Тема рассказа темные аллеи: «Темные аллеи» анализ произведения Бунина – жанр, смысл, тема, проблемы рассказа

«Темные аллеи» анализ произведения Бунина – жанр, смысл, тема, проблемы рассказа

4.6

Средняя оценка: 4.6

Всего получено оценок: 1142.

Обновлено 7 Августа, 2021

4.6

Средняя оценка: 4.6

Всего получено оценок: 1142.

Обновлено 7 Августа, 2021

Цикл рассказов Бунина “Тёмные аллеи” – лучшее, что написано автором за всю его творческую жизнь. Несмотря на простоту и доступность бунинского стиля, анализ произведения требует специальных знаний. Произведение изучается в 9 классе на уроках литературы, его подробный разбор будет полезен при подготовке к ЕГЭ, написании творческих работ, тестовых заданий, составлении плана рассказа.

Предлагаем ознакомиться с нашим вариантом анализа “Темных аллей” по плану.

Опыт работы учителем русского языка и литературы — 27 лет.

Краткий анализ

Год написания – 1938.

История создания – рассказ написан в эмиграции. Тоска по родине, светлые воспоминания, уход от реальности: войны и голода – послужили толчком к написанию рассказа.

Тема – любовь, потерянная, забытая в прошлом; разбитые судьбы, тема выбора и его последствий.

Композиция – традиционная для новеллы, рассказа. Состоит из трёх частей: приезда генерала, встречи с бывшей возлюбленной и поспешного отъезда.

Жанр – рассказ (новелла).

Направление – реализм.

История создания

Анализ “Темных аллей” будет неполным без истории создания произведения и знания некоторых подробностей биографии писателя. В стихотворении Н. Огарёва “Обыкновенная повесть” позаимствован Иваном Буниным образ тёмных аллей. Эта метафора настолько впечатлила писателя, что он наделил её своим особым смыслом и сделал названием цикла рассказов. Все они объединены одной темой – яркой, судьбоносной, запоминающейся на всю жизнь любви.

Произведение, вошедшее в одноимённый цикл рассказов (1937–1945 гг.), было написано в 1938 году, когда автор находился в эмиграции. Во время второй мировой войны голод и нищета преследовали всех жителей Европы, французский город Грасс не стал исключением. Именно там написаны все лучшие произведения Ивана Бунина. Возвращение к воспоминаниям о прекрасных временах молодости, вдохновение и творческая работа давали силы автору, чтобы пережить разлуку с родиной и ужасы войны. Эти восемь лет вдали от родины стали самыми продуктивными и самыми важными в творческом пути Бунина. Зрелый возраст, чудесной красоты пейзажи, переосмысление исторических событий и жизненных ценностей – всё это стало толчком к созданию самой главной работы мастера слова.

В самые страшные времена написаны самые лучшие, тонкие, пронзительные рассказы о любви – цикл “Тёмные аллеи”. В душе каждого человека есть места, куда он заглядывает нечасто, но с особым трепетом: там хранятся самые светлые воспоминания, самые “дорогие” переживания. Именно такие “тёмные аллеи” имел в виду автор, давая название своей книге и одноимённому рассказу. Впервые рассказ был опубликован в Нью-Йорке в 1943 году в издании “Новая земля”.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тема

Ведущая тема – тема любви. Не только рассказ “Тёмные аллеи”, но и все произведения цикла основаны на этом прекрасном чувстве. Бунин, подводя итог своей жизни, был твёрдо убеждён, что любовь – самое лучшее, что может быть дано человеку в жизни. Она суть, начало и смысл всего: трагическая или счастливая история – нет никакой разницы. Если это чувство промелькнуло в жизни человека – значит он прожил её не зря.

Человеческие судьбы, безвозвратность событий, выбор, о котором пришлось пожалеть – ведущие мотивы в рассказе Бунина. Тот, кто любит, всегда в выигрыше, он живёт и дышит своей любовью, она даёт ему силы двигаться дальше.

Николай Алексеевич, сделавший свой выбор в пользу здравого смысла, только в шестьдесят лет понимает, что его любовь к Надежде была самым лучшим событием в жизни. Тема выбора и его последствий ярко раскрыта в сюжете рассказа: человек проживает свою жизнь не с теми, остаётся несчастлив, судьба возвращает предательство и обман, который он допустил в молодости по отношению к любимой девушке.

Вывод очевиден: счастье состоит в том, чтобы жить в гармонии со своими чувствами, а не наперекор им. Проблема выбора и ответственности за свою и чужую судьбу также затрагивается в произведении. Проблематика достаточна широка, несмотря на небольшой объём рассказа. Интересно отметить тот факт, что в рассказах Бунина любовь и брак практически несовместимы: эмоции стремительны и ярки, они возникают и исчезают так же быстро, как всё в природе. Социальный статус не имеет смысла там, где царит любовь. Она уравнивает людей, делает бессмысленными чины и сословия – у любви свои приоритеты и законы.

Композиция

Композиционно рассказ можно разделить на три части.

Первая часть: приезд героя на постоялый двор (здесь преобладают описания природы и окружающей местности). Встреча с бывшей возлюбленной – вторая смысловая часть – в основном состоит из диалога. В последней части генерал покидает постоялый двор – бежит от собственных воспоминаний и своего прошлого.

Основные события – диалог Надежды и Николая Алексеевича построен на двух абсолютно противоположных взглядах на жизнь. Она живёт любовью, находя в ней утешение и радость, хранит воспоминания молодости. В уста этой мудрой женщины автор вкладывает идею рассказа – то, чему учит нас произведение: “всё проходит, но не всё забывается”. В этом смысле герои противоположны в своих взглядах, старый генерал несколько раз упоминает о том, что “всё проходит”. Именно так прошла и его жизнь: бессмысленно, безрадостно, впустую. Критика восприняла цикл рассказов восторженно, несмотря на его смелость и откровенность.

Главные герои

О героях произведения мы написали отдельную статью – Главные герои «Темных аллей».

Жанр

Тёмные аллеи относится к жанру рассказа, некоторые исследователи творчества Бунина склонны считать их новеллами.

Тема любви, неожиданные резкие концовки, трагичность и драматизм сюжета – всё это характерно для бунинских произведений. Нужно отметить и львиную долю лиризма в рассказе – эмоции, прошлое, переживания и душевные искания. Общая лирическая направленность – отличительная особенность рассказов Бунина. Автор имеет уникальную способность: в малый эпический жанр уместить огромный временной отрезок, раскрыть душу персонажа и заставить задуматься читателя о самом важном.

Художественные средства, которые использует автор, всегда разнообразны: точные эпитеты, яркие метафоры, сравнения и олицетворения. Приём параллелизма также близок автору, достаточно часто природа подчёркивает душевное состояние персонажей.

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

• Зинаида Каштанова-Нурова

  12/12

• Екатерина Гальянкина

  12/12

• Глеб Трол

  12/12

• Алена Черница

  11/12

• Айжана Калназарова

  10/12

• Кирилл Макаров

  8/12

• Тимур Жангалиев

  12/12

• Женя Синяков

  12/12

• Влад Максимцов

  12/12

• Осман Гаджиев

  11/12

Рейтинг анализа

4.6

Средняя оценка: 4.6

Всего получено оценок: 1142.

---

А какую оценку поставите вы?

тематика и проблематика, идея и пафос

Год написания и публикации

— Рассказ написан в эмиграции в 1938 году. Опубликован он в 1943 году в Америке.
История создания — Находясь в эмиграции, Бунин тоскует по России, вспоминая различные истории из жизни русского человека.
Жанр — Рассказ.
Направление — Реализм.
Основная идея — Для человека важно разобраться в своих чувствах и сделать тот выбор, который подсказывает его сердце. Главные герои рассказа любят друг друга, но расстаются. В результате мы видим двух несчастных людей, их внутреннюю пустоту, отсутствие близкого человека рядом.
Тема — Тема любви, забытой, отвергнутой в прошлом.
Проблема — Отвергая взаимную любовь, человек травмирует не только своего партнера, но и себя самого. В дальнейшем он может столкнутся с негативными последствиями своего необдуманного поступка.
Композиция — В рассказе выделены три основные части: остановка военного на постоялом дворе, встреча с женщиной, с которой в молодости был роман, и размышления главного героя о произошедшей встрече и о своей жизни.

п.1. Тематика и проблематика

1.
Тема – Темная сторона любви.
Проблема – Любовь бывает не только счастливой, но и трагичной. После нанесенной обиды и расставания с любимым Надежда так и не смогла оправиться. Она не создала семьи, не вышла замуж, а Николай Алексеевич тоже не нашел счастья в жизни.

2.
Тема – Тема выбора.
Проблема – Не всегда человек может сделать выбор по душе. И расплачиваться за это приходится долгие годы. Главный герой уходит от своей возлюбленной, хотя любовь к ней в нем жива. Сделав такой выбор, он пожинает его плоды в виде измен, одиночества, разочарований.

3.
Тема – Социальное неравенство влюбленной пары.
Проблема – Людям из разных социальных слоев сложно создать семью. Их счастью будет препятствовать общественное мнение, различный жизненный уклад каждого из этих людей, которые привыкли к определенной жизни, к конкретному отношению со стороны других.

А создать прочный брак на такой основе не так уж легко.

п.2. Идея и пафос (идейно-эмоциональная оценка)

Бунин считает, что любовь – это наиболее важная ценность для человека. Он воспевает любые ее проявления – как взаимное чувство, так и неразделенную любовь. В этом и состоит пафос в изображении автором этого сильного, всеобъемлющего состояния.

п.3. Основные герои, их место в образной системе

Образы двух героев, встретившиеся через много лет, ощущаются как в единстве, так и в противостоянии друг к другу. Их объединяет любовь, которая еще чувствуется в Надежде и в Николае Алексеевиче. Разделяет же их давняя ссора, разрыв отношений, спровоцированный главным героем. В душе Надежды осталась обида за жестокое обращение к ней, за свою одинокую жизнь. Когда рассказ завершается, то становится легче потому, что два любящих человека встретились и поговорили друг с другом.

п.4. Литературные приёмы

Важную роль в любом произведении играют описание состояния человека, небольшие подробности, художественные детали. Так, при встрече с Надеждой сердитый Николай Алексеевич вдруг воспарял духом, приосанился, от его усталости не осталось и следа. Более того, после разговора с Надеждой, на его глазах выступили слезы.

Бунин подмечает сходство главного героя с Александром ІІ, что сразу характеризует не только внешность героя, но и его суть – внутренний мир человека данной эпохи, типичного представителя своего времени.

п.5. Конфликт произведения

Основной конфликт в рассказе – это внутренняя борьба чувств внутри человека. Главный герой не может противостоять мнению общества — он отвергает женщину, которую любит, из-за различного социального статуса между ними. Лишь спустя годы, он понимает, что их любовь не угасла: что все это время они продолжали любить друг друга.

«Темные аллеи», анализ рассказа Бунина

Рассказ «Темные аллеи» дал название всему одноименному сборнику И. А. Бунина. Написан он был в 1938 году. Все новеллы цикла связывает одна тема – любовь. Трагичность и даже катастрофичность природы любви открывает автор. Любовь – дар. Она неподвластна человеку. Казалось бы банальная история о встрече пожилых людей в молодую пору горячо любивших друг друга. Простой сюжет рассказа – богатый молодой красавец-помещик обольщает, а затем бросает горничную. Но именно Бунину удается поведать с помощью этого незамысловатого художественного хода о простых вещах волнующе и впечатляюще. Короткое произведение — мгновенная вспышка памяти об ушедшей молодости и любви.

Всего лишь три композиционные части рассказа:

• стоянка на постоялом дворе убеленного сединами военного,
• внезапная встреча с бывшей возлюбленной,
• размышления военного в пути спустя несколько минут после встречи.

Картины унылой повседневности и обыденности предстают в начале рассказа. Но вот в хозяйке постоялого двора Николай Алексеевич узнает красавицу горничную Надежду, которую тридцать лет назад он предал: «он быстро выпрямился, раскрыл глаза и покраснел». С тех пор прошла целая жизнь, и у каждого своя. И оказывается, что оба главных героя одиноки. Николай Алексеевич имеет социальный вес и устроенность, но несчастен: жена «изменила, бросила меня еще оскорбительней, чем я тебя», а сын вырос негодяем «без сердца, без чести, без совести». Надежда из бывшей крепостной превратилась во владелицу «частной горницы» при почтовой станции «ума палата. И все, говорят, богатеет, крута…», но так и не вышла замуж.

И все же, если герой устал от жизни, то по-прежнему красива и легка, полна жизненных сил его бывшая возлюбленная. Он отказался когда-то от любви и всю оставшуюся жизнь провел без нее, а значит и без счастья. Надежда же весь свой век любит его одного, кому отдала «свою красоту, свою горячку», кого когда-то «Николенькой звала». По-прежнему любовь живет в ее сердце, но она не прощает Николай Алексеевича. Хотя и не опускается до обвинений и слез.

Кроме анализа рассказа «Темные аллеи» есть еще много других сочинений:

• Анализ рассказа «Легкое дыхание»
• Краткое содержание произведения Бунина «Кавказ»
• «Солнечный удар», анализ рассказа Бунина
• «Кукушка», краткое содержание произведения Бунина
• «Вечер», анализ стихотворения Бунина
• «Чистый Понедельник», краткое содержание рассказа Бунина
• «Лапти», краткое содержание рассказа Бунина
• «Цифры», краткое содержание рассказа Бунина
• «Антоновские яблоки», анализ рассказа Бунина
• «Грамматика любви», анализ рассказа Бунина
• «Деревня», анализ повести Бунина
• «Красавица», анализ рассказа Бунина, сочинение
• «Листопад», анализ стихотворения Бунина
• «Сверчок», анализ рассказа Бунина
• «Господин из Сан-Франциско», краткое содержание рассказа Бунина

По писателю: Бунин Иван

Анализ рассказа Бунина Темные аллеи 9 класс

Жанровая направленность произведения представляет собой короткую новеллу в стиле реализма, основной тематикой которой являются размышления о любви, потерянной, забытой в прошлом, а также о разбитых судьбах, выборе и его последствиях.

Композиционная структура рассказа является традиционной для новеллы, состоящей из трех частей, первая из которых повествует о приезде главного героя в сочетании с описаниями природы и окружающей местности, вторая описывает его встречу с бывшей любимой женщиной, а в третьей части изображается поспешный отъезд.

Главным героем рассказа является Николай Александрович, представленный в образе шестидесятилетнего мужчины, опирающегося в жизни на здравый смысл в виде собственного эго и общественного мнения.

Второстепенным персонажем произведения представляется Надежда, бывшая возлюбленная Николая, оставленная им когда-то в прошлом, встретившаяся герою на закате его жизненного пути. Надежда олицетворяет собой девушку, которая смогла преодолеть позор от связи с богатым человеком и научилась жить самостоятельной, честной жизнью.

Отличительной особенностью рассказа является изображение темы любви, которая представляется автором как трагическое и роковое событие, ушедшее безвозвратно вместе с дорогим, светлым и прекрасным чувством.   Любовь в рассказа представляется в образе лакмусовой бумажки, способствующей проверке человеческой личности в отношении силы духа и нравственной чистоты.

Средствами художественной выразительности в рассказе являются использование автором точных эпитетов, ярких метафор, сравнений и олицетворений, а также применение приема параллелизма, подчеркивающего душевное состояние героев.

Своеобразие произведения заключается во включение писателем в повествование неожиданных резких концовок, трагичности и драматизме сюжета в сочетании с лиризмом в виде эмоций, переживаний и душевных терзаний.

Смысловая нагрузка рассказа состоит в передаче читательской аудитории понятия счастья, которое заключается в обретении душевной гармонии с собственными чувствами и переосмыслении жизненных ценностей.

Вариант 2

Бунин творил в 19 и 20 веках. Его отношение к любви было особенным: в начале люди сильно любили друг друга, но в конце либо один из героев умирает, либо расстаются.   Для Бунина — любовь страстное чувство, но похожее на вспышку.

Чтобы проанализировать произведение Бунина «Темные аллеи», нужно затронуть сюжет.

Генерал Николай Алексеевич — главный герой, он приезжает в родной город и  встречает женщину, которую любил много лет назад. Надежда — хозяйка двора, он узнает ее не сразу.  Но Надежда его не забыла и любила Николая, даже пыталась наложить на себя руки. Главный герои, кажется, чувствует себя виноватым в том, что оставил ее. Поэтому пытается извиниться, говоря, что любые чувства проходят.

Оказывается, что жизнь Николая была не так уж и легка, он любил жену, но она ему изменила, а сын вырос негодяем и наглецом. Он вынужден винить себя за совершенное в прошлом, потому что Надежда не смогла простить его.

Произведение Бунина показывает, что спустя 35 лет любовь между героями не угасла. Когда генерал покидает город, то понимает, что Надежда — лучшее, что было в его жизни. Он размышляет о жизни, которая могла бы быть, если бы связь между ними не прервалась.

Бунин вложил в свое произведение трагедию, ведь возлюбленные так и не сошлись.

Надежда смогла сохранить любовь, но это не помогло создать союз  — она осталась одна. Не простила и Николая, потому что боль была очень сильной.  А сам Николай оказался слаб, не ушел от жены, боялся презрения и не смог противостоять обществу. Им оставалось только быть покорными судьбе.

Бунин показывает грустную историю судеб двух людей. Любовь в мире не смогла противостоять устоям старого общества, поэтому стала хрупкой и безнадежной. Но есть и положительная черта — любовь привнесла много хорошего в жизни героев, она оставила свой след, который они будут помнить всегда.

Практически все творчество Бунина затрагивает проблему любви, так и «Темные аллеи» показывают, насколько важна любовь в жизни человека. Для Блока любовь стоит на первом месте, ведь именно она помогает человеку совершенствоваться, менять жизнь к лучшему, получать опыт, также учит быть добрым и чувственным.

Образец 3

Темные аллеи – это и цикл рассказов Ивана Бунина, написанный в эмиграции, и отдельный рассказ, вошедший в этот цикл, и метафора, позаимствованная у поэта Николая Огарёва и переосмысленная автором. Под тёмными аллеями Бунин имел в виду таинственную душу человека, бережно хранящую все чувства, воспоминания, эмоции, встречи когда-то пережитые. Автор утверждал, что у каждого есть такие воспоминания, к которым он обращается снова и снова, а есть самые дорогие, которые тревожатся редко, они надёжна хранятся в отдалённых уголках души – тёмных аллеях.

Именно о таких воспоминаниях рассказ Ивана Бунина, который был написан в 1938 году в эмиграции. В страшное военное время в городе Грасс во Франции русский классик писал о любви. Стараясь заглушить тоску по Родине и уйти от ужасов войны, Иван Алексеевич возвращается к светлым воспоминаниям о молодости, первых чувствах и творческих начинаниях. В этот период автор написал лучшие свои произведения, среди которых и рассказ «Тёмные аллеи».

Герой Бунина Иван Алексеевич, шестидесятилетний старик, военный в высоком чине, оказывается в местах своей молодости. В хозяйке постоялого двора узнаёт бывшую крепостную девушку Надежду, которую он, молодой помещик, когда-то соблазнил, а в последствии оставил. Их случайная встреча заставляет обратиться к воспоминаниям, которые всё это время хранились в тех самых «тёмных аллеях». Из беседы главных героев становится известно, что Надежда так и не простила своего вероломного барина, но и разлюбить не смогла. А Иван Алексеевич только благодаря этой встрече понял, что тогда, много лет назад, он оставил не просто крепостную девушку, а лучшее, что ему подарила судьба. А ведь больше он ничего и не нажил: сын – мот и транжира, жена изменила и ушла.

Может сложиться впечатление, что рассказ «Тёмные аллеи» о возмездии, но на самом деле он о любви. Это чувство Иван Бунин ставил превыше всего. Надежда, постаревшая одинокая женщина, счастлива, потому что все эти годы у неё была любовь. А жизнь Ивана Алексеевича не сложилась именно потому, что когда-то недооценил это чувство и пошёл по пути разума.

В небольшом рассказе, кроме предательства, поднимаются темы и социального неравенства, и выбора, и ответственности за чужую судьбу, и тема долга. Но вывод один: если жить сердцем и превыше всего ставить любовь как дар, то все эти проблемы решаемы.

Анализ произведения Темные аллеи

В одном из стихотворений Огарева Бунина «зацепила» фраза «…стояла тёмных лип аллея…» Далее воображение нарисовало осень, дождь, дорогу, и старого служаку в тарантасе. Это и легло в основу рассказа.

Замысел был такой. Герой рассказа в молодости соблазнил крестьянскую девушку. Он уже и забыл о ней. Но жизнь имеет обыкновение приносить сюрпризы. Случайно, через много лет проезжая через знакомые места он остановился в проезжей избе. И в красивой женщине, хозяйке избы, узнал ту самую девушку.

Старому военному стало стыдно, он краснеет, бледнеет, что-то лопочет, как провинившийся школьник. Жизнь наказала его за совершённый поступок. Он  женился по любви, но так и не познал тепла семейного очага. Жена не любила его, изменяла. И, в конце концов, бросила его. Сын вырос негодяем и бездельником. Всё в жизни возвращается бумерангом.

А что Надежда? Она до сих пор любит бывшего барина. У неё не сложилась личная жизнь. Нет семьи, нет любимого мужа. Но при этом не смогла простить барина. Вот такие женщины — одновременно и любят, и ненавидят.

Военный погружается в воспоминания. Мысленно проживает их отношения заново. Они греют душу, как солнце за минуту до заката. Но он ни на секунду не допускает мысли, что всё могло сложиться по-другому. Тогдашнее общество осудило бы их отношения. Он к этому был не готов. Не нужны они ему были, эти отношения. Тогда можно было поставить крест на карьере военного.

Он живёт так, как диктуют общественные правила и устои. Трусоват он по натуре. За любовь надо бороться.

