Содержание

Полный анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу» (М.Ю. Лермонтов)

История создания

Стихотворение «Выхожу один я на дорогу» написано в конце весны – начале лета 1841 года, незадолго до трагической гибели Лермонтова. Он погиб на дуэли, так же, как и обожаемый им Пушкин.
Вероятнее всего, поэта посещало предчувствие скорой смерти. Он размышляет о бессмертии и одиночестве, предчувствуя собственную участь. Создаётся впечатление, что в этом произведении поэт подводит итоги своей короткой жизни.

Стихотворение было впервые опубликовано в «Отечественных записках» в 1843 году.

Тест по стихотворению

  1. Вопрос 1 из 7

    В каком году Лермонтов написал стихотворение «Выхожу один я на дорогу»?

Начать тест(новая вкладка)

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

    
  • Галина Жидкова

    7/7

  • Костя Суклемин

    6/7

Система образов

Для данного стихотворения очень значимы образы природы. Они делятся на образы земли (дорога, путь, могила) и образы неба (туман, звёзды, сиянье голубое»).

Душа, вынужденная скитаться между миром грёз и миром телесным, не в силах представить, что ждёт её за порогом земного существования. Поэту необходимо найти нечто, что всегда будет связывать его душу с миром людей.

Это образ тёмного дуба, уходящего мощными корнями в землю и возносящего крону к небу. Дуб соотносится с мировым древом, соединяющим верхний и нижний миры, осью пространства.

Голос, поющий о любви, — мотив, перекликающийся со стихотворением «Ангел». Песня ангела, напоминающая поэту материнскую колыбельную, примиряет его с неизбежностью ухода, сулит избавление от вечного одиночества. Он готов бесконечно слушать её в сладостном забытьи.

Композиция

Композиция произведения «Выхожу один я на дорогу…» условно делится на две части.

  1. В первой перед читателем предстоят образы космической и непостижимой природы. На фоне описания пейзажа зарождаются философские мысли лирического «я» поэта. Риторическими вопросами «Жду ль чего? Жалею ли о чем?» он обрамляет главную идею стихотворения, основной конфликт: поиск себя и смысла жизни.
  2. Вторая часть начинается с ответа на эти вопросы, рассуждением и финальным озарением.

Само стихотворение состоит из 5 строф.

Средства художественной выразительности

В стихотворении используются следующие тропы:

  • эпитеты: «в небесах таинственно и чудно», «холодным сном могилы», «сладкий голос»;
  • олицетворения: «спит земля в сиянье голубом», «чтоб в груди дремали жизни силы», «тёмный дуб склонялся и шумел»;
  • метафоры: «в сиянье голубом».

С помощью аллитераций («х», «д», «т», «с») поэт передаёт тихие звуки ночи: шорохи шагов, трепет листьев, колыханье воздуха. Постепенно он сводит звонкость к нулю, достигая эффекта тишины, после чего резко переходит к теме смерти.

Во второй части стихотворения звонкие согласные («з», «ж», «г») присутствуют для того, чтобы вновь вернуть звучание мрачной картине вечного сна.

Ассонансы «ы», «о», «у» придают происходящему торжественное звучание, погружают слушателей в космическую акустику.

Основная идея

Смысл стихотворения «Выхожу один я на дорогу…» можно найти в 3 строфе. Здесь лирический герой заявляет, что не ждет от жизни ничего, не жалеет о свершившемся. Он лишь хочет обрести покой и свободу, но на земле, а не в могиле. В этих строках он перечисляет свои зрелые жизненные ценности, с которыми люди определяются, получив опыт и совершив ошибки. Дорога символизирует жизнь, и в ней одинокий лирический герой ищет упоения любви, даже если она — всего лишь иллюзия, ведь о любви в стихотворении всего лишь «сладкий голос пел». Он хочет скрыться от посторонних в глаз в тени и наслаждаться покоем.

Главная мысль, заложенная в стихотворении «Выхожу один я на дорогу…», учит быть терпимее к окружающим, себе. Ведь человек обретает настоящее счастье, только пройдя некоторые преграды. Нет определенной временной точки для всех, когда произойдет нравственное возрождение, обретение смысла жизни, прозрение. Каждый обретает эту способность индивидуально, в свой час. Но самое главное – такой момент обязательно наступит.

Композиционные особенности

Стихотворение «Выхожу один я на дорогу» не обладает какой-то особенной композицией. Весь сюжет произведения можно разделить на 2 смысловые части, каждая из которых плавно перетекает в последующую:

  1. В первой части стихотворения перед читателем предстаёт необычный пейзаж, который поглотила тёмная ночь. В такое время суток лирический герой решает подумать о смысле жизни и понять, что представляет собой истина. Начало задаёт общее настроение всему произведению и даёт понять основную проблему, которая в нём заложена: поиск себя и смысла жизни.
  2. Вторая часть отведена под мысли лирического героя, рассуждения и завершающее прозрение, которое привело его к осознанию истинной ценности.

Особенности композиции

Композиция стихотворения достаточно стройная и подчинена единой логике:

Начало текста – возвышенная лексика, используя которую, автор описывает открывшееся взору лирического героя великолепие ночи. Интонации в этой части также торжественные.

Мотив обреченности и одиночества возрастает за счет риторических вопросов, которые звучат во второй части второй строфы. Состояние лирического героя – угнетенное, подавленное – противопоставляется окружающей его природе, в которой царит гармония. Именно поэтому для описания персонажа выбраны по большей части вопросительные предложения, а говоря о природе, поэт использует повествование.

Следующая часть «Выхожу один я на дорогу» М. Лермонтова – попытка лирического героя разобраться в собственном внутреннем мире, он сам дает ответ на свои вопросы и формулирует жизненную позицию. Он хочет избавиться от внутреннего конфликта и насладиться свободой и покоем. При этом мотива смерти в тексте нет, герой жаждет жизни, но совершенно иной.

Наконец, последние строфы произведения – формулировка идеальной, с точки зрения поэта, жизни – в единении с природой и подальше от мирской суеты.

Отзывы читателей всех поколений говорят о том, что текст навевает грусть и его сложно назвать жизнеутверждающим. Скорее, это откровенная исповедь уставшего разочарованного человека, который не готов к дальнейшей борьбе.

При описании стихотворения «Выхожу один я на дорогу» следует указать, что оно представляет собой лирический монолог с оттенками медитативной лирики.

Краткий анализ стихотворения «Выхожу я один на дорогу»

Вариант 1

15 июля 1841 Михаил Юрьевич Лермонтов погиб. Одним из последних произведений великого поэта и писателя является стихотворение «Выхожу один я на дорогу». Лирический герой этого произведения отправляется поздней ночью к склону горы Машук.

Красота природы, луна и звёзды, тернистый путь, по которому шёл лирический герой (почему-то мне кажется, что автор олицетворял самого себя в этом стихотворении) – в описаниях всего вышеперечисленного чувствуется волнение автора перед величием и красотой природы. В стихотворении «Выхожу один я на дорогу» поэт преклоняется перед величием южной ночной прохлады, его чарует окружающий покой и тишина.

Читая строки Лермонтова, сам невольно начинаешь ощущать себя свидетелем этой прекрасной картины – перед глазами встают и «кремнистый путь» и склон Машука. И в этой чудесной обстановке, Лермонтов обращается уже не к природе, а к людям, к обществу, к своим печальным мыслям. Он не может обрести свободы, ему от этого тяжело и больно. При этом в словах Лермонтова чувствуется то, как сильно он любит жизнь, невзирая на горе и трудности, которые встречаются постоянно на пути.

Он пытается отогнать от себя тоскливые мысли о надвигающейся гибели. Мне кажется, что когда Лермонтов писал своё стихотворение «Выхожу один я на дорогу», он предчувствовал свою смерть, которая постигла его в ближайшее время после написания этого произведения. Наверное, именно поэтому он и вписал его в «Записную книгу Одоевского»

Вариант 2

Стихотворение “Выхожу один я на дорогу” Михаила Юрьевича Лермонтова было написано в 1841 году (последний год жизни писателя). Оно относится к философской лирике. В этом стихотворении автор раскрывает тему “свободы и воли”. Об этом говорят строки: “я ищу свободы и покоя!”

Стихотворение состоит из пяти строф. Открывается оно картиной природы:” “Выхожу один я на дорогу;

сквозь туман кремнистый путь блестит”;

Следует отметить, что лирический герой находится наедине с природой. Герой задается вопросом:

“От чего же мне так больно и так трудно?” и тут же находит ответ: ” Я ищу свободы и покоя! Я б хотел забыться и заснуть!”

Поэтическая мысль развивается от строфы к строфе. Лирический герой устал от жизни, он стремится на время “заснуть”. Окунуться в мир полный любви и гармонии с природой. Стихотворение наполнено яркими средствами выразительности: Олицетворениями (“звезда с звездою говорит” “спит земля” “дремали жизни силы”) , эпитетом (“холодный сон”) , метафорой (“сон могилы”). Большим количеством олицетворений автор хочет показать, что у природы живая душа, и человек может напрямую с ней общаться.

Произведение написано хореем. Рифма в стихотворении перекрестная (женская и мужская).

Автор призывает своего читателя отвлечься от шумной, повседневной жизни, “заснуть” от всех проблем. А любовь и общение с природой — это то, что действительно нужно для этого.

Вариант 3

В своём стихотворении “Выхожу один я на дорогу”, Лермонтов как бы подводит итог многочисленных поисков, тематик и мотивов.

В произведении ощущается тема песни, которая возникает при поддержке гармонично выраженным звукам в последней строфе, но разливается в напеве всего стихотворения. Произведение связано с тем особым лермонтовским Раем, которому он присвоил имя сладкого, отрадного голоса, с прекрасной вечностью бытия, непостижимой в земных исканиях. Однако здесь включены и преображённые земные ценности.

И вся эта смысловая нагрузка лермонтовского творчества, вступает в стихотворении в новую сложную связь. Тонкая вибрация души совмещена с восторгом перед мирозданием и отчуждённостью от него. Здесь встречается и надежда на прекрасное чудо, связанная с безнадёжностью.

Лермонтов упоминает и природу в своём стихотворении. Она не остаётся в стороне, а принимает посильное участие в осознании человеческой бренности. Герой хочет припасть к ней, однако прекрасный мир словно меркнет для него, ощутившего свою душу. И он с возрастающей силой пытается прорваться куда — то прочь, к своему блаженству.

Это стихотворение признано непревзойдённым по своей музыкальности многими известными писателями.

Жанр

Это классический пример жанра философской лирики. Несмотря на то, что многие мысли высказываются Лермонтовым с помощью образов природы, его нельзя отнести к лирике пейзажной – все описания здесь необходимы для того, чтобы передать чувства лирического героя (не связанные с природой), помочь лучше прочувствовать их.

Написан стих пятистопным хореем, в котором прослеживаются анапестические ходы, с помощью которых ритмика немного сбивается, помогая имитировать человека. Окончательную ритмическую завершенность произведение придает чередование мужской и женской рифмы.

Это произведение отражает мысли поэта, которых хотел бы продолжать жить в покое и счастье – и в некотором роде так и произошло, потому что душа Лермонтова осталась жить в его произведениях.

Основная мысль

Анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу» помогает нам определить главную идею произведения. В нем говорится о разладе с обществом, душевном одиночестве, разочаровании в жизни. Как и в других стихотворениях Лермонтова, звучит идея природы как живого, целительного начала. Лирический герой приходит к идее смерти. Но физический конец здесь понимается как переход в иное состояние.

Душа персонажа должна посредством забытья приобщиться к космической гармонии. Местоимения «мой», «мне», «мной» в последней строфе указывают на то, что лирический герой не хочет раствориться в безличной природе. Он желает сохранить свою уникальную личность, для которой будут петься сладкие песни и над которой склонится вечный дуб.

Анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу» позволяет услышать предсмертную исповедь поэта. Увидеть его усталость, разочарование, но вместе с тем и искреннее восхищение окружающим миром. Кстати, последнее пожелание Лермонтова было исполнено. В Тарханах, у часовни с прахом внука, любящая бабушка посадила дуб, который шумит поныне.

Образы и символы

В своём творчестве Лермонтов использовал огромное количество образов, каждый из которых отличался красочностью и индивидуальностью. Поэт вкладывал душу в героев произведений настолько, что каждый читатель невольно переносится в то место и время, что описываются автором. В стихотворении «Выхожу один я на дорогу» присутствуют такие образы:

  1. В начале произведения перед читателем предстаёт красочная картинка звёздной ночи, которая отражает внутренний мир автора, его мысль о великом. Когда лирический герой задаётся вопросом о смысле жизни, в первую очередь он обращается к небесам, будто они являются венцом всего мира.
  2. Далее Лермонтов представляет «тернистый путь», в образе которого прослеживается нелёгкая судьба поэта. Лирический герой описывает пейзаж, как нечто туманное и загадочное. Таким образом поэт хотел показать, что не может предугадать, что его ждёт в будущем.
  3. В конце стихотворения автор часто употребляет «чтоб». При помощи этого приёма Михаил Юрьевич хотел показать, что, наконец, смог обрести ясности своих желаний. Он будто перечисляет все свои идеи и цели на будущее. Последние строки произведения показывают, что поэт смог определиться с тем, что ему действительно хочется получить от жизни: покой и умиротворённость.

идея, композиция и литературные приемы в стихотворении

М.Ю. Лермонтов написал стихотворение «Выхожу один я на дорогу» в 1841 г незадолго до роковой дуэли. Весь последний период творчества поэта пронизан размышлениями о жизни. В своих стихах он словно переосмысляет жизненные ценности и подводит итоги. Но при анализе «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова следует отметить одну особенность. Стихотворение отличается от остальных произведений поэта тем, что оно не мрачное, не пронизанное грустью, а, наоборот, его строки «дышат» спокойствием.

Конечно, в нем тоже прослеживается главная мысль — это размышление о жизни и подведение итогов. Но пронизано оно светлой печалью и сожалением о том, что в жизни поэта не было каких-то очень важных и значимых событий. Ниже будет представлен анализ «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова.

Композиция стихотворения

Произведение делится на две части. Начало стихотворения — это описание ночной природы, которая прекрасна в своем безмолвном спокойствии. Все дышит спокойствием и гармонией. Самое описание простое, нет высоких гор или бескрайних полей. Но несмотря на эту простоту, описание ночного пейзажа величественно.

Вторая часть стихотворения «Выйду на дорогу» Лермонтова посвящена чувствам героя. Но эти две части противопоставляются друг другу. Если первая дышит спокойствием, то вторая полна беспокойства, сомнений и отчаяния. Это связано с тем, что в человеке нет гармонии. Герой стихотворения задает вопросы, на которые не может найти ответа.

Но окончание произведения становится похожим на начало: в нем появляются такие же гармония и спокойствие. Это показывает стремление героя стать единым с природой.

Настроение стихотворения

Во время анализа «Выхожу я на дорогу» Лермонтова нужно выделить и мотивы, которыми пронизано произведения. В первых строфах ясно прослеживается тема одиночества, постоянного поиска спокойствия и гармонии. Дорога здесь символизирует жизненный путь героя. Но путь лирического персонажа отличается тем, что он — труден и «кремнист».

В стихотворении «Выхожу я на дорогу» чувствуется и некая тревожность, неопределенность, неуверенность в будущем. Герой находится в поиске ответов на вопросы о том, почему его душе так тревожно. Отчего он жалеет о жизни? Изначально герой пытается найти ответ у небес, а потом обращается к своему внутреннему миру.

В конце стихотворения поднимается тема прошлого и будущего. Герой размышляет о смерти. Он говорит, что хотел бы уснуть для того, чтобы обрести покой в своей душе. И этот сон не тревожный или мрачный, а, наоборот, светлый и прекрасный. И все в этом сновидении говорит о любви и красоте. Получается, что это разговор не о смерти, а о жизни, которая принесет лирическому герою умиротворение.

Средства выразительности

При анализе «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова нужно так же рассмотреть, какие литературные приемы использовал поэт, чтобы передать все то, что он чувствовал, и отразить это в своем творении. Для этого применяются метафоры и олицетворения, столь излюбленные поэтами.

Но чтобы передать неопределенность, отчаяние и душевное волнение, Лермонтов использует риторические вопросы, на которые он пытается найти ответ, но не может. Для усиления эффекта поэт обращается к инверсии. А для придания произведению лиричности и мелодичности автор пишет с помощью ассонансов и аллитерации, которая создает ощущение душевного ночного разговора.

Ритм стихотворения

Одним из важных пунктов анализа «Выхожу один я на дорогу» является разбор его ритма и рифмовки. Ритм определяется наличием пауз, которые позволяют разделить строку на две части. По своему стилю стихотворение — философское, но оно не звучит как отвлеченное. Наоборот, оно проникнуто лирическим настроем. И все вопросы, которые задает герой, находят отклик в душе у читателя.

«Выхожу одиня на дорогу» написан пятистопным хореем, где «мужская» и «женская» рифмовки чередуются, а сама рифма — перекрестная. Это все позволяет придать плавность и музыкальность стихотворению. Эта мелодичность привлекла композиторов, которые создали прекрасные романсы.

Какое место занимает стихотворение в творчестве Лермонтова

Данное произведение подводит итог всему, что сделал поэт. Несмотря на отстраненное состояние Лермонтова в тот период, его произведение наполнено светлым ожиданием покоя и умиротворения. В нем Михаил Юрьевич показывает, как через дебри сомнений и тревог герой обретает душевное равновесие. А образ дуба и природы показывает, что человек будет жить всегда в своих делах и в памяти других людей.

Пункты для анализа стихотворения

  1. Название произведения и автора.
  2. История создания или интересные факты из жизни поэта.
  3. Оценка места произведения в творчестве автора.
  4. Определение литературного течения, к которому относится стихотворение (если есть возможность).
  5. Выявление темы произведения, оценка развития сюжета.
  6. Основная идея стихотворения.
  7. Анализ настроения произведения.
  8. Анализ образа и чувств лирического героя.
  9. Определение композиции стихотворения.
  10. Акцент на литературных приемах и лексике, используемой автором в произведении.
  11. Определение жанра стихотворения.
  12. Можно закончить анализ небольшой личной оценкой произведения.

Анализ «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова является важным не только для того, чтобы оценить всю красоту стихотворения. Это помогает лучше понять поэта. Узнать, что он чувствовал в тот период незадолго до дуэли. При прочтении стихотворения читатель вместе с героем пытается найти ответы на вопросы. Это стихотворение — монолог героя, наполненный философским лирическим настроением.

Анализ стихотворения выхожу один я на дорогу лермонтова.

Стихотворение «Выхожу один я на дорогу…» Анализ

План

1. История написания

2. Вид лирики

3. Тема стихотворенья

4. Идея

5. Композиция

6. Тропы

7. Основная мысль

1. История. Стихотворенье «Выхожу один я на дорогу…» считается одним из самых известных и трогательных творений а. Написанное в конце мая 1841 года, за несколько месяцев до смерти поэта, пятистопным хореем стихотворение является словно его завещанием миру, подобно «Памятнику» Пушкина.

2. Вид лирики — философская, присутствуют элементы пейзажной.

3.Тема стихотворения — размышления лирического героя, чей путь кремнист в тумане жизни, о своем прошлом и будущем, внутренний монолог на фоне засыпающей, умиротворенной природы.

4.Идеей стихотворения является третья строфа, в которой герой заявляет, что не ждет от жизни ничего, не жалеет о прошлом, он ищет свободы и покоя.

5.Рассматриваю композицию, стихотворение можно условно поделить на две части: в первой описывается красота и гармония природы в тихую ночную пору, вторая же представляет собой рассуждения лирического героя, который задается вопросом: «Ждет ли он что-то от жизни? Жалеет ли о чем-либо?» Сразу же следует опровержение: » Уж не жду от жизни ничего я, И не жаль мне прошлого ничуть». Гармония, нарастающее волнение, переживания и снова тихая, спокойная развязка, такая же спокойная, как спящая в сияньи голубом земля. Это уже вовсе не Лермонтов-революционер, прощающийся с «немытой Россией». Душевные переживания лирического героя, вопросы самому себе о прошлом и будущем — поэзия пронизана трогательной ноткой тревог и переживаний.

6.Стихотворенье наполнено большим количеством средств художественной выразительности (эпетитеты — кремнистый путь; метонимия — холодный сон могилы; олицетворение — звезда с звездою говорит. Помимо тропов, в стихотворении присутствуют также стилистические фигуры, в особенности, риторические восклицания и риторические вопросы- Жду ль чего? жалею ли о чём?)

7. Последняя строфа, являющаяся основной мыслью стихотворения, очень напоминает «Нерукотворный памятник» Пушкина, к которому «не зарастет народная тропа». И если душа Пушкина в заветной лире переживет его прах, то Лермонтов, юный Лермонтов, так бурно отреагировавший на смерть своего кумира, светила русской поэзии, желает, чтобы над ним склонялся и шумел вечно зеленый дуб. Это стихотворенье по праву может считаться одним из лучших, более того, одним из самых душевных » ночного светила русской поэзии». Поразительное сочетания спокойствия природы и душевных волнений, философской и пейзажной лирики, вопросов, касающихся прошлого и будущего, поэта-революционера и поэта-философа. Мне кажется, стихотворенье «Выхожу один я на дорогу» по праву занимает почетное место не только в поэзии Лермонтова, но и в мире русской литературы.

Поэт Михаил Лермонтов вошел в истории русской литературы как автор многочисленных лирических стихотворений, романтических поэм и даже прозаических текстов. Предлагаем познакомиться с анализом «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова, одним из наиболее популярных стихотворений поэта.

План анализа

Чтобы проанализировать поэтический текст со всех сторон, следует придерживаться следующего плана:

  • Название произведения и автор.
  • История создания, интересные факты о стихотворении.
  • Ключевые темы поэтического текста.
  • Идея и основная мысль. Раскрывая этот пункт плана, следует указать, что именно автор хотел донести до своих читателей, иначе, с какой целью создан текст.
  • Основные художественные приемы, используемые поэтом: тропы, особенности построения предложений, риторические вопросы.
  • Композиция. Следует ответить на вопросы, какие структурные части имеются в поэтическом тексте, как автору удается добиться целостности и единства. Подчинено ли композиционное построение стихотворения выражению авторской мысли.
  • Образ лирического героя.
  • В качестве итога следует указать, принадлежит ли текст определенному направлению в литературе и почему, какой его жанр, какие черты указывают на принадлежность определенному жанру.

Именно этот план поможет провести глубокий анализ «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова и любого другого поэтического текста. При необходимости пункты можно менять местами.

Основные сведения

Анализ «Выхожу 1 я на дорогу» Лермонтова начнем с краткого описания истории создания. Поэтический текст был написан в 1841 году, незадолго до смерти автора и представляет собой итог его исканий и размышлений. Первая публикация в журнале «Отечественные записки» двумя годами позже. Известен факт — Одоевский преподнес в дар Лермонтову записную книжку, чтобы он полностью заполнил ее стихами. После смерти поэта данный блокнот был обнаружен, среди прочих в нем содержалось рассматриваемое стихотворение.

Тематика

Продолжить анализ текста М.Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу» следует определением темы, то есть того, о чем говорится в нем. На первый взгляд, все просто — лирический герой наслаждается великолепием ночной природы, небом и звездами, и это наводит его на невеселые размышления. Он сам задает себе вопросы и не может найти ответа на них, ему хорошо наедине с миром природы и совсем не хочется возвращаться в общество людей. Герой разочарован и не ждет «от жизни ничего».

Идея и основная мысль

При анализе «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова обязательно необходимо рассмотреть, какие идеи затрагивал поэт. Прежде всего, это одиночество, в целом присущее лирике автора, вот почему в тексте появляется образ пустыни. Именно в данном произведении мотив грусти звучит особенно сильно. Лирический герой устал от вечной борьбы, жаждет «свободы и покоя», он чувствует свою близость к природе.

Звучит в стихотворении и тема судьбы. Так, лирический герой уверен, что его жизненный путь уже предопределен. Можно отметить и отголоски темы неизвестности, именно поэтому дорога, на которую вышел герой, покрыта туманом — персонаж не знает, что ожидает его впереди.

В столь небольшом произведении поэт сумел раскрыть важнейшие темы, которые волновали его всю жизнь. Это ли не образец подлинного мастерства.

Поэтика текста

Следующий шаг при анализе стихотворения М. Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу» — определение тех приемов, которые помогают писателю выразить свои идеи:

  • Яркие образные эпитеты: «кремнистый путь», «темный дуб», «холодный сон могилы».
  • Олицетворения и метафоры: «пустыня внемлет богу», «звезда говорит», «спит земля».
  • Риторические вопросы. Герой на фоне потрясающего великолепия природы задается вопросами, ответы на которые дать он не в состоянии.
  • Анафора: одинаковое начало строк словами «я», «чтоб» — это усиливает содержание.
  • Обилие восклицательных предложений говорит о душевном надрыве лирического персонажа, который с болью говорит о своем состоянии.

Поэт обращается к символу дороги, которая в тексте — не только непосредственно тропа, но и жизненный путь лирического персонажа, по которой он бредет.

Музыкальность и плавность текста достигается использованием перекрестной рифмы: АВАВ. Размер стиха — пятистопный хорей, женские и мужские рифмы чередуются.

Особенности композиции

Композиция стихотворения достаточно стройная и подчинена единой логике:

Начало текста — возвышенная лексика, используя которую, автор описывает открывшееся взору лирического героя великолепие ночи. Интонации в этой части также торжественные.

Мотив обреченности и одиночества возрастает за счет риторических вопросов, которые звучат во второй части второй строфы. Состояние лирического героя — угнетенное, подавленное — противопоставляется окружающей его природе, в которой царит гармония. Именно поэтому для описания персонажа выбраны по большей части вопросительные предложения, а говоря о природе, поэт использует повествование.

Следующая часть «Выхожу один я на дорогу» М. Лермонтова — попытка лирического героя разобраться в собственном внутреннем мире, он сам дает ответ на свои вопросы и формулирует жизненную позицию. Он хочет избавиться от внутреннего конфликта и насладиться свободой и покоем. При этом мотива смерти в тексте нет, герой жаждет жизни, но совершенно иной.

Наконец, последние строфы произведения — формулировка идеальной, с точки зрения поэта, жизни — в единении с природой и подальше от мирской суеты.

Лирика Лермонтова являет собой особый поэтический дневник, в котором автору удалось во всей полноте отразить свои чувства и переживания. Творчество поэта принято делить на два периода: ранний и поздний. В каждом из них преобладали те или иные мотивы, реализовываясь по-своему. Одно из ярчайших творений, которое создал Лермонтов, — «Выхожу один я на дорогу». показывает, насколько изменилось мироощущение поэта с возрастом (хотя ему было всего 25 лет!), а также как преломляется его поэтическая система.

Тема и идея стихотворения

Основная тема произведения — одиночество. Это можно понять по самой первой строке. Ведь лирический герой «один». Однако, как это ни странно, в данном стихотворении нет упрека обществу. Все упреки и негодование остались в прошлом, в ранней лирике поэта. Здесь же мы видим спокойную задумчивость, размышление о прожитом. Стихотворение М. Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу» содержит в себе следующую основную мысль: одинокий герой, подобный лирическому, находит успокоение только наедине с природой. Подобная мысль уже звучала у Лермонтова и раньше, например, в произведении «Когда волнуется желтеющая нива». Чтобы лучше понять смысл стихотворения, необходимо выполнить более подробный его анализ.

Лермонтов «Выхожу один я на дорогу»: анализ образов

Произведение имеет сложное эмоциональное наполнение. Каждая из строф последовательно проводит главную мысль произведения.

В первой строфе автор выводит своего лирического героя на первый план, показывая, что он отличается от других людей. Картина, которая окружает героя, — ночь, пустыня, звезды. Это образы, которые создают основной фон и настраивают читателя на нужный медитативный лад. В природе все гармонично, тихо и спокойно, в ней «звезда с звездою говорит». А значит, то, что окружает поэта, сочувствует ему. Все явления природы могут воспринимать мысли и переживания человека.

Но что же происходит у героя в душе? Вторая строфа начинает плавно вводить нас во лирического героя. Ему «больно и трудно». В его душе разлад, он с трудом может разобраться в собственных чувствах.

В третьей строфе он сам дает ответы на свои же вопросы. Он ничего более не ждет от жизни, он не жалеет о прошлом. Его угнетает лишь то, что он не испытывает нужного ему покоя. Что же есть для Лермонтова покой? Это еще один значимый во всем творчестве поэта образ. Лермонтов воспринимает покой по-особому. Это не «холодный сон могилы», не постоянное бездействие. Герою нужен душевный покой, в котором, однако, были бы и чувства, и страсти. Можно предположить, что покой для Лермонтова — это синоним слова «счастье».

Средства выразительности

Метафоры, эпитеты, олицетворения и антитезы — это далеко не полный список средств выразительности, которыми пользуется Лермонтов. «Выхожу один я на дорогу» (анализ это подтверждает) — стихотворение, в котором преобладают синтаксические средства выразительности. Но и лексические мы также можем отыскать.

В первой строфе автор говорит о природе, наделяя ее качествами человека. Звезды говорят друг с другом, сама земля спит. Этот прием отражает мировоззрение поэта. Для него человек и природа неразделимы. Но природа более умна в сравнении с человеком, и, кроме того, он вечна.

В третьей строфе «Выхожу один я на дорогу» М. Лермонтов использует чтобы связать между собой разные отрезки стихотворения. Присутствует также синтаксический параллелизм.

В предпоследних четырех строках мы находим анафору и параллелизм («Чтоб в груди дремали жизни силы, чтоб, дыша, вздымалась тихо грудь»).

Из лексических средств (помимо олицетворения) можно назвать эпитеты: «сладкий голос», «темный дуб».

Ритмика и рифмовка

Стихотворный размер — пятистопный хорей. Он придает произведению особый ритм, оно звучит мелодично, чем-то напоминая элегию. который выбирает Лермонтов, — перекрестная. Женская рифма чередуется с мужской.

Такое спокойное, медитативное произведение кажется нехарактерным для творчества Лермонтова. Однако вся поздняя его лирика говорит о том, что поэт повзрослел. В его стихах нет больше неприятия полумер, энергичного отрицания и вызова обществу.

Михаил Лермонтов: «Выхожу один я на дорогу» в контексте творчества писателя

Данный текст можно назвать итоговым, он подводит некую черту под всем тем, что создал Лермонтов. «Выхожу один я на дорогу» (анализ содержания и формы это доказывает) напоминает более раннее «Когда волнуется желтеющая нива». Уже в нем автор говорит о чудодейственной силе природы, о том, насколько она прекрасна. Природа гармонизирует разлад в душе героя, позволяет ему по-другому посмотреть на мир, увидеть Бога в небесах. «Выхожу один я на дорогу» М. Ю. Лермонтова в целом не является необычным. В нем есть и характерный для всего творчества поэта мотив одиночества, упоминание о разладе с обществом, о том, что он — избранник, а не обычный человек.

Как правильно сделать анализ стихотворения?

Чтобы правильно проанализировать лирический текст, нужно следовать четкому плану. Начинать свое сочинение лучшей всего с формулировки темы и идеи произведения. Затем необходимо сказать об эмоциональном наполнении текста. Если мы говорим о стихотворении «Выхожу один я на дорогу» М. Ю. Лермонтова, то это настроение медитативное, печальное.

Также необходимым пунктом является анализ лексических и синтаксических с приведением примеров из текста. Следует помнить, что каждое использование фигуры речи имеет свое значение, а следовательно, его нужно указать.

Последнее, о чем нужно сказать, это настроение, которое вызывает текст, и дать ему собственную оценку.

«Выхожу один я на дорогу…» Михаил Лермонтов

Выхожу один я на дорогу;
Сквозь туман кремнистый путь блестит;
Ночь тиха. Пустыня внемлет богу,
И звезда с звездою говорит.

В небесах торжественно и чудно!
Спит земля в сияньи голубом…
Что же мне так больно и так трудно?
Жду ль чего? жалею ли о чём?

Уж не жду от жизни ничего я,
И не жаль мне прошлого ничуть;
Я ищу свободы и покоя!
Я б хотел забыться и заснуть!

Но не тем холодным сном могилы…
Я б желал навеки так заснуть,
Чтоб в груди дремали жизни силы,
Чтоб дыша вздымалась тихо грудь;

Чтоб всю ночь, весь день мой слух лелея,
Про любовь мне сладкий голос пел,
Надо мной чтоб вечно зеленея
Тёмный дуб склонялся и шумел.

Анализ стихотворения Лермонтова «Выхожу один я на дорогу…»

Последний период творчества Михаила Лермонтова связан с переосмыслением жизненных ценностей и подведением итогов. По воспоминаниям очевидцев, поэт предчувствовал свою гибель, поэтому пребывал в некоем отстраненном состоянии, считая, что бессмысленно спорить с судьбой. Более того, он пытался ее упредить и фактически искал свою смерть, считая, что достойным завершением жизни является гибель на поле брани.

За несколько месяцев до роковой дуэли, которая произошла весной 1841 года, Лермонтов написал стихотворение «Выхожу один я на дорогу», которое, вопреки многим другим произведениям этого периода, наполнено не отчаянием, а светлой грустью и сожалением о том, что какие-то очень важные и знаковые события не оставили в душе поэта следа. Как и в юношестве, Лермонтов по-прежнему испытывает острое чувство одиночества, поэт изображает себя в этом произведении странником, который бредет по ночной дороге, не отдавая себе отчета в том, куда и зачем он держит путь .

Стихотворение «Выхожу один я на дорогу…» построено на контрасте . Автор осознанно противопоставляет красоту ночной природы, от которой веет умиротворением, и собственное душевное состояние, пытаясь найти ответ на вопрос, почему же ему так больно и грустно. Его выводы неутешительны, так как поэт признается, что утратил способность радоваться и ощущать себя по-настоящему счастливым человеком. «Уж не жду от жизни ничего я, и не жаль мне прошлого ничуть», — подводит итоги поэт. И при этом отмечает, что его самая заветная мечта – свобода и покой.

У Лермонтова подобное душевное состояние с учетом его беспокойной и деятельной натуры ассоциируется лишь со смертью. Но даже такой исход событий его не удовлетворяет, так как физическое прекращение существования является для поэта равносильным полному забвению. Безусловно, Лермонтов жаждет славы, хотя и не питает иллюзий по поводу своего творчества. Его заветная мечта – повторить подвиг участников Бородинского сражения и войти в историю великим полководцем, который смог защитить свою родину от врагов. Но этим мечтам не суждено сбыться, так как поэту довелось родиться в другую эпоху, когда честь и доблесть уже перестали быть в фаворе. Поэтому автор хочет уснуть дивным и глубоким сном, который позволит ему преодолеть время, но при этом остаться сторонним наблюдателем, чтобы знать, какой станет Россия через годы.

«Я б желал навеки так заснуть», — отмечает поэт, подразумевая пограничное состояние между жизнью и смертью

. При этом в его словах отчетливо звучит желание оставить о себе память на века, поэт хочет, чтобы над ним «вечно зеленея, темный дуб склонялся и шумел». В какой-то степени это произведение можно считать пророческим, так как желание Лермонтова все же осуществилось. Погибнув на бессмысленной и глупой дуэли, он не только остался в памяти людей как блистательный русский поэт, но и вдохновил своим творчеством на подвиги во имя справедливости последующие поколения. И, тем самым, выполнил свою миссию, которая была предначертана ему судьбой, и суть которой он так и не смог понять при жизни, несмотря на то, что никогда не считал поэзию обычным увлечением.

«Выхожу один я на дорогу» — одно из самых известных стихотворений М. Ю. Лермонтова. Его значимость в творчестве поэта была признана ещё современниками автора, жаль не при жизни Михаила Юрьевича. По сей день «Выхожу…» привлекает своей образностью, глубиной, лаконичностью и музыкальностью. О последнем стоит сказать отдельно, ведь существует более двух десятков романсовых интерпретаций этого стихотворения. Это произведение по праву можно считать ключевым для понимания творчества автора, ведь оно соединило в себе главные темы, литературные увлечения, и личные переживания творца.

Последние месяцы своей жизни М. Ю. Лермонтов провёл на Кавказе, на территории Минеральных вод. Стихотворение «Выхожу один я на дорогу» написано в этот период, в 1841 году. Поэт взял отпуск по службе, он хотел как можно больше времени провести в своих любимых местах. Такие данные позволяют считать произведение в некоторой степени топографическим: образ дороги, «кремнистый путь».

Родилось это произведение незадолго до роковой дуэли с Мартыновым, что многих почитателей Лермонтова заставляет задуматься о предвидении поэтом своей скорой гибели. При жизни автора стихотворение не было напечатано, а увидело свет лишь в 1843 году. Великий критик того времени В. Белинский считал это стихотворение одним из лучших сочинений Михаила Юрьевича.

Жанр и размер

Сам Лермонтов не дал особенного жанрового определения произведению «Выхожу…», но некоторые мотивы стихотворения позволяют относить его к конкретным жанрам.

Можно увидеть здесь черты элегии. Размер стихотворения – пятистопный хорей, но автор наделяет его неподражаемой напевностью. Вторым поводом считать это стихотворение элегией является мотив поиска покоя, может быть, даже вечного.

Стихотворение относится к философской лирике, поскольку автор задаёт ряд риторических вопросов, касающихся его жизни, её смысла.

Искренность, с которой поэт излагает свой монолог, придаёт стихотворению «Выхожу…» исповедальный характер, словно бы это прощание героя с миром, которому он просвещает своё последнее откровение.

Такая полифония жанров делает стихотворение уникальным в своём роде, сложным и многоплановым, что позволяет каждый раз прочитывать его с разной интонацией и разным пониманием.

Композиция

Стихотворение «Выхожу один я на дорогу» состоит из пяти пронумерованных автором строф. Композиция произведения трёхчастна.

  1. Начинается оно описанием природы, окружающей лирического героя. Автор говорит о её внеземной, космической сущности.
  2. С середины второй строфы автор меняет изобразительный лад на философский: он задаётся вопросом о своей жизни, своих стремлениях.
  3. Пик кульминационного напряжения приходится на центральную – третью – строфу: «Уж не жду от жизни ничего я».
  4. В последних же двух катренах происходит развязка, некоторый спад напряжения. В них автор предаётся мечтам, находит тот необходимый вектор, по которому желает двигаться его душа.

Таким образом, композиция произведения не может не восхищать мастерским, невероятно рациональным и гармоничным изложением мыслей, продиктованных поэту вдохновением.

Направление

«Выхожу один я на дорогу» является одним из характерных стихотворений для позднего романтизма. Можно сказать, здесь поэт подводит итог своего жизненного пути; в произведении отразились и его литературные увлечения, и основные темы эпохи романтизма. Поиск покоя, увядание жизни волнуют и таких поэтов как Гейне, Пушкин. Например, Лермонтов в стихотворении «Выхожу…» вступает в диалог с одним из своих любимых поэтов Г. Гейне. Последняя строфа имеет прямую отсылку к стихотворению «Смерть — это ночь, прохладный сон», где автор мечтает о ложе, с растущим над ним деревом, и пении молодого соловья, слышимом сквозь сон.

Другой романтический чертой является мотив странничества, который Лермонтов разрабатывал ещё в своей поэме « ». Только герой представлен уже иначе: это не молодой бунтарь, но зрелый мыслитель.

Образ лирического героя

В стихотворении «Выхожу один я на дорогу» Лермонтов создаёт образ романтического героя. Он предстаёт читателю созерцающим гармоничную, величественную природу. Окружающий мир героя безмятежен, но каков его внутренний? Рассказчик не находит покоя в своей душе. Нет, он не страдает от несбывшихся желаний или невозможности любви. Это всё было свойственно юношеским переживаниям и раннему романтизму. Персонаж Лермонтова же ищет не приключений или новых миров, а «свободы и покоя». Это уже взрослая, полностью сформированная личность, за плечами которой большой жизненный опыт, немало разочарований, но ему теперь хватает мудрости не сожалеть о прошлом. Стихотворение говорит о новом этапе в его жизни: он по-новому смотрит на вещи, не стремится к звёздам, но восторгается их величием, желает постичь их тайну. Он мечтает о сне, который снял бы с его когда-то бунтарской души накопившееся за долгие годы напряжение.

Темы

  • Странничество . Образ дороги, возникающий с первых строк стихотворения, можно трактовать как аллегорию жизненного пути. Куда он приведёт странника? Неизвестность мучает каждого, но самое главное – иметь цель в жизни. Странничество свойственно для романтического героя. Здесь персонаж ищет забвения, приюта для своей одинокой уставшей души.
  • Одиночество . Герой-странник не может быть счастливым семьянином или «душой компании» — он может быть только одиноким. Но он ощущает потребность в любви. Верит ли он в неё? Надеется ли ещё встретить? Да, но теперь это чувство ассоциируется не со страстью и волнениями, а с лаской и покоем.
  • Природа . К объектам, связанным с природой, поэт употребляет эпитеты «торжественно», «чудно». Он осознаёт её достоинство и величие, желает учиться у природы, чтобы такой же внутренний баланс был и в его душе.

Идея

Лермонтова вдохновила популярная мысль эпохи романтизма – близость человека и природы. Порой случаются бури, ураганы, так и человек бывает обеспокоен, испуган. Но часто в вечерний час наступает нерушимая тишина, безоблачность, когда открывается человеческому взгляду целый космос. Вечер: конец дня – конец жизни. Дерево в стихотворении «Выхожу один я на дорогу» — дуб – жизнь, её развитие и продолжение. Такое сочетание символики даёт читателю понять, что герой осознаёт конечность своего пути, ощущает неизбежность, возможно, скорой смерти, но отчаянно не хочет такого исхода: персонаж мечтает о покое иного рода, но судьба неминуема.

Интересно? Сохрани у себя на стенке!

М.Ю. Лермонтов «Выхожу один я на дорогу»: анализ стихотворения

Лирика Лермонтова являет собой особый поэтический дневник, в котором автору удалось во всей полноте отразить свои чувства и переживания. Творчество поэта принято делить на два периода: ранний и поздний. В каждом из них преобладали те или иные мотивы, реализовываясь по-своему. Одно из ярчайших творений, которое создал Лермонтов, — «Выхожу один я на дорогу». Анализ стихотворения показывает, насколько изменилось мироощущение поэта с возрастом (хотя ему было всего 25 лет!), а также как преломляется его поэтическая система.

Тема и идея стихотворения

Основная тема произведения — одиночество. Это можно понять по самой первой строке. Ведь лирический герой «один». Однако, как это ни странно, в данном стихотворении нет упрека обществу. Все упреки и негодование остались в прошлом, в ранней лирике поэта. Здесь же мы видим спокойную задумчивость, размышление о прожитом. Стихотворение М. Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу» содержит в себе следующую основную мысль: одинокий герой, подобный лирическому, находит успокоение только наедине с природой. Подобная мысль уже звучала у Лермонтова и раньше, например, в произведении «Когда волнуется желтеющая нива». Чтобы лучше понять смысл стихотворения, необходимо выполнить более подробный его анализ.

Лермонтов «Выхожу один я на дорогу»: анализ образов

Произведение имеет сложное эмоциональное наполнение. Каждая из строф последовательно проводит главную мысль произведения.

В первой строфе автор выводит своего лирического героя на первый план, показывая, что он отличается от других людей. Картина, которая окружает героя, — ночь, пустыня, звезды. Это образы, которые создают основной фон и настраивают читателя на нужный медитативный лад. В природе все гармонично, тихо и спокойно, в ней «звезда с звездою говорит». А значит, то, что окружает поэта, сочувствует ему. Все явления природы могут воспринимать мысли и переживания человека.

Но что же происходит у героя в душе? Вторая строфа начинает плавно вводить нас во внутренний мир лирического героя. Ему «больно и трудно». В его душе разлад, он с трудом может разобраться в собственных чувствах.

В третьей строфе он сам дает ответы на свои же вопросы. Он ничего более не ждет от жизни, он не жалеет о прошлом. Его угнетает лишь то, что он не испытывает нужного ему покоя. Что же есть для Лермонтова покой? Это еще один значимый во всем творчестве поэта образ. Лермонтов воспринимает покой по-особому. Это не «холодный сон могилы», не постоянное бездействие. Герою нужен душевный покой, в котором, однако, были бы и чувства, и страсти. Можно предположить, что покой для Лермонтова — это синоним слова «счастье».

Средства выразительности

Метафоры, эпитеты, олицетворения и антитезы — это далеко не полный список средств выразительности, которыми пользуется Лермонтов. «Выхожу один я на дорогу» (анализ это подтверждает) — стихотворение, в котором преобладают синтаксические средства выразительности. Но и лексические мы также можем отыскать.

В первой строфе автор говорит о природе, наделяя ее качествами человека. Звезды говорят друг с другом, сама земля спит. Этот прием отражает мировоззрение поэта. Для него человек и природа неразделимы. Но природа более умна в сравнении с человеком, и, кроме того, он вечна.

Во второй строфе автор задает риторические вопросы. Они действительно не требуют ответов, ведь даже сам лирический герой не может их найти.

В третьей строфе «Выхожу один я на дорогу» М. Лермонтов использует лексический повтор, чтобы связать между собой разные отрезки стихотворения. Присутствует также синтаксический параллелизм.

В предпоследних четырех строках мы находим анафору и параллелизм («Чтоб в груди дремали жизни силы, чтоб, дыша, вздымалась тихо грудь»).

Из лексических средств (помимо олицетворения) можно назвать эпитеты: «сладкий голос», «темный дуб».

Ритмика и рифмовка

Стихотворный размер — пятистопный хорей. Он придает произведению особый ритм, оно звучит мелодично, чем-то напоминая элегию. Способ рифмовки, который выбирает Лермонтов, — перекрестная. Женская рифма чередуется с мужской.

Такое спокойное, медитативное произведение кажется нехарактерным для творчества Лермонтова. Однако вся поздняя его лирика говорит о том, что поэт повзрослел. В его стихах нет больше юношеского максимализма, неприятия полумер, энергичного отрицания и вызова обществу.

Михаил Лермонтов: «Выхожу один я на дорогу» в контексте творчества писателя

Данный текст можно назвать итоговым, он подводит некую черту под всем тем, что создал Лермонтов. «Выхожу один я на дорогу» (анализ содержания и формы это доказывает) напоминает более раннее «Когда волнуется желтеющая нива». Уже в нем автор говорит о чудодейственной силе природы, о том, насколько она прекрасна. Природа гармонизирует разлад в душе героя, позволяет ему по-другому посмотреть на мир, увидеть Бога в небесах. «Выхожу один я на дорогу» М. Ю. Лермонтова в целом не является необычным. В нем есть и характерный для всего творчества поэта мотив одиночества, упоминание о разладе с обществом, о том, что он — избранник, а не обычный человек.

Как правильно сделать анализ стихотворения?

Чтобы правильно проанализировать лирический текст, нужно следовать четкому плану. Начинать свое сочинение лучшей всего с формулировки темы и идеи произведения. Затем необходимо сказать об эмоциональном наполнении текста. Если мы говорим о стихотворении «Выхожу один я на дорогу» М. Ю. Лермонтова, то это настроение медитативное, печальное.

Также необходимым пунктом является анализ лексических и синтаксических средств выразительности с приведением примеров из текста. Следует помнить, что каждое использование фигуры речи имеет свое значение, а следовательно, его нужно указать.

Далее нужно охарактеризовать лирического героя. Можно провести сравнение с другими произведениями автора, чтобы показать, что герой является традиционным или, наоборот, необычным.

Последнее, о чем нужно сказать, это настроение, которое вызывает текст, и дать ему собственную оценку.

Краткий анализ «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова :: SYL.ru

Произведение «Выхожу один я на дорогу» было создано М. Ю. Лермонтовым в конце мая — начале июня 1841 года. Оно является одним из наиболее известных и любимых почитателями творчества поэта. В отличие от других произведений, это стихотворение создает достаточно гармоничный образ, однако он пронизан бесконечной грустью.

Основные образы

Начать литературный анализ «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова школьник может с того, что, с одной стороны, произведение написано очень просто. В нем описываются такие явления и предметы окружающей действительности, как дорога, туман, дуб. Однако эти понятия оказываются многозначными, посредством их поэт раскрывает образ целого мира. И уже в первом предложении читатель может наблюдать за тем, как одиночество охватывает лирического героя. Погибнув на бессмысленной дуэли, Лермонтов благодаря своим произведениям остался в памяти как блистательный поэт, сумевший вдохновить потомков на доблестные подвиги во имя справедливости.

Помимо одиночества, еще одним из основных мотивов данного произведения является забвение. Лирический герой хочет спрятаться от реальности, укрыться в мире «свободы и покоя». Данный мотив является одним из важнейших во всем творчестве поэта.

Начало произведения

Анализ «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова показывает, что поэт раскрывает прекрасный мир, полное божественной гармонии мироздание. Также в начале произведения напоминается о пустыне, что не может не вызвать ассоциации с тем местом, куда «влачился» пушкинский пророк, куда бежал пророк самого Михаила Юрьевича. Однако пустыня, созданная Пушкиным, была «мрачной» (и, конечно, здесь великий русский поэт упоминал о состоянии души). Что касается пустыни лермонтовской, то она полна одухотворенного величия. Параллельно с этим вырисовывается образ безмерно уставшего от жизни человека. Как и всякий человек, он вынужден идти одинокой дорогой, «кремнистым путем». Также можно проследить и беспокойный мотив неопределенности. Ведь свою дорогу лирический герой наблюдает как бы «сквозь туман».

Вторая часть

В продолжении анализа «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова читатель имеет возможность увидеть чувства, переживаемые лирическим героем. Две части стихотворения оказываются противопоставленными. Здесь возникает ассоциация с противоречивостью внутреннего мира человека. В отличие от природы, полной божественной гармонии, в человеке постоянно сталкиваются совершенно разные силы. Он полон мук беспокойства и отчаяния.

Однако финал произведения практически тождественен началу. В нем снова описывается желание лирического героя стать с природой единым целым. Если в первой строфе отчетливо звучит мотив странничества, полнейшего одиночества, то во второй говорится о слиянии противоположных сил – жизни и смерти. Однако тема смерти не получает дальнейшего развития. В произведении Лермонтова она оказывается прекрасной и сладкой мечтой. Также возникает образ могучего дуба – символа жизни.

Средства художественной выразительности

Анализ стиха «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова подтверждает, что произведение написано в жанре лирического монолога. Основной темой произведения является одиночество человека. Очень торжественно звучит стихотворение благодаря своему размеру – пятистопному хорею. Благородства придают произведению и большое количество пиррихиев. Средства поэтической выразительности придают плавности стихотворению, благодаря которой раскрывается мелодия души лирического героя, находящегося под тяжестью страданий. Как показывает анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова, ритмический рисунок произведения дополняется перекрестными мужскими и женскими рифмами. При этом женские оканчиваются только лишь на гласные звуки, а мужские – на согласные. В произведении читатель может повстречать эпитеты – например, «ночь тиха». Также в стихотворении используется и метафора – например, как «звезда со звездою говорит».

Ассоциации со словами Гамлета

Стих «Выхожу один я на дорогу» М. Ю. Лермонтова понравится каждому, кто увлекается творчеством поэта или же переживает сложный период в своей жизни. Однако почему же после прочтения этого лермонтовского шедевра остается ощущение горечи? Строка произведения «Я б хотел забыться и заснуть» может вызвать ассоциации с шекспировскими трагическими произведениями. Гамлет говорил о том, что хотел бы «Скончаться. Сном забыться. Уснуть… и видеть сны?». Точно такая же мысль о смерти звучит и у Лермонтова. Однако в отличие от шекспировского героя, в произведении русского поэта будто бы оказывается решенным вопрос «быть или не быть». Он совмещает эти два противоположных состояния парадоксальным образом.

Значение произведения

Это произведение в особенности примечательно тем, что оно было завершено за несколько дней до гибели поэта. По воспоминаниям друзей, Лермонтов находился в состоянии тоски и печали во время своего последнего возвращения на Кавказ. Можно говорить о том, что поэт предвидел свою скорую погибель. Однако судя по произведению Лермонтова «Выхожу один я на дорогу», анализ которого рассматривается в данной статье, поэт желал не смерти, а жизни вечной. Описанный им покой полон жизни.

В произведении объединяется целый ряд образов, с помощью которых создается прекрасная зарисовка возвышенного поэтического мира – таково произведение «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова. Отзывы о нем можно встретить разные, однако большинство читателей подчеркивает глубину поэтического слова и мастерскую передачу внутренних переживаний лирического героя в данном стихотворении. Оно не оставит равнодушным ни одного любителя поэзии, а те, кто учатся в школе, оценят произведение как образец литературного искусства и прекрасный монолог, отображающий переживания великого русского поэта.

история написания, темы, проблематика и жанр

Автор na5club На чтение 7 мин. Опубликовано

В творчестве Михаила Юрьевича не раз поднималась тема его переживаний и страданий. Поэт часто любил высказываться о тех или иных волнующих проблемах. Тема душевных переживаний также поднята в произведении Лермонтова «Выхожу один я на дорогу». Анализ стихотворения кратко даёт понять читателю основную мысль, которую хотел донести автор, и подготовиться к уроку литературы в 6 классе.

История создания

В своих произведениях Михаил Юрьевич часто выражал то, что накопилось у него на душе. Для автора поэзия выступала единственной отдушиной, где он мог высказать все свои мысли и переживания. В жизни поэта была немало страданий, поэтому он искал утешение в творчестве. Читатели могут прочувствовать душу и понять точку зрения Лермонтова, так как он часто оставлял в образах частичку себя.

Стих «Выхожу один я на дорогу» был написан в 1841 году, незадолго до смерти самого́ поэта. Произведения позднего периода обладали отличительными чертами, которые также прослеживаются в этом стихе. История написания связана с внутренними переживаниями поэта. В тот момент Лермонтов искал свободу, пытался узреть истину жизни. При этом Михаил Юрьевич в одной из строк произведения сказал, что не хотел бы заснуть «холодным сном могилы». Из-за такого выражения возникает ощущение, что автор предчувствовал свой исход.

Стихотворение предстало перед читателями только в 1843 году после смерти поэта, в журнале «Отечественные записки».

Образы и символы

В своём творчестве Лермонтов использовал огромное количество образов, каждый из которых отличался красочностью и индивидуальностью. Поэт вкладывал душу в героев произведений настолько, что каждый читатель невольно переносится в то место и время, что описываются автором. В стихотворении «Выхожу один я на дорогу» присутствуют такие образы:

  1. В начале произведения перед читателем предстаёт красочная картинка звёздной ночи, которая отражает внутренний мир автора, его мысль о великом. Когда лирический герой задаётся вопросом о смысле жизни, в первую очередь он обращается к небесам, будто они являются венцом всего мира.
  2. Далее Лермонтов представляет «тернистый путь», в образе которого прослеживается нелёгкая судьба поэта. Лирический герой описывает пейзаж, как нечто туманное и загадочное. Таким образом поэт хотел показать, что не может предугадать, что его ждёт в будущем.
  3. В конце стихотворения автор часто употребляет «чтоб». При помощи этого приёма Михаил Юрьевич хотел показать, что, наконец, смог обрести ясности своих желаний. Он будто перечисляет все свои идеи и цели на будущее. Последние строки произведения показывают, что поэт смог определиться с тем, что ему действительно хочется получить от жизни: покой и умиротворённость.

Тематика, проблематика и настроение

Особое внимание стоит уделить тому, что Лермонтов в своих произведениях поднимает проблемы и темы, которые остаются актуальными по сей день:

  1. Основной темой произведения является одиночество. На финальном этапе жизни лирический герой проявляет своё «Я» и выходит один на дорогу. Лермонтов понимает, что все те люди, с кем он был когда-то знаком, являются не чем иным, как вре́менным явлением. Отечественные писатели часто использовали образ дороги в качестве символа своего жизненного пути.
  2. Неизвестность и неопределённость. Михаил Юрьевич прекрасно понимал, что мешало жить ему полноценной жизнью. Однако поэт не знал, что делать после того, как познал истину. Вся жизнь автора представлена в образе тёмной ночи с её туманными дорогами. На финальном этапе он решил покориться ей и «навеки так угаснуть». Лирический герой имел только одну мечту — обрести ту единственную, кто могла бы ворковать своим «сладким голоском» в последние его минуты жизни.
  3. Проблемы произведения тесно переплетены с его темами. Лирический герой решил отдаться неизведанному пути и не жалеть об ошибках прошлого. Поэт хотел обрести покой в этом мире, но не путём холодного сна в могиле. Он не собирался умирать, а просто надеялся, что совсем скоро сможет забыть обо всех заботах, о бессмысленном поиске счастья и себя. Такой исход был бы идеальным для Лермонтова.

Стихотворение наполнено умиротворением и спокойствием, но в то же время в нём можно проследить грусть и разочарование поэта в своём жизненном пути. Лирический герой пытался найти истинный смысл жизни.

Вероятнее всего, все события, омрачавшие его прошлое, заставили прийти поэта к самокопанию. С наступлением тёмной ночи автор может полностью отдаться своим мыслям и, наконец, понять, чего по-настоящему он хочет в этой жизни.

Основная идея

Основная идея стихотворения таится в его 3 строфе. Поэт смирился со своей судьбой, перестал оглядываться назад и лишь хочет обрести спокойствие. Однако он подмечает, что покой ему нужен на земле, а не в могиле. Из строк произведения можно понять, что поэт принял решения, основанные на жизненном опыте и тех ошибках, что он успел совершить. Образ дороги становится символом жизни, в которой Михаил Юрьевич ищет своё успокоение в настоящей любви, что ему так и не удалось почувствовать.

Главная мысль стихотворения заключается в том, что следует быть терпимее к себе и окружающим. Автор заявляет, что настоящее счастье человек достигает, когда пройдёт определённые преграды в своей жизни. Однако нет такого определённого момента для всех людей в мире. Каждый достигает умиротворения в определённое для себя время. Никто и никогда не может назвать точный период, когда человек перерождается и начинает жить «новой жизнью».

Композиционные особенности

Стихотворение «Выхожу один я на дорогу» не обладает какой-то особенной композицией. Весь сюжет произведения можно разделить на 2 смысловые части, каждая из которых плавно перетекает в последующую:

  1. В первой части стихотворения перед читателем предстаёт необычный пейзаж, который поглотила тёмная ночь. В такое время суток лирический герой решает подумать о смысле жизни и понять, что представляет собой истина. Начало задаёт общее настроение всему произведению и даёт понять основную проблему, которая в нём заложена: поиск себя и смысла жизни.
  2. Вторая часть отведена под мысли лирического героя, рассуждения и завершающее прозрение, которое привело его к осознанию истинной ценности.

Жанр, направление и размер

Произведения «Выхожу один я на дорогу» относится к жанру «элегия», так как в нём присутствуют мысли автора, которые приводят его к грустному осмыслению одиночества.

Принято считать, что только ранняя лирика автора относится к направлению «романтизм». Однако стоит отметить, что это стихотворение также является его частью, хоть и было написано гораздо позже. В своём произведении Лермонтов открыто заявляется о своих переживаниях, которые мешают обрести ему настоящее умиротворение в этой жизни.

Необычный пейзаж, предстающий перед читателем в самом начале произведени, наталкивает на то, что стихотворение относится к романтизму. Природа в тёмное время суток выступает для поэта оазисом, в котором он может подумать над смыслом жизни и понять, чего ему действительно не хватало.

Стихотворный размер — пятистопный хорей. Присутствуют как мужские, так и женские рифмы.

Средства художественной выразительности

Произведение отличает обилием различных троп, которые на первый взгляд могут показаться читателю довольно простыми. Однако они вполне справляются со своей задачей и полностью передают переживания и мысли самого автора. В стихотворении присутствуют такие средства художественной выразительности:

  1. Эпитеты — «кремнистый путь», «тихий голос», «холодный сон».
  2. Олицетворение — «пустыня внемлит Богу», «звезда со звездою говорит».
  3. Инверсия — «сиянье голубое».
  4. Оксюморон — «светлая печаль».

Также автор использовал большое количество риторических вопросов, которые подчёркивают эмоциональную окраску произведения.

Краткий анализ стиха «Выхожу один я на дорогу» поможет читателю понять суть, которую хотел донести до него автор. Михаил Юрьевич Лермонтов рассуждает на тему одиночества и понимает, что весь жизненный путь не мог обрести счастье. На финальном этапе он понимает, в чём заключается истинный смысл его существования. Поэт хотел лишь покоя и умиротворения на земле, где рядом с ним будет любимая, способная всегда утешить.

Анализ стихотворения Лермонтова «Выхожу один я на дорогу. Анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова

Поздняя лирика Лермонтова наполнена глубочайшим чувством одиночества. Практически в каждой строке звучит стремление лирического героя найти наконец родственную душу, познать, Стихотворение «Выхожу один я на дорогу» — одно из самых последних. Его автор написал уже в 1841 году, накануне своей гибели.

Анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу» следует проводить в контексте всего творчества Лермонтова, ведь, по сути, его лирика — это развернутый поэтический дневник.

План

Чтобы проанализировать любой поэтический текст, необходимо следовать плану. Во-первых, следует определить тему и идею произведения. Во-вторых, нужно обратить внимание на историю создания текста, посвящение кому-либо. Также нужно определить жанр и другие формальные черты, такие как размер, рифма, ритмика. Предпоследний этап — это поиск и характеристика стиля и языка произведения. И в заключительной части анализа следует выразить свое отношение к тексту, описать, какие чувства и эмоции он вызывает. стихотворения «Выхожу один я на дорогу» следует выполнять в виде сочинения или эссе, а не просто перечислять характерные особенности текста по пунктам.

Тема и идея произведения

Стихотворение относится к разряду Темой его является человеческая жизнь, ее смысл. В центре изображения — душевные переживания лирического героя. Он сам себе задает вопросы о прожитой жизни, о том, что было плохого и хорошего, что еще ждет его. Идея стихотворения в том, что одинокий человек, каковым является лирический герой, находит успокоение, только когда соединяется с природой. Его заветная мечта — обрести покой, в котором бы таилась жизнь во всех ее красках и проявлениях.

Жанровые особенности и другие признаки текста

Анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу» подтверждает, что оно принадлежит к стихотворения. Медитативный характер несколько сближает его с элегией. Строки произведения звучат плавно и мелодично. Стихотворный размер, выбранный Лермонтовым, — пятистопный хорей. Длинные строки придают тексту особенное звучание. В каждой строфе автор использует чередуя мужскую и женскую.

Смысловой анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу» (кратко). Средства художественной выразительности

Стихотворение М.Ю. Лермонтова предоставляет обширные поля для анализа, ведь оно полно смыслов и символов, язык произведения очень своеобразен, насыщен и богат средствами поэтической выразительности.

Первая строфа

В первой строфе текста сразу же отчетливо начинает звучать мотив одиночества. Числительное «один» встречается во многих стихотворениях поэта, и оно призвано показать, что на Земле, кроме него самого, нет больше никого, никакой родственной души. Очень красиво звучат две последние строки этой строфы, показывающие, что в отличие от души лирического героя, в мире царит красота и гармония. Если в ранней лирике поэта даже в природе не было никакой гармонии, то теперь мир предстает перед ним (и перед читателем) как единое целое. Луна освещает его дорогу, земля спит в сиянии небес, а звезды общаются меж собой. Для того чтобы усилить эффект от сказанного, автор использует яркое олицетворение: «Пустыня внемлет Богу/ И звезда с звездою говорит». Значимым является образ пустыни, возникающий в начале произведения. Мир огромен, и он открыт герою.

Вторая строфа

Во второй строфе лирический герой проводит параллель между своими чувствами и тем, что происходит в мире. Снова олицетворение природы: «Спит земля». Гармония природы, ее равновесие противопоставлены тому, что в душе поэта. Нет, там нет бури, как это было в ранней лирике. Сейчас там так же спокойно, как и в окружающем его мире природы, однако ему «больно и трудно». Риторические вопросы, обращенные к самому себе, усиливают психологическую составляющую стихотворения. Анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу» Лермонтова подтверждает, что поздняя лирика гораздо более трагична, чем юношеская. Ведь герой не бросает вызов обществу и миру, он просто начинает осознавать, что от жизни он не ждет более ничего. На мысли о своем прошлом и будущем лирического героя наталкивает именно образ дороги.

Третья строфа

Здесь поэт полностью погружен в свое «Я». Следить за композицией произведения, за изменениями настроения, движением мысли поэта очень важно. Поэтому лучше проводить именно построфный анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу». Лермонтов в третьей строфе своего произведения снова обращается к самому себе, множество параллелей можно провести с более ранними стихотворениями поэта. Ничего не ждущий, не жалеющий о прошлом, он хочет наконец покоя. Но в раннем творчестве лирический герой желал «бури», пытаясь найти в ней спокойствия. Что же изменилось теперь? Практически ничего, но об этом мы узнаем лишь в четвертой строфе. А пока свобода поэта представляется лишь как забвение и сон.

Четвертая строфа

Здесь автор дает представление о том, что для него есть идеальное существование. Лермонтов умело акцентирует внимание на своих требованиях ко «сну», используя анафору в последних строках. Анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу» (а именно четвертой строфы) доказывает, что в поэте произошли лишь незначительные перемены.

Пятая строфа

Финал произведения завершает картину идеального существования для поэта. Вокруг него — умиротворяющая природа, а слышит он приятный голос, напевающий ему о любви. Это то, чего не хватало Лермонтову в течение всей его жизни. Покоя, в котором было бы и движение, и сама жизнь в главном ее проявлении — любви. Такими словами можно завершить анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу». Лермонтов смог вместить в несколько строф итоги всего своего поэтического творчества и выразить свои представления об идеальной жизни. Природа, любовь, поэзия — все это для автора было необходимыми составляющими жизни (именно это и роднит его с Пушкиным).

Анализ стихотворения «Выхожу один я на дорогу» М.Ю. Лермонтова не будет полным, если не сказать о том, что произведение вместило в себя и потрясающие картины природы, и глубокие философские раздумья, и стилистический выверенный поэтический язык.

Анализ стихотворения » выхожу один я на дорогу» Михаила Юрьевича Лермонтова.

Стихотворение «Выхожу один я на дорогу» Михаила Юрьевича Лермонтова было написано в 1841 году (последний год жизни писателя). Оно относится к философской лирике. В этом стихотворении автор раскрывает тему «свободы и воли». Об этом говорят строки: «я ищу свободы и покоя!»

Стихотворение состоит из пяти строф. Открывается оно картиной природы:» «Выхожу один я на дорогу;
сквозь туман кремнистый путь блестит»;

Следует отметить, что лирический герой находится наедине с природой. Герой задается вопросом:

«От чего же мне так больно и так трудно?» и тут же находит ответ: » Я ищу свободы и покоя! Я б хотел забыться и заснуть!»

Поэтическая мысль развивается от строфы к строфе. Лирический герой устал от жизни, он стремится на время «заснуть». Окунуться в мир полный любви и гармонии с природой. Стихотворение наполнено яркими средствами выразительности: Олицетворениями («звезда с звездою говорит» «спит земля» «дремали жизни силы») , эпитетом («холодный сон») , метафорой («сон могилы»). Большим количеством олицетворений автор хочет показать, что у природы живая душа, и человек может напрямую с ней общаться.

Произведение написано хореем. Рифма в стихотворении перекрестная (женская и мужская).

Стихотворение М.Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу…» написано между маем и июлем 1841 года, в год смерти поэта. Так как произведение относится к позднему периоду творчества Лермонтова, то в нем мы можем проследить все черты истинно лермонтовской поэзии.

Многие образы произведения были навеяны стихотворением Гейне «Смерть – это ночь, прохладный сон» из его «Книги песен». В нем говорится:

Смерть – это ночь, прохладный сон

А жизнь – тяжелый, душный день…

…Я сплю – и липа шумит в вышине,

На липе соловей поет…

И песня исходит любовью, –

Я слушаю даже во сне.

Но даже при поверхностном прочтении стихотворений Гейне и Лермонтова очевидна разница. Лермонтов заимствует у Гейне образы, но расширяет и углубляет тематику.

Стихотворение состоит из знаковых для Лермонтова слов, символов. В первой строфе, в запеве, появляется тема одинокой участи, странничества:

Выхожу один я на дорогу;

Сквозь туман кремнистый путь блестит…

Создается впечатление, что дорога лирического героя уходит в бесконечность. В этих же строках проявился важнейший для поэта мотив – мотив одиночества. Лирический герой противопоставляет себя всему миру. Но мир вокруг него целостен. Небо и земля в стихотворении сливаются и еще ярче подчеркивают одиночество героя.

Тема пустыни, появляющаяся в той же первой строфе, может символизировать место уединенного свидания лирического героя с вселенной. Обращение героя к небу, «голубому сиянию», космической широте сменяется обращением к другому космосу – своей душе.

Герой задает важные для него вопросы:

Что же мне так больно и так трудно?

Жду ль чего? Жалею ли о чем?

В последней строке звучит мотив прошлого и будущего. В будущем для себя лирический герой хотел бы только «свободы и покоя», получить которые можно, забывшись, заснув. И здесь, впервые в стихотворении, вводится интрига: начинает звучать намек на тему смерти. Символ смерти как сна широко использовался еще Шекспиром:

Умереть, уснуть. – Уснуть!

И видеть сны, быть может?…

Но в стихотворении Лермонтова тема смерти не получает развития. Сон у него трактуется по-другому. Это только мечта, светлая и прекрасная.

В произведении скрыто противопоставление. Начинается стихотворение с прекрасного светлого описания природы. Смена настроений происходит в двух последних строчках второго катрена. Образ одушевленной природы, полной обещаний, теряет для героя свою притягательность. Он ощущает неудовлетворенность своего «я», мир меркнет для него, и он, вроде бы, стремится к смерти. Но в четвертом катрене опять происходит перелом, который прекращает тему смерти и возвращает нас к оптимизму. Последнее четверостишие ломает всю картину и делает стихотворение гимном любви. А тема любовной песни и «темного дуба» в конце создают образ блаженства.

По жанру стихотворение можно отнести к элегии. Но строй произведения сочетает черты элегической медитации и песни. Здесь используются такие песенные приемы, как повторы-подхваты (вопросы во второй строфе, «я ищу» – «я б хотел» – «я б желал», «чтоб в груди» – «чтоб дыша» – «чтоб всю ночь»), сочленяющие строфы (третья строфа отвечает на вопрос, заданный во второй, а четвертая продолжает мысль, начатую в третьей строфе).

Стихотворение состоит из пяти пронумерованных катренов, написанных пятистопным ямбом. Необходимо обратить внимание на особенность стихотворного размера: каждая строка содержит обманный «анапестический ход», то есть, начинается как анапест, по сути, являясь ямбом. Рифма перекрестная с чередованием мужских и женских клаузул.

Хочется обратить внимание на одну строчку: «Спит земля в сиянье голубом…». Конечно, Лермонтов говорит о небесах. В середине XIX века ни один человек еще не видел Землю из космоса. Но гений творца смог создать космическую картинку. При прочтении этой строчки перед глазами каждого современного человека встает образ нашей прекрасной голубой (действительно, голубой – и здесь Лермонтов оказался прав) планеты в сиянии атмосферы.

Мечта, о которой говорит поэт, это не только любовь. Лермонтов мечтал и о вечности – освобождении от земного времени, о бессмертии и приобщение к вечной жизни вселенной. Он не хотел умирать, подобно вечно зеленеющему «темному дубу». И мечта его сбылась. Поэт обрел бессмертие через свою поэзию.

Анализ стихотворения

1. История создания произведения.

2. Характеристика произведения лирического жанра (тип лирики, художественный метод, жанр).

3. Анализ содержания произведения (анализ сюжета, характеристика лирического героя, мотивы и тональность).

4. Особенности композиции произведения.

5. Анализ средств художественной выразительности и стихосложения (наличие тропов и стилистических фигур, ритмика, размер, рифма, строфика).

6. Значение стихотворения для всего творчества поэта.

Во многих стихотворениях Лермонтова: «Утес», «На севере диком стоит одиноко», «Парус», «И скучно, и грустно, и некому руку подать…» – звучат мотивы грусти и одиночества. Но особенно ощутим этот мотив в стихотворении «Выхожу один я на дорогу». Перед отъездом поэта в Пятигорск В.Ф. Одоевский подарил ему записную книжку с пожеланием исписать ее всю. После смерти Лермонтова эта книжка была обнаружена, среди других стихов там было и «Выхожу один я на дорогу». Произведение было написано в 1841 году, за несколько дней до гибели поэта.

Жанр стихотворения – лирический монолог, исповедь лирического героя, с элементами медитации. Мы можем отнести его к пейзажной и философско-медитативной лирике.

Тон лирического героя с самого начала поражает своей возвышенностью, даже какой-то торжественностью. Взору нашему открывается ночной пейзаж, простой и одновременно – величественный.

Выхожу один я на дорогу;
Сквозь туман кремнистый путь блестит;
Ночь тиха. Пустыня внемлет богу,
И звезда с звездою говорит.

И уже эта возвышенная интонация намекает на глубинный смысл данного пейзажа. Дорога здесь – это еще и жизненный путь героя, тот путь, который предопределен свыше, и на котором каждый из нас одинок. Каждому предназначена своя судьба, и лишь сам человек может исполнить то, что ему суждено. И уже в первом четверостишии возникает пока еще едва заметный настораживающий, тревожный мотив неизвестности, неопределенности: герой видит свой «путь» «сквозь туман», жизненная дорога его трудна («кремнистый путь»).

Затем этот мотив в стихотворении нарастает, начинает звучать четче и определеннее: в природе царят тишина и умиротворение, в душе же лирического героя – хаос, смутная, неясная тоска. Ему «больно» и «трудно», но в чувствах и мыслях его – все та же неопределенность, «туман», герой не может понять причины своего состояния:

В небесах торжественно и чудно!
Спит земля в сиянье голубом…
Что же мне так больно и так трудно?
Жду ль чего? Жалею ли о чем?

Он связывает свои чувства с сожалениями о прошлом («Жалею ли о чем?») и тревожным предчувствием будущего («Жду ль чего?»). Жизнь лирического героя как бы фокусирует эту живую связь времен в виде его чувств. Разум же героя расторгает эту временную связь:

Уж не жду от жизни ничего я,
И не жаль мне прошлого ничуть;
Я ищу свободы и покоя!
Я б хотел забыться и заснуть!

Лирический герой хочет уйти от реальности в мир «свободы и покоя». Он хотел бы «забыться и заснуть». Здесь представляется очень важным мотив забвения, проходящий через все творчество Лермонтова.

Любви безумного томленья,
Жилец могил,
В стране покоя и забвенья
Я не забыл…

На свои старые, давно прошедшие чувства Печорин реагирует с той же силой, как и на чувства свежие, настоящие.

Поэтому так важен здесь мотив забвения, душевного отдыха, покоя. Однако в стихотворении «Выхожу один я на дорогу» этот мотив не сливается с мотивом смерти. Сон здесь не вызывает у нас ассоциаций со смертью, он не является «холодным сном могилы». Напротив, жизнь в нем кажется более сильной, могучей и радостной, чем в реальном бытии героя:

Но не тем холодным сном могилы…
Я б желал навеки так заснуть,
Чтоб в груди дремали жизни силы,
Чтоб, дыша, вздымалась тихо грудь;
Чтоб всю ночь, весь день мой слух лелея,
Про любовь мне сладкий голос пел,
Надо мной чтоб, вечно зеленея,
Темный дуб склонялся и шумел.

Этот образ вечно зеленеющего могучего дуба здесь особенно знаменателен. Дуб – это символ крепости жизни, ее вечности и незыблемости. Все в этом сне говорит о жизни, а не о смерти: и «сладкий голос», поющий о любви, и тихое дыханье героя, и его чуткий слух. Здесь герой полон сил, энергии, вдохновенья, в душе его больше нет трагического разлада чувств. В начале стихотворения он стремится «уйти от жизни», в финале – «жизнь догоняет его» и он доверяется ей.

Композиционно стихотворение делится на две части. Первая часть – это пейзаж, вторая часть – описание чувств лирического героя. Эти части противопоставлены. Однако финал стихотворения соответствует его началу – там вновь возникает гармоничная, умиротворенная картина природы и резкость контраста смягчается. Концовка, таким образом, здесь замыкает круг.

Стихотворение написано пятистопным хореем, с чередованием мужской и женской рифмы, катренами. Рифмовка – перекрестная. Все это придает плавность и музыкальность стиху. Красота и благодать, царящие в природе, в первой части подчеркнуты эпитетами и метафорой («ночь тиха», «спит земля в сиянье голубом»), «высокой» лексикой («пустыня внемлет богу»). Одновременно другой эпитет уже здесь задает мотив душевной дисгармонии героя – «кремнистый путь» напоминает о трудностях жизненного пути. Во второй части чувства героя подчеркнуты эпитетом («холодным сном могилы»), риторическими вопросами («Что же мне так больно и так трудно? Жду ль чего? жалею ли о чем?»), инверсией («Уж не жду от жизни ничего я»), анафорой («Я ищу свободы и покоя! Я б хотел забыться и заснуть!», «Чтоб в груди дремали жизни силы, Чтоб, дыша, вздымалась тихо грудь»), восклицательными предложениями («Я ищу свободы и покоя!»). Напевности стихотворения способствуют аллитерации («Уж не жду от жизни ничего я, И не жаль мне прошлого ничуть») и ассонансы («Но не тем холодным сном могилы»). Мелодичность, ритм стихотворения определяется и его цезурностью (наличием пауз), которые разделяют стихотворную строку на две половины («Ночь тиха // Пустыня внемлет богу»). Стихотворение было положено на музыку и стало известным романсом.

Таким образом, желаемое забвение лирический герой находит в мире природы. И эта черта является характерной для многих произведений поэта.

«Выхожу один я на дорогу…»
Если б знал он, как во все века
Будет волновать людей и трогать,
Обжигать сердца его строка.
Рыцарь чести, юный светоч разума,
Если б знал, что до грядущих дней
Родина как сына мудроглазого
Сбережет его в груди своей.
В. Туркин.
За несколько дней до 15 июля, до дуэли и смерти, написано лермонтов-ское «Выхожу один я на дорогу…»
В ночной час одиноко выходит поэт к пустынному склону Машука. В небесах – южная голубая ночь, в туманном синем свете – земля. Звезды мер-цают, их далекие лучи делаются то ярче, то они чуть гаснут. Там, на высоте, таинственная беседа.
Мир и покой, но:
Что же мне так больно и так трудно?
Жду ль чего? Жалею ли о чем?
В лунном свете стелилась впереди покрытая мелкой каменной осыпью машукских скал дорога – кремнистый путь. Одиноко по ней шел поэт:
Уж не жду от жизни ничего я…
И не жаль мне прошлого ничуть.
«Выхожу один я на дорогу…», принадлежащем «к лучшим созданиям Лермонтова». Поэт взволнован величием ночи, очарован торжественной ти-шиной и покоем, разлитым в природе. Это настроение передается и нам, чи-тателям. Мы видим и «кремнистый путь», и «сиянье голубое», и яркие звез-ды, ощущаем торжественную тишину ночи. Это гимн красоте, гармонии сво-бодной и могучей природы, не знающей противоречий.
От ночного пейзажа, тонущего в голубом сиянье, мысль поэта обраща-ется к человеческому обществу, в котором бушуют страсти и душевные тре-воги, к своим грустным мыслям. Поэту «больно и… трудно» оттого, что нет «свободы и покоя». Но он любит жизнь с ее страданиями и радостями, гонит прочь промелькнувшую мысль о смерти.
Предвидя все, все понимая, вписывал Лермонтов свое стихотворение в «Записную книгу Одоевского». В ней уже было рассказано о судьбе дубового листка, оторвавшегося от ветки родимой и унесенного бурей к далекому бе-регу Черного моря, где растет молодая чинара, с которой шепчется морской ветер, в ее ветвях качаются и поют свои песни вольные птицы; была расска-зана грустная повесть о том, как отказалась дать приют страннику полная жизни и счастья чинара – повесть о жизни и о смерти.
В эту книгу вписан также и «Сон», вписано в нее и стихотворение о том, как тучка ночевала на груди утеса-великана и в золотых утренних лучах рано умчалась вдаль, весело играя по лазури, оставив и забыв утес, по кото-рому тихо струились слезы.
Здесь и знаменитый «Пророк».
«Выхожу один я на дорогу» написано, как завещание. Последнее, что поэт передает потомкам: он не отказался ни от всевиденья, ни от ответствен-ности. Лермонтов знал, какой ценой входит в историю его поэзия.
В стихотворении наиболее полно отразились особенности лирики Лер-монтова, приемы его письма. Взгляд поэта сосредоточен не столько на внеш-нем мире, сколько на душевных переживаниях человека. Он обнажает борьбу противоречивых мыслей и влечений. Жанр произведения – лирический мо-нолог, искренняя исповедь, себе же задаваемые вопросы и ответы на них: «Что же мне так больно и так трудно? Жду ль чего? Жалею ли о чем?» Поэт глубоко и тонко раскрывает психологию лирического героя, его мгновенные настроения и переживания.
Композиция стихотворения делится на две части. В первой – велико-лепный пейзаж. Изумительные метафоры, живописующие красоту и тихую зачарованность южной ночи: («звезда с звездою говорит»; «пустыня внемлет богу»). Начиная с третьей строфы, автор обращается к своим мыслям и тре-вожным раздумьям. Смятение его души очень образно передают восклица-тельные предложения, умолчания. Все устремлено в будущее, в мечту. Час-тое повторение местоимения «я» и союза «чтоб» придают повествованию ус-ловно-сослагательное. В этой части преобладают существительные, на них падает особое смысловое ударение: «прошлое», «жизнь», «покой», «свобо-да», «сон», «силы».
Стихотворение написано пятистопным хореем с чередованием женской и мужской рифмы. Рифмовка перекрестная. Строфы представляют собой четкие четверостишия. Все это придает особую мелодичность и плавность стиху. Использование приема звукозаписи (частое повторение шипящих зву-ков) придают повествованию задушевность, имитируют тихую речь, шепот в ночи.
В финале стихотворения появляется образ великана-дуба – символа вечной жизни и мощи. Именно этот образ привлекает внимание поэта, греет его смятенную душу. Он дает надежду на бессмертие. Такой живой памятник хотел бы воздвигнуть над своим последним прибежищем поэт:
Чтоб всю ночь, весь день мой слух лелея,
Про любовь мне сладкий голос пел,
Надо мной чтоб, вечно зеленея,
Темный дуб склонялся и шумел.
И растет такой огромный дуб в Тарханах, на малой родине поэта. Каж-дый год в день памяти приходят сюда тысячи людей, чтобы поклониться праху великого русского гения. И дуб шумит листвой над тарханскими тро-пинками, над озером, словно вечный сторож печальных мест. Вновь слагают здесь стихи поэты:
Если б знал он в миг смертельной раны,
Если б знал он, падая в крови,
Что родник судьбы его – Тарханы
Станут пульсом скорби и любви,
Местом, где, склонясь в молчанье строгом,
Будут люди из столиц и сел
Вслушиваться в звездную дорогу,
По которой Лермонтов прошел.
В. Туркин.

Задачи и тесты по теме «Анализ стихотворения М.Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу» (Восприятие, истолкование, оценка.)»

М.Ю. Лермонтова «Выхожу один в дорогу»: анализ стихотворения

.

Стихи Лермонтова — это особый поэтический дневник, в котором автору удалось полностью отразить свои переживания и переживания. Творчество поэта можно разделить на два периода: ранний и поздний. В каждом из них преобладал тот или иной мотив, реализуемый по-своему. Одно из самых ярких творений Лермонтова — «Выхожу один в дорогу». Анализ стихотворения показывает, как мировоззрение поэта менялось с возрастом (хотя ему было всего 25 лет!), И как преломляется его поэтическая система.

Тема и идея стихотворения

Основная тема произведения — одиночество. Это можно понять по самой первой строчке. Ведь лирический герой «один». Однако, как ни странно, в этом стихотворении нет упрека в адрес общества. Все упреки и возмущения остались в прошлом, в ранних текстах поэта. Здесь мы видим спокойную задумчивость, размышления о прошлом. Поэма М.Ю. Лермонтовский «Выхожу один в дорогу» заключает в себе следующую основную идею: одинокий герой, как и лирический, находит утешение только наедине с природой.Подобная идея уже звучала у Лермонтова раньше, например, в произведении «Когда волна желтой Нивы». Чтобы лучше понять смысл стихотворения, необходимо провести его более подробный анализ.

Лермонтов «Выхожу один в дорогу»: анализ изображений

Произведение имеет сложное эмоциональное наполнение. В каждой строфе последовательно заложена основная идея произведения.

В первой строфе автор выдвигает на первый план своего лирического героя, показывая, что он отличается от других людей.Картина, окружающая героя, — ночь, пустыня, звезды. Это изображения, которые создают основной фон и устанавливают читателя в желаемый медитативный режим. В природе все гармонично, тихо и умиротворенно, в ней «звезда со звездой говорит». Итак, то, что окружает поэта, ему симпатизирует. Все природные явления могут воспринимать мысли и переживания человека.

Но что происходит с героем в душе? Вторая строфа начинает плавно вводить нас во внутренний мир лирического героя.Он «обижен и труден». В его душе раздор, он с трудом понимает собственные чувства.

В третьей строфе он сам отвечает на свои вопросы. Больше от жизни не ждет, не жалеет о прошлом. Его угнетает только то, что он не чувствует нужного ему покоя. Что для Лермонтова мир? Это еще один значимый образ во всем творчестве поэта. Лермонтов по-особенному воспринимает мир. Это не «холодный сон могилы», не постоянное бездействие.Герою нужно душевное спокойствие, в котором, однако, были бы и чувства, и страсти. Можно предположить, что покой для Лермонтова является синонимом слова «счастье».

Средства выражения

Метафоры, эпитеты, олицетворения и антитезы — далеко не полный перечень средств выразительности, которыми пользуется Лермонтов. «Выхожу один в дорогу» (анализ это подтверждает) — стихотворение, в котором преобладают синтаксические средства выразительности. Но мы можем найти и лексические.

В первой строфе автор говорит о природе, наделяя ее человеческими качествами. Звезды разговаривают друг с другом, сама земля спит. Этот прием отражает мировоззрение поэта. Для него человек и природа неразделимы. Но природа умнее человека, к тому же он вечен.

Во второй строфе автор задает риторические вопросы. Они действительно не требуют ответов, потому что даже сам лирический герой не может их найти.

В третьей строфе «Выхожу в дорогу один» М.Лермонтов использует лексический повтор, чтобы связать разные отрывки стихотворения друг с другом. Также существует синтаксический параллелизм.

В предпоследних четырех строках мы находим анафору и параллелизм («Чтобы жизнь дремала в груди, чтобы при дыхании грудь тихонько вздымалась»)

Из лексических средств (помимо олицетворения) можно назвать эпитеты: «сладкий голос», «темный дуб».

Ритм и рифма

Поэтический размер — пятиметровая хорея.Он придает произведению особую ритмичность, звучит мелодично, что-то вроде элегии. Метод рифмования, который выбирает Лермонтов, — это крест. Женская рифма чередуется с мужской.

Такая спокойная, задумчивая работа кажется нехарактерной для творчества Лермонтова. Однако все его поздние стихи говорят о том, что поэт повзрослел. В его стихах больше нет юношеского максимализма, отказа от полумер, энергичного отрицания и вызова обществу.

Михаил Лермонтов: «Выхожу один в дорогу» в контексте творчества писателя

Этот текст можно назвать окончательным, он вносит определенную строку под все, что создал Лермонтов.«Выхожу один в дорогу» (анализ содержания и формы это доказывает) напоминает более раннее «Когда желтеет кукурузное поле». Уже в нем автор рассказывает о чудодейственной силе природы, о том, как она прекрасна. Природа гармонизирует разлад в душе героя, позволяет ему иначе взглянуть на мир, увидеть Бога на небесах. «Выхожу один в дорогу» М.Ю. В Лермонтове в целом нет ничего необычного. В нем также присутствует характерный для всего творчества поэта мотив одиночества, упоминание о разладе с обществом, о том, что он избранный, а не обычный человек.

Как сделать анализ стихотворения?

Чтобы правильно проанализировать лирический текст, нужно следовать четкому плану. Лучше всего начинать писать с формулировки темы и идеи произведения. Затем нужно сказать об эмоциональном содержании текста. Если мы говорим о стихотворении «Выхожу один по дороге» М.Ю. Лермонтова, то это настроение задумчивое, грустное.

Также необходимым моментом является анализ лексико-синтаксических средств выразительности с примерами из текста.Следует помнить, что каждое использование образа речи имеет свое значение, и поэтому его необходимо уточнять.

Далее необходимо охарактеризовать лирического героя. Можно провести сравнение с другими произведениями автора, чтобы показать, что герой традиционный или, наоборот, необычный.

Последнее, что нужно сказать, это настроение, которое вызывает текст, и дать ему свою оценку.

Анализ «Выхожу один в дорогу» Лермонтова: идея, композиция и литературные приемы в стихотворении

М.Ю. Лермонтов написал стихотворение «Я вышел один в дорогу» в 1841 году незадолго до роковой дуэли. Весь последний период творчества поэта пронизан размышлениями о жизни. В своих стихах он словно переосмысливает жизненные ценности и подводит итоги. Но, анализируя «выхожу в дорогу один», Лермонтов должен отметить одну особенность. Поэма отличается от других произведений поэта тем, что не мрачна, не пронизана грустью, а наоборот, ее строки «дышат» спокойствием.

Конечно, в нем прослеживается и основная идея — это размышление о жизни и подведение итогов.Но он пронизан легкой грустью и сожалением о том, что в жизни поэта не произошло каких-то очень важных и значимых событий. Ниже представлен анализ «Выхожу один в дорогу» Лермонтова.

Стихотворное сочинение

Работа разделена на две части. Начало стихотворения — описание ночной природы, прекрасной своим безмолвным покоем. Все дышит покоем и гармонией. Самое простое описание, здесь нет высоких гор или бескрайних полей.Но, несмотря на эту простоту, описание ночного пейзажа величественно.

Вторая часть поэмы Лермонтова «Выйти в дорогу» посвящена переживаниям героя. Но эти две части противоположны друг другу. Если первый дышит покоем, второй полон тревог, сомнений и отчаяния. