенно для Катерины. А Кудряш предупреждает: « Только гляди, хлопот не создавай, и в беду ее не вводи! Ставь, хоть у нее муж и дурак, да Свет-уровни, больно Люта » Но Бориса нет. даже пытаясь преобразоваться в ее чувства или сформировать Катерину. Но это еще не самое страшное.Поведение Бори-Ка бросается в глаза после того, как Катерина призналась в измене Свек-Рове и ее мужу. Борис тоже не может защитить Ка-Терине. Но она предлагает выход из этой ситуации — просит забрать ее в Сибири, готовая отправиться с любимой даже на край света. Но Борис неважно открыт: « Мне это невозможно, Катя. Меня не волнует воля еды: дядя шлет, а кони готовы …». На открытые бунты Борис не пошел, а именно будет расценен поступок вотиновцев, на который герой не решился.Оказывается, наследство все же дороже. Он готов только плакать вместе с Катериной над своим собственным и его происшествиями. А ведь он понимает, что она режет любимой женщине на смерть (« Только одна и нужно просить Бога, чтобы она умерла как можно скорее, долго не мучилась! »). Нельзя не согласиться с точкой зрения Н.А. Добролюбовой о том, что «Борис не гэ-рой, он далеко от Катерины, она его больше любила на фашинаре … Он представляет собой один из эталонов, делающих необходимое роковое сотрудничество». nez… «играет.

А Тихон, наоборот, оказался гуманнее, выше и сильнее Бориса! Несмотря на то, что Катерина I сменила Нил и опозорила его, он умел сочинять ей и своему оппоненту: « Тоже берет; плачет Мы набросились на него с дядей, уже Ру-Гали, ругали — молчим. Случилось. Со мной, говорит, что ты хочешь делать, только не мучай ее! И ему тоже ее жалко ».

Любовь Тихона к Катерине полностью проявляется после ее смерти:

« Мама, дай смерть! Вытаскиваю, а то сам… что я чувствую без нее! «И тут Тихон оказался способным сказать маме правду, обвинив ее в смерти жены:« Мама, ты ее хотел! Ты, ты, ты … »

Эти слова и наводят на мысль, что наступили новые времена, когда деспотия, самбость, сакральность и испытания.

Что такое Борис и Тихон? Откройте свою позицию.

Прочтите приведенный ниже фрагмент текста и выполните задания V1-B7; C1-C2.

Борис. (не видя Катерины) .О Боже! Ведь это ее голос! Где она? (Оглядываясь.)

Катерина (подбегает и падает на шею) . Я видел тебя! (Плачет от него на груди.)

Тишина.

Борис. Итак, мы поклялись вместе, Бог вел.

Катерина. Ты меня не забыл?

Борис. Как забыть, что ты!

Катерина. О нет, не то, не то! Ты злишься на меня?

Борис. Почему я злюсь?

Катерина, ну простите! Я не хотел сделать тебе зла; Да, это было не бесплатно.Что он сказал, что она сделала, он сам не вспомнил.

Борис. Полно что тебе! Что ты такое!

Катерина. Ну, как ты? Как дела?

Борис. Еда.

Катерина. Куда ты собираешься?

вБорис. Далеко, Катя, в Сибири.

Катерина. Забери меня отсюда!

Борис. Для меня это невозможно, Катя. Меня не волнует воля пищи: дядя шлет, и кони готовы; Я просто взял дядю на минутку, хотел попрощаться с тобой, там, где мы тебя видели.

Катерина. Иди с Богом! Не вспоминай обо мне. Сначала тебе будет скучно, бедняк, а там в гости пойдут.

Борис. Что насчет меня интерпретировать! Я вольная птица. Как дела? Что за свекровь?

Катерина. Замучал меня, замки. Он всем говорит, а муж говорит: «Не верьте ей, она хитрая». У меня все проходит целый день и смеяться мне прямо в глаза. На каждом слове вас всех попробуют.

Борис. А муж?

Катерина.Что себе позволить, он зол, но все пьет. Да, он толкнул меня, толкнул, ласкал его хуже меня.

Борис. Тебе тяжело, Катя?

Катерина. Это так сложно, легче умереть трудно!

Борис. Кто знал, что мы ради нашей любви страдаем вместе с тобой! Тогда лучше беги ко мне!

Катерина. Я видел тебя в беде. Радость видела мало, и уходи, жарко, так! Да впереди сколько! Ну да что подумать что будет! Теперь я увидел вас, что меня не берут; И мне больше ничего не нужно.Только в конце концов, мне нужно было тебя увидеть. Так что теперь мне было намного легче; Ровно с плеч упала гора. А я думал, что злюсь на меня, прокляни меня …

Борис. Что ты, что ты!

Катерина. Да нет, все не то, что я говорю; Не то, чтобы я хотел сказать! Мне было для тебя скучно, вот что, ну вот и увидел …

Борис. Не приходил сюда!

Катерина. Подожди подожди! Я кое-что хотел тебе сказать … Так и забыл!

Что-то нужно сказать! В голове все перепутано, ничего не вспомню.

Борис. Время, Катя!

Катерина. Подожди, подожди дня!

Борис. Ну что ты сказал, что я хотел?

Катерина. Сейчас скажу. (Задумывается) Да! Вы пойдете дорого, никто из вас так не упускает, все будут отдавать приказы, так что я молюсь за свою грешную душу.

Борис. Ой, каба знал этих людей, что я могу с тобой сказать до свидания! О Боже! Дай бог, чтобы они когда-то были такими же милыми, как я сейчас. Прощай, Катя! (Обнимает и хочет уйти.) Злодеи вы! Монстры! Эх, сила каба!

Островский А.Н. «Гроза»

Укажите литературную расу, к которой принадлежит произведение.

Пояснение.

Это произведение принадлежит к литературному семейству, которое называется драматическим. Дадим определение.

Драма — литературный (драматический), сценический и кинематографический жанры. Особое распространение получил в литературе XVIII-XXI веков, постепенно вытесняя другой жанр драмы — трагедию, противопоставляя его преимущественно бытовым сюжетом и все более приближая к повседневной реальности.

Ответ: Драма.

Ответ: Драма

Какой поступок Катерины сразу же последует за событиями?

Пояснение.

Сразу за событиями последует самоубийство Катерины.

Ответ: Самоубийство.

Ответ: Самоубийство

Установите соответствие между тремя персонажами, которые появляются (упоминаются) в этом фрагменте, и присущими качествам личности.

Пояснение.

A-2: Дикий — невежество, грубость, жадность.Дикий Савель Прокофич — богатый купец, один из самых уважаемых людей города Калинова. Д. — Типичный Самодор. Он чувствует свою власть над людьми и полную безнаказанность, а потому творит то, что хочет.

B-4: Борис — образование, неприбыльность, конфиденциальность. Дико отличается повышенной агрессивностью, стремлением унизить, обидеть, оскорбить собеседника. Не случайно его речь состоит из грубых слов и ругательств. Борис Григорьевич — Дикий племянник. Он один из самых раскованных героев спектакля.Б. — Хороший, образованный человек. Он резко выделяется на фоне коммерческой среды. Но он по натуре слабый человек. Б. Он вынужден унижаться перед дядей, диким, ради надежды на наследство, которое он ему оставит. Хотя сам герой знает, что этого никогда не будет, он, тем не менее, смотрит перед Самодуром, терпя его выходки. Б. Не в силах защитить ни Себя, ни свою любимую Катерину.

В-3: Тихон — слабость, материнская зависимость, смирение.Тихон добрый, но слабый человек, он колеблется между страхом перед матерью и состраданием к жене. Герой любит Катерину, но не случай, спрашивает Кабаниха — Сурово, «Самец». Он не хочет доказывать жене свою силу, ему нужно тепло и ласка.

Ответ: 243.

Ответ: 243.

Установите соответствие между тремя персонажами, которые появляются (упомянуты) в этом фрагменте, и их дальнейшей судьбой.

Напишите числа в ответ, расположив их в порядке, соответствующем буквам:

Пояснение.

A-3: Уилден посылает племянника от Калинова.

Б-1: Борис уезжает в Сибирь.

Б-4: Тихон бросает матери упреки.

Только над телом умершей жены Тихон раскрывается о бунте против матери, публично обвиняя ее в гибели Катерины и именно в таком публичном отношении к Кабанчи.

Из воды Катерина вытаскивает Кулигина.

Ответ: 314.

Ответ: 314.

В ответ запишите фразу, которая для спектакля была поэтическим лейтмотивом образа Катерины, а сказанный Борисом в этой сцене раскрывает его неискренность (фрагмент из слова «Иди с Богом!»).

Пояснение.

Поэтическим лейтмотивом образа Катерины во время спектакля стала фраза «Вольная птица».

Ответ: Free Bird.

Ответ: Volkaptitsa

Ответ Катерины на реплику Бориса («Кто знал, что мы из любви к нашей любви страдаем вместе с вами! ..») является полным развернутым заявлением. Как называется подобное высказывание в драматическом произведении?

Пояснение.

Подобное высказывание в драматическом произведении называется монологом.Дадим определение.

Монолог — речь действующего лица, преимущественно в драматическом произведении, отключенная от разговорного общения персонажей и не предполагающая прямого ответа, в отличие от диалога; Речь к слушателям или к самому себе.

Ответ: Монолог.

Ответ: Монолог

Последние слова Бориса содержат восклицания, призванные привлечь внимание слушателей. Что это за восклицания?

Пояснение.

Такие восклицания называются риторическими. Дадим определение.

Риторика — это стилистическая фигура: условное обращение. В нем главную роль играет не текст, а интонация обращения. Риторический призыв часто встречается в монологах. Основная задача риторического обращения — стремление выразить отношение к тому или иному человеку или предмету, придать ему характеристику, усилить выразительность речи. Риторический призыв никогда не требует ответа и не несет в себе вопроса.

Бантером можно назвать Базарова, Героя Романа И.С. Тургенев «Отцы и дети». Он свой образ жизни, с его взглядами и убеждениями поколебался дворянский мир-Либералов, благополучие Кирсанова, благополучие Кирсанова рухнуло.

Бунтар по натуре и Печорин, процитировавший вызов «Водного общества», повысили его спокойствие и вызвали шквал негодования и ненависти.

В целом русская литература XIX века глубоко и всесторонне показала нарастающие противоречия между силами, которые хотели или требовали коренных преобразований, и силами, всячески пытающимися сохранить прежний порядок.

Пояснение.

Тихон и Борис — мужские образы «Грозы», которые помогают лучше понять сущность Катерины. Тихон — ее муж, а Борис — Любимый. Тихон и Борис слабые существа, они не умеют ценить и любить Катерину так, как она того заслуживает. Оба являются жертвами «Темного царства», они испытывают притеснения со стороны его представителей: Борис находится под гнетом дяди, а Тихон страдает от матери. Его сила саморегулирования: Дикий и Кабанов — подавлять все человеческое в других.Тихон, несмотря на просьбы жены остаться, выбегает из родительского дома, так что хотя бы вырваться из-под мамяникского безнадзорности думает только о себе, Катерина ему не нужна. Справедливости ради необходимо сказать, что Тихону все же иногда полагается жена перед матерью, но этот протест настолько робок, что не приносит ничего, кроме дополнительного раздражения кабани. Это Тихон пытается бросить вызов патриархальному миру, обвиняя мать в гибели жены: «Мама, ты взяла на себя!»

Борис еще слабее.В сцене он показывает эту слабость, когда при встрече с возлюбленной боится даже после изобличения: «Здесь не нашли!» Все, на что он способен, — это подчиниться Wheel Wild и, наконец, воскликнуть: «Эх, сила каба!»

Комедия «Гроза» — одно из самых известных произведений русского драматурга А. Н. Островского. Идея, характер персонажей можно исследовать бесконечно. Образы персонажей «Грозы» очень примечательны.

Проблемы пьеса «Гроза»

Все персонажи делятся на 2 группы: представители старшего и младшего поколений.Старший представляет кабаниху и дикий. Они представители патриархального мира, где правят эгоизм и бедность. Другие персонажи страдают от тирании Кабани и Уайлда. В первую очередь это Варвара, Катерина, Борис и Тихон. Сравнительная характеристика персонажей показывает, что все герои повзрослели своей судьбой, и только Катерина не способна идти против совести и своих желаний.

Вся работа «Грозы» посвящена истории главной героини Катерины.Она одна из участниц, Катерина должна выбирать между двумя мужчинами, а это Борис и Тихон. Эти персонажи подробно помогут в поведении героев спектакля.

Судьба Бориса.

Прежде чем разбирать природу Бориса, необходимо познакомиться с его историей.

Борис не Калинов. Он попадает туда по воле родителей. Борису предстояло получить наследство, которое до тех пор он разошелся. За хорошее поведение и послушание Wildly обязан передать наследство Борису, но читатели понимают, что из-за дикой алчности этого никогда не произойдет.Следовательно, Борис должен оставаться в Калинове и жить там по правилам, установленным дикими и ребячливыми.

Судьба Тихона

Среди всех персонажей выделяем двух героев, двое мужчин — Борис и Тихон. Сравнительные характеристики этих героев могут многое сказать.

Тихон зависит от Кабани — своей матери. Он должен во всем подчиняться ей. Кабаниха не стесняется вести личную жизнь сына под диктовку, как он должен обращаться со своей женой. Катерина Кабаниха буквально буквально буквально буквально.Катерина Кабани постоянно закаливается.

Однажды Тихон вынужден на несколько дней уехать в другой город. Читатель ясно видит, как он с радостью оказался в одиночестве и проявил свою независимость.

Общее между Борисом и Тихоном

Итак, у нас есть два персонажа — это Борис и Тихон. Сравнительная характеристика этих героев невозможна без анализа их образа жизни. Итак, оба персонажа живут с тиранами, оба героя вынуждены подчиняться чужой воле.Оба героя лишены независимости. Оба героя любят Катерину.

В конце спектакля оба очень страдают после смерти Катерины. Тихон остается один с матерью, а Борис Дико приказывает оставить Калинова. Конечно, наследства после дела с Катериной точно не вижу.

