Содержание

Сочинение » Мои размышления по произведению «Телеграмма» Константина Георгиевича Паустовского .» Телеграмма Паустовский К.Г. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения




Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!


/ Сочинения / Паустовский К.Г. / Телеграмма / Сочинение » Мои размышления по произведению «Телеграмма» Константина Георгиевича Паустовского .»

    Начиная читать рассказ «Телеграмма» Константина Георгиевича Паустовского, я предположила, что речь пойдёт о какой-нибудь истории на войне, так как произведение было написано в послевоенное время, в 1946 году. Но я ошиблась, на самом деле Паустовский поднимает вечную тему отношения родителей и детей.
     В произведении рассказывается об одинокой старушке Катерине Петровне, которая всё ждала свою ненаглядную доченьку Настю в скучном Заборье.

«Катерина Петровна знала, что Насте теперь не до неё, старухи. У них, у молодых, свои дела, свои непонятные интересы, своё счастье». Сердце матери не винит ни в чём свою родимую кровинку, она просто ждёт её и верит!
    А Настю тем временем поглотила обыденность. Настя помогает другим, например Тимофееву, но упускает самое главное, самое дорогое, маму. Эту девушку сам писатель показывает как добрую, отзывчивую, красивую и чувствительную. Я даже сказала бы, что он её не осуждает, если бы не одна деталь — строгий взгляд Николая Васильевича Гоголя. Этот взгляд видит все насквозь, он словно сама совесть героини: «А письмо-то в сумочке нераспечатанное,- казалось, говорили сверлящие гоголевские глаза. – Эх ты, сорока!» или «Она с усилием подняла глаза и тотчас отвела их: Гоголь смотрел на неё, усмехаясь. Насте показалось, что Гоголь тихо сказал сквозь стиснутые зубы: «Эх, ты!»»
     В конце концов Катерина Петровна прекращает верить в лучшее, прекращает верить в то, что увидит перед смертью свою дочь.
Она не поверила и словам Тихона, который по доброте души своей написал выдуманное письмо от Настасии Семёновны. Мама Насти умирает не дождавшись: «- Не дождалась, — пробормотал Тихон. — Эх, горе её горькое, страданье неписаное!» Смерть этой одинокой старушки послужила уроком для Манюшки и молодой учительницы, у которой в областном городе такая же маленькая и совершенно седая мать.
     В Заборье Настя приехала на второй день после похорон матери. Тем и кончается рассказ.
     После прочтения рассказа « Телеграмма» мне захотелось уделить больше внимания родным и близким людям. Просто так взять их обнять и сказать им, как я их сильно люблю, захотелось их беречь и никогда не бросать. Не оттого, что раньше я любила своих родных меньше, а оттого, что я задумалась над тем, что они вложили в меня свою душу, свои силы, свою любовь и я просто обязана отблагодарить их тем же. «Настя вздрогнула от холода и вдруг поняла, что никто её так не любил, как эта дряхлая, брошенная всеми старушка, там, в скучном Заборье».

     Советую всем прочитать это сильное и трагичное произведение! Жаль, что мы переосмысливаем свои принципы, поступки, слова, когда уже поздно. Мы понимаем самое главное слишком поздно, но у нас с вами ещё есть надежда. А если у вас нет мамы или вы уже упустили свой шанс и не были рядом с ней, когда ей так это было необходимо, то подарите свою любовь и вниманание тем, кто вас воспитывал или тем, кто с вами рядом сейчас!


Добавил: 20202020

51518 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.


/ Сочинения / Паустовский К.Г. / Телеграмма / Сочинение » Мои размышления по произведению «Телеграмма» Константина Георгиевича Паустовского .»


Смотрите также по произведению «Телеграмма»:


Истории одного города — LiveJournal

Эта удивительная история описана в воспоминаниях Олега Осетинского. Поначалу подумалось, что это фейк, но затем нашлись и другие свидетельства.

Олег Осетинский. Писатель. Родился 9 июля 1937 г. В сентябре 1953 г. был исключен из 9 класса школы за выпуск антисоветской стенной газеты «Одесские новости». В 1961 году окончил Высшие сценарно-режиссерские курсы. Автор сценариев 12-ти художественных фильмов, самые известные из которых сериал «Михайло Ломоносов» и «Звезда пленительного счастья» (в соавторстве). В 1993 г. самостоятельно снял любительской камерой знаменитую ленту о Венедикте Ерофееве «Веня, или Как пьют и умирают в России».

Из воспоминания Олега Осетинского, опубликованных в сентябре 2007 года.

«Был я когда-то московским советским мальчиком, любил, как почти все дети того времени, читать сентиментальные рассказы писателя Константина Паустовского. Потом поехал в Сибирь, прошёл там суровейшую школу выживания. Вернувшись в Москву, стал пробиваться в кино. Все мы тогда бредили Западом, русской культуры как бы стеснялись. Было время хрущёвской оттепели, первая духовная «перестройка». .. Однажды раздался звонок Андрона Кончаловского: «Марлен Дитрих приехала! Она в Доме кино!»

Вечером у Дома кино на Воровского было не пробиться. Но Андрон достал места в партер. И вот выходит она: узкое белое платье, потрясающая фигура. Колье из сияющих бриллиантов. Запела! Чуть хрипловато, бесстрастно, как бы сверху… чудовищно эротично. «Лили Марлен»… Мы лопались от священного восторга: вот оно, вот он, волшебный Запад! Зал ревел.

Напились мы тогда у Андрона по-страшному. Орали, визжали: «К чёрту Россию лапотную — только Запад! Там изощрённость, раскрепощённость, свобода!» Проснулись днём, продолжили восторги, и вечером сил пойти на второй концерт Марлен Дитрих уже не было.

Прошло много лет и сбылись наши оттепельные мечты. Пришла Перестройка. Дюжина олигархов и двадцать тысяч обкомовцев-вээлкаэсэмовцев скупили за гроши всю Россию. Страной правили новые русские мошенники, блатные и горсть новых бюрократов. Я от этой грязи сбежал на Запад, с ужасом слушал новости о Жириновском, об «авторитетах», правящих целыми областями, о путанах, ставших главными звёздами медиа, о Березовских и Потаниных, о батальонах киллеров и прочей пене нашего лже-капитализма. Прошло 15 лет.

Я вернулся в Москву, башенную и «безбашенную». Съездил в Крым, страну нашего юного диссидентства. С ужасом бежал из шалманистого, грохочущего Коктебеля. Заехал в Старый Крым и случайно попал в маленький, только что открытый музейчик советского писателя, кумира моего детства Константина Паустовского. Осмотрел простенькую экспозицию и со снисходительной полуусмешкой умудрённого путешествиями по земному шару небожителя заметил вдруг на стене странную фотографию: Константин Паустовский, а перед ним на коленях какая-то странная женщина. Наклонился, щурясь, и, не веря своим глазам, обернулся к девушке-заведующей. Она кивнула мне с улыбкой понимания: «Да, это Марлен Дитрих».

Признаюсь, я испытал лёгкий шок, а когда девушка рассказала мне историю этой фотографии, то испытал шок настоящий. Оказалось, что 35 лет назад, на втором вечере Марлен в ЦДЛ, куда мы с Андроном не дошли, случилось нечто фантастическое.

В конце концерта на сцену ЦДЛ вышел с поздравлениями и комплиментами большой начальник и любезно спросил Дитрих: «Что бы вы хотели еще увидеть в Москве? Кремль, Большой театр, Хрущёва, казино?». И эта богиня в бриллиантах вдруг тихо сказала: «Я бы хотела увидеть советского, русского писателя Константина Паустовского. Это моя мечта много лет».

Присутствующие были ошарашены. Мировая звезда — и какой-то Паустовский! Что за бред? Все зашептались — что-то тут не то… Начальник, тоже обалдевший поначалу, опомнился первым. Он понял: звезда с жиру бесится, но ничего, и не такие причуды полоумных звёзд выполняли. Натурально — всех на ноги! К вечеру Паустовского — полуживого, умирающего в дешёвой больнице, разыскали. Объяснили суть. Но он отказался. Потребовали. Не вышло. Пришлось умолять! Умолили…

При огромном скоплении народа, в конце второго концерта немецко-американской дивы и звезды Голливуда на сцену ЦДЛ с букетом вышел, чуть пошатываясь, высокий, худой старик. Вдруг легендарная звезда, гордая валькирия, подруга Ремарка и Хемингуэя, не сказав ни единого слова, молча грохнулась перед ним на колени. А потом, схватив его руку, начала её целовать, и долго прижимала к своему лицу, залитому слезами. Большой зал ахнул и замер, как в параличе. Потом медленно, неуверенно, оглядываясь, как бы стыдясь чего-то, начал вставать. Встали все. Прозвучал чей-то потрясенный женский крик и зал вдруг взорвался бешеным водопадом рукоплесканий.

Потом, когда замершего от неожиданности Паустовского усадили в старое кресло, и зал, отбив ладони, затих, Марлен Дитрих тихо объяснила, что прочла немало книг, но самым большим литературным событием в своей жизни считает рассказ Константина Паустовского «Телеграмма», который случайно прочитала в переводе на немецкий в каком-то сборнике, рекомендованном для чтения немецкому юношеству.

Утерев бриллиантовую слезу, Марлен сказала очень просто: «С тех пор я чувствовала некий долг — поцеловать руку писателя, который это написал. И вот — сбылось! Я счастлива, что успела это сделать. Спасибо вам всем — и спасибо России».

Когда я прочел эту историю в переложении Олега Осетинского, то подумал, а вдруг это легенда? Слишком уж фантастически она выглядит. Пришлось обратиться к мемуарам свидетелей и, прежде всего, самой Марлен Дитрих. Оказалось, нет, не выдумка. И хотя в изложении Марлен и других очевидцев, она выглядит несколько по-иному, но кардинально в ней ничего не меняется. Лишь добавилось несколько штрихов.

Из воспоминаний Галины Арбузовой, дочери Алексей Арбузова и падчерицы Константина Паустовского:

Константин Георгиевич очень хотел пойти на концерт Марлен Дитрих в Дом литераторов, но врачи его не пускали (у него было несколько инфарктов и тяжелая астма). Кроме того, он только что выписался из больницы. Но его любимый домашний врач, Виктор Абрамович Коневский, сказал: «Ну хорошо, я пойду с вами».

После концерта Марлен Дитрих задали несколько вопросов: «Знаете ли вы русскую литературу?», «Есть ли у вас любимый русский писатель?» Она сказала: «Я люблю Паустовского, и особенно его рассказ «Телеграмма». Когда она это сказала, то по залу пошел шумок: «Паустовский здесь, Паустовский здесь…» Переводчик ей это перевел, и она стала смотреть в зал, думая, что писатель сейчас поднимется. А Паустовский (он был застенчивым человеком) не вставал. Тогда зал стал аплодировать, как бы вызывая его на сцену… В конце концов, Константин Георгиевич вышел, и тут Марлен, не говоря ни слова, встала перед ним на колени в своем вечернем платье, расшитом камнями. Платье было таким узким, что нитки стали лопаться и камни посыпались по сцене. Люди, думая, что это драгоценные камни, бросились их собирать, чтобы отдать ей. А Марлен в своем узком платье стояла на коленях и сама не могла подняться. Доктор Коневский подбежал к сцене и сказал Паустовскому: «Ни в коем случае не поднимайте!»

Паустовский несколько мгновений стоял в растерянности. Наконец, Марлен помогли подняться, Паустовский поцеловал ей руку, и неловкость исчезла. Потом Дитрих прислала ему три свои фотографии на память. Одна из них висит у нас в Тарусе».

Ну и, наконец, предоставим слово Марлен Дитрих.

Марлен Дитрих. Паустовский (глава из книги воспоминаний):

Однажды я прочитала рассказ «Телеграмма» Паустовского (в книге рядом с русским текстом шел английский перевод). Он произвел на меня такое впечатление, что ни рассказ, ни имя писателя, о котором никогда не слышала, я уже не могла забыть. Мне не удавалось разыскать другие книги этого удивительного писателя.

Когда я приехала на гастроли в Россию, то в московском аэропорту спросила о Паустовском. Тут собрались сотни журналистов, они не задавали глупых вопросов, которыми мне обычно досаждали в других странах. Их вопросы были очень интересными. Наша беседа продолжалась больше часа. Когда мы подъезжали к моему отелю, я уже все знала о Паустовском. Он в то время был болен, лежал в больнице. Позже я прочитала оба тома «Повести о жизни» и была опьянена его прозой.

Мы выступали для писателей, художников, артистов, часто бывало даже по четыре представления в день. И вот в один из таких дней, готовясь к выступлению, Берт Бакарак и я находились за кулисами. К нам пришла моя очаровательная переводчица Нора и сказала, что Паустовский в зале. Но этого не могло быть, мне ведь известно, что он в больнице с сердечным приступом, так мне сказали в аэропорту в тот день, когда я прилетела. Я возразила: «Это невозможно!» Нора уверяла: «Да, он здесь вместе со своей женой».

Представление прошло хорошо. По окончании шоу меня попросили остаться на сцене. И вдруг по ступенькам поднялся Паустовский. Я была так потрясена его присутствием, что, будучи не в состоянии вымолвить ни слова, не нашла иного способа высказать ему свое восхищение, кроме как опуститься перед ним на колени.

Волнуясь о его здоровье, я хотела, чтобы он тотчас же вернулся в больницу. Но его жена успокоила меня: «Так будет лучше для него». Больших усилий стоило ему прийти, чтобы увидеть меня. Он вскоре умер. У меня остались его книги и воспоминания о нем. Он писал романтично, но просто, без прикрас. Я не уверена, что он известен в Америке, но однажды его «откроют». В своих описаниях он напоминает Гамсуна. Он — лучший из тех русских писателей, кого я знаю. Я встретила его слишком поздно».

пс. Ну и последнее. Если кто-то захочет прочесть рассказ, так поразивший Дитрих, то это можно сделать здесь: http://smartfiction. ru/prose/telegram/ Лишь одно предупреждение — рассказ весьма сентиментальный и действует прежде всего на женщин. Впрочем, это не отменяет того факта, что написан он мастерски, прекрасным языком и действительно производит мощное впечатление на читателя.

Смысл названия рассказа К.Г. Паустовского «Телеграмма»

Рассказ К.Г. Паустовского «Телеграмма», написанный в 1946 году, поразил меня до глубины души, наверное, потому, что затрагивает важную для любого человека проблему—взаимоотношения родителей и детей. По-своему решают ее главные героини рассказа — Катерина Петровна и ее дочь Настя. Катерина Петровна доживала свой век «в старом доме, построенном ее отцом — известным художником». Ее дочь, Настя, живущая в далеком большом городе, очень редко писала ей и почти не приезжала. Свои дела, непонятные матери интересы, свое счастье увлекают ее больше, чем родная мать. Катерина Петровна же из скромности боится напомнить о себе. «Лучше не мешать», — решает она.

Ей одиноко в пустом холодном доме, где «застоялся горький запах нетопленных печей, ей все труднее вставать по утрам», ощущать полную ненужность и свою, и своего «мемориального» дома, находящегося под охраной областного музея.

Внутреннее состояние Катерины Петровны автор передает и с помощью пейзажа. Осеннее холодное ненастье, высохшая в саду трава, облетевшие ветлы, почерневшие тесовые крыши, ночи долгие и тяжелые, как бессонница, помогают понять внутреннее состояние героини, ее грусть, одиночество, ненужность и бесприютность.

Композиционно рассказ можно разделить натри части. Первая часть посвящена жизни Катерины Петровны, вторая — ее дочери Насте, в третьей — история о телеграмме, но именно она является кульминационным центром всего произведения.

Говоря о Катерине Петровне, автор вспоминает ее длинную жизнь, за которую успела она не так уж и мало. Она была воспитана в артистической семье, была достаточно образована, интеллигентна, знакома со многими интересными людьми, «жила с отцом в Париже и видела похороны Виктора Гюго». Постаревшая, сгорбившаяся, плохо видящая, Катерина Петровна хорошо помнит свою молодость. Она хранит милые сердцу вещи: сморщенные перчатки, страусиные перья, какие-то бумажки в рыжем кожаном ридикюле.

Брошенная собственной дочерью, она отдает это все Манюше, девочке, помогающей ей по хозяйству. Только эта девочка да сторож с почтальоном иногда навещают Катерину Петровну. Все они с уважением относятся к ней, помогают, как могут. Но, как не стараются, не могут скрасить ее одиночества. Она с нетерпением ждет писем от дочери, с трепетом перечитывает несколько сухих слов на почтовом переводе. Катерина Петровна не выдерживает, пишет трогающее душу каждого читателя письмо: «Ненаглядная моя, зиму эту не переживу. Приезжай хоть на день. Дай поглядеть на тебя, подержать твои руки».

Неторопливое повествование от лица одинокой старости автор прерывает рассказом о суетливой, наполненной работой и другими заботами жизни Насти. Занятая организацией выставки молодого скульптора, Тимофеева, Настя не сразу читает письмо от матери, успокаивая себя словами: «Раз мать пишет — значит, жива». А когда вспоминает «о переполненных поездах, пересадке на узкоколейку, тряской телеге, засохшем саде, неизбежных материнских слезах, о тягучей, ничем не скрашенной скуке сельских дней», спокойно кладет письмо в ящик письменного стола.

Думая о посторонних людях, Настя забывает о единственном родном человеке. Когда ее хвалят за организацию выставки, «за заботу о человеке», Настя смущается до слез, но ей стыдно сказать, что в кармане у нее лежит телеграмма: «Катя помирает. Тихон». Раскаяние наступает слишком поздно: «Мама! Как же это могло случиться? Ведь никого у меня в жизни нет. Нет и не будет роднее. Лишь бы успеть, лишь бы она меня увидела, лишь бы простила». Она опаздывает везде: на железнодорожной станции, на последнее свидание с матерью и даже на похороны. Проплакав в пустом материнском доме всю ночь, она утром, крадучись, стараясь, чтобы ее никто не увидел и ни о чем не расспрашивал, уезжает, но в ее сердце навсегда останутся боль и стыд.

Телеграмма изменила жизнь Насти, заставила ее задуматься об ответственности человека за свои поступки, о том, что даже в суете забот нельзя забывать, что тебя ждут, любят близкие и родные тебе люди. Именно поэтому К.Г. Паустовский выбрал такое название.

Константин Паустовский и Марлен Дитрих

1964-й год. На гастроли в СССР прилетает Марлен Дитрих – звезда мирового масштаба, икона стиля, американская актриса немецкого происхождения.
В 1949 году ей попадает сборник произведений советских авторов, среди которых небольшой рассказ Паустовского «Телеграмма». Этот рассказ её поражает, она запоминает имя автора. Марлен Дитрих, ярая антифашистка, мечтала попасть в Россию, страну, победившую фашизм. И вот, в 1964 году это происходит.

Прилетев в Советский Союз, она просит, чтобы её познакомили с Константином Паустовским, чем безмерно поражает всех встречающих. Через некоторое время ей сообщают, что Паустовский находится в больнице, он перенес второй инфаркт и, навряд ли они смогут встретиться.
Дитрих приглашают в Центральный Дом Литераторов в Москве на встречу с писателями. Во время выступления к Дитрих подошла помощница-переводчица и сказала, что в зале находится Паустовский и хотел бы подарить ей свои книги. Узнав о том, что Марлен Дитрих хотела с ним встретиться, Константин Паустовский, в сопровождении лечащего врача и своей жены, приехал на её выступление в ЦДЛ.
Марлен Дитрих уговорила Константина Паустовского подняться на сцену. И вот женщина, на коленях перед которой, в буквальном смысле этого слова, стояли такие люди, как Ремарк, Хемингуэй, встала на колени перед русским писателем – Константином Георгиевичем Паустовским. Вы можете увидеть этот момент на копии фотографии, находящейся над витриной № 4.
Она скажет ему три слова, которые выучила по-русски: «Большое Вам спасибо», – за один рассказ «Телеграмма»! Все, кто находился в это время в зале, встали, рукоплескали стоя, видна часть публики в правом нижнем углу фотографии. Паустовский подарит Дитрих свою книгу «Потерянные романы с автографом: «Марлен Дитрих, если я напишу рассказ подобный «Телеграмме», то я позволю себе посвятить его Вам».
Но, к сожалению, этого не произошло – Паустовский не успел, он умер через четыре года в 1968 году. Умер в Москве 14 июля, похоронен, по его завещанию, 17 июля в Тарусе – это место, где он проводил все свое время, где написал свои самые известные и сильные произведения, такие как: «Золотая роза», «Повесть о жизни» и многие другие.

Марлен Дитрих, вернувшись в Америку, найдет собрание сочинений Константина Паустовского, изданное там в 1961 году, прочтёт всё и напишет: «Паустовский – лучший из тех русских писателей, кого я знаю. Я встретила его слишком поздно…»
Казалось бы, этот неординарный случай из жизни Паустовского, никак не связан с Крымом, а тем более, со Старым Крымом. Но нам очень хотелось бы, чтобы посетители оценили то, что человек с мировой известностью, каковым являлся Константин Паустовский и перед которым преклонялись другие, не менее, знаменитые люди, любил такие места, как наши, писал о них, постоянно возвращался к ним не только в своих произведениях, но и лично.
А закончить экскурсию хотелось бы словами Бориса Чичибабина. Он не был современником Паустовского, но оставил большое количество поэтических и прозаических строк о нём. Наиболее точно, правдиво и чутко отображает всю суть произведений Константина Паустовского следующее высказывание Бориса Чичибабина: «Стало нечем дышать в обществе… Но откройте томик Паустовского – и на вас пахнет свежестью первозданной».

Телеграмма — Паустовский К.Г. — Художественная литература

Октябрь был на ред­кость холод­ный, ненаст­ный. Тесо­вые крыши почернели.

Спу­тан­ная трава в саду полегла, и все доцве­тал и никак не мог доцвесть и осы­паться один только малень­кий под­сол­неч­ник у забора.

Над лугами тащи­лись из-за реки, цеп­ля­лись за обле­тев­шие ветлы рых­лые тучи. Из них назой­ливо сыпался дождь.

По доро­гам уже нельзя было ни пройти, ни про­ехать, и пас­тухи пере­стали гонять в луга стадо.

Пас­ту­ший рожок затих до весны. Кате­рине Пет­ровне стало еще труд­нее вста­вать по утрам и видеть все то же: ком­наты, где засто­ялся горь­кий запах нетоп­лен­ных печей, пыль­ный «Вест­ник Европы»[1], пожел­тев­шие чашки на столе, давно не чищен­ный само­вар и кар­тины на сте­нах. Может быть, в ком­на­тах было слиш­ком сумрачно, а в гла­зах Кате­рины Пет­ровны уже появи­лась тем­ная вода[2], или, может быть, кар­тины потуск­нели от вре­мени, но на них ничего нельзя было разо­брать. Кате­рина Пет­ровна только по памяти знала, что вот эта — порт­рет ее отца, а вот эта — малень­кая, в золо­той раме — пода­рок Крам­ского[3], эскиз к его «Неиз­вест­ной». Кате­рина Пет­ровна дожи­вала свой век в ста­ром доме, постро­ен­ном ее отцом — извест­ным художником.

В ста­ро­сти худож­ник вер­нулся из Петер­бурга в свое род­ное село, жил на покое и зани­мался садом. Писать он уже не мог: дро­жала рука, да и зре­ние ослабло, часто болели глаза.

Дом был, как гово­рила Кате­рина Пет­ровна, «мемо­ри­аль­ный». Он нахо­дился под охра­ной област­ного музея. Но что будет с этим домом, когда умрет она, послед­няя его оби­та­тель­ница, Кате­рина Пет­ровна не знала. А в селе — назы­ва­лось оно Забо­рье — никого не было, с кем бы можно было пого­во­рить о кар­ти­нах, о петер­бург­ской жизни, о том лете, когда Кате­рина Пет­ровна жила с отцом в Париже и видела похо­роны Вик­тора Гюго.

Не рас­ска­жешь же об этом Манюшке, дочери соседа, кол­хоз­ного сапож­ника, — дев­чонке, при­бе­гав­шей каж­дый день, чтобы при­не­сти воды из колодца, под­ме­сти полы, поста­вить самовар.

Кате­рина Пет­ровна дарила Манюшке за услуги смор­щен­ные пер­чатки, стра­у­со­вые перья, стек­ля­рус­ную[4] чер­ную шляпу.

— На что это мне? — хрипло спра­ши­вала Манюшка и шмы­гала носом. — Тря­пич­ница я, что ли?

— А ты про­дай, милая, — шеп­тала Кате­рина Пет­ровна. Вот уже год, как она осла­бела и не могла гово­рить громко. — Ты продай.

— Сдам в утиль, — решала Манюшка, заби­рала все и уходила.

Изредка захо­дил сто­рож при пожар­ном сарае — Тихон, тощий, рыжий. Он еще пом­нил, как отец Кате­рины Пет­ровны при­ез­жал из Петер­бурга, строил дом, заво­дил усадьбу.

Тихон был тогда маль­чиш­кой, но почте­ние к ста­рому худож­нику сбе­рег на всю жизнь. Глядя на его кар­тины, он громко вздыхал:

— Работа натуральная!

Тихон хло­по­тал часто без толку, от жало­сти, но все же помо­гал по хозяй­ству: рубил в саду засох­шие дере­вья, пилил их, колол на дрова. И каж­дый раз, уходя, оста­нав­ли­вался в две­рях и спрашивал:

— Не слышно, Кате­рина Пет­ровна, Настя пишет чего или нет?

Кате­рина Пет­ровна мол­чала, сидя на диване — сгорб­лен­ная, малень­кая, — и всё пере­би­рала какие-то бумажки в рыжем кожа­ном риди­кюле. Тихон долго смор­кался, топ­тался у порога.

— Ну что ж, — гово­рил он, не дождав­шись ответа. — Я, пожа­луй, пойду, Кате­рина Петровна.

— Иди, Тиша, — шеп­тала Кате­рина Пет­ровна. — Иди, бог с тобой!

Он выхо­дил, осто­рожно при­крыв дверь, а Кате­рина Пет­ровна начи­нала тихонько пла­кать. Ветер сви­стел за окнами в голых вет­вях, сби­вал послед­ние листья. Керо­си­но­вый ноч­ник вздра­ги­вал на столе. Он был, каза­лось, един­ствен­ным живым суще­ством в поки­ну­том доме, — без этого сла­бого огня Кате­рина Пет­ровна и не знала бы, как дожить до утра.

Ночи были уже дол­гие, тяже­лые, как бес­сон­ница. Рас­свет все больше мед­лил, все запаз­ды­вал и нехотя сочился в немы­тые окна, где между рам еще с про­шлого года лежали поверх ваты когда-то жел­тые осен­ние, а теперь истлев­шие и чер­ные листья.

Настя, дочь Кате­рины Пет­ровны и един­ствен­ный род­ной чело­век, жила далеко, в Ленин­граде. Послед­ний раз она при­ез­жала три года назад.

Кате­рина Пет­ровна знала, что Насте теперь не до нее, ста­рухи. У них, у моло­дых, свои дела, свои непо­нят­ные инте­ресы, свое сча­стье. Лучше не мешать. Поэтому Кате­рина Пет­ровна очень редко писала Насте, но думала о ней все дни, сидя на кра­ешке про­дав­лен­ного дивана так тихо, что мышь, обма­ну­тая тиши­ной, выбе­гала из-за печки, ста­но­ви­лась на зад­ние лапки и долго, поводя носом, нюхала засто­яв­шийся воздух.

Писем от Насти тоже не было, но раз в два-три месяца весе­лый моло­дой поч­тарь Васи­лий при­но­сил Кате­рине Пет­ровне пере­вод на две­сти руб­лей. Он осто­рожно при­дер­жи­вал Кате­рину Пет­ровну за руку, когда она рас­пи­сы­ва­лась, чтобы не рас­пи­са­лась там, где не надо.

Васи­лий ухо­дил, а Кате­рина Пет­ровна сидела, рас­те­рян­ная, с день­гами в руках. Потом она наде­вала очки и пере­чи­ты­вала несколько слов на поч­то­вом пере­воде. Слова были все одни и те же: столько дел, что нет вре­мени не то что при­е­хать, а даже напи­сать насто­я­щее письмо.

Кате­рина Пет­ровна осто­рожно пере­би­рала пух­лые бумажки. От ста­ро­сти она забы­вала, что деньги эти вовсе не те, какие были в руках у Насти, и ей каза­лось, что от денег пах­нет Насти­ными духами.

Как-то, в конце октября, ночью, кто-то долго сту­чал в зако­ло­чен­ную уже несколько лет калитку в глу­бине сада.

Кате­рина Пет­ровна забес­по­ко­и­лась, долго обвя­зы­вала голову теп­лым плат­ком, надела ста­рый салоп[5], впер­вые за этот год вышла из дому. Шла она мед­ленно, ощу­пью. От холод­ного воз­духа раз­бо­ле­лась голова. Поза­бы­тые звезды прон­зи­тельно смот­рели на землю. Палые листья мешали идти.

Около калитки Кате­рина Пет­ровна тихо спросила:

— Кто стучит?

Но за забо­ром никто не ответил.

— Должно быть, почу­ди­лось, — ска­зала Кате­рина Пет­ровна и побрела назад.

Она задох­ну­лась, оста­но­ви­лась у ста­рого дерева, взя­лась рукой за холод­ную, мок­рую ветку и узнала: это был клен. Его она поса­дила давно, еще девуш­кой-хохо­туш­кой, а сей­час он стоял обле­тев­ший, озяб­ший, ему некуда было уйти от этой бес­при­ют­ной, вет­ре­ной ночи.

Кате­рина Пет­ровна пожа­лела клен, потро­гала шер­ша­вый ствол, побрела в дом и в ту же ночь напи­сала Насте письмо.

«Нена­гляд­ная моя, — писала Кате­рина Пет­ровна. — Зиму эту я не пере­живу. При­ез­жай хоть на день. Дай погля­деть на тебя, подер­жать твои руки. Стара я стала и слаба до того, что тяжело мне не то что ходить, а даже сидеть и лежать, — смерть забыла ко мне дорогу. Сад сох­нет — совсем уж не тот, — да я его и не вижу. Нынче осень пло­хая. Так тяжело; вся жизнь, кажется, не была такая длин­ная, как одна эта осень».

Манюшка, шмы­гая носом, отнесла это письмо на почту, долго засо­вы­вала его в поч­то­вый ящик и загля­ды­вала внутрь, — что там? Но внутри ничего не было видно — одна жестя­ная пустота.

Поговорим о человечности. По произведению К.Г. Паустовского «Телеграмма»

Оформление: портрет К.Г.Паустовского, выставка книг с рассказами писателя, рисунки к произведениям.

Цели урока:

  1. показать мастерство писателя в раскрытии психологического состояния героев,
  2. силу душевных переживаний, дать понятие о милосердии истинном и ложном,
  3. вовлечь учащихся в разговор о вечных ценностях, в ходе беседы помочь учащимся понять и оценить поведение героев, совершенствовать навыки анализа текста,
  4. воспитание истинного милосердия и человеческой чуткости.

Предварительное домашнее задание:

1. Прочитать рассказ “Телеграмма” и отметить отрывки, в которых автор рассказывает о жизни Катерины Петровны в ту осень.

2. Творческие задания по группам:

1-я группа: проанализировать, каким настроением проникнуто начало произведения, обратить внимание на роль пейзажа, интерьера.

2-я группа: найти материалы, где рисуется поведение соседей, их настроение и поступки по отношению к Катерине Петровне.

3-я группа: рассказать о жизни дочери Катерины Петровны в Ленинграде, о её заботах и хлопотах, обратить особое внимание на её отношение к матери.

4-я группа: подготовить рассказ о молоденькой учительнице, прибывшей в село, и её отношение к умершей героине.

5 –я группа: проанализировать сцену получения дочерью телеграммы.

6-я группа: проанализировать сцену в мастерской у скульптора (встреча с Гоголем).

«Пуская во всем, что совершаешь ты,
проступит след душевной чистоты.
Ведь сила не во внешности твоей,
А только в человечности твоей»

М.Джалиль.

«Воспитание — великое дело, им решается участь человека»

К.Ушинский

I. Слово учителя (на фоне музыки)

а) Литературу не случайно называют учебником жизни. «Всем лучшим во мне я обязан книгам», - писал Горький М. Да, каждая мысль писателя, пропущенная через призму собственного сердца, заставляет нас быть неравнодушными: открывать вместе с героями те или иные неизведанные дали, покорять вершины, преодолевать расстояния, шагать трудными тропами, быть романтиком, героем, который способен совершать чудеса. Книга учит ненавидеть зло и предательство, человеческую несправедливость. Именно таким мастером слова был Константин Георгиевич Паустовский.

Его произведения делали людей крылатыми, те, кто читал его мудрые книги, мечтал быть моряком и совершить открытие. Герои его книг были мужественные, человечные, скромные.

До слез трогают его рассказы о природе. Писатель призывает сделать планету людей лучше, добрее, солнечнее.

Сегодня мы откроем еще несколько страниц великого мастера слова.

«Телеграмма» ….. Короткое название, но мысли, высказанные в произведении, столь глубоки, что не могут оставить читателя равнодушным.

— Что же вас потрясло в этом рассказе? О чем думали после его прочтения?

Да, мы сегодня будем говорить о душевных качествах людей и прежде всего о человечности.

б) Работа с эпиграфом.

Словарь: человечность, человеколюбие, альтруизм, доброжелательность, гуманность

— Что такое счастье в вашем понимании?

II. Анализ произведения.

а) Рассказы ребят о прошлой жизни Екатерины Петровны. А как она себя чувствует этой осенью?

— Какие художественные средства помогают автору раскрыть глубину переживаний и страданий одинокой женщины (Пейзаж, описание дома, особый нежилой запах дома;

ДЕТАЛЬ: даже мышь и та не воспринимала, что в доме кто-то живет!)

— Какие слова усиливают тоску и одиночество? (стылое, холодное, одинокое, нечищенное, тусклое, надоедливое)

— О чем тоска одинокой женщины?

Не с кем поговорить о прошлом, никто её не понимает, её нужен был человек искусства, который смог бы по достоинству оценить тот клад, которым владела Катерина Петровна

— Как соседи относились к Катерине Петровне:

а) Манюшка

б) Тихон

То, что ей было дорого, для Мани было лишь хламом, рухлядью. Тихон поступал иначе. Возраст у него был другой, старше: «Тихон научился ценить и щадить больное сердце соседки».

— Зачем он появлялся в доме?

Не для выполнения той или иной работы, а хотел проявить своё участие в судьбе почти брошенной женщины. Мучило Тихона то, что Катерина Петровна страдает от одиночества, но помочь ей ничем, кроме слов сострадания, уже ничем не мог.

— Что усиливало отчаяние Катерины Петровны? Как автору удалось это передать?

Роль пейзажа: осенние ночи, ветер, заброшенность, одинокий ночник и слова: »Умирает от тоски Катерина Петровна, сад, дом».

— Что же заставляет жить эту женщину? (ожидание появления дочери или хотя бы писем от неё, желание увидеть дочь)

— Какая сцена, на ваш взгляд, наиболее яркая?

Да, еле живая, она идет ночью открывать калитку сада, так как ей показалось, что кто-то стучит в неё. Ветер, холод, боль — ничто не пугает: дочь ждёт!

Деталь: до этого события больная женщина несколько дней не вставала.

Возвращаясь, сталкивается с клёном (прочесть описание его).

— Какие чувства пробудила в её душе встреча с ним? (Он тоже бесприютен и одинок)

Тоже одинокий, холодный, которому тоже некуда уйти от этой «бесприютной ночи».

— Какова её реакция? (Она его пожалела, потрогала, погладила)

Боль своей души она выразила в письме, написанном ночью.

Читаем письмо.

— Какие чувства Катерины Петровны нашли в нем отражение? (отчаяние, боль, тоска, одиночество, желание ласки, дочернего понимания).

— Какое самое важное слово в письме? Ненаглядная.

Работа по лексике: как понимаете прямой, переносный смысл этого слова?

Итак, Катерина Петровна — это….. (словесное рисование )

б) А какой вам видится её дочь Настя?

— Для чего писатель показал нам страницы жизни Насти в Ленинграде? Каково её положение? Отношение к работе и людям?

— Как Настя отнеслась к полученному письму, почему? (совестливость, беспокойство, упор ей доставило ) За что?

— Для чего она после работы пошла к скульптору Тимофееву?

Напомню, её все звали Сольвейг — солнечный луч или путь. Но была ли она им для матери? Для чужих людей?

— Что её поразило в мастерской Тимофеева, молодого, сильного скульптора? Для чего автор почти дословно описывает теми же словами обстановку в доме матери и в доме Тимофеева? (холод, чад, дымящая печь)

Одно НО, какое?

Молодой полный сил человек, который сам мог бы все заделать, обустроить свой быт, но совершенно беспомощен, а её мать — больная, старая, бесприютная женщина.

Замечу, такой художественный прием называется параллелизм.

Он лишь критикует, хотя, конечно, талант, мастерство у него есть.

Какой факт подтверждает это? «Его Гоголь поразил Настю: «Эх, ты сорока!» Она даже задохнулась от его гневного взгляда.»

— А что за смысл вы почувствовали в слове СО — РО - КА?

— Сумела ли Настя помочь Тимофееву и почему?

— Почему во время праздника она смутилась, срочно спрятала письмо в сумочку и прочла его дома, вдали от всех?

Работа по лексике: двуличие. Как вы понимаете значение этого слова?

— Почему решила, несмотря ни на что, не ехать? (стр.316)

Дилемма: мать или выставка? — Что выбрала дочь?

«Выставка состоялась!!!» Как поступок — не ехать — показывает внутренний мир героини?

— Каково отношение к ней на выставке?

— Почему автор ввел сцену вручения телеграммы, страшной по содержанию, именно во время праздника? (Её отсутствие на выставке в разгар веселья не заметили бы, но ей нравится быть у все на виду, нравится быть хорошей;

а её отсутствие возле матери — смерть. А теперь разберем фразу и почувствуем глубокий смысл, вложенный Паустовским в каждое слово: «ВРУЧИЛА ЕЁ ДАША, УХМЫЛЯЯСЬ». Зачем введено это слово?

— Какова реакция дочери, почему боялась поднять голову?

Боялась, что об её бесчеловечности, черствости, жестокости по отношению к матери узнают все.

— Кто же её осуждает и судит больше всех? (Гоголь смеётся, осуждает, его гнев, рвущийся сквозь зубы »ЭХ, ты!»

— Почему она плакала и что осознала?

Мать — самое дорогое (стр. 319)

— Поняла ли Настя свою вину? Осудила ли себя?

в) Тихон

— Как Тихон, зная о близящейся смерти Катерины Петровны, решил скрасить последние дни её жизни?

— Почему не взяла телеграмму эта женщина?

По каким деталям старушка догадалась, что телеграмма не от дочери. Какой наказ даёт Тихон Манюшке?

«ЗА ДОБРО ПЛАТИ ДОБРОМ, НЕ БУДЬ ПУСТЕЛЬГОЙ»

Как вы поняли смысл этой фразы? Кого называют пустельгой?

Как люди отнеслись к смерти чужого человека? Почему так поступили? (все помогли сделали, так как сами были обречены на одиночество при живых людях)

г) учительница

Как и почему эта девушка вела себя эта девушка во время похорон?

Как вы думаете, приживётся ли она в Заборье, где столько озорных ребят? Чему она может научить их? Как к ней будут относиться жители села.

Почему Настя приезжает и уезжает, крадучись? Испытывает ли она облегчение?

III. Какой важную тему поднял Паустовский в рассказе? Если у вас примеры людской человечности и факты, свидетельствующие об обратном? За что вы бы осудили Настю? А вы сами всегда ли в должной мере проявляете свои лучшие человеческие качества?

Есть замечательные слова о чудесах, сказанные Александром Грином: «Какое великое чудо вовремя сказанное доброе слово, человеческое участие, простое человеческое сочувствие».

Работа с эпиграфом: Как вы поняли совет Мусы Джалиля? В чем смысл истинного и ложного милосердия?

ВЫВОД: Да, мы, действительно, не всегда чутки, добры, давайте же в своей жизни всегда будем помнить библейскую истину: «Относись к людям так, как хочешь, чтобы к тебе относились»

Домашнее задание: написать отзыв о рассказе.

IV. Оценки за урок.

«Телеграмма», Паустовский. Краткое изложение глав

«Никогда больше». Страшные звуки? Но есть слово, которое может звучать еще отчаяннее: «поздно». Именно этим печальным смыслом буквально пропитано произведение «Телеграмма». Краткое содержание этой книги, написанной великим советским писателем Константином Георгиевичем Паустовским, мы рассмотрим сегодня в нашей статье.

об авторе

Константин Паустовский, родившийся в 1892 году в Москве, хорошо известен как в стране, так и за рубежом.Романтизм и сентиментализм – основные жанры, в которых пишет автор. Особенно широкую известность Паустовский получил благодаря многочисленным рассказам и рассказам о природе для детей. В своих произведениях писатель умело использует силу и богатство русского языка, он легко и изящно доносит до читателя свой взгляд на прекрасную и благородную природу любимой родины.

Паустовскому пришлось жить в тяжелые времена. Он пережил две мировые войны и две гражданские революции в стране. Они его не прошли, пришлось активно участвовать.Это не могло не отложить серьезный отпечаток в его душе. И в то же время ничто не могло сломить его талант и стремление к прекрасному. Он продолжал писать и создавать великие вещи. Мировая слава пришла к писателю вскоре после окончания Великой Отечественной войны, что дало ему возможность черпать новые впечатления и вдохновение в путешествиях по миру.

«Телеграмма» Паустовского: краткое содержание

Это небольшое произведение, в эмоциональном плане очень емкое и затрагивающее глубокие человеческие чувства.Тема взаимоотношений родителей и детей близка и знакома большинству людей, поэтому мало кто может остаться равнодушным после прочтения книги «Телеграмма». Его можно изложить всего в нескольких предложениях.

В далекой и глухой деревне последние дни одинокая пожилая женщина. Старушка так одинока, что ей некогда ни с кем поговорить, а только бессонные долгие ночи и вообще непонятно, как вытерпеть, как дожить до утра…

От старости она стала очень слабой и немощной, ее зрение ослаблено.Они присматривают за незнакомцами, соседями и односельчанами. А тем временем в Ленинграде спокойно живет родная дочь этой одинокой женщины. Она не часто утруждает себя воспоминаниями о родной матери, изредка присылает деньги, но никогда не пишет писем, которым мать была бы так рада.

И вот, в одну холодную, дождливую осень старушка, чувствуя, что зимы она не переживет, а век ее подходит к концу, пишет письмо дочери, прося его приехать наконец к ней в гости .Но она, занятая своими делами, никуда не торопится. В это время она активно помогает совершенно незнакомым людям. А с матерью в это время сочувствуют ей люди, пытаясь утолить тоску по дочери.

Один из этих людей (охранник Тихон) в Ленинград прислал телеграмму — короткое сообщение со словами, что мать умирает. Но уже поздно, дочь не успевает, и женщина умирает, не дождавшись крови любимого.

Казалось бы, это уместилось в нескольких строчках рассказа «Телеграмма».Краткое содержание, конечно, тоже может поразить сентиментального читателя и тронуть его живьем, но только прочитав всю книгу, человек сможет прочувствовать весь трагизм этого произведения. Ведь дочь, которая кажется такой бесчувственной, тоже умеет сочувствовать. И она полностью осознает свою вину и ошибку впоследствии. Только уже поздно… И с этим тяжелым бременем ей придется жить дальше.

Сюжет рассказа

Несомненно, великим был автор Константин Паустовский! «Телеграмма», краткое содержание которой мы рассмотрим в нашей статье, поразила умы и сердца многих людей.Одним из таких людей был советский режиссер Юрий Щербаков. В 1957 году он снял короткометражный фильм по одноименной книге.

Продолжительность фильма чуть более получаса, это чуть больше, чем требуется времени на прочтение самого рассказа. Однако этот фильм в черно-белой экранизации способен глубоко затронуть душу. По значимости и эмоциональности его можно поставить на один уровень с рассказом, они ничем не уступают друг другу.

Марлен Дитрих и Паустовский «Телеграмма»

Содержание этой книги, как оказалось, поразило сердца не только соотечественников.Роман был переведен на другие языки. Так, великая американская кинозвезда и певица Марлен Дитрих прочитала и буквально влюбилась в нее. Настолько, что в ее голове засела мечта познакомиться с автором и поблагодарить его за этот шедевр.

Ее желанию суждено было сбыться — в 1964 году на ее концерте в Москве она познакомилась с 72-летним Паустовским. Писатель был после очередного сердечного приступа, но все же вышел к певице на сцену по ее просьбе. Он поцеловал ей руку, а она встала перед ним на колени, признавшись, что после прочтения этой книги почувствовала, что просто обязана поцеловать руку такого замечательного человека.И добавила: «Я счастлива, что мне это удалось». Ведь Паустовский умер через четыре года после этой встречи.

О книге

Свой рассказ «Телеграмма» Паустовского (краткое содержание которого мы рассмотрим) написан в 1946 году. Несколько позже автор расскажет о том, что послужило толчком к написанию этого произведения. В 1956 году в своей книге «Золотая роза» (глава «Разбитое сердце») Константин Георгиевич признался, что когда-то занимал комнату в одном доме с одной несчастной брошенной старухой — Катериной Ивановной. У нее была дочь Настя, уехавшая в Ленинград и четыре года не бывавшая у матери. Единственной опорой пожилой женщины была соседская девушка Нюрка и добрый старик Иван Дмитриевич, который ежедневно навещал ее и помогал по хозяйству.

А когда Катерина Ивановна заболела, Паустовский лично послал ее дочери в Ленинград телеграмму. Но дочь не успела и приехала только после похорон.

Как видите, писатель мало изменился в этой истории жизни.Он даже сохранил имена некоторых персонажей. Очевидно, это происшествие оставило в его сердце глубокий отпечаток, так называемую засечку.

Структура рассказа

«Телеграмма» (Паустовский) — короткое произведение. В распечатке уходит буквально 6 листов, то есть 12 страниц. И в среднем на прочтение всей этой книги уйдет не более 20 минут — К.Г. «Телеграмма» Паустовского. Краткое содержание глав, которые мы сейчас рассмотрим. Хотя формально повесть не имеет такого деления, однако при чтении мы можем условно выделить несколько смысловых частей:

  • часть первая — «Мать»;

  • часть вторая — «Дочь»;

  • часть третья — «Телеграмма. Под хмурым небом»;

  • часть четвертая — «Не дождалась»;

  • часть пятая — «Эпилог. Похороны».

Каждая из выделенных нами частей несет свой смысл и важна в структуре книги. Все их мы рассмотрим по отдельности, это дополнит единую картину.

«Телеграмма» Паустовского. Краткое содержание: » Мать»

Крайне ненастная и холодная осень. Из-за реки тащатся рыхлые тучи, из которых льет надоедливый дождь.Катерине Петровне с каждым днем ​​все тяжелее – слабеют глаза и тело, все труднее вставать по утрам, а забота о себе и доме оказывается совершенно непосильной задачей. И даже голос у нее такой слабый, что она говорит шепотом. А беспричинное одиночество только усугубляет ее положение, ведь ей даже не с кем было поговорить по душам. Описание окружающей природы и дома, в котором живет женщина, показывают, что ее жизнь давно прошла.

Но есть люди, которые искренне сочувствуют старушке и помогают ей. Это соседская девушка Манюшка и немолодой сторож Тихон. Манюшка каждый день навещает бабушку, приносит ей воду из колодца, подметает дом, помогает на кухне. Тихон из сочувствия, как мог, тоже старался помочь: рубил мертвые деревья в саду, рубил дрова для печи.

От одиночества Катерина Петровна часто плачет, не спит по ночам и с трудом дожидается рассвета.Ее единственная дочь Настя живет далеко от нее, в Ленинграде, и с ее последнего приезда прошло три года. Каждые два-три месяца Настя делает матери денежные переводы, но не находит времени написать настоящее письмо.

Однажды ночью Катерина Петровна услышала, что кто-то стучится в ее ворота. Она собирается долго и с большим трудом подходит к забору. Тогда она понимает, что с ней произошло, и в ту же ночь пишет дочери письмо с просьбой приехать и навестить ее перед смертью.»Любимая моя. Я не переживу эту зиму. Приходи хотя бы на день». Вот отрывок из ее трогательного и грустного письма. Манюшка переносит свое сообщение на почту.

«Телеграмма» Паустовского. Краткое содержание: «Дочь»

А Настя, родная дочь, работала секретарем в Союзе художников. В ее обязанности входила организация выставок и конкурсов.

Она получила письмо от матери на работу, но не прочитала. Эти письма вызвали у нее смешанные чувства.С одной стороны, облегчение: мать пишет, значит, жива. Но с другой — каждый из них был как немой упрек.

После работы Настя идет в мастерскую к молодому скульптору Тимофееву. Он работает в довольно плохих условиях, в помещении холодно и сыро. Скульптор жалуется Насте, что все его старания остаются незамеченными, а его самого не узнают.

Глядя на скульптуру Гоголя, Настя на мгновение чувствует угрызения совести: письмо от матери лежит в ее сумочке нераспечатанным.

Увидев в скульпторе Тимофееве талант, она решает, что он во что бы то ни стало вытащит этого человека в свет, и идет к председателю устроить ему выставку Ей удалось договориться и следующие две недели Настя занята подготовкой. Письмо отложено в «длинный ящик». Мысли о поездке, воспоминания о матери и ее неизбежных слезах вызывали только досаду.

Выставка удалась. Посетители восхищаются работой скульптора, много комплиментарных слов в адрес Насти, которая смогла проявить чуткость и заботу к художнику и помогла вывести Тимофеева на свет.

И посреди выставки курьер Даша вручает ей телеграмму, в которой было написано всего три слова: «Катя умирает. Тихон». Настя настолько увлечена происходящим в зале, что не сразу понимает, о ком идет речь, и решает, что должно быть послание, адресованное не ей. Однако читая адрес понимает, что ошибки нет. Новость приходит в настолько неподходящий для нее момент, что она комкает телеграмму, хмурится и продолжает слушать ораторов.

В это время с кафедры звучит хвала. Человеком, который был известен и уважаем в кругах артистов, было лицо Первого лица, передавшее слова благодарности Насте. Он благодарит ее за заботу и внимание к незаслуженно забытому автору Тимофееву. В конце речи оратор кланяется Насте, называя ее Анастасией Семеновной, и весь зал долго аплодирует ей, путая до слез.

В этот момент один из артистов спрашивает Настю о скомканной в руке телеграмме: «Ничего неприятного?» На что она отвечает, что это так. .. от друга.

«Телеграмма» Паустовского. Краткое содержание: «Телеграмма. Под хмурым небом»

Все смотрят на говорящего Першина. Но Настя уже давно почувствовала на себе чей-то тяжелый и пронизывающий взгляд. Она боится поднять голову, ей кажется, что кто-то догадался. Подняв глаза, она видит смотрящего на нее Гоголя — статую работы скульптора Тимофеева. Фигура словно говорит сквозь зубы: «Эх, ты!»

В этот же момент на героиню снизошло озарение.Она торопливо одевается, выбегает из зала на улицу, где падает мокрый снег, а хмурое небо опускается и давит на город и Настю. Она вспоминает прошлое письмо, добрые слова в адрес ее матери: «Любимый мой!» К Насте приходит позднее озарение, она понимает, что никто не любил ее так сильно, как эта брошенная старуха, и что она больше никогда не увидит свою мать.

Девушка мчится на вокзал в надежде скорее добраться до мамы. Все ее мысли только об одном: лишь бы успеть, чтобы мать ее увидела и простила.Ветер хлещет снегом в лицо. Она опаздывает, все билеты проданы. Настя с трудом сдерживает слезы. Но каким-то чудом в тот же вечер она уезжала поездом в деревню.

«Телеграмма» Паустовского. Краткое содержание: «Не дождусь»

Пока Настя возилась с выставкой, спустилась ее мама. Вот уже 10 дней она не вставала с постели, а с ней были посторонние люди. Манюшка дни и ночи проводила возле Катерины Петровны. Днём она топила печку, делая комнату уютнее, а потом бабушка мысленно возвращалась к тем временам, когда дочь ещё была рядом.Эти воспоминания вызывают у нее одинокую слезу.

Тем временем добрый сторож Тихон в надежде облегчить ожидание пожилой женщины решается на небольшой обман. Он договаривается с местным почтальоном, берет телеграфный бланк и корявым почерком пишет в нем сообщение. Придя к Катерине Петровне, он долго кашляет, сморкается и выдает свое волнение. Веселым голосом говорит, что хорошо, что скоро пойдет снег и мороз, что дорога станет лучше и Настасье Семеновне легче будет ездить. После этих слов он протягивает телеграмму бабушке. Телеграмма, краткое содержание которой таково: «Подожди, уехал».

Но женщина сразу распознает его обман, благодарит за добрые слова и заботу, с трудом отворачивается к стенке и словно засыпает. Тихон сидит в коридоре, опустив голову, курит и вздыхает. Через некоторое время выходит Манюшка и зовет в комнату старухи.

Паустовский, «Телеграмма». Краткое содержание: «Последний план. Похороны»

На следующий день Катерину Петровну похоронили в одномметре, который находился за деревней, над рекой.Мороз и снег падали. Собрались парни и старухи, чтобы провести ее в последний путь. Гроб несли Тихон, почтальон Василий и еще двое стариков. Манюшка с братом несли крышку гроба.

Важным моментом является появление молодой девушки-преподавателя. Когда она видит похороны, то вспоминает, что у нее все та же старая мать в другом городе. Она не может пройти мимо и присоединяется к процессии. Воспитатель провожает гроб до могилы. Там селяне прощаются с усопшим, кланяются гробу.Учитель тоже подходит к телу, наклоняется и целует высохшую руку Катерины Петровны, а затем отступает к кирпичной стене. После этого она еще долго находится на кладбище, слушая разговоры стариков и стук земли о крышку гроба.

Настя приезжает в Заборье на следующий день после похорон. Она нашла только свежий холмик на кладбище и остывшую комнату матери. Настя всю ночь проплакала в этой комнате, а утром поспешила уйти из Заборья незамеченной, чтобы ее никто не встретил и не задал неудобных вопросов.Она понимала, что никто, кроме матери, не смог бы снять с нее тяжкую и неизгладимую вину.

Заключение

Вот мы и разобрали всю историю «Телеграмм». Краткое содержание глав освещало читателям повествование книги почти полностью и, пожалуй, даже многое заставляло задуматься. Но чтобы не упустить важные детали, которые автор вложил буквально в каждую часть книги, конечно же, стоит прочитать все произведение целиком, тем более, что это не займет много времени. Возможно, эта новелла «Телеграмма» напомнит читателю о том, что в быту и заботах ни в коем случае нельзя забывать о том, что в нашей жизни есть самые главные люди — наши родные и близкие люди. Чтобы не было слишком поздно.

р>>

Аргумент из рассказа Паустовского «Телеграмма». Равнодушие к близким

В повести Константина Георгиевича Паустовского «Телеграмма» рассказывается об одинокой пожилой женщине и ее невнимательной и неблагодарной дочери. Тем не менее автор специально показывает нам, что Настя (а именно так зовут «невнимательную» дочь) вовсе не злой человек.Наоборот, она помогает другим — например, Тимофееву организовать выставку. Несмотря на это, она по-прежнему была ужасно невнимательна к собственной матери. Насте было гораздо проще отдавать всю себя работе, стремиться к карьерным вершинам, успешно и ответственно выполнять поставленные перед ней задачи, чем помнить о том, что рядом есть близкие люди, нуждающиеся в ее помощи и поддержке.

Тем не менее внимательный читатель все же сможет найти отрицательные стороны в характере главного героя повести Паустовского «Телеграмма». Например, Настя эгоистка. И даже организует для Тимофеева выставку не просто так, а из собственных корыстных соображений. Но главный недостаток Насти в том, что она не могла найти золотую середину между помощью чужим, не своим людям и заботой о самом близком человеке — родной маме. И после смерти матери, я уверен, Настя никогда себе этого не простит, всю жизнь ее будут мучить угрызения совести, осознание собственной вины.

Однако Паустовский в финале повести «Телеграмма» вселяет в читателей надежду, помогает понять, что смерть забытой дочери женщины не напрасна.Что кто-то обязательно подумает об этом и не совершит такой же ошибки, как Настя.

Классик русской литературы К. Г. Паустовский известен не только у себя на родине, но и во всем мире как прекрасный мастер слова. Его проза поражает красочностью и точностью слов. В каждом произведении писатель проявляет любовь и внимание к красоте природы, к людям, чувствующим и понимающим музыку окружающего мира.

Избегая житейских впечатлений и слов, Паустовский замечает трогательное и необычное в окружающем пейзаже. И точно так же писатель, не касаясь биографии героев, обращается к жизни чувств, изображает диалектику их души, отбирая те мелочи, которые помогут читателю увидеть человека, прочувствовать и уловить его суть. источник его переживаний.

Искусство видеть мир

Неутомимый романтик, чуткий к окружающему миру, Паустовский с воодушевлением и поэзией пишет живописные картины природы — волнующие, роскошные, полные величия и блеска.Человек, который слышит музыку дождя, шепот морского прибоя, чувствует нежные брызги воды и дыхание цветущей земли, также чутко слышит малейшие колебания человеческой души.

Любовь, с которой Паустовский относился к окружающему миру и окружающим его людям, пронизывала его произведения. Теплота и красота языка писателя, глубина и образность повествования прошли от сердца писателя к сердцу читателя и затронули те струны души, о существовании которых читатель даже не подозревал до знакомства с Константином Георгиевичем Паустовским.

История одной фотографии

С «Телеграммой» Константина Паустовского связана реальная история, произошедшая в 1964 году. Популярная певица и актриса приехала в Москву на гастроли. Она написала, что в московском аэропорту сразу спросила у встречавших ее журналистов о Паустовском. Когда Марлен подъезжала к отелю, она уже знала, что писатель находится в больнице. Г. Арбузова, падчерица Константина Георгиевича, рассказала в одном из своих интервью, что Паустовский хотел попасть на концерт Марлен Дитрих, но в то время сильно болел.И вот в сопровождении своего врача В.А.Коневского писатель отправился туда, где выступала.

После концерта легенда кино ответил на вопросы. А когда Марлен спросили, какой ее любимый писатель, она ответила, что любит Паустовского. К ней подошла переводчица Нора и сказала, что писатель в холле. Марлен встала и заглянула в зал, ожидая, что он поднимется на сцену. Но, будучи очень застенчивым человеком, Константин Георгиевич не поднялся. И когда публика начала аплодировать, подбадривая его, Паустовский вышел на сцену.Марлен, не говоря ни слова, встала на колени перед писателем и прижала его руку к своему залитому слезами лицу.

Вечернее платье актрисы, расшитое камнями, было настолько узким, что нити начали рваться, и камни падали на сцену. Все на мгновение замерли. Недоступная богиня становится на колени и целует руки советскому писателю. Потом огромный зал медленно и неуверенно поднялся, в тишине послышались робкие одинокие аплодисменты, а потом началась настоящая буря — шквал аплодисментов.Когда Марлен помогли подняться с колен, она тихо сказала, что потрясена рассказом Паустовского «Телеграмма». И с тех пор она считала своим долгом целовать руку писателю, написавшему это.

Герои повести «Телеграмма»

Константин Георгиевич вспоминал, что в области он создал многое, в том числе повесть «Телеграмма». Паустовский не указал дату написания, но впервые рассказ был опубликован в восьмом номере журнала «Огонек» в 1946 году.Сюжет повести прост: не дождавшись приезда дочери, умирает старуха. Дочь, получившая телеграмму о болезни матери, попадает в далекую рязанскую деревню только на следующий день после похорон.

Героями этой истории являются две группы: жители деревни Заборья и окружение Насти. Катерина Петровна, дочь известного художника, живет после его смерти в селе Заборье в построенном им доме. В первую группу входят ее односельчане: дочь соседа Манюшка, почтальон Василий, сторож Тихон и старики, похоронившие Катерину Петровну.

Вторая группа лиц сосредоточена вокруг Насти, дочери Катерины Петровны, много лет назад уехавшей в Ленинград. В эту группу персонажей «Телеграммы» Паустовского входят и скульптор Тимофеев, выставкой которого занимается Настя, и его более успешный коллега по мастерской Першин, и старый мастер, встревоженный телеграммой, которую получила Настя.

Говоря о творчестве Паустовского, надо иметь в виду, что его произведения несут особую смысловую нагрузку.Точно так же и персонажи, о которых писатель как бы вскользь упомянул, на самом деле выполняют важную роль — раскрывают волновавшие автора нравственные проблемы. Краткое содержание рассказа Паустовского «Телеграмма» и представленный ниже анализ помогут отчасти разобраться в них. Параллельно мы рассмотрим как детали, подчеркивающие тему, так и проблемы, поднятые автором.

Катерина Петровна

Был голубоватый пасмурный день в октябре, в этом году был очень дождливый.Катерине Петровне становилось все труднее вставать по утрам. Она доживала свои дни в старом мемориальном доме, построенном ее отцом. После его смерти дом охранял краеведческий музей. На стенах висели картины, на которых ничего нельзя было разобрать: то ли они потускнели от времени, то ли глаза Катерины Петровны стали плохо видеть.

Рассказ Паустовского «Телеграмма» начинается с описания хмурой осенней погоды, и на ее фоне выделяется маленькая деталь — подсолнух у забора.Осенний пейзаж словно передает состояние Катерины Петровны, а подсолнух подчеркивает одинокую старость.

Последний житель дома посмотрел на «Вестник Европы», пылящийся на полках, и подумал, что в Заборье не с кем поговорить о картинах, о Париже. Не говорить об этом Манюше, соседской дочери. Каждый день она бегала за водой, потом подметала полы. Катерина Петровна дала девушке страусовые перья, старые перчатки и шляпку, на что Манюша ответила, что сдаст их на металлолом.

Еще одна важная деталь, на которую обращает внимание К.Г. Паустовский в «Телеграмме» — памятные вещи, которые подарила старушка. Она не отдавала за ненадобностью, а отдавала дорогие ей вещи, ставшие частью жизни Катерины Петровны, которые, как оказалось, были никому, кроме нее, не нужны.

И один жестокий

Иногда заходил старый сторож, который еще помнил отца Катерины Петровны. Он чистил мертвые деревья в саду, пилил и рубил дрова.И всегда спрашивал, пишет ли Настя. Не дожидаясь ответа, он ушел, а Катерина Петровна заплакала. И только керосиновый ночник казался единственным живым существом в старом доме.

Эта маленькая деталь подчеркивает одиночество героини «Телеграммы». Паустовский подкрепляет проблему, показывая необъятность ее одиночества, словами «без слабого огня». Старушка была так одинока, что даже свет ночника помогал ей, а то Катерина Петровна не знала, как дожить до утра.

Мать писем от Насти не получала, но почтальон Василий приносил денежные переводы от дочери, в которых сообщалось, что Настя очень занята, нет времени даже на письмо. Однажды ночью кто-то постучал в ворота, которые несколько лет были заколочены. Старуха вышла посмотреть, кто стучит, но там никого не было.

И Паустовский вновь подчеркивает в «Телеграмме» тему одиночества — ворот, которые не открываются уже несколько лет.

Катерина Петровна на обратном пути остановилась возле клена, который посадила еще девчонкой.Он стоял пожелтевший и продрогший, и клену некуда было деться от ветреной, бездомной ночи. Она сжалилась над ним и побрела домой.

Той же ночью я написал письмо любимой дочери и попросил ее приехать хотя бы на денек. Она сказала, что очень больна и хотела бы увидеть ее перед смертью. Манюша отнесла письмо на почту и долго засовывала его в ящик, как бы заглядывая внутрь. Но есть только жестяная пустота.

Что необычного в том, что почтовый ящик пуст? Но К. Г. Паустовский в своей «Телеграмме» в каждую деталь вкладывает смысл: пустота — бездушие дочери.

Дочь Настя

Еще одна героиня рассказа Паустовского «Телеграмма» — Настя. Она уехала из Заборья много лет назад. Жила в Ленинграде, работала в Союзе художников. Она занималась организацией конкурсов и выставок, что занимало много времени. Даже письмо от мамы некогда читать. «Пишет, значит, жива», — подумала Настя. Она спрятала письмо в сумочку, не читая, и пошла в мастерскую скульптора Тимофеева.

Анализ «Телеграммы» Паустовского показывает, что автор поднимает серьезные нравственные проблемы: разобщенность близких людей, их отдаленность и нежелание проявлять чувства. Три года Настя не видела маму, которая никогда не надоедала упреками и жалобами. И, получив известие от самого близкого и близкого человека, спрятала письмо, не прочитав его. Этими словами писатель подчеркнул равнодушие и черствость героини.