Бунин не даёт любви течь по семейному руслу, оформиться в счастливый брак. Почему же он лишает своих героев человеческого счастья? Наверное, он считает, что мимолётная страсть лучше? Лучше эта вечная незаконченная любовь? Она не принесла счастья Надежде, но она по-прежнему любит. На что она надеется? Лично мне это не понятно, я не разделяю взглядов автора.

Старый служака, наконец, прозревает и осознаёт, что потерял. Об этом он и говорит с такой горечью Надежде. Он понял, что она была для него самым дорогим, самым светлым человеком. Но он так и не понял, какие у него в рукаве были козыри. Жизнь дала ему второй шанс на счастье, а он им не воспользовался.

Какой смысл вкладывает Бунин в название рассказа «Тёмные аллеи»? Что он имеет в виду? Темные закоулки человеческой души и человеческой памяти. У каждого человека есть свои тайны. И они иногда всплывают для него самым неожиданным образом. В жизни нет ничего случайного. Случайность — это хорошо спланированная Богом, судьбой или космосом, закономерность.

9 класс

Другие сочинения:

Анализ произведения Бунина Темные аллеи

Несколько интересных сочинений

• Анализ повести Бондарева Батальоны просят огня

  Повесть выдающегося советского и российского писателя Юрия Бондарева Батальоны просят огня — второе произведение писателя-фронтовика о Великой

• Анализ сказки Салтыкова-Щедрина Бедный волк

  Главный герой этой сказки – «злодей» волк, чей характер и раскрывается тут. В очеловеченном и современном Салтыкову-Щедрину обществе зверей волк оправдан лишь автором. Писатель объясняет, что волку ничего

• Уроки французского — Смысл рассказа

  Каждый человек способен понять суть рассказа В. Распутина «Уроки французского» после его прочтения. Писатель очень подробно раскрывает образ Лидии Михайловны – учительницы, которая преподаёт главному герою урок доброты

• Сочинение Примеры драгоценных книг из жизни

  Книги, играют не маловажную роль в развитии любой личности, даже сейчас в эпоху информационных технологий они являются основным источником знаний. Читая книги, мы познаем новые миры, и неизведанные глубины человеческой души

• Быт и нравы города Калинова сочинение по рассказу Островского Гроза

  Пьеса А.Н. Островского «Гроза» известна многим. Она состоит во многих школьных списках литературных произведений. Действие пьесы происходит недалеко от реки Волги в городе Калинове

Своеобразие раскрытия темы любви в цикле «Тёмные аллеи» И.

А. Бунина

Урок

Тема: Своеобразие раскрытия темы любви в цикле «Тёмные аллеи» И.А. Бунина

Цель: продолжить изучение творчества И.А. Бунина; узнать, как создавался последний сборник рассказов И.А.Бунина «Тёмные аллеи»; выяснить философию отношения писателя к любви, к жизни.

Эпиграф: Мир Бунина — это мир зрительных впечатлений. 

                                                                          А. А. Блок

                       Я 38 раз писал об одном и том же.

                                                                       Иван Бунин

                       Несмотря на все их недостатки, люди больше всего достойны люб­ви.

                                                                                                                  И. В. Гете

Ход урока

Оргмомент. Вступительное слово.

Сегодня наше знакомство с творчеством Иван Бунина продолжится.

У каждого писателя, несмотря на многообразие творчества, есть свои наиболее удачно раскрываемые темы. Такой темой для Ивана Бунина, как и для многих других писателей, стала тема любви.

Именно этой теме посвящён цикл рассказов под названием «Темные аллеи». О «Темных аллеях» говорят, как о своеобразной энциклопедии любви, которая вместила в себя самые различные и невероятные истории об этом великом и зачастую противоречивом чувстве.

И рассказы, которые вошли в сборник Бунина, потрясают своими разнообразными сюжетами и необычайным слогом, именно они – главные помощники Бунина, желающего изобразить любовь на пике чувств, любовь трагическую, но от этого – и совершенную.

История создания цикла.

Цикл рассказов «Тёмные аллеи» создавался в очень непростой для писателя и для России период – весной 1944 года, когда Советская Армия, наступая, гнала захватчиков со своей территории.

Работа над сборником «Тёмные аллеи» велась с 1937 по 1945 годы. Создавая свой «храм любви», Бунин старался огородить себя от злобы и ненависти, которые постепенно окутывали весь мир. Бунин писал свою книгу «запоем», и случались недели, когда он буквально не отрывался от письменного стола с утра до вечера, запираясь в своей комнате. Несколько раз переписывал рассказ, подбирал имена героям, заглавиям.

Сборник открывается рассказ «Тёмные аллеи», его название стало названием всего цикла рассказов.

Первое издание сборника состоялось в 1943 году в Нью-Йорке тиражом в 600 экземпляров (в сборник вошло 11 рассказов из 20 написанных: «Тёмные аллеи», «Кавказ», «Баллада», «Спят», «Муза», «Поздний час», «Руся», «В Париже», «Таня», «Натали», «Апрель»). Через 3 года в Париже на русском языке вышел в свет сборник полностью (в него вошло 38 новелл). В Советском Союзе рассказы впервые начали печатать с 1955 года.

Обратимся к дневнику писателя: «Плохо мы живём в Грассе, очень плохо. Ну, картошку мёрзлую едим. Или водичку, в которой плавает что-то мерзкое, морковка какая-нибудь. Это называется супом… Живём мы коммуной. Шесть человек. И ни у кого гроша нет за душой – деньги Нобелевской премии давно уже прожиты».

Почти невероятно, что в этих условиях создавалась одна из лучших книг русской литературы.

Русская классическая литература долгое время решала философско-нравственные проблемы, а любовь отступала на второй план. Л. Н. Толстой в 80-е годы пришёл к мысли, что любовь – это грех, это нечто постыдное. В «Крейцеровой сонате» он писал: «Предполагается в теории, что любовь есть нечто идеальное, возвышенное, а на практике любовь ведь есть нечто мерзкое…»

Преклоняясь перед Толстым, Бунин всё же никогда не мог согласиться с его словами: «Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена».

Смысл названия.

Сборник открывается одноименным рассказом, название которого сразу же задает настроение всего цикла. «Темные аллеи» символизируют собой самые глубокие тайники человеческой души, в которых зарождается и никогда не умирает любовь.

Ночные прогулки влюбленных по аллеям упоминаются и других рассказах цикла («Натали», «Качели»). Бунин вспоминал, что идея первого рассказа возникла у него при чтении стихотворения Огарева. Строки из него всплывают в памяти главного героя: «стояли темных лип аллеи…»

Род и жанр.

«Тёмные аллеи» – цикл коротких рассказов о любви. Давайте вспомним основные понятия, связанные с этим произведением.

Цикл – это объединение нескольких художественных произведений, каждое из которых имеет самостоятельное значение, в единое целое жанровым, тематическим или содержательным замыслом; одним рассказчиком, исторической эпохой, местом действия.  

Рассказ – небольшое прозаическое произведение в основном повествовательного характера, композиционно сгруппированное вокруг отдельного эпизода, характера.

Новелла – небольшое прозаическое произведение, сопоставимое с рассказом. В новелле большая насыщенность событиями, четче фабула, отчетливей поворот сюжета, приводящий к развязке.

Сюжет и композиция.

В цикле рассказов «Темные аллеи» нет общего сюжета. Сборник делятся на три части. Рассказы расположены в хронологическом порядке их написания: I часть — 1937-1938 гг., II часть — 1940-1941 гг., III часть — 1943-1949 гг.

Тематика и проблематика цикла

— На основе прочитанных рассказов, попробуйте сформулировать ведущую тему этих произведений и всего цикла в целом. (Основная тема сборника — любовь, проявляющаяся в виде внезапной вспышки всепоглощающей страсти.)

— В чём, на ваш взгляд, заключается необычность в раскрытии этой темы в произведениях цикла? (Между главными героями рассказов не устанавливается долгих отношений. Чаще всего любовь приходит к ним всего лишь на одну ночь. В этом заключается огромный трагизм всех историй).

— Что становится причиной разлуки влюблённых? (Влюбленные разлучаются по-разному: по требованию родителей («Руся»), из-за неизбежного возвращения к семейной жизни («Визитные карточки»), из-за различного социального положения («Степа») Неизбежная разлука отзывалась огромной болью в сердцах влюбленных.)

— Всегда ли любовные отношения в цикле заканчиваются разлукой? (Иногда гибельная страсть приводит к смерти. В рассказе «Кавказ» кончает жизнь самоубийством обманутый муж. Очень трагична смерть главного героя в рассказе «Зойка и Валерия».)

— Что можно сказать о самих влюблённых? (Целый ряд рассказов посвящен любви между дворянином и простой крестьянской девушкой. С одной стороны, представителю высшего класса было очень просто добиться благосклонности от благоговеющей перед ним крестьянки. Но на какое-то время социальные преграды действительно рушились перед великим чувством. )

— В чем заключается основная проблема цикла «Тёмные аллеи»? (Основная проблема цикла — мимолетность настоящей любви. Она напоминает яркую вспышку, которая буквально ослепляет влюбленного человека и навсегда остается для него самым памятным событием в жизни).

— Какие ещё проблемы можно выделить в произведении? (Другая проблема — за краткий миг блаженства неизбежно последует расплата. Она может принять любую форму. Но влюбленные никогда не жалеют о том, что поддались зову сердца. Также Бунин затрагивает и проблему насильственной любви, как крайнего проявления необузданного желания. Любовь справедливо называют самым сильным человеческим чувством. Большое количество самоубийств происходит под влиянием неразделенной любви. Причем толкнуть человека на роковой шаг может не только явная измена, а какой-нибудь незначительный для окружающих повод.)

Женские образы «Тёмных Аллей».

Особое внимание стоит уделить необычным женским портретам, которыми так богаты «Темные аллеи». Иван Алексеевич выписывает образы женщин с таким изяществом и оригинальностью, что женский портрет каждого рассказа становится незабываемым и по-настоящему интригующим.

— Найти и зачитать портретные характеристики некоторых героинь цикла.

— В чём заключается особенность создания Бунина образов героинь? (Мастерство Бунина состоит в нескольких точных выражениях и метафор, которые мгновенно рисуют в сознании читателя описываемую автором картину с множеством цветов, оттенков и нюансов.)

Рассказы «Руся», «Антигона», «Галя Ганская» являются образцовым примером различных, но ярких образов русской женщины. Девушки, истории которых созданы талантливым Буниным, отчасти напоминают те истории любви, которые они переживают.

Можно сказать, что ключевое внимание писателя направлено именно на два этих элемента цикла рассказов: женщины и любовь. И истории любви такие же насыщенные, неповторимые, порой – роковые и своевольные, порой – до такой степени оригинальные и невероятные, что в них тяжело поверить.

— Что можно сказать о мужских образах в этом цикле? (Мужские образы в «Темных аллеях» слабовольные и неискренние, и это тоже обуславливает роковое течение всех историй о любви.)

Беседа по прочитанным произведениям.

— Краткое содержание произведения.

— Раскрытие Буниным темы любви в данном произведении, учитывая проанализированный материал.

Обобщение.

Рассказы «Темных аллей» раскрывают не только тему любви, они раскрывают глубины человеческой личности и души, и само понятие «любви» представляется, как основа этой непростой и не всегда счастливой жизни. И любовь не обязательно должна быть взаимной, чтобы приносить незабываемые впечатления, любовь не обязательно должна превращаться во что-то вечное и неустанно продолжающееся, чтобы радовать и делать человека счастливым.

Особенностью цикла рассказов «Темные аллеи» можно назвать моменты, когда любовь двух героев по каким-то причинам не может больше продолжаться. Зачастую палачом пылких чувств героев Бунина становится смерть, порой непредвиденные обстоятельства или несчастья, но самое главное – любви никогда не дано осуществиться.

В этом и состоит ключевая концепция представления Бунина о земной любви между двумя. Он желает показывать любовь на пике ее расцвета, он желает подчеркнуть ее настоящее богатство и наивысшую ценность, то, что ей нет надобности превращаться в жизненные обстоятельства, как свадьба, брак, совместная жизнь…

Сам писатель считал «Темные аллеи» лучшим своим творческим детищем. Что и небезосновательно: четыре десятка рассказов сборника повествуют, казалось бы, об одном ― о любви, однако в абсолютно каждом из них представлен свой неповторимый оттенок этого чувства. В сборнике встречаются и возвышенная «небесная» любовь, и любовь-увлечение, и любовь-страсть, и любовь-безумие, и любовь-похоть. И это неслучайно, ведь в авторском понимании любовь – это бесконечно сложное чувство, «темные аллеи» человеческой жизни.

И все же при всем многообразии оттенков любви, запечатленной в рассказах цикла, в ней имеется одна преобладающая черта. Это сравнение силы любви с непреодолимой силой стихии, вместить которую дано не каждому. Любовь, созданную Буниным на страницах «Темных аллей», вернее всего будет сравнить с грозой – могущественной, но кратковременной стихией, которая, вспыхивая в душе, сотрясает ее до основания, но в скором времени исчезает. Истинное чувство, по Бунину, всегда трагично.

Объединяет рассказы цикла также и то, что в большинстве из них Бунин использует мотив памяти: воспоминаний об однажды вспыхнувшей страсти, о невозвратном прошлом. Бунин описывает то, что кажется ему самым главным и почти невесомым в воспоминаниях о прошлом: волнение любви, то трепетное напряжение человеческого существа, от которого весь видимый мир вдруг становится ослепительно-звонким и неповторимым. В памяти у героев цикла остается лишь то, что было срезано на лету, что не успело снизиться и сохранило чудесную яркость подъема.

Таким образом, рассказы, вошедшие в цикл «Темные аллеи», объединяет то, что в каждом из них Бунин с большой изобразительной силой говорит о разнообразии ликов любви и об огромной силе этого чувства.

Итог.

— Как вы думаете, почему книга названа «Тёмные аллеи»? (В своём цикле рассказов о любви «Тёмные аллеи» Бунин выясняет историю и природу любви во всех её поворотах. Название такое не случайное. Тёмные аллеи – это не только место, где бродят влюбленные, это и «тёмные закоулки» подсознания, во власти которого находится любовь. Часто эти аллеи мрачны и жестоки.)

— Что объединяет рассказы в сборнике «Тёмные аллеи»? Всё это рассказы о любви, любви недолговечной и трагичной, рассказы о России. Действие всех рассказов происходит в старой России, все герои – русские.)

— Ни один из рассказов сборника не имеет счастливого конца. Как вы думаете, почему? (Написанные вдали от России, рассказы не могли иметь счастливого конца. )

Заключение.

Интересен взгляд И. Бунина на любовь. Однажды в разговоре о счастье он привёл слова Л. Толстого: «Счастья в жизни нет, есть только зарницы его — цените их, живите ими». И любовь в понимании И. Бунина — это зарница: вспыхнула и погасла. Про героев Бунина нельзя сказать словами Грина: «Они жили долго и умерли в один день». Описание тихого семейного счастья не привлекает писателя. А попытка построить это счастье оборачивается неудачей. Как бы сильно ни любили герои, финал всех рассказов одинаково печален. Герои расстаются. В этой разлуке «есть высокое значенье». Только в таком случае, по мысли Бунина, любовь остаётся «где-то в сердце на всю жизнь».

Домашнее задание.

__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Используемые материалы:

https://crimea-fun. ru/temnye-allei-analiz-rasskaza-tema-ideya-temnye-allei-analiz-rasskaza/

https://fashioon.ru/fashion/ivan-alekseevich-bunin-temnye-allei-analiz-temnye-allei.html

https://haiar.ru/vpechatlenie-o-rasskaze-bunina-temnye-allei-analiz-temnye-allei.html

https://nastyarich.ru/ivan-bunin-temnye-allei-analiz.html

https://infourok.ru/konspekt-uroka-literaturi-na-temu-iabunin-biografiya-pisatelya-cikl-rasskazov-temnie-allei-3279289.html

https://infourok.ru/lekciya-po-literature-iabunin-3721245.html

https://infourok.ru/material.html?mid=12681

https://findout.su/1×1544.html

Сочинение на тему: “Анализ рассказа И. Бунина “Темные аллеи” 📕

Цикл рассказов выдающегося русского писателя Ивана БунинА “Темные аллеи” состоит из 38 произведений. Они отражают различные пласты времени, различаются методами создания образов и жанрами. Последний в своей жизни цикл рассказов писатель создавал в годы Второй мировой войны, в последние годы своей жизни. В то время, как от кровопролитной войны рушился устоявшийся мир, Бунин писал о силе чувств и вечной любви. Свою книгу “Темные аллеи” он причислял к самым выдающимся своим произведениям и считал самой совершенной по художественному

мастерству.

Цикл рассказов “Темные аллеи” – это книга-воспоминание, в которой автор через признание людей в любви друг к другу признается в собственной любви к России и восхищается ее глубокой таинственной душой.

Сквозной темой всех рассказов цикла является любовь, великое чувство во всех его проявлениях. Автор считает любовь величайшим бесценным даром, который никто не в силах отнять у человека. Поэтому люди по-настоящему свободны только в любви.

“Темные аллеи” – это один из рассказов цикла, который и дал название всему сборнику. Этот рассказ был написан в 1938 году. В нем, как и в

других рассказах, главной темой является любовь. Автор раскрывает перед читателем катастрофичность и трагичность природы любви.

Любовь – это дар свыше, который неподвластен человеку. Рассказ “Темные аллеи” – на первый взгляд банальная история о встрече пожилых людей, которые во времена своей молодости очень сильно друг друга любили. Молодой, богатый и красивый помещик соблазняет, а через некоторое время бросает свою горничную. Но БунинУ с помощью незамысловатого сюжета удалось впечатляюще и волнующе поведать о, казалось бы, простых вещах.

Это произведение – всего-навсего короткая вспышка воспоминаний об ушедшей любви и молодости. Рассказ имеет всего три композиционные части:

Стоянка на постоялом дворе пожилого военного. Внезапная встреча этого военного с бывшей возлюбленной. Размышления героя рассказа о состоявшейся встрече.

В начале рассказа перед нами предстают картины обыденности и повседневной унылости. Но вдруг в хозяйке постоялого двора уставший Николай Алексеевич узнает свою молодую любовь – красавицу Надежду, служившую у него горничной. Эту девушку он предал тридцать лет назад. Николай Алексеевич “быстро выпрямился, раскрыл глаза и покраснел”. С тех пор, как они расстались, прошла целая жизнь.

Оказалось, что оба героя так и остались одинокими. Хотя Николай Алексеевич имеет вес в обществе и вполне устроен в жизни, но при этом он несчастен. Жена ему “изменила, бросила меня еще оскорбительней, чем я тебя”, а сын вырос очень плохим человеком “без сердца, без чести, без совести”.

А Надежда, которая распрощалась с господами и превратилась из бывшей крепостной в хозяйку частной гостиницы, открытую при почтовой станции. Надежда – “ума палата. И все, говорят, богатеет, крута”. Но…

Она так и не вышла замуж. Если герой рассказа уже устал от жизни, то его бывшая возлюбленная все так же красива, легка и полна жизненных сил. Николай Алексеевич когда-то по собственной воле отказался от любви, и наказанием за это стало ему полное одиночество на всю оставшуюся жизнь, без любимого человека и без счастья.

Надежда точно так же всю жизнь любила только одного человека, которому отдала “свою красоту, свою горячку”, которого когда-то “Николенькой звала”. В ее сердце по-прежнему живет любовь к этому человеку, но она так и не прощает Николая Алексеевича…

Проблема любви в рассказе И.А. Бунина «Темные аллеи» Темные аллеи Бунин И.А. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

Есть что добавить? Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Сочинения / Бунин И.А. / Темные аллеи / Проблема любви в рассказе И.А. Бунина «Темные аллеи»     Любовь- это самое светлое чувство, но, к сожалению, оно часто приносит нам страдания. Безответная любовь, разлука влюбленных людей или преграды, мешающие быть вместе. Например, различие в социальном статусе. Именно эта проблема затрагивается в произведении Бунина И.А. «Темные аллеи».     Автор раскрывает эту проблему на примере главных героев. В обществе того времени существовало жесткое правило, согласно которому брак между людьми различных сословий невозможен. Любовь между барином Николаем Алексеевичем и крестьянкой Надеждой возникла несмотря ни на что, но ей не суждено было стать счастливой. Николай Алексеевич оставил Надежду и остался несчастлив в личной жизни. Крестьянка Надежда пронесла свою любовь через всю жизнь и тоже осталась одна. Она не смогла простить его за причиненные страдания, так как он так и остался самым дорогим человеком в ее жизни. Николай Алексеевич обязан был следовать правилам, установленным в обществе, и не рискнул пойти против них. Ведь если бы он решился жениться на Надежде, то встретил бы непонимание и презрение окружающих. А бедной Надежде более ничего и не оставалось, как смириться со своей судьбой. Светлые аллеи любви между барином и крестьянкой невозможны были в те времена, но эта проблема уже не личная, а общественная. В наше время союз между людьми из разных слоев уже вполне возможен, так как границы между социальными классами стали менее четкими. При определенных обстоятельствах барин может стать крестьянином, а крестьянка барыней, от происхождения так много уже не зависит.     В своем произведении Бунин И.А. хотел передать драматичность судеб героев , которые расстались, будучи влюбленными . Любовь в этом мире оказалась особенно хрупкой и обреченной. Однако, любовь героев осветила всю их жизнь и осталась в памяти обоих лучшими мгновениями. История драматичная и, в то же время, романтично-прекрасная. Добавил: Ilyxa212 232683 человека просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение. / Сочинения / Бунин И.А. / Темные аллеи / Проблема любви в рассказе И.А. Бунина «Темные аллеи»

Смотрите также по произведению «Темные аллеи»:

Нужна смелость в любви темных переулках.

Тема любви в рассказах И. А. Бунина. Письмо

Проблема глубоких человеческих чувств очень важна для писателя, особенно для тонко чувствующего и живого. Следовательно, это играет значительную роль. Ей он посвятил многие страницы своих творений. Истинное чувство и вечная красота природы часто созвучны и равны в произведениях писателя. Тема любви в творчестве Бунина соседствует с темой смерти.Сильные чувства не только радостны, они часто разочаровывают человека, становятся причиной мучений и переживаний, что может привести к глубокой депрессии и даже смерти.

Тема любви в творчестве Бунина часто ассоциируется с темой предательства, ведь смерть для писателя — это не только физическое состояние, но и психологическая категория. Тот, кто предал свои или чужие сильные чувства, навсегда умер за них, хотя продолжает влачить свое жалкое физическое существование.Жизнь без любви безвкусна и неинтересна. Но не каждый человек может это испытать, как и не все проходят через это испытание.

Повесть «Солнечный удар» (1925) может служить примером того, как тема любви выражена в творчестве Бунина.

Именно это чувство охватило лейтенанта и загорелую женщину на палубе парохода, похожего по силе. Он неожиданно пригласил ее пойти на ближайший пирс. Они вместе сошли на берег.

Для описания страстных переживаний, которые испытывали герои при встрече, автор использует следующие эпитеты: «порывисто», «тупо»; глаголы: «бросился», «задохнулся».Рассказчик объясняет, что их чувства были сильны еще и потому, что герои никогда в жизни не испытывали ничего подобного. То есть чувства наделены эксклюзивностью и неповторимостью.

Совместное утро в отеле характеризуется следующим образом: солнечное, жаркое, счастливое. Это счастье оттеняется колокольным звоном, оживляется ярким базаром на гостиничной площади с разнообразными запахами: сеном, дегтем, сложным ароматом российского уездного городка. Портрет героини: маленькая, незнакомая, как семнадцатилетняя девушка (возраст героини условно можно обозначить — около тридцати). Она не склонна к смущению, весела, проста и рассудительна.

Она рассказывает лейтенанту о затмении, ударе. Герой пока не понимает ее слов, «удар» по нему еще не показал своего воздействия. Он провожает ее и возвращается, по-прежнему «беззаботно и непринужденно», в гостиницу, как говорит автор, но что-то уже меняется в его настроении.

Для постепенного нарастания беспокойства использовалось описание комнаты: пустая, не очень, странная, чашка чая, которую она не выпила.Чувство утраты усиливается запахом ее английского одеколона. Глаголы описывают нарастающее возбуждение лейтенанта: сердце его упало от нежности, спешит закурить, хлопает себя стопкой по голенищам сапог, ходит по комнате, фраза о странном приключении, слезы на глазах .

Чувства нарастают, требуют выхода. Герою нужно изолировать себя от их источника. Он прикрывает неубранную кровать ширмой, закрывает окна, чтобы теперь не слышать тот базарный шум, который ему так нравился вначале.И ему вдруг до смерти захотелось приехать в город, где она живет, но, понимая, что это невозможно, он почувствовал боль, ужас, отчаяние и полную бесполезность своей дальнейшей жизни без нее.

Проблема любви наиболее ярко выражена в сорока рассказах цикла, составляющих целую энциклопедию чувств. Они отражают их разнообразие, которое интересует писателя. Конечно, трагедия чаще встречается на страницах цикла. Но автор превозносит гармонию любви, слияние, неразделимость мужского и женского начала.Как настоящий поэт, автор постоянно ищет ее, но, к сожалению, не всегда находит.

О любви открой нам его нетривиальный подход к их описанию. Он прислушивается к звукам любви, всматривается в ее образы, угадывает силуэты, пытаясь воссоздать полноту и гамму сложных нюансов взаимоотношений мужчины и женщины.

Очерк произведений И. А. Бунина на примерах рассказов «Холодная осень» и «Солнечный удар».

Тема любви в рассказах И.А. Бунин

Любовь во все времена занимала ключевое место в творчестве многих писателей. Так было с И. А. Буниным. В его произведениях ей отводится особая роль: любовь всегда трагична, в ней раскрывается самое сокровенное, даже то, что человеку хочется скрыть от всех. Об этом удивительном чувстве, способном принести и огромное счастье, и неимоверные страдания, И.А. Бунин написал цикл рассказов «Темные переулки», каждая из которых представляет собой понимание любви Бунина с разных сторон.

По сюжету «Холодная осень» главный герой влюбился в человека, который вскоре погиб на войне.Он знал, что это может случиться, и посоветовал своей возлюбленной жить без него, радоваться миру, пока он ждал ее на другой стороне. Героиня живет, выходит замуж, ухаживает за племянником мужа, но на собственном закате понимает, что время, прошедшее после смерти ее настоящей любви, нельзя назвать жизнью, это всего лишь существование. Героиня спрашивает себя: «Да, а что случилось в моей жизни? Только тем холодным осенним вечером. «Она готова умереть, потому что смерть лучше жизни без любви.Рассказ заканчивается очень сильной фразой: «Я жил, радовался, теперь скоро приду». Она не боится смерти, она ждет ее как спасение, возможность наконец-то побыть с любимым, пусть даже не в этой жизни.

Также ярко трагедия любви в восприятии И.А. Бунина показана в его отдельном рассказе «Солнечный удар». Это история о двух уже зрелых людях, которые познакомились именно в тот момент жизни, когда эта встреча была им необходима. В творчестве Бунина случайностей нет, это судьба.Но герои — не подростки, женщина связана обязательствами, и хотя читатель видит, что это настоящая любовь, эта встреча ни к чему не ведет. Герои сходят с парома, чтобы побыть вместе хотя бы несколько часов, однако, расстаясь с тем, в кого он уже влюбился, лейтенант уже не знает, что делать в этом городе. «Все это было так глупо, так нелепо, что он сбежал с рынка». Больше ничего не имеет смысла. «Лейтенант сидел под навесом на палубе, чувствуя себя на десять лет старше.«Любовь героев взаимна, их чувства искренни, но их встреча ни к чему не приводит, оставляя в сердце сладкую горечь пережитых ими чувств.

«Любая любовь — большое счастье, даже если ее не разделяют», — говорит И.А. Бунин. В его понимании любовь — это спонтанное чувство, человек не может его контролировать, но без него жизнь пуста и бессмысленна. Лучше сгореть любовью, разбить сердце, но любить, чем совсем не испытывать этого чувства!

Тема любви в творчестве И.А. Бунин

Иван Алексеевич Бунин — один из самых выдающихся русских писателей ХХ века. Он отлично писал стихи и прозу, рассказы и романы. Но все же я ценю талант Ивана Алексеевича именно в той части его творчества, которую можно назвать «малым» жанром. И особенно мне нравятся рассказы Бунина, главная тема которых — любовь.
В этих произведениях наиболее ярко раскрывается талант автора описывать все интимное, иногда совершенно необычное, передавать идеи и мысли.Необычайная поэзия привносит в повествование чувственность, которая так необходима произведениям на такую ​​тему. Если проследить все творчество Бунина от начала до конца, то можно разбить его на периоды, исходя из того, какую тему он предпочитает в своих произведениях. Мне интересен сборник «Темные переулки», написанный во время Второй мировой войны, потому что он полностью посвящен теме любви, прочитав рассказы из него, можно попытаться сформулировать основную идею, мысль автора. На мой взгляд, главный «тезис» творчества Бунина заключен в цитате: «Всякая любовь — большое счастье, даже если она не разделена.«Но в любовных драмах сборника, а именно они составляют его основу, также можно убедиться, что Бунин ценит исключительно естественную, чистую любовь, высокое человеческое чувство, отвергая надуманные ложные впечатления. Иван Алексеевич также в своих рассказах неразрывно связывает любовь со смертью, сочетает в себе прекрасное и ужасное.Но это не надуманная композиция, автор тем самым пытается показать читателям, как близка любовь граничит со смертью, как близки две крайности. Читателям больше всего известны «Солнечный удар», «Чистый понедельник» и «Натали».Все они идеально подходят под описание трагической истории любви с печальным концом, но в каждой из них Бунин открывает нам новый аспект, новый взгляд на любовь.
Герои «Солнечного удара» случайно встречаются на пароходе. Но их мимолетное влечение не остается незамеченным для обоих персонажей. Она говорит лейтенанту: «Ничего подобного со мной никогда не случалось и больше никогда не повторится. Меня определенно затмили … Вернее, мы оба получили что-то вроде солнечного удара.«Но это потрясение касается его только тогда, когда он, сопроводив ее на корабль, возвращается в отель. Его сердце« сжалось с непостижимой нежностью », и« он почувствовал такую ​​боль и такую ​​бесполезность всей своей будущей жизни без нее, что его охватил ужас, отчаяние, «потому что он не знал ее имени и фамилии. Любовь, которую лейтенант осознал слишком поздно, чуть не губит его, он готов умереть за еще один день, проведенный с ней. Но мы уверены, что в На самом деле любовь — это благо, несмотря на то, что она так быстро прекращается, мы понимаем, насколько сильным и всеобъемлющим является это чувство.
В столь любимом автором новелле «Чистый понедельник» рассказывается о безответной любви героя к загадочной героине. Она не интересуется и даже отвергает многие вещи, принятые в их кругу, ее сложный характер не дает покоя герою. Отчуждение героини («ей ничего не нужно: ни цветов, ни книг, ни обедов, ни театров, ни ужинов за городом . ..») проясняется в Прощеное воскресенье, когда герои вместе идут на кладбище. . Узнаем о ее увлечении стариной, кремлевскими соборами и монастырями.Героиня пытается найти смысл и поддержку в окружающем мире, но не находит, даже любовь героя не приносит ей счастья. Смысл имени в том, что героиня, не находя красоты и духовности в современном мире, очищает себя от прежней жизни и отправляется в монастырь, где, как она думает, будет счастлива.
Главный герой третьей истории, Виталий Мещерский, оказывается виновным в любовной трагедии между ним, его двоюродной сестрой Соней и ее подругой Натали.Студент не может решить, предпочесть Соне «страстный телесный восторг» или Натали искреннее и возвышенное чувство. Избегание выбора заканчивается трагическим концом. Автор показывает нам, что чувство Виталия к Соне притворно, а его любовь к Натали верна, доказывает ее превосходство.
В рассказах о любви И. А. Бунин утверждает, что любовь — это высокое и прекрасное чувство, а человек, способный любить, высоконравственен. Несмотря на то, что любовь приносит не только радость и счастье, но и горе, страдания, это прекрасное чувство.И я полностью согласен с этим.

разбор повести Ивана Бунина

Бунин Иван Алексеевич — один из лучших писателей нашей страны. Первый сборник его стихов появился в 1881 году. Затем были написаны рассказы «На край света», «Танка», «Вести с Родины» и некоторые другие. В 1901 г. вышел новый сборник «Листопад», за который автор получил Пушкинскую премию.

Писатель приходит к популярности и признанию. Он знакомится с М.Горький, А. П. Чехов, Л. Н. Толстой.

В начале ХХ века Иван Алексеевич создал рассказы «Захар Воробьев», «Сосны», «Антоновские яблоки» и др., В которых изображена русская природа, трагедия обездоленных, бедняков и разорение города. дворянские поместья.

Октябрьская революция и эмиграция

Бунин воспринял Октябрьскую революцию отрицательно, как социальную драму. В 1920 году эмигрировал во Францию. Здесь, помимо других произведений, был написан цикл рассказов «Темные переулки» (анализ одноименного рассказа из этого сборника мы проведем ниже). Основная тема цикла — любовь. Иван Алексеевич открывает нам не только его светлые стороны, но и темные, как говорит само название.

Судьба Бунина сложилась одновременно и трагично, и счастливо. В своем творчестве он достиг непревзойденных высот, первым из отечественных писателей получил престижную Нобелевскую премию. Но ему пришлось прожить тридцать лет на чужбине, с тоской по родине и духовной близости с ней.

Коллекция «Темные переулки»

Эти переживания послужили толчком для создания цикла «Темные переулки», анализ которого мы и проведем.Этот сборник в урезанном виде впервые появился в Нью-Йорке в 1943 году. В 1946 году Париж выпустил следующее издание, в которое вошли 38 рассказов. Сборник резко отличался по содержанию от того, как тема любви обычно освещалась в советской литературе.

Бунинский взгляд на любовь

Бунин отличался от других своим взглядом на это чувство. Финал был один — смерть или разлука, как бы герои ни любили друг друга. Иван Алексеевич считал, что это ощущение было как вспышка, но это именно то, что есть. Любовь со временем сменяется привязанностью, которая постепенно превращается в повседневную жизнь. Этого лишены бунинские герои. Они переживают только вспышку и уходят, наслаждаясь ею.

Рассмотрим работу «Темные переулки». Анализ рассказа, открывающего тот же цикл, мы начнем с краткого описания сюжета.

Сюжет повести «Темные переулки»

Сюжет его незамысловат. Генерал Николай Алексеевич, уже в возрасте, приезжает на почту и встречает здесь свою возлюбленную, которую не видел около 35 лет.Надеюсь, он узнает не сразу. Теперь она хозяйка постоялого двора, где они впервые встретились. Герой узнает, что все это время она любила только его.

История «Темные переулки» продолжается. Николай Алексеевич пытается оправдаться перед женщиной за то, что столько лет не навещал ее. «Все проходит», — говорит он. Но очень неискренние, корявые эти объяснения. Мудро отвечает Надежда генералу, мол, молодежь проходит мимо всех, а любовь — нет. Женщина упрекает своего возлюбленного в том, что он ее бездушно бросил, поэтому она много раз хотела наложить на нее руки, но понимает, что упрекать уже поздно.

Остановимся подробнее на рассказе «Темные переулки». Анализ произведения показывает, что Николай Алексеевич вроде не испытывает угрызений совести, но Надежда права, говоря, что не все ведь забыто. Генерал тоже не мог забыть эту женщину, свою первую любовь. Напрасно он ее просит: «Иди, пожалуйста». И он говорит, что если бы только Бог его простил, а Надежда, видимо, уже простила. Но оказывается, что нет. Женщина признает, что не смогла этого сделать. Поэтому генералу приходится оправдываться, извиняться перед бывшей возлюбленной, говоря, что он никогда не был счастлив, но он без памяти любил жену, а она ушла от Николая Алексеевича, изменила ему.Он обожал сына, возлагал большие надежды, но оказался дерзким, тупым, без чести, сердца, совести.

Уцелела старая любовь?

Давайте проанализируем произведение «Темные переулки». Анализ рассказа показывает, что чувства главных героев не угасли. Нам становится ясно, что старая любовь сохранилась, герои этого произведения любят друг друга по-прежнему. Уходя, генерал признается себе, что эта женщина подарила ему лучшие моменты жизни.За измену своей первой любви герой отомстил судьбе. Не находит счастья в семейной жизни Николай Алексеевич («Темные переулки»). Это доказывает анализ его опыта. Он понимает, что однажды упустил шанс, данный судьбой. Когда кучер говорит генералу, что квартирная хозяйка дает деньги под проценты и очень «крутая», хотя справедливо: вовремя не вернула, значит, винит себя, Николай Алексеевич эти слова накладывает на свою жизнь, размышляет о что бы случилось, если бы он не отказался от этой женщины.

Что мешало счастью главных героев?

В свое время классовые предрассудки мешали связать судьбу будущего генерала с простолюдином. Но любовь из сердца главного героя никуда не делась и помешала стать счастливой с другой женщиной, достойно воспитать сына, как показал наш анализ. «Темные переулки» (Бунин) — произведение, имеющее трагическую окраску.

Надежда тоже пронесла любовь по жизни и в результате тоже стала одной. За причиненные страдания простить герою она не могла, потому что он оставался в ее жизни самым дорогим человеком.Николай Алексеевич не умел нарушать установленные в обществе правила, не решался выступить против них. В конце концов, выйдя замуж за генерала на Надежде, он встретит презрение и непонимание окружающих. И бедной девушке ничего не оставалось, как подчиниться судьбе. В те времена светлые переулки любви крестьянки и хозяина были невозможны. Это проблема социальная, а не личная.

Драматическая судьба главных героев

Бунин в своем творчестве хотел показать драматичную судьбу главных героев, которые были вынуждены расстаться, влюбившись друг в друга.В этом мире любовь была обречена и особенно хрупка. Но она осветила всю их жизнь, навсегда остались в памяти лучшие моменты. Это романтичная и красивая история, хотя и драматичная.

В работе Бунина «Темные переулки» (анализируем историю этого, которую мы сейчас держим) тема любви является сквозным мотивом. Он пронизывает все творчество, соединяя эмигрантский и русский периоды. Именно она позволяет писателю коснуться явлений внешней жизни душевных переживаний, а также приблизиться к тайне человеческой души, исходя из влияния на него объективной реальности.

На этом завершается анализ рассказа Бунина «Даркаллея». Эту любовь каждый понимает по-своему: это удивительное чувство еще не разгадано, тема любви всегда будет актуальна, так как это движущая сила многих человеческих действия, смысл нашей жизни. «Темные проспекты Бунина» — это рассказ, который даже в названии отражает мысль о том, что это чувство невозможно понять до конца, оно «темное», но в то же время красивое.

Анализ рассказа Ивана Бунина

Прежде чем приступить непосредственно к анализу произведений «Темных переулков» Бунина, вспомним историю написания.Октябрьская революция прошла, и отношение Бунина к этому событию было определенным — революция в его глазах превратилась в социальную драму. В 1920 году, после эмиграции, писатель много работал, появился цикл «Темные переулки», вошедший в разные романы. В 1946 году в сборник вошли тридцать восемь рассказов, книга напечатана в Париже.

Хотя главной темой этих романов стала тема любви, читатель узнает не только о ее светлых сторонах, но и о темных.Об этом нетрудно догадаться, задумываясь над названием коллекции. При анализе «Темных переулков» важно отметить, что Иван Бунин около тридцати лет прожил за границей, вдали от дома. Он победил на Русской земле, но искренняя близость от Родины сохранилась. Все это нашло отражение в обсуждаемой нами работе.

Как Бунин представил любовь

Не секрет, что Бунин представил тему любви несколько необычно, не так, как это обычно освещается в советской литературе.Действительно, во внешности писателя есть отличие и своя особенность. Иван Бунин Любовь восприняла, как что-то внезапно возникло и очень яркое, как будто это была вспышка. Но поэтому люблю и красиво. В конце концов, когда любовь перетекает в простую привязанность, чувства превращаются в рутину. У героев Бунина мы этого не находим, потому что между ними самая вспышка, и тогда расставание должно быть расставанием, но светлый след пережитых чувств затмевает все. Сказанное является важнейшей мыслью при анализе творчества «Темных переулков».

Кратко о сюжете

Генералу Николаю Алексеевичу как-то случилось побывать на почтовой станции, где он встретил женщину, с которой виделся 35 лет назад и с которой у него был стремительный роман. Теперь Николай Алексеевич Пожилой и даже не сразу понимает, что это надежда. А бывшая возлюбленная стала хозяйкой в ​​конце двора, где они когда-то впервые встретились.

Оказывается, Надежда любила его всю жизнь, и генерал начинает оправдываться перед ней.Однако после корявых объяснений надежда выражает мудрую мысль, что все были молоды, а юность уходит в прошлое, а любовь остается. Но она делает любовника, потому что он искренне оставил ее одну.

Все эти детали помогут сделать более точным анализ произведений «Темных переулков» Бунина. Генерал вроде не раскаивается, но становится ясно, что свою первую любовь он никогда не забывал. С семьей он не работал — ему сменила жена, а сын вырос благодаря Мотому и бессовестному росту.

Что случилось с первой любовью?

Очень важно отметить, особенно когда мы анализируем «Темные переулки», что чувства Николая Алексеевича и Надежды сумели продолжиться — они до сих пор любят. Когда главный герой уходит, он понимает, что именно благодаря этой женщине, которая ощутила всю глубину любви и увидела все краски чувств. Но он бросил первую любовь, а теперь пожинает горькие плоды этой измены.

Можно вспомнить момент, когда генерал слышит от Кучера отзыв о хозяйке: у нее движет чувство справедливости, но при этом характер очень «крутой».«Взяв в долг чьи-то деньги под проценты, она требует возврата вовремя, а кто не успел — пусть ответит. Николай Алексеевич начинает размышлять над этими словами и проводит параллели со своей жизнью. Не расставайтесь с первой любовью, все бы было

В чем было препятствие отношениям? Понять причину нам поможет анализ работы «Темных переулков» — мы подумаем: будущий генерал должен был связать свою жизнь с простой девушкой. Как бы вы выглядели На эти отношения и как это отразится на репутации? »Но в душе Николая Алексеевича чувства не угасли, и счастья с другой женщиной он найти не мог, как отдать должное сыну.

Главная героиня Хоуп не простила свою возлюбленную, из-за чего она сильно страдала и в конце концов осталась одна. Хотя подчеркнем, что любовь и в ее сердце не прошла. Генерал не мог уйти в юность против общества и сословных предрассудков, а девушку просто покорила судьба.

Несколько выводов в разборе «Темных переулков» Бунина

Мы видели, как драматична судьба Надежды и Николая Алексеевича. Они расстались, хотя любили.И оба были недовольны. Но мы подчеркиваем важную идею: благодаря любви они познали силу чувств и то, что такое настоящий опыт. Эти лучшие моменты жизни остались в памяти.

Как сквозной мотив, эта мысль прослеживается в творчестве Бунина. Хотя у каждого может быть свое представление о любви, благодаря этой истории вы можете подумать о том, как она движется человеком, что побуждает к тому, что оставляет след в душе.

Надеемся, что краткий анализ произведения «Темные переулки» Бунина вам понравился и оказался полезным.Читайте также

Бунин Иван Алексеевич — один из лучших писателей нашей страны. Первый сборник его стихов появился в 1881 году. Тогда к ним были написаны рассказы «На краю света», «Танка», «Веди с Родины» и некоторые другие. В 1901 году вышел новый сборник «Листопад», за который автор получил Пушкинскую премию.