Борис и Тихон: различия

Различия между Борисом и Тихоном более чем общего. Итак, Борис и Тихон — это сравнительная характеристика. Приведенная ниже таблица поможет систематизировать знания об этих героях.

Это Борис и Тихон. Сравнительная характеристика персонажей, приведенная выше в таблице, довольно краткая и емкая.Стоит отметить, что читатели в большей степени симпатизируют Борису, чем Тихону.

Основная идея спектакля «Гроза»

В характеристике Бориса и Тихона сказано, что Катерину любят двое мужчин. Однако ни один, ни другой не смогли его спасти. Катерина бросилась со скалы к реке, ее никто не остановил. Именно Бориса и Тихона, сравнительная характеристика которых была дана выше, следовало спасти, они должны были восстать против власти Калиновских масс. Однако им это не удалось, и безжизненное тело Катерины вынесли из реки.

Калинов — город, живущий по своим правилам. Добролюбов назвал Катерину «Светлый свет в темном царстве», и это действительно так. Катерина не смогла изменить его судьбу, но, возможно, она целый город. Ее смерть — первая катастрофа, оскорбившая патриархальную семью. Кабаниха и дикие чувствуют, что молодые люди выходят из своей власти, и поэтому грядут перемены.

Таким образом, А. Островский смог показать не только семейную трагедию. Перед нами трагедия целого города, умирающего в деспотизме диких и кабани.Калинов не вымышленный город, но таких «калинов» очень много на территории всей России.

Сравнение физико-химических характеристик и способности образовывать фибриллы коллагенов, выделенных из кожи выращиваемого речного пуффера (Takifugu obscurus) и тигрового пуффера (Takifugu rubripes)

Abstract

Кислоторастворимый коллаген (ASC) и пепсинорастворимый коллаген (PSC) из кожи речного иглобрюха (ASC-RP и PSC-RP) и тигрового иглобрюха (ASC-TP и PSC-TP) были извлечены и физико-химически исследованы.Температура денатурации (T _d ) для всех коллагенов составила 25,5–29,5 ° C, что ниже, чем у коллагена кожи теленка (35,9 ° C). Электрофоретические картины показали, что все четыре образца были коллагеном I типа с молекулярной формой (α ₁ ) ₂ α ₂ . Спектры FTIR подтвердили, что экстрагированные коллагены имели трехспиральную структуру и что степень водородных связей в ASC была выше, чем в PSC. Все извлеченные коллагены могли агрегировать в фибриллы с D-периодичностью.Скорость образования фибрилл у ASC-RP и PSC-RP была немного выше, чем у ASC-TP и PSC-TP. Анализ мутности показал увеличение скорости образования фибрилл при добавлении низкой концентрации NaCl (менее 300 мМ). Способность к образованию фибрилл подавлялась при дальнейшем увеличении концентрации NaCl, о чем свидетельствует снижение мутности и степени образования. Анализ SEM подтвердил хорошо сформированную переплетенную структуру фибрилл коллагена через 24 часа инкубации. Обобщая экспериментальные результаты, можно предположить, что коллагены, экстрагированные из кожи речного иглобрюха и тигрового иглобрюха, можно рассматривать как жизнеспособную замену коллагенам, полученным из млекопитающих, для дальнейшего использования в биоматериалах.

Ключевые слова: рыба фугу, кислоторастворимый коллаген (ASC), растворимый в пепсине коллаген (PSC), образование фибрилл, морфология фибрилл

1. Введение приятный вкус и обильное питание. В частности, речной фугу (

В 2016 году запрет на потребление выращиваемого речного иглобрюха и тигрового иглобрюха был отменен Министерством сельского хозяйства и Управлением по контролю за продуктами и лекарствами Китая. В настоящее время аквакультура иглобрюхов является процветающей отраслью в Китае, и ожидается, что в ближайшее десятилетие производство иглобрюхов значительно увеличится. Кожа фугу очень толстая и покрыта крошечными шипами на спинной и вентральной областях, что может быть связано с тем, что фугу надувает переднюю часть тела, чтобы отпугнуть хищников при возникновении угрожающей ситуации [8].Однако толщина и мелкие колючки приводят к грубому вкусу и делают кожу нежелательной для потребителей. Таким образом, ожидается, что будущие разработки в области пищевой промышленности будут изолировать биополимеры с добавленной стоимостью, такие как коллаген, из кожи пуховика, чтобы сократить трату ресурсов.

Коллаген является преобладающим структурным белком, обнаруживаемым в соединительных тканях животных, включая кожу, кости, сухожилия, роговицу и другие несущие ткани [9]. К настоящему времени идентифицировано по крайней мере 29 различных типов коллагена (тип I-XXIX), состоящих из полипептидных цепей с различными аминокислотными последовательностями.Биополимеры на основе коллагена повсеместно применялись в пищевой и фармацевтической областях, включая пленки для упаковки пищевых продуктов, тканевые каркасы, системы клеточных культур, векторы доставки лекарств и искусственные кожи [10,11,12]. Сообщалось, что фибриллярные молекулы коллагена способны спонтанно формировать хорошо организованные фибриллы in vitro в идеальных условиях посредством гидрофобных, электростатических и водородных взаимодействий [13,14]. Формирование фибрилл улучшает удельную поверхность, повышает устойчивость к деградации ферментов и усиливает термическую стабильность материалов на основе коллагена [15].Исследователи также продемонстрировали, что коллагеновые сети с нативными фибриллами демонстрируют лучший клеточный ответ из-за его природы, аналогичной внеклеточному матриксу (ЕСМ). Следовательно, необходимо разработать биомиметические коллагеновые материалы с нативными фибриллами для целей тканевой инженерии [16,17].

Традиционно основными источниками промышленного коллагена являются кожа или сухожилия крупного рогатого скота и свиней. Однако из-за распространенности зоонозов, включая губчатую энцефалопатию крупного рогатого скота (BSE), ящур (ящур), трансмиссивную губчатую энцефалопатию (TSE) и религиозные ограничения, потребность в коллагене из альтернативных источников, особенно из водного происхождения, возрастает. растет в последние годы [18].В настоящее время водные коллагены извлечены и охарактеризованы из различных видов. К источникам позвоночных относятся нильская тилапия, канальный сом, мелкая пятнистая кошачья акула и золотой помпано [19,20,21,22]. Источниками беспозвоночных являются медузы, кальмары и губки [18,23,24]. Однако предыдущие сообщения подтвердили, что коллагены из разного сырья могут иметь различные структуры и характеристики и проявлять очень разные способности к образованию фибрилл, что ограничивает их широкое распространение.Рыбный коллаген имеет такой же аминокислотный состав, как и обычные коллагены, с пониженным количеством иминокислоты и повышенным содержанием серина и треонина, и не несет риска заболевания [25]. Насколько нам известно, было немного сообщений, в которых сравнивались характеристики коллагена разных видов фугу. Таким образом, цель данного исследования состоит в том, чтобы выделить и описать физико-химические характеристики и способность коллагенов к образованию фибрилл in vitro из кожи выращиваемых на фермах речных и тигровых фугунов, чтобы изучить возможность их применения в биомедицинских областях.Кроме того, была исследована степень образования фибрилл с различной концентрацией NaCl.

2. Результаты и обсуждение

2.1. Аминокислотный состав и температура термической денатурации (T

Аминокислотный состав четырех образцов коллагена был выражен в виде аминокислотных остатков на 1000 общих аминокислотных остатков (остатков / 1000 остатков) и показан в. Все четыре образца продемонстрировали характерный аминокислотный состав коллагена с глицином (Gly) как наиболее распространенной аминокислотой, за которым следуют аланин (Ala), пролин (Pro), глутаминовая кислота (Glu) и аргинин (Arg).Высокое содержание Gly согласуется с пониманием того, что молекула коллагена имеет типичные трипептидные повторы (Gly-XY), за исключением участков телопептида (первые 10 аминокислотных остатков на C-конце и последние 14 аминокислотных остатков на N-конце). ) [26].

Таблица 1

Аминокислотный состав коллагенов из кожи речного фугу (кислоторастворимый коллаген речной фугу (ASC-RP) и пепсин-растворимый коллаген речной фугу (PSC-RP)) и тигровый фугу (растворимый в кислоте коллаген) тигровый пуховик (ASC-TP) и тигровый пуховик с растворимым в пепсине коллагеном (PSC-TP)) (остатки / 1000 остатков).

Кроме того, содержание иминовой кислоты (Pro + Hyp) в коллагенах, извлеченных из кожи речного пуфа и d tiger puffer составляли 196–199 и 190–192 остатка / 1000 остатков соответственно, что было аналогично коллагену кожи осетра Бестера (PSC: 192 остатка / 1000 остатков) и коллагену кожи гигантского горбыля (ASC: 194 остатка / 1000 остатков, PSC: 191 остаток / 1000 остатков) [27,28], что значительно выше, чем у коллагена кожи глубоководного морского окуня (ASC: 165 остатков / 1000 остатков) и коллагена кожи тихоокеанской трески (ASC: 157 остатков / 1000 остатков, PSC : 159 остатков / 1000 остатков) [29,30].Однако содержание иминокислоты было ниже, чем содержание коллагенов из кожи полосатого сома (ASC: 206 остатков / 1000 остатков, PSC: 211 остатков / 1000 остатков), кожи теленка (215 остатков / 1000 остатков) и кожи свиньи (220 остатков / 1000 остатков). ) [26,31,32]. Было подтверждено, что пирролидиновые кольца иминокислот играют важную роль в структурной целостности тройной спирали, накладывая ограничения на изменения вторичной структуры полипептидных цепей. Кроме того, гидроксипролин способствует молекулярной стабильности, образуя внутримолекулярную водородную связь.Таким образом, более высокое содержание иминокислоты может привести к лучшей термической стабильности [33].

Как показано на, температура денатурации (T _d ) ASC-RP, PSC-RP, ASC-TP и PSC-TP составляла 29,5, 27,5, 28,0 и 25,5 ° C соответственно, что было выше, чем в холодной воде. такие виды, как глубоководный морской окунь (16,1 ° C) и тихоокеанская треска (14,5–16 ° C) [29,30]. Между тем, значения T _d коллагенов, экстрагированных из шкур речного фугу и тигрового фугу, были ниже, чем из кожи теленка (35,9 ° C) [34].Этот результат соответствовал упомянутому выше аминокислотному составу. Значения T _d растворимых в пепсине коллагенов в этом исследовании были немного ниже, чем у соответствующих растворимых в кислоте коллагенов, что могло быть вызвано снижением молекулярной массы из-за гидролиза пепсина, особенно в области телопептидов [35]. Низкая термическая стабильность может привести к снижению механической прочности материалов на основе коллагена, что ограничивает их использование в определенных тканях. Хотя значения T _d коллагена кожи речного фугу и тигра ниже, чем у наземных млекопитающих, они выше, чем у видов, обитающих в холодной воде, что является преимуществом для применения в области биомедицинских материалов [25].

Кривые термической денатурации коллагенов из кожи речного фугу (ASC-RP и PSC-RP) и тигрового фугу (ASC-TP и PSC-TP), показанные по изменениям фракционной вязкости.

2.2. Электрофорез в полиакриламидном геле с додецилсульфатом натрия (SDS-PAGE)

Белковые структуры экстрагированных коллагенов, определенные с помощью SDS-PAGE, показаны на. Коллагены из кожи речного иглобрюха и тигрового иглобрюха демонстрировали сходную картину, в основном состоящую из как минимум двух α-цепей (α1 и α2), β-цепей (димеров) и небольшого количества γ-цепей (тримеров).Отношение интенсивности полосы α1-цепи к α2-цепи составляло приблизительно 2: 1, что указывает на то, что основные коллагены в шкурах речного пуффера и тигрового пуффера, скорее всего, являются коллагеном типа I, гетеротримером, содержащим две идентичные α1-цепи и одну α2-цепь в молекулярной форме (α1) ₂ α2 [9]. Это открытие было похоже на предыдущие сообщения о коллагенах кожи других видов рыб [25,26,27,28]. Более того, количество γ-цепей в ASC-RP и PSC-RP было выше, чем в ASC-TP и PSC-TP, что позволяет предположить, что коллаген, извлеченный из кожи речного фугу, содержал больше межмолекулярных и внутримолекулярных поперечных связей.Этот результат также согласуется с лучшей термической стабильностью ASC-RP и PSC-RP, упомянутой выше.

SDS-PAGE паттерны коллагенов из кожи речного фугу (ASC-RP и PSC-RP) и тигрового фугу (ASC-TP и PSC-TP). Дорожка 1: ASC-RP; полоса 2: PSC-RP; полоса 3: ASC-TP; полоса 4: PSC-TP; полоса 5: белковый маркер; полоса 6: бычий коллаген I типа.

2.3. Инфракрасная спектроскопия с преобразованием Фурье (FTIR)

Основные полосы поглощения в спектрах FTIR показаны на рис. Амид A связан с частотой растяжения N – H, которая находится в диапазоне от 3400 см ^-1 до 3440 см ^-1 .При участии групп N – H в образовании водородных связей волновое число смещается в сторону более низкой частоты [36]. Полосы амида A ASC-RP, PSC-RP, ASC-TP и PSC-TP измеряли при 3307,79, 3321,29, 3319,37 и 3327,08 см ^-1 соответственно. Этот результат свидетельствует о том, что количество водородных связей в растворимых в кислоте коллагенах было выше, чем количество связей в соответствующих растворимых в пепсине коллагенах. Пики при 2931,69–2943,26 см ^–1 были обозначены как полоса амида B, связанная с асимметричными валентными колебаниями CH ₂ [37].

FTIR-спектры коллагенов из кожи речного фугу (ASC-RP и PSC-RP) и тигрового фугу (ASC-TP и PSC-TP).