Прохладный осенний ветер забрался и в мастерскую Тимофеева, рассказавшего о том, как тепло в мастерской коллеги Першина. Тимофеев жаловался на насморк, ревматизм. Настя пообещала ему помочь и попросила художника показать ей Гоголя. Тимофеев подошел к скульптуре великого писателя и сдернул с нее ткань. Настя вздрогнула. Сутулый мужчина насмешливо посмотрел на нее, и она увидела, как у его виска бьется склеротическая вена.

Почему Паустовский выбрал именно скульптуру Гоголя? Как известно, великий сатирик обладал удивительной способностью угадывать человека. Что имел в виду Паустовский? Анализ «Телеграммы» показывает, что в рассказе автор также поднимает тему воздействия искусства на человека.Насте показалось, что Гоголь смотрит на нее насмешливо, словно разглядел в ней показную доброту и черствую душу. Настя тут же корит себя за то, что письмо лежит у нее в сумочке нераспечатанным.

Telegram

Настя две недели занималась организацией выставки. В день открытия собрались известные художники и скульпторы, чтобы обсудить и похвалить работы Тимофеева. Вошла курьер Даша и вручила телеграмму, смысл которой дошел до Насти не сразу. Сначала она подумала, что это не для нее, но обратный адрес, где было написано слово «Заборье», развеял сомнения.Настя нахмурилась, скомкала телеграмму и выслушала речь Першина, который рассыпал ей благодарность, отметив, что в лице Анастасии Семеновны забота о человеке стала явью.

В рассказе Паустовского «Телеграмма» равнодушие Насти и отзывчивость соседствуют. Отзывчивая к незнакомым людям, она была равнодушна к письму матери. И казалось бы, получив телеграмму о том, что умирает самый близкий и родной человек, она должна была бежать к маме со всех ног, чтобы успеть, увидеть, услышать и обнять ее хотя бы раз.Но Настя скомкала телеграмму. Одним словом, пока с кафедры лилась забота, автор выразил жестокость, лицемерие и равнодушие своей дочери.

Старая художница, озабоченная задумчивым видом Насти, подошла, коснулась ее руки и спросила, так ли ее встревожила телеграмма. Настя сказала, что телеграмма от подруги, ничего страшного не произошло, но весь вечер чувствовала пронзительный и тяжелый взгляд. Кто бы это мог быть? Настя подняла глаза: Гоголь смотрел на нее, ухмыляясь.

Произведение «Телеграмма» Паустовского продолжает словами из письма Катерине Петровне: «Милая моя», — обратилась мать к Насте. Настя села на скамейку и заплакала. Она поняла, что никто никогда не любил ее так сильно, как ее мать. В тот же вечер Настя уехала в Заборье.

Забор

Тихон пошел на почту, о чем-то пошептался с Василием, что-то тщательно нацарапал в телеграфном бланке и поплелся к Катерине Петровне.Она не вставала десять дней. Манюша не отходила от нее шесть дней и успокоилась только тогда, когда Катерина Петровна зашевелилась под одеялом. Тихон вошел, сказал, что на улице холодно, дорога будет избита морозом, и теперь Насте будет удобнее добираться, и неуверенным голосом прочитал телеграмму, которую сам принес.

Катерина Петровна отвернулась к стене. Тихон сидел и вздыхал в прихожей, пока Манюша не позвала его в старухину комнату.Она лежала бледная и маленькая. — Не дождался, — вздохнул Тихон и ушел. На другой день старики и мальчики хоронили Катерину Петровну.

Здесь в Телеграмме Паустовского появляется героиня, молодая учительница, которой он посвятил всего несколько строк. В них совершенно незнакомый человек отдает дань уважения женщине-матери.

У молодой учительницы такая же старая седая мать осталась в уездном городке. Учитель вздохнул и медленно пошел за гроб, спрашивая людей, одинок ли покойный? На что ей сказали, что у Катерины Петровны есть дочь в Ленинграде.Но, видимо, она взлетела так высоко, что не смогла выбраться на похороны матери. Учитель подошел к гробу, поцеловал Катерине Петровне руку и долго слушал, как за ее спиной говорили старики.

Настя приехала в деревню после похорон и нашла только могильный холмик. Я оглядел мамину комнату, из которой жизнь, казалось, давно ушла, и, украдкой, чтобы никто ее не видел, вышел из Заборья. И никто, кроме Катерины Петровны, не мог снять с ее души невыносимую ношу.

Между строк

В рассказе Константина Паустовского «Телеграмма» между строк можно прочитать много о семье, живущей в старом доме. Катерина Петровна живет среди картин отца и его друзей. Сам Крамской был его другом; эскиз к его картине занимает в доме почетное место. И Катерина Петровна, и ее отец читали журнал «Вестник Европы». В нем публиковались произведения русских писателей Соловьева, Островского, Тургенева, Гончарова. Жители дома выросли на этом классике литературы.

Катерина Петровна летом 1885 года была с отцом в Париже, именно тогда умер Виктор Гюго, на похоронах которого она была. Ее не похоронили рядом с отцом. Никто из присутствующих не вспомнил, что она дочь известного художника. Не потому ли, что селяне, оказывавшие Катерине Петровне посильную помощь, не понимали значения и ценности картин, висящих на стенах ее дома?

Так, мимолетно, Паустовский показал огромную духовную пропасть между интеллигенцией и крестьянством России.Очевидно, вклад художника в русское искусство был велик, так как дом был мемориальным. Почему Паустовский написал это слово в кавычках в «Телеграмме»? Равнодушие и отзывчивость здесь тоже соседствуют. С одной стороны, равнодушие государства, под защитой которого находился дом, а значит, и картины, выцветшие и забытые. С другой стороны отзывчивость простого сторожа. Тихон из жалости помогал Катерине Петровне по хозяйству. И только он один помнил художника и, наверное, не осознавал истинной ценности картин, а смотрел на них с благоговением и вздыхал: «Натуральная работа!»

Ники в сердце

В «Золотой розе» автор написал историю создания Телеграм истории.Паустовский не уточнил дату написания, но рассказал трогательную историю, на основе которой создал свой шедевр. Глава «Зарубки в сердце» знакомит с прототипами этой истории. Одно время Паустовский жил под Рязанью, в имении некогда известного гравера Пожалостина. Единственная дочь хозяйки дома забыла о матери и присылала только переводы из Ленинграда.

По вечерам писатель ходил пить чай к Катерине Ивановне. Хозяйка имения плохо видела, и два-три раза в день к ней подбегала соседская девица Нюрка.Катерина Ивановна когда-то жила в Париже, знала Тургенева и присутствовала на похоронах Гюго. Она дала Паустовскому прочитать кучу желтых писем, оставшихся от отца.

Паустовский пишет, что отправил Насте телеграмму, извещая о смерти ее матери. Нюрка дала писателю конверт, в котором Катерина Ивановна написала, в чем ее похоронить. Паустовский увидел хозяйку имения уже прибранной — она лежала в золотом бальном платье со шлейфом, в черных замшевых туфлях. Настя приехала через три дня после похорон.

В своей автобиографии Паустовский сказал, что на войне погибли два брата. У писателя осталась только полуслепая сестра. Не ее ли беспомощный вид лег в основу характеристики главной героини повести? Кажется, не только образ дочери Пожалостина отразился в героине романа. Но есть и другие, дорогие сердцу автора образы близких, которых он изображал с такой любовью, тоской и искренним сожалением.

Пока не поздно

Какого жанра телеграммы Паустовского? на нескольких страницах которой автор поднимает важные проблемы: одиночества, материнской любви, проблемы отцов и детей. Композиционно повесть делится на три части, одна из которых рассказывает о матери, вторая о дочери, а в третьей происходит трагическая развязка.

Полуслепая старуха, она живет среди своих воспоминаний. Только с ней и остались, даже родная дочь Катерина Петровна не нужна.

Настя, молодая женщина, занята своей карьерой — с энтузиазмом помогает молодым художникам, устраивает выставки. У нее нет времени заниматься проблемами матери.Вы написали письмо? Так она жива. Зачем куда-то идти? Потерять драгоценное время? Посмотрите на фотографии, покрытые мухами? Слушать истории, услышанные не раз? Скучный. Удастся. Позже.

Произведение Паустовского «Телеграмма» в жанре рассказа напоминает о том, что все нужно делать вовремя. Берегите близких и родных, говорите им слова любви, проводите с ними больше времени. Всегда ли мы знаем цену нашего спокойствия и счастья, оплаченного самоотверженностью матери? Старинное слово, практически вышедшее из обихода, как нельзя лучше характеризует настоящую материнскую любовь. Самозабвение — забыть себя ради ребенка.

Всегда ли мы помним о маме? Из-за суеты жизни, нехватки времени, погони за карьерой можно опоздать. Как это случилось с героиней рассказа Настей. Как показал анализ «Телеграммы» Паустовского, дочь Катерины Петровны не была совершенно бездушным человеком. Она заботилась о своих коллегах, но на единственного человека, самого близкого и близкого, который ничего от нее не требовал, не выражал недовольства, а просто хотел немного тепла и внимания, времени не находила.

Название рассказа

Почему рассказ Паустовского «Телеграмма» назван так? Отзывы читателей, глубоко тронутых этой историей, сходятся в одном – это телеграмма нам, читателям, извещающая о том, что жизнь быстротечна, и мы должны дорожить и ценить своих близких.

В рассказе две телеграммы. Настоящую отправила сторож Настенька в Ленинград. Еще одну телеграмму придумал тот же Тихон. Он придумал его для того, чтобы вселить надежду в сердце умирающей матери.Катерина Петровна догадалась, но поблагодарила сторожа за ласку и ласку.

Но ошибочно полагать, что заголовок является отражением двух телеграмм. Слово мастер Паустовский взвешивал каждое слово. И, в свете строительства социалистического государства, призывающего думать сначала о Родине, а потом о семье, своей «Телеграммой» писатель напоминает — не забывайте своих близких.

Проблема одиночества (одинокая старость)

В рассказе Паустовского «Телеграмма» Катерина Петровна тяжело переживает свое одиночество.У нее есть дочь Настя, но их разделяет расстояние. Катерина Петровна живет в деревне Заборье в мемориальном доме своего отца, известного художника, а Настя работает секретарем Союза художников в Ленинграде (события происходят в 1946 году). Девушка, похожая на Сольвейг, слишком увлечена своей работой, организацией выставок. Ее пугает утомительная дорога, скучная деревенская жизнь, поэтому вот уже три года она не приезжает к матери, не пишет писем, а только раз в два-три месяца присылает денежные переводы.Причина одиночества Катерины Петровны — эгоизм, равнодушие и черствость души дочери. Три человека посещают Катерину Петровну в Заборье.

Это молодой и веселый почтальон Василий, который приносит денежные переводы, старик — пожарный сторож Тихон и соседская девушка Манюшка, которые помогают одинокой старушке по хозяйству. Но Катерина Петровна не может говорить с ними на близкие ей темы. Она женщина образованная, культурная, в молодости была в Париже, отец был знаком с Крамским, а селяне простые, искренние, но не такие образованные, и личные воспоминания их не интересуют.Несомненно, Катерине Петровне не хватает общения с любимым человеком, чужие люди не могут заменить дочери.

Одинокая старость грустна, как холодная дождливая осень. Нужно быть внимательным к одиноким людям, постараться помочь скрасить их одинокую старость. Но самое главное, чтобы близкие люди не забывали о своих родных, навещали их, дарили тепло.

Проблема равнодушия, равнодушия, душевной черствости

Почему людям безразлична судьба других? Почему они равнодушны к чужим страданиям и переживаниям? В чем причина душевной черствости? Почему мы чаще всего забываем о близких и родных?

В рассказе К. Г. Паустовского «Телеграмма» молодая женщина Настя, работающая секретарем в Союзе художников в Ленинграде, проявляет равнодушие к матери, доживающей в одиночестве жизнь в деревне Заборье.За три года она ни разу не приезжала к матери, не писала ей писем, только раз в два-три месяца присылала денежные переводы. Как объяснить такое равнодушие к судьбе собственной матери? Даже когда Катерина Петровна впервые попросила Настю в письме приехать к ней, так как чувствовала, что она не переживет зиму, Настя не ответила на эту просьбу. Ее пугала дальняя дорога, деревенская скука, оправдывающая себя неотложными делами по работе. Голос совести вызывал в ее душе глубокую тревогу, но внутренний упрек в равнодушии к матери она игнорировала.Только получив телеграмму о том, что ее мать умирает, девочка поняла, что мать – единственный дорогой человек, который ее по-настоящему любит. Это позднее раскаяние не сняло с Настиной души чувства непоправимой вины.

4. Проблема чуткости, доброты, милосердия, сострадания.

Какого человека можно назвать чутким? В чем суть милосердия? Должны ли мы проявлять сострадание к тем, кто нуждается в нашей помощи?

Чуткий человек не останется равнодушным к чужому горю.Доброта такого человека проявляется не только в молчаливом сочувствии, в словах ободрения, но и в делах и поступках. Таким добрым, отзывчивым человеком является герой рассказа К. Паустовского «Телеграмма» старик Тихон, сторож у пожарного сарая. Ему жаль одинокую, немощную женщину Катерину Петровну, дочь которой живет в Ленинграде и совершенно забыла о матери, не навещает, не пишет писем, ссылаясь на занятость. Тихон рубит в саду сухостойные деревья, пилит их и рубит на дрова, каждый день навещает Катерину Петровну, спрашивая, нет ли новостей от дочери.Не дожидаясь ответа, неловко топая, он уходит, скрывая слезы сожаления. Помогает «бабушке» и дочь колхозного сапожника, соседская девочка Манюшка. Она носит воду, топит печку, ставит самовар, подметает пол. Эти простые люди не говорят, а делают, сочувствуя «ее горькому горю», «неписаным страданиям».

5. Проблема внимания к человеку, заботы о нем

Что такое забота о человеке, внимание к нему? В рассказе К.Г. Паустовский «Телеграммой» секретаря Союза художников в Ленинграде Анастасии Семеновны во время обсуждения выставки благодарит молодого скульптора Тимофеева за заботу и чуткость. Она потратила две недели на организацию этой выставки, «чтобы во что бы то ни стало вырвать этого талантливого человека из безвестности». Седой, вспыльчивый художник отметил, что много болтают о внимании к артисту, о заботе и чуткости, но это только на словах, а когда доходит до дела, то попадаются пустые глаза.Известный художник Першин также отметил в своем выступлении, что забота о человеке становится прекрасной реальностью, помогающей расти и работать. Но мы-то знаем, что заботиться о чужом, по сути, человеке за нее. Настя забывает о собственной матери, которая доживает свой век одна в селе Заборье. Прикрываясь заботой о человечестве, она оставляет без моральной поддержки родную мать, которая больше нуждается в заботе и внимании, ведь Настя — единственный родной человек для Катерины Петровны, и больше она ни в ком не нуждается. История заканчивается печально. Катерина Петровна умирает, так и не увидев дочери. А Настя, опоздавшая на два дня на похороны матери, навсегда останется с чувством непоправимой вины.

6. Проблема моральной ответственности человека за свои поступки

Всегда ли мы осознаем, что когда-нибудь нам придется отвечать за свои поступки? Всегда ли мы можем исправить свои моральные ошибки? Героиня повести К. Г. Паустовского «Телеграмма» Настя не задумывалась о том, что она несет моральную ответственность за свою немощную старушку-мать, доживающую одинокую жизнь в селе Заборье.Живя в Ленинграде и работая секретарем в Союзе художников, девушка полностью погрузилась в свою работу, много сил отдала организации выставки молодого талантливого скульптора Тимофеева, твердо решив вывести его из безвестности, и она делала это в дополнение к своему рабочему времени. Кто позаботится о ее матери? Кто срубит мертвые деревья в саду, распилит их и наколет на дрова? Кто принесет воду из колодца, подметет полы, поставит самовар? Все это делалось совершенно бескорыстно из жалости и сочувствия вовсе, казалось бы. незнакомые люди: сторож у пожарного сарая Тихон и соседская девушка, дочь колхозного сапожника Манюшки. Катерине Петровне нужно было только одно: увидеть дочь перед ее смертью. Получая письма от матери, Настя испытывала смешанные, противоречивые чувства. С одной стороны, вздох облегчения: если она пишет, значит, она жива. Напротив, в душе моей проснулось какое-то глухое беспокойство. Как жаль, что Настя не послушалась голоса своей совести.Она опоздала на похороны матери, упустила время, когда еще можно было оправдаться перед матерью, попросить у нее прощения. Пришло время ответить за свое равнодушие и равнодушие к матери. Никто, кроме матери, не мог снять с нее непосильную ношу, чувство непоправимой вины.

7. Проблема совести.

Что такое совесть? Всегда ли мы прислушиваемся к голосу совести и делаем то, что велит нам наша совесть? Что произойдет с нами, если мы проигнорируем «Божий голос»?

Героиня К.Рассказ Паустовского «Телеграмма» Настя, секретарь Союза художников в Ленинграде, увлекшись своим делом, организуя выставку молодого скульптора Тимофеева, не слушала голоса совести. Ее старенькая мать, Катерина Петровна, доживала свой век в селе Заборье, но Настя три года не навещала мать, ссылаясь на ее занятость. Она получила письмо от матери на работу, но положила его в сумочку, не распечатывая, решив, что прочтет дома.После работы она заходила в мастерскую Тимофеева, чтобы ознакомиться с условиями его жизни и работы. Несмотря на то, что каждое письмо к матери вызывало у нее глухую озабоченность, служило немым укором, Настя читала письмо только поздно вечером дома, засовывая его целый день в сумочку. Не случайно, когда она смотрит на бюст Гоголя в мастерской Тимофеева, ей кажется, что писатель бросает на нее насмешливый взгляд, зная ее насквозь. Ей кажется, что пронзительные гоголевские глаза говорят ей: «А письмо в кошельке нераспечатанное…»

Вместо того, чтобы откликнуться на просьбу мамы и приехать к ней, Настя две недели возилась с выставкой. При встрече все хвалили Настю за внимание к человеку и заботу о нем, а она краснела, наверное от стыда.Ей дали телеграмму с сообщением,что мать умирает. Она скрывает это от старого художника,боится,что кто-то узнает о содержании телеграммы.Кроме того,она испытывает чей-то взгляд,тяжелый и пирсинг.Когда она с усилием подняла глаза, то тотчас же отвела их: Гоголь смотрел на нее, ухмыляясь.

8. Проблема вины и раскаяния

Чувство вины — непосильный груз на совести. Раскаявшийся человек

стремится исправить свою моральную ошибку. Я готов просить прощения у того, кого он обидел, кого заставил страдать. Чаще всего мы делаем больно своим близким и близким. Но бывает так, что ошибку исправить не удается. Прощения просить не у кого.Так было и с главной героиней рассказа К. Паустовского «Телеграмма» Настей. Работая в Ленинграде, она три года не приезжала к матери в Заборье, не откликалась на ее просьбы о встрече. Только когда она получила телеграмму о том, что ее мать умирает, она поняла, как дорога ее мать. Но проститься с матерью, попросить у нее прощения она не успела. Ей казалось, что никто, кроме Катерины Петровны, не мог снять с нее непоправимой вины, невыносимой тяжести.

9. Проблема благодарности и отзывчивости

Все ли способны чувствовать благодарность? Должен ли я платить добром за добро? Ответы на эти вопросы можно найти в рассказе К. Паустовского «Телеграмма».

Герой этой повести Тихон, сторож пожарного сарая, старик, ласково обращающийся с одинокой престарелой хозяйкой дома-музея, верен памяти отца Катерины Петровны. Тихон был еще мальчиком, когда знаменитый художник приехал в Заборье из Петербурга.в Петербург на ПМЖ и построил этот дом. Тихон на протяжении всей жизни сохранял уважение к старому художнику и бескорыстно помогал дочери. Катерина Петровна стала слабой и немощной, не выходила из дому, часами просиживала на старом провисшем диване, а Тихон, как мог, помогал ей по хозяйству: наводил порядок в саду, пилил сухие деревья. нарезанные дрова. Он был очень отзывчивым человеком, переживал за Катерину Петровну из-за того, что ее родная дочь Настя, живущая в Ленинграде, совсем не навещала старую мать.А когда умерла Катерина Петровна, Тихон сказал Манюшке, соседской девушке: «За добро плати лаской, не будь пустельгой». «Пустельга» в переносном смысле — легкомысленный, пустой человек.

А Настя не проявила отзывчивости к родной матери, забыла о ней, увлекшись работой. Мать ее воспитывала, растила, а она не выказывала благодарности по отношению к матери. Я не платил за добро.

10. Проблема нравственного долга («Мы в ответе за тех, кого приручили»)

Нравственный долг взрослых детей — заботиться о своих престарелых родителях.Это простая истина, которую никто не должен забывать. Героиня рассказа К. Паустовского «Телеграмма» Настя пренебрегла этой истиной, забыла о своем нравственном долге и была за это наказана судьбой. Три года Настя не приезжала к матери в деревню Заборье из Ленинграда, ссылаясь на дела. Катерина Петровна очень нуждалась в общении с дочерью, чувствовала себя одинокой, часто плакала из-за того, что дочь не сообщала никаких известий, даже писем не писала, а только посылала денежные переводы.Но Катерине Петровне нужны были не деньги, а тепло, любовь, внимание и забота дочери. Так бедная женщина умерла, так и не увидев дочери. А Настя даже опоздала на похороны матери. Покаяние к девушке пришло слишком поздно. За пренебрежение нравственным долгом судьба наказала ее чувством неизбывной вины.

11. Проблема моральной глухоты.

Почему мы так морально глухи к своим близким? Почему мы не чувствуем, насколько тяжелой и одинокой может быть наша семья? Настя проявляла нравственную глухоту, не проявляя заботы о своей престарелой одинокой матери.Тщеславие, забота о других затмили в ней мать. Моральное озарение пришло слишком поздно.

12. Проблема взаимоотношений человека и природы

Человек является частью природы, поэтому часто его внутреннее состояние отражает состояние природы. Описывая в начале рассказа «Телеграмма» холодный, дождливый декабрь, К. Г. Паустовский стремится передать переживания своей героини Катерины Петровны, старой одинокой женщины, совершенно забытой дочерью. Одинокий подсолнух у забора еще цвел и не мог цвести и осыпаться, как доживала свой век одинокая Катерина Петровна в селе Заборье, и смерть забыла к ней дорогу. Она все ждала, когда приедет дочь, но так и не дождалась. Добрая, ласковая старушка обладает тонким чувством природы. Выйдя к одинокому клену, который она посадила девчонкой — смеющейся девицей, Катерина Петровна сожалеет об этом улетевшем, продрогшем клене, в котором она видела олицетворение своей судьбы: ему тоже некуда было деться от этой бездомной, ветреной ночи . Способность чувствовать природу, вести с ней диалог, учиться у нее, извлекать какие-то нравственные уроки дана не каждому, а только доброму, отзывчивому, чуткому человеку.Это люди, живущие в деревне по соседству с Катериной Петровной — сторож Тихон, соседская девица Манюшка.

Но в городе человек удален от природы, поэтому горожанам не хватает доброты, чуткости, отзывчивости. Маленький, решительный и злой скульптор Тимофеев постоянно раздражается. Художник Першин лицемерно повторяет слова о внимании к человеку, а сам преграждает дорогу молодому скульптору Тимофееву. А Настя своими холодными глазами забывает о матери.

Человеку необходимо общение с природой. Это общение делает его добрее, благороднее, мягче, отзывчивее.

13. Проблема разрушительного воздействия времени

Время никого и ничего не щадит. Материальные объекты разрушаются, человек стареет, теряет силы. Но хуже всего, когда человек забывает прошлое. Только память может противостоять разрушительному воздействию времени.

В рассказе К. Паустовского «Телеграмма» в описании комнаты старой одинокой Катерины Петровны многие детали говорят о губительной силе времени.Это старый запыленный журнал «Вестник Европы», который издавался в России в 1866 — 1918 годах (события происходят в 1946 году), пожелтевшие от времени чашки, выцветшие от времени картинки. Подчеркивается, что пожилая женщина, ослабленная глазами, знала только по памяти, что изображено на этих картинах. Катерина Петровна также хранила воспоминания об отце, известном художнике. Она вспомнила, как жила с отцом в Париже, видела похороны Виктора Гюго в 1888 году. Многие предметы, состарившиеся со временем, утратили свою ценность: мятые перчатки, страусиные перья, черная шапка из бисера — были для нее ценны как память о прошлом, о молодости. Дом, построенный ее отцом, Катерина Петровна назвала «мемориальным». Он находился под охраной краеведческого музея. Но что будет с этим домом, когда она, последняя его обитательница, умрет, Катерина Петровна не знала.

Верный памяти и старому сторожу Тихону. Он был мальчиком, когда отец Катерины Петровны поселился в Заборье, но уважение к старому художнику сохранил на всю жизнь.

А Настя, дочь Катерины Петровны, внучка известного художника, жила только настоящим, не приехала в Заборье из Ленинграда. Но Настя занималась искусством, работала в Союзе художников, устраивала выставки, помогала молодому скульптору Тимофееву с организацией выставки. Почему она совершенно равнодушна к мемориальному дому своего деда-художника? «Связь времен порвалась». И если дочь хранит память об отце, то Настя забывает и мать, и дедушку. Но время не пощадило Настю, наказало ее чувством непоправимой вины за то, что она опоздала на похороны матери.

из рассказа Паустовского «Телеграмма»

Отношение человека к родителям, равнодушие к близким

Очень часто дети забывают о родителях, погружаясь в свои заботы и дела. Так, например, в рассказе К.Г. В «Телеграмме» Паустовского показано отношение дочери к стареющей матери. Катерина Петровна жила в деревне одна, а дочь занималась карьерой в Ленинграде.В последний раз Настя видела маму 3 года назад, письма она писала очень редко, раз в два-три месяца присылала ей 200 рублей. Эти деньги не смутили Катерину Петровну, она перечитала несколько строк, которые дочь написала вместе с переводом (чтобы не было времени не только прийти, но и написать нормальное письмо). Катерина Петровна очень скучала по дочери, прислушивалась к каждому шороху. Когда ей стало совсем плохо, она попросила дочь приехать проведать перед смертью, но Настя не успела.Дел было много, она не восприняла всерьез слова матери. За этим письмом последовала телеграмма о том, что ее мать умирает. Только тогда Настя поняла, что «никто не любил ее так сильно, как эту всеми покинутую дряхлую старуху». Она слишком поздно поняла, что никого роднее матери в ее жизни не было и никогда не будет. Настя поехала в деревню, чтобы в последний раз в жизни увидеть маму, попросить прощения и сказать самые важные слова, но не успела.Катерина Петровна умерла. Настя даже не успела с ней проститься и ушла с осознанием «непоправимой вины и невыносимой тяжести».

Проблема одиночества, безразличия к близким
Ни один человек не заслуживает одиночества. Еще хуже бывают ситуации, когда одинокими становятся люди, которые на самом деле не одиноки в этом мире. Так случилось и с героиней рассказа К.Г. Катерина Петровна «Телеграмма» Паустовского. В старости она осталась совершенно одна, хотя у нее была дочь.Одиночество губило ее каждый день, единственное, что удерживало Катерину Петровну, — это ожидание встречи с дочерью. Она ждала три года, но не хватило всего пары дней. Очень часто равнодушие к близким убивает больше, чем болезни. Возможно, будь Настя более чуткой, больному не пришлось бы умирать в одиночестве.

Чувство вины
Чувство вины знакомо любому человеку. Вина становится особенно страшной в тех случаях, когда у человека нет возможности исправить положение, как в рассказе К.Г. Паустовский «Телеграмма». Главная героиня Настя проявила черствость по отношению к матери. Она не пришла к ней, потому что была занята своими делами. Ее не было с матерью, когда она болела. Последнее письмо матери Настя не восприняла всерьез. По этой причине она так и не успела сказать матери, что любит ее, не смогла извиниться за то, что не пришла. Настя слишком поздно осознала свои ошибки: умерла Катерина Петровна. Поэтому все слова остались несказанными, а в душе осталось ужасное чувство вины.Есть поступки, которые нельзя исправить, и есть вина, которую ничем не искупить.

Состав по тексту

«Равнодушие — паралич души», — писал известный русский писатель А. П. Чехов. Действительно, душевная черствость иногда более болезненна, чем гнев, ненависть, жестокость.

Передо мной отрывок из рассказа К.Г. Паустовского «Телеграмма», в которой, на мой взгляд, автор также поднимает проблему равнодушия людей друг к другу.

Автор раскрывает это на примере отношений Насти и ее матери — Катерины Ивановны. Писатель обращает внимание читателя на то, что старая мать любит свою дочь и мечтает приласкать ее в последний раз. Но автор с горечью отмечает, что Настя ушла от самого близкого ей человека («Как жила Катерина Ивановна… никто не знает»). КГ. Паустовский, осуждает поведение Насти, поэтому не указывает причин, по которым она не навещает мать.А пейзажное описание осеннего сада создает символический образ холодного и темного мира, в котором померк свет человеческой любви. Горечь и сожаление звучат в словах рассказчика: «Я бережно отнес ее домой и подумал: как бы я был счастлив, если бы у меня была такая мать!» Изображая теплое отношение героя-рассказчика к Катерине Ивановне, автор в конце текста подчеркивает, что живые, любящие родители — это счастье!

Нельзя не согласиться с мнением писателя. Мы должны быть добрее и внимательнее друг к другу, откликаться на чужую боль и беду, заботиться о своих близких и родных. Какими бы ни были родители, дети не должны оставлять их в беде. Русская литература неоднократно обращалась к этой проблеме.

Княгиня Марья Болконская из романа-эпопеи Л.Н. Толстой «Война и мир» любит, уважает отца и заботится о нем до самой смерти, хотя у старого князя дурной характер. Он может говорить колкости дочери, не всегда доверяет ей, угрожает прочесть письмо подруги, навязывает ей изучение столь нелюбимой ею математики.Но для дочери важнее любовь отца к ней, а не эти подробности ее проявлений, которые она готова простить.

А вот и еще одна дочь — героиня повести «Станционный смотритель» А.С. Пушкин — имел счастье иметь добросердечного и нежного отца. Однако роковая страсть к гусарам заставляет ее совершать жестокости — она ​​тайно сбегает из дома, не получив благословения родительницы и ничего ему не рассказав о себе.Отец, обезумев от горя, напивается и умирает, а дочь появляется только у его могилы.

Читая грустные строки повести К.Г. Паустовского, начинаешь задумываться о том, как важно самому не повторять ошибок дочери Катерины Ивановны, о том, что нужно всегда, несмотря ни на что, находить время для родителей, дарить им свою любовь и внимание, и также о том, что не стоит проходить мимо чужой беды. Внимание, сочувствие, сострадание — вот что может спасти нас, людей, от душевного холода.

Текст К.Г. Паустовский:

(1) Катерина Ивановна никогда ни на что не жаловалась, кроме старческой слабости.

(2) Но я знал от соседа и от глупого доброго старика Ивана Дмитриева, сторожа у пожарного сарая, что Катерина Ивановна одна на этом свете. (3) Дочь Настя уже четвертый год не приходит — мать забыла, а дней у Катерины Ивановны немного. (4) Не ровен час, и она умрет, так и не увидев дочери, не приласкав ее, не погладив ее белокурых волос «чарующей красоты» (как говорила о них Катерина Ивановна).

(5) Настя отправляла деньги Катерине Ивановне, но и это происходило с перерывами. (6) Никто не знает, как жила Катерина Ивановна в эти перерывы.

(7) Однажды Катерина Ивановна попросила меня отвести ее в сад, где она не была с ранней весны, все не отпускала ее слабость.
(8) — Милый мой, — сказала Катерина Ивановна, — с меня, со старого, не взыщешь.

(9) Хочется вспомнить былое, увидеть наконец сад. (10)В ней я была еще девушкой, читавшей Тургенева.(11)Да, и деревья я сам посадил.

(12) Она очень долго одевалась. (13)Она надела старую теплую накидку, теплый шарф и, крепко держась за мою руку, медленно спустилась с крыльца.

(14) Был уже вечер. (15)Огород облетел. (16)Опавшие листья мешали идти. (17)Громко трещали и шевелились под ногами, звезда зажглась на зеленеющей заре. (18)Серп месяца висел далеко над лесом.
(19) Катерина Ивановна остановилась около обветренной липы, оперлась на нее рукой и заплакала.

(20) Я крепко держал ее, чтобы она не упала. (21)Она плакала, как очень старые люди, не стыдясь своих слез.

(22) — Не дай тебе бог, милый, — сказала она мне, — дожить до такой одинокой старости! (23)Не дай вам Бог!

(24) Я бережно отнесла ее домой и подумала: как бы я была счастлива, если бы у меня была такая мама!

(По К. Г.Паустовскому)


Подробная биография Паустовского Константина: фото и интересные факты.Константин Паустовский, классик русской литературы: биография, творчество

Константин Георгиевич родился 19 (31) мая 1892 года в Москве в православной мещанской семье. Однако в первые годы жизни Паустовский много переезжал с родителями. Образование получил в классической гимназии в Киеве. Учась в гимназии, Паустовский написал свой первый рассказ «На воде» и опубликовал его в киевском журнале «Огни».

Затем, в 1912 году, он поступил в Киевский университет, но вскоре продолжил обучение в Московском университете.Там Паустовский учился на юридическом факультете. Однако завершить образование ему не удалось: из-за войны он бросил университет.

Писательское творчество

После службы в санитарном отряде много работал на разных заводах. А переехав в 1917 году в Москву, сменил работу на более интеллектуальную — стал корреспондентом.
Если рассматривать краткую биографию Паустовского, то в 1916 году было начато его первое произведение «Романс». Работа над этим романом длилась 7 лет и была завершена в 1923 году, а опубликован роман был только в 1935 году.

Когда закончилась гражданская война, Паустовский поселился в Киеве, но и там не задержался. Он много путешествовал по России. Во время поездок я пытался перенести свои впечатления на бумагу. Только в 1920-е годы стали публиковаться произведения биографии Константина Георгиевича Паустовского.

Первый сборник рассказов «Встречные корабли» вышел в 1928 году.

Популярность писателю приносит роман «Кара-Бугаз», изданный в 1932 году издательством «Молодая гвардия».Он был хорошо встречен критиками, и они сразу же выделили Паустовского среди других советских писателей.

Рассказы и сказки о природе и животных для детей занимают особое место в творчестве писателя. Среди них: «Теплый хлеб», «Стальное кольцо», «Заячьи лапки», «Барсучий нос», «Кошачий вор» и многие другие.

Последние годы и смерть

С началом Великой Отечественной войны Паустовский начал работать военным корреспондентом. В 1956 г., как и в 1961 г., вышли сборники демократического содержания («Литературная Москва», «Тарусские страницы»), в которых печатались и произведения Паустовского.Мировое признание приходит к писателю в середине 1950-х годов. В это время он много путешествует по Европе. В 1965 году он был номинирован на Нобелевскую премию по литературе, но не получил ее.

Константин Георгиевич Паустовский долгое время болел астмой, перенес несколько инфарктов. Писатель скончался 4 июля 1968 года в Москве, похоронен на Тарусском кладбище.

Другие варианты биографии

Биографический тест

Небольшой тест по биографии Константина Паустовского.

Константин Паустовский работал на заводах, был водителем трамвая, санитаром, журналистом и даже рыбаком… Чем бы ни занимался писатель, где бы он ни был, с кем бы ни встречался — все события его жизни рано или поздно становились темами его литературные произведения.

«Юношеские стихи» и первая проза

Константин Паустовский родился в 1892 году в Москве. В семье было четверо детей: у Паустовского было два брата и сестра. Отца часто переводили на службу, семья много переезжала, в конце концов они обосновались в Киеве.

В 1904 году здесь Константин поступил в Первую Киевскую классическую гимназию. Когда он пошел в шестой класс, отец ушел из семьи. Чтобы оплачивать учебу, будущему писателю приходилось подрабатывать репетитором.

В юности Константин Паустовский увлекался творчеством Александра Грина. В своих воспоминаниях он писал: «Мое состояние можно было бы определить двумя словами: восхищение воображаемым миром и — меланхолия из-за невозможности его видеть. Эти два чувства преобладали в моих юношеских стихах и первой незрелой прозе.В 1912 году в киевском альманахе «Огни» был опубликован первый рассказ Паустовского «На воде».

В 1912 году будущий писатель поступил на историко-филологический факультет Киевского университета. После начала Первой мировой войны перевелся в Москва: здесь жили его мать, сестра и один из братьев.Однако в годы войны Паустовский почти не учился: сначала работал водителем трамвая, потом устроился на санитарный поезд.

«Осенью В 1915 году я перешел с поезда в полевой санитарный отряд и прошел с ним длительное отступление из Люблина в Польше в город Несвиж в Белоруссии.В отряде из попавшейся мне засаленной газеты я узнал, что в один и тот же день на разных фронтах погибли два моих брата. Я остался с мамой совсем один, кроме сестры, полуслепой и больной.

Константин Паустовский

После смерти братьев Константин вернулся в Москву, но ненадолго. Он путешествовал из города в город, работая на заводах. В Таганроге Паустовский стал рыбаком в одной из артелей.Впоследствии он говорил, что море сделало его писателем. Именно здесь Паустовский начал писать свой первый роман «Романтики».

Во время своих путешествий писатель познакомился с Екатериной Загорской. Когда она жила в Крыму, жители татарского села звали ее Хатидже, и Паустовский тоже звал ее: «Я люблю ее больше, чем мать, больше, чем себя… Хатидже — порыв, край божественного, радость , тоска, болезни, невиданные достижения и муки…» В 1916 году супруги поженились.Первый сын Паустовского, Вадим, родился на 9 лет спустя, в 1925 году.

Константин Паустовский

Константин Паустовский

Konstantin Paustovsky

«Профессия: знают все»

во время Октябрьской революции, Константин Паустовский был в Москва. Некоторое время он работал здесь журналистом, но вскоре снова уехал за мамой — на этот раз в Киев. Пережив здесь несколько переворотов Гражданской войны, Паустовский переехал в Одессу.

«В Одессе я впервые оказался среди молодых писателей. Среди сотрудников «Моряка» были Катаев, Ильф, Багрицкий, Шенгели, Лев Славин, Бабель, Андрей Соболь, Семен Кирсанов и даже пожилой писатель Юшкевич. В Одессе я жил у моря и много писал, но еще не публиковался, считая, что еще не достиг способности владеть каким-либо материалом и жанром. Вскоре мною снова овладела «муза дальних странствий». Я уехал из Одессы, жил в Сухуме, Батуми, Тбилиси, был в Эривани, Баку и Джульфе, пока наконец не вернулся в Москву.

Константин Паустовский

В 1923 году писатель вернулся в Москву и стал редактором Российского телеграфного агентства. В эти годы Паустовский много писал, активно публиковались его рассказы и очерки. Первый сборник рассказов автора «Встречные корабли» вышел в свет в 1928 году, тогда же был написан роман «Сверкающие облака». В эти годы Константин Паустовский сотрудничает со многими периодическими изданиями: работает в газете «Правда» и нескольких журналах.О своем журналистском опыте писатель говорил так: «Профессия: все знать».

«Осознание ответственности за миллионы слов, быстрый темп работы, необходимость точно и аккуратно регулировать поток телеграмм, выбирать из десятка фактов один и переключать его на все города — все это создает то нервное и беспокойная душевная организация, именуемая «темпераментом журналиста».

Константин Паустовский

«Повесть о жизни»

В 1931 году Паустовский закончил повесть «Кара-Бугаз».После ее публикации писатель оставил службу и все свое время посвятил литературе. В последующие годы он путешествовал по стране, написал много художественных произведений и эссе. В 1936 году Паустовский развелся. Второй женой писателя стала Валерия Валишевская-Навашина, с которой он познакомился вскоре после развода.

Во время войны Паустовский был на фронте — военным корреспондентом, потом его перевели в ТАСС. Одновременно с работой в Информационном агентстве Паустовский написал роман «Дым Отечества», рассказы, пьесы.Эвакуированный в Барнаул Московский камерный театр поставил спектакль по его произведению «Пока не остановится сердце».

Паустовский с сыном и женой Татьяной Арбузовой

Третьей женой Константина Паустовского была актриса театра Мейерхольда Татьяна Евтеева-Арбузова. Они познакомились, когда оба были женаты, и оба ушли от супругов, чтобы создать новую семью. .. Паустовский писал своей Татьяне, что «такой любви никогда не было на свете». Они поженились в 1950 году, и в том же году у них родился сын Алексей.

Через несколько лет писатель отправился в путешествие по Европе. Путешествуя, писал путевые очерки и рассказы: «Итальянские встречи», «Мимолетный Париж», «Огни Ла-Манша». Книга «Золотая роза», посвященная литературному творчеству, вышла в 1955 году. В ней автор пытается осмыслить «удивительную и прекрасную область человеческой деятельности». В середине 1960-х годов Паустовский заканчивает автобиографическую «Историю жизни», в которой рассказывает в том числе о своем творческом пути

»… Писательство стало для меня не только занятием, не только работой, но и состоянием собственной жизни, моим внутренним состоянием. Я часто ловил себя на том, что живу как бы внутри романа или рассказа.

Константин Паустовский

В 1965 году Константин Паустовский был номинирован на Нобелевскую премию по литературе, но в том же году ее получил Михаил Шолохов.

В последние годы жизни Константин Паустовский болел астмой, перенес несколько инфарктов. В 1968 году писатель умер.По завещанию он похоронен на кладбище в Тарусе.

Писатель Константин Георгиевич Паустовский принадлежал к людям, умевшим тонко чувствовать дух своего времени. Это не просто автор разноплановых произведений — от романов до рассказов, но и знатный человек, преданный своему делу до конца и во всех отношениях «самодельный».

Биографические факты и вехи жизни

Будущий классик русской литературы родился 19 мая 1892 года в Москве.Он рос в многодетной семье: кроме маленького Константина подрастали еще два брата и сестра. Так как отец служил железнодорожником, семья была вынуждена часто менять место жительства. Они поселились в украинской столице в 1898 году.

Паустовский первым окончил школу и написал свой первый рассказ, который впоследствии был напечатан. Позже он стал студентом университета. С тех пор жизнь писателя стала похожа на лихо переплетенную сеть разных дорог. Была и учеба в родной Москве, которая внезапно закончилась из-за Первой мировой войны, и разные профессии, от кондуктора трамвая до металлурга и, конечно же, литературный труд.

С тех пор жизнь писателя стала похожа на лихо переплетенную сеть разных дорог: была и учеба в родной Москве, внезапно оборвавшейся Первой мировой войной, и разные профессии, от кондуктора трамвая до кондуктора. металлурга и, конечно же, литературного труда.

Биография послереволюционного периода – это непрерывных командировок по стране, и в гражданской войне – тяжелая служба в Красной Армии. Послевоенные годы стали самыми успешными в творческом плане – были успешные публикации очерков, и, наконец, созрело решение полностью отказаться от работы во имя творчества. В эти годы Паустовский не переставал ездить по Советскому Союзу. В годы Великой Отечественной войны он из редактора превратился в военного корреспондента.До 1963 года работал над огромным автобиографическим рассказом, состоящим из 6 книг.

Уже в середине 50-х писатель был всенародно признан мировой общественностью. Затем он смог побывать во многих европейских странах, по данным биографов, довольно продолжительное время жил на острове Капри, был номинирован на Нобелевскую премию. Окончил свой жизненный путь 14 июля 1968 года, похоронен в Тарусе по собственному желанию.

Творческий талант: для детей и не только

Особое место в библиографии автора принадлежит произведениям для детей: это сказки и целый цикл рассказов: «Заячьи лапки», «Растрепанный воробей» и другие.Каждый из них учит любви к природе и наблюдательности, добру и воображению, честности и совести — всему, что так необходимо во взрослой жизни… Самым известным творением является рассказ «Корзина с еловыми шишками», который знакомит читателя с неповторимый мир известного норвежского композитора Грига. В своей «Телеграмме» он раскрывает тему равнодушия, личной ответственности человека за все, что делается на жизненном пути.

Для старшего поколения созданы: сборник «Встречные корабли», повести «Сияющие облака», «Северная сказка» и «Черное море», «Золотая роза», а также книга о сбывшейся мечте. — «Кара-Бугаз».

  1. Оба брата Паустовские погибли в один день во время Первой мировой войны. Сын писателя от третьего брака Алексей также трагически погиб в возрасте 25 лет.
  2. Романтической основой большинства своих произведений писатель обязан Александру Грину, которого любил читать в детстве.
  3. Одноименный фильм по произведению «Кара-Бугаз» не был показан по политическим причинам.
  4. Нобелевскую премию по литературе, которая могла достаться Паустовскому, получил другой русский писатель Михаил Шолохов.

Этот уникальный человек оставил после себя богатое литературное наследие, пишу не только для людей, но и о них — писателях и поэтах, художниках и живописцах. Он писал так, как видел: с неуемной легкостью, искренней добротой и неповторимой человечностью.

Если это сообщение будет вам полезно, буду рад вас видеть.

Тверской педагогический колледж

По учебной дисциплине «Детская литература»

Тема «Жизненный и творческий путь К.Г. Паустовского»

Выполнила: экстерном

по специальности дошкольное образование

Ремизова Наталья Александровна

Преподаватель С.П. Дыдюк

Введение

Глава I. Жизненный и творческий путь К.Г. Паустовский

Заключение

Библиография

Введение

Константин Георгиевич Паустовский — писатель, в творчестве которого высокая поэзия неразрывно и органично слита с просветительским направлением. Он был убежден, что «в любой области человеческого знания есть бездна поэзии». Паустовский — общепризнанный мастер слова, считавший писательство призванием, которому следует целиком посвятить себя.

Чтобы иметь право писать, нужно хорошо знать жизнь, — решил будущий писатель в молодости и отправился в путешествие по стране, жадно впитывая впечатления. Исследователь Паустовского Л. Кременцов отмечал, что выросшему в великом мастере писателю позволил, прежде всего, психологический тип его личности — необыкновенно эмоциональный и в то же время волевой, а кроме того, отличный память, живой интерес к людям, к искусству, к природе; по годам — ​​и широкая эрудиция, культура, богатейший жизненный опыт.

Глава 1. Жизненный и творческий путь К.Г. Паустовский

Константин Георгиевич Паустовский родился в Москве 31 мая в Гранатном переулке. Кроме него в семье было еще трое детей – два брата и сестра. В семье много пели, играли на фортепиано, трепетно ​​любили театр. Мать Паустовского была женщиной властной и недружелюбной. Всю жизнь она придерживалась «твердых взглядов», сводившихся главным образом к задачам воспитания детей. Его отец служил в управлении железной дороги, был неисправимым мечтателем и протестантом.Благодаря этим качествам он не задерживался подолгу на одном месте и семья часто переезжала: после Москвы они жили в Пскове, Вильно, Киеве. Родители развелись, когда Константин учился в шестом классе, и мальчика отправили в Украину к семье дедушки, бывшего солдата, и турецких бабушек. С тех пор ему самому приходилось зарабатывать себе на жизнь и учиться. Когда пришло время, мальчик поступил в Первую киевскую классическую гимназию. Его любимым предметом была русская литература, и, по словам самого писателя, на чтение книг уходило больше времени, чем на подготовку уроков.

В 1911 году в последнем классе гимназии К.Г. Паустовский написал свой первый рассказ, и он был напечатан в киевском литературном журнале «Огни». С тех пор решение стать писателем овладело им намертво, и он стал подчинять свою жизнь одной этой цели.

По окончании гимназии два года провел в Киевском университете, а затем в 1914 году перевелся в Московский университет и переехал в Москву. Но начавшаяся мировая война не позволила ему завершить образование, он ушел на фронт санитаром тылового и полевого санитарных поездов, и многие потом вспоминали добрым словом умелые руки этого человека.Паустовский сменил много профессий: был начальником и кондуктором московского трамвая, учителем русского языка и журналистом, рабочим металлургических заводов, рыбаком.

С 1923 года несколько лет работал редактором в РОСТА (Российское телеграфное агентство). Паустовский на всю жизнь сохранил редакторскую хватку: он был внимательным и чутким читателем молодых авторов. Но писатель очень критично относился к собственным произведениям; многие вспоминают, как, прочитав его новое произведение, даже если публика восприняла его восторженно, он мог ночью уничтожить написанное.

В двадцатые годы его творчество выразилось в сборниках рассказов и очерков «Морские зарисовки» (1925), «Минетозис» (1927), «Встречные корабли» (1928) и в романе «Сверкающие облака» (1929). . Их герои – люди романтической натуры, не терпящие будничной рутины и стремящиеся к приключениям.

Детство и юность писатель вспоминал в книгах «Далекие годы», «Беспокойная юность», «Романтики». Его первые работы были полны ярких экзотических красок. Это объясняется тем, что в детстве вокруг него постоянно шумел «ветер необыкновенного» и его преследовало «стремление к необыкновенному».В 30-е годы Паустовский обращается к исторической теме и жанру рассказа («Судьба Шарля Лонсевиля», «Северная история»). К этому же времени относятся произведения, считающиеся образцами художественно-познавательной прозы: «Колхида» (1934 г. ), «Черное море» (1936), «Мещерская сторона» (1930).В творчестве Паустовского впервые рассказ, очерк, краеведческое и научное описание.

После того как Паустовский поселился в Москве, практически крупных событий в его жизни не произошло. Лишь в тридцатые годы он, по примеру других писателей, решил обновить жизненные впечатления и отправился на великие стройки того времени. Появившиеся после этого романы «Кара-Бугаз» (1932) и «Колхида» (1934) принесли ему известность. Они окончательно определили главную идею творчества писателя — человек должен бережно и трепетно ​​относиться к земле, на которой он живет. Для того чтобы написать повесть «Кара-Бугаз», Паустовский объездил почти все побережье Каспийского моря.Многие герои рассказа — настоящие лица, и факты реальны.

С 1934 года произведения Паустовского в основном посвящены описанию природы и изображению людей творческого труда. Он открывает особую страну Мещеру — местность, расположенную к югу от Москвы, — край между Владимиром и Рязанью, — куда он впервые приехал в 1930 году. Мещерский край Паустовский называл своей второй родиной. Там он прожил (с перерывами) более двадцати лет и там, по его словам, прикоснулся к народной жизни, к чистейшим истокам русского языка. «Самое большое, простое и самое бесхитростное счастье я нашел в лесной Мещерской области», — писал Константин Георгиевич. — Счастье быть рядом со своей землей, быть сосредоточенным и внутренней свободой, любимыми мыслями и трудолюбием. Поэтому так сильно было влияние лесного края на литературное сознание Паустовского, настроение его образов, на поэтику произведений.

О чем не узнал читатель из описаний тогда еще малоизученного края О его старой карте, которую приходится исправлять, о том, как сильно изменилось русло его рек и каналов, о озерах с таинственной водой другого цвета, о лесах «величественных, как соборы».Тут и птицы, и рыбы, и волчица с волчатами, и череп ископаемого оленя размахом в два с половиной метра… Но главное, что остается в душе у читателя, — это ощущение прикоснуться к тайне. К тайне прелести русской природы, когда «в необыкновенной, никогда не слышанной тишине рождается заря… Все еще спит… И только совы летают вокруг костра медленно и безмолвно, как комки белые пух». Или когда «закат сильно светится на верхушках деревьев, золотя их древней позолотой.А внизу, у подножья сосен, уже темно и уныло. Они летят бесшумно и словно смотрят в лицо летучим мышам… Какой-то непонятный звон слышится в лесу — шум вечера, выгоревшего дня.

«Мещерская сторона» начинается с уверения, что в этом крае «нет особых красот и богатств, кроме лесов, лугов и чистого воздуха». небо», тем более, «почти до боли в сердце», вы начинаете любить ее.К этой мысли писатель приходит в конце рассказа. Он считал, что прикосновение к родной природе, ее познание – залог истинного счастья и удел «посвященных», а не невежд. «Человек, знающий, например, жизнь растений и законы растительного мира, гораздо счастливее того, кто не может даже отличить ольху от осины или клевер от подорожника.

Пристальный взгляд на все проявления жизни людей и природы не заглушил романтического звучания прозы Паустовского.Он сказал, что романтика не противоречит живому интересу и любви к «суровой жизни»; почти во всех областях человеческой деятельности есть золотые семена романтики.

Здесь было все, что привлекало писателя с детства, — «глухие леса, озера, извилистые лесные реки, болота, заброшенные дороги и даже постоялые дворы. КГ. Паустовский писал, что он «многими своими рассказами обязан Мещере», «Летним дням», «Мещерской стороне» и «Повести о лесах». Украина, Волга, Кама, Дон, Днепр, Ока и Десна, Ладонежское и Онежское озера, была в Средней Азии, на Алтае, в Сибири, на нашем чудесном северо-западе — в Пскове, Новгороде, Витебске, в Пушкине, Михайловском, в Эстонии, Латвия, Литва, Беларусь.Впечатления от этих многочисленных поездок, от встреч с самыми разными и — в каждом отдельном случае — по-своему интересными людьми легли в основу многих его рассказов и путевых очерков.

Каждая из его книг — это собрание многих людей. разных возрастов, национальностей, профессий, характеров и поступков. Помимо отдельных книг о Левитане, Тарасе Шевченко, у него есть главы романов и рассказов, рассказов и очерков, посвященных Горькому, Чайковскому, Чехову, Пушкину, Гоголю, Лермонтову и др. пастухи, перевозчики, лесничие, сторожа и деревенские дети.

Важной частью творчества Паустовского стали художественные биографии «Орест Кипренский» (1937), «Исаак Левитан» (1937) и «Тарас Шевченко» (1939), а также сборник очерков «Золотая роза», главная тема из которых была тема творчества.

Паустовский, в отличие от многих других писателей, никогда не писал на злобу дня. Даже в 30-е годы, когда многие откликнулись, например, на события, связанные с покорением Севера, Паустовский писал прежде всего о судьбах людей, связанных с этим краем, — «Северная сказка» (1938).

Паустовский был прекрасным рассказчиком, умел по-новому увидеть и открыть мир, всегда говорил о хорошем, светлом и прекрасном. Поэтому не случайно он стал писать и для детей.

Особенностью Паустовского было романтическое восприятие мира. Правда, ему удалось остаться реалистически конкретным. Пристальный взгляд на все проявления человеческой жизни и природы не заглушал романтического звучания прозы Паустовского. Он сказал, что романтика не противоречит живому интересу и любви к «суровой жизни»; почти во всех областях человеческой деятельности есть золотые семена романтики.

В рассказах Паустовского о детях щедро разбросаны семена романтики. В «Барсучьем носу» (1935) мальчик наделен особым слухом и зрением: он слышит шепот рыбы; он видит, как муравьи переправляются через поток сосновой коры и паутины. Неудивительно, что именно ему дано было увидеть, как барсук лечит обожженный нос, засунув его в мокрую и холодную пыль старого соснового пня. В рассказе «Ленька с Малого озера» (1937) мальчик очень хочет узнать, из чего сделаны звезды, и бесстрашно отправляется по болотам искать «метеор».Рассказ полон восхищения неугомонностью мальчика, его острой наблюдательностью: «Ленька первый из многих сотен людей, которых я встречал в своей жизни, рассказал мне, где и как спят рыбы, как тлеют под землей сухие болота для лет, как цветет старая сосна и как вместе маленькие паучки совершают осенние перелеты с птицами». У героя обоих рассказов был реальный прототип – маленький друг писателя Вася Зотов. Паустовский неоднократно возвращался к своему образу, наделяя разными именами…В повести «Заячьи лапки» (1937), например, он — Ваня Малявин, нежно ухаживающий за зайцем с опаленными лесным пожаром лапами.

Атмосфера добра, юмора наполняет рассказы и сказки Паустовского о животных. Рыжий кот-вор («Кот-вор», 1936), долгое время досаждавший людям своими невероятными выходками, и, наконец. Пойманный «с поличным», он вместо наказания получает «чудесный ужин» и оказывается способным даже на «благородные дела». Щенок прогрыз пробку резиновой лодки, и «густая струя воздуха с ревом вырвалась из клапана, как вода из пожарного шланга, ударила в лицо, подняла на Мурзике мех и подбросила его в воздух.За «хулиганскую выходку» щенка наказали — на озеро не взяли. Но он совершает «щенячий подвиг»: бежит ночью по лесу к озеру. И вот уже «мохнатый, мокрый от слез Мурзикин морда» прижата к лицу рассказчика («Резиновая лодка», 1937).

Общение людей и животных должно строиться на любви и уважении, убежден писатель. Если этот принцип нарушается — как в сказке «Теплый хлеб» (1945), затем самые страшные события… Мальчик Филька обидел раненую лошадь, и тогда на деревню обрушился лютый мороз. Только искреннее раскаяние Фильки, его горячее желание искупить свою вину привели, наконец, к тому, что «теплый ветер» улетучился. Романтическая острота повествования, свойственная стилю письма Паустовского, проявляется уже в самом начале сказки: «Слеза покатилась из конских глаз. Лошадь жалобно, протяжно заржала, замахала хвостом и тотчас же в голых деревьях, в изгородях и трубах завыла, пронзительный ветер засвистел, задул снег, припудрил Фильке горло.

Особенность Сказки Паустовского — это искусное смешение реального и чудного. Петя пасет колхозных телят, наблюдает за бобрами и птицами, рассматривает цветы и травы. Но здесь в повествование вплетается история о нападении старого медведя на стадо. Все звери и птицы на стороне Пети и яростно борются с медведем, угрожая ему расправой на человеческом языке («Дикий медведь», 1948). Обычная жизнь девочки Маши в «Растрепанном воробье» (1948) идет параллельно сказочной жизни птиц — старой вороны и бойкого воробья Пашки.Ворона украла у Маши букетик стеклянных цветов, а воробей отобрал и принес на сцену театра, где танцует мама машины.

Сказочные персонажи Паустовского — «артельные крестьяне», квакша или «заботливый цветок» — помогают людям, как в народных сказках, в ответ на доброту к ним. Так проявляется традиционно дидактическая направленность его произведений, предназначенных для детей. Гармония человеческих чувств и красоты в природе — вот идеал К.Г. Паустовский.

Слова Константина Паустовского «Люди обычно едут на природу, как бы отдохнуть. Я думал, что жизнь на природе должна быть постоянным состоянием », может быть своеобразным лейтмотивом творчества писателя. В русской прозе он остался прежде всего певцом природы среднерусской полосы.

Например, его сказки «Стальные Кольцо» (1946), «Дурной медведь» (1948), «Встрепанный воробей» (1948) или «Теплый хлеб» (1954).

По своей манере Паустовский оказался близок Андерсену: видеть необычное в обычном, его работы всегда насыщены событиями, и любое происшествие кажется необычным, из обычного ряда вещей.Животные и птицы умеют вести очень интересный диалог с человеком, при этом основная мысль автора всегда выражена ненавязчиво и тонко. Сказки Паустовского отличаются каким-то особым изяществом, они написаны простым и емким языком: «Музыка громко и весело пела о счастье», «Ночью в лесу завыли волки озябшие», «Точь-в-точь как снег, счастливые сны и сказочные сказки падают на людей».

В кружок детского чтения вошли также многие произведения Паустовского, написанные о природе.Последние годы творчества мастера были посвящены созданию шеститомной эпопеи о прожитых годах, она так и называлась — «Повесть о жизни», в нее вошли несколько произведений Паустовского с 1945 года, когда «Далекие годы» были написаны. Следующее произведение из этого цикла — «Беспокойная юность» — вышло в 1955 г., через два года — «Начало неизвестного века», еще через два года в 1959 г. — «Время больших ожиданий». В 1960 году появился «Бросок на юг», а в 1963 году — «Книга странствий».

В жизни Паустовский был необычайно мужественным человеком… Его зрение постоянно ухудшалось, писателя мучила астма. Но он старался не показывать, как ему тяжело, хотя характер у него был достаточно сложный. Друзья всячески пытались ему помочь.

Заключение

В историю отечественной литературы Константин Георгиевич Паустовский вошел как неподражаемый мастер слова, прекрасный знаток русской речи, стремившийся сохранить ее свежесть и чистоту.

После своего появления произведения Паустовского стали очень популярны среди юных читателей. Известный критик детской литературы А. Роскин отмечал, что если бы чеховские герои из повести «Мальчики» читали Паустовского, то бежали бы не в Америку, а в Кара-Бугаз, на Каспий — настолько сильно было влияние его произведений о юных душах…

Его книги учат любить родную природу, быть наблюдательным, видеть необычное в обычном и уметь фантазировать, быть добрым, честным, уметь признавать и исправлять свою вину, перед другими важные человеческие качества, которые так необходимы в жизни.

В русской прозе он остался прежде всего певцом натуры среднерусской полосы.

Список литературы

1. Арзамасцева И.Н. Детская литература: учебник для студ. выше. пед. учиться. учреждения. М.: Издательский центр «Академия», 2007.

2. Паустовский К.Г. Поэтическое излучение. Рассказы. Рассказы. Буквы. М.: «Молодая гвардия», 1976.

3. Паустовский К.Г. Рассказы. Рассказы. Сказки. Издательство «Детская литература» Москва, 1966.

4. Паустовский К.Г. Заячьи лапки: Рассказы и сказки М.: Дет. лит., 1987.

Константин Георгиевич Паустовский — русский советский писатель; современному читателю в большей степени знакома такая грань его творчества, как рассказы и рассказы о природе для детской аудитории.

Паустовский родился 31 мая (19 мая по ст. ст.) 1892 года в Москве, отец его был потомком казачьего рода, работал железнодорожным статистиком. Их семья была достаточно творческой, здесь они играли на фортепиано, часто пели, любили театральные постановки. ..Как говорил сам Паустовский, его отец был неисправимым мечтателем, поэтому его места работы и, соответственно, места жительства все время менялись.

В 1898 году семья Паустовских поселилась в Киеве. Писатель называл себя «киевлянином по душе», многие годы его биографии были связаны с этим городом, именно в Киеве он состоялся как писатель. Местом учебы Константина была 1-я Киевская классическая гимназия. Будучи учеником последнего класса, он написал свой первый рассказ, который был напечатан.Уже тогда к нему пришло решение стать писателем, но он не представлял себя в этой профессии без накопления жизненного опыта, «входа в жизнь». Это ему пришлось сделать еще и потому, что отец ушел из семьи, когда Константин учился в шестом классе, подросток был вынужден брать на себя заботы о поддержке родных.

В 1911 году Паустовский был студентом историко-филологического факультета Киевского университета, где проучился до 1913 года. Затем он перевелся в Москву, в университет, но на юридический факультет, хотя и не доучился до конец: его учеба была прервана Первой мировой войной. Вроде младший сын в семье, в армию не призывали, а работал водителем трамвая на трамвае, на санитарном поезде. Однажды, находясь на разных фронтах, двое его братьев были убиты, и из-за этого Паустовский приехал к матери в Москву, но задержался там лишь на время. В этот период у него были самые разные места работы: Новороссийский и Брянский металлургические заводы, котельный завод в Таганроге, рыболовецкая артель на Азове и т. д. В часы досуга Паустовский работал над своим первым рассказом «Романтики» в течение 1916-1923 гг. .(в Москве она будет опубликована только в 1935 г.).

Когда началась Февральская революция, Паустовский вернулся в Москву, сотрудничал с газетами как корреспондент. Я встретил здесь Октябрьскую революцию… В послереволюционные годы он совершил большое количество поездок по стране. Во время гражданской войны писатель оказался на Украине, где был призван на службу в петлюровскую армию, а затем в Красную Армию. Затем два года Паустовский жил в Одессе, работая в редакции газеты «Моряк». Оттуда, увлекаемый жаждой дальних странствий, он отправился на Кавказ, жил в Батуми, Сухуми, Ереване, Баку.

Возвращение в Москву произошло в 1923 году. Здесь он работал редактором РОСТА, а в 1928 году вышел его первый сборник рассказов, хотя ранее некоторые рассказы и очерки печатались отдельно. В том же году он написал свой первый роман — «Сияющие облака». В 30-е годы. Паустовский — журналист сразу нескольких изданий, в частности, газеты «Правда», журналов «Наше достижение» и др.Эти годы также наполнены многочисленными поездками по стране, давшими материал для многих произведений искусства.

В 1932 году был опубликован его рассказ «Кара-Бугаз», ставший поворотным. Она делает писателя известным, кроме того, с этого момента Паустовский решает стать профессиональным писателем и уходит с работы. По-прежнему писатель много путешествует, за свою жизнь он объехал почти весь СССР. Мещера стала его любимым уголком, которому он посвятил много вдохновенных строк.

Когда началась Великая Отечественная война, Константину Георгиевичу тоже довелось побывать во многих местах. На Южном фронте работал военным корреспондентом, не оставляя литературы. В 50-х годах. Местом жительства Паустовского были Москва и Тарус на Оке. Послевоенные годы его творческого пути отмечены обращением к теме писательства. В течение 1945-1963 гг. Паустовский работал над своей автобиографической «Историей жизни», и эти 6 книг стали главным произведением всей его жизни.