Писатель пользуется популярностью и признанием. Знакомится с М. Горьким, А. П. Чеховым, Л. Н. Толстым.

В начале ХХ века Иван Алексеевич создает сказки Захара Воробьева, Сосны, «Антоновские яблоки» и др., В которых трагедия обездоленных, бедных людей, а также разорение усадеб дворяне.

и эмиграция

Октябрьскую революцию Бунин воспринимал негативно как социальную драму. В 1920 году эмигрировал во Францию. Здесь им был написан, кроме других произведений, цикл романа «Темные переулки» (анализ одноименного рассказа из этого сборника мы проведем чуть ниже). Основная тема цикла — любовь. Иван Алексеевич открывает нам не только светлые стороны, но и темные, о чем говорит само название.

Судьба Бунина была трагичной и счастливой.В своем искусстве он достиг непревзойденных высот, первую Нобелевскую премию получил первым из отечественных писателей. Но он был вынужден жить на инопланетянке тридцатилетней давности, с тоской по своей родине и душевной близостью с ней.

Сборник «Темные переулки»

Эти опыты послужили толчком для создания цикла «Темные переулки», анализ которого мы проведем. Этот сборник в урезанном виде впервые появился в Нью-Йорке в 1943 году. В 1946 году в Париже было выпущено следующее издание, в которое вошли 38 рассказов.Сборник по содержанию резко отличался от того, насколько тема любви была знакома советской литературе.

Бунина смотрят на любовь

На Бунина отличался от других, свой взгляд на это чувство. Финал у него был один — смерть или разлука, вне зависимости от того, насколько сильные герои любили друг друга. Иван Алексеевич считал, что это похоже на вспышку, но все было нормально. Любовь со временем сменяется привязанностью, которая постепенно превращается в жизнь. Герои Бунина этого лишены.Они переживают только вспышку болезни и расстались, наслаждаясь ею.

Рассмотрим анализ рассказа, открывающего тот же цикл, начнем с краткого описания басни.

Сцена из повести «Темные переулки»

Сюжет незамысловат. Генерал Николай Алексеевич, уже пожилой человек, приходит на почту и встречает здесь свою возлюбленную, которую не видел около 35 лет. Надеюсь, узнает не сразу. Теперь она хозяйка, у которой однажды произошла их первая встреча.Герой узнает, что все это время она любила только его.

История «Темные переулки» продолжается. Николай Алексеевич пытается оправдать женщину за то, что она столько лет не навещала ее. «Все проходит», — говорит он. Но очень неискренние, корявые эти объяснения. Мудро отвечает на надежду генерала, говоря, что юность проходит по любому, а любовь — нет. Женщина упрекает любимого в том, что он бездушно бросил, поэтому много раз хотела его руки, но прекрасно понимает, что болеть уже поздно.

Остановимся на повести «Темные переулки».Это говорит о том, что Николай Алексеевич чувствует не покаяние, а надежду на закон, говоря, что не все забыто. Генерал тоже не мог забыть эту женщину, свою первую любовь. Напрасно ее просит: «Иди, пожалуйста». И он говорит, что его простил только Бог, но надеюсь, это уже прощено. Но оказывается, что нет. Женщина признается, что не могла этого сделать. Поэтому генерал вынужден оправдываться, извиняться перед бывшей возлюбленной, говоря, что он никогда не был счастлив, но жена его любила без памяти, а она бросила Николая Алексеевича, изменила ему.Сын обожал, возлагал большие надежды и отвернулся от него, МОТ, без чести, сердца, совести.

Сохранилась ли старая любовь?

Разберем работу «Темных переулков». Анализ рассказа показывает, что чувства главных героев не угасли. Нам становится ясно, что старая любовь сохранилась, герои этого произведения любят друг друга до сих пор. Наклонившись, генерал признается себе, что эта женщина подарила ему лучшие минуты жизни. За дарование первой любви герою судьбы.Не обретает счастья в жизни семьи Николай Алексеевич («Темные переулки»). Это доказывает анализ его опыта. Он понимает, что упустил шанс, который однажды выпала судьба. Когда генерал говорит Кучеру, что эта хозяйка дает деньги процентные и очень «крутые», хотя действительно: вовремя не вернула — значит, член на себя, Николай Алексеевич проецирует эти слова в свою жизнь, отражает то, что было бы, если бы он не бросил эту женщину.

Что мешало счастью главных героев?

В свое время предрассудки и предрассудки мешали связать Будущее с будущим, с будущим генерала с простой женщиной.Но любовь к голове главного героя не оставила и помешала лучше с другой женщиной воспитать достойного сына, как показал проведенный нами анализ. «Темные переулки» (Бунин) — произведение трагического оттенка.

Надежда также пронеслась любовью на протяжении всей своей жизни и в конце концов осталась одна. За причиненные страдания простить герою она не могла, так как он оставался в ее жизни самым дорогим человеком. Николай Алексеевич оказался неспособным нарушить установленные в обществе правила, не решился выступить против них.Ведь жениться на генерале в надежде, что он встретит презрение и непонимание окружающих. А бедной девушке не было ничего, как победить судьбу. В те времена светлые переулки любви между крестьянином и Бариным были невозможны. Эта проблема уже публичная, а не личная.

Драматичность судьбы главных героев

Бунин в своем творчестве хотел показать драматичность судьбы главных героев, которые были вынуждены расстаться, влюбившись друг в друга.В этом мире любовь оказалась обреченной и особенно хрупкой. Но она озарила всю свою жизнь, навсегда остались в памяти лучшие моменты. Романтика прекрасна, хотя и драматична.

У Бунина в произведении «Темные переулки» (анализ рассказа об этом мы сейчас проводим) Тема любви — сквозной мотив. Она пронизывает все творчество, тем самым связывая эмигрантский и русский периоды. Именно он позволяет писателю связать духовные переживания с явлениями внешней жизни, а также приблизиться к тайне человеческой души, исходя из воздействия на него объективной реальности.

На этом мы завершаем анализ «Темных переулков». Любовь каждый понимает по-своему. Это удивительное чувство до сих пор не решено. Тема любви всегда будет актуальной, так как это движущая сила многих человеческих поступков, смысл нашей жизни. К такому выводу приводит, в частности, анализ. «Темные переулки» Бунина — это рассказ, в котором даже отражена мысль о том, что чувство нельзя понять до конца, оно «темное», но в то же время красивое.

Цикл рассказа Бунина «Темные переулки» — лучшее, что написал автор за всю свою творческую карьеру.Несмотря на простоту и доступность стиля Бунина, анализ произведения требует специальных знаний. Работа изучается в 9 классе на уроках литературы, ее подробный анализ будет полезен при подготовке к ЕГЭ, написании творческих работ, тестовых заданий, составлении плана рассказа. Предлагаем ознакомиться с нашим вариантом анализа «Темного переулка» по плану.

Краткий анализ

Год написания — 1938.

История создания — История написана в эмиграции.Тоска Середина, яркие воспоминания, забота от реальности, война и голод — послужили толчком к написанию рассказа.

Тема — Любовь, потерянная, забытая в прошлом; Сломанная судьба, тема выбора и его последствия.

Композиция — Традиционная для романа, рассказа. Состоит из трех частей: приезд генерала, встречи с бывшей возлюбленной и поспешный отъезд.

Жанр — Рассказ (Роман).

Направление — Реализм.

История создания

В «Темном переулке» анализ будет неполным без истории создания произведения и знания некоторых деталей биографии писателя. В стихотворении Н. Огарева «Обыкновенный таист» родился образ темных переулков. Эта метафора настолько впечатлила писателя, что он наделил ее своим особым смыслом и дал название циклу рассказов. Все они объединены одной темой — яркой, судьбоносной, запоминающейся на всю жизнь любви.

Произведение, вошедшее в цикл одноименных рассказов (1937-1945), написано в 1938 году, когда автор находился в эмиграции. Во время Второй мировой войны голод и нищета преследовали всех жителей Европы, французский город Грасс не стал исключением. Именно там написаны все лучшие произведения Ивана Бунина. Возвращаясь к воспоминаниям о чудесных временах молодости, вдохновения и творчества, автор получил силу пережить разлуку с Родиной и ужас войны. Эти восемь лет вдали от Родины стали самыми продуктивными и важнейшими в творческой карьере Бунина.Зрелый возраст, дивная красота пейзажей, переосмысление исторических событий и жизненных ценностей — стали толчком к созданию основного произведения Мастера слова.

В самые лучшие времена написаны самые лучшие, тонкие, пронзительные истории о любви — цикл «Темные переулки». В душе каждого человека есть места, куда он смотрит нечасто, но с особым трепетом: здесь самые светлые воспоминания, хранятся самые «родные» переживания. Это же «Темные переулки» имел в виду автор, дав название своей книге и одноименному рассказу.Впервые рассказ был опубликован в Нью-Йорке в 1943 году в издании «Новая Земля».

Тема

Ведущая тема — Тема любви. Не только рассказ «Темных переулков», но и все произведения цикла построены на этом прекрасном чувстве. Бунин, подводя итоги своей жизни, был твердо уверен, что любовь — лучшее, что можно дать человеку в жизни. Это суть, начало и смысл всего: трагическая или счастливая история — разницы нет.Если это чувство промелькнуло в жизни человека — значит, он прожил ее не зря.

Судьбы человеческие, безвозвратность событий, о выборе которых пришлось пожалеть — ведущие мотивы в повести Бунина. Тот, кто любит, всегда побеждает, он живет и дышит своей любовью, она дает ему силы двигаться дальше.

Николай Алексеевич, сделавший свой выбор в пользу здравого смысла, только шестьдесят лет понимает, что его любовь к надежде была лучшим событием в жизни. Тема выбора и его последствия ярко раскрыты в повествовании рассказа: человек живет своей жизнью не с теми, кто остается несчастным, судьба возвращает предательство и обман, которые он совершил в юности по отношению к молодой девушке.

Вывод очевиден: счастье жить в гармонии со своими чувствами, а не от их имени. Проблема выбора и ответственности за свою и чужую судьбу также затрагивается работой. Задач достаточно велико, несмотря на небольшой объем рассказа. Интересно отметить тот факт, что в рассказах Бунина любовь и брак практически несовместимы: эмоции быстрые и яркие, они возникают и исчезают так же быстро, как все в природе.Социальный статус не имеет смысла там, где царит любовь. Уравнивает людей, делает бессмысленными чины и классы — любите их приоритеты и законы.

Композиция

Составной рассказ можно разделить на три части.

Часть первая: прибытие героя на складской двор (здесь преобладают описания природы и окрестностей). Встреча с бывшей возлюбленной — второе чувство, в основном, состоит из диалога. В последней части «Генерал уходит со сцены дворца» — исходит из собственных воспоминаний и прошлого.

Основные события — Диалог Надежды и Николая Алексеевича построен на двух абсолютно противоположных взглядах на жизнь. Она — живет любовью, находя в ней утешение и радость, хранит воспоминания молодости. В уста этой мудрой женщины автор вкладывает идею рассказа — чему учит нас произведение: «все проходит, но не все забывается». В этом смысле герои противоположны во взглядах, старый генерал несколько раз упоминает, что «все идет».«Так прошла его жизнь — бессмысленная, вдохновенная, потраченная впустую. Критика восприняла цикл рассказов с энтузиазмом, несмотря на его смелость и откровенность.

главных героев

Жанр

Темные переулки относится к жанру повести, некоторые исследователи творчества Бунина склонны считать их романами.

Тема любви, неожиданных острых концов, трагических и драматических сюжетов — все это характерно для произведений Бунина. Следует отметить львиную долю лиризма в повести — эмоции, прошлое, переживания и душевные поиски.Общая лирическая направленность — отличительная черта рассказов Бунина. Автор обладает уникальным умением — в небольшой эпический жанр уместить огромный временный отрезок, раскрыть душу персонажа и заставить читателя задуматься о самом главном.

Художественные средства, которые автор использует всегда разнообразно: точные эпитеты, яркие метафоры, сравнения и персонификации. Прием параллельности также близок автору, нередко природа подчеркивает душевное состояние персонажей.

Контрольная работа по работе

Рейтинговый анализ

Средняя оценка: 4,6. Всего получено оценок: 621.

Первые стихи начали писать 7-8 лет, подражая Пушкину и Лермонтову. Печатный дебют Бунина-поэта состоялся в 1887 году, когда столичная газета «Родина» опубликовала его стихотворение над Могол Надоном. В 1891 году выходит первая поэтическая книга: «Поэма 1887–1891». — слабоват, писатель впоследствии умер от этого. Царят «наддоновские» сюжеты и интонации: «Гражданская скорбь», перемалывание «измученного поэта», жизнь «без борьбы и труда».Однако уже в этих стихах «Наддоновское» соседствует с другим — «Фетовским», воспевая «чистую красоту» одухотворенного пейзажа.

В 1890-е годы Бунин испытал серьезное искушение к капюшону, «заглушил» идеи поддержки, посетил колонии Толстовых на Украине и даже пожелал «отполировать», занялся бондарским промыслом. От такого «вотчины до конца» молодого писателя Л. Толстого, встреча с которым произошла в Москве в 1894 году. Внутренняя несостоятельность толстовки как идеологии показана в рассказе 1895 года «На даче».Однако художественная сила Толстого-Просайка навсегда осталась для риунина безусловным ориентиром, как и творчество А.П. Чехова.

С наследием Толстского в прозе Бунин связал вопрос о взаимоотношении человека с природой, влечение к вечным тайнам бытия, к человеку перед лицом смерти, интерес к древнему Востоку и его философии, страстные картины, яркое чувственное элементы и пластика словесной живописи. От Чехова проза Бунина унаследовала лаконичность письма, умение различать драматическое в мелком и повседневном, максимальная смысловая насыщенность кажется небольшой образной деталью, которая может быть намеком не только на характер, но и на характер. судьба героя (например, в рассказе 1910 года «Деревня» красочный платок, носимый бедным крестьянином и высовывающийся наизнанку, представляет собой образ красоты, не видевший ни света, ни отражения).

В начале 1895 года в Петербурге, а затем в Москве Бунин входит в литературную среду, знакомится с Чеховым, Н.К. Михайловский, приближается к В. Брусов, К. Бальмонт, Ф. Сологуб. В 1901 издает сборник лирики листопада в символистском издательстве «Скорпион», но на этой близости к писателю пришел конец модернистским кругам. В дальнейшем суждения Бунина о модернизме неизменно были резкими. Писатель осознает себя последним классиком, защищающим заветы Великой литературы перед лицом «варварских» соблазнов «Серебряного века».В 1913 году в годовщину газеты «Русские ведомости» Бунин сказал: «Мы пережили и десятилетия, и символизм, и натурализм, и порнографию, и очки, и мифотворчество, и какой-то мистический анархизм, и Дионис, и Аполлон, и «промежутки в Вечности», и садизм, и принятие мира, и отказ от мира, и адамизм, и акмеизм … Разве это не ночь Вальпургиева! ».

1890-1-1900-е — время упорного труда и стремительного роста популярности Бунина.Книга «На краю света и другие рассказы» (1897) и поэтический сборник «Пленэр» (1898). Самостоятельно выучив английский язык, Бунин переводит и издает в 1896 году поэму американского писателя Ландагфелло «Песня о Гайявате». Этот труд сразу был оценен как один из лучших в русской переводческой традиции, и за него в 1903 году Российская академия наук присуждает Бунинскую Пушкинскую премию. И уже в 1902–1909 годах издательство «Знание» выпускает свое первое собрание сочинений в 5-ти томах.

В первой половине 1910-х годов Бунин среди литературной элиты завоевывает репутацию чуть ли не ведущей современной прозы: в 1910 году выходит история села, в 1912 году — сборник «Суходол. Рассказы и рассказы 1911-1912 годов». в 1913 г. — книга «Джон Ридлетс: рассказы и стихи 1912-1913 гг.», в 1916 г. — «Мистер Сан-Франциско: произведения 1915-1916 гг.». Эти книги являются безоговорочными шедеврами дореволюционной прозы Бунина. А уже в 1915 году А.Ф.Маркс издал второй сборник писателя писателя — в 6 томах.

Первая мировая война была воспринята Буниным как величайшее потрясение и предзнаменование распада России. С острой неприязнью он встретил Февральскую революцию, а Октябрь запечатлел свои впечатления от этих событий в дневнике-брошюре Придирчивые дни (опубл. 1935 г., Берлин). Писатель думает здесь о национальных истоках русской катастрофы, он набирает в большевиков — «Демонов» ХХ века, с неистовством человека, больше всего презирая любую фальшивку и позу, отвергая интеллектуальную «литературу» в восприятие происходящего: «Теперь реальностью стала порожденная исконно Русь Жажда бесформенность (здесь и далее по цит.- Представляю Бунина) … Я — только пытаюсь ужаснуть , уж никак не получается. Еще не хватает восприимчивости. В этом и весь адский секрет большевиков — убить восприимчивость … Да, нам нужны все, даже сверх невыразимые, что сейчас происходит, мудро, философски … »

В январе 1920 года Бунин навсегда уезжает из России и обосновывается в Б. Париже. , ежегодно проводится летом на юге Франции в городе Грасс. Никогда после революции, не меняя журналистики и околополитического тщеславия, в эмигрантский период активно участвует в жизни русского Парижа: он возглавляет Союз русских писателей и журналистов 1920 года, выступает с призывами и призывами, ведет в газете. «Возрождение» 1925-1919 годов 9 27 Регулярная политическая — Буквальная рубрика, создающая подобие Литературной академии в Грассе, в которую входили молодые писатели Н.Журн, Л.Зуров, Кузнецов. С «последней любовью» к Кузнецовой, перепиской романа Жизнь Арсеньева — любовь одновременно яркая и мучительная, и в конце концов драматическая, — для Рюнина связана вторая половина 1920-х годов — начало 1930-е гг.

Разрывная боль разлуки с родиной и упорное нежелание соревноваться с неизбежностью этой разлуки парадоксальным образом приводит к расцвету творчества бунина периода эмиграции.Его мастерство достигает предельной филигранности. Практически все работы этих лет — о России прошлого. Вместо тягучих ностальгических голых и «ресторанных» камней про «Москву, Златоогаву» с «колокольными сынами» — иная сенсация мира. В нем трагедия жизни человека и его обреченность может касаться только некоммерческого опыта личной памяти, русских образов и русских языков. Десять новых книг прозы, написанных в Эмиграции, в том числе Rose Jericho (1924), Sunstroke (1927), God tree (1931), рассказ Mitin love (1925). В 1943 г. (полное издание — 1946 г.) Писатель делает вершинную книгу своей малой прозы, сборник рассказов Темные переулки . «Все рассказы этой книги только о любви, о ее« темных », а чаще всего очень мрачных и жестоких alles», — сказал Бунин в одном из писем Н.Атафффи .

В 1933 году Бунин стал первым российским лауреатом Нобелевской премии По литературе — «За правдивый художественный талант, с которым он воссоздал типичного русского персонажа».«Среди номинантов премии года также значились М. Горького и Д. Мергековский . Во многом чаша весов в пользу Бунина склонила появление к тому времени в печати первых 4-х книг . Жизнь Арсеньева .

Поэтика зрелого стихотворения о бунте — это последовательная и упорная борьба с символизмом. Хотя многие стихотворения 1900-х годов пропитаны исторической экзотикой, путешествуют по древним культурам, то есть по мотивам, близким к «брусской» линии символизма, поэт неизменно «обосновывает» эти яркие украшения конкретными природными или бытовыми деталями. Итак, помпезная картина гибели античного героя в стихотворении После битвы мне намекают совершенно нелиберальные, тоже прозаические, «осязаемые» комментарии, как к нему Mail / Collane Chest, а в заднем полдень жег . Щелевой прием — в стихотворении Одиночество , где высокая эмоциональная тема в названии уравновешена в отличие от окончательного вывода героя-одиночки: Хорошая собака, чтобы купить .

Все произведения Бунина — независимо от их творчества — стремительно интересуются вечными загадками человеческого существования, единым кругом лирических философских тем: время, память, наследственность, любовь, смерть, погружение человека в мир неизведанных стихий, обреченность человеческой цивилизации, непознаваемость земных Правд.

Анализ «Антоновские яблоки»

Первое, на что обращают внимание при чтении рассказа, — это отсутствие сюжета в привычном понимании, т.е. отсутствие динамики событий. Первые слова произведения «. .. Помню раннее осеннее начало». Погрузите нас в мир воспоминаний героя, и сюжет начинает развиваться как цепочка связанных с ними ощущений. Запах антоновских яблок, пробуждающий в душе самые разные ассоциации.Меняются запахи — меняется сама жизнь, но смена ее пола передается писателю как смена личных ощущений героя, изменение его мировоззрения.

Обратите внимание на картины осени, данные в разных главах. В первой главе: «В темноте, в глубине сада — сказочная картина: точно в углу ада горит пламя жукера. В окружении тьмы движутся чьи-то черные, точно вырезанные силуэты от черного дерева. огонь, в том числе гигантские тени от них, идут по яблоням.Во второй главе: «Мелкая листва почти вся открылась со стороны прибрежного Лозина, а кочки покачиваются на бирюзовом небе». Вода под щелями стала прозрачной, Ледяной и как бы тяжелой … Когда было, в деревне будет солнечно, все думают, что хорошо косить, основательно, спать на десне в осетах, и встать с солнышком в праздник … ». В третьем:« Ветер утихает и дрожат деревья все дни, дожди ходили по ним с утра до ночи . .. Ветер не терял.Он обеспокоил сад, сорвал непрерывно бегущую из трубы струю человеческого дыма и отбросил зловещие облака космического пепла. Бежали низко и быстро — и вскоре точно дым заговорил солнышко. Погас свет, окно закрылось в голубое небо, а в саду стало безлюдно и скучно, и все чаще стал сеять дождь … ». А в главе четвертой:« Дни голубые, пасмурные … весь день брожу по пустым равнинам … ».