Полосы амидов I, II и III связаны со степенью молекулярного порядка и, следовательно, связаны с тройной спиральной структурой коллагена. Амидная полоса I, которая в основном связана с валентными колебаниями C = O и водородными связями, сопряженными с COO ^— , обычно находится в диапазоне 1600-1700 см ^-1 [38]. Полоса Amid II отвечает за изгиб N – H, связанный с валентными колебаниями C-N, с характерным пиком поглощения около 1550 см ⁻¹ .Полоса амида III обычно появляется при 1200–360 см ^–1 и возникает в результате растяжения C – N, изгибного колебания N – H, а также колебательного колебания групп CH ₂ основной цепи глицина и пролиновой стороны. цепи [19]. Как показано в, не было очевидных различий в пиках Амида I (1656,79–1658,72 см, ^–1 ), Амида II (1548,78–1550,71 см, ^–1 ) и Амида III (1238,25–1240,18 см, ^–1 ) между ASC-RP, PSC-RP, ASC-TP и PSC-TP, что указывает на высокую степень спиральной структуры, сохраняющейся в экстрагированных коллагенах.Кроме того, были обнаружены полосы поглощения около 1390–1455 см ^–1 , которые в значительной степени соответствуют колебаниям пирролидинового кольца гидроксипролина и пролина. Коэффициент поглощения между амидом III и 1452,34 см ^-1 всех четырех образцов был приблизительно равен 1,0, что дополнительно подтверждает наличие собственной спиральной структуры [39].

2.4. Способность к образованию фибрилл

Мутность — это простой и эффективный метод исследования механизма и кинетики образования фибрилл в растворе.В процессе образования мутность превращается из почти прозрачного раствора в непрозрачную суспензию, полную фибрилл, которая рассеивает большое количество света [40]. В этом исследовании за образованием фибрилл экстрагированных коллагенов во время инкубации при 25 ° C контролировали изменения мутности при 310 нм. Как показано на фиг.1, во всех четырех образцах не было времени задержки, что свидетельствует о высокой скорости зарождения фибрилл. Коллагены из кожи речного фугу демонстрировали более высокую скорость увеличения мутности по сравнению с коллагенами из кожи фугута тигра.Аналогичные кривые были обнаружены для коллагенов, выделенных из кожи тилапии, осетра Бестера и белого амура [27,41,42]. Хотя конечная мутность была несколько выше, скорость образования фибрилл коллагенов, растворимых в пепсине, была немного ниже, чем у их соответствующих растворимых в кислоте коллагенов, что позволяет предположить, что время зародышеобразования может быть увеличено для гидролиза пепсина. Согласно литературным данным, телопептидные последовательности важны для стабилизации начальной нуклеации. Ферментативный гидролиз участков телопептида до образования фибрилл может подавлять процесс образования фибрилл [43,44,45].

Кривые образования фибрилл коллагенов из кожи речного иглобрюха (ASC-RP и PSC-RP) и тигрового иглобрюха (ASC-TP и PSC-TP). За образованием фибрилл следили по увеличению мутности при 310 нм.

показывает кривые образования фибрилл растворов ASC-RP и ASC-TP с увеличением ионной силы путем добавления NaCl. Скорость образования фибрилл ASC-RP и ASC-TP, очевидно, увеличивалась при добавлении NaCl (0–300 мМ). Увеличение скорости образования фибрилл продемонстрировало ускоряющий эффект низкой концентрации NaCl.Кривые образования фибрилл PSC-RP и PSC-TP с разными концентрациями NaCl проявляли сходные тенденции (данные не показаны). Этот результат согласуется с предыдущим отчетом о коллагене из кожи осетровых рыб Бестера [27]. Возможное объяснение состоит в том, что на поверхности трехспиральной структуры коллагена имеется множество положительно заряженных (например, лизин и аргинин) или отрицательно заряженных (например, аспарагиновая и глутаминовая кислота) функциональных боковых цепей аминокислотных остатков. При низкой ионной силе добавка может связываться с этими группами на поверхности коллагена, что может перенормировать эффективное распределение заряда трехспиральной поверхности, тем самым уменьшая электростатическое отталкивание и усиливая процесс образования фибрилл [46].Однако с продолжающимся увеличением концентрации NaCl способность обоих коллагенов к образованию фибрилл начала снижаться, что свидетельствует о том, что высокая ионная сила может подавлять процесс образования фибрилл. Коллагены из кожи баррамунди и тилапии также подавлялись высокими концентрациями NaCl [47]. Сообщается, что добавление более высоких концентраций неорганических ионов увеличит чистый заряд на поверхности тройной спирали, что приведет к большему электростатическому отталкиванию. Следовательно, агрегаты коллагена в растворе имели тенденцию к диспергированию по мере того, как концентрация NaCl продолжала увеличиваться [48,49].

Влияние концентрации NaCl на фибриллообразование коллагенов из кожи речного иглобрюха ( A ) (ASC-RP) и тигрового иглобрюха ( B ) (ASC-TP).

При сравнении степени образования фибрилл () можно было обнаружить, что как ASC-RP, так и ASC-TP показали значения степени выше 90% без добавления NaCl. Этот результат был аналогичен коллагену из кожи осетровых рыб Бестера [27], но выше, чем у коллагенов из кожи белого амура (28,0%) [42], кожи катла и роху (36–78%) [50].Кроме того, степень образования фибрилл ASC-RP и ASC-TP оставалась высокой (> 90%) с концентрацией NaCl в диапазоне от 150 до 300 мМ. Однако при высокой концентрации NaCl, равной 600 мМ, значения степени для обоих образцов снизились до 80,95% и 77,82%, что согласуется с результатом измерения мутности (). Мономеры коллагена, которые не смогли агрегировать в фибриллы при увеличении концентрации NaCl, представлены в виде случайного скопления скоплений коллагена в кластеры без образования зародышей [46].В отличие от этого результата, степень образования фибрилл коллагена кожи лосося и коллагена медузы непрерывно снижалась с увеличением концентрации NaCl [51,52]. Противоречивые значения степени могут быть частично объяснены видовыми различиями и экспериментальными условиями, при которых начинается образование фибрилл [53]. В целом, настоящее исследование продемонстрировало, что коллаген из кожи речного и тигрового иглобрюхов обладал впечатляющей способностью к образованию фибрилл под действием NaCl, но степень его влияния сильно варьировалась в зависимости от концентрации.Для промышленного использования коллагена пуховой кожи в биомедицинских областях потребуется дальнейшая оптимизация условий образования фибрилл.

Влияние концентрации NaCl на степень образования фибрилл коллагенов из кожи речного иглобрюха (ASC-RP) и тигрового иглобрюха (ASC-TP). Планки погрешностей показывают стандартное отклонение.

2,5. Просвечивающая электронная микрофотография (ПЭМ) фибрилл коллагена

На рис. Все четыре образца могли агрегироваться в фибриллы с периодической поперечно-полосатой структурой (D-периодичность).Средняя D-периодичность ASC-RP (68,83 ± 2,79 нм), PSC-RP (69,20 ± 2,57 нм), ASC-TP (68,77 ± 2,48 нм) и PSC-TP (68,05 ± 1,50 нм) была аналогична выделенному коллагену. из свиной кожи (примерно 67 нм) [54]. Предыдущие исследования показали, что внутрифибриллярная минерализация происходит только тогда, когда фибриллы коллагена хорошо организованы с естественной D-периодичностью, эта организация приводит к правильному выравниванию положительно заряженных аминокислот соседних молекул в домены, которые, в свою очередь, могут взаимодействовать с аморфный фосфат кальция и опосредует его инфильтрацию в зоны разрыва фибрилл [46,55].Следовательно, коллаген, извлеченный из речного иглобрюха и тигрового иглобрюха, имеет большие перспективы в качестве подходящего биоматериала для инженерных каркасов костной ткани.

Наблюдения с помощью ПЭМ фибрилл, образованных коллагенами из кожи речного иглобрюха (ASC-RP и PSC-RP) и тигрового иглобрюха (ASC-TP и PSC-TP).

2.6. Сканирующие электронные микрофотографии (SEM) фибрилл коллагена

Морфология SEM фибрилл коллагена после 1 ч инкубации показана на A – D. Все четыре образца показали сложную характеристику.Диаметр образующихся фибрилл находился примерно в диапазоне 70–140 нм. Также наблюдались толстые пучки фибрилл диаметром более 200 нм, которые образовывались за счет ассоциации мономеров фибрилл бок о бок. После 24 часов инкубации было очевидно, что тонкие фибриллы всех четырех образцов слились в переплетенные трехмерные сети, которые были компактными и хорошо сформированными (E – H). Этот результат показал, что для слияния коллагеновых фибрилл требуется больше времени, чем для самого образования фибрилл.СЭМ ультраструктура полученных фибрилл была подобна таковой коллагенов из чешуи тилапии Египетского Нила и кожи осетровых рыб Бестера [27,31]. Широко признано, что однородная и последовательная ретикулярная структура фибрилл служит важным благоприятным свойством для биомедицинского и фармацевтического применения коллагена [56]. Эти результаты свидетельствуют о том, что рекомбинированный фибриллами коллаген из кожи пуховика и тигра потенциально может стать альтернативным источником ценных биополимеров.Для практического применения необходимы дальнейшие исследования биосовместимости и иммунного ответа этих биоматериалов на основе коллагена с человеческими клетками [57].

Наблюдения с помощью СЭМ фибрилл, образованных коллагенами из кожи речного иглобрюха (ASC-RP и PSC-RP) и тигрового иглобрюха (ASC-TP и PSC-TP). ( A — D ): ASC-RP, PSC-RP, ASC-TP и PSC-TP, инкубированные в течение 1 ч; ( E — H ): ASC-RP, PSC-RP, ASC-TP и PSC-TP, инкубированные в течение 24 часов.

3. Материалы и методы

3.1. Материалы и химические вещества

Шкуры речного иглобрюха ( T. obscurus ) были получены от Jiangsu Zhongyang Co., Ltd., в городе Наньтун, провинция Цзянсу, Китай. Шкуры тигрового фугу ( T. rubripes ) были собраны в компании Dalian Tianzheng Co., Ltd. в городе Далянь, провинция Ляонин, Китай. Эти шкуры очищали холодной дистиллированной водой и хранили при -20 ° C перед использованием. Свиной пепсин (500 Ед / мг, сухое вещество) был приобретен у Beijing Biotopped Science and Technology Co., Ltd. (Пекин, Китай). Маркер белка с высокой молекулярной массой и бычий коллаген типа I были приобретены у Solarbio Science and Technology Co., Ltd. (Пекин, Китай). Остальные использованные реагенты были аналитической чистоты.

3.2. Экстракция кислотно-растворимого коллагена (ASC)

Все процедуры проводили при 4 ° C для уменьшения фрагментации цепи в соответствии с методом Li et al. с небольшой модификацией [35]. Размороженные кожи замачивали 0,1 М NaOH при соотношении твердой и жидкой фаз 1:20 ( w / v ) в течение 12 часов для удаления неколлагенового белка и пигмента, а затем промывали предварительно охлаждаемой дистиллированной водой до pH. был нейтральным.Предварительно обработанные шкуры гомогенизировали и пропитывали 0,5 М уксусной кислотой в соотношении 1:50 ( w / v ) в течение 48 часов при непрерывном осторожном перемешивании. Смесь центрифугировали (ST16R, Thermo Scientific, Иллинойс, США) при 8500 об / мин в течение 20 мин. Остатки повторно экстрагировали в течение 48 часов и супернатанты объединяли. Осадок медленно высаливали добавлением измельченного NaCl до конечной концентрации 0,9 М и собирали центрифугированием при 8500 об / мин в течение 20 мин. Осадок повторно растворяли в минимальном объеме 0.5 М уксусная кислота. Полученный раствор диализовали против 0,1 М уксусной кислоты в течение 24 часов и заменяли дистиллированной водой на 48 часов. Оба диализата обновляли каждые 8 ​​часов. Образец коллагена сушили вымораживанием (CoolSafe 55, ScanLaf A / S, Lynge, Дания) и называли растворимым в кислоте коллагеном из тигрового иглобрюха (ASC-TP) и растворимым в кислоте коллагеном из речного пуфера (ASC-RP).

3.3. Экстракция пепсинорастворимого коллагена (PSC)

Процедуры предварительной обработки были аналогичны процедурам ASC.Кожи рыб после обработки щелочью и гомогенизации экстрагировали 0,5 М уксусной кислотой (1:50 w / v ) в присутствии 0,5% ( w / w ) пепсина. Смесь непрерывно перемешивали в течение 48 ч с последующим центрифугированием и осаждением, как описано выше. Полученный осадок после центрифугирования повторно растворяли в 0,5 М уксусной кислоте и диализовали против 0,02 М Na ₂ HPO ₄ в течение 24 часов для инактивации пепсина перед дальнейшим диализом против дистиллированной воды.Полученные коллагены были названы растворимым в пепсине коллагеном из тигрового фугу (PSC-TP) и растворимым в пепсине коллагеном из речного пуфера (PSC-RP).

3.4. Аминокислотный состав

Исследуемые образцы гидролизовали при пониженном давлении в 6 M HCl при 110 ° C, а затем выпаривали. Гидролизаты растворяли в 25 мл буфера лимонной кислоты и наносили на аминокислотный анализатор (Hitachi 835-50, Hitachi High-Technology Corporation, Токио, Япония). Содержание гидроксипролина (Hyp) определяли согласно методу хлорамина Т, описанному Sun et al.[14].

3.5. Определение температуры денатурации (T

Температуру денатурации (T _d ) определяли путем измерения изменения вязкости с использованием вискозиметра MCR101 (Anton Parr Co., Ltd., Шанхай, Китай) [58,59] . Лиофилизированный образец растворяли в 0,1 М уксусной кислоте до концентрации 4 мг / мл. Дробная вязкость рассчитывалась по формуле:

Дробная вязкость = (η _{sp (измеренная)} — η _{sp (минимальная)} ) / (η _{sp (максимальная)} — η _{sp (минимальная)} )

(1)

где η _sp — удельная вязкость.Т _d определяли как температуру, при которой изменение фракционной вязкости уменьшалось на 50%.

3.6. SDS-PAGE

Электрофоретические структуры коллагенов определяли с использованием ранее опубликованного метода с 7,5% растекающегося геля и 4% стекирующего геля [60]. Растворы образцов нейтрализовали и центрифугировали при 9200 g в течение 20 мин. Полученные супернатанты смешивали с загрузочным буфером (60 мМ Трис-HCl, pH 8,0, содержащий 25% глицерина, 2% SDS, 0,1% бромфенолового синего) в соотношении 4: 1 ( против / против ) в присутствие β – ME и подвергали электрофорезу в системе электрофореза (DYCZ-25D, Liuyi Corporation, Пекин, Китай).Для оценки молекулярной массы белков использовали создатель протеина с высоким молекулярным весом. После электрофореза гель окрашивали окрашивающим раствором кумасси синим R-250 (0,1%, w / v ) в течение 1 ч и обесцвечивали в течение ночи.

3,7. Спектральный анализ FTIR

FTIR-спектры измеряли с дисков, содержащих 2 мг лиофилизированного образца, смешанного со 100 мг высушенного спектрально чистого бромида калия (KBr). Результаты спектров регистрировали с помощью FTIR-спектрофотометра (Bruker Optik GmbH, Эттлинген, Германия) с разрешением 2 см ^-1 в диапазоне 4000-400 см ^-1 .

3.8. Определение способности к образованию фибрилл

Способность к образованию фибрилл измеряли согласно модифицированному ранее опубликованному методу [27]. Образцы растворяли в 0,5 М уксусной кислоте до концентрации 1 мг / мл. Раствор смешивали с равными объемами 0,1 М Na-фосфатного буфера (pH 7,2) с различными концентрациями NaCl (0, 150, 300 и 600 мМ). Смесь выдерживали при 25 ± 1 ° C. Кривую образования фибрилл наблюдали путем измерения изменения мутности смеси при 310 нм с помощью спектрофотометра (UV-2550, Shimadzu Co., Ltd., Киото, Япония). После эксперимента по образованию фибрилл смесь центрифугировали при 8500 об / мин в течение 15 мин. Степень образования фибрилл рассчитывали как процент снижения содержания гидроксипролина в супернатанте.

3.9. Просвечивающая электронная микроскопия (ТЕМ)

После турбидиметрического анализа одну каплю смеси фибрилл наносили на медную сетку 200 меш и окрашивали 1% ( w / v ) фосфорновольфрамовой кислотой по методу Юсефи. [33].ПЭМ-изображения фибрилл коллагена кожи наблюдали с помощью просвечивающей электронной микроскопии (JSM-1200, JEOL Ltd., Токио, Япония).

3.10. Сканирующая электронная микроскопия (SEM)

Наблюдения SEM центрифугированных фибрилл были получены методом Zhang et al. [27] с небольшими изменениями. Образцы фибрилл фиксировали 2,5% ( v / v ) глутаровым альдегидом в 0,1 М фосфатном буфере (pH 7,2) в течение 3 часов, а затем промывали дистиллированной водой. Дегидратацию проводили в серии ступенчатых концентраций этанола (70, 80, 90, 95 и 100%).После этого фибриллы замачивали в двух 30-минутных сменах ± -бутилового спирта, а затем лиофилизировали. Лиофилизированные образцы наклеивали на лезвие с помощью двусторонней липкой ленты и затем покрывали золотом с использованием тонкого покрытия (JFC-1200, JEOL Ltd., Токио, Япония). Ультраструктуру наблюдали с помощью сканирующего электронного микроскопа (JSM-840, JEOL Ltd., Токио, Япония).

4. Выводы

Речной иглобрюх и тигровый иглобрюх — основные разновидности иглобрюхов, производимых в Китае.Обработка этих разновидностей пуховиков приводит к образованию большого количества побочных продуктов кожи. В этом отчете ASC и PSC из кожи речного иглобрюха и тигрового иглобрюха были успешно извлечены и охарактеризованы как биоматериалы. Содержание пролина и гидроксипролина в ASC-RP, PSC-RP, ASC-TP и PSC-TP составляло 196, 199, 190 и 192 остатка на 1000 остатков соответственно. Было обнаружено, что термостабильность коллагена кожи речного фугу и тигрового фугу ниже, чем коллагена из кожи теленка, и выше, чем у холодноводных рыб.Профиль SDS-PAGE и спектры FTIR показали, что все четыре образца были неденатурированным коллагеном типа I с двумя разными α-цепями, количество γ-цепей в ASC-RP и PSC-RP было выше, чем в ASC-TP и PSC-TP. Все коллагены были способны агрегировать в фибриллы in vitro. Скорость образования фибрилл коллагена из кожи речного фугу была немного выше, чем из коллагена из кожи тигрового фугу. Анализ мутности показал, что низкая концентрация NaCl имела положительный эффект, способствуя образованию фибрилл.Полосатую D-периодичность образующихся фибрилл можно наблюдать с помощью ПЭМ, что может способствовать механической стабильности и биологическим функциям материалов на основе коллагена. Наблюдение с помощью SEM подтвердило, что все четыре коллагена могут образовывать разветвленные и переплетенные тонкие фибриллы, и эти фибриллы могут далее развиваться в более компактную ретикулярную структуру после 24 часов инкубации. В целом, эти результаты предполагают, что экстрагированные коллагены из кожи речного иглобрюха и тигрового иглобрюха могут быть использованы в качестве альтернативы наземным коллагенам в качестве биомедицинского материала и могут повысить добавленную стоимость этого вида рыб.

Таблица 1 | Сравнительное исследование общих простейших паразитов Clarias gariepinus из дикой и культурной среды в штате Бенуэ, Нигерия

Таблица 1

Паразиты простейших и их местонахождение в мертвых и живых C. gariepinus из культивируемой среды (пруд).

краткое содержание стихотворения Н.А. Саша растет как полевой цветок. Ее родители — славные старики, честные в своей сердечности, «им противна лесть, а высокомерие неизвестно». Родители в детстве старались дать дочери все, что позволяли их скромные средства; однако наука и книги казались им излишними.В глуши Саша сохраняет свежесть смуглого румянца, блеск черных смеющихся глаз и «изначальную ясность души».

До шестнадцати лет Саша не знает ни страстей, ни забот, она свободно дышит на просторе полей, среди степной свободы и свободы. Тревоги и сомнения тоже незнакомы Саше: ликование жизни, разлитое в самой природе, для нее залог благодати Божией. Единственная рабыня, которую она должна увидеть, — это река, кипящая возле мельницы, без надежды вырваться на свободу.И, наблюдая за бесплодной злостью реки, Саша думает, что роптать на судьбу — это безумие …

Девушка восхищается доброжелательной работой сельчан, в которой видит хранителей простой жизни. Она любит бегать среди полей, собирать цветы и петь простые песни. Восхищаясь тем, как голова дочери колышется в спелой ржи, родители ищут для нее хорошего жениха. Зимой Саша слушает сказку няни или, от счастья, летит с горы на санках.Бывает ей знать горести: «Саша плакала, как лес рубят». Она не может без слез вспоминать, как мертвые лежали трупы деревьев, как были открыты желтые пасти, выпавшие из гнезда галчата. Но в верхних ветвях сосен, оставшихся после вырубки Саши, есть гнезда жар-птиц, в которых вот-вот появятся новые птенцы. Утренний сон Саши тихий и сильный. И хотя «первые рассветы страстей юных» уже краснеют ее щеки, в неясных сердечных тревогах еще нет терзаний.

Вскоре хозяин дома Лев Алексеевич Агарин приезжает в соседнюю большую усадьбу, которая стоит уже сорок лет. Он худой и бледный, смотрит на лорнет, ласково разговаривает со слугой и называет себя перелетной птицей. Хагарин путешествовал по всему миру, и по возвращении домой, как он говорит, орел кружил над ним, словно пророчествуя большую долю.

Агарин часто ходит к соседям, высмеивает степную природу и много разговаривает с Сашей: читает ей книги, учит французский язык, рассказывает о далеких краях и рассуждает о том, почему человек беден, несчастен и зол.За стаканом домашнего бренди он объявляет Саше и ее простодушным старым родителям, что солнце правды вот-вот взойдет над ними.

В начале зимы Агарин прощается с соседями и, прося благословения на работу, уходит. С уходом соседки приедаются прежние занятия Саши — песни, сказки, гадания. Сейчас девочка читает книги, кормит и лечит бедняков. Но при этом она украдкой плачет и думает о какой-то странной мысли, которая повергает ее родителей в уныние.Однако они радуются внезапному развитию ума дочери и ее постоянной доброте.

Саше едва девятнадцать, Хагарин возвращается в свое имение. Тот, кто стал бледнее и лысее, чем прежде, потрясен красотой Саши. Они еще разговаривают, но теперь Агарин, кажется, злобно перечитывает девушку. Он больше не говорит о грядущем солнце истины — напротив, он уверяет нас, что человечество низкое и злое. Занятие Саши бедняками Агарин считает пустой игрушкой.На семнадцатый день после приезда соседки Саша похожа на тень. Она отвергает присланные Агариным книги, не хочет его видеть. Вскоре он отправляет Саше письмо с предложением жениться. Саша отказывается от Агарина, объясняя это тем, что она недостойна его, или тем, что он не достоин ее, потому что он рассердился и упал духом.

Незамысловатые родители не могут понять, какого человека они встретили на пути своей дочери, и подозревают его в колдуне-разрушителе.Они не знают, что Хагарин принадлежит к странному, изощренному племени людей, создавших новое время. Современный герой читает книги и бродит по миру в поисках грандиозного дела:

Благо наследство богатых отцов
Освобождено от мелких трудов,
Хорошо идти проторенной дорогой
Лень предотвратила и развила интеллект.

Он хочет сделать мир счастливым, но в то же время и без намерения разрушает то, что лежит у него под руками. Его волнует любовь, не его сердце и кровь, а только его голова.У героя времени нет собственной веры, а потому, что «то, что ему скажет последняя книга / Это ляжет на его душу свыше». Если такой человек возьмется за дело, то в любой момент готов заявить о тщетности усилий, а в его неудачах виноват весь мир.

Благо Саши в том, что она вовремя догадалась, что ее нельзя давать Агарину; «А остальное будет сделано со временем». Более того, его разговоры все же пробудились в ее нетронутых силах, которые только усилились бы под грозой и бурей; зерно, попавшее в хорошую почву, дает пышные плоды.

Значение названия и образная символика драмы «Гроза» А.Н. Островского

В 1859 году на сцене одного из столичных театров состоялась премьера. Зрители увидели драму молодого писателя Островского Александра Николаевича. Эта работа считается уникальной в своем роде. Драма не повторяет многие законы жанра.

«Гроза» написана в эпоху реализма. А это значит, что работа наполнена символами и изображениями.Следовательно, в нашей статье вы узнаете о значении названия и образной символике драмы Островского «Гроза».

Первое изображение грозы

Образ грозы в этой работе многогранен. Это природное явление одновременно является идеей и актером драмы. Как вы думаете, почему Островский использовал образ бури? Поговорим об этом.

Обратите внимание, что данное явление характера в произведении предстает перед читателем по-разному.Во-первых, значение названия и образная символика драмы «Гроза» заключается в том, что изначально читатель видит явление природы. Город Калинов, описанный в произведении, и его жители живут в ожидании и ожидании грозы. Все, что происходит в спектакле, длится около двух недель. Время от времени на улицах города говорят о приближающейся буре.

В композиционном плане гроза тоже кульминация! Именно мощный гром заставляет Катерину признаться в обмане и измене.Внимательные читатели заметят, что действие 4 сопровождается раскатами. Кажется, писатель готовил читателя и зрителя к апогею. Но это не все. Во-вторых, смысл названия и образная символика драмы «Гроза» имеет в себе еще одно ядро. Посмотрим на это.

Второе изображение бури

Получается, что каждый персонаж произведения по-разному понимает бурю, то есть по-своему:

• Изобретатель Кулигин ее не боится, потому что не видит ничего мистического в этом явлении природы.
• Буря воспринимает Дику как наказание, он считает это поводом вспомнить о Всевышнем.
• Несчастная Екатерина увидела в грозе символизм судьбы и судьбы. Итак, после страшнейшего раската грома барышня призналась Борису в своих чувствах. Она боится грозы, потому что считает себя Божьим судом. Об этом поиске смысла названия спектакля «Буря» А.Н. Островский на этом не заканчивается. Это природное явление помогает Катерине сделать отчаянный шаг.Благодаря ей она признается сама, становится честной.
• Кабанов, ее муж, видит в грозе иное значение. Об этом читатель узнает в самом начале спектакля. Ему нужно ненадолго уйти, за счет этого он избавится от излишнего материнского контроля, а также от ее невыносимых приказов. Он говорит, что над ним не будет ни грома, ни кандалов. В этих словах — сравнение стихийного бедствия с нескончаемой истерией Кабанихи.

Авторская трактовка значения названия и образной символики драмы «Гроза»

Выше мы уже говорили, что образ грозы символичен, многогранен, а также многозначен.Это говорит о том, что название пьесы содержит множество значений, которые дополняют и совпадают друг с другом. Все это позволяет читателю всесторонне разобраться в проблеме.

Следует отметить, что у читателя возникает огромное количество ассоциаций с именем. Примечательно, что авторская трактовка произведения не ограничивает читателя, поэтому мы не знаем точно, как расшифровать интересующий нас символ-изображение.

Тем не менее, значение названия и образной символики драмы «Гроза» автором понимается как явление природы, начало которого читатель наблюдает в первом акте.А в четвертый шторм он становится импульсивно набирающим силу.

Город живет в страхе перед грозой. Не боится только Кулигина. Ведь только он один ведет праведную жизнь — зарабатывает на жизнь честным трудом и так далее. Он не понимает первобытного страха горожан.

Кажется, что на изображении гроза отрицательные символы. Однако это не так. Роль этого природного явления в спектакле — возбуждать и обновлять общественную жизнь и людей.Литературный критик Добролюбов недаром писал, что город Калинов — глухое царство, в котором обитает дух пороков и застоя. Человек стал дураком, потому что он не знает и не понимает своей собственной культуры, а это значит, что он не знает, как быть мужчиной.

Явление грозы пытается разрушить ловушку и проникнуть в город. Но одной такой грозы будет мало, как и гибели Катерины. Смерть барышни привела к тому, что нерешительный супруг впервые поступает так, как диктует его совесть.

Изображение реки

Как вы уже догадались, изображение грозы в этом изделии сквозное. То есть он воплощается и предстает перед читателем в разных ипостасях. Однако в драме есть другой, не менее важный образ, в котором также заключена образная символика драмы «Гроза».

Переходим к рассмотрению изображения реки Волги. Островский изобразил его как границу, разделяющую противоположные миры — жестокое царство города Калинова и идеальный мир, изобретенный каждым героем произведения.Хозяйка несколько раз повторяла, что река стягивает любую красоту, так как это водоворот. Предполагаемый символ свободы в изображении Кабанихи — символ смерти.

Заключение

Мы рассмотрели произведение Александра Николаевича Островского — «Гроза». Драма написана в эпоху реализма, а потому наполнена множеством смыслов и образов.

Мы увидели, что значение названия и образная символика драмы «Гроза» актуальны и сегодня.Мастерство автора заключается в том, что ему удалось изобразить образ грозы в различных явлениях. С помощью природного явления он показал все стороны русского общества начала XIX века, начиная с диких манер и кончая личной драмой каждого из героев.

описание, персонажи, разбор работы

Пьеса «Гроза» написана Островским летом и осенью 1859 г., в том же году она была поставлена ​​на сцене, напечатана в 1860 году, в период общественного подъема, когда рушились основы крепостного права. Нацте Гроза — это не просто величественное природное явление, а социальный шок. Драма отразила подъем общественного движения, тех зданий, которые использовались передовыми людьми 50-60-х годов.

Спектакль «Гроза» не случайно прошел через цензурированные рогатки. По просьбе друзей Островского, цензора И.Сторонник драматургу Нордстрем представил «Грозу» не как социально обличительную, сатирическую, а как любовно-бытовую пьесу, не упомянув ни слова в своем репортаже ни о Дике, ни о Кулигине, ни о Феклуше. «Гроза» была разрешена драматической цензурой для презентации в 1859 году и опубликована в январе 1860 года.

В самой общей формулировке можно определить основную тему «Грозы» делится как столкновение новых тенденций и старых традиций. между угнетенными и угнетенными, между стремлениями угнетенного народа на свободное проявление своих Человеческих прав, духовных потребностей, социальных и семейных порядков, господствовавших в пореформенной России, повседневная жизнь.

Тема Грозы органично связана с ее конфликтами. Конфликт, лежащий в основе сюжета драмы, — это конфликт уже старого, из живых_ самих себя, авторитарных социальных принципов, основанных на Вся система феодально-крепостного деспотизма по новому прогрессивное стремление к равенству, к свободе человеческой личности ности. Конфликт «Грозы», отражающий сюжет изображаемой жизни, представляет собой узел конфликтов, объединенных главным конфликтом — Катерина и Борис со своим окружением, к нему присоединяются конфликты Кулигина м Диким и Кабаниха, Кудряш с Дикимом, Борис с Дикимом, Варвары с Кабанихой, Тихон с Кабанихой.Спектакль является истинным отражением развития общественных отношений, интересов и борьбы своего времени.

Общая тема «Грозы» включает в себя ряд частных тем:

а) сюжет ми Кулигина, реплики Кудряша и Бориса, действия Дикого и Кабаниха Островский дает подробное описание существенной правовой ситуации как привилегированных социальных слоев, так и рабочих того эрахи;

б) излагая взгляды и мечты Кулигина, автор знакомит нас со взглядами, господствовавшими тогда в жизни людей, с уровнем культурных потребностей и состоянием общественных нравов.Тема борьбы проходит от начала до конца между реакционными и демократическими силами. Эта борьба выражается в образах Дикого, Кабанихи и Феклуши, с одной стороны, и Кулигина и Катерины, с другой;

в) изображая жизнь, интересы, влечения и переживания героев-героев «Грозы», автор воспроизводит тогдашний общеприродный и семейно-бытовой быт купцов и обывателей. Таким образом, в спектакле освещается проблема социальных и семейных отношений.Островский, детализируя эту проблему, ярко обрисовал положение женщины в среде торговца-мешанины;

г), отвечая на актуальные вопросы своего времени, Островский изобразил в пьесе широкий жизненный фон. Герои рассказывают о важных для своего времени социальных явлениях: о возникновении первых железных дорог, об эпидемиях холеры, о развитии торгово-промышленной деятельности в Москве и др .;

д) Наряду с социально-экономическими и бытовыми условиями автор мастерски рисовал окружающую природу, варьируя отношение к ней действующих лиц.

Итак, по словам Гончарова, в «Грозе» «сложилась широкая картина народного быта и обычаев». Дореформенный россия представлена ​​в нем социально-экономическими и культурными турно-нравственный и семейно-бытовой вид.

В чем идея? Автор выступил в роли дерзкого обличителя общественного строя; беспощадная правда, с которой мораль великих руководящих классов и положение трудящихся превратили пьесу в зеркало своей эпохи.Природа, в которой живут люди, прекрасна, ее богатства безграничны, ее красота удивительна. Но общественный строй, который правит в течение всей жизни, уродлив. Эти приказы, как говорит Островский в своей пьесе, показывают, что большинство населения находится в материальной зависимости от богатого меньшинства. «А у кого есть деньги, — рассказывает Кулигин Борису об обычаях своего города, — тот старается поработить бедняков, чтобы за свои беспричинные труды еще больше денег — заработать» (Д 1, явл. 3). Состоятельное меньшинство не довольствуется грабежом порабощенных ими людей, ведет ожесточенную борьбу за рубль и между собой.«А между собой, — говорит Кулигин, — как живут! Торговые товарищи друг друга подрывают, враждуют между собой »(Д.И., явл. 3). В условиях дореформенной прослойки большинство населения угнеталось не только экономически, но и духовно. а дворянство в своей полной безнаказанности произвело осуждение и расправу над порабощенными, руководствуясь только своими интересами и желаниями. «Если я хочу, — клянется Дикой перед Кулигиным, — помилую, если захочу, я раздавить »(Д.IV, явл. 2). В грозном крике и постоянном запугивании ее подданных основной закон жизни — роткабаниха тоже видит рой.

Одна из замечательных особенностей этого произведения — органичное сочетание безжалостной критики старого и одобрения нового. Раскрывая тему и идею «Грозы», Островский делит всех персонажей на две основные группы: угнетатели и угнетенные, деспоты и протестанты. Придавите — то ли «темное царство», по мнению Добролюбова, это прежде всего Дикие и Кабаниха, представители буржуазии, стремительно набирающей силу в дореформенной России.(Кабаниха — Марфа Игнатьевна Кабанова). К скале другие герои тупы.

Сочинение песни

а) Экспозиция — росписи волжских просторов и духоты Калиновских нравов
(Д.И., явл. 1-4).

б) Начало — на придирание свекрови Катерины достойно и мирно
отвечает: «Ты про меня, мама, напрасно говоришь. Что перед людьми
, что без людей я совсем один, от себя ничего не доказываю.«Первое столкновение (Д.И., явл. Пять).

в) Далее идет развитие конфликта между героями, в природе дважды собирающаяся гроза (Д. I, явл. Девять). Катерина признается Варваре, что полюбила Бориса и пророчество старушки, далекий раскат грома; конец D.IV. Грозовое облако ползет, как живая, полусумасшедшая старуха, угрожает Катерине смертью в водовороте и аду, а Катерина признается в грехе (первая кульминация), падает без сознания.Но гроза не ударила по городу, только накануне шторма напряженные.

д) Второй кульминационный момент — Катерина произносит свой последний монолог, когда
он прощается не с жизнью, которая уже невыносима, а с любовью: «Друг мой!
Моя радость! До свидания! »(Д.В., явл. 4).

д) Развязка — самоубийство Катерины, шок жителей города, Тихон,
, который, будучи жив, ревнует к умершей жене: «Это тебе хорошо. Катя! А мне
зачем он остался жить и страдать! .. «(Д. \\\\, явл 7).

Жанровое своеобразие спектакля «Гроза».

По всем параметрам жанра спектакль «Гроза» — трагедия, поскольку конфликт между героями приводит к трагическим последствиям. Есть в пьесе и элементы комического (тиран Дикой с его нелепыми, унизительными требованиями достоинства, рассказы Феклуши, рассуждения Калиновцева), помогающие увидеть бездну, готовую поглотить Катерину и которую Кули безуспешно пытается осветить светом разума. , доброта и милосердие.

Сам Островский называл пьесу драмой, подчеркивая тем самым широко распространенную конфликтность пьесы, повседневную жизнь, изображаемую в ее событиях.

Комедия «Гроза» — одно из самых известных произведений русского драматурга А. Н. Островского. Идею, персонажей произведения можно исследовать бесконечно. Персонажи «Грозы» весьма примечательны.

Задачи спектакля «Гроза»

Все персонажи делятся на 2 группы: представители старшего и младшего поколений.Старший представляет Кабанов и Дикая. Они представители патриархального мира, в котором правят эгоизм и бедность. Остальные персонажи страдают от тирании Кабанихи и Дикой природы. В первую очередь, это Варвара, Катерина, Борис и Тихон. Сравнительная характеристика персонажей показывает, что все герои смирились со своей судьбой, и только Катерина не может пойти против своей совести и своих желаний.

Вся работа «Гроза» посвящена истории главной героини Катерины.Она одна из участниц, Катерине приходится выбирать между двумя мужчинами, а это Борис и Тихон. эти персонажи помогут подробно разобраться в поведении персонажей в спектакле.

Судьба Бориса

Перед тем, как исследовать характер Бориса, необходимо ознакомиться с его историей.

Борис не Калинова. Он попадает туда по воле родителей. Борису должно было достаться наследство, которым пока управляет Дикой. За хорошее поведение и послушание Дикой обязан передать наследство Борису, но читатели понимают, что из-за жадности Дикого этого никогда не произойдет.Поэтому Борис должен оставаться в Калинове и жить там по правилам, установленным Дикимом и Кабанихой.

Судьба Тихона

Среди всех персонажей он выделяет двух богатырей, двух мужчин — это Борис и Тихон. Сравнительные характеристики этих героев могут многое сказать.

Тихон зависит от Кабанихи — своей матери. Он должен во всем ей подчиняться. Кабаниха не стесняется влезать в личную жизнь сына, диктуя, как ему относиться к жене.Его невестка Катерина Кабаниха буквально выдавливает из мира. Катерина Кабаниха постоянно придирается к ней.

Однажды Тихон вынужден на несколько дней уехать в другой город. Читатель ясно видит, как он рад возможности побыть одному и показать свою независимость.

Общее между Борисом и Тихоном

Итак, у нас есть два персонажа — Борис и Тихон. Сравнительная характеристика этих героев невозможна без анализа их образа жизни.Итак, оба персонажа живут с тиранами, оба героя вынуждены подчиняться чужой воле. Оба героя лишены независимости. Оба героя любят Катерину.

В конце пьесы оба сильно страдают после смерти Катерины. Тихон остается один с матерью и приказывает Борису Дикому покинуть Калинов. Конечно, после инцидента с Катериной наследства он точно не увидит.

Борис и Тихон: различия

Различий между Борисом и Тихоном больше, чем общего.Итак, Борис и Тихон — сравнительная характеристика. Приведенная ниже таблица поможет систематизировать знания об этих героях.

Таковы Борис и Тихон. Сравнительные характеристики персонажей, приведенные в таблице выше, довольно короткие и емкие.Стоит отметить, что большинство читателей больше симпатизируют Борису, чем Тихону.

Основная идея спектакля «Гроза»

Характеристика Бориса и Тихона говорит о том, что двое мужчин любили Катерину. Однако ни тот, ни другой не смогли ее спасти. Катерина бросилась со скалы в реку, ее никто не остановил. Именно Борис и Тихон, сравнительные характеристики которых были даны выше, должны были ее спасти, должны были восстать против власти калиновских тиранов.Однако им это не удалось, и безжизненное тело Катерины вынесли из реки.

Калинов — город, живущий по своим правилам. Добролюбов назвал Катерину «лучиком света в темном царстве», и это действительно так. Катерина не смогла изменить свою судьбу, но, возможно, она весь город. Ее смерть — первая катастрофа, разрушившая патриархальный семейный уклад. Кабаниха и Дикой чувствуют, что молодые люди теряют свою власть, а значит, грядут перемены.

Таким образом, А. Островский смог показать не только семейную трагедию. Перед нами трагедия гибели целого города в деспотизме Дикой природы и Кабанихи. Калинов — не вымышленный город, но таких «Калиновых» много по всей России.

Отдел постановки театральных постановок и праздников.

Работ выполнено:

студент 142 групп

Маркелова Евгения.

Учитель:

Аль Даниил Натанович.

ул.Санкт-Петербург

Драматический анализ драмы Островского «Гроза».

История создания спектакля «Гроза».

Островский написал пьесу «Гроза» в 1859 году — в то время, когда в России назрела смена социальных устоев, накануне крестьянской реформы. Поэтому произведение было воспринято как выражение стихийных революционных настроений масс. Название символическое. Гроза возникает не только как природное явление (действие разворачивается под звуки грома), но и как внутреннее — героев характеризует отношение к грозе.Для каждого героя гроза — особый символ: для одних — предвестник бури, для других — очищение, начало новой жизни, для третьих — «голос свыше», предсказывающий какие-то важные события или предупреждающий против любых действий. Если сравнивать драму с драматическими канонами, то лучше всего об этом написал Н.А. Добролюбов: «Сюжетом драмы непременно должно быть событие, в котором мы видим борьбу страсти и долга — с печальными последствиями победы. страсти или со счастливыми, когда долг побеждает.«Также в драме должно быть единство действий, и она должна быть написана высоким литературным языком. В то же время« Гроза »не удовлетворяет самой важной цели драмы — привить уважение к моральному долгу и показать вредные последствия увлечения страстью. Героини из фольклорной среды. Другие темы «Грозы» — это темы любви, семейных отношений и греха.