В середине 50-х гг.Константин Георгиевич становится всемирно известным писателем, признание его таланта выходит за пределы родной страны. Писатель получает возможность путешествовать по континенту, и он ею пользуется, побывав в Польше, Турции, Болгарии, Чехословакии, Швеция, Греция и т. д. В 1965 году он довольно долго жил на острове Капри. В том же году он был номинирован на Нобелевскую премию по литературе, но в итоге ее присудили М. Шолохову. Паустовский, кавалер орденов Ленина и Трудового Красного Знамени, был награжден большим количеством медалей.

Рождение истории. Паустовский Константин Георгиевич

Удивительное сочетание тонкости, породы, благородства и озорства. Таким его увидел Константин Паустовский, студент. Многие знают его как выдающегося писателя, написавшего большое количество произведений не только для взрослых, но и для детей. В каком году родился Константин Паустовский? Как он стал писателем? Какие темы выбирал Константин Паустовский для своих книг? В статье представлена ​​биография известного русского писателя.Начнем с рождения.

Константин Паустовский: биография

Основы личности закладываются в детстве. Дальнейшая жизнь зависит от того, чему и как ребенка научат. Она очень увлекалась Паустовским. В нем оказалось много скитаний, войн, разочарований и любви. Да и могло ли быть иначе, если Константин Паустовский родился в конце XIX века, в 1892 году. Так что испытаний на долю этого человека хватило сполна.

Родина Константина Паустовского — Москва.Всего в семье было четверо детей. Мой отец работал на железной дороге. Его предки были запорожскими казаками. Его отец был мечтателем, а мать – властной и резкой. Несмотря на то, что родители были простыми рабочими, в семье очень любили искусство. Они пели песни, играли на фортепиано, любили театрализованные представления.

В детстве, как и многие его сверстники, мальчик мечтал о далеких странах и синем море. Он любил путешествовать, семье часто приходилось переезжать с места на место.Паустовский учился в гимназии в городе Киеве. Когда отец ушел из семьи, беззаботное детство закончилось. Косте, как и двум его старшим братьям, приходилось зарабатывать на жизнь репетиторством. Это занимало все его свободное время, несмотря на это, он начинает писать.

Дополнительное образование получил в Киевском университете, на историко-филологическом факультете. Затем он изучал право в Москве. С началом Первой мировой войны мне пришлось бросить учебу и пойти работать кондуктором в трамвай, затем санитаром.Здесь он познакомился со своей первой женой Екатериной Степановной Загорской.

Любимые женщины

Константин Паустовский был трижды женат. С первой женой он прожил около двадцати лет, у них родился сын Вадим. Вместе они прошли тяжелые испытания, но в какой-то момент просто устали друг от друга и решили расстаться, сохранив при этом дружеские отношения.

Вторая жена Валерия приходилась сестрой известному польскому художнику. Они прожили вместе не один год, но и расстались.

Известная актриса Татьяна Евтеева стала третьей женой. Константин Паустовский влюбился в красавицу, она родила ему сына Алексея.

Трудовая деятельность

За свою жизнь Константин Паустовский сменил множество профессий. Кем бы он ни был и чего только не делал. В молодости репетиторством, позже: кондуктор трамвая, санитар, рабочий, металлург, рыбак, журналист. Что бы он ни делал, он всегда старался принести пользу людям и обществу. Один из первых его романов «Романтика» писался около двадцати лет.Это своего рода лирический дневник, в котором Паустовский описывает основные этапы своего творческого пути. Во время Второй мировой войны писатель работал военным корреспондентом.

Любимые увлечения

С ранних лет Константин Паустовский любил мечтать и фантазировать. Он хотел стать капитаном дальнего плавания. Познание новых стран было самым увлекательным занятием мальчика, неслучайно его любимым предметом в гимназии была география.

Константин Паустовский: творчество

Его первое произведение — рассказ — было опубликовано в литературном журнале.После этого он долгое время нигде не публиковался. Складывается впечатление, что он накапливал жизненный опыт, набирался впечатлений и знаний, чтобы создать серьезное произведение. Он писал на самые разные темы: любовь, война, путешествия, биографии известных людей, о природе, о секретах письма.

Но моей любимой темой было описание жизни человека. У него много очерков и рассказов, посвященных великим личностям: Пушкину, Левитану, Блоку, Мопассану и многим другим.Но чаще всего Паустовский писал о простых людях, о тех, кто жил рядом с ним. У многих поклонников творчества писателя очень часто возникает вопрос: писал ли Константин Паустовский стихи? Ответ можно найти в его книге «Золотая роза». В ней он говорит, что написал большое количество стихов в школьном возрасте. Они нежны и романтичны.

Самые известные рассказы

Паустовский известен и любим многими читателями прежде всего своими произведениями для детей. Он писал для них сказки и рассказы.Какие самые известные? Константин Паустовский, рассказы и сказки (список):

  • «Стальное кольцо». Удивительно нежно и трогательно эта сказка описывает переживания маленькой девочки. Герои этого небольшого произведения – бедные деревенские жители, умеющие видеть красоту окружающей природы и человеческих взаимоотношений. После прочтения этой сказки на душе становится тепло и радостно.
  • «Теплый хлеб». Действие происходит во время войны. Основная тема — отношения между человеком и лошадью.Писатель легким и доступным языком, без лишнего морализаторства, объясняет, что только от нас зависит, в каком мире мы живем и будем жить. Делая добрые дела, мы делаем свою жизнь ярче и радостнее.
  • «Растрепанный воробей». Эта история преподается по школьной программе. Почему? Он удивительно добрый и светлый, как и многие произведения Константина Паустовского.
  • «Телеграмма». О чем эта история? Одинокая женщина доживает последние дни своей жизни, а ее дочь живет в другом городе и не спешит навестить старую мать.Тогда один из соседей отправляет дочери телеграмму с известием о том, что мать умирает. К сожалению, долгожданная встреча не состоялась. Дочь пришла слишком поздно. Этот небольшой рассказ заставляет задуматься о бренности жизни, а также о необходимости беречь и ценить своих близких, пока не стало слишком поздно.

Простые, обыденные вещи и события, как некое чудо описывает читателю Константин Паустовский. Истории погружают нас в волшебный мир природы и человеческих отношений.

Рассказы Константина Паустовского

За свою жизнь писатель много путешествовал и общался с разными людьми. Его впечатления от путешествий и встреч лягут в основу многих его книг. В 1931 году написал повесть «Кара-Бугаз». Она стала одной из любимых книг писателя. О чем это? В чем причина его успеха?

То, что от нее невозможно оторваться, пока не перевернешь последнюю страницу. Кара-Бугаз — залив в Каспийском море.Российские ученые исследуют это место. Он содержит интересные научные факты и информацию. А главное, это книга о силе человеческого духа и терпении.

«Золотая роза» — произведение, которое стоит прочитать всем, кто любит творчество Паустовского. Здесь он щедро делится секретами своего писательского мастерства.

«Повесть одной жизни»

Паустовский прожил долгую и трудную жизнь, многие факты которой он отразил в своем автобиографическом романе «Повесть одной жизни».Вместе со страной он переносил все невзгоды, выпавшие на его долю. Не раз он рисковал жизнью, терял близких. Но самым важным для него было писательство. Ради возможности писать он многим пожертвовал. Характер у него был неоднозначный, Константин Паустовский мог быть и жестким, и нетерпимым. И он мог быть нежным, добрым и романтичным.

Книга «Повесть о жизни» состоит из шести рассказов. Каждая из них описывает определенный период жизни писателя.Как долго он работал над этим произведением? Константин Паустовский писал «Историю жизни» двадцать лет. Перед смертью он начал работу над седьмой книгой, но закончить ее, к сожалению, не успел. Для многих поклонников творчества писателя это невосполнимая утрата.

Основные принципы

Он считал, что самый счастливый человек тот, кто не видел войны.

Он с величайшим уважением относился к русскому языку. Он считал его самым богатым во всем мире.

Он всегда служил своей стране и своему народу.

Он любил природу и старался передать эту любовь своим читателям.

Он умел видеть красоту и романтику даже в обыденной жизни.

Любопытные факты

Константин Паустовский мог бы стать лауреатом Нобелевской премии. Он был номинирован вместе с Михаилом Шолоховым, который ее получил.

Фильм по книге Паустовского «Кара-Бугаз» запрещен к показу по политическим мотивам.

Любимым писателем Паустовского в детстве был Александр Грин.Благодаря ему творчество писателя окутано духом романтики.

В знак благодарности и уважения великая актриса Марлен Дитрих преклонила колени перед Константином Паустовским.

В городе Одессе у Паустовского есть памятник, на котором он изображен в виде сфинкса.

Писатель имел большое количество орденов и медалей.

Рождение истории

Зимний день под Москвой засыпал, не мог проснуться после затянувшейся ночи.Кое-где на дачах горели фонари. Выпал снег.

Писатель Муравьев вышел на перрон вагона, отворил наружную дверь и долго смотрел на проносившуюся мимо поезда зиму.

Была, может быть, и не зима, а то, что называется «зимнее время» — пасмурный день, когда порывами носится сырой ветер, вот-вот начнется оттепель и слетят с оттаявших ветвей первые капли. В такие дни в лесных оврагах подо льдом нежно позвякивают родники.Они несут много пузырьков воздуха с водой. Пузыри торопливо бегут серебристыми нитями, цепляясь за вялые подводные травы. А какой-то серый снегирь с розовой грудкой крепко сидит на ветке над родником, смотрит одним глазком на проплывающие пузыри, пищит и отряхивается от снега. Значит скоро весна!

Бывают дни, когда жизнь кажется нам особенно ясной и гармоничной. Так было теперь и с Муравьевым.

В старые времена писатели любили задавать своим читателям всевозможные вопросы.

Почему, думал Муравьев, «современные писатели иногда не пользуются этим добродушным приемом? Почему бы, например, не начать рассказ так:

«Знаете ли вы, мой дорогой читатель, чувство неизбежного счастья, которое овладевает человеком внезапно и ни с того ни с сего? Вы идете по улице, и ваше сердце вдруг начинает звонко колотиться от уверенности, что только что произошло что-то чудесное на земле. Это когда-нибудь случалось с вами? Конечно, получилось. Вы искали причину этого состояния? Навряд ли.Но даже если предчувствие счастья обманывало тебя, то в нем было столько силы, что она помогала тебе жить. »

«Искать и находить причины неясных, но плодотворных человеческих состояний — дело писателей», — подумал Муравьев. «Это одно из направлений нашей работы».

Работай! Все теперь было полно ими вокруг. В паре и грохоте неслись навстречу тысячетонные товарняки. Это была работа. Самолет пошел низко, гудел над заснеженной равниной. Тоже была работа.Стальные мачты силовой передачи, поросшие инеем, мощным потоком уносили в темноту. И это была работа.

«На что работает многомиллионная, ныне заснеженная великая страна? — подумал Муравьев. — Для чего, наконец, я работаю?

На всю жизнь? Ради высоких духовных ценностей? Ради того, чтобы человек был красивым, простым и умным? Наконец, чтобы любовь наполняла наши дни своим чистым дыханием? Да за это!

Пушкин спрашивал в своих певческих стихах: «Кто взрастил на снегу нежные розы Феокрита? В железном веке, скажите, кто угадал золотой? »

Конечно, есть, — ответил сам себе Муравьев.Снег налетел на платформу кареты и растаял на лице. — Кто, как не мы! »

Муравьев написал рассказ о труде для одного из московских журналов. Он долго бился над этой историей, но ничего не вышло. Должно быть, потому, что подробное описание родов оттолкнуло человека. А без человека история получилась невыносимой, скучной. Муравьеву казалось, что история не ладится из-за бурной московской жизни — телефонные звонки, всякие дела, гости и встречи.

В конце концов Муравьев рассердился и уехал из города. В одной из подмосковных деревень у его друзей была своя дача. Муравьев решил поселиться на этой даче и остаться там, пока не закончит рассказ.

На даче жили дальние родственники его друзей, но Муравьев никогда не видел этих родственников.

На Северном вокзале, когда Муравьев шел по перрону к пригородной электричке, у него вдруг забилось сердце, и он подумал, что вот-вот и будет ему сопутствовать удача в работе.Он даже знал теперь точно, что она будет, это везение. Он знал по многим точным признакам — по свежести во всем теле, сдерживавшей волнение, по особой зоркости, с которой он теперь замечал и запоминал все вокруг, по нетерпеливому желанию поскорее попасть на эту незнакомую дачу, чтобы молча сесть за стол с ворохом чистой плотной бумаги, наконец, благодаря тому, что в памяти всегда всплывали обрывки его любимых стихов: «Душа смущается от лирического волнения, трепещет, и звучит, и ищет, как во сне, чтобы излиться, наконец, в свободное проявление. ..»

В таком взволнованном состоянии Муравьев вышел из поезда на длинную пригородную платформу в сосновом лесу. На платформе никого не было. Только на перилах сидели, взъерошенные и недовольно глядящие на поезд воробьи. Они даже не отступили в сторону, когда рядом с ними прошел Муравьев и чуть не задел их рукавом. Только один воробей что-то ворчливо чирикал Муравьеву в спину. «Должно быть, меня проклял невежда», — подумал Муравьев, оглянулся на воробья и сказал:

Подумаешь — великий мастер!

Воробей долго и презрительно смотрел вслед Муравьеву бусиным глазом.

Дача находилась в трех километрах от перрона. Муравьев шел по пустынной дороге. Иногда среди перелесков открывались поля. Небо поднялось над ними.

Уже закат? — громко сказал Муравьев и поймал себя на том, что здесь, за городом, он начал говорить сам с собой.

День быстро угасал, света почти не было. Ни один луч солнца не пробивался сквозь густой туман, не падал на заиндевевшие ветки, не играл на них бледным огнем и не отбрасывал на снег слабые тени.

Дорога спускалась в овраг, к бревенчатым мостам. Под ними журчал ручей.

Ага! — сказал Муравьев с непонятной радостью и остановился. В небольшом овраге во льду текла темная вода, а под ней было каменистое дно.

Откуда у тебя столько воды зимой, приятель? — спросил Муравьев.

Ручей, конечно, не ответил. Он продолжал бормотать, то затихая, то повышая голос до звона. Вода откалывала прозрачные кусочки льда и сталкивала их друг с другом.

Муравьев спустился к ручью и стал палкой отбивать куски льда. Сломанный лед кружил поток и пена.

«Надо еще роднику немного помочь», — подумал Муравьев, усмехнувшись над собой, и огляделся. На мосту стояла девушка в синем лыжном костюме и, воткнув палки в снег, внимательно смотрела на Муравьева.

Муравьев сконфузился. Что эта девушка подумает о нем? «Старый подонок, а ерундой занимается». Конечно, она не может думать ни о чем другом.Но девушка нагнулась, поспешно расстегнула лыжи и крикнула Муравьеву:

Подождите! Лобить лед лучше лыжными палками. У них железные наконечники!

Она подбежала к ручью и протянула Муравьеву лыжную палку. Оказалось, что этой клюшкой отбивать лед намного проще.

Они сломали лед вместе с сосредоточенностью и молчанием. Муравьеву стало жарко, он снял варежки. У девушки были выбиты пряди волос из-под вязаной шапки.

Тут откуда ни возьмись появился мальчик в шапке с торчащими в разные стороны наушниками.Муравьев заметил его, когда, сопя, он начал от волнения толкаться и путаться под ногами.

Пожалуй, хватит! — сказал наконец Муравьев и выпрямился. Над землей уже сгустились густые сумерки. «Однако как быстро пролетело время», — подумал Муравьев, взглянул на девушку и засмеялся. Девушка стряхнула снег с варежек. Она улыбнулась ему в ответ, не поднимая глаз.

Когда мы выбрались из оврага на лесную дорогу, Муравьев разговорился с девушкой.Мальчик некоторое время плелся позади, принюхиваясь и дергая носом.

Выяснилось, что девочка живет с отцом на той же даче, куда собирался Муравьев.

Так ты дальний родственник моих друзей! — с восторгом сказал Муравьёв и представился. Девушка стянула мокрую варежку и протянула руку Муравьеву.

Меня зовут Женя, — просто сказала она. «Мы с папой уже второй день ждем тебя. Я не буду беспокоить вас.Однако вы не подумайте… Завтра у меня последний день отпуска. Я поеду в Москву, в свой институт. Вот только папа…

Что такое папа? — спросил настороженный Муравьев.

Он ботаник и жуткий болтун, — ответила Женя. — Но вчера он дал честное слово, что не будет беспокоить вас разговорами. Вот только не знаю — выдержит ли? Правда, трудно сдержаться.

Почему? — спросил Муравьев.

Женя шел рядом с Муравьевым.Она несла лыжи на плече и смотрела прямо перед собой. Слабый свет мерцал в ее глазах и на полированных широких лыжах. Муравьев удивился — откуда этот свет? Вокруг полей уже стояла угрюмая тьма для ночи. Тут Муравьев заметил, что это не отражение снега, как он сразу подумал, а отражение широкого освещенного окна большой двухэтажной дачи. Они уже приближались к ней.

Да, так почему же трудно не говорить? — снова спросил Муравьев.

Как вам сказать… — неуверенно ответила Женя. — Я понимаю, как, например, строится морской корабль. Или как тонкая ткань выходит из-под пальцев ткача. Но я не могу понять, как пишутся книги. И папа этого тоже не понимает.

Да, — сказал Муравьев. — Нельзя говорить об этом на лету.

Вы не напишете об этом? — робко спросил Женька, и Муравьев понял, что, если бы не застенчивость, она бы просто попросила его написать об этом.- Ведь об их работе пишут другие.

Муравьёв остановился, пристально прищурил глаза, посмотрел на Женю и вдруг улыбнулся.

Молодец! Как вы догадались, что я пишу… или, вернее, я собираюсь написать об этом, о моем писании?

Да я понятия не имел, — испуганно ответил Женька. — Я сказал это просто так. Право, очень хочется знать, как вдруг появляются и живут веками потом такие люди, как Катюша Маслова или Телегин из «Хождения по мукам». Поэтому я спросил.

Но Муравьёв уже не слышал её слов. Решение написать о своей работе пришло сразу. Как он мог не догадаться об этом раньше! Как мог он вяло и холодно писать о том, чего он не знал и чего сам не испытал. Писать и чувствовать, как язык застывает и слова перестают звучать, вызывать гнев, слезы, медитацию и смех, и бренчать, как пустые консервные банки. Какая ерунда!

В тот же вечер Муравьев без всякого сожаления бросил в печку, где горячо потрескивали сухие березовые дрова, все, что было написано за последние дни в Москве.

На столе лежала толстая стопка чистой бумаги. Муравьев сел за стол и стал писать на первой странице:

.

«Старый ботаник — худощавый, беспокойный и подвижный человек — рассказал мне сегодня вечером, как растения ведут себя под снегом, как медленно пробиваются сквозь наст побеги мать-и-мачехи, а над снегом распускаются холодные цветы-подснежники. Завтра он обещает отвести меня в лес, аккуратно убрать верхний слой снега на любой полянке и показать мне своими глазами эти зимние и еще бледные цветы.

Пишу этот рассказ или очерк — сам не знаю, как назвать все, что сейчас выходит из-под моего пера, — о явлении, еще никем не изученном, которое носит несколько возвышенное имя творчества. Я хочу писать о прозе.

Если мы обратимся к лучшим образцам прозы, то убедимся, что они полны подлинной поэзии. И живописность.

Наивные люди, некоторые поэты с слезящимися глазами, полными тупых мечтаний, до сих пор думают, что чем меньше становится тайн на земле, тем скучнее становится наше существование.Это все ерунда! Я утверждаю, что поэзия в значительной степени рождается из знания. Количество поэзии растет в полном соответствии с объемом наших знаний. Чем меньше тайн, тем мощнее человеческий разум, тем мощнее он воспринимает и передает другим поэзию нашей земли.

Пример тому — рассказ старого ботаника о зимней жизни растений. Об этом можно написать большое стихотворение. Она должна быть написана такой же холодной и белой поэзией, как цветы снега.

Хочу с самого начала подтвердить мысль о том, что истоки поэзии и прозы лежат в двух вещах — в знании и в могучем человеческом воображении.

Познание – клубень. Из него вырастают невиданные и вечные цветы воображения.

Прошу извинить меня за это умное сравнение, но мне кажется пора уже забыть о наших «высококультурных» предрассудках, осуждающих остроумие и многих других, не менее хороших вещах. Все дело в том, чтобы применять их к месту и в меру.»

Муравьев писал без остановки. Он боялся отложить перо даже на минуту, чтобы не остановить поток мыслей и слов.

Он писал о своем творчестве, о великолепии и силе русского языка, о великих мастерах слова, о том, что весь мир во всем его удивительном многообразии должен повторяться на страницах книг в полной своей реальности, но пройденный через кристалл писательского разума и воображения, а потому — яснее и осознаннее, чем в шумной действительности.

Он писал как одержимый. Он торопился. За окнами, в узкой полоске света из его окна, между соснами наискось летел редкий снег. Он возник из тьмы и тут же исчез в этой тьме.

«Сейчас за окнами по ветру снег летит», — писал Муравьев. — Водяные кристаллы пролетают мимо. Все мы знаем их сложный и великолепный рисунок. Человек, который изобрел бы форму таких кристаллов, заслужил бы огромную славу.Но нет ничего более мимолетного и хрупкого, чем эти кристаллы. Одного дыхания ребенка достаточно, чтобы уничтожить их.

Природа обладает неслыханной щедростью. Ей не жалко своей силы. Мы, люди, особенно писатели, тоже должны чему-то научиться у природы. Прежде всего, это щедрость. Каждой своей вещи, будь то хоть самая маленькая история, ты должен отдать всего себя, всю свою силу без остатка — все самое лучшее, что есть за душой. Здесь нет места бережливости и расчетливости.

Надо, как говорят инженеры, открыть все замки. И никогда не бояться того чувства опустошения, которое неизбежно наступит, когда работа будет закончена. Вам будет казаться, что вы уже не можете написать ни строчки, что вы выжаты до нитки, как губка. Это ложное состояние. Пройдет неделя, и вас снова потянет к бумаге. Снова весь мир зашуршит перед вашим мысленным взором.

Как морская волна выносит на берег ракушку или осенний лист и уходит обратно в море, тихо гудя галькой, так и ваше сознание вынесет и нанесет на бумагу первое слово вашего нового произведения перед вами.»

Муравьев писал до утра. К тому времени, как он закончил писать свои последние слова, за окнами уже было синее. Над хмурыми полями в морозном дыму пробивалась заря.

Внизу в только что затопленной печи слышался огонь, и от сквозняка постукивала чугунная печная дверца.

Муравьев написал последние строки:

«Горький говорил, что в пустоту писать нельзя. Во время работы нужно представлять того милого человека, которому вы рассказываете все самое лучшее, что накопилось в вашей душе и сердце.Тогда придут сильные и свежие слова.

Будем благодарны Горькому за этот простой и великий совет. »

Утром Муравьёв долго мылся холодной водой из ведра. В воде плавали кусочки прозрачного льда.

Еловая лапа висела согнутой из-под снега за окном маленькой умывальни. Свежее пушистое полотенце пахло ветром.

На душе было светло и пусто — как будто что-то звенело во всем теле.

Днем Муравьев пошел провожать Женю на вокзал — она ​​уезжала в Москву, в свой институт.

Честно говоря, — сказал Муравьев Жене, когда они подошли к дощатой площадке в лесу, — я уже могу вернуться в Москву. Но я останусь еще на два-три дня. Я отдохну.

Тебе с нами плохо? — испуганно спросила Женя.

Нет. Здесь чудесно. Просто сегодня я почти закончил свой рассказ.

Муравьёв невольно сказал «почти закончил». Почему-то ему было стыдно признаться, что он написал всю историю за одну ночь.

Он хотел сказать Жене, что спешит успеть прочитать ей этот рассказ перед отъездом в Москву, но не прочел, не посмел. Он хотел сказать Жене, что пишет рассказ, думает о ней, что Горький, конечно, прав, что он просто благодарен ей, почти чужой, за то, что она жила на свете и вызывала нужду. рассказать ей все хорошее, что он накопил в моей душе.

Но Муравьёв ничего не сказал Жене.Он лишь крепко пожал ей руку на прощание, посмотрел в ее смущенные глаза и поблагодарил за помощь.

Чем помочь? — удивился Женя.

Перед прибытием поезда выпал сильный снегопад. Далеко за семафором радостно и протяжно кричал паровоз. Поезд вдруг вырвался из-под снега, словно из белой заколдованной страны, и, заскрежетав тормозами, остановился.

Женя последним поднялся на перрон. Она не вошла в коляску, а стала у дверей, раскрасневшаяся и улыбающаяся, и помахала на прощание Муравьеву в знакомой зеленой рукавичке.

Поезд ушел в снег, окутав лес паром. Муравьев стоял на платформе и смотрел ему вслед. И, как на Северном вокзале в Москве, он снова почувствовал глухое биение сердца. Снова пришло внезапное ощущение, что теперь, где-то здесь, рядом, на этой успокоившейся под легкой тяжестью летящего снега земле произошло что-то очень хорошее, и он, Муравьев, причастен к этому добру, как соучастник …

Хорошо! — сказал Муравьев. — Нельзя жить вдали от молодежи!

Муравьев спустился по обледенелой лестнице с перрона и пошел к ручью — разбивать лед. Он взял с собой лыжную палку.

С творчеством Паустовского мы познакомились еще во время учебы в школе. Хотелось бы сейчас хоть немного окунуться в биографию этого удивительного и талантливого человека. Части ее описаны им в автобиографической трилогии «Повесть о жизни». Вообще все произведения Паустовского основаны на его личных наблюдениях и опыте, а потому, читая их, знакомишься со многими интересными фактами.Судьба его была непроста, как и у каждого гражданина той сложной и противоречивой эпохи. Наиболее почитаем как автор многочисленных детских рассказов и художественной литературы.

Биография

Биография Паустовского началась 31 мая 1892 года, когда родился будущий писатель. Он родился в Москве, в семье Георгия Максимовича Паустовского, статиста железной дороги. Маму звали Мария Григорьевна Паустовская. По словам отца, его родословная ведет к старинному роду казачьего гетмана П. К.Сагайдачный. Его дед был казаком-чумаком, который привил внуку любовь к своему национальному фольклору и природе. Дед воевал в русско-турецкую войну, был в плену, откуда вернулся с женой, турчанкой Фатимой, крещенной в России под именем Гонората. Поэтому в жилах писателя течет и украинско-казацкая, и турецкая кровь.

Жизнь и искусство

Почти все детство провел на Украине, а в 1898 году туда переехала вся его семья.Паустовский всегда благодарил судьбу за то, что вырос на Украине, и она стала для него той яркой лирой, с которой писатель никогда не расставался.

В семье Паустовских было четверо детей. Когда отец ушел из семьи, Константин был вынужден бросить школу, потому что ему нужно было помогать матери.

Дальнейшая биография Паустовского показывает, что образование он все-таки получил, проучившись в классической гимназии в Киеве. Позже в том же городе он поступил в университет на историко-филологический факультет.Через некоторое время он перевелся в Московский университет и учился там на юридическом факультете, чтобы тем самым пополнить свое образование. Но тут началась Первая мировая война.

Паустовский: рассказы

Писатель начинает свое творчество с рассказа «На воде», позже он будет опубликован в киевском журнале «Огни». Во время войны Паустовский имел право не принимать в ней участия, так как два старших брата уже воевали. Поэтому он остался работать в тылу и стал проводником трамвая, затем ординарцем в военном поезде, на котором он проехал в 1915 году по Белоруссии и Польше.

После революции 1917 года начал свою трудовую деятельность. В этот же период началась гражданская война, и писатель сначала оказался в рядах петлюровцев, но затем перешел на сторону Красной Армии.

После войны Константин Паустовский путешествует по югу России. Некоторое время живет в Одессе, работает в газете «Моряк». Там он познакомился с такими известными писателями, как И. Бабель, С. Славин, И. Ильф. Работает на заводах в Таганроге, Екатеринославле, Юзовске. И тогда же он пишет свой первый объемный рассказ «Романтики», который, однако, будет опубликован только в 1930 году.

А потом переезжает на Кавказ и живет в Сухуми, Батуми, Баку, Тбилиси и Ереване. В 1923 году он уже был в Москве, где устроился редактором РОСТА. Здесь стали широко издаваться произведения Паустовского.

В 1928 году вышел сборник его произведений «Встречные корабли». В 30-е годы Паустовский активно публиковался в газете «Правда» и в других журналах.

Паустовский: рассказы

Но он продолжит свои путешествия и путешествие по стране, чтобы отразить ее жизнь в своих произведениях, которые принесут ему известность как писателя.

В 1931 году вышла в свет знаменитая повесть «Кара-Бугаз», написанная Паустовским. Истории одна за другой начинают выходить из-под его пера. Это и «Судьба Карла Лонсевиля», и «Колхида», и «Черное море», и «Северная сказка» и др.», «Тарас Шевченко», «Исаак Левитан» и др.

Во Второй Великой Отечественной войны работает военачальником, после окончания учебы курсирует между Москвой и Тарусой (Калужская область), награжден орденами Трудового Красного Знамени и Ленина. В 50-е годы он отправился в турне по Европе.

Паустовский умер в Москве в 1968 году, 14 июля. Однако похоронен на кладбище в Тарусе.

Личная жизнь писателя

Константин Паустовский встретил свою первую жену в Крыму, и ее звали Екатерина Степановна Городцова. Они поженились в 1916 году. У них родился сын Вадим, но через двадцать лет пара рассталась.

Его вторая жена, Валишевская-Навашина Валерия Владимировна, приходилась сестрой известному польскому художнику.Они поженились в конце 30-х, но спустя довольно долгое время снова был развод.

Биография Паустовского указывает на то, что у него была и третья жена — очень молодая и красивая актриса Татьяна Алексеевна Евтеева-Арбузова, которая подарила ему сына Алексея.

Высказывания писателя

Любое высказывание о языке писателя Паустовского говорит о том, что он был великим мастером русского слова, с помощью которого мог «зарисовывать» великолепные пейзажи.Таким образом он прививал детям и учил их видеть красоту, которая их окружает. Константин Паустовский также сильно повлиял на развитие советской прозы.

Для сюжета «Телеграмма» звезда кино сама прилюдно встала перед ним на колени и поцеловала ему руку. Он даже был номинирован на Нобелевскую премию, которую в итоге получил Шолохов.

Очень любопытно, где, например, он сказал, что по отношению человека к родному языку можно точно судить не только о его культурном уровне, но и ясно представлять его гражданскую позицию.Нельзя не согласиться с его изречением, в котором он сказал, что нет ничего в нашей жизни, чего нельзя было бы передать русским словом. И здесь он прав: на самом деле русский язык — самый богатый язык в мире.

Память потомков

Биография Паустовского такова, что по отношению к властям он занимал достаточно принципиальную позицию, но отбывать сроки в лагерях и тюрьмах ему не пришлось, наоборот, власти представили его к государственным наградам .

В честь памяти писателя его именем названа библиотека №2 в Одессе, а в этом же городе в 2010 году ему открыт первый памятник. В 2012 году, 24 августа, в Тарусе, на берегу Оки, был открыт еще один памятник, где он изображен вместе со своей любимой собакой по кличке Грозный. Именем писателя названы улицы таких городов, как Москва, Одесса, Киев, Тарус, Таганрог, Ростов-на-Дону, Днепропетровск.

В 1958 году его шеститомное собрание сочинений вышло тиражом 225 тысяч экземпляров.

Константин Георгиевич Паустовский (1892-1968) родился и умер в Москве, но детство и юность провел в Киеве. Семья писателя интернациональная — украинско-польско-турецкая. Дед по отцовской линии, украинский казак, был женат на турчанке. Бабушка со стороны матери из рода польских шляхтичей. Помимо Константина, в семье было еще трое детей: два старших сына и дочь. Старшие братья писателя погибли в один день на Первой мировой войне, на разных участках фронта.

Очерк жизни и творчества

В детстве Паустовский увлекся мечтами о дальних странах. Он долго смотрел на карты, выискивая на них места, где бы он хотел побывать. Его дядя по материнской линии был путешественником и немного авантюристом. Принимая участие в различных войнах и стычках (например, в Африке он воевал на стороне буров против колонистов), он рассказывал разные истории, которые произвели на мальчика большое впечатление. Неудивительно, что, повзрослев, Паустовский сам стал неутомимым «странником земли».»

Среднее образование будущий писатель получил в знаменитой Первой Киевской гимназии, которую окончили многие ученые, конструкторы, писатели и философы.

Первым литературным опытом школьника были стихи, во многом подражательные. Позже Паустовский попросил Бунина оценить его поэзию, на что получил рекомендацию оставить поэзию и заняться прозой. Первым опубликованным в журнале рассказом был «На воде» (1912 г.), он был написан уже студентом.

Становлению писателя, как это часто бывает, способствовали грандиозные события, происходившие в стране и в воронку которых он был втянут. Первую мировую войну юноша встретил с патриотическим порывом и, несмотря на плохое зрение, пошел служить в полевой госпиталь. Паустовский переехал в Москву к матери и сестре в 1914 году и вернулся сюда с фронта. Работает корреспондентом в газетах. После начала гражданской войны вся семья вернулась в Украину.Здесь молодого человека сначала мобилизуют в Украинскую белогвардейскую армию, затем в Красную Армию.

После окончания гражданской войны много путешествовал по югу России, Кавказу, побывал в Персии. Паустовский жадно впитывал жизненные впечатления, ловил и запоминал картины природы, собирал образы — их читатель встретит в более поздних произведениях автора. Писал мало, в основном очерки и рассказы, некоторые были опубликованы в 1925 году и составили сборник «Морские зарисовки».Роман «Романтики» был начат. Работы этого времени отличаются некоторой расплывчатостью образов, идей и мыслей. Писатель слишком увлечен, чтобы увидеть суть происходящего. Однако красивый литературный слог уже показывает будущего мастера слова.

( Константин Паустовский с Владимиром Луговским )

Вернулся в Москву в 1923 году и начал публиковаться — собранные впечатления требуют переноса на бумагу. Повесть «Кара-Бугаз» (1933) считается первым профессиональным литературным произведением.Речь идет о преобразовании природы, осушении малярийных болот, строительстве городов в пустынях. Паустовский не лукавил, восхищаясь великими «романтиками», меняющими мир, — он горд быть свидетелем преобразований великой страны. Рассказ был замечен читателями и критиками, высоко оценен М. Горьким и Р. Ролланом.

Паустовский, как талантливый мастер художественного слова, наконец находит свое признание в описании и трогательном восхищении красотой природы.Во второй половине 30-х годов был написан сборник рассказов под названием «Мещерская сторона». Писатель стал «личным художником» этого уголка России. Он много месяцев жил в Мещере и писал о ней до конца своих дней.

В годы Великой Отечественной войны Паустовский начал свой самый масштабный проект — цикл автобиографических произведений, запечатлевших историю страны в первой половине — середине ХХ века. Произведения последних двадцати лет жизни писателя в той или иной мере носят автобиографический характер. В том числе одно из самых глубоких по мысли, прекрасных произведений «Золотая роза» (1956). Цикл художественных автобиографий состоит из «Истории жизни» (1945 и 1955), «Начало неведомой эпохи» (1957), «Время больших ожиданий» (1959), «Бросок на юг» (1960) и «Книга странствий» (1963)… Писатель хотел завершить повесть в 50-х годах века, но не успел. К.Г. Паустовский скончался 14 июля 1968 г., похоронен в Тарусе.

Паустовский как-то незаметно проходит по литературному отделению.Между тем слава его когда-то была всемирной. Его обожала Марлен Дитрих, и он был номинирован на Нобелевскую премию по литературе. А рассказ «Телеграмма» до сих пор находится в кругу школьного чтения. Так что у нас короткая память, господа современники…

Биография Константина Паустовского

Писатель родился 19 (31) мая 1892 года в Москве. Паустовский признавался, что с юности его жизнь была подчинена достижению одной цели — стать писателем. Она шла.Паустовский служит денщиком во фронтовом поезде. Потом — революция. Начинающий писатель работает репортером в газете. Он недосыпает и недоедает, посещает митинги. Однако в силу своей молодости Паустовский любит такую ​​жизнь.

После Киева и Одессы, скитаясь по городам Закавказья, была Москва. Большая Дмитровка, угол Столешникова переулка — это адрес Паустовского. Семья, конечно, была вынуждена ютиться в коммуналке.Паустовский стал редактором РОСТ. Он много писал, торопясь домой после работы. Он писал все свободное время, даже ночью. В начале 30-х гг. Паустовский путешествовал по Средней Азии.

Почему его привлек именно этот уголок страны? Кара-Бугаз – малоизвестная бухта на восточном побережье Каспийского моря, где есть горькая соль, скалы и пески. Это должно быть уже из области психологии творчества, куда нам, читателям, проникнуть невозможно.Зловещие, романтические направления. Из Каспия течет река — не в море, а из него. И имя у нее соответствующее — Черная Пасть. Постепенно в миросознании Паустовского происходит решительный перелом: его уже не влекут дальние дали, он открывает для себя среднюю Россию. Именно она становится священной землей для зрелого мастера.

Паустовский провел в Солодче 20 лет своей жизни. Последние годы жизни Паустовский прожил там же — в глубине России, в маленьком городке Тарусе, на сопках у Оки.Рядом журчала река. Сюда, в эту тишину, где все было так знакомо, понятно, родно, писатель неизменно возвращался из частых поездок. Зоркий глаз художника открыл для читателей Мещору – заповедную землю между Рязанью и . Паустовский утверждал новый идеал красоты — в обыкновенном, привычном, самом обыкновенном. Паустовский отстаивал право литературы рисовать природу. Его книги многих прозрели к земной красоте.

С годами Паустовский вновь вспомнил о ремесле военного корреспондента.Он служил на Южном фронте и не был добрым. От девиза своей юности «Все принять и все понять» он пришел к другому «Все понять, но не все прощать». Все, что было ему дорого, он защищал с бескомпромиссностью бойца. При всех обстоятельствах Паустовский оставался самим собой. Многих он поражал стойкостью духа. В момент безудержного восхваления Сталина Константин Георгиевич словно набрал воды в рот.Он так и не стал членом КПСС. Никаких протестных писем никогда не подписывал.

Наоборот, он всегда заступался за гонимых и гонимых — как мог, заступался за Солженицына, попавшего в опалу, защищал Театр на Таганке, будучи уже на краю могилы. Все созданное Паустовским — это попытка ответить на вопрос вопросов — какие ценности нетленны, что нельзя потерять? Он был понятен в своих заботах, пристрастиях, земных радостях.Константин Георгиевич умер 14 июля 1968 года в Москве.

Творчество Константина Паустовского

Паустовского тянуло тогда писать в романтическом духе, о необыкновенной любви и экзотических морях. Однако отчетливый внутренний голос все настойчивее говорил ему, что пора просыпаться от пестрых юношеских грез. Фолловеры были первыми читательскими отзывами — они думали о его книгах, переживали, плакали и смеялись. В годы первых советских пятилеток талант Паустовского настолько окреп, что его обладатель сам понял: пора говорить в полный голос. Он не стал писать рассказ о строительстве в прямом смысле этого слова, стараясь оперативно реагировать на злободневную тему. Его «Кара-Бугаз» — это скорее книга о сбывшейся мечте. Со страниц книги веяло чем-то новым и необычным. Чувствовались глаза художника, вдохновение поэта и любознательность ученого.

Лиризм сосуществовал со ученостью. Удивительный сплав для тех времен! Паустовский был убежден: счастье дается только знающим.Да и сам он поражал современников универсальностью своих знаний. Друзья в шутку уважительно называли его «доктор Пауст». У него было двоякое видение мира — на стыке документа и вымысла. Таким образом, Паустовский расширил традиционные границы поэзии и нанес на карту литературы новые континенты. «Кара-Бугаз» стала одной из первых книг советской научной и художественной прозы. Успех книги был ошеломляющим. Сам автор некоторое время не знал о нем.

В одиночестве зрели новые замыслы. Есть книги о столкновении мечты и реальности, о пафосе преображения жизни — «Колхида», «Черное море». Паустовский не раз говорил, что море сделало его писателем. Он даже готовился стать моряком. Моряком он не стал, но всю жизнь носил темно-синюю тельняшку. Для младшего сына Паустовский даже написал акварелью пейзаж-воспоминание о Коктебеле. В Литературном институте, который находится недалеко от памятника в Москве, Паустовский более десяти лет вел творческий семинар.Он не уставал повторять молодым прозаикам: в сущности, мы живем не для себя. Писатель – это служение народу. Он принадлежит истории.

Литературные семинары давали много материала, пищи для ума. Их никто не стенографировал, а память — слишком ненадежная субстанция. Так у Паустовского возникла потребность зафиксировать на бумаге свои мысли о творчестве художника слова. Много лет в Дубултах на Балтике, а затем в Тарусе на Оке он работал над рассказом о том, как пишутся книги.Она получила название «Золотая роза». Паустовский оставил богатое литературное наследие. Многочисленные сборники рассказов, книги о великих художниках и поэтах, пьесы о Пушкине, несколько томов автобиографических повествований. Паустовского хвалил сам Бунин в 1947 году. Его выделял Ромен Роллан. Спустя годы со стапелей будет спущен на воду теплоход имени писателя.

  • Два брата Паустовских погибли в один день Первой мировой войны, но на разных фронтах.
  • Альманах «Тарусские страницы» стал первым, где впервые за советские годы удалось напечатать произведения Марины Цветаевой.

«Телеграмма», Паустовский. Riassunto dei capitoli

«Май пиу». Suoni spaventosi? Ma c’è una parola che può sembrare ancora più disperata: «tardi». È con questo triste significato che l’opera «Telegram» è letteralmente satura. Il riassunto di questo libro, написанный великим советским автором Константином Георгиевичем Паустовским, vedremo oggi nel nostro articolo.

Circa l’autore

Константин Паустовский, родившийся в 1892 г. в Москве, è ben nota sia in patria che all’estero. Романтизм и сентиментализм, звучащие в основном в жанре авторского письма. Паустовский particolarmente noto è diventato a causa di numerose storie e storie sulla natura per i bambini. Nelle sue opere, lo scrittore usa abilmente il potere e la ricchezza della lingua russa, con facilità e con grazia trasmette al lettore la sua visione della natura bella e nobile della sua amata Patria.

Паустовский ha dovuto vivere in tempi difficili. Sopravvisse a due guerre mondiali e a due rivoluzioni Civili nel Paese. Non gli passarono accanto, dovettero partecipare attivamente. Questo non poteva che mettere nella sua anima un’impronta seria. E allo stesso tempo, nulla poteva rovinare il suo Talto e la brama di bellezza. Ha continuato a scrivere e creare grandi cose. La fama mondiale arrivò allo scrittore poco dopo la fine della seconda guerra mondiale, che gli diede l’opportunità di trarre nuove impressioni e ispirazione dai viaggi intorno al mondo.

Паустовский «Телеграмма»: una sintesi

Questo è un piccolo lavoro emotivo.molto capiente e colpisce sensei umani profondi. Тема дель rapporto тра genitori е figli è vicino е знакомый алла maggior parte delle persone, quindi poche persone possono rimanere indiviferi dopo aver letto il libro «Telegram». Riassunto può essere inserito letteralmente в poche frasi.

In un villaggio remoto e sordo vive la suagli ultimi giorni una vecchia donna sola. La vecchia è così sola che durante il giorno non ha nessuno con cui parlare, e anche le lunghe notti insonni non sono affatto chiare su come stare, come vivere fino al mattino…

Da vecchiaia Divenne molto debole e debole, la sua visione si indebolì. Stranieri, vicini e compaesani си predono кура ди леи. Nel frattempo, la figlia nativa di questa donna solitaria vive paniclamente a Ленинградо. Spesso non si mette nei guai con i ricordi di sua madre, ogni tanto manda dei Soldi, ma non scrive mai lettere di sua madre sarebbe così contenta.

E così, in un freddo autunno piovoso, una vecchia, Sentendo di non poter sopravvivere all’inverno e che il suo secolo volgeva al termine, scrisse una lettera a sua figlia, chiedendogli di venire a visitarla finalmente.Ma lei, impegnata con i suoi affari, non ha fretta. In questo momento, aiuta attivamente completamente estranei. E con sua madre in questo momento ci sono persone solidali con lei, che cercano di alleviare il suo desiderio di sua figlia.

Una di queste persone (опекун Тихон) в Ленинграде ha inviato un telegramma — un breve messaggio con le parole che la madre sta morendo. Ma già troppo tardi, la figlia non ha tempo e la donna muore, non aspettando il suo amato sangue.

Sembrerebbe che si adatta in poche righe al tuttola storia «Telegram».Il riassunto, ovviamente, può anche impressionare иль lettore сентиментальный е ferirlo для иль vivace, ма соло dopo авер letto completamente l’intero libro, уна персона Сара в градо ди sentire l’intera трагедии ди Questo lavoro. Dopotutto, la figlia, che sembra così insensibile, sa anche essere comprensiva. E in seguito si rende pienamente conto della sua colpa e del suo errore. È troppo tardi … E con questo carico pesante dovrà sopravvivere.

Кинематографическая адаптация истории

Indubbiamente, il grande autore ere KonstantinPaustovskij! Il «telegramma», ип breve riassunto ди cui рассмотреть, ноль nostro articolo, ha colpito ле menti е я cuori ди molte persone. Una di Queste Persone эпохи il regista sovietico Юрий Щербаков. Nel 1957, ha girato un cortometraggio con lo stesso nome dal libro.

Продолжительный фильм è di poco più di mezz’ora, questaleggermente più di Quanto ci vuole tempo per leggere la storia stessa. Tuttavia, этот фильм nell’adattamento cinematografico in bianco e nero è in grado di influenzare profondamente l’anima. In termini di importanza ed emotività può essere paragonato alla storia, non sono in alcun modo inferiori l’uno all’altro.

Марлен Дитрих и Паустовский «Телеграмма»

Il contenuto di questo libro, come si è scoperto, è stato impressantei cuori non solo dei соотечественников. Il racconto è stato tradotto на другом языке. Così, ла великая звезда кино и американская певица Марлен Дитрих меньше и си innamorò letteralmente ди леев. Tanto che nella sua testa c’era un sogno di incontrare l’autore e ringraziarlo per questo capolavoro.

Il suo desiderio era destinato a avverarsi — nel 1964 in poiNel suo Concerto a Mosca, ha incontrato Паустовский, 72 лет. La scrittrice è stata dopo un altro infarto, ma è ancora andata dal cantante sul palco su sua richiesta. Le baciò ла Mano е lei си inginocchiò davanti Луи, ammettendo че допо авер letto Questo libro sentiva che doveva semplicemente baciare ла Mano ди уна персона così meravigliosa. E alla fine ha aggiunto: «Sono felice di essere riuscito a farlo». In effetti, Паустовский è morto 4 anni dopo questo incontro.

A proposito del libro

La sua storia «Telegram» Паустовского (brevei cui contenuti subjecteremo) Scritti nel 1946.Poco dopo, l’autore parlerà di ciò che è servito приходит импульс в соответствии с ла scrittura ди questo lavoro. Nel 1956, nel suo libro «Золотая роза» (капитоло «Насечки на сердце»), Константин Георгиевич ammise di aver occupato una volta una stanza nella stessa casa con una sfortunata vecchia abbandonata — Катерина Ивановна. Aveva una figlia, Nastya, че эра partita в Ленинградо и нон Aveva visitato sua madre в il quarto anno. L’unico sostegno per l’anziana Donna Era la vicina Nyurka e il buon vecchio Ivan Dmitrievich, che la visitavano quotidianamente e le aiutavano nelle faccende domestiche.

E quando Катерина Ивановна si ammalò, Паустовский mandò personalmente a sua figlia un telegramma a Ленинградо. Ma la figlia non ebbe tempo e arrivò соло допо иль похороны.

Приходите puoi vedere, lo scrittore è cambiato poco in questa storia di vita. Conservava persino i nomi di alcuni eroi. Ovviamente, этот инцидент ха lasciato ип segno profondo nel suo cuore, иль cosiddetto Ник.

Struttura della Trama

«Телеграмма» (Паустовский) — краткое письмо. В форме штампа, занимает 6 букв, всего 12 страниц.E in media non ci vorranno più di 20 minuti per leggere l’intero libro — K.G. Паустовский «Телеграмма». Un riassunto dei capitoli che расценивает как ора. Вы можете формально различать истории, не относящиеся к abbia una Divisione simile, tuttavia, durante la lettura è possibile distinguere condizionalmente, различные семантические части:

  • prima parte — «Madre»;

  • вторая часть — «Филья»;

  • parte terza — «Телеграмма. Sotto un cielo cupo»;

  • четвертая часть — «Non ho aspettato»;

  • parte quinta — «Эпилого.Похороны».

Ognuna delle parti evidenziate da noi porta il proprio carico semantico ed è Importante nella sua struttura nel libro. Li рассматривая все отдельно, questo ci permetterà di mettere insieme una singola immagine.

«Telegram: Rie Paustovsky. Madre»

È un autunno estremamente piovoso e freddo. Nuvole allentate si trascinano da dietro il fiume, da cui piove fastidiosa. più difficile alzarsi la mattina e prendersi cura di se stessa e della sua casa è un compito impossibile.E anche la sua voceera così debole che parlava in un sussurro. E l’esorbitante solitudine non fa che aggravare la sua situazione, perché non ha nemmeno un cuore a cuore con cui parlare. Descrizione della natura circostante e della casa in cui vive la donna, dimostrano che la sua vita è stata lungo alle spalle.

Ma ci sono persone che Sinceramente simpatizzanovecchia e aiutarla. Questa è la vicina Манюшка и l’anziana guardia Тихон. Манюшка визита в sua nonna ogni giorno, le porta l’acqua dal pozzo, la spazza in casa, aiuta in cucina.Per simpatia, Тихон, как poteva, cercò anche di aiutare: tagliò alberi secchi nel giardino, tagliò legna per la stufa.

Dalla solitudine Katerina Petrovna spessopiange, non dorme di notte e non aspetta Quasi l’alba. La sua unica figlia, Nastya, vive lontano da lei, a Ленинградо, e sono trascorsi tre anni dalla sua ultima visita. Una volta in un paio di mesi Nastya effettua trasferimenti di denaro a sua madre, ma non trova il tempo di scrivere una vera lettera.

Una notte, Катерина Петровна lo sentequalcuno bussa al suo cancello.Станьте andando лунго е кон Grande difficoltà raggiunge ла recinzione. Poi си rende conto ди essere piegata e quella stessa notte scrive a sua figlia una lettera che gli chiede di venire a trovarla prima della sua morte. «Mia cara. Non sopravviverò questo inverno. Vieni almeno per un giorno». Ecco un estratto dalla sua lettera toccante e rattristata. Манюшка porta il suo messaggio all’ufficio postale.

«Телеграмма» Паустовского. Riepilogo: «Figlia»

E Настя, sua figlia, ha lavorato come segretaria nell’Unione degli artisti.Le sue responsabilità includevano l’organizzazione di mostre e concorsi.

Ha ricvuto una lettera da sua madre al lavoro, manon ho letto. Queste lettere evocavano сентименти, контрастные в леях. Da un lato, sollievo: la madre scrive, il che significa che è viva. Ma dall’altro ognuno di loro эпоха приходит ип silenzioso rimprovero.

Dopo il lavoro, Настя ва лаборатория для начинающих скульпторов Тимофеев. Lavora в condizioni piuttosto povere, la stanza è fredda e umida. Lo scultore си lamenta кон Настя че tutti я suoi sforzi passano inosservati e lui stesso — не riconosciuto.

Guardando la scultura di Gogol, ad un certo punto Nastya sente una puntura di coscienza: la lettera di sua madre giace nella sua borsa non aperta.

Авендо обсудит талант скульптора Тимофеева, leidecide che porterà questa persona alla luce con qualsiasi mezzo e si reca dal Presidente per organizzare una mostra per lui. Riuscì ad accardarsi e le prossime due settimane Nastya fu impegnata nei preparativi. La Lettera è rinviata alla «scatola unga». I pensieri sul viaggio, i ricordi della madre e le sue inevitabili lacrime, causarono solo fastidio.

La Mostra è un Successo. Я посетил ammirano il lavoro dello sultore e Nastya, che è stato in grado di mostrare sensibilità e cura per l’artista e ha contribuito a portare alla luce Timofeev, ottiene anche molte parole lusinghiere.

E al culmine della Mostra, il corriere Даша ла consegnaun телеграмма in cui sono scritte solo tre parole: «Катя sta morendo. Тихон». Настя è così appassionata ди ciò che sta accadendo nella sala che non capisce immediatamente di chi sta parlando ерешите cosa dovrebbe essere, il messaggio non è indirizzato a lei.Tuttavia, dopo aver letto l’indirizzo capisce che non ci sono errori. La notizia arriva in un momento così inadatto per lei che sbriciola un telegramma, aggrotta le sopracciglia e continua ad ascoltare gli oratori.

In questo momento си sentono условно-досрочное освобождение ди Лоде дал пульпит. Persona Nobile e rispettata nei circoli degli artisti, Pershy trasmette personalmente parole di gratitudine Nastya. La ringrazia per la sua cura e attenzione all’autore immeritatamente dimenticato Timofeev. Alla fine del discorso, l’oratore si inchina Настя, chiamandola Anastasia Semyonovna, e tutto il pubblico la applaude a lungo, imbarazzandola fino alle lacrime.

In questo momento, uno degli artisti chiede a Nastya del telegramma accartocciato nella sua mano: «Niente di spiacevole?» A cui lei risponde che è così … da un conoscente.

«Телеграмма» Паустовского. Riepilogo: «Telegram. Sotto il cielo cupo»

Тутти гуардано иль Першин че parla.Ma Настя сенте да темпо ло sguardo pesante e penetrante ди qualcuno su se stessa. Ha paura di alzare la testa, le sembra che qualcuno l’abbia indovinato. Alzando lo sguardo, Веде Гоголь, una statua realizzata dallo sultore Timofeev, che la guarda.La figura sembra dirle a denti stretti: «О, ты!»

Nello stesso momento, un’epifania discende sull’eroina. Si è vestita in fretta e corre fuori dall’atrio sulla strada, dove cade il nevischio, e il cielo cupo scende e preme sulla città e su Nastya. Ricorda l’ultima lettera, le parole affettuose che le aveva rivolto la madre: «Mia cara!» L’illuminazione tarda arriva Nastya, si rende conto che nessuno l’amava tanto quanto questa vecchia abbandonata, e che non rivedrà mai più sua madre.

La ragazza si precipita alla stazione sperando primavai dalla madre. Tutti я suoi pensieri riguardano соло уна cosa: se не altro за avere иль темп che sua madre ла веда е ла perdoni. Il vento soffia la neve in faccia. È in ritardo, tutti i biglietti sono esauriti. Настя рисует стеной и тратит слезы. Ma per qualche miracolo, la sera stessa, parte in treno per il villaggio.

«Телеграмма» Паустовского. Riepilogo: «Non ho aspettato»

Mentre Nastya si preoccupava della Mostra, leila madre si ammalò.За 10 дней нон си эра alzata дал летто и гли estranei erano кон леи. Манюшка trascorse giorni e notti vicino Катерина Петровна. Durante иль giorno alimentava ла stufa, иль che rendeva ла станца più confortevole, е poi ла nonna tornava mentalmente quei tempi in cui sua figlia эра ancora в giro. Questi ricordi ле portano уна lacrima solitaria.

Nel frattempo, il buon guardiano Tikhon speraper alleviare l’aspettativa di una donna anziana è deciso un piccolo inganno. Фа ип аккордо кон иль postino locale, prende ип modulo telegrafico e vi scrive ип messaggio кон уна grafia goffa.Venendo a Катерина Петровна, tossisce a lungo, si soffia il naso e tradisce la sua eccitazione. Con voce allegra dice che è bene che presto cadrà la neve e colpirà il gelo, che questo renderà la strada migliore e Nastasya Semyonovna sarà più facile da guidare. Dopo queste parole, consegna un telegramma alla nonna. Un telegramma, il cui riassunto è il seguente: «Aspetta, a sinistra».

Ma la donna riconosce subito il suo inganno, grazieper parole gentili e premurose, a fatica si gira verso il muro e sembra addormentarsi.Тихон является seduto nel corridoio a testa bassa, fuma e sospira. Dopo un po ‘Manyushka esce e chiama la vecchia nella stanza.

Паустовский, «Телеграмма». Riepilogo: «Epilogo. Funerale»

Il giorno Successivo, Катерина Петровна fu sepoltail cimitero, che si trovava fuori dal paese, sopra il fiume. Si congelò e cadde la neve. Bambini e donne anziane си sono radunate per salutarla nel suo ultimo viaggio. La bara è stata portata da Тихон, dal postino Василий и da altri due vecchi. E Манюшка е suo fratello portavano il coperchio della bara.

Un punto Importante è l’aspetto di un giovaneinsegnanti. Quando веде иль похороны, ricorda ди авере ла stessa vecchia madre in un’altra città. Non può passare e si unisce alla processione. L’insennante accompagna la bara nella tomba. Lì, я compaesani salutano il defunto, си inchinano алла бара. Anche l’insegnante си avvicina al corpo, си china e bacia ла mano asciutta ди Катерина Петровна, quindi си avvicina алла recinzione ди mattoni. Dopodiché, rimane a lungo al cimitero, ascoltando ле conversazioni дельи anziani е иль rumore della terra sul coperchio della bara.

Настя приедет в Забор иль джорно допофунерале. Ha trovato solo un nuovo tumulo di tomba nel cimitero e nellacella frigorifera di sua madre. Nastya pianse tutta la notte in questa stanza, e la mattina dopo si affrettò a lasciare Zaborye inosservata, in modo che nessuno la incontrase e le facese domande scomode. Capiva че nessuno, транне суа мадре, poteva rimuovere ла суа colpa могила и неизгладимый.

заключение

Quindi abbiamo analizzato l’intera storia «Telegram».Il riassunto capitolo per capitolo ha illuminato quadri completamente la Trama del Libro e, forse, li ha persino fattirifittere molto. Ma per non perdere i dettagli importanti che l’autore ha inserito letteralmente in ogni riga del libro, ovviamente, vale la pena leggere l’intera opera nel suo insieme, soprattutto perché non ci vuole molto tempo. Forse questo racconto «Telegram» ricorderà al lettore che nel trabusto quotidiano e nelle preoccupazioni, in nessun caso dovremmo dimenticare che ci sono le persone più Importanti Nella Nostra Vita: i nostri parenti e amici. In modo che non sia troppo tardi dopo.

Рассказ «Золотая роза». Паустовский Константин Георгиевич

Эта книга состоит из нескольких рассказов. В первом рассказе главный герой Жан Шаметт служит в армии. По счастливому стечению обстоятельств ему так и не удается распознать настоящую службу. И вот он возвращается домой, но при этом получает задание сопровождать дочь своего командира. По дороге малышка вообще не обращает внимания на Жана и не разговаривает с ним.И именно в этот момент он решает рассказать ей всю историю своей жизни, чтобы хоть немного развеселить ее.

Итак, Жан рассказывает девушке легенду о золотой розе. Согласно этой легенде, обладатель роз сразу же стал обладателем большого счастья. Эта роза была отлита из золота, но для того, чтобы она начала действовать, ее нужно было подарить любимой. Те, кто пытался продать такой подарок, сразу становились недовольны. Жан видел такую ​​розу только однажды, в доме старой и бедной рыбачки.Но все же она дождалась своего счастья и появления сына, и после этого ее жизнь стала налаживаться и заиграла новыми яркими красками.

После долгих лет одиночества Джин встречает свою давнюю возлюбленную Сюзанну. И он решает отлить для нее такую ​​же розу. Но Сюзанна уехала в Америку. Наш главный герой умирает, но все же узнает, что такое счастье.

Это произведение учит ценить жизнь, радоваться каждому ее моменту и, конечно же, верить в чудо.

Картина или рисунок Золотая роза

Прочие пересказы и обзоры для читательского дневника

  • Краткое содержание Пес Пеннак Пес

    Действие с бродячей собакой происходит на улицах Парижа.На пути бездомного животного много препятствий и неприятностей. Друг погиб от падения холодильника

  • Краткое содержание Домовой Кузька

    Девочка Наташа переезжает в новый дом, пока ее мама и папа распаковывают коробки, она решает навести порядок и обнаруживает человечка под веником

  • Краткое содержание Чехова Налим

    Дело смешное, второстепенное. Долго пятеро мужчин ловили налима и пускали его в воду. Начинаешь улыбаться с первых строк. Колоритные плотники Любим и Герасим отправляются строить баню на реке для мастера

  • Краткое содержание Праздник, который всегда с тобой Хемингуэй

    Книга рассказывает о первых годах творческого становления писателя. По сути, перед нами дневник, составленный из небольших историй, объединенных общими персонажами. Главный из них — сам Хемингуэй в пору своей юности и бедности.

  • Краткое содержание Яковлев Рыцарь Вася

    Мальчик Вася был толстый, неуклюжий и постоянно все ломалось и падало.Друзья часто подшучивали над ним и думали, что он такой толстый, потому что много ест. Говорили, что на такой упитанный

  • никакая броня не влезет

О писательском мастерстве и психологии творчества

Драгоценная пыль

Мусорщик Жан Шамет убирает мастерские ремесленников в пригороде Парижа.

Служа солдатом во время Мексиканской войны, Чаметт заболел лихорадкой и был отправлен домой. Командир полка поручил Шамету отвезти во Францию ​​свою восьмилетнюю дочь Сюзанну. Всю дорогу Шамет заботился о девочке, и Сюзанна жадно слушала его рассказы о золотой розе, приносящей счастье.

Однажды Шаметт встречает девушку, в которой узнает Сюзанну. Плача, она рассказывает Чаметту, что ее возлюбленный изменил ей, и теперь у нее нет дома. Сюзанна соглашается с Шаметтом. Через пять дней она мирится с возлюбленным и уходит.

После расставания с Сюзанной Шаметт перестает выбрасывать хлам из ювелирных мастерских, в котором всегда остается немного золотой пыли.Он строит небольшой вентилятор и сдувает ювелирную пыль. Шаметт отдает золото, добытое в течение многих дней, ювелиру, чтобы он сделал золотую розу.

Роза готова, но Чамет узнает, что Сюзанна уехала в Америку, и ее след теряется. Он бросает работу и заболевает. Никто не смотрит за ним. Его посещает только ювелир, изготовивший розу.

Вскоре Шамет умирает. Ювелир продает розу пожилому писателю и рассказывает ему историю Шаметта. Роза представлена ​​писателю как прообраз творческой деятельности, в которой, «как из этих драгоценных пылинок, рождается живой поток литературы.

Надпись на валуне

Паустовский живет в маленьком домике на Рижском взморье. Рядом лежит большой гранитный валун с надписью «В память о всех, кто погиб и погибнет в море». Эту надпись Паустовский считает хорошим эпиграфом к книга о писательстве.

Писательство-это призвание.Писатель стремится донести до людей мысли и чувства,которые его волнуют.По велению зова своего времени и народа писатель может стать героем,перенести тяжелые испытания.

Пример тому — судьба нидерландского писателя Эдуарда Деккера, известного под псевдонимом «Мультатули» (лат. «Многострадальный»). Работая правительственным чиновником на острове Ява, он защищал яванцев и встал на их сторону, когда они восстали. Мультатули умер, не дождавшись правосудия.

Художник Винсент Ван Гог был так же беззаветно предан своему делу. Он не был борцом, но свои картины, восхваляющие землю, он принес в сокровищницу будущего.

Цветы из стружек

Величайший подарок, оставшийся нам с детства, — это поэтическое восприятие жизни. Человек, сохранивший этот дар, становится поэтом или писателем.

В годы своей бедной и горькой юности Паустовский пишет стихи, но вскоре понимает, что его стихи — это мишура, цветы из раскрашенной стружки, и вместо них пишет свой первый рассказ.

История первая

Эту историю Паустовский узнает от жителя Чернобыля.

Еврейка Йоска влюбляется в красавицу Христа. Девушка его тоже любит — маленького, рыжеволосого, с писклявым голоском. Кристя переезжает в дом Йоски и живет с ним как жена.

Город начинает волноваться — еврей живет с православным христианином. Йоска решает креститься, но отец Михаил отказывает ему. Йоска уходит, проклиная священника.

Узнав о решении Йоски, раввин проклинает свою семью. За оскорбление священника Йоська попадает в тюрьму. Христос умирает от горя. Полицейский отпускает Йоску, но тот теряет рассудок и становится нищим.

Вернувшись в Киев, Паустовский пишет об этом свой первый рассказ, весной перечитывает его и понимает, что не чувствует преклонения автора перед любовью Христовой.

Паустовский считает, что запас его житейских наблюдений очень скуден. Он бросает писать и вот уже десять лет скитается по России, меняя профессии и общаясь с самыми разными людьми.