Описание осени передается рассказчиком через цветение и звуковое восприятие.Осенний пейзаж от головы к главе меняется: краски размываются, становится меньше солнечного света. По сути, в рассказе осень описывает не один год, а несколько, и в тексте постоянно подчеркивается: «Я помню урожайный год»; «Это было так недавно, а потом кажется, что прошло чуть больше века».
Картинки — воспоминания возникают в сознании рассказчика и создают иллюзию действия. Однако сам рассказчик пребывает как бы в разновозрастных защитниках: от головы к главе он кажется старше и смотрит на мир глазами ребенка, подростка и юноши и даже глазами человека, который захлестнул зрелый возраст. Но время как бы не было повелением над ним, и оно протекает в повествовании как-то очень странно. С одной стороны, вроде как идет вперед, но в воспоминаниях история все время возвращается вспять. Все события, происходившие в прошлом, воспринимаются и переживаются им как стремительно развивающиеся в его глазах. Такая относительность времени — одна из особенностей бунинской прозы.

«Антоновские яблоки»

Сказочник вспоминает недавнее прошлое. Его помнят ранней просыпающейся осенью, всем золотым, нахмуренным и пьяным садом, тонким ароматом листвы и запахом антоновских яблок: садовники разливают яблоки в телеги, чтобы отправить в город.Поздно ночью, выйдя в сад и разговаривая с охранником сада, он смотрит в темно-синюю бездну неба, заполненную созвездиями, похоже, давно, пока Земля не плывет под его ногами, чувствуя, как хорошо живется в мир!

Рассказчик вспоминает свои расы, которые со времен его деда были известны в округе как богатая деревня. Здесь долгое время жили старики и старушки — первый признак благополучия. Дома в гонках были кирпичными, крепкими. Средняя дворянская жизнь имела много общего с богатым человеком.Он вспоминает свою тетю Анну Герасимовну, ее имение небольшое, но прочное, старое, в окружении столетних деревьев. Сад у тети славился своими яблонями, соловьями и повелительницей, а у дома была крыша: соломенная крыша у него была необычайно толстая и высокая, почернела и окаменела. В доме, прежде всего, чувствовался запах яблок, а потом уже другие запахи: старая мебель красного дерева, цвета засохшей лайма.

Помню рассказчика его покойного Шурина Арсения Семенча, помещика-охотника, в большом доме которого собралось очень много людей, все сытно, а потом пошли на охоту.На дворе корпуса рог, завывая собачьими голосами, любимец хозяина, Черная борзая, закрывает стол и пожирает из посуды зайца под соусом. Автор вспоминает себя верхом на злом, сильном и приземистом «киргизе»: перед глазами мелькали деревья, слышались крики охотников, лай собак. Овраги пахнут влажными грибами и влажной древесной корой. Всех охотников-ватагов накачали в имение какого-то почти незнакомого охотника-холостяка и, бывает, он живет несколько дней.После целого дня, проведенного на охоте, особенно приятно тепло в многолюдном доме. Когда на следующее утро случалось просыпаться, можно было провести весь день в Библиотеке Мастера, просматривая винтажные журналы и книги, просматривая заметки на своих полях. Со стен смотрят семейные портреты, перед его глазами возникает давняя мечтательная жизнь, бабушка вспоминает грусть …

Но маршируя старики на скачки, Анна Герасимовна погибла, выстрелив в Арсения Семенча.Наступает царство мелкоклеточной знати, обедневшей до предела. Но эта маленькая жизнь хороша! Рассказчик случился с соседкой. Он рано встает, говорит поставить самовар и, поставив сапоги, идет на крыльцо, где его окружают гончие. Будет денек для охоты! Только в Чернотротрусе с гончими не охотятся, эх, каба борзая! Но у него нет борзой … Однако с наступлением зимы опять, как и в прежние времена, мелкие позиции сходятся друг к другу, доедают последние деньги, ибо все дни спустя они исчезают в снежных полях. А вечером на каком-то глухом хуторе флигельные окна далеко: там горят свечи, плавают клубы дыма, играют на гитаре, поют …

1. Тема села и крестьянства в прозе И. Бунина («Антоновские Яблоки», «Суходол», «Село», «Джон Рыдлец», «Захар Воробей»).

«Суходол»

«Суходол» — семейная летопись обозревателей Хрущева. В центре произведения, кроме того, судьба Натальи, двора, в которой хрущев жил как родной, будучи молочной сестрой своего отца.Рассказчик много раз повторял о близости суходольских геридалов. Сам он впервые попадает в усадьбу только в подростковом возрасте, отмечает особое очарование испорченных судок. История рода, а также история самой усадьбы, — рассказывает Наталья. Дед, Петр Кириллович, задушен от тоски после ранней смерти жены. Он конфликтует с дворовым Герваком, по слухам, его незаконным сыном. Гервска Грюцес Барина заклинает их, чувствуя их власть над ним и даже над остальными обитателями дома.Петр Кириллович отчисляет за сына Аркадия и дочь Тони французского учителя, но не отпускает детей учиться в город. Образование получает только сын Петр (Петрович). Питер ушел в отставку, чтобы наладить дела. Он приходит в дом со своим товарищем Лоткевичем. Тоня влюбляется в последнего, и молодая пара много времени проводит вместе. Тоня поет романсы под фортепиано, Войткевич читает стихи девушке, но, по всей видимости, имеет к ней серьезные намерения.Однако Тоня так вспыхивает при любой попытке объяснить любую попытку объяснить, что, видимо, тем самым отталкивает молодого человека, и он неожиданно уезжает. Тоня от тоски лишается рассудка, тяжело болеет, становится раздражительной, жестокой, неспособной контролировать свои действия. Наталья безнадежно влюбляется в красавца Петра Петровича. Перенесенная новым чувством, счастливая уже от того, что может быть рядом с предметом своего увлечения, она совершенно неожиданна Для меня, Петры Петрович, зеркало в серебряной оправе и несколько дней наслаждается обладанием любимой вещью, глядя на зеркало в зеркале в безумной надежде понравиться юной Барине.Однако ее недолгое счастье закончилось позором и позором. Пропажа обнаружена, Петр Петрович лично приказывает закричать Наталье головой и отправляет ее в дальний колхоз. Наталья покорно идет по дороге, по дороге ее обнаруживает офицер, снимающий Петра Петровича, девушка падает в обморок. «Любовь в Суходоле была необычной. Необычной была и ненависть».

Петр Петрович, поселившись в фамильной усадьбе, решает завязать «нужные» свидания, и для этого предлагает обеденный обед.Дед невольно мешает ему показать, что он первое лицо в доме. «Дед был счастлив, но бестактно, болтал и жалел в бархатной шляпе … Он тоже представлял себя радушным хозяином и суетился с раннего утра, устроив какую-то дурацкую церемонию приема гостей». Мертвец постоянно путает всех под ногами, за обедом Говорит «нужные» люди чуши, чем надоедает Герваска, признанному незаменимым слугой, с которым каждый в доме вынужден считаться.Гервака прямо за столом оскорбляет Петра Кирилловича, и тот просит защитников у вождя. Он убеждает гостей остаться ночевать. Утром идет в холл, мебель принято переставлять. Гервка появилась в хилом появлении на нем. Когда дед пытается сопротивляться, Джервака просто бьет его в грудь, он падает, ударяется в висок об одинокий стол и умирает. Герваска исчезает из Суходола, и единственный человек, видевший его с момента появления Натальи, остается.Наталья, по просьбе Ламышни, Тони возвращается по ссылке в Кубки. За прошедшее время Петр Петрович женился, а сейчас в Суходоле его жена Клавдия Марковна помолвлена. Ждет ребенка. Наталья поставила на тон, ломающий на этом его жесткий характер — кидает девушке предметы, постоянно ее за что-то ругает, всячески издевается над ней. Однако Наталья быстро приспосабливается к привычкам барышни и находит общий язык. Наталья пишет себя старушке, жениться отказывается (ей снятся страшные сны, как будто она выходит замуж за козу и как бы предупреждает ее о невозможности замужества для нее и неизбежности катастрофы после темы).Тоня постоянно испытывает безымянный ужас, отовсюду поджидает неприятности и заражает Наталью своими страхами. Постепенно дом наполняется «народом божьим», среди которого кто-то появляется. «Палец пальца не ударил его никогда, но он жил, куда пошлет Бог, платя за хлеб, за соль рассказами о своем полном праздности и о своем« благополучии ». «Юшка некрасивый, похож на горбатого», похотливый и необычайно наглый. Побывав в Суходоле, Юшка поселился там, назвав «бывшего монаха».Он ставит Наталью перед необходимостью отдать его ему, так как он ей «понравился». Таким образом, она убеждена, что ее сон о козе был «правильным». Через месяц Джушия исчезает, и Наталья обнаруживает, что беременна. Скоро сбывается и его вторая мечта: загорается дом Суходольского, и от страха он теряет ребенка. Тонас пытаются вылечить: несут святые росы, приглашают колдуна, но все тщетно, становится тише. Дом распашонный, все «прошлое становится легендарным».Здесь живут женские дни — Клавдия Марковна, Тоня, Наталья — Вечера замолкают в тишине. Только на кладбище молодой рассказчик еще чувствует свою близость к предкам, но уже не может с уверенностью находить их могилы.

«Деревня»

Россия . Конец XIX — начало XX века.

Братья Красовы, Тихон и Кузьма родились в небольшом селе Дуновка. В юности они вместе занимались мелкой торговлей, потом выросли, и дороги их разделились.Кузьма пошел работать по найму. Тихон убрал унылый двор, открыл кабак и лавку, стал покупать хлеб у помещиков на корню, приобретать землю для своих заявлений и, став довольно богатым собственником, даже купил у потомка предыдущего скучное имение собственники. Но все это не приносило ему радости: жена рожала только от мертвых девочек, и все, что у меня ушло, было некому. Никакого утешения в темной, грязной деревенской жизни, кроме ресторана, Тихон не нашел.Начали пить. К пятидесяти годам он понял, что с предпоследних лет и вспоминать было нечего, что не было ни одного человека и он сам и он сам. Тогда Тихон решил завести брата.

Кузьма по характеру был совершенно другим человеком. С детства мечтал учиться. Сосед узнал его диплом, рынок «вольный размер», старик гармонию, снабжал книгами и включал литературу в споры. Кузьма хотел описать свою жизнь во всей своей нищете и ужасной обыденности.Он пытался сочинить рассказ, потом начал писать стихи и даже опубликовал книгу Нимудрена Вичерс, но сам понимал все несовершенство своих творений. Да и дохода эта вещь не приносила, а вот кусок хлеба в подарок не дала. Прошло много лет в поисках работы, зачастую бесплодной. Когда мы увидели в своих странствиях человеческую жестокость и равнодушие, он умылся, стал спускаться все ниже и пришел к мысли, что надо либо идти в монастырь, либо покончить жизнь самоубийством.

Здесь я застал его Тихона, который предложил брату взять на себя управление имением. Вроде тихое место. Поселившись в Дурунке, Кузьма обманул. Ночью он ходил с луком — охранник поместья, читал газету и делал в старой служебной книге заметки о том, что видел и слышал вокруг. Но постепенно он стал преодолевать тоску: поговорить было не с кем. Тихон появлялся редко, толковал только о хозяйстве, о подлости и зле мужчин и о необходимости продать имение. Кухня Авдота, единственное живое существо в доме, всегда молчала, а когда Кузьма заболел, отдавая себя, без всякого сочувствия оставалось провести ночь в Человеке.

Свадьбу сыграли по заказу. Невесту хоронили с горечью, Кузьма со слезами благословлял ее, гости пили водку и пели песни. Неуемная февральская метель сопровождала свадебный кортеж под глухой бой Бубареницы.

Вопрос

Русская деревня…как многие писатели и поэты затрагивали эту тему в своем творчестве. Для меня русская деревня ассоциируется в первую очередь с именем Бунина и его «Антоновскими яблоками».
Именно в этой работе Бунинского ярко и красочно представлен образ села, который ассоциируется с «ранним, свежим, тихим утром». Мысли автора постоянно возвращают Его в прошлое, в котором был «большой, весь золотой, умирающий и пьяный сад» с «кленовыми отметинами», где можно было насладиться «тонким ароматом фальшивой листвы и запахом Антоновского». яблоки, запах меда и осенней свежести. .. »
Перечитывая произведение Бунинского, невольно поражаешься красоте слова, которым писатель говорит о ночи в деревне, когда« черное небо нарисовано огненными полосами ». Падающие звезды. Вы долго видите в его темноте — синюю бездну, заполненную созвездиями, пока земля не будет плавать под вашими ногами. Потом прикрепят и, спрятав руки в рукаве, быстро бегут по Аллее к дому … Как холодно, Розисто, а как жить на свете хорошо! «
При всей поразительной конкретности своих наблюдений Бунин тем временем стремился запечатлеть обобщенный образ России.У каждого из нас с детства врезается в память что-то такое, что потом путь Родины остается на всю жизнь. Это тот, кто знаком с чувством и сдал писателю в повести «Антоновские яблоки». Бунина запомнила радостные лица осенью, когда в деревне много изобилия. Мужчина с гулом обращения к мерам и рискам, яблоки, «поедающие их с сочным треском по одному».
Чистые деревенские зарисовки, которые уже не показаны, у Бунина выглядят как-то особенным. Часто такой цвет создается благодаря неожиданным ассоциациям. Он отметил, что стрижка ржи имеет «матово-серебристый» цвет; Белая от обледенения трава сияет розовато и так далее.
А как удивительно деревенский бунин описывает! «Старики и старухи жили в скачках очень долго — первым признаком богатой деревни было все высокое и белое, как Лунь … были более старые дворцы, которые стали стариками: кирпичи, построенные дедами». Качество, богатство, неповторимые жесты — вот она, русская деревня Бунин.Поистине, чрезвычайно соблазнительная мужская жизнь! Как хорошо косить, основательно, спать на резинке, охота.
Еще современники Бунина называли писателя певцом осени и печали, и с этим нельзя не согласиться. В его рассказах ощущаются еле цепляющие нотки в необъяснимом свете и яркой печали. Наверное, это ностальгия по прошлому, по старой России: «Из помещичьей усадьбы пропадает запах антоновских яблок. Эти дни были такими недавними, а мне пока кажется, что с тех пор прошло почти целое столетие. .. приходит царство бедняков, обедневших до благосостояния. Но это хорошо и эта мельно мельная жизнь »!
В образе села Бунин продолжил традиции Николая Успенского, так высоко ценившего Чернышевского за« беспощадную »правдивость. Горький в свое время указал на особую Бунин, со всеми, кто еще не заметил правды о русской жизни: «Дотянись до Бунина из русской литературы, и она раздует то, что что-то потеряла от своей знаменитой честности и высокого артистизма.
Эта жесткая честность не лучше чувствуется в «Деревенском» рассказе. Здесь Бунин просто потрясает читателей безумием картин народной жизни, постановкой серьезных вопросов о судьбе России, бурлящей и бурлящей, особенно после революции. 1905 год, непримиримость. «Так глубоко, так исторически не брали село …», — с горечью писал автору.
В повести «Деревня» Бунин с неприглядной, оросительной точки зрения описывает жизнь русского человека, с горечью говорит о стариках и разрухе.И по-своему естественным, хотя и не сильно ущемляющим гордость героев, становится вывод писателя: «Несчастные люди! Что у него спросить»!
В данном случае пессимизм Бунина не был клеветой на народ. Эта горькая правда должна была открывать людей людям, заставлять их задуматься: «Что будет дальше? Куда ты несешься, Россия»?
Образ русской деревни, созданный в этом рассказе, резко отличается от того, что мы видим в «Антоновских яблоках». Из набора как будто следа не осталось.Вероятно, это связано с тем, что «деревня была написана намного позже« Антоновских яблок », где Бунин отразил образ деревни как опору светлых воспоминаний детских и юношеских лет. И мне близко, что деревня где живут старожилы старики, где тронные праздники прячутся и шумно и где так пахнут антоновские яблоки!

На протяжении всего творчества И. А. Бунина мотив тоски по уходящему прошлому вызван разорением дворянства, которое было в представлении писателя единственным хранителем и творцом культуры.Этот мотив находит свое лирическое выражение в таких произведениях, как «Антоновские яблоки» и повести «Суходол».

В «Антоновских яблоках» Бунин идеализирует старое доброе время, когда дворянство переживало идиллический путь своего существования; В повести «Суходол» он воссоздает летопись некогда дворянского рода хрущевок.

«Многие из наших соплеменников, как и мы, ценятся и древним образом. Наши имена увековечены в летописях: наши предки были и ползучими, и военачальниками, и« мужьями Эминти », ближайшими соратниками, даже рожденными королями.И назовите их рыцарями, мы пойдем на запад, как бы твердо о них говорили, как долго они еще останутся! Не будет потомком рыцарей сказать, что за полвека почти исчезло с лица земли все поместье, которое было так вызвано, сошло с ума, наложило на него руки или был убит, его порезали, он упал и просто где-то умно и безрезультатно потерялся! «

Такими размышлениями о судьбах знати наполнен рассказ «Суходол». Это перерождение ярко проявляется на страницах рассказа Бунина, показывая, как давился некогда благородный род, последние представители которого «сосуществуют» между собой, как пауки в банке: выходили иногда раньше, чем схватились за ножи и ружья. .И тем не менее персонаж, от имени которого ведется повествование, приходит к выводу, что люди и вельможи прочно связаны с Суходольской усадьбой. В последнем дворянском молчании Хрущева он видит «суходольскую-мужицкую власть». «И все же мы на самом деле мужчины. Говорят, что мы учредили и создаем какое-то особое сословие. Разве это не проще? В России были богатые люди, были нищие, они родили одних дворян, а других holople — вся разница.«

Особенности мировоззрения Бунина позволяют понять его поэзию в период революции и гражданской войны.

Наиболее значимое произведение бунта на тему крестьянства Появились знаменитые «Антоновские яблоки».

Отображение в рассказе «Старое» и «Новое», писатель отдает предпочтение «старому». Прошлое идеально ему подходит, и он не в состоянии критиковать его. Повесть отличает поэзию в описании природы, раскрытие ностальгических чувств.Но, однако, в будущем сама действительность заставляет писателя пересмотреть свое отношение к деревенской жизни, увидеть не только светлые, но и темные стороны.

Здесь сыграли свою роль социальные потрясения. Например, Бунин видел, что в проигранной войне с Японией больше всего пострадали крестьяне. А первая русская революция была даже бессмысленной для того времени. Аской смерти в русском крестьянстве.

Рассказ писателя «Деревня» — некий результат серьезных размышлений о судьбе России.Она была написана в 1910 году и появилась как противовес «Антоновским яблокам». Автор оспаривает в «деревне» то, что его рука была поднята в «Антоновских яблоках».

В рассказе «Деревня» все стало совсем иначе, нежели в рассказе: Природа уже лишена очарования, земля стала предметом купли-продажи. Видно, что автор задумал эту вещь как обобщающую. Конечно, он надеялся, что проблемы, поднятые в рассказе, найдут отклик в обществе, помогут ему разобраться в проблемах умирающей деревни.

Деревенские задачи Писатель раскрывает на примере судьбы двух братьев — Тихона и Кузьмы Красовых. Страшная судьба этих людей: узнаем, что прадед из них, крепостной крестьянин, помещик с золотыми собаками; Дед вышел на свободу и стал вором; Отец вернулся в деревню, занимался торговлей, но быстро боролся. С промысла начали самостоятельную деятельность и главные герои повести. Но их пути были разделены. Один стал гроудером, а другой купил деревню у сломленного Барина и сам стал подобен «барину».Первый брат пошел в народ, чувствуя свои социальные невзгоды. Он даже написал книгу стихов о судьбе крестьянина, но все же оказался управляющим в имении своего брата. Автор построил автора на том, что при всей разнице стремлений братья похожи — в обыденном понимании этого слова. Социальная ситуация в обществе по-прежнему делала их в конце концов такими же ненужными, ненужными людьми.

Бунин показал, что русский крестьянин и после реформы не мог повлиять на его судьбу.Несмотря на определенное богатство и некоторую просвещенность, крестьянин по-прежнему беспомощен. Изгнание жизни по пустякам — этот мотив в повествовании проходит так, как будто основная идея автора параллельна. Писатель уверен, что именно из мелочей жизни есть жизнь любого общества. Поэтому Бунин четко описывает все житейские мелочи. Для него, художника и живого существа, оторванные камни на пальто важны также как размышления о судьбах общества.

Ведущий «Нуаровой аллеи» прославляет двойных крестов кинотеатра и обреченных персонажей: NPR

ТЕРРИ ГРОСС, ХОЗЯИН:

Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.Я Терри Гросс. Я собираюсь начать сегодняшнее шоу со сцены из классического нуара 1944 года «Двойная страховка».

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «ДВОЙНОЕ ВОЗМЕЩЕНИЕ»)

ФРЕД МАКМЮРРЕЙ: (В роли Уолтера Неффа) Да, я убил его. Я убил его из-за денег и из-за женщины. Я не получил ни денег, ни женщины.

GROSS: Да, именно так в конечном итоге попадают многие мужчины в фильмах нуар. Они не получают ни денег, ни женщины. То, что они действительно часто получают, — это двойное скрещивание и убийство.«Двойная компенсация» — это один из фильмов, о котором мы собираемся поговорить сегодня с Эдди Мюллером, которого вы, возможно, знаете как ведущего шоу классических фильмов Тернера «Переулок нуар», где каждую субботу вечером он показывает фильм нуар. Даже если у вас нет времени смотреть фильм, его вступления стоит прослушать.