В городе Калинове, на берегу Волги, живет Марфа Игнатьевна Кабанова, жена богатого купца, вдова — грубая, дикая женщина, ханжа и деспот.Вместе с ней в ее доме живут ее сын Тихон, дочь Варвара и невестка Катерина Тихон, добрый, но безвольный человек полностью находится во власти матери, только украдкой нарушая ее приказы. Он любит свою жену, но она не отвечает ему взаимностью. Катерина любит молодого человека, племянника купца Дикова Бориса Григорьевича, который тоже безнадежно страдает за нее; он живет со своим дядей, пользуясь теми же правами в семье, что и Катерина со своей свекровью; они редко видятся в церкви.Борис зависит от дяди, Катерина находится в вечной вражде со свекровью, что делает жизнь влюбленных полна трудностей и неразрешимых противоречий. Катерине это особенно тяжело. Женщина верующая — боится своей любви, боится греха, не хочет предавать мужа. Еще не согрешив, Катерина считает, что прощения у нее нет. Но вы не можете распорядиться своим сердцем, и как только появляется возможность встретиться с любимым, девушка не отказывает.Возможность для встреч возникла благодаря уходу мужа и предприимчивости его сестры. Варвара, беспринципная барышня, очень быстро организовывала ночные встречи влюбленных, меняя ключ от ворот у мамы. И вот уже десять дней Катерина встречается с Борисом. Не упускает Варвара и возможности свободы: она знакомится с Ваней Кудряшем, молодым человеком, приказчиком Дикой природы. При этом Варвара даже не думает о своих действиях, ночные гуляния ей не кажутся аморальными и недостойными.Тихона нет в городе, он волен гулять и напиваться и, конечно, не чувствует себя виноватым. Катерина — другое дело. Во время свиданий с любимым она забывает о Страшном суде и огненной гиене, преследующей верующую женщину. Но тут возвращается муж, и Катерину начинает мучить страх совершенного им греха. Надвигающаяся гроза усиливает тревогу женщины, и она во всем признается мужу и свекрови, падая на колени перед Тихоном.Ей не становится легче, и она ищет защиты и поддержки у Бориса, но и здесь у бедной женщины нет понимания. Борис не может ослушаться дядю, который отправляет его в Сибирь для любовных похождений. Выбор у Катерины невелик, и она устремляется в Волгу. Мать запрещает сыну приближаться к телу жены, потому что она грешница.

Характеристики персонажей спектакля «Гроза».

Катерина.

Главный герой драмы Островского «Гроза».Со слов Катерины мы узнаем о ее детстве и юности. Девушка не получила хорошего образования. Она жила с матерью в деревне. Детство Катерины было радостным, безоблачным. Мама к себе «обожала», не заставляла работать по дому.! Мы видим, что Катерина росла счастливой, романтичной, но ограниченной девочкой. Она любила все и всех вокруг: природу, солнце, церковь, свой дом со странниками, нищих, которым она помогала. Но самое главное в Кате то, что она жила в своих мечтах, отдельно от остального мира.Из всего сущего она выбирала только то, что не противоречило ее характеру, не хотела замечать и не замечала остального. Можно сказать, что Катерина была наивной и доброй, воспитанной в совершенно религиозном духе. Но если она встречала на своем пути что-то, что противоречило ее идеалам, то она превращалась в мятежную и упрямую натуру и защищалась от того незнакомца, незнакомца, который смело тревожил ее душу. НА. Добролюбов в своей критике писал: «Катерина вовсе не относится к жестоким персонажам, недовольным, любящим разрушать.Напротив, этот персонаж преимущественно творческий, любящий, идеальный. Именно поэтому она старается все облагородить в своем воображении. В девушке естественным образом открылось чувство любви к человеку, потребность в нежных утехах. «

После замужества жизнь Кати сильно изменилась, девушка попала в жизнь, полную обмана, жестокости и бездействия. Дело даже не в том, что Катерина вышла замуж за Тихона не по собственному желанию: она вообще никого не любила и ей было все равно, за кого выходить замуж.Дело в том, что у девушки отняли прежнюю жизнь, которую она создала для себя. Катерина больше не испытывает такого удовольствия от посещения церкви, не может заниматься своими обычными делами. Печальные, тревожные мысли не позволяют ей спокойно любоваться природой. Кате остается терпеть, пока она есть, и мечтать, но она больше не может жить своими мыслями, потому что жестокая реальность возвращает ее на землю, где есть унижение и страдания. Катерина пытается найти свое счастье в любви к Тихону: «Я буду любить своего мужа.Тиша, милая, я тебя ни на кого не променяю ». Но искренние проявления этой любви подавляются Кабанихой:« Что ты вешаешь на шею, бесстыжая женщина? Вы не прощаетесь со своим возлюбленным ». В Катерине сильное чувство внешнего послушания и долга, поэтому она заставляет себя любить нелюбимого мужа. Сам Тихон из-за произвола матери не может толком любит жену, хотя, наверное, и хочет … И когда он, уезжая ненадолго, оставляет Катю гулять свободно, девушке (уже женщине) становится совсем одиноко.Почему Катерина полюбила Бориса? Причина в том, что ей не хватало чего-то чистого в душной атмосфере дома Кабанихи. И любовь к Борису была такой чистой, не давала Катерине полностью увядать, как-то ее поддерживала. Она пошла на свидание с Борисом, потому что хотела получить достаточно любви, зная, что другого повода не будет. На первом свидании Катерина сказала Борису: «Ты меня испортил». Борис — причина ее дискредитации; душа, а для Кати это равносильно смерти.Грех висит на ее сердце тяжелым камнем. Единственный выход из этой ситуации Катерина видит в смерти: «Нет, мне все равно, пойду ли я домой или в могилу … Лучше жить в могиле … Жить снова? Нет, нет, не … нехорошо «Преследуемая своим грехом, Катерина умирает, чтобы спасти свою душу.

Марфа Игнатьевна Кабанова.

Кабан ханжа и лицемер. Под видом набожности она, «как ржавое железо», поедает своих домочадцев, полностью подавляя их волю. Кабан воспитал безвольного сына, хочет контролировать каждый его шаг.Кабаниха и Дикой — «столпы общества», духовные наставники в городе Калинове. Она враг всего нового, молодого, свежего. «Вот как выставляются старые вещи. Я не хочу идти в другой дом. А если поднимешься, плюнешь, но скоро выйдешь. Что будет, как! старики умрут, как будет стоять свет, правда не знаю. Ну хоть хорошо, что ничего не увижу. «

Савель Прокофьевич Дикой.

Прямо как «собака» на всех набрасывается.Для него капитал — это основа его злодеяний, поэтому он и остается таким. Для Дикой природы есть один закон — деньги. По ним он определяет «ценность» человека. Брань для него обычное состояние. Дикой не щепетильно подходит к выбору средств. Под игом диких животных и кабанов стонут не только их домочадцы, но и весь город.

Простой ремесленник, слесарь-самоучка и мечтатель. Мы не знаем его внешнего вида. Ему больше пятидесяти, но он активен и инициативен.Встречаемся с Кулигиным в самом начале спектакля. Сидит на скамейке и любуется Волгой, даже с удовольствием поет.

Кулигин умеет находить общий язык с людьми. «Какой хороший человек!» — говорит о нем Борис. Кулигин — благородный мечтатель, он постоянно думает о благе общества — он хочет изобрести вечный двигатель и получить за него миллион, который потратит на работу обывателя. «А то есть руки, а работать нечем».

В «темном царстве» Кулигин предстает хорошим человеком, читает стихи, поет, его суждения всегда точны и подробны.Он добрый мечтатель, стремящийся сделать жизнь людей лучше, расширить их познания об окружающем мире. Часто кажется, что мудрые и разумные мысли, высказанные Кулигиным, являются оценкой событий пьесы самим автором.

Мне нравится образ Кулигина, потому что он всегда знает, к чему стремится. У него есть цель — сделать жизнь общества лучше, для этого он пытается придумывать всевозможные изобретения, вечный двигатель, чтобы на полученные деньги обеспечить жителей города работой.Только у этого персонажа есть какие-то жизненные устремления, все остальные просто живут, решая повседневные проблемы или создавая их для других.

Я думаю, что Островский в образе Кулигина хотел изобразить решение проблемы в Калинове. Если бы Кулигин был не одинок в своих стремлениях или если бы он был богаче, то он действительно мог бы изменить жизнь своего общества, но ничего из этого ему не дано, и он обречен быть «изгоем» в Калинове.

Ваня Кудряш.

Ваня Кудряш, молодой человек, приказчик Дикого.В нем больше, чем в любом из героев «Шторма», за исключением, конечно, Катерины, торжествует популярное начало. Это песенный характер, одаренный и талантливый, безрассудный и безрассудный с виду, но добрый и чуткий по глубине. Тем не менее, Кудряш уживается с калиной моралью, характер у него свободный, но порой своенравный. Кудряш противостоит миру темного царства своей доблестью, озорством, но не моральной силой. Кудряш свободолюбив, не хочет подчиняться тиранам.«Нет, я не стану ему рабом». Кудряш безоглядно любит Варвару и умеет отстаивать свои чувства. Кудряшу тоже не безразлична судьба других людей.

Типичное отражение простых «калиновцев», уверенных в том, что «еще хорошо, что есть хорошие люди; нет, нет, да, и вы услышите, что творится в мире, иначе вы бы умерли, как дураки. «Глаша принадлежит к« темному царству », делящему этот мир на« наш »и« чужой », на патриархальную« добродетель », где все« круто и чинно », и во внешнюю суету, с которой начинаются старый порядок и время уменьшить» «.

Варвара Кабанова.

Персонаж драмы Островского «Гроза» представляет значительный интерес для читателя. В этой девушке проявляется характер, причем характер достаточно сильный. Даже если она не пытается открыто бороться с матерью и тем порядком, который царил в городе Калинове. Но тем не менее она вовсе не собирается вести себя так, как требует ее властная и жестокая мать. Варвара прекрасно понимает, что она хозяйка своей судьбы. Варвара — реалистичная девушка, и в этом она существенно отличается от романтичной и мечтательной Катерины.Варвара очень прагматично смотрит на жизнь, не стремится наслаждаться всеми радостями жизни и делает это охотно. А Катерине, несмотря на все ее мучения, она советует: «А какое желание засохнуть! Даже если ты умрешь от меланхолии, они тебя пожалеют, ну, подожди. Так какая же кабала мучить себя!» Варвара умеет видеть чужой обман и фанатизм. Об этом наглядно свидетельствует один эпизод. Катерина и Варвара разговаривают, и вдруг появляется сумасшедшая дама. Как обычно, безумная старуха говорит о наказании божьем, об огне, в котором сгорят все грешники.После ухода Катерина очень напугана. Она говорит: «Ой, как она меня напугала! Я весь дрожу, как будто она мне что-то пророчила». Катерина предчувствует что-то плохое, хотя до трагедии еще далеко. Развитое воображение оказывает девушке медвежью услугу, она теряет чувство реальности. И он начинает мучиться непонятной тревогой. А Варвара очень просто реагирует на слова сумасшедшей: «Сама себе, старая карга!» Варвара ни на секунду не принимает близко к сердцу слова сумасшедшей.Она успокаивает Катерину, говорит, что дама «всем так пророчит»: «С юных лет она грешила всю жизнь. Спросите, что о ней расскажут! Значит, она боится смерти. Чего боится, она сама. пугает других «. шаг, Варвара надеялась, что Катерина станет немного веселее и счастливее, когда будет рядом с любимым мужчиной. Варвара просто не понимала, что Катерина другой человек, она меряет людей по своим меркам. Варвара очень хорошо знает своего брата, говорит, что как только он вырвется из-под материнского контроля, обязательно напьется.Вот что происходит на самом деле. Она хорошо разбирается в жизни и в окружающих ее людях. Она просто не может полностью понять Катерину, потому что она так отличается от всех остальных.

Борис Григорьевич.

Племянник дикой природы. Он один из самых слабых персонажей пьесы. Сам Борис о себе говорит: «Хожу совсем убитый… Изгнан, забит…» Добрый, образованный человек. Он резко выделяется на фоне торговой среды. Но он по натуре слабый человек.Борис вынужден унизить себя перед дядей Дикимом в надежде на наследство, которое он ему оставит. Хотя сам герой знает, что этого никогда не произойдет, он, тем не менее, ругается с тираном, терпя его выходки. Борис не может защитить себя или свою возлюбленную Катерину. В несчастье он только мечется и плачет: «О, если бы эти люди знали, каково мне прощаться с тобой! О Боже! Дай бог, чтобы когда-нибудь они почувствовали себя такими же милыми, как я сейчас …. Вы негодяи! Изверги! Эх, если бы были силы! «Но у Бориса нет этой силы, поэтому он не может облегчить страдания Катерины и поддержать ее выбор, взяв ее с собой.

Тихон Кабанов.

Муж Катерины, сын Кабанихи.

Этот образ по-своему указывает на конец патриархального строя. Тихон больше не считает нужным придерживаться старых правил в повседневной жизни. Но в силу своего характера он не может действовать так, как считает нужным, и идти против матери.Его выбор — каждодневные компромиссы: «Зачем ее слушать! Ей нужно что-то сказать! Что ж, пусть говорит, и пусть она остается глухой! «Добрый, но слабый человек, он мечется между страхом перед матерью и состраданием к жене. Герой любит Катерину, но не так, как требует Кабаниха — строго,« как мужчина ». Он не хочет доказывать свою силу. к жене он нуждается в тепле и ласке: «Чего ей бояться? Мне достаточно того, что она меня любит». Но Тихон этого не получает в доме Кабанихи.Дома он вынужден играть роль послушного сына: «Да, мама, я не хочу жить по своей воле! Где жить по собственному желанию! «Его единственная отдушина — командировки, где он забывает все свои унижения, топя их в вине. Несмотря на то, что Тихон любит Катерину, он не понимает, что происходит с его женой, какие душевные муки она испытывает. Мягкость Тихона — одна из них. Его отрицательных качеств: именно из-за нее он не может помочь жене в ее борьбе со страстью к Борису, не может облегчить судьбу Катерины даже после ее публичного покаяния.Хотя сам он отнесся к измене жены мягко, не злясь на нее: «Вот мама говорит, что ее надо заживо закопать в землю, чтобы ее казнили! И я люблю ее, мне жаль трогать ее пальцем. «Только из-за тела своей умершей жены Тихон решает восстать против матери, публично обвиняя ее в смерти Катерины. Именно этот публичный бунт наносит самый страшный удар по Кабанихе.

Композиционная конструкция из спектакля «Гроза».

Конфликт.

Столкновение двух и более сторон, не совпадающих во взглядах, отношениях. В пьесе Островского «Гроза» есть несколько противоречий. Если мы видим в образе Катерины отражение стихийного протеста масс против сковывающих условий «темного царства» и воспринимаем смерть Катерины в результате столкновения с мелкой свекровью, то Жанр спектакля следует определять как социальную драму, а конфликт как социальную.

Экспозиция.

Вид на экспозицию продолжался по мере того, как мы знакомимся с персонажами, эпохой и настраиваемся на жанр спектакля. Драматург не только знакомит нас с героями и сценой: он создает образ мира, в котором живут герои и где разворачиваются события. Поэтому в «Грозе», как и в других пьесах Островского, много людей, которые не станут непосредственными участниками интриги, но необходимы для понимания самого образа жизни. Действие происходит в вымышленном глухом городке, город Калинов обрисован подробно, конкретно и многосторонне.В нарушение, казалось бы, самой сути драмы в «Грозе» важную роль играет пейзаж, описанный не только в постановках, но и в диалогах персонажей. Одни видят его красоту, другие смотрят на него и совершенно равнодушны. Высокий крутой берег Волги и далекая за рекой привносят мотив космоса, полета, неотделимого от Катерины. По-детски чисто и поэтично в начале спектакля, в финале трагически преображается.Катерина выходит на сцену, мечтает раскрыть руки и улететь с берегового обрыва, но умирает, упав с этого обрыва в Волгу.

Сюжет главного конфликта.

Катерина решила признаться себе в любви к Борису, что в ее глазах является величайшим грехом. Эта решимость Кэтрин очевидна в сцене с ключом. Сначала она отталкивает ключ: «К чему! Не надо! Не надо! »Затем, держа ключ в руках, она признается себе:« По крайней мере, я сейчас! Я живу, я страдаю, я не вижу бреши.Да и не увижу, знайте! «испугавшись чьих-то шагов и пряча ключ в кармане:« Ну, понимаете, да будет ли … что я себя обманываю? Я должна хотя бы умереть и увидеть его … »Катерина встречается с Борисом, пока чувство греха только усиливается в ее душе: «… в конце концов, я не могу простить этот грех, никогда не прости меня! .. Зачем тебе моя гибель!»

Основные перипетии.

Эмоциональная драма главной героини Катерины, которая борется сама с собой, борется с Кабанихой, за которыми стоят основы и традиции «темного царства».

Психологическое разрешение конфликта.

видно, что внутренне Катерина уже приняла решение: «Мне пора домой, или в могилу! Лучше в могиле … », формальная развязка — смерть Катерины.

Финал спектакля основан на словах Тихона. Он восклицает, что Катерину убил Кабаных. Но понимание внутренних переживаний Катерины недоступно Тихону, как и всем остальным героям пьесы.

Заключение.

В своем произведении А. Островский показал трагедию женской судьбы в условиях буржуазной семьи, которая следовала заповедям и традициям домостроения. Писатель показал, как жестокая семья превращает веселую и наивную девушку в человека, способного на самоубийство, то есть человека, доведенного до крайней степени отчаяния и разочарования в жизни. Драма Островского «Гроза» — классическая трагедия. В «Грозе» все классическое — персонажи — типы, несоразмерность причин и страданий, нарушение шкалы эмоций и событий.

Традиционный для этого жанра конфликт «Грозы» между чувством и долгом (греховной любовью к Борису) разыгрывается в душе Катерины. Катерина — поистине трагический герой, возвышающийся над своим окружением. Для нее примирение на земле невозможно, поэтому спектакль заканчивается смертью героини. Актуальность пьесы меняется в разное время, но значимость проблем, поднятых Островским, сегодня велика. Потому что сегодня основные проблемы общества сосредоточены вокруг концепций любви и ненависти, богатства и бедности, добра и зла.

Список использованной литературы:

1. Н. А. Добролюбов «Луч света в темном царстве», 1860 г.

2. Статья И. А. Гончарова «Рецензия на драму» Гроза «Островского».

3. Трухтин С. «О спектакле« Островская гроза ».

Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств.

Произведения Островского всегда полны искренности. Автор через жизнь героев передает реалии того времени, показывая все недостатки того общества.Многие проблемы и темы актуальны в современном обществе, ведь классическая литература отличается тем, что будет востребована во все времена. Гениальность авторов заключается в том, что им удалось создать шедевры, которыми восхищается не одно поколение, и я надеюсь, что они будут ими восхищаться в будущем.

Проблемы пьесы Островского «Гроза» разнообразны.

1. Отцы и дети (проблема отцов и детей или конфликт поколений — конфликт, смысл которого — неприятие друг друга и отказ от устоев обоих поколений)

2.Моральный выбор (эта проблема представлена ​​через главную героиню — Катерину)

3. Положение женщины в обществе того времени и в семье (эта проблема представлена ​​в пьесе через Катерину Варвару)

4. Духовное свобода личности

5. Безнравственность и деспотизм в душах людей и власти (Кабаниха и Дикой — хозяева жизни)

Тема произведения многогранна. В произведении есть три тематических направления — это нравственные темы, социальные и философские.Первое направление — это любовь, настоящее счастье для человека, семьи. Второй — нарушение прав человека и порабощение человека. Третье — это судьба человека, жизнь и смерть, правда и вера, надежда. Подобные темы автор рассматривает и в других своих работах, что также может быть использовано в качестве аргумента для экзамена.

Обновлено: 2017-12-02

Внимание!
Если вы заметили ошибку или опечатку, выделите текст и нажмите Ctrl + Enter .
Таким образом, вы принесете неоценимую пользу проекту и другим читателям.

Спасибо за внимание.

Полезный материал по теме

А.Н. Островского. Буря.

Тема, проблема, идея и пафос «Грозы».

В теме «Гроза» — изображение быта и обычаев русского купечества 60-х годов 19 века.

Проблемная — социокультурное и вечное. Разоблачение тирании как социально-психологического явления в образах Дикого и Кабановой.Осуждение моральной слабости, эгоизма, оппортунизма через образы Тихона, Бориса и Варвары. Проблема русского национального героического образа, воплощенного в образе Катерины. Проблема любви, греха и покаяния .

Идея: Островский утверждает, что стремление к свободе и счастью естественно и непреодолимо, несмотря на трагические обстоятельства жизни, а всякая тирания обречена на смерть. Стремление к свободе, справедливости, правде во все времена имеет высокую цену .

Пафос играет — трагично. Его основа — борьба Катерины за реализацию и защиту высоких идеалов, невозможность достижения идеала в данный исторический момент в данной социальной среде.

Конфликт.

В «Грозе» мы сталкиваемся с двумя типами конфликтов. С одной стороны, это противоречие между правителями (Дикая, Кабаниха) и правителями (Катерина, Тихон, Борис и др.) — конфликт внешний.С другой стороны, действие движется благодаря психологическому конфликту, внутреннему — в душе Катерины.

Состав.

«Гроза» начинается с экспозиции. Экспозиция — это, как правило, начальная часть произведения, которая предшествует началу, знакомит с персонажами, местом и временем действия. Здесь пока нет конфликта (1 действие, 1-4 явления). Здесь автор создает образ мира, в котором живут герои и разворачиваются события.

Далее идет развитие действия, то есть серия эпизодов, в которых актеры пытаются активно разрешить конфликт. Наконец, конфликт достигает точки, когда противоречия требуют немедленного разрешения, конфликт достигает своего максимального развития — это кульминация (4 дня, 6 феноменов). Поскольку в спектакле два конфликта, каждый имеет свою кульминацию. Кульминация внутреннего конфликта — последний монолог Катерины в 5-м акте.

Следом за ней — развязка, демонстрирующая неразрешимость конфликта (гибель Катерины).

Художественные особенности драмы.

Особый художественный прием — использование символов.

Символ — это особый художественный образ, своего рода аллегория. У него много значений.

Само слово «гроза» в названии неоднозначно. Также символично изображение «огненной гиены» на стене, символично изображение безумной дамы. Стремление Катерины к свободе символизирует свободный полет птицы.

Используется в штуке и прием «говорящих фамилий» и специальных символов персонажей. Безудержный произвол Дикой природы вполне соответствует его фамилии, а в городе его зовут «воин» — это примета.

Город Калинов — это пространство тирании и страха.

Город как место действия выполняет те же функции, что и пейзаж: он влияет на характер и психику. Сцена в «Грозе» — вымышленный город Калинов на высоком берегу Волги.(Затем этот город станет сценой других его драм — «Лес», «Горячее сердце ».)

Время действия — «наши дни», то есть самый конец 1850-х годов. Действие происходит на берегу Волги, символизирует волю, свободу. Вот, по словам Кулигина, «красавица». Этой «красавице» противопоставлено изображение города Калинова

Город Калинов под пером Островского превращается в самостоятельный образ, становится одним из равноправных героев пьесы. Он живет своей жизнью, у него свой характер, свой характер. Как говорит городской мудрец Кулигин, «жестокие нравы, сударь, в нашем городе жестоки!» В нем текут невидимые, неслышные слезы, а на поверхности — покой и благодать. Если бы не Катерина с ее публичным бунтом против традиций, чтобы все было тихо и слаженно, буря прошла бы мимо.

Wild.

Дикой, наделенный «говорящей фамилией», имеет особый знак: в городе его называют «воином».Он тиран, тиран, он знает одну силу — власть денег. Он ищет безответных людей, чтобы вынести на них свой гнев. Его жизнь состоит из ссор с другими и накопительства. Он чувствует эту пустоту, она его угнетает и еще больше ожесточает.

Эпитет «жестокосердный», характеризующий Дикого, является лейтмотивом, слово «сердце» повторяется пять раз в связи с его образом. В его концепции это слово ассоциируется с гневом, возмущением, гневом, гневом.Вот он и просит Кабаниху: «Поговори со мной, чтобы сердце ушло» (= гнев). Но он восхищается собой: «Но что ты приказываешь мне делать с собой, когда у меня такое сердце?» Здесь сердце означает характер. Действительно ли гнев — это изначальная черта характера? Нет. Кабанова ему прямо заявляет: «Зачем ты сознательно отдаешь себя сердцу?» Эта строка содержит подсказку. Сам тиран дурачит, «ведет к сердцу». Зачем? Чтобы быть уверенным в своей силе. Почему власть? Ради самой власти.Это значит, что он связан со страхом за свою силу, требует своего постоянного подтверждения. «Одно слово: воин!» _ Шапкин говорит о нем. В 3-х действиях он сам признается: «… У меня там война». И каждый зависит от милости «воина»: если он захочет, он расплатится с рабочими, отдаст Борису свою долю наследства, если он не захочет, то это его воля. Но он не может подавить человека — он держит, как Кудрявый, рядом, в поле зрения, на своей территории … Речь полностью соответствует персонажу — грубая, оскорбительная, перенасыщенная , сокращенная лексика и ругательства: «паразит», «зря теряешь время», «тьфу, черт тебя побери», «ты потерпел неудачу», «навязывали».«

Тест.

Тест.

Сквер на высоком берегу ________; для __________ сельский вид.

На сцене две скамейки и несколько кустов.

Первое явление

Кулигин сидит на скамейке и смотрит через реку.Кудряш и Шапкин

прогуляться.

Кулигин (поет). «Посреди ровной долины, на ровной высоте …» (Остановки

пой.) Чудеса, надо сказать, чудеса! Кудрявый! Вот ты, брат

Ой, вот уже пятьдесят лет я смотрю на ________ каждый день и не вижу всего.

Кудрявый. Какой?

Кулигина. Вид изумительный! Красота! Душа радуется.

Кудрявый. Ничего такого!

Кулигина. Восторг! А вы: «ничего!» Присмотритесь, или не поймете

какая красота разлита в природе.

Кудрявый. Ну зачем мне с тобой разговаривать? С нами вы антикварный химик!

Кулигина. Слесарь-самоучка.

Кудрявый. Все одно.

Тишина

Кулигин (указывает в сторону). Смотри, брат Кудряш, кто там

вот так размахивает руками?

Кудрявый.Это? Он ругает Дикого племянника.

Кулигина. Нашел место!

Кудрявый. Он принадлежит везде. Боится, что это он кто! Получил его в жертву

Борис Григорович, вот он и водит.

Шапкин. Ищите такого-то ругателя, как наш Савель Прокофич!

Ни в коем случае нельзя отрезать человека.

Кудрявый. Пронзительный мужчина!

Шапкин. Кабаниха тоже хороша.

Кудрявый. Ну да хоть все под прикрытием благочестия, а этот вроде

оборвало цепь!

Шапкин.Некому ее успокоить, значит, он воюет!

Кудрявый. У нас мало парней на моей стороне, иначе мы бы сыграли его непослушным

Шапкин. Что бы вы сделали?

Кудрявый. Они бы хорошо пострадали.

Шапкин. Нравится?

Кудрявый. Таким образом, четверо из нас, пятеро из нас где-нибудь в переулке будут разговаривать с

его лицом к лицу, чтобы он стал шелком. И про нашу науку, а не

Я бы визжал кому угодно, если бы только мог ходить и оглядываться.

Шапкин. Неудивительно, что он хотел бросить тебя как солдата.

Кудрявый. Хотел, но не дал, так это все одно, что ничего. Он не откажется от меня:

он носом чувствует, что голову дешево не продам. Это он для тебя

страшно, но я могу с ним поговорить.