Молния

Дизайн молния. Оно возникает в воображении, насыщенном мыслями, чувствами, памятью. Для появления идеи необходим толчок, которым может быть все, что происходит вокруг нас.

Воплощение замысла — ливень.Идея развивается из постоянного контакта с реальностью.

Вдохновение – состояние приподнятости, сознания собственной творческой силы. Тургенев называет вдохновение «приближением Бога», а для Толстого «вдохновение есть то, что вдруг открывается то, что можно сделать…».

Бунт героев

Практически все писатели строят планы на будущее. Писатели с даром импровизации могут писать без плана.

Как правило, герои задуманного произведения сопротивляются замыслу.Лев Толстой писал, что его герои ему не подчиняются и делают, что хотят. Все писатели знают это упрямство героев.

История одной истории. Девонский известняк

1931 год. Паустовский сдает комнату в городе Ливны Орловской области. У хозяина дома есть жена и две дочери. Старшую, девятнадцатилетнюю Анфису, Паустовский встречает на берегу реки в компании тщедушного и тихого белокурого подростка. Оказывается, Анфиса любит мальчика, больного туберкулезом.

Однажды ночью Анфиса совершает самоубийство.Впервые Паустовский становится свидетелем безмерной женской любви, которая сильнее смерти.

Железнодорожный врач Мария Дмитриевна Шацкая предлагает Паустовскому переехать к ней. Она живет с матерью и братом, геологом Василием Шацким, сошедшим с ума в плену у басмачей Средней Азии. Василий постепенно привыкает к Паустовскому и начинает говорить. Шацкий интересный собеседник, но при малейшей усталости начинает бредить. Паустовский описывает свою историю в «Кара-Бугазе».

Идея рассказа появляется у Паустовского во время рассказов Шацкого о первом исследовании Кара-Бужской губы.

Изучение географических карт

В Москве Паустовский достает подробную карту Каспийского моря. В своем воображении писатель долго бродит по ее берегам. Отец не одобряет увлечение географическими картами — оно сулит массу разочарований.

Привычка представлять разные места помогает Паустовскому правильно видеть их в реальности.Поездки в астраханскую степь и в Эмбу дают ему возможность написать книгу о Кара-Бугазе. В рассказ включена лишь малая часть собранного материала, но Паустовский не жалеет об этом — этот материал пригодится для новой книги.

Зарубки в сердце

Каждый день жизни оставляет свои зарубки в памяти и в сердце писателя. Хорошая память – одна из основ письма.

Работая над повестью «Телеграмма», Паустовский успевает полюбить старый дом, где живет одинокая старуха Катерина Ивановна, дочь известного гравера Пожалостина, за его тишину, запах березового дыма из печи , старые отпечатки на стенах.

Катерина Ивановна, жившая с отцом в Париже, очень страдает от одиночества. Однажды она жалуется Паустовскому на свою одинокую старость и через несколько дней сильно заболевает. Паустовский вызывает из Ленинграда дочь Катерину Ивановну, но она опаздывает на три дня и приезжает уже после похорон.

Алмазный язык

Весна в лесу

Чудесные свойства и богатство русского языка открываются только тем, кто любит и знает свой народ, чувствует прелесть нашего края.В русском языке много хороших слов и названий для всего, что существует в природе.

У нас есть книги знатоков природы и национального языка — Кайгородова, Пришвина, Горького, Аксакова, Лескова, Бунина, Алексея Толстого и многих других. Главный источник языка – это сами люди. Паустовский рассказывает о леснике, восхищающемся родством слов: весна, рождение, родина, люди, родня…

Язык и природа

Летом, проведенным Паустовским в лесах и лугах Средней России, писатель снова узнает много слов, известных ему, но далеких и не сохранившихся.

Например, слова «дождь». Каждый вид дождя имеет отдельное отличительное название на русском языке. Спорный дождь льет круто, сильно. Из низких облаков льет мелкий грибной дождь, после чего грибы начинают бурно карабкаться. Слепой дождь, падающий на солнце, в народе называют «Принцесса плачет».

Одним из красивых слов русского языка является слово «заря», а рядом с ним слово «молния».

Груды цветов и трав

Паустовский ловит рыбу в озере с высокими крутыми берегами.Он сидит у воды в густых зарослях. Наверху, на заросшем цветами лугу, деревенские дети собирают щавель. Одна из девушек знает названия многих цветов и трав. Потом Паустовский узнает, что бабушка девушки — лучшая травница в округе.

Словари

Паустовский мечтает о новых словарях русского языка, в которых можно было бы собирать слова, относящиеся к природе; подходящие местные слова; слова из разных профессий; мусор и мертвые слова, канцелярский хлам, засоряющий русский язык.Эти словари должны быть с пояснениями и примерами, чтобы их можно было читать как книги.

Эта работа не под силу одному человеку, ведь наша страна богата словами, описывающими все многообразие русской природы. Наша страна также богата местными диалектами, образными и благозвучными. Превосходна морская терминология и разговорный язык моряков, которые, как и язык людей многих других профессий, заслуживают отдельного изучения.

Инцидент в магазине Альшванг

Зима 1921 года.Паустовский живет в Одессе, в бывшем магазине готовой одежды «Альшванг и компания». Работает секретарем в газете «Моряк», где работает много молодых писателей. Из старых писателей в редакцию часто приходит только Андрей Соболь, всегда взволнованный человек.

Однажды Соболь приносит в «Моряк» свою историю, интересную и талантливую, но запутанную и запутанную. Никто не решается предложить Соболю исправить историю из-за его нервозности.

Корректор Благов за ночь исправляет рассказ, не меняя ни единого слова, а просто правильно расставляя знаки препинания.Когда рассказ опубликован, Соболь благодарит Благова за его мастерство.

Как ни в чем не бывало

Почти у каждого писателя есть свой добрый гений. Своим вдохновителем Паустовский считает Стендаля.

Есть много, казалось бы, незначительных обстоятельств и навыков, которые помогают писателям работать. Известно, что Пушкин лучше всего писал осенью, часто пропускал места, которые ему не давались, и возвращался к ним позже. Гайдар придумывал фразы, потом их записывал, потом снова придумывал.

Паустовский описывает особенности письма Флобера, Бальзака, Льва Толстого, Достоевского, Чехова, Андерсена.

Старик в станционном буфете

Паустовский очень подробно рассказывает историю бедного старика, у которого не было денег, чтобы прокормить свою собаку Петю. Однажды старик заходит в буфет, где молодые люди пьют пиво. Пети начинает выпрашивать у них бутерброд. Они бросают собаке кусок колбасы, оскорбляя ее хозяина. Старик запрещает Пете брать подачку и покупает ей бутерброд на последние копейки, но буфетчица дает ему два бутерброда — это ее не разорит.

Писатель говорит об исчезновении деталей из современной литературы. Детализация нужна только в том случае, если она характерна и тесно связана с интуицией. Хорошая детализация дает читателю правильное представление о человеке, событии или эпохе.

Белая ночь

Горький планирует издать серию книг «История фабрик и заводов». Паустовский выбирает старый завод в Петрозаводске. Он был основан Петром Первым для литья пушек и якорей, затем производилось бронзовое литье, а после революции — дорожные автомобили.

В петрозаводских архивах и библиотеке Паустовский находит много материала для книги, но создать из разрозненных заметок единое целое ему так и не удается. Паустовский решает уйти.

Перед отъездом он находит на заброшенном кладбище могилу, увенчанную сломанной колонной с надписью на французском языке: «Шарль Эжен Лонсевиль, артиллерийский инженер Великой армии Наполеона…».

Материалы об этом человеке «скрепляют» данные, собранные писателем. Участник Французской революции, Шарль Лонсевиль попал в плен к казакам и сослан на Петрозаводский завод, где и умер от лихорадки. Материал был мертв, пока не появился человек, ставший героем рассказа «Судьба Чарльза Лонсвилля».

Животворящее начало

Воображение – свойство человеческой природы, создающее вымышленных людей и события. Воображение заполняет пустоты человеческой жизни. Сердце, воображение и разум — среда, в которой рождается культура.

Воображение основано на памяти, а память основана на реальности. Закон ассоциаций сортирует воспоминания, тесно связанные с творчеством. Богатство ассоциаций свидетельствует о богатстве внутреннего мира писателя.

Ночной дилижанс

Паустовский планирует написать главу о силе воображения, но заменяет ее рассказом об Андерсене, который едет из Венеции в Верону в ночном экипаже. Попутчица Андерсена оказывается дамой в темном плаще.Андерсен предлагает потушить фонарь — темнота помогает ему выдумывать разные истории и представлять себя, некрасивого и застенчивого, молодым, живым красавцем.

Андерсен возвращается в реальность и видит, что дилижанс стоит, а возница торгуется с несколькими женщинами, которые просят подвезти. Водитель требует слишком много, и Адерсен доплачивает за женщин.

Через даму в плаще девушки пытаются узнать, кто им помог. Андерсен отвечает, что он гадалка, умеет угадывать будущее и видеть в темноте.Он называет девушек красавицами и каждой из них предсказывает любовь и счастье. В благодарность девушки целуют Андерсена.

В Вероне дама, представившаяся Еленой Гвиччоли, приглашает Андерсена в гости. При встрече Елена признается, что узнала в нем известного сказочника, который в жизни боится сказок и любви. Она обещает помочь Андерсену, как только это будет необходимо.

Давно задуманная книга

Паустовский решает написать книгу-сборник кратких биографий, среди которых найдется место для нескольких рассказов о неизвестных и забытых людях, бессребрениках и подвижниках.Один из них — речной капитан Оленин-Волгарь, человек с чрезвычайно насыщенной жизнью.

В этом сборнике Паустовский хочет упомянуть своего знакомого — директора краеведческого музея в маленьком городке в Центральной России, которого писатель считает образцом самоотверженности, скромности и любви к своей земле.

Чехов

Некоторые рассказы писателя и врача Чехова являются образцовыми психологическими диагнозами. Жизнь Чехова поучительна. Долгие годы он по капле выдавливал из себя раба — так отзывался о себе Чехов.В доме Чехова на Авке Паустовский хранит частичку своего сердца.

Александр Блок

В ранних малоизвестных стихотворениях Блока есть строчка, напоминающая всю прелесть туманной юности: «Весна далекой моей мечты…». Это понимание. Весь Блок состоит из таких инсайтов.

Ги де Мопассан

Творческая жизнь Мопассана стремительна, как метеор. Беспощадный наблюдатель за человеческим злом, он под конец жизни склонен был прославлять любовь-страдание и любовь-радость.

В последние часы Мопассан почувствовал, что его мозг изъеден какой-то ядовитой солью. Он сожалел о чувствах, отвергнутых в его торопливой и изнурительной жизни.

Максим Горький

Для Паустовского Горький – это вся Россия. Как невозможно представить Россию без Волги, так нельзя и подумать, что в ней нет Горького. Он любил и знал Россию досконально. Горький открывал таланты и определял эпоху. С таких как Горький можно начать хронологию.

Виктор Гюго

Гюго, неистовый, бурный человек, преувеличивал все, что видел в жизни и о чем писал. Он был рыцарем свободы, ее глашатаем и посланником. Гюго внушил многим писателям любовь к Парижу, и за это они ему благодарны.

Михаил Пришвин

Пришвин родился в древнем городе Ельце. Природа вокруг Ельца очень русская, простая и небогатая. Это свойство — основа литературной зоркости Пришвина, тайна пришвинского обаяния и колдовства.

Александр Грин

Паустовский удивлен биографией Грина, его тяжелой жизнью ренегата и неугомонного бродяги. Непонятно, как этот замкнутый и страдающий от невзгод человек сохранил великий дар мощного и чистого воображения, веру в человека. Поэма в прозе «Алые паруса» причислила его к замечательным писателям, ищущим совершенства.

Эдуард Багрицкий

В рассказах Багрицкого о себе столько небылиц, что порой невозможно отличить правду от легенды.Изобретения Багрицкого — характерная часть его биографии. Он и сам искренне верил в них.

Багрицкий писал великолепные стихи. Он рано умер, так и не взяв «несколько более трудных вершин поэзии».

Искусство видеть мир

Знание смежных с искусством областей — поэзии, живописи, архитектуры, скульптуры и музыки — обогащает внутренний мир писателя, придает особую выразительность его прозе.

Живопись помогает прозаику видеть цвета и свет.Художник часто замечает то, чего не видят писатели. Паустовский впервые видит все многообразие красок русской непогоды благодаря картине Левитана «Над вечным покоем».

Совершенство классических архитектурных форм не позволит писателю составить тяжеловесную композицию.

Талантливая проза имеет свой ритм, зависящий от чувства языка и хорошего «писательского слуха», связанного с музыкальным слухом.

Больше всего поэзия обогащает язык прозаика.Лев Толстой писал, что никогда не поймет, где граница между прозой и поэзией. Владимир Одоевский назвал поэзию предвестником «состояния человечества, когда оно перестает достигать и начинает использовать достигнутое».

В кузове грузовика

1941 год. Паустовский едет в кузове грузовика, прячась от налетов немецкой авиации. Попутчик спрашивает писателя, о чем он думает в минуты опасности. Паустовский отвечает — о природе.

Природа будет действовать на нас всей своей мощью, когда наше душевное состояние, любовь, радость или горе придут в полное с ней соответствие.Нужно любить природу, и эта любовь найдет правильные способы выразить себя с величайшей силой.

Напутствие самому себе

Паустовский заканчивает первую книгу своих заметок о писательстве, понимая, что работа не окончена и остается много тем для написания.

Язык и профессия писателя — вот что К.Г. Паустовский. «Золотая роза» (краткое содержание) именно об этом. Сегодня мы поговорим об этой исключительной книге и ее пользе как для обычного читателя, так и для начинающего писателя.

Писательство как призвание

«Золотая роза» — особая книга в творчестве Паустовского. Он был опубликован в 1955 году, в то время Константину Георгиевичу было 63 года. Эту книгу можно назвать «учебником для начинающих писателей» лишь отдаленно: автор приоткрывает завесу над собственной творческой кухней, рассказывает о себе, истоках творчества и роли писателя для мира. Каждая из 24 глав несет в себе частичку мудрости от опытного писателя, размышляющего о творчестве на основе своего многолетнего опыта.

В отличие от современных учебников «Золотая роза» (Паустовский), краткое содержание которой мы рассмотрим далее, имеет свои отличительные черты: здесь больше биографии и размышлений о характере письма, а упражнений нет вообще. В отличие от многих современных авторов, Константин Георгиевич не поддерживает идею все записывать, и писатель для него не ремесло, а призвание (от слова «призвание»). Для Паустовского писатель — голос своего поколения, тот, кто должен взращивать лучшее, что есть в человеке.

Константин Паустовский. «Золотая роза»: краткое содержание первой главы

Книга начинается с легенды о золотой розе («Драгоценная пыль»). Она рассказывает о мусорщике Жане Шаметте, который хотел подарить золотую розу своей подруге — Сюзанне, дочери командира полка. Он сопровождал ее на пути домой с войны. Девушка выросла, влюбилась и вышла замуж, но была несчастлива. А по легенде золотая роза всегда приносит счастье своему владельцу.

Чамет был падальщиком, у него не было денег на такую ​​покупку. Но он работал в ювелирной мастерской и додумался просеивать пыль, которую выметал оттуда. Прошло много лет, прежде чем золотых зерен стало достаточно, чтобы сделать маленькую золотую розу. Но когда Жан Шамет пошел к Сюзанне, чтобы вручить подарок, он узнал, что она переехала в Америку…

Литература подобна этой золотой розе, — говорит Паустовский. «Золотая роза», краткое содержание глав которой мы рассматриваем, полностью пропитана этим утверждением.Писатель, по мысли автора, должен просеять много пыли, найти крупицы золота и отлить золотую розу, которая сделает жизнь отдельного человека и всего мира лучше. Константин Георгиевич считал, что писатель должен быть голосом своего поколения.

Писатель пишет, потому что слышит зов внутри себя. Он не может не писать. Для Паустовского писатель — самая прекрасная и самая трудная профессия на свете. Об этом рассказывает глава «Надпись на валуне».

Рождение идеи и ее развитие

«Молния» — глава 5 из книги «Золотая роза» (Паустовский), краткое содержание которой сводится к тому, что рождение идеи подобно молнии. Электрический заряд накапливается очень долго, чтобы потом ударить с полной силой. Все, что писатель видит, слышит, читает, думает, переживает, накапливает, чтобы однажды стать идеей рассказа или книги.

В следующих пяти главах автор рассказывает о непослушных персонажах, а также о происхождении замысла романов «Планета Марц» и «Кара-Бугаз». Для того чтобы писать, нужно иметь о чем писать — основная мысль этих глав. Личный опыт очень важен для писателя. Не тот, который создан искусственно, а тот, который человек получает, живя активной жизнью, работая и общаясь с разными людьми.

«Золотая роза» (Паустовский): краткое содержание глав 11-16

Константин Георгиевич трепетно ​​любил русский язык, природу и людей. Они восхищались им и вдохновляли его, заставляли писать.Писатель придает огромное значение знанию языка. У каждого пишущего, по словам Паустовского, есть свой литературный словарь, куда он выписывает все новые слова, поразившие его. Он приводит пример из своей жизни: слова «пустыня» и «свей» были ему очень давно неизвестны. Первое он услышал от лесника, второе нашел в стихах Есенина. Его значение долгое время оставалось непонятным, пока знакомый филолог не объяснил, что свеи — это те «волны», которые ветер оставляет на песке.

Вам необходимо развить чувство слова, чтобы уметь правильно передавать его значение и свои мысли. Кроме того, очень важно правильно расставить знаки препинания. Поучительную историю из реальной жизни можно найти в главе «Случаи в магазине Альшванга».

О пользе воображения (главы 20-21)

Хотя писатель ищет вдохновения в реальном мире, воображение играет большую роль в творчестве, — говорит Константин Паустовский.«Золотая роза», краткое содержание которой без нее было бы неполным, изобилует ссылками на писателей, мнения которых о воображении сильно расходятся. Например, упоминается словесная дуэль между Эмилем Золя и Ги де Мопассаном. Золя настаивал на том, что писателю не нужно воображение, на что Мопассан ответил вопросом: «Как же тогда вы пишете свои романы, имея одну вырезку из газеты и неделями сидя дома?»

Многие главы, в том числе «Ночной дилижанс» (глава 21), написаны в форме рассказа.Это история о сказочнике Андерсене и важности сохранения баланса между реальной жизнью и воображением. Паустовский пытается донести до начинающего писателя очень важную вещь: ни в коем случае нельзя отказываться от настоящей, полноценной жизни ради воображения и выдуманной жизни.

Искусство видеть мир

Нельзя питать творческую жилу только литературой — основная мысль последних глав книги «Золотая роза» (Паустовский).Краткое содержание сводится к тому, что автор не доверяет писателям, не любящим другие виды искусства — живопись, поэзию, архитектуру, классическую музыку. Константин Георгиевич высказал на страницах интересную мысль: проза — это тоже поэзия, только без рифмы. Каждый писатель читает много стихов с большой буквы.

Паустовский советует тренировать глазомер, учиться смотреть на мир глазами художника. Он рассказывает свою историю общения с художниками, их советы и то, как он сам развивал свое эстетическое чутье, наблюдая за природой и архитектурой.Сам писатель когда-то слушал его и достиг таких высот владения словом, что даже Марлен Дитрих встала перед ним на колени (фото вверху).

Исходы

В этой статье мы рассмотрели основные моменты книги, но это не полное содержание. «Золотая роза» (Паустовский) — книга, которую стоит прочитать всем, кто любит творчество этого писателя и хочет узнать о нем больше. Начинающим (и менее) писателям также будет полезно набраться вдохновения и понять, что писатель не является пленником своего таланта.Более того, писатель обязан жить активной жизнью.

Моей преданной подруге Татьяне Алексеевне Паустовской

Литература выведена из-под законов тления. Она одна не признает смерти.

Салтыков-Щедрин

Всегда нужно стремиться к красоте.

Оноре Бальзак

Многое в этом произведении выражено фрагментарно и, может быть, недостаточно ясно.

Многое будет считаться спорным.

Эта книга не является теоретическим исследованием и тем более руководством.Это просто заметки о моем понимании письма и моем опыте.

Важные вопросы идеологической основы нашей писательской деятельности в книге не затрагиваются, так как в этой области у нас нет существенных разногласий. Героическое и воспитательное значение литературы ясно всем.

В этой книге я рассказал пока только то немногое, что успел рассказать.

Но если мне хоть в малой части удалось донести до читателя представление о чудесной сущности письма, то я буду считать, что выполнил свой долг перед литературой.

Драгоценная пыль

Не помню, как я узнал эту историю о парижском мусорщике Жанне Шаметт. Чаметт зарабатывал на жизнь тем, что убирал мастерские ремесленников в своем квартале.

Шамет жил в лачуге на окраине города. Конечно, можно было бы подробно описать эту окраину и тем самым отвлечь читателя от основной нити повествования. Но, пожалуй, стоит лишь упомянуть, что на окраине Парижа до наших дней сохранились старые валы.Во время действия этой истории крепостные валы были еще покрыты зарослями жимолости и боярышника, и в них гнездились птицы.

Хижина мусорщика приютилась у подножия северного вала, рядом с домами жестянщиков, сапожников, окурков и нищих.

Если бы Мопассан заинтересовался жизнью обитателей этих лачуг, то, может быть, написал бы еще несколько прекрасных рассказов. Возможно, они прибавили бы новые лавры к его многолетней славе.

К сожалению, никто из посторонних в эти места не заглядывал, кроме детективов. И появлялись они только в тех случаях, когда искали украденные вещи.

Судя по тому, что соседи прозвали Шаметта «Дятлом», надо думать, что он был худой, остроносый, а из-под шляпы у него всегда торчал хохолок, как хохолок у птицы.

Когда-то Жан Шамет знавал лучшие времена. Он служил солдатом в армии «Маленького Наполеона» во время мексиканской войны.

Шаме повезло. В Вера-Крус он заболел сильной лихорадкой. Больного солдата, еще не побывавшего в настоящей перестрелке, отправили обратно на родину. Командир полка воспользовался этим и поручил Шамету отвезти во Францию ​​свою дочь Сюзанну, восьмилетнюю девочку.

Командир был вдовцом и поэтому должен был везде брать девушку с собой. Но на этот раз он решил расстаться с дочерью и отправить ее к сестре в Руан. Климат Мексики был разрушительным для европейских детей.Кроме того, беспорядочная партизанская война создавала множество внезапных опасностей.

Во время возвращения Chamette во Францию ​​над Атлантическим океаном тлела жара. Девушка все время молчала. Даже на рыбу, вылетевшую из маслянистой воды, она смотрела без улыбки.

Чамет заботился о Сюзанне как мог. Он понимал, конечно, что она ждет от него не только заботы, но и ласки. И что он мог подумать о ласковом колониальном солдате? Как он мог занять ее? Игра в кости? Или грубые казарменные песни?

Но все же долго молчать было нельзя.Шаметт все чаще и чаще ловил на себе растерянный взгляд девушки. Потом он окончательно решился и стал неуклюже рассказывать ей свою жизнь, вспоминая до мельчайших подробностей рыбацкую деревню на берегу Ла-Манша, рыхлые пески, лужи после отлива, деревенскую часовню с треснувшим колоколом, свою мать , который лечил соседей от изжоги.

В этих воспоминаниях Чаметт не нашел ничего, что могло бы подбодрить Сюзанну. Но девушка, к его удивлению, жадно слушала эти рассказы и даже заставляла его повторять их, требуя все новых и новых подробностей.

Чаметт напряг память и выуживал из нее эти детали, пока в конце концов не потерял уверенность в том, что они действительно существовали. Это были уже не воспоминания, а их слабые тени. Они растаяли, как клочья тумана. Чаметт, однако, никогда не предполагал, что ему нужно будет вспоминать об этом давно ушедшем периоде своей жизни в своей памяти.

Однажды возникло смутное воспоминание о золотой розе. Либо Чаметт видел эту грубую розу, выкованную из черненого золота, подвешенную к распятию в доме старой рыбачки, либо слышал рассказы об этой розе от окружающих.

Нет, может быть, он хоть раз видел эту розу и помнил, как она блестела, хотя за окнами не было солнца и над проливом шумела хмурая буря. Чем дальше, тем яснее Чаметт вспоминал этот блеск — несколько ярких огоньков под низким потолком.

Все в деревне были удивлены, что старуха не продала свою драгоценность. Она могла бы заработать на этом много денег. Одна только мать Шаме уверяла, что продавать золотую розу грех, потому что любимый подарил ее старухе «на счастье», когда старуха, тогда еще хохотушка, работала на сардиновой фабрике в Одерне.

— Таких золотых роз мало на свете, — сказала мать Шамета. — Но все, кто завел их в доме, точно будут счастливы. И не только они, но и все, кто прикоснется к этой розе.

Мальчик с нетерпением ждал счастья старухи. Но никаких признаков счастья не было. Дом старухи качался от ветра, и по вечерам в нем не зажигали огня.

Вот и ушел Шамет из села, не дожидаясь перемены в судьбе старухи.Только через год знакомый кочегар почтового парохода в Гавре сообщил ему, что к старухе неожиданно приехал из Парижа сын художника, бородатый, веселый и чудесный. С тех пор лачугу было не узнать. Она была наполнена шумом и благополучием. Художники, говорят, получают большие деньги за свою мазню.

Однажды, когда Шаметт, сидя на палубе, расчесывал своим железным гребнем спутанные на ветру волосы Сюзанны, она спросила:

— Жан, кто-нибудь подарит мне золотую розу?

«Все возможно», — ответил Шамет.- Будет тебе какой-нибудь чудак, Сюзи. У нас в роте был один тощий солдат. Ему чертовски повезло. Он нашел сломанную золотую челюсть на поле боя. Мы выпили его всей компанией. Это во время аннамитской войны. Пьяные артиллеристы ради забавы выстрелили из миномета, снаряд попал в жерло потухшего вулкана, взорвался там, и от неожиданности вулкан начал пыхтеть и извергаться. Бог знает, как звали его, этот вулкан! Кажется, Крака-Така. Извержение было отличным! Сорок мирных туземцев были убиты.Только подумай, что из-за какой-то челюсти столько людей пропало! Потом оказалось, что наш полковник потерял эту челюсть. Дело, конечно, замяли — престиж армии превыше всего. Но мы тогда напились.

— Где это произошло? — с сомнением спросила Сюзи.

— Я же говорил — в Аннаме. В Индокитае. Там океан горит как в аду, а медузы подобны кружевным юбкам балерин. А там было так сыро, что у нас в ботинках за ночь выросли грибы! Пусть меня повесят, если я вру!

До этого случая Чаметт слышал много солдатской лжи, но сам никогда не лгал.Не потому, что он не умел этого делать, а просто в этом не было нужды. Теперь он считал своим священным долгом развлекать Сюзанну.

Шамет привез девушку в Руан и передал высокой женщине с поджатыми желтыми губами — тете Сюзанны. Старуха была вся в черных стеклярусах и сверкала, как цирковая змея.

Девушка, увидев ее, крепко прижалась к Чамету, к его выгоревшему пальто.

— Ничего! — шепотом сказал Шаметт и толкнул Сюзанну в плечо.- Мы, рядовые, тоже начальников рот не выбираем. Потерпи, Сузи, солдат!

Язык и профессия писателя — вот что К.Г. Паустовский. «Золотая роза» (краткое содержание) именно об этом. Сегодня мы поговорим об этой исключительной книге и ее пользе как для обычного читателя, так и для начинающего писателя.

Писательство как призвание

«Золотая роза» — особая книга в творчестве Паустовского. Он был опубликован в 1955 году, в то время Константину Георгиевичу было 63 года.Эту книгу можно назвать «учебником для начинающих писателей» лишь отдаленно: автор приоткрывает завесу над собственной творческой кухней, рассказывает о себе, истоках творчества и роли писателя для мира. Каждая из 24 глав несет в себе частичку мудрости от опытного писателя, размышляющего о творчестве на основе своего многолетнего опыта.

В отличие от современных учебников «Золотая роза» (Паустовский), краткое содержание которой мы рассмотрим далее, имеет свои отличительные черты: здесь больше биографии и размышлений о характере письма, а упражнений нет вообще.В отличие от многих современных авторов, Константин Георгиевич не поддерживает идею все записывать, и писатель для него не ремесло, а призвание (от слова «призвание»). Для Паустовского писатель — голос своего поколения, тот, кто должен взращивать лучшее, что есть в человеке.

Константин Паустовский. «Золотая роза»: краткое содержание первой главы

Книга начинается с легенды о золотой розе («Драгоценная пыль»). Она рассказывает о мусорщике Жане Шаметте, который хотел подарить золотую розу своей подруге — Сюзанне, дочери командира полка.Он сопровождал ее на пути домой с войны. Девушка выросла, влюбилась и вышла замуж, но была несчастлива. А по легенде золотая роза всегда приносит счастье своему владельцу.

Чамет был падальщиком, у него не было денег на такую ​​покупку. Но он работал в ювелирной мастерской и додумался просеивать пыль, которую выметал оттуда. Прошло много лет, прежде чем золотых зерен стало достаточно, чтобы сделать маленькую золотую розу. Но когда Жан Шаметт отправился к Сюзанне, чтобы вручить подарок, он узнал, что она переехала в Америку…

Литература подобна этой золотой розе, говорит Паустовский. «Золотая роза», краткое содержание глав которой мы рассматриваем, полностью пропитана этим утверждением. Писатель, по мысли автора, должен просеять много пыли, найти крупицы золота и отлить золотую розу, которая сделает жизнь отдельного человека и всего мира лучше. Константин Георгиевич считал, что писатель должен быть голосом своего поколения.

Писатель пишет, потому что слышит зов внутри себя.Он не может не писать. Для Паустовского писатель — самая прекрасная и самая трудная профессия на свете. Об этом рассказывает глава «Надпись на валуне».

Рождение идеи и ее развитие

«Молния» — глава 5 из книги «Золотая роза» (Паустовский), краткое содержание которой сводится к тому, что рождение идеи подобно молнии. Электрический заряд накапливается очень долго, чтобы потом ударить с полной силой. Все, что писатель видит, слышит, читает, думает, переживает, накапливает, чтобы однажды стать идеей рассказа или книги.

В следующих пяти главах автор рассказывает о непослушных персонажах, а также о происхождении замысла романов «Планета Марц» и «Кара-Бугаз». Для того чтобы писать, нужно иметь о чем писать — основная мысль этих глав. Личный опыт очень важен для писателя. Не тот, который создан искусственно, а тот, который человек получает, живя активной жизнью, работая и общаясь с разными людьми.

«Золотая роза» (Паустовский): краткое содержание глав 11-16

Константин Георгиевич трепетно ​​любил русский язык, природу и людей.Они восхищались им и вдохновляли его, заставляли писать. Писатель придает огромное значение знанию языка. У каждого пишущего, по словам Паустовского, есть свой литературный словарь, куда он выписывает все новые слова, поразившие его. Он приводит пример из своей жизни: слова «пустыня» и «свей» были ему очень давно неизвестны. Первое он услышал от лесника, второе нашел в стихах Есенина. Его значение долгое время оставалось непонятным, пока знакомый филолог не объяснил, что свеи — это те «волны», которые ветер оставляет на песке.

Вам необходимо развить чувство слова, чтобы уметь правильно передавать его значение и свои мысли. Кроме того, очень важно правильно расставить знаки препинания. Поучительную историю из реальной жизни можно найти в главе «Случаи в магазине Альшванга».

О пользе воображения (главы 20-21)

Хотя писатель ищет вдохновения в реальном мире, воображение играет большую роль в творчестве, говорится в «Золотой розе», краткое содержание которой было бы неполным без него, полно ссылок на писателей, мнения которых о воображении сильно расходятся.Например, упоминается словесная дуэль с Ги де Мопассаном. Золя настаивал на том, что писателю не нужно воображение, на что Мопассан ответил вопросом: «Как же тогда вы пишете свои романы, имея одну вырезку из газеты и неделями сидя дома?»

Многие главы, в том числе «Ночной дилижанс» (глава 21), написаны в форме рассказа. Это история о сказочнике Андерсене и важности сохранения баланса между реальной жизнью и воображением.Паустовский пытается донести до начинающего писателя очень важную вещь: ни в коем случае нельзя отказываться от настоящей, полноценной жизни ради воображения и выдуманной жизни.

Искусство видеть мир

Нельзя питать творческую жилу только литературой — основная мысль последних глав книги «Золотая роза» (Паустовский). Краткое содержание сводится к тому, что автор не доверяет писателям, не любящим другие виды искусства — живопись, поэзию, архитектуру, классическую музыку.Константин Георгиевич высказал на страницах интересную мысль: проза — это тоже поэзия, только без рифмы. Каждый писатель читает много стихов с большой буквы.

Паустовский советует тренировать глазомер, учиться смотреть на мир глазами художника. Он рассказывает свою историю общения с художниками, их советы и то, как он сам развивал свое эстетическое чутье, наблюдая за природой и архитектурой. Сам писатель когда-то слушал его и достиг таких высот владения словом, что даже вставал перед ним на колени (фото выше).

Исходы

В этой статье мы рассмотрели основные моменты книги, но это не полное содержание. «Золотая роза» (Паустовский) — книга, которую стоит прочитать всем, кто любит творчество этого писателя и хочет узнать о нем больше. Начинающим (и менее) писателям также будет полезно набраться вдохновения и понять, что писатель не является пленником своего таланта. Более того, писатель обязан жить активной жизнью.

Константин Георгиевич Паустовский — биография, информация, личная жизнь.Биография Паустовского Константина Георгиевича

Константин Паустовский – классик литературы ХХ века. Все произведения с удовольствием читают взрослые, а детям они олицетворяют человеческое и литературное благородство. Паустовский родился в Москве в интеллигентной семье театралов, любящих играть на фортепиано и петь. Он умер в семьдесят шесть лет. Учился в Киеве в классической гимназии. Его родители развелись, и ему пришлось подрабатывать учителем.

После окончания школы поступил в Киевский университет на юридический факультет, но мечтал стать писателем. Для себя он решил, что для сочинительства необходимо «уйти в жизнь» и набраться жизненного опыта. В Москве он работает водителем автомобиля, потом устраивается санитаром в тыловой поезд, меняет много разных профессий, был даже рыбаком на Азовском море.

В свободное от работы время писал рассказы. Во время революции он работал в Москве корреспондентом газеты и описывал события.Во время Великой Отечественной войны был военным корреспондентом. После войны Паустовский занимается литературной деятельностью и пишет: романы, повести, а также рассказы и сказки для детей. Книга «Рассказы и сказки о животных и природе». В него вошли известные истории:

  • Приключения жука-носорога;
  • Древесная лягушка;
  • Стальное кольцо;
  • Барсучий нос и другие работы.

Читать биографию Паустовского для 3 класса

Константин Георгиевич Паустовский родился 31 мая 1892 года в Москве.Вырос в семье Георгия Максимовича Паустовского и Марии Григорьевны Паустовской, имел двух братьев и сестру. В 1904 году поступил в Киевскую гимназию. Моими любимыми предметами в гимназии были география и литература.

В 1912 году, много раз меняя места жительства и школы, юноша поступил на историко-филологический факультет Киевского университета, окончил 2 курса. После начала Первой мировой войны он был переведен в Московский университет, но вскоре оставил его и стал работать.Сменив множество профессий, он устраивается санитаром на фронт, участвует в отступлении русской армии. После смерти братьев он вернулся в Москву к матери и сестре, но надолго там не задержался. Молодой человек путешествует по югу России, два года живет в Одессе, работая в газете «Маяк», а затем покидает Одессу, уезжает на Кавказ, также посещая северную Персию.

В 1923 году вернулся в столицу. Пару лет он работал редактором в телеграфном агентстве и начал публиковаться.Он также провел 1930-е годы, путешествуя по стране, опубликовав множество эссе и рассказов. В годы Великой Отечественной войны становится военным журналистом, служит на Южном фронте. В августе 1941 года завершил службу работой над спектаклем для МХТ, переехал в Алма-Ату, где сел писать пьесу «Пока не остановится сердце» и роман «Дым Отечества».

В 1950-е годы жил в Москве и в Тарусе, стал одним из составителей сборников «Литературная Москва» и «Тарусские страницы».Получив всемирное признание, путешествует по Европе, живет на острове Капри. В 1966 году он подписал письмо ученых и деятелей культуры о недопустимости реабилитации Сталина. Умер 14 июля 1968 года в Москве после продолжительной болезни астмой.

Для детей 3 класса, 4 класса, 5 класса.

Биография по датам и интересным фактам. Самая важная вещь.

Другие биографии:

  • Екатерина II

    Императрица Екатерина II Алексеевна в истории носит имя Великой.Она была рассудительным человеком, в важных решениях не руководствовалась сердцем, была начитана и умна, много сделала для становления России.

  • Николай Лесков

    Писатель родился в городе Орле. Его семья была большой; из детей Лесков был самым старшим. После переезда из города в деревню в Лескове стали формироваться любовь и уважение к русскому народу.

  • Жизнь Николая Чудотворца и краткое изложение биографии

    Великий служитель и угодник Господень Николай Чудотворец известен многими своими чудесами и милосердием к людям.Он исцелял больных, спасал людей от бед и необоснованных обвинений.

  • Маршак Самуил Яковлевич

    Самуил Яковлевич Маршак — русский поэт, драматург, переводчик, литературовед, сценарист, автор популярных детских книг. Родился в 1887 году 22 октября в городе Воронеже, в семье мастера-самоучки, одаренного химика Якова Мироновича Маршака

  • Сальвадор Дали

    Всемирно известный художник и творческий деятель Сальвадор Дали родился в 1904 году 11 мая в небольшой провинции Фигерас.Глава семьи работал нотариусом и был уважаемым человеком.

Дед писателя Максим Григорьевич Паустовский был военным, а бабушка Онората до принятия христианства носила имя Фатьма, и была турчанкой. По воспоминаниям Константина Паустовского, дед его был кроткий, голубоглазый старик, любивший распевать старинные думы и казачьи песни надтреснутым тенором, и рассказывавший много невероятных, а иногда и трогательных историй «из самой бывшей жизни».

Отец писателя, Георгий Паустовский, был железнодорожным статистиком, за которым закрепилась среди родственников слава легкомысленного человека, с репутацией мечтателя, который, по словам бабушки Константина, «не имел права жениться и иметь детей». Он происходил из запорожских казаков, которые после разгрома Сечи переселились на берега реки Рось близ Белой Церкви. Георгий Паустовский долго не уживался на одном месте, после службы в Москве жил работал в Пскове, в Вильно, а затем поселился в Киеве, на Юго-Западной железной дороге.Мать писателя, Мария Паустовская, была дочерью служащего сахарного завода и отличалась властным характером. Она очень серьезно относилась к воспитанию детей и была убеждена, что только при строгом и жестком обращении с детьми можно вырастить из них «что-то стоящее».

У Константина Паустовского было два брата и сестра. Позднее он рассказывал о них: «Осенью 1915 года я перешел с поезда в полевой санитарный отряд и отправился с ним в длительное отступление из Люблина в Польше в город Несвиж в Белоруссии.В отряде из попавшейся мне засаленной газеты я узнал, что в один и тот же день на разных фронтах погибли два моих брата. Я остался с мамой совсем один, кроме сестры, полуслепой и больной. Сестра писателя Галина умерла в Киеве в 1936 году.

В Киеве Константин Паустовский учился в 1-й Киевской классической гимназии. Когда он учился в шестом классе, отец ушел из семьи, и Константин был вынужден самостоятельно зарабатывать на жизнь и учиться с репетиторством.В автобиографическом очерке «Несколько обрывочных мыслей» в 1967 году Паустовский писал: «Стремление к необыкновенному преследовало меня с детства. Мое состояние можно было определить двумя словами: преклонение перед воображаемым миром и — меланхолия из-за неумения его видеть Эти два чувства преобладали в моих юношеских стихах и моей первой незрелой прозе». О своей юности Паустовский рассказывал позже: «Я учился в Киеве, в классической гимназии.Нашему выпускнику повезло: у нас были хорошие преподаватели по так называемым «гуманитарным наукам» — русской литературе, истории и психологии. Мы знали и любили литературу и, конечно, больше времени проводили за чтением книг, чем за подготовкой уроков. Лучшее время — порой безудержных мечтаний, увлечений и бессонных ночей — была киевская весна, ослепительная и нежная весна Украины. Она тонула в росистой сирени, в чуть липкой первой зелени киевских садов, в запахе тополя и розовых свечей старых каштанов.В такие весны нельзя было не влюбляться в школьниц с тяжелыми косами и не писать стихи. И я писал их без всяких ограничений, по два-три стихотворения в день. В нашей семье, считавшейся в то время передовой и либеральной, много говорили о народе, но имели в виду в основном крестьян. О рабочих, о пролетариате говорили редко. В то время, когда я слышал слово «пролетариат», я представлял себе огромные и дымные заводы — Путиловский, Обуховский и Ижорский — как будто весь русский рабочий класс собрался только в Петербурге.в Петербурге и именно на этих заводах.

Первый рассказ Константина Паустовского «На воде», написанный на последнем году обучения в гимназии, был опубликован в киевском альманахе «Огни» в 1912 году. После окончания гимназии Паустовский учился в Киевской университета, затем перевелся в Московский университет, летом еще подрабатывал репетитором.Первая мировая война вынудила его прервать учебу, и Паустовский стал вожатым в московском трамвае, а также работал в санитарном поезде.В 1915 году с полевым санитарным отрядом отступил с русской армией через Польшу и Белоруссию. Он рассказывал: «Осенью 1915 года я перешел с поезда в полевой санитарный отряд и отправился с ним в длительное отступление из Люблина в Польше в город Несвиж в Белоруссии».

После гибели двух старших братьев на фронте Паустовский вернулся к матери в Москву, но вскоре снова начал скитальческую жизнь. В течение года работал на металлургических заводах в Екатеринославе и Юзовке и на котельном заводе в Таганроге.В 1916 году он стал рыбаком в артели на Азовском море. Живя в Таганроге, Паустовский начал писать свой первый роман «Романтики», который был опубликован в 1935 году. Этот роман, содержание и настроение которого соответствовали его названию, отмечен авторскими поисками лирико-прозаической формы. Паустовский стремился создать связное сюжетное повествование о том, что ему довелось увидеть и почувствовать в юности. Один из героев романа, старый Оскар, всю жизнь сопротивлялся тому, что его пытались превратить из художника в кормильца.Главным мотивом «Романтики» стала судьба художника, стремившегося преодолеть одиночество.

Февральскую и Октябрьскую революции 1917 года Паустовский встретил в Москве. После победы Советской власти он начал работать журналистом и «жил насыщенной жизнью редакторов газет». Но вскоре писатель уехал в Киев, куда переехала его мать, и там пережил несколько переворотов во время Гражданской войны. Вскоре Паустовский оказался в Одессе, где оказался среди таких же молодых писателей.Прожив два года в Одессе, Паустовский уехал в Сухум, потом переехал в Батум, потом в Тифлис. Странствия по Кавказу привели Паустовского в Армению и Северную Персию. О том времени и своих путешествиях писатель писал: «В Одессе я впервые оказался среди молодых писателей. Среди сотрудников «Моряка» были Катаев, Ильф, Багрицкий, Шенгели, Лев Славин, Бабель, Андрей Соболь, Семен Кирсанов и даже пожилой писатель Юшкевич. В Одессе я жил у моря и много писал, но еще не публиковался, считая, что еще не достиг способности владеть каким-либо материалом и жанром.Вскоре мною снова овладела «муза дальних странствий». Я уехал из Одессы, жил в Сухуме, Батуми, Тбилиси, был в Эривани, Баку и Джульфе, пока наконец не вернулся в Москву.

Константин Паустовский. 1930-е годы.

Вернувшись в Москву в 1923 году, Паустовский начал работать редактором РОСТА. В это время печатались не только его очерки, но и рассказы. В 1928 году вышел первый сборник произведений Паустовского были опубликованы рассказы «Встречные корабли».В том же году написан роман «Сверкающие облака».В этом произведении детективно-авантюрная интрига сочеталась с автобиографическими эпизодами, связанными с поездками Паустовского на Черное море и Кавказ. В год написания романа писатель работал в газете «На вахте», с которой в то время сотрудничали Алексей Новиков-Прибой, одноклассник Паустовского по 1-й Киевской гимназии, Михаил Булгаков и Валентин Катаев. В 1930-е годы Паустовский активно работал журналистом газеты «Правда» и журналов «30 дней», «Наши достижения» и других изданий, побывал в Соликамске, Астрахани, Калмыкии и многих других местах — фактически объездил всю страну.Многие впечатления от этих поездок по горячим следам, описанные им в газетных очерках, впоследствии воплотились в произведениях искусства. Так, герой очерка 1930-х годов «Подводные ветры» стал прототипом главного героя повести «Кара-Бугаз», написанной в 1932 году. История создания «Кара-Бугаз» подробно описана в Книга очерков и рассказов Паустовского «Золотая роза» 1955 года — одно из самых известных произведений русской литературы, посвященное осмыслению природы творчества.В «Кара-Бугазе» рассказ Паустовского о разработке месторождений глауберовой соли в Каспийском заливе столь же поэтичен, как и о странствиях романтического юноши в его первых произведениях. Рассказ 1934 года «Колхида» посвящен трансформации исторической действительности, созданию рукотворных субтропиков. Прототипом одного из героев Колхиды был великий грузинский художник-примитивист Нико Пиросмани. После издания «Кара-Бугаз» Паустовский оставил службу и стал профессиональным писателем.Он по-прежнему много путешествовал, жил на Кольском полуострове и на Украине, побывал на Волге, Каме, Дону, Днепре и других великих реках, в Средней Азии, Крыму, Алтае, Пскове, Новгороде, Белоруссии и других местах.

Отправившись на Первую мировую войну санитаром, будущий писатель познакомился с сестрой милосердия Екатериной Загорской, о которой говорил: «Я люблю ее больше, чем мать, больше, чем себя… Хатидже — порыв, грань божественного, радость, тоска, болезнь, невиданные достижения и муки…». Почему Хатидже? Лето 1914 года Екатерина Степановна провела в деревне на берегу Крыма, и местные татарки называли ее Хатидже, что по-русски означало «Екатерина». Летом 1916 года Константин Паустовский и Екатерина Загорская получили женился на уроженке Екатерины Подлесной Слободы в Рязани под Луховицами, а в августе 1925 года в Рязани у Паустовских родился сын Вадим.Впоследствии на протяжении всей жизни бережно хранил архив своих родителей, кропотливо собирал материалы, связанные с семьей Паустовских дерево — документы, фотографии и воспоминания.Он любил путешествовать по местам, где бывал его отец и которые были описаны в его произведениях. Вадим Константинович был интересным, самоотверженным рассказчиком. Не менее интересными и познавательными были его публикации о Константине Паустовском — статьи, очерки, комментарии и послесловия к произведениям отца, от которого он унаследовал свой литературный дар. Вадим Константинович много времени уделял работе консультанта литературного музея-центра Константина Паустовского, был членом общественного совета журнала «Мир Паустовского», одним из организаторов и непременным участником конференций, встреч, музейных вечеров. посвященный творчеству отца.

В 1936 году Екатерина Загорская и Константин Паустовский расстались, после чего Екатерина призналась родным, что сама дала мужу развод, так как не могла вынести того, что он «связался с полькой», имея в виду вторую жену Паустовского. Константин Георгиевич продолжал заботиться о сыне Вадиме после развода. Вадим Паустовский писал о расставании родителей в комментариях к первому тому сочинений отца: «Повесть о жизни и другие книги моего отца отражают многие события из жизни моих родителей в ранние годы, но, конечно , не все.Двадцатые годы были очень важными для моего отца. Как мало он публиковал, так много писал. Можно смело сказать, что тогда и был заложен фундамент его профессионализма. Его первые книги прошли почти незамеченными, затем сразу же последовал литературный успех начала 1930-х годов. А в 1936 году, после двадцати лет брака, мои родители разошлись. Был ли удачным брак Екатерины Загорской с Константином Паустовским? И да и нет. В юности была большая любовь, которая служила опорой в трудностях и вселяла веселую уверенность в своих силах.Мой отец всегда был более склонен к размышлению, к созерцательному восприятию жизни. Мама же была человеком огромной энергии и настойчивости, пока ее не одолела болезнь. В ее независимом характере непостижимым образом сошлись независимость и беззащитность, доброжелательность и капризность, спокойствие и нервозность. Мне рассказывали, что Эдуард Багрицкий очень ценил в ней то свойство, которое называл «духовной самоотверженностью», и в то же время любил повторять: «Екатерина Степановна — фантастическая женщина.Пожалуй, к нему можно отнести слова В. И. Немировича Данченко о том, что «русская интеллигентная женщина не могла ничем так беззаветно увлечься в мужчине, как талантом». Поэтому брак был крепок, пока все было подчинена главной цели — литературной работе отца.Когда она, наконец, воплотилась в реальность, сказался стресс трудных лет, оба устали, тем более, что мама тоже была человеком со своими творческими планами и стремлениями.Кроме того, откровенно говоря, мой отец не был таким уж хорошим семьянином, несмотря на его внешнюю покладистость.Много накопилось, и обоим пришлось многое подавить. Словом, если ценящие друг друга супруги все-таки расстаются, на это всегда есть веские причины. Эти причины усугубились с наступлением у матери тяжелого нервного истощения, которое постепенно развивалось и начало проявляться именно в середине 30-х годов. Мой отец тоже сохранил следы тяжелых лет до конца жизни в виде тяжелых приступов астмы. В «Далеких годах», первой книге «Истории жизни», много говорится о расставании родителей самого отца.Очевидно, есть семьи, отмеченные этой печатью из поколения в поколение.

К.Г. Паустовский и В.В. Навашина-Паустовская на узкоколейке в Солотче. В окне вагона: сын писателя Вадим и его приемный сын Сергей Навашин. Конец 1930-х.

Константин Паустовский познакомился с Валерией Валишевская-Навашина в первой половине 1920-х гг. Он был женат, она была замужем, но они оба ушли из семьи, и Валерия Владимировна вышла замуж за Константина Паустовского, став вдохновительницей многих его произведений — например, при создании произведений » Мещерская сторона» и «Бросок на юг» Валишевская была прототипом Марии.Валерия Валишевская была сестрой известного в 1920-е годы польского художника Сигизмунда Валишевского, работы которого находились в коллекции Валерии Владимировны. В 1963 году она подарила Национальной галерее в Варшаве более 110 картин и рисунков Сигизмунда Валишевского, оставив после себя свои любимые.

К.Г. Паустовский и В.В. Навашина-Паустовская. Конец 1930-х годов.

Особое место в творчестве Константина Паустовского занимал Мещерский край, где он долгое время жил один или со своими собратьями-писателями — Аркадием Гайдаром и Рубеном Фраерманом.Паустовский писал о своей возлюбленной Мещере: «Самое большое, простое и бесхитростное счастье я нашел в лесной Мещерской области. Счастье близости со своей землей, сосредоточенность и внутренняя свобода, любимые мысли и трудолюбие. Центральной России — и только ей — я обязан большинству написанного мною. Назову лишь основные: «Мещерская сторона», «Исаак Левитан», «Лесная сказка», цикл рассказов «Летние дни», «Старый челн», «Октябрьская ночь», «Телеграмма», «Дождливый рассвет», «Кордон 273», «В глубине России», «Наедине с осенью», «Ильинский бассейн».Среднерусская глубинка стала для Паустовского местом своеобразной «эмиграции», творческого — а возможно, и физического — спасения в период сталинских репрессий.

В годы Великой Отечественной войны Паустовский работал военным корреспондентом и писал рассказы, среди которых «Снег», написанный в 1943 году, и «Дождливый рассвет», написанный в 1945 году, которые критики назвали нежнейшими лирическими акварелями.

В 1950-е годы Паустовский жил в Москве и в Тарусе на Оке. Он стал одним из составителей важнейших коллективных сборников демократического движения «Литературная Москва» в 1956 году и «Тарусские страницы» в 1961 году.В годы «оттепели» Паустовский активно выступал за литературную и политическую реабилитацию писателей Исаака Бабеля, Юрия Олеши, Михаила Булгакова, Александра Грина и Николая Заболоцкого, репрессированных при Сталине.

В 1939 году Константин Паустовский познакомился с Татьяной Евтеевой — Арбузовой, актрисой театра Мейерхольда, ставшей его третьей женой в 1950 году.

Паустовский с сыном Алешей и приемной дочерью Галиной Арбузовой.

До встречи с Паустовским Татьяна Евтеева была женой драматурга Алексея Арбузова.«Нежность, мой единственный человек, клянусь жизнью, что такой любви (без хвастовства) никогда не было на свете. Не было и не будет, вся остальная любовь — бред и бред. Пусть твое сердце, мое сердце бьется спокойно и радостно! Мы все будем счастливы, все! Я знаю и верю…» — писал Константин Паустовский Татьяне Евтеевой. У Татьяны Алексеевны была дочь от первого брака Галина Арбузова, а у Паустовского в 1950 году родился сын Алексей. Алексей рос и формировался в творческой атмосфере писательского дома на ниве интеллектуальных исканий молодых писателей и художников, но он не был похож на избалованного родительским вниманием «домашнего» ребенка.С компанией художников он скитался по окраинам Тарусы, иногда исчезая из дома на два-три дня. Он рисовал удивительные и непонятные картины, а умер в возрасте 26 лет от передозировки наркотиков.

К.Г. Паустовский. Таруса. Апрель 1955 года.

С 1945 по 1963 год Паустовский пишет свое главное произведение — автобиографическую «Историю жизни», состоящую из шести книг: «Далекие годы», «Беспокойная юность», «Начало неизвестного века», «Время больших надежд», «Бросок на юг» и «Книга странствий».В середине 1950-х годов Паустовский получил мировое признание, и писатель стал часто путешествовать по Европе. Он посетил Болгарию, Чехословакию, Польшу, Турцию, Грецию, Швецию, Италию и другие страны. В 1965 году Паустовский жил на острове Капри. Впечатления от этих поездок легли в основу рассказов и путевых зарисовок 1950-1960-х годов «Итальянские встречи», «Мимолетный Париж», «Огни Ла-Манша» и других произведений. В том же 1965 году чиновникам из Советского Союза удалось изменить решение Нобелевского комитета о присуждении премии Константину Паустовскому и добиться ее вручения Михаилу Шолохову.

Большинство современных читателей знают Константина Паустовского как певца русской природы, из-под пера которого вышли замечательные описания юга и средней полосы России, Причерноморья и Окского края. Однако мало кто сейчас знает яркие и захватывающие романы и повести Паустовского, действие которых происходит в первой четверти XX века на фоне страшных событий войн и революций, социальных потрясений и надежд на светлое будущее. .Всю жизнь Паустовский мечтал написать большую книгу, посвященную замечательным людям, не только известным, но и неизвестным и забытым. Он успел опубликовать лишь несколько очерков кратких, но колоритных биографий писателей, с которыми был либо хорошо знаком лично, — Горький, Олеша, Пришвин, Грин, Багрицкий, либо тех, чье творчество особенно его увлекало, — Чехова, Блока, Мопассана, Бунина. и Хьюго. Всех их объединяло «искусство видеть мир», столь ценимое Паустовским, жившим не в лучшее время для мастера изящной словесности.Его литературная зрелость пришлась на 1930–1950-е годы, когда Тынянов нашел спасение в литературоведении, Бахтин — в культурологии, Паустовский — в изучении природы языка и творчества, в красоте лесов Рязанского края, в тихий провинциальный уют Тарусы.

К.Г. Паустовский с собакой. Таруса. 1961 год.

Константин Георгиевич Паустовский скончался в 1968 году в Москве и по завещанию похоронен на городском кладбище Тарусы.Место, где находится его могила, — высокий холм, окруженный деревьями с просветом у реки Таруски, — выбрал сам писатель.

О Константине Паустовском и Екатерине Загорской подготовлена ​​телепередача из цикла «Больше, чем любовь».

В 1982 году снят документальный фильм «Константин Паустовский. Воспоминания и встречи».

Ваш браузер не поддерживает тег видео/аудио.

Текст подготовила Татьяна Халина

Использованные материалы:

К.Г. Паустовский «Кратко о себе» 1966
К.Г. Паустовский «Письма из Тарусы»
К.Г. Паустовский «Смысл истории»
Материалы сайта www.paustovskiy.niv.ru
Материалы сайта www.litra.ru

С творчеством Паустовского мы познакомились еще во время учебы в школе. Хотелось бы сейчас хоть немного окунуться в биографию этого удивительного и талантливого человека. Части ее описаны им в автобиографической трилогии «Повесть о жизни». Вообще все произведения Паустовского основаны на его личных наблюдениях и опыте, а потому, читая их, знакомишься со многими интересными фактами.Судьба его была непроста, как и у каждого гражданина той сложной и противоречивой эпохи. Наиболее почитаем как автор многочисленных детских рассказов и художественной литературы.

Биография

Биография Паустовского началась 31 мая 1892 года, когда родился будущий писатель. Он родился в Москве, в семье Георгия Максимовича Паустовского, статиста железной дороги. Маму звали Мария Григорьевна Паустовская. По словам отца, его родословная ведет к древнему роду казачьего гетмана П.К.Сагайдачный. Его дед был казаком-чумаком, который привил внуку любовь к своему национальному фольклору и природе. Дед воевал в русско-турецкую войну, был в плену, откуда вернулся с женой, турчанкой Фатимой, крещенной в России под именем Гонората. Поэтому в жилах писателя течет и украинско-казацкая, и турецкая кровь.

жизнь и творчество

Почти все детство провел на Украине, а в 1898 году туда переехала вся его семья.Паустовский всегда благодарил судьбу за то, что вырос на Украине, и она стала для него той яркой лирой, с которой писатель никогда не расставался.

В семье Паустовских было четверо детей. Когда отец ушел из семьи, Константин был вынужден бросить школу, потому что ему нужно было помогать матери.

Дальнейшая биография Паустовского показывает, что образование он все-таки получил, проучившись в классической гимназии в Киеве. Позже в том же городе он поступил в университет на историко-филологический факультет.Через некоторое время он перевелся в Московский университет и учился там на юридическом факультете, чтобы тем самым пополнить свое образование. Но тут началась Первая мировая война.

Паустовский: рассказы

Писатель начинает свое творчество с рассказа «На воде», позже он будет опубликован в киевском журнале «Огни». Во время войны Паустовский имел право не принимать в ней участия, так как два старших брата уже воевали. Поэтому он остался работать в тылу и стал проводником трамвая, затем ординарцем в военном поезде, на котором он проехал в 1915 году по Белоруссии и Польше.

После революции 1917 года начинает свою карьеру. В этот же период начинается гражданская война, и писатель оказывается сначала в рядах петлюровцев, но затем переходит на сторону Красной Армии.

После войны Константин Паустовский путешествует по югу России. Некоторое время живет в Одессе, работает в газете «Моряк». Там он познакомился с такими известными писателями, как И. Бабель, С. Славин, И. Ильф. Работает на заводах в Таганроге, Екатеринославле, Юзовске. И тогда же он пишет свой первый объемный рассказ «Романс», который, однако, будет опубликован только в 1930 году.

А потом переезжает на Кавказ и живет в Сухуми, Батуми, Баку, Тбилиси и Ереване. В 1923 году он уже был в Москве, где устроился редактором РОСТА. Здесь стали широко издаваться произведения Паустовского.

В 1928 году вышел сборник его произведений «Встречные корабли». В 30-е годы Паустовский активно публиковался в газете «Правда» и в других журналах.

Паустовский: рассказы

Но он продолжит свои путешествия и путешествие по стране, чтобы отразить ее жизнь в своих произведениях, которые принесут ему известность как писателя.

В 1931 году вышла в свет знаменитая повесть «Кара-Бугаз», написанная Паустовским. Истории одна за другой начинают выходить из-под его пера. Это и «Судьба Карла Лонсевиля», и «Колхида», и «Черное море», и «Северная сказка» и др.», «Тарас Шевченко», «Исаак Левитан» и др.

Во Второй Великой Отечественной войны работает военачальником, после окончания учебы курсирует между Москвой и Тарусой (Калужская область), награжден орденами Трудового Красного Знамени и Ленина.В 50-е годы он отправился в турне по Европе.

Паустовский умер в Москве в 1968 году, 14 июля. Однако похоронен на кладбище в Тарусе.

Личная жизнь писателя

Константин Паустовский встретил свою первую жену в Крыму, и ее звали Екатерина Степановна Городцова. Они поженились в 1916 году. У них родился сын Вадим, но через двадцать лет пара рассталась.

Его вторая жена, Валишевская-Навашина Валерия Владимировна, приходилась сестрой известному польскому художнику.Они поженились в конце 30-х, но спустя довольно долгое время снова был развод.

Биография Паустовского указывает на то, что у него была и третья жена — очень молодая и красивая актриса Татьяна Алексеевна Евтеева-Арбузова, которая подарила ему сына Алексея.

Высказывания писателя

Любое высказывание о языке писателя Паустовского говорит о том, что он был великим мастером русского слова, с помощью которого мог «зарисовывать» великолепные пейзажи.Таким образом он прививал детям и учил их видеть красоту, которая их окружает. Константин Паустовский также сильно повлиял на развитие советской прозы.

Для сюжета «Телеграмма» звезда кино сама прилюдно встала перед ним на колени и поцеловала ему руку. Он даже был номинирован на Нобелевскую премию, которую в итоге получил Шолохов.

Очень любопытно, где, например, он сказал, что по отношению к родному языку человека можно точно судить не только о его культурном уровне, но и ясно представлять его гражданскую позицию.Нельзя не согласиться с его изречением, в котором он сказал, что нет ничего в нашей жизни, чего нельзя было бы передать русским словом. И здесь он прав: на самом деле русский язык — самый богатый язык в мире.

Память потомков

Биография Паустовского такова, что по отношению к властям он занимал достаточно принципиальную позицию, но отбывать сроки в лагерях и тюрьмах ему не пришлось, наоборот, власти представили его к государственным наградам .

В честь памяти писателя его именем названа библиотека №2 в Одессе, а в этом же городе в 2010 году открыт первый памятник ему. В 2012 году, 24 августа, в Тарусе, на берегу Оки, был открыт еще один памятник, где он изображен вместе со своей любимой собакой по кличке Грозный. Именем писателя названы улицы таких городов, как Москва, Одесса, Киев, Тарус, Таганрог, Ростов-на-Дону, Днепропетровск.

В 1958 году вышло его шеститомное полное собрание сочинений тиражом 225 тысяч экземпляров.

Константин Георгиевич родился 19 (31) мая 1892 года в Москве в православной мещанской семье. Однако в первые годы жизни Паустовский много переезжал с родителями. Образование получил в классической гимназии в Киеве. Учась в гимназии, Паустовский написал свой первый рассказ «На воде» и опубликовал его в киевском журнале «Огни».

Затем, в 1912 году, он поступил в Киевский университет, но вскоре продолжил обучение в Московском университете. Там Паустовский учился на юридическом факультете.Однако завершить образование ему не удалось: из-за войны он бросил университет.

Писательское творчество

После службы в санитарном отряде много работал на разных заводах. А переехав в 1917 году в Москву, сменил работу на более интеллектуальную — стал корреспондентом.
Если рассматривать краткую биографию Паустовского, то в 1916 году выходит его первое произведение «Романтики». Работа над этим романом длилась 7 лет и была завершена в 1923 году, а опубликован роман был только в 1935 году.

Когда закончилась гражданская война, Паустовский поселился в Киеве, но и там не задержался. Он много путешествовал по России. Во время поездок я пытался перенести свои впечатления на бумагу. Только в 1920-е годы стали публиковаться произведения биографии Константина Георгиевича Паустовского.

Первый сборник рассказов «Встречные корабли» вышел в 1928 году.

Популярность писателю приносит роман «Кара-Бугаз», изданный в 1932 году издательством «Молодая гвардия».Он был хорошо встречен критиками, и они сразу же выделили Паустовского среди других советских писателей.

Рассказы и сказки о природе и животных для детей занимают особое место в творчестве писателя. Среди них: «Теплый хлеб», «Стальное кольцо», «Заячьи лапы», «Барсучий нос», «Кошачий вор» и многие другие.

Последние годы и смерть

С началом Великой Отечественной войны Паустовский начал работать военным корреспондентом. В 1956 г., как и в 1961 г., вышли сборники демократического содержания («Литературная Москва», «Тарусские страницы»), в которых печатались и произведения Паустовского.Писатель получил всемирное признание в середине 1950-х годов. В это время он много путешествует по Европе. В 1965 году он был номинирован на Нобелевскую премию по литературе, но не получил ее.

Константин Георгиевич Паустовский долгое время болел астмой, перенес несколько инфарктов. Писатель скончался 4 июля 1968 года в Москве, похоронен на Тарусском кладбище.

Другие варианты биографии

  • В 1958 году сборник произведений К.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.