Мюллер имеет безупречные нуары. Его книга «Темный город: Затерянный мир нуар кино» только что вышла в новом расширенном издании. Он автор книги о женщинах, снявшихся в этих фильмах.Он является основателем и президентом фонда Film Noir Foundation, который восстановил и сохранил более 30 почти утерянных классических произведений в сотрудничестве с Архивом кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.

Действие некоторых из великих нуаров происходило в мире бокса, мире, с которым Мюллер был хорошо знаком благодаря своему отцу, которого также звали Эдди Мюллер, которого считали деканом писателей по боксу Западного побережья и прикрывали бокс для экзаменационной комиссии Сан-Франциско. более 50 лет. Он закрыл свой первый призовой бой в 1926 году.Я брал интервью у Эдди Мюллера однажды перед сегодняшним Эдди Мюллером, а не у его отца. И это было в 1996 году, после публикации его книги «Grindhouse: The Forbidden World Of ‘Adults Only’ Cinema».

Эдди Мюллер, добро пожаловать на «СВЕЖИЙ ВОЗДУХ». Это такое удовольствие снова увидеть тебя в шоу.

ЭДДИ МЮЛЛЕР: Я так счастлив быть здесь, Терри.

GROSS: Итак, давайте поговорим о том, что вы имеете в виду, когда говорите «фильм нуар».

МЮЛЛЕР: Ну да, это так — одна из причин, по которой он остается таким свежим, заключается в том, что это спорно.Каждый может спорить о том, что это такое, что на самом деле не относится к вестернам, мюзиклам и тому подобному. Так что, я думаю, это большая часть привлекательности. Но для меня, когда я говорю о фильмах нуар, я говорю об органическом художественном движении, имевшем место в основном в Голливуде в середине 20-го века. И есть много факторов, которые влияют на создание фильма нуар. Как правило, это детективы, и, скажем так, они представляют очень мрачное видение существования.

GROSS: Как темно? Больше Пожалуйста.

МЮЛЛЕР: Я также считаю, что нуар — это своего рода антимиф. Если Голливуд всегда продавал то, что все будет хорошо, и мы все будем жить долго и счастливо, фильм нуар был оборотной стороной медали, говоря, что нельзя никому доверять. Система особо у вас не работает. Возможно, вам придется украсть, чтобы получить то, что вы хотите, как говорит Фред МакМюррей вверху. Вы знаете, он хотел эту женщину, и он собирался получить деньги, и он собирается сделать это коварными способами.И это редко получается. Но, черт возьми, приятно наблюдать, как люди терпят поражение.

GROSS: И, как вы отметили, большинство нуарных фильмов сочетает в себе зловещее и чувственное.

МЮЛЛЕР: Совершенно верно. Да, я думаю, что это одна из причин, по которой фильмы остаются такими популярными — потому что они очень сексуальны в том смысле, что фильмы сегодня не сексуальны, потому что они были сняты, знаете ли, во время существования производственного кодекса. И это потребовало определенной сдержанности со стороны художников, снимавших эти фильмы, что, я думаю, одно из величайших удовольствий фильмов — это то, как художники работали над кодом и могли наводить на размышления и, следовательно, очень чувственно, когда они делая эти картинки.

ГРОСС: Что ж, давайте послушаем еще один клип. И этот тоже из «Двойной страховки». Так что просто для того, чтобы организовать это, Уолтер Нефф, которого играет Фред МакМюррей, является продавцом страховых полисов, который ходит, например, в дом богатого человека, чтобы напомнить ему о необходимости продлить страхование. Горничная впускает его. Человека нет дома, но наверху лестницы появляется Барбара Стэнвик в банном полотенце. И это все для Уолтера Неффа. Мол, он сделал.

(СМЕХ)

ГРОСС: Она надевает одежду, спускается вниз, и они разговаривают.Барбара Стэнвик стартует первой.

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «ДВОЙНОЕ ВОЗМЕЩЕНИЕ»)

БАРБАРА СТЭНВИК: (в роли Филлис Дитрихсон) Мистер Нефф, почему бы вам не зайти завтра вечером около 8:30? Тогда он будет.

МАКМЮРРЕЙ: (В роли Уолтера Неффа) Кто?

СТЭНВИК: (в роли Филлис Дитрихсон) Мой муж. Вам не терпелось поговорить с ним, не так ли?

МАКМЮРРЕЙ: (В роли Уолтера Неффа) Да, был. Но я как бы забываю об этом, если вы понимаете, о чем я.

СТЭНВИК: (в роли Филлис Дитрихсон) В этом штате есть ограничение скорости, мистер Нефф, 45 миль в час.

МАКМЮРРЕЙ: (В роли Уолтера Неффа) Как быстро я шел, офицер?

СТЭНВИК: (Как Филлис Дитрихсон) Я бы сказал, около 90.

МАКМЮРРЕЙ: (В роли Уолтера Неффа) Предположим, вы сойдете со своего мотоцикла и дадите мне билет.

СТЭНВИК: (в роли Филлис Дитрихсон) Предположим, на этот раз я отпущу вас с предупреждением.

МАКМЮРРЕЙ: (В роли Уолтера Неффа) Предположим, этого не хватит.

СТЭНВИК: (в роли Филлис Дитрихсон) Предположим, мне придется ударить тебя по костяшкам пальцев.

МАКМЮРРЕЙ: (В роли Уолтера Неффа) Предположим, я выскочил из слез и положил голову тебе на плечо.

СТЭНВИК: (в роли Филлис Дитрихсон) Предположим, вы попробуете повесить его на плечо моего мужа.

МАКМЮРРЕЙ: (В роли Уолтера Неффа) Это рвет.

БРУТТО: Ав.

(СМЕХ)

GROSS: Еще одна отличительная черта нуара — это отличные диалоги.

МЮЛЛЕР: Да, вы не можете сделать ничего лучше, чем это, и Билли Уайлдер и Рэймонд Чендлер работают вместе, чтобы написать это. Этого отрывка нет в книге Джеймса М. Кейна «Двойное искупление». Это было только для фильма. И это прекрасный пример того, что делает эти фильмы такими особенными, потому что вы действительно ничего не можете показать, но вы, безусловно, можете так быстро и яростно отбрасывать двусмысленность (смех), насколько можете.

GROSS: Вы пишете, что «Двойное страхование» было первым разом, когда голливудский фильм явно исследовал средства, мотивы и возможность совершения убийства.Вы можете подробнее рассказать об этом?

МЮЛЛЕР: Конечно. Книги, на которых были основаны эти фильмы, в основном были написаны в 1930-х годах и были частью целого возрождения крутой криминальной литературы, выросшей в журналах для публики, и, как вы знаете, Дэшилла Хэммета, Джеймса М. Кейна и Чендлер и другие. А перехода на киноэкран не произошло еще лет десять или около того. И из-за производственного кода было очень сложно снимать фильмы, в которых главные герои были злодеями.И это действительно то, что сделала «Double Indemnity», что положило начало движению в жанре нуар.

Были и другие фильмы, которые можно назвать фильмом нуар до «Двойной компенсации», но его популярность и номинации на «Оскар», а также тот факт, что Барбара Стэнвик, которая на тот момент была самой высокооплачиваемой женщиной в Америке, сыграла в этом фильме, дали это, вы знаете, это разрешение, если хотите, что теперь это нормально делать такие вещи.

И, честно говоря, Стэнвик немного испугался. Она думала, что, знаете ли, она зарекомендовала себя как великая драматическая актриса и комик, и что этот фильм может разрушить ее карьеру, испортить ее имидж.И Билли Уайлдер сказал, знаете, о, это забавно. Я думала, ты актриса. И это все, что ей нужно было услышать. И она вошла прямо на борт и отдала ей все

GROSS: Фильм нуар дал женщинам прекрасные роли в том смысле, что, знаете, они были красивы, но они были такими же жесткими, как и мужчины, и часто приводили мужчин к преступлениям, которые, конечно, имели неприятные последствия. И в этом вся идея роковой женщины. Например, женщина соблазняет мужчину, ведет его в мир преступления, и мужчина, вероятно, подвергнется двойному нападению со стороны женщины или кого-то еще.И есть сцена из фильма «Крисс Кросс», которую вы описываете как манифест роковой женщины. Это фильм 1949 года режиссера Роберта Сиодмака. Подготовьте для нас сцену.

МЮЛЛЕР: Что ж, предпосылка этого фильма состоит в том, что сердце Берта Ланкастера разбило сердце Ивонн де Карло. И он уехал, и мы должны представить, что он путешествовал по миру. Но, конечно, он не может вытащить ее из своей системы, поэтому он возвращается в Лос-Анджелес. Теперь она в плену у этого темного персонажа, которого играет Дэн Дурья.А затем, чтобы вернуть ее, есть… ну, это целый заговор с преступлением, и ограбление бронемашины, и все такое. Но никогда нельзя быть уверенным, что веришь ей или нет, когда она это говорит, да, я с тобой. Когда все будет сказано и сделано, я уйду с тобой. Вы действительно не знаете. И все это приводит к роковой сцене, где они воссоединяются в этом пляжном домике. И я нахожу эту сцену такой захватывающей, потому что на этот раз женщина действительно может выразить то, что она думает обо всей постановке.И это то, что Ивонн Де Карло так прекрасно делает в этой сцене.

ГРОСС: Итак, чтобы подготовить сцену, Берт Ланкастер был фактически вывезен из больницы против его воли одним из приспешников парней, которые обманули его. Но Ланкастер платит этому парню, чтобы он просто отвез его в пляжный домик, чтобы он мог воссоединиться с Ивонн Де Карло. А потом, когда мы выходим на сцену, Ивонн Де Карло собирает деньги, готовясь уехать без него, потому что он очень уязвим, только что вышедший из больницы.

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «КРИСС-КРЕСС»)

БЕРТ ЛАНКАСТЕР: (В роли Стива) Ты уезжаешь? Ты собираешься оставить меня — здесь?

ИВОННА ДЕ КАРЛО: (В роли Анны) Как далеко я могу зайти с тобой? Какой у нас будет шанс? Ты не можешь двинуться с места. Ты не продержишься и дня. Разве вы не понимаете, что вам нужна помощь, доктора? У тебя никогда не получится. Что ты хочешь чтобы я сделал? Позволить ему достать нас обоих? Вы бы почувствовали себя счастливее? Это имеет для вас смысл?

ЛАНКАСТЕР: (В роли Стива) Нет, это было бы больше.

ДЕ КАРЛО: (в роли Анны) Почему вы вообще пришли сюда? Почему? Почему? Все получалось. Все было хорошо. В газетах написано, что ты пролежишь в больницу на несколько недель.

ЛАНКАСТЕР: (В роли Стива) Вы не соврали все те вещи, которые вы мне сказали. Вы это имели в виду. Я знаю, ты это имел в виду. Ты любил меня.

ДЕ КАРЛО: (в роли Анны) Любите, любите — вы должны следить за собой. Так оно и есть. Мне жаль. Что ты хочешь, чтобы я сделал, выбросил все эти деньги? Вы всегда должны делать то, что лучше для себя.Вот в чем проблема. Так было всегда с самого начала. Вы просто не знаете, что это за мир.

БРУТТО: ОК. Возьми это (смех). Так что же делает этот манифест?

MULLER: Я всегда говорю, что в фильмах нуар мужчины и женщины равны. Они были одинаково искушаемы, одинаково скомпрометированы и одинаково виновны (смех). Возможно, вы не хотите быть равными так, как вам хочется, но в том мире именно так и получилось. И поэтому мне всегда нравилась эта сцена, потому что на самом деле вы можете смотреть на эти фильмы с разных точек зрения, и хотя многие люди думают, что она ужасна для него, она действительно застряла между этими двумя мужчинами, которые пытаются полностью доминировать над ней. , и она видит свой выход, забирая деньги, которые они планировали украсть, а затем просто убегает и убегает от них обоих.

GROSS: Одной из вещей, которые недавно сделал Тернер, был сериал под названием «Reframed», в котором вы и несколько других ведущих Тернер пересмотрели некоторые классические фильмы и пересмотрели их, признав, что расизм и сексизм в фильмах делают их проблемными, но вместо того, чтобы отменять фильмы, создавать вокруг них диалог, чтобы мы могли смотреть фильмы, ценить то, что в них хорошо, и говорить о том, что, например, действительно не хорошо (смех). Каким был этот сериал для вас, и заставил ли он вас переосмыслить некоторые фильмы? Или вы уже прошли через этот процесс?

МЮЛЛЕР: Это было хорошо.Думаю, хорошо, что все хозяева прошли через это. Это было очень интересное упражнение. Я, конечно, многое из этого получил, потому что важно пересмотреть эти вещи и подумать о них немного по-другому. Я самый старый ведущий в TCM, и поэтому я вырос на многих этих фильмах. Я имею в виду, я помню, как смотрел «Искателей», когда мне было, знаете, около 14 лет или что-то в этом роде. И я определенно не видел в нем того, что вижу в нем сейчас. И для меня это совершенно захватывающе.Мол, да, мир меняется. И если фильмы собираются оставаться важной частью культурного дискурса, нам нужно найти способ поддерживать их актуальность. Так что я был очень взволнован этой серией, и она, безусловно, вызвала обсуждение в социальных сетях.

GROSS: Думаю, вы говорили об одном из фильмов «Искатели». Итак, что вы указали в этом фильме, чего не заметили, когда впервые посмотрели его — когда вам было около 14 лет, вы сказали?

МЮЛЛЕР: Да. Когда тебе 14 лет, а тебе 19, 74 года или что-то в этом роде — когда я это видел, или в 1972 году, когда я смотрел этот фильм, ты знаешь, это фильм про ковбоя и индейцев.А теперь вы действительно … вы действительно не хотите этого говорить, верно? И многие люди, которых я знаю, любили этого персонажа Итана Эдвардса и назвали своих сыновей Итаном в честь этого персонажа. И я думаю, что вам действительно нужно дважды посмотреть и сказать, знаете ли, это исследование такого персонажа, который должен преодолеть свой укоренившийся расизм, что, на самом деле, не совсем то, как, я думаю, многие люди видели этот фильм в те дни. . Не знаю, думали ли они, что в этом суть фильма. А теперь я смотрю фильм и понимаю, что дверь перед Итаном закрывается в конце фильма.И он исключен из семейной ячейки, потому что, вы знаете, он наемник, которого нужно использовать для выполнения миссии, но в конце концов он не может быть действительно частью сообщества. Вы знаете, это тяжелая концепция, и я не знаю, сколько людей это понимали, знаете ли, в 60-х и 70-х годах.

ГРОСС: Что ж, давайте сделаем здесь небольшой перерыв, а потом поговорим еще. Если вы только присоединяетесь к нам, мой гость — Эдди Мюллер. Он ведет шоу классических фильмов Тернера под названием «Переулок нуар», которое проводится по субботам, обычно около полуночи или вскоре после этого.Это ретранслируется по воскресеньям утром. Он также является автором книги «Темный город: Затерянный мир нуар-фильма», которая только что вышла в новом расширенном издании. Мы вернемся сразу после небольшого перерыва. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК СКОТТА В. ХОЛЛГРЕНА «S» FILM NOIR «)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к моему интервью с Эдди Мюллером, ведущим шоу классических фильмов Тернера «Нуар Элли». Его книга «Темный город: Затерянный мир нуар кино» опубликована в новом и расширенном издании.

Сколько вам было лет, когда вы по-настоящему увлеклись нуарным фильмом?

МЮЛЛЕР: Я бы сказал, что, наверное, был в раннем подростковом возрасте.

GROSS: Как вы думаете, вы тяготели к этим фильмам, потому что у вас уже была темная чувствительность, или вы думаете, что у вас есть темная чувствительность из-за этих фильмов? Я предполагаю, что у тебя уже была темная чувствительность.

МЮЛЛЕР: Я скажу это о том, почему я думаю, что меня привлек этот мир. Я действительно думаю, что это во многом связано с моим отцом, который был замечательным, замечательным человеком.И я так много узнал о его способности преодолевать предательство того бизнеса, которым он занимался, потому что, знаете ли, он был увлечен боксом. И он был среди гангстеров и всего такого, понимаете? У меня есть настоящая инсайдерская точка зрения на это. И он никогда не позволял этому окрашивать его как человека или, тем более, как отца. Он был действительно добрым, щедрым человеком. Но я действительно считаю, что меня привлекли фильмы, потому что они были похожи на его мир. И я родился довольно поздно в его жизни. А вы знаете, я был ребенком 60-х годов. И меня тянуло к тому миру 40-х годов.И я верю, что это потому, что я никогда не видел своего отца в расцвете сил, понимаете? Когда я был совершеннолетним, он был немного старше своего расцвета. И поэтому было действительно интересно посмотреть эти фильмы и сказать: «О, это тот мир, в котором он преуспел. И это именно то, что мне показалось.

GROSS: Вы с отцом смотрели классические нуары бокса, такие как «The Harder They Fall» или «Body And Soul»?

МЮЛЛЕР: Это было очень, очень сложно, потому что, поскольку мой отец был экспертом по боксу, он безжалостно разбирал бокс в фильмах.И, как вы знаете, в фильмах все должно быть преувеличено для эффекта, чтобы люди, которые не очень разбираются в боксе с самого начала, почувствовали драму, понимаете? Как и в «Бешеном быке», любой удар, нанесенный в «Бешеном быке», убил бы нормального человека.

(СМЕХ)

МЮЛЛЕР: Но их всего несколько десятков, вы знаете, и их целая лавина в этом фильме. И это всегда беспокоило моего отца. Я помню, как смотрел с ним «Бешеный бык». И он буквально вслух в театре сказал, ради бога, прекратите драку.

(СМЕХ)

МЮЛЛЕР: И я думаю об этих вещах, знаете, о моем зарождающемся кинофиле, понимаете? И я вроде как думаю о том, как они рассказали эту историю и почему они сделали то или это. А потом я слышал, как мой отец в другой комнате разговаривает по телефону с каким-то его приятелем, который просто жалуется на мошенничество в сценах с боксом. И, о боже мой, Джо, ты бы это видел. Знаешь, первый удар, нанесенный парнем, убил бы его.

ГРОСС: (Смех).

МЮЛЛЕР: И это похоже на боже мой (смех).

ГРОСС: В большинстве этих фильмов о боксе присутствует коррупция. И мне интересно, рассказывал ли вам ваш отец истории о коррупции в реальном мире бокса?

МЮЛЛЕР: Знаете, это интересно, на самом деле он этого не делал. Мне как бы пришлось разобраться во многом самостоятельно. И многое из этого произошло после того, как мой отец умер, потому что тогда — я написал роман «Расстояние», в котором мой отец, по сути, является центральным персонажем. И исследуя эту книгу, я взял интервью и поговорил со многими его друзьями. И, честно говоря, когда умер мой отец, я так скучал по этим парням, а они по нему, что меня приняли в братство в качестве его замены. Типа, эй, это ребенок Эдди, понимаете? Знаешь, ребенок Эдди? Так я узнал намного больше. И в тот момент я был достаточно взрослым, чтобы задавать сложные вопросы, которые я бы не задавал, когда был подростком или что-то в этом роде, понимаете? И многие парни очень защищались по этому поводу, знаете, например, кому заплатили, чтобы устроить драку, или если кто-то на самом деле принадлежал гангстеру или что-то в этом роде.Знаешь, я это узнал. Это все есть. Затем я нашел тайник своего отца, вы знаете, все стенограммы слушаний в Конгрессе о влиянии организованной преступности на бокс, тома которых у меня до сих пор лежат на полке (смех). Итак …

ГРОСС: Я даже не знал, что были такие слушания.

МЮЛЛЕР: Боже мой, да. Знаете, в начале 1950-х было все. В Конгрессе проводились слушания о влиянии коммунистов, вы знаете, слушания в Конгрессе о влиянии комиксов на преступность среди несовершеннолетних в Америке, о влиянии организованной преступности на бокс. Это было … по большей части это было сделано на публику со стороны политиков. (Смех) Так много изменилось, Терри.

ГРОСС: (Смех) Кто когда-нибудь слышал об этом? Ага.

(СМЕХ)

МЮЛЛЕР: Но это тоже был хороший телевизор. Это была большая его часть. Это было похоже на раннее телевидение. Для телеканалов было очень интересно показать это по телевидению, потому что это был первый шанс Америки увидеть, как выглядят настоящие гангстеры, знаете ли, Фрэнки Карбо и Фрэнк Костелло. И эти парни были вроде как на камеру.Это были имена, о которых люди тогда не знали.

БРУТТО: ОК. Что ж, нам нужно сделать еще один перерыв здесь, но потом мы вернемся. Если вы только присоединяетесь к нам, мой гость — Эдди Мюллер. И он ведет шоу классических фильмов Тернера «Переулок нуар», в котором он показывает нуар и рассказывает о нем. И то, что он говорит, всегда интересно. А его книга «Темный город: Затерянный мир нуара» вышла в новом и расширенном издании. Мы вернемся сразу после небольшого перерыва. Я Терри Гросс, и это FRESH AIR.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Я Терри Гросс.

Давайте вернемся к моему интервью с Эдди Мюллером, ведущим шоу «Noir Alley» на Turner Classic Movies. Он показывается около полуночи или вскоре после этого, в промежутке между вечером субботы и утром воскресенья. И это снова в воскресенье утром. Его книга «Темный город: Затерянный мир нуар-фильма» опубликована в новом и расширенном издании.Он также написал криминальные романы о мире бокса. А его отец считался деканом писателей-боксеров Западного побережья. Он освещал свой первый призовой бой в 1926 году и более 50 лет освещал бокс для San Francisco Examiner.

Сколько вам было лет, когда вы впервые увидели боксерский поединок на арене? И как это было для тебя?

МЮЛЛЕР: Мне было 16 лет. И это был обряд посвящения в семью. У меня есть два старших брата. И в какой-то момент, знаете, отец брал нас на драки.И это было откровением.

Мой отец, внезапно . .. мы вышли на эту арену, и мой отец был совершенно другим человеком, чем я когда-либо видел раньше. Это был удивительный урок — узнать, как все эти люди относились к нему с уважением. И он говорил иначе. Он использовал очень красочный язык, который я никогда раньше не слышал (смех) из его рта. И это действительно было что-то. Это заставило меня безмерно им восхищаться.

И это был важный урок для меня научиться ориентироваться, понимаете? Вы по-разному общаетесь с разными людьми в разных ситуациях.И это немного актерской игры. И в конце вечера, когда мы ехали домой — а мой отец не водил машину, поэтому мы ехали домой на трамвае — он просто обнял меня, когда мы уходили с арены, и он сказал, ты не нужно рассказывать об этом своей матери.

(СМЕХ)

ГРОСС: Итак, я хочу спросить вас о секрете, о котором я не знаю, расскажете вы нам или нет. Но вы уже писали об этом в своем романе «Дистанция», действие которого происходит в мире бокса и основано на жизнях ваших родителей — вероятно, частично на них. Но есть секрет, который, я думаю, вы узнали, когда вам было за 20, о своей матери, который как бы вошел в книгу. Не могли бы вы рассказать о том, что это было?

МЮЛЛЕР: Была семейная тайна, которая держалась в секрете от всех детей в семье. И, знаете, я не знаю. Мой старший брат на самом деле мне не старший брат. Это … Я просто так скажу, хорошо?

БРУТТО: ОК.

МЮЛЛЕР: Но это было интересно, потому что я написал это, и я чувствовал, что это необходимо.И я превратил это в художественное произведение. А потом я сказал себе: «Хорошо, вот в чем дело». Если эта книга будет опубликована, моя мама больше никогда не заговорит со мной. И если это не будет опубликовано, я думаю, что ж, тогда это просто — вот и все. Знаешь, тогда жизнь идет своим чередом.

А потом произошло самое удивительное — книга была опубликована. И моя мама прочитала книгу. И однажды мы едем в машине, и она просто смотрит на меня и говорит, вы знаете, вы рассказали мою историю в той книге. И я действительно думала, что это конец моих отношений с мамой. И она сказала: да, вы все правильно поняли — совершенно правильно.

А потом, после этого, она просто продолжила и, как бы, раздала копии книги своим друзьям. Она так гордилась тем, что я писатель и иду по стопам отца, что ей было все равно. И я носил это бремя (смех) довольно долгое время. И в конце концов, это действительно не имело значения.

GROSS: Давайте поговорим еще о фильмах нуар.Кино-нуар процветает после Второй мировой войны. Тогда почему? Я имею в виду, потому что после Второй мировой войны, как будто солдаты дома. Война окончена. Раз — знаете, экономика улучшается. У многих людей дела идут лучше, но не у всех. Но почему, как вы думаете, в то время снимались эти классические, действительно мрачные фильмы?

MULLER: Потому что я думаю, что у художников было много незавершенных дел. У вас есть Голливуд до 1934 года, когда кодекс производства был усилен в Голливуде.И я уверен, что вы знаете все о фильмах до кодирования и о том, как они справлялись со многими темами, которые откладывались на полки до тех пор, пока не появилось движение нуар фильмов. А затем, во время Депрессии, Голливуд был как бы призван поднять моральный дух нации, чтобы помочь нам преодолеть эти трудности. И сразу же, когда закончилась депрессия, началась Вторая мировая война. И это было — снова Голливуд должен был выполнить свой патриотический долг.

Что ж, к тому времени, как Вторая мировая война закончилась, одной из иронических трофеев победы в этой войне было то, что художники могли — теперь могли свободно рассказывать истории, которые они хотели рассказать.И многие из этих историй были пережитками того, что вызвало Депрессию. Неужели мы скупы и жадны по своей природе? Это был просто шанс выпустить все это окончательно, потому что мы — они больше не испытывали никаких ограничений.

Художники тоже по натуре противоположности. И если вы скажете им, что у этого должен быть счастливый конец (смех), определенный процент артистов скажет: «Нет, это — я хотел так закончить». Это моя история, и я хочу так ее рассказать. И я просто думаю, что все эти факторы сыграли свою роль.

Были политические факторы, экономические факторы, художественные факторы, культурные факторы, которые заставили нуар случиться правильно, когда это произошло. И я думаю, что это действительно увлекательно. И я всегда говорю, что в тот период середины века, с конца Второй мировой войны до середины 1950-х годов, во многих отношениях Америка потеряла свою невиновность. Вы знаете, мы не — мы пытались обелить это в 50-х годах всеми телевизионными ситкомами и всем остальным. И все вернулось в норму.

Но джинна, так сказать, выпустили из бутылки.И фильм-нуар сыграл в этом большую роль. И я думаю, что именно поэтому он сохраняет так много своего вкуса сегодня, потому что он отражает все это. И осознают ли люди это полностью или нет, я думаю, это то, что они впитывают в фильмах.

GROSS: Вы знаете, производственный кодекс — Кодекс Хейса, о котором вы говорили — это моральный кодекс, которому должны следовать фильмы. Я имею в виду, что супружеским парам не разрешалось даже спать в одной постели в фильмах. И преступление не позволяло платить.Мол, если бы ты был плохим парнем, тебя бы убили или отправили в тюрьму. Это нужно было наказать. Так как же фильм-нуар смог это решить? Приведите один из ваших любимых примеров.

МЮЛЛЕР: Это интересно. Они не всегда обходили это стороной. И это споры, которые я часто веду с людьми, которые говорят: ну, это не может быть фильм-нуар; у него счастливый конец. И я говорю, что хэппи-энд длится меньше одной минуты, которая была (смех) добавлена ​​в конце …

ГРОСС: (Смех).

МЮЛЛЕР: … Фильм руководителя студии. Я вроде как согласен с тем, что художник представлял за предыдущие 89 минут, верно?

ГРОСС: (Смех).

МЮЛЛЕР: И иногда у вас бывают принудительные окончания. Но, знаете, у фильма, о котором мы говорили в сериале, «Крисс Кросс» определенно был удручающий финал. Это шекспировское, понимаете? В конце этого фильма никто не живет. И это интересно, потому что, когда злодеи являются главными героями, и они получают возмездие, это совершенно нормально по кодексу.

Хитрость в том, что код не может решить (смех), будет ли аудитория сочувствовать этому злодею. Это действительно сложная часть. И это то, что сделало нуар таким особенным, не так ли? Я имею в виду, ты ничего не можешь с собой поделать. Это особенно верно в фильмах об ограблениях, где они совершают преступление, и им это не сойдет с рук. В «Асфальтовых джунглях» это не сходит с рук. Им это не сходит с рук в «Убийстве». Им это никогда не сойдет с рук.Но аудитория всегда болеет за то, чтобы им это сошло с рук, что очень противоречит духу кодекса. Но с этим ничего не поделать.

В «Двойной компенсации» они замышляют убийство. И все же, когда они совершают преступление, и они находятся в машине, а машина не заводится и кажется, что они не собираются уйти, вся публика говорит: «Старт, старт». Они хотят, чтобы им это сошло с рук. И это своего рода — для меня смысл всего движения нуар в том, что оно позволяло публике сопереживать людям, которые поступали неправильно.Это не воодушевляет аудиторию на неправильные поступки. Просто здесь говорится. Вы хотите знать, каково это, когда вы переходите эту черту? Вот что происходит.

GROSS: Давайте сделаем здесь еще один небольшой перерыв. Если вы только присоединяетесь к нам, мой гость — Эдди Мюллер. Он ведущий шоу «Нуарная аллея» в классических фильмах Тернера. А его книга «Темный город: Затерянный мир нуара» вышла в новом и расширенном издании. Мы сейчас вернемся. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК ГЕНРИ МАНЧИНИ «БОСС»)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.Вернемся к моему интервью с Эдди Мюллером, ведущим шоу «Noir Alley» на Turner Classic Movies. Его книга «Темный город: Затерянный мир нуар кино» опубликована в новом и расширенном издании.

Вы знаете, в своей книге вы пишете о том, что гангстеры в мире кино мало чем отличались от того, что происходило в самом Голливуде. Итак, я хочу, чтобы вы рассказали нам о профсоюзе «Международный альянс театральных и сценических работников» и его связи с организованной преступностью, потому что, по всей видимости, они просто встряхнули некоторых руководителей студии.

МЮЛЛЕР: Да, (смех) очень верно. Конечно, сейчас это немного обидчиво, потому что IATSE сейчас проходит через все — рядовые собираются нанести удар. И, знаете, я хочу, чтобы все, кто слушает, поняли, что это … я сейчас говорю об истории. Я не говорю о текущих событиях.

Но, да, когда Голливуд только зарождался, вы знаете, чикагская мафия видела большой потенциал для того, чтобы вмешаться в профсоюзы ремесленников, чтобы фактически контролировать труд в Голливуде.И было двое мужчин — Джордж Браун (ph) и Уилли Биофф. И лучшего имени для гангстера, чем Уилли Биофф, и придумать нельзя.

(СМЕХ)

ГРОСС: Боже мой. Я просто выплюнул весь глоток воды и надеюсь, что не испортил микрофон.

(СМЕХ)

МЮЛЛЕР: Итак, да, они пришли к власти в эти, вы знаете, первые дни союзов. И они в основном играли оба конца против середины.Они заставляли руководителей студии говорить: «Если вы нам заплатите, мы гарантируем, что рабочие никогда не бастуют». А потом они брали непомерные взносы с рабочих, чтобы сказать: мы гарантируем вам работу, и, знаете ли, мы собираемся представлять вас на студиях. И, вы знаете, я думаю, как однажды сказал Вилли Биофф, вы знаете, у нас это было — Голливуд танцевал под нашу дудку, пока мы не рассыпались (смех).

И было — на самом деле это был Роберт Монтгомери, актер, сыгравший огромную роль, потратив свои деньги на частных детективов, которые в конечном итоге взломали комбинацию и отправили этих парней в тюрьму.

GROSS: Еще одна особенность фильма-нуар заключается в том, что несколько ключевых фигур в нем были эмигрантами из Германии, которые уехали во время Второй мировой войны или незадолго до этого, во время прихода Гитлера и нацистов. Итак, какие стилистические черты в фильме нуар, по вашему мнению, возникли из немецкого экспрессионизма благодаря людям, бежавшим из Германии?

MULLER: В основном, я думаю, европейцы, которые приехали в Голливуд, принесли с собой, ну, как вы сказали, экспрессионистское чувство художественного руководства и кинематографии. И для людей, которые, возможно, не знакомы с этим термином, экспрессионизм, когда он используется в кинематографе, — это просто способ, которым — то, что вы видите в фильме — декорации, интерьеры, все это — спроектировано таким образом, чтобы они действительно проявляют внутреннюю жизнь персонажей. Так что это полностью искусственный способ сделать это. В этом нет ничего естественного. Но как театральный прием он чрезвычайно эффективен. И я думаю, что такие режиссеры, как Отто Премингер, Билли Уайлдер, Роберт Сиодмак и Фриц Ланг, определенно принесли это в Голливуд.

И когда это смешалось с американской разговорной речью и стилем криминального письма, который был отточен в Америке, я думаю, что это действительно создало фильм нуар. Потому что сколько бы люди ни говорили о визуальном стиле, есть язык. И это то, что многим нравится в этих фильмах. Вы знаете, в этой сцене с Фредом МакМюрреем и Барбарой Стэнвик или в любой из тех сцен в «Асфальтовых джунглях» есть особый язык нуара, который людям нравится не меньше, чем внешний вид.

GROSS: Что ж, я хотел бы закончить немного музыкой, потому что музыка — это отличная часть нуарного фильма. Некоторые оценки просто потрясающие. И, например, Миклош Розса сделал несколько действительно отличных песен, в том числе «Double Indemnity». И эта партитура мне особенно нравится, потому что в ней есть что-то вроде — барабан похож на стук сердца — что-то среднее между стуком, тревожным биением сердца и маршем смерти. И это похоже на музыкальную версию dread and doom. Вы хотите сказать несколько слов о музыке в нуарном фильме и ее важности?

MULLER: Что ж, я очень рад, что вы выделяете Миклоша Розсу, потому что он, на мой взгляд, лучший композитор нуара.Он — вы знаете, «Двойная компенсация», «Убийцы», «Крисс Кросс» — все — это невероятные оценки. Я думаю, что самое интересное в впечатлениях людей от нуара, так это то, что они есть — у многих людей возникло ошибочное представление о том, что музыка в этих фильмах джазовая, что в них много духа, что на самом деле не вошло. до 1950-х гг. И это было в основном на телевидении и телевизионных тематических песнях, таких как тема графа Бэйси для «M Squad» и, вы знаете, тема Генри Манчини «Питер Ганн» и все такое.

Но в 40-х это были оркестровые партитуры и очень-очень европейские — ну, знаете, Макс Штайнер, Франц Ваксман и Миклош Розса, как вы говорите. И да, они потрясающие. Признаюсь, когда был моложе, я не ценил их так сильно, как сегодня. Я слышал так много сейчас, и это похоже на музыку, которую я просто играю (смех).

БРУТТО: ОК. Итак, мы собираемся закончить музыкой из партитуры Миклоша Розсы для «Double Indemnity». И Эдди Мюллер, было так весело снова увидеть тебя в шоу.Большое вам спасибо, что пришли.

МЮЛЛЕР: Абсолютное удовольствие, Терри. Большое спасибо за приглашение. И не будем ждать еще 25 лет.

(СМЕХ)

GROSS: Совершенно верно.

(ЗВУК «ПРЕЛЮДИИ» МИКЛОСА РОЗСЫ [ОТ «ДВОЙНОГО ВОЗМЕЩЕНИЯ»])

GROSS: Это музыка Миклоша Розсы из его музыки к фильму «Criss Cross» (фото).

Шоу Эдди Мюллера «Нуар Элли» транслируется в субботу вечером в программе «Классические фильмы Тернера» ​​с ретрансляцией по воскресеньям утром.Его книга «Темный город: Затерянный мир нуар кино» только что вышла в новом расширенном издании. Если вы хотите услышать наше интервью 1996 года о его книге «Grindhouse: The Forbidden World Of ‘Adults Only’ Cinema», зайдите на сайт нашего архива. Это freshairarchive.org — freshairarchive.org. После небольшого перерыва наш джазовый критик Кевин Уайтхед рассмотрит новый бокс-сет полных записей трубач Ли Моргана из его трех вечеров в джаз-клубе Lighthouse в 1970 году. Это FRESH AIR.

(ЗВУК «АВТОПОРТРЕТА В ТРЕХ ЦВЕТАХ» ЧАРЛЬЗА МИНГУСА)

Авторские права © 2021 NPR.Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR создаются в срочном порядке Verb8tm, Inc., подрядчиком NPR, и производятся с использованием патентованного процесса транскрипции, разработанного NPR. Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

Дело трупа в тупике

В этом году исполняется 100 лет со дня рождения детективного романа.Скорее всего, не будут проводиться академические собрания, чтобы отметить это событие, и не будет написано большое количество памятной литературы по этому случаю. Тем не менее, детектив — это область письма, о которой много говорят; это очень важно для нашей издательской и полиграфической промышленности; и обстоятельства его рождения были достаточно респектабельными, чтобы заслужить внимание ученых.

Эдгар Аллан По был его создателем; Первый из его рассказов, показывающий, как убийство может быть решено с помощью чистого рассуждения — «Убийства на улице Морг» — появился всего сто лет назад в апрельском номере журнала Graham’s Magazine за 1841 год, филадельфийском периодическом издании, пользующемся определенным литературным авторитетом в своей области. день.По, конечно, был не первым, кто писал об убийстве. Ему предшествовали сотни авторов, от записавшего библейскую историю Каина и Авеля до Томаса де Куинси, который опубликовал вторую часть своего эссе «Об убийстве, рассматриваемом как одно из изящных искусств» всего за два года до «Убийств». на улице Морг ». По не был первым, кто использовал дедукцию в качестве литературного материала. Это сделали древние писатели десятка разных стран. Но По был первым, кто написал детектив в том виде, в каком мы его знаем сегодня.Он добавил элемент загадки в рассказ об убийстве; он дал нам нашего первого настоящего детектива — гениального и эксцентричного Дюпена; и он был создателем метода доктора Ватсона, который представляет историю через наблюдателя, который рассказывает, как сыщик собирался раскрыть дело. Жесткая логическая структура По осталась почти неизменной; его философские возражения копируются и по сей день; его атмосферные эффекты не поддаются успешному воспроизведению. Как и в полиграфии, детектив был усовершенствован только механически с момента его изобретения; Библия Гутенберга и «Убийства на улице Морг» как произведения искусства никогда не были превзойдены.

Фактически, можно сказать, что любые художественные возможности детективного рассказа были реализованы при его рождении. Конечно, его современные потомки — бедняга. В 1940 году было опубликовано почти триста книжных загадок — слово «тайна» используется в качестве общего термина для всей криминальной фантастики, включая детектив, рассказ об убийстве без раскрытия и рассказ ужасов, — были опубликованы в 1940 году, но большинство из них были такими же простодушными

, как мыльная опера для радио, и такая же утомительная.Их авторы забыли, что убийство подразумевает существование убийцы; они игнорировали тот факт, что убийство по-прежнему является серьезным делом, которое в реальной жизни сопровождается очень реальными эмоциями и чревато подлинной опасностью и страхом. В наших загадочных историях много крови и мало хорошей красной крови; это прикроватные рассказы для усталых взрослых, предназначенные для того, чтобы их читатели уснули от явной скуки.

Тот факт, что так много из них написано, опубликовано, куплено и с удовольствием прочитано, просто доказывает, что этот жанр обладает поразительной жизнеспособностью, поскольку он переживает поток плохих писем, засуху идей и смертельную истощение, вызванное бесконечным подражанием и контр-имитация.

Конечно, есть критики, которые утверждают, что детектив не имеет ничего общего с литературой, что это просто интеллектуальная головоломка, призванная развлечь читателя, дав ему возможность на несколько часов задержаться на раскрытии воображаемого убийства и, таким образом, сбежать. реальный мир, в котором фактическая смерть с каждым днем ​​становится все более неизбежной. Но это необходимо для самого поверхностного взгляда на то, что обязательно является литературной формой; если бы детектив был всего лишь головоломкой, не было бы необходимости превращать его в книгу с персонажами, предысторией и некоторыми попытками хорошего письма.Элемент чисто головоломки можно описать несколькими сотнями слов. Что плохого в сегодняшнем детективе, так это то, что ему недостает литературной ценности. Оно должно выходить за рамки простой арифметики и переходить в более высокую область эстетических усилий, иначе оно ничего не стоит.

В мистической истории нет ничего такого, что ограничивало бы ее как литературу. Его центральным ядром почти всегда является умышленное убийство (рассказы о меньших преступлениях никогда не бывают полностью успешными), а умышленное убийство — одна из величайших тем во всей литературе: посмотрите такие произведения, как «Электра», «Гамлет» и «Преступление и наказание». .Если это правда, то обычная мистическая история не пытается разобраться с великой драмой жизни и смерти, потому что это обычная мистическая история, написанная хакером. Нет никаких причин, по которым рассказ о самом мучительном поступке, на который только может взяться человеческое существо, должен быть глупым, механически надуманным делом. Автор мистерий об убийствах держит в руке высокие карты; если он не умеет ими играть, это не снижает их ценности.

Убийство — предмет всеобщего интереса; его изучение предлагает большинству людей их единственный опыт общения с эмоцией ужаса; и оно несет в себе напряжение и азарт азартных игр с высокими ставками, поскольку убивающий человек противопоставляет себя всему обществу и рискует своей жизнью, будучи достаточно умным, чтобы перехитрить даже своих самых умных собратьев. Читатель, по желанию, может поставить себя на место убийцы или его преследователей и принять участие в самом захватывающем из всех видов спорта — охоте на людей — в качестве добычи или охотника.

Здесь необходимо отметить, что убийство само по себе, вероятно, будет более интересным и потенциально более богатым предметом, чем простое его обнаружение. Писатель может более красноречиво рассказать о смерти, чем о деталях улик или алиби. Читатель инстинктивно это чувствует, и в результате распространение детективных историй ограничивается гораздо меньшим кругом, чем чтение сказок об убийствах.Ни одна детективная история, опубликованная в этом столетии, не достигла такой популярности, как роман о прямом убийстве, такой как «Ребекка» Дафны дю Морье. И очень немногие рассказы об обнаружении имеют такую ​​вечную живучесть, как великолепный рассказ ужасов миссис Беллок-Лаундс «Жилец».

В чистом рассказе об убийстве или ужасе есть вневременность, которой не хватает почти всем детективным историям, даже лучшим из них. Для современного читателя, который честен с собой и не боится репутации, детективные рассказы о Шерлоке Холмсе, какими бы замечательными они ни были, начинают приобретать слегка устаревший оттенок.Рассказы По о логике во многих отношениях являются историческими произведениями, но их артистизм спасает их от того, чтобы показаться устаревшими. У них также есть то преимущество, что они используют только самые простые средства. Ничто так не делает детективы устаревшими, как использование сложных научных методов, которые прогресс науки быстро делает устаревшими. Снятие отпечатков пальцев и химический анализ отбросили сотни наших старых детективных историй.

Простота средств, правильные персонажи и выдающийся стиль письма — вот качества, которые лучше всего позволяют криминальной фантастике бросить вызов разрушительному действию времени.В этом отношении будет видно, что мистерия не отличается от других форм литературы.

II

Какой-то элемент, не слишком хорошо понятый, кажется, действует, чтобы подорвать как коммерческую, так и литературную ценность детективной истории. Было выдвинуто обвинение в том, что обычаи книжной торговли и методы рецензирования, которые скрывают тайны в слишком жесткой классификации, несут ответственность за то, что они не достигают более широкой аудитории. Этого, однако, недостаточно для объяснения, потому что другие виды книг иногда попадают в списки бестселлеров, несмотря на все препятствия, которые ставят на их пути их собственные издатели.В наше время ни один детектив не стал настолько популярным — продажи даже таких рекордсменов, как книги SS Van Dine и «Худой человек» Дашиелла Хэмметта, ничтожны по сравнению с продажами недетективных бестселлеров или с Чрезвычайно успешная история убийства мисс дю Морье.

Распространенное мнение, что детективы чрезвычайно популярны, просто не соответствует действительности; они популярны как тип, но ни один из них не читается широко. Краткое исследование методов распространения книг прольет свет на это любопытное обстоятельство.

Во-первых, мистерии не продаются в большом количестве напрямую публике; вероятно, до восьмидесяти пяти процентов всех распространенных экземпляров достигают своих читателей через арендные библиотеки, которые покупают книги и сдают их в аренду за несколько пенсов в день. Следовательно, относительно небольшое количество копий любого одного названия пригодится большому количеству читателей. Эта практика одновременно и благословение, и проклятие написания или публикации тайн. Система арендных библиотек обеспечивает минимальную продажу около полутора тысяч экземпляров практически любой загадки; он также устанавливает верхний предел в тридцать пятьсот копий даже для самых лучших.Таким образом, может быть мало шансов на потерю — но также и мало шансов на большую выгоду. Лишь немногие известные авторы могут ожидать, что их книги будут продаваться выше тридцати пятисот цифр — и даже тогда не намного больше этой цифры. Итак, если вы когда-нибудь задумывались, почему издатели берут два доллара за короткую, дешевую детективную историю, вы теперь поймете, что вам не положено покупать книгу. Издатель просто пытается получить прибыль от арендованных библиотек. При нашей нынешней системе распределения два доллара — это на самом деле очень низкая цена за загадочную историю; издатель знает, что он не продает книгу, а косвенно сдает в аренду права на чтение.

Но нужно выйти за рамки обычаев книжной торговли, чтобы понять, почему мистические рассказы так низко стоят в общественном уважении и как литература. Даже невыгодная система аренды не может объяснить тупик, хотя следует признать, что перспектива заработать всего несколько сотен долларов, написав полную книгу, отпугивает многих хороших авторов от вступления в эту область, тем более что они не могут даже надеяться на серьезные критическое внимание в результате.

Расследование всей ситуации, связанной с написанием, публикацией, продажей и рассмотрением загадок, обнаруживает один малоизвестный факт: загадочная история стоит на месте, потому что она написана для чисто профессиональной аудитории.

Вокруг каждой из множества арендных библиотек, разбросанных по стране, находится небольшая, но целеустремленная группа читателей — в большинстве своем мужчины — которые поглощают почти все опубликованные детективы. Они принимают свою ежедневную дозу убийств с неистовым энтузиазмом наркомана. Они знают все уловки; они следовали за всеми сыщиками, эрудированные, тупые, экзотически восточные, удручающе домотканые; они знакомы со всеми способами казни человека; они лучше знакомы с законами об убийствах, чем Лейбовиц или Дарроу; для них нет ничего нового под солнцем, и они постоянно жалуются, что загадки становятся все хуже и хуже.Тем не менее, небеса помогают писателю, который пытается дать им что-нибудь, кроме старого знакомого бренда I

.

Нет смысла тратить время на сожаление о несчастной участи этих преданных, которые проводят свою жизнь так заместительно и так тщетно. Корень их преданности, вероятно, кроется в несчастном детстве, деловых заботах или неправильной сексуальной жизни, а не в искреннем интересе к какой-либо литературе. К сожалению, эти постоянные посетители арендных библиотек являются определяющим фактором успеха или провала любого произведения детективного писателя.Именно они первыми читают работы нового автора; их одобрение побуждает клерков арендованной библиотеки рекомендовать рассказ тем, кто не является поклонником мистики; их неодобрение заставляет новую книгу тихо убираться на полки.

Поскольку эта небольшая группа обладает такой большой властью, очевидно, что издатели угождают ее вкусам. Писателям рекомендуется повторять старые формулы, поскольку нет ничего более проклятого для наркомана, чем смена наркотиков. Таинственная история крутится вокруг и снова, но никогда не продвигается вперед.Самобытность подавляется, и господствует ортодоксальность.

Всевозможные посторонние новинки были добавлены в основной паттерн загадочной истории, чтобы придать ему некоторую свежесть: рецепты приготовления, научные диссертации по кампанологии и много второсортного юмора были использованы, чтобы дать читателю то, что в мерчандайзинге известно как «Плюс стоимость». Но эти вспомогательные устройства — просто свидетельство далеко зашедшего упадка. Никакие такие тривиальные средства не могут спасти загадочную историю от бесплодия, вызванного длительным инбридингом.

III

Большая потребность в детективе сегодня не в новизне аппаратуры, а в новизне подхода. Весь жанр требует пересмотра, возврата к основным принципам, осознания того, что убийство связано с человеческими эмоциями и заслуживает серьезного отношения. Авторы мистических историй должны знать больше о жизни и меньше о смерти — больше о том, как люди думают, чувствуют и действуют, и меньше о том, как они умирают.

Таинственная история связана с убийством и его раскрытием, и ни с чем другим.И все же реакция его персонажей важнее всего. Ум убийцы, интеллект сыщика, причуды поведения второстепенных персонажей придают ему интерес. Он всегда должен относиться к своему основному предмету с уважением; Копы Keystone и остроумные детективы неуместны в присутствии трупа, и нельзя утверждать, что действия полиции при фактическом убийстве часто имеют низкую комедийность. Художник не может взять материал из жизни и воспроизвести его стенографически — он должен отбирать и возвышать.Когда он делает убийство центральной темой своего рассказа, ему необходимо использовать те аспекты убийства, которые больше всего привлекают читателя. Юмор или эрудиция лишь случайно связаны с его темой; его главная забота — смерть, ужас и неизвестное, страх и неуверенность и, наконец, решение, завершение, катарсис.

Существует простой тест, с помощью которого можно судить о загадочной истории. Поставьте себя на место убийцы. Затем спросите, готовы ли вы убить человека способом, указанным в рассматриваемой истории.Не могли бы вы положить зараженных бактериями сырных клещей в Стилтона, который дворецкий собирается подать джентльмену, которого вы хотите убить? Вы бы передали свои инструкции, вытатуированные иероглифами на ягодицах китайского сироты? Конечно, нет, и поэтому вы сразу понимаете, что это чушь. Сможете ли вы, как потенциальный убийца, взяться за чрезвычайно опасное дело убийства с легкомысленным, причудливым отношением, когда вы знаете, что такая легкая ошибка, как оставление отпечатка пальца, может привести вас к собственной смерти? Тень петли уже падает на вас, когда вы думаете об убийстве; отвратительный вой тока высокого напряжения бьет по вашим барабанным перепонкам, когда вы начинаете рисовать I

В реальной жизни, если вы полны решимости убрать кого-то с дороги, вы будете выполнять свою работу со смертельной серьезностью, превосходящей все остальные интересы. Вы захотите использовать простые методы, а не хитрые. Даже если вы обладаете только животной хитростью, вы скоро поймете, что лучший способ убить — это убить просто и быстро. Человек, который использует толстую дубинку на темной улице, имеет десять тысяч шансов на побег по сравнению с слишком умным убийцей, использующим редкий яд, полученный из укусов тибетских медоносных пчел, хотя бы по той причине, что их по крайней мере десять. Тысячи людей, у которых есть доступ к деревянной палке, по сравнению с тем, кто может добыть экзотический яд.Слишком высокий интеллект — это ограничивающий фактор, который может привести к идентификации. Когда вы рискуете своей жизнью, анонимность, возникающая в результате имитации широко распространенной человеческой глупости, может быть чрезвычайно полезной.

Когда вы поставите себя на место убийцы, вы также увидите, что не хотите вовлекать себя в какое-либо изощренное алиби, особенно такое, которое требует использования ненадежных механизмов. Записи фонографа, которые воспроизводят ваш голос, пока вы находитесь вдали от дома и заняты убийством; булавочные устройства, позволяющие запереть дверь в комнату, в которой находится мертвец, который, по всей видимости, покончил жизнь самоубийством; Пистолеты с пружинным разрядом, автоматические отравленные иглы и смертоносные тропические насекомые — все это имеет неудобный способ отказываться работать плавно в критический момент. Вам не захочется доверять свою жизнь таким ненадежным инструментам, поскольку вы будете остро осознавать тот факт, что рука закона длинна, а хватка смертельна. Крепкая палка на темной улице — такой же хороший способ убить, как и любой другой, и вряд ли он потерпит неудачу. Также не возникнет подозрений в том, что вы скрывались за своей жертвой, если вы руководствуетесь простым здравым смыслом при организации убийства. Следует также отметить, что настоящие убийцы редко полагаются на необычные средства или тщательно продуманное алиби. Но настоящие убийцы могут рисковать реальной жизнью, поэтому они, естественно, склонны быть с ними осторожными.

Авторы детективных историй могут многому научиться у жизни. Они могут понять, что их персонажи наиболее убедительны, когда они действуют как люди, а не как умные машины; они могут узнать, что у мужчин есть все виды странных мотивов для убийства и что они убивают чаще по неясным и иногда очевидно тривиальным причинам, которые, тем не менее, имеют глубокие корни в здравой психологии, чем из-за обладания тремя ценными почтовыми марками. или право наследовать барский титул.Авторы мистических рассказов могут даже обнаружить один элементарный факт, лежащий в основе написания всей художественной литературы: если читателя не заставляют заботиться о персонажах книги, он совершенно безразличен к их судьбам. В результате они могут обнаружить, что, когда все пятьдесят человек в равной степени подозреваются в совершении убийства, читателю надоедает перспектива того, что сорок девять из них будут устранены, прежде чем он сможет закрыть книгу со вздохом. рельеф. Их также следует заставить понять, что, когда преступник оказывается персонажем настолько неясным, что его собственная незначительность в рассказе скрывает его от взгляда, читатель имеет право злиться.Убийцу нельзя так подло подчинять. В конце концов, он главный двигатель истории. Без него не может быть сюжета, действия, саспенса. Ему нужно быть крупной фигурой, умной, отчаянной и сильной, потому что охота на мужчин интересна только тогда, когда добыча достойна погони.

Помимо акцента на персонаже, мистическая история нуждается в том качестве, которым По наделил ее при рождении, — в атмосфере. Убийство — дитя тьмы, друг ночи и бури, обитатель древних жилищ, где несут стражу ладья и ворон.Это кажется странно неуместным на наших освещенных неоновым светом улицах; это сводится к журналистской банальности войной между бандами; это серфинг от темпа современной жизни. Только используя его естественные ужасы и вернув ему первозданное достоинство, мы можем надеяться на то, что убийство снова станет достойным считаться одним из изящных искусств. Будем надеяться, что второе столетие развития мистической истории станет свидетелем ее совершеннолетия, поскольку в ее нынешнем состоянии единственное качество, которого ей не хватает по сравнению с другими, — это зрелость.Конечно, странно, что эпоха, столь глубоко озабоченная смертью, как наша, еще не оставила своего следа в искусстве, имеющем дело только с убийством.

«Темные проспекты» Ивана Бунина — Книжные блуждания

Книга Ивана Бунина Темные проспекты стоит на моей книжной полке с тех пор, как я попросил ее в качестве рождественского подарка в прошлом году. Почему я просил об этом, где я слышал о Бунине и что я слышал о Бунине, — вопросы, которые весело проскальзывают сквозь сито моей памяти.Несомненно, у всех нас на полках лежат эти забытые книги — я знаю, что у меня их гораздо больше! — и было интересно вытащить Dark Avenue и прочитать эти чудесные истории, гадая, где, черт возьми, я узнал об этом великом писателе. Думаю, я никогда не узнаю, но я благодарен своему бывшему «я» за то, что поместил Бунина на мою книжную полку.

Сборник из 38 рассказов плюс дополнительный материал, примечания и приложения, Dark Avenue , я думаю, дает вам хорошее представление о том, что собой представляет Бунин как писатель.Его рассказы могут быть эпизодическими, и сборник перенесет вас через континент, через темную, раскинувшуюся Россию на соседнюю Украину, далее в Австрию, Италию, Париж, юг Франции и на запад до Мадрида. Говорят, разнообразие — это изюминка жизни, но я бы сказал, что изюминка Dark Avenue остается неизменной. Для меня красота прозы Бунина заключается в его внимании к деталям, его способности вызывать пейзажи, характеры, эмоции, действия, и все это он делает с поразительной эффективностью и очарованием.Каждая история — это микрокосм, содержащийся внутри себя, который затягивает читателя. Было так много раз, что я доходил до конца рассказа и чувствовал, что я достаточно хорошо знаю персонажей, я сочувствовал им, я дышал воздухом их пейзажа . Но потом я возвращался к началу и понимал, что рассказ длился всего 1, 2 или 3 страницы. У Бунина этот волшебный способ письма с такой ясностью, целеустремленностью и эффективностью, что он может изобразить столько информации на пугающем коротком пространстве.Если вы увлечены повествованием, вы можете этого не заметить, но как только я уловил его краткость, я начинаю более тщательно изучать механику его языка. И часто именно в начале его рассказов оживает большая часть волшебства. В одном или двух абзацах Бунин (и спасибо переводчику за перевод этого качества на английский!) Установит сцену, персонажей и их предысторию, включая только ту информацию, которая понадобится читателю в какой-то момент истории. Он никогда не будет использовать слишком много символов, описывать что-либо слишком подробно или вообще что-то описывать, если в этом нет необходимости.

Мне особенно понравились персонажи Бунина, которые, как правило, своеобразны, загадочны, но, по сути, интересно читать. Он глубоко увлечен молодостью и молодой любовью, одним из объединяющих мотивов Dark Avenue . Некоторые из его рассказов изображают первые семена отношений или любовную встречу между двумя персонажами.Часто это физические, чувственные отрывки, и именно универсальность этой темы позволяет рассказам Бунина привлекать широкую аудиторию. Я думаю, все мы помним наш первый поцелуй, нашу первую половую встречу, наши первые отношения с определенной привязанностью, часто как определяющие моменты в нашей юношеской взрослой жизни, и вы можете понять, почему Бунин может интересоваться этим периодом в жизни его персонажей. Фактически, многие юношеские и даже взрослые авторы пишут об этих периодах жизни своих персонажей, когда они превращаются из наивных подростков во взрослых. Подумайте, Гарри Поттер , Ошибка в наших звездах , Сумерки или многие другие хиты YA, которые в последние годы были очень популярны в книжных магазинах. Прежде чем все это станет немного грушевидным, я не пытаюсь отнести Ивана Бунина к категории молодых писателей наряду со Стефани Мейер и Джоном Грином, но интересно подумать, как этот российский лауреат Нобелевской премии по литературе начала 20-х ^{-х годов} -го обращался к молодым годам своих персонажей, чтобы заинтересовать своего читателя, так же, как и многие авторы YA сегодня.

Еще один аспект Dark Avenue , который я обожал, — это проникновение в русскую культуру. Продолжая рассказывать истории, вы получите представление о времени и культуре с самоварами, темным, обширным, задумчивым пейзажем, странно звучащими супами, неизбежной водкой, старыми вагонами и холодным восточным климатом. Красота молодых русских женщин часто очевидна: Бунин часто передает почти «полупрозрачную» бледность их кожи в сочетании с гладкой, блестящей черной темнотой их бровей и волос. Собственно говоря, Набоков называл Бунина «ценителем красок», и это правда, что Бунин часто апломбирует цвет в своих рассказах, что придает его работам яркий, «красочный» аспект. Бунин — искусный писатель, который работает с точностью поэта, и я бы призвал каждого писателя, и особенно авторов рассказов, изучить механику рассказов Бунина как образец того, как написать успешный, целеустремленный рассказ. Я обязательно буду пересматривать эту коллекцию в прошлом и с нетерпением жду возможности изучить другие его работы.Если вы порекомендуете что-либо, я буду рад получить известие от вас!

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

темных переулков: обзор мотеля Penumbra

Путешественник, забирая дочь друга к бабушке, застрял в придорожном мотеле, где царит трагедия.

Для опытных разработчиков приключенческих игр ERS Game Studios необычно спотыкаться. Компания представляет собой хорошо отлаженную машину, которая с невероятной скоростью запускает самые продаваемые приключения в жанре «поиск предметов». Возможно, именно скорость виновата в столь невысоком успехе его последнего приключения, Dark Alleys: Penumbra Motel . Какой бы ни была причина, это название, хотя и демонстрирует все качественные ингредиенты продукции ERS, никогда не сочетается друг с другом. В конце концов, название ERS не совсем справедливо.

Несколько запутанная история мотеля Penumbra рассказывает о том, как вы ведете дочь вашего друга Монику к бабушке. Вы двое находитесь в пути, когда происходит обычное «загадочное нечто», заставляющее вас остановиться на заброшенной заправке.В ту минуту, когда вы останавливаетесь, Монику похищают. Вместо того, чтобы поступать разумно, например, вызывать полицию, вы берете дело в свои руки и решаете пойти за ней. Отслеживая похитителя Моники, вы направляетесь через заправочную станцию ​​в ближайший мотель Penumbra: некогда процветающий семейный бизнес, который в 50-х годах был заброшен после серии жестоких событий. Когда вы туда доберетесь, старое место может быть пусто от гостей, но, боже мой, оно переполнено привидениями.

Мотель Penumbra Motel не только заимствован из клише-призрака, но и является необычным по нескольким причинам.Во-первых, его темы более мрачные и жестокие, чем в большинстве казуальных приключенческих игр. Во многих играх есть призраки, но лишь в немногих прямо говорится о том, как эти призраки были созданы. В основе Penumbra Motel лежит не что иное, как массовые убийства, и история разворачивается через одну тревожную сцену за другой.

Это не значит, что насилие когда-либо показывают; Дело в том, что, раскрывая последствия насилия, мы узнаем нечто тревожное о психической работе ненормального убийцы. Этот графический подход может быть слишком интенсивным для некоторых людей, и есть несколько сцен, которые, вероятно, заставят более чувствительных игроков прыгнуть.Тем не менее, как преданный фанат ужасов, я лично предпочитаю шокирующие, более взрослые истории о привидениях.

Второе, что отличает Penumbra Motel от других игр (и даже от других игр ERS), — это то, что это не игра по поиску предметов. В течение нескольких лет я говорил, что игры со скрытыми объектами — это лекарство для входа в чисто компьютерные приключения, и с помощью мотеля Penumbra ERS призывает игроков в поиск скрытых предметов прыгать с забора поиска предметов в полноценную игру «наведи и … нажмите территорию.Конечно, в казуальных и хардкорных приключенческих играх сложность немного отличается, но многие сходства со старыми играми для ПК неоспоримы. Главная из них заключается в том, что не нужно тратить время на копание в кучах случайного хлама. Это чистое исследование и чистое приключение.

Хотя вас не просят прилагать какие-либо усилия для поиска спрятанных предметов, Penumbra Motel отличается уникальным отношением к предметам, которые вы действительно находите. Хотя существует большое количество слишком удобно размещенных предметов, готовых к сбору и использованию, иногда бывает и творческое изменение назначения предметов.Обычно в этом жанре, если вам нужен консервный нож, он волшебным образом появляется. Здесь предметы часто находят более творческое применение.

Пазлы тоже довольно интересные. Наилучший вариант — для завершения почти всей игры — включает в себя сбор кинолент (реальных съемок боевиков) и их использование для создания совершенно нового фильма. Кроме того, за исключением типичного «найди ключ от этой двери или этого ящика», головоломки игры приятны графически и весело решать. Однако есть несколько запутанных загадок, которые, вероятно, заставят менее опытных игроков тянуться к кнопке пропуска.

Это все к лучшему, но кое-где Penumbra Motel все же спотыкается. Как уже упоминалось, одна из проблем — это надуманные решения головоломок. Конечно, это нормально, если вы воспользуетесь подсказкой, чтобы решить головоломку и думаете: «Я бы видел это !» но бесполезно находить ответ и при этом говорить: «Я не понимаю».

Еще одна проблема — это темп, возникающий в результате устранения элемента поиска скрытого объекта. Как фанат олдскульных приключений, я хотел, чтобы этот подход работал, но к концу игры обнаружил, что чистое исследование стало немного однообразным.

Проблема в том, что в мотеле Penumbra предметов определяют игру, а не сюжет. Когда вы входите в сцену, вы не пытаетесь собрать воедино ключи; вы сканируете экран, собирая все, что видно. Имеет ли это вообще смысл? Вы ищете пропавшую девушку, заходя на место преступления за местом преступления, и все, что вы думаете, — это бездумно набивать карманы вещами, которые, в конечном итоге, могут быть полезны ? Это не имеет смысла повествования и превращает игру в утомительное повторение.

Другие области, в которых я сомневаюсь в подходе ERS, — это озвучка и сюжет. В игре используется видео с живыми актерами (что мне очень нравится), но нет попытки синхронизировать голоса с ртами актеров. Это может быть преднамеренный стилистический выбор, но я, честно говоря, не уверен. Но для меня это просто странно. История так же бессвязна, как и озвучка, особенно когда вы переходите к бонусной главе. Хотя основная история виновата в том, что заканчивается гибридным завершением / захватывающим моментом, в бонусной главе отсутствует какое-либо разрешение.

Если бы Dark Alleys: Penumbra Motel был произведен какой-либо другой игровой компанией, это можно было бы считать успехом. К сожалению, созданная компанией, известной своими захватывающими приключенческими играми, она не может не ощущаться на должном уровне. Хотя в этом коллекционном издании есть много хороших функций и все обычные дополнения: музыка, обои, заставки и концепт-арт, монотонный темп игры, иногда нелогичные головоломки и неполная структура сюжета делают эту игру ERS, которую вы, вероятно, можете позволить себе пропустить.

.