Шапкин. Будь ой!

Кудрявый. Что тут: ах ли! Меня считают грубым; почему он держит меня?

Значит, я ему нужен. Ну значит я его не боюсь, но пусть он мне

Шапкин.Как будто он вас не ругает?

Кудрявый. Как не ругать! Без него он не может дышать. Да я тоже не понижаю:

он слово, а мне десять; плюнет, и пойдет. Нет, я уже перед ним

Я не буду рабом.

Кулигина. От него, эх, возьмите пример! Лучше терпеть.

Второе явление

Тот же Дикой и Борис.

Wild. Упс, вы пришли побить! Паразит! Потерял тебя

мусор!

Борис.Празднование; что делать дома!

Wild. Вы найдете чехол, какой захотите. Однажды я сказал вам, я сказал вам дважды: «Не

осмелятся пойти мне навстречу »; Вам не терпится все сделать! Немного места для тебя? Куда на

давай, вот ты где! Тьфу, черт тебя побери! Чего ты столпом стоишь! Вам сказали нет?

Борис. Я слушаю, что еще я могу сделать!

Wild (смотрит на Бориса) … Вы проиграли! Я не говорю с тобой

Я хочу с иезуитом. (Уход.) Вот наложено! (Клевки и листья.)

Александр Островский «Гроза».

В1. К какому из трех видов литературы относится спектакль «Гроза» (ответ

пишите в именительном падеже)?

B2. Вставить название рассматриваемой реки вместо пробела в тексте

(в именительном падеже).

B3. Для Дикима, Кабанихи (и других героев их типа) слово исправлено,

выведен на сцену Островским и сделан по его пьесам

обычно используется.Обычно они означают «сильный человек,

, который во взаимоотношениях с людьми руководствуется личным

произвол ». Один из героев Островского истолковал это слово так:

«Это называется, если человек никого не слушает, вы

кол на голову развеселит, а он весь свой. Он топнет ногой и скажет: кто я?

В этот момент все домочадцы должны быть у его ног, чтобы они лежали, иначе

беда… « Запишите это слово.

В4. Так называемое острое столкновение, противостояние персонажей и

обстоятельства, лежащие в основе сценического действия (начало

мы видим такое противостояние в приведенном выше фрагменте)?

B5. Как называется словесное общение двух и более лиц, построенное на

чередуют свои высказывания в разговоре?

B6. Как называется небольшое высказывание персонажа, фраза, которая

говорит ли он в ответ на слова другого персонажа?

знаков, набранные курсивом.Какой у них срок

значит?

Ясно и разборчиво.

На вопрос в количестве 5-10 предложений. Запишите ответы

Ясно и разборчиво.

C1 Если бы вы были постановщиком спектакля, что

комментария вы бы дали актерам, задействованным в данном эпизоде ​​

(например, одна или две роли)?

Этот фрагмент взят из первого акта «Штормов».В нем Островского

выпускает всех персонажей на сцену, чтобы представить их зрителю. Передняя

нас первое появление семьи Кабановых (первый выход, первые слова

герой драмы всегда очень важен для его понимания). Только сейчас мы

слышал от Кулигина, что Кабаниха — фанатик, что она «бедных одевает», а

Я полностью съел свою семью. «Теперь мы видим это собственными глазами.

Актрисе, играющей Кабаниху, необходимо освоить разные интонации.Героиня

щедро использует их в своих военных операциях против внутренних. Она тогда

жалуется и прикидывается скромным, затем угрожает и обвиняет, затем говорит

«Горячо», затем «полностью прохладно». Кабаниха — мастер запутывать, подшучивать над людьми во внешне благих целях. В основе ее характера та же тирания, что и у Дикой природы, только прикрытая благочестием. Ключевым моментом фрагмента является развернутая реплика Кабанихи о законе и страхе.Она выдает тревогу, которую испытывает героиня (наступили новые, «последние» времена, трясутся незыблемые основы).

Катерина, напротив, не умеет притворяться, о чем прямо заявляет Кабанихе.

Актрисе, играющей Катерину, нужно показать эту прямоту и открытость

персонаж, не адаптированный для жизни в «темном царстве» Калинова. Здесь

варвара умеет жить (не случайно все ее замечания в стороне, она может и

внешне соблюдают правила и находят выход из своей внутренней энергии — «лишь бы все было сшито-прикрыто»).

Тихон — забитый и послушный сын своей матери, который в самоуничижении доходит до смешного. Обратите внимание на слова в его речи: так слуги разговаривают с хозяевами, низшие — с высшими. Тихон принадлежит к той группе героев пьесы, которые смиряются с жизнью под пятой тиранов (Борис, Кулигин).

Тем интереснее будет публичный протест, который Тихон решит в

Также важно отметить, что вся сцена внешне представляет собой прогулку.

семьи в городе. Никто из его окружения даже не заподозрит, что в этой торжественно идущей семье идет война. Это очень похоже на рассказы Кулигина об устройстве калиновской жизни — запертые ворота, высокие заборы, за которыми едят семьи и слезы.

После этой сцены причины конфликта Катерины с

«Темное царство».

C2 В каких еще произведениях русской литературы поднимается эта тема

отношения между родителями и детьми и какие броски возникают

между ними и спектаклем «Гроза»?

Тема взаимоотношений между родителями и детьми поднимается во многих

произведения русской литературы.Студенты могут обращаться, например, по номеру

на «Минор» Фонвизина, «Горю от ума» Грибоедова, «Капитанская дочка» Пушкина, «Мертвые души» Гоголя (детство Чичикова), «Обломов»

Гончаров, «Отцам и детям» Тургенева, «Война и мир» Толстого и др.

Тест.

Часть 1

C1.Чем похожи Борис и Тихон? Расширяйте свою позицию.

Тихон и Борис. Сравнительная характеристика (по драме А. Н. Островского «Гроза»)

Пьеса «Гроза» была допущена драматической цензурой к спектаклю 1859 года. Цензор И. Нордстрем, хорошо относившийся к А. Н. Островскому, по просьбе друзей драматурга представил «Грозу» как любовь, а не социальную. обвинительный, сатирический и в своем репортаже не упомянул ни Кабаниху, ни Дика.Но любовный конфликт превращается в публичный и объединяет все остальные: семейный, социальный. К конфликту Катерины и Бориса с окружающими добавляются конфликты Кулигина с Дикимом и Кабанихой, Кудряша с Дикимом, Бориса с Дикимом, Варвары с Кабанихой, Тихона с Кабанихой.

Два мужских образа помогают нам понять характер Катерины. Кроткий, безответный Тихон, муж Катерины, любящий ее, но не знающий, как ее защитить, и Борис, племянник Дикого, приехавший в Калинов из Москвы.

Борис невольно приехал к Калинову: « Наши родители в Москве воспитали нас хорошо, ничего нам не жалели. Меня отправили в Коммерческую академию, а мою сестру — в интернат, но оба внезапно умерли от холеры; мы с сестрой были сиротами и остались. Потом мы слышим, что моя бабушка умерла здесь и оставила завещание, чтобы дядя заплатил нам ту часть, которая должна быть выплачена по достижении нами совершеннолетия, только при условии «. Борису неуютно в городе, он не может привыкнуть к местный приказ: « Эх, Кулигин, без привычки мне здесь больно тяжело! Все как-то дико смотрят на меня, как будто я здесь лишний, как будто я им мешаю.Я не знаю местных обычаев. Я понимаю, что все это наши русские, дорогая, но все равно не привыкну. . »

Оба героя объединены узами, зависимостью: Тихон — от собственной матери, Борис — от Дикой природы. Тихон с малых лет находится во власти деспотичной матери, во всем с ней согласен, не смеет противоречить. Она так подавила его волю, что, даже женившись на Катерине, Тихон продолжает жить по завету матери:

Кабанова: Если хочешь послушать маму, как только приедешь, сделай так, как я тебе приказала.

Кабанов: Как я могу, мама, тебя ослушаться!

Н.А. Добролюбов, рассматривая образ Тихона, отмечает, что он «сам любил жену и был готов на все ради нее; но угнетение, в котором он вырос, обезобразило его так, что в нем нет сильного чувства … «.

Тихон не умеет угодить матери («… только я не знаю, каким несчастным я родился, что ничем тебе не угодить »), и даже срывается на невиновных Катерина (« Видишь, я всегда получаю от мамы для тебя! Вот моя жизнь! »).И Кулигин был прав, когда сказал, что за запертыми воротами в семьях «разврат тьмы и пьянства!» Тихон от отчаяния пьет, пытается скрасить свою жизнь. Его ждет поездка, чтобы хоть ненадолго вырваться из материнской тирании. Варвара хорошо понимает истинные желания брата:

Барбара: Они заперты с моей матерью. Теперь она точит его, как ржавое железо.

Катерина: Для чего?

Варвара: Да уж, мудрости учит.Будут две недели в пути, это загадка! Судите сами! Ее сердце изнашивается, что он ходит сам по себе. Вот и теперь она отдает ему приказы, одно опаснее другого, а потом она приведет его к образу, заставит его поклясться, что он все сделает так точно, как приказано.

Катерина: А в дикой природе он кажется связанным.

Варвара: Да, конечно, подключили! Он будет пить, как только выйдет. Он сейчас слушает и думает, как поскорее выбраться.

Тихон не может, но ему просто не приходит в голову противоречить матери, не может защитить Катерину от нападок, хотя он ее жалеет. В сцене прощания мы видим, как Тихон мучается, понимая, что он обижает жену, отдавая приказы под давлением матери:

Кабанова: Ты чего стоишь, порядок разве не знаешь? Прикажи жене жить без тебя.

Кабанов: Да, она, чай, себя знает.

Кабанова: Еще поговорим! Ну что ж, заказывайте! Чтобы я слышал, что вы ей заказываете! А потом вы подойдете и спросите, все ли так делали.

Кабанов: Слушай, мама, Катя!

Кабанова: Передай свекрови, чтобы она не хамила.

Кабанов: Не груби!

Кабанова: Чтобы свекровь почитала ее, как родную мать!

Кабанов: Мать свою, Катю, почитай, как родную!

Кабанова: Чтобы я не сидела сложа руки, как дама!

Кабанов: Работайте что-нибудь без меня! и т. Д.

Тихон предпочитает «непротивление», по-своему приспосабливаясь к домашнему произволу. Он утешает Катерину, пытаясь загладиться: « Прими все близко к сердцу, так скоро впадешь в чахотку. Зачем ее слушать! Ей нужно что-то сказать! Что ж, дай ей говорить, а ты отпусти это … «

Борис тоже находится в зависимом положении, потому что главное условие получения наследства — проявление уважения к своему дяде, Дикому. Признается, что сдался бы « все да осталось.Прошу прощения за сестру ».

Борис — новое лицо в городе, но он тоже прогибается под влиянием «жестокой морали» Калинова. Как он заслужил любовь Катерины? Возможно, Катерина обращает внимание на Бориса потому, что он новичок, а не из местных; или, как писал Н. Добролюбов, «ее привлекает Борис не только тем, что он ей нравится, что он не похож на других по внешнему виду и речи …; ее влечет к нему потребность в любви, не нашедшая отклика в ее муже, и обиженное чувство жены и женщины, и смертельная меланхолия ее однообразной жизни, и желание воли, простора, горячего , незапрещенная свобода.«

Катерина утверждает, что любит своего мужа, заменяя понятие «любовь» жалостью. По словам Варвары, «жалко — не любишь. И ничего для этого, я должен сказать правду! «

Думаю, что любить Бориса тоже не за что. Он знал, что эти запретные греховные отношения могут иметь очень серьезные последствия для него, и особенно для Кэтрин. А Кудряш предупреждает: « Только гляди, не беспокойся и не доставляй ей неприятностей! Допустим, хоть муж дурак, а свекровь сильно болит ».Но Борис даже не пытается сопротивляться своим чувствам или вразумлять Катерину. Но это еще не самое страшное. Поражает поведение Бориса после того, как Катерина призналась свекрови и мужу. Борис тоже не может защитить Катерину. Но предлагает выход из этой ситуации — просит отвезти ее в Сибирь, она готова отправиться с любимым даже на край света. Но Борис трусливо отвечает: « Не могу, Катя. Я не в пути: дядя присылает, лошадей готовы … ». Борис не готов к открытому восстанию, и именно так калиновцы отнесли бы к поступку, на который герой не решился. Оказывается, наследство ему все-таки дороже. Он только готов. плакать с Катериной из-за его и ее несчастных долей. И в конце концов, он понимает, что оставляет свою любимую женщину на гибель (« Только одно и нужно просить Бога, чтобы она умерла как можно скорее, чтобы она не умерла. долго мучаюсь! «). Невозможно не согласиться с точкой зрения Н.А. Добролюбов, что «Борис не герой, он далеко не стоит Катерины, и она любила его больше за то, что он был один … Он — одно из обстоятельств, делающих неизбежным роковой конец …» Пьесы.

А Тихон, наоборот, оказался человечнее, выше и сильнее Бориса! Несмотря на то, что Катерина обманула и опозорила его, он сумел посочувствовать ей и своему сопернику: « Tossing тоже; плач. Мы только что набросились на него с дядей, ругали, ругали — он молчит.Таким же диким, каким он стал. Со мной она говорит, что ты хочешь делать, только не мучай ее! И ему ее тоже жалко ».

Любовь Тихона к Катерине в полной мере проявилась после ее смерти:

« Мама, отпусти меня, смерть моя! Я вытащу, а то сам … Что мне без нее делать! «И в этот самый момент Тихон смог сказать матери правду, обвинив ее в смерти жены:« Мама, ты ее погубил! Ты, ты, ты … »

Эти слова также говорят, что наступили новые времена, когда нет места деспотизму, тирании и угнетению.

C2. Что вызвало протест Катерины в драме «Гроза» и в каких произведениях русской литературы XIX века изображены герои-бунтари?

Тест.

Часть 1

Прочтите отрывок ниже и выполните задания B1-B7; C1-C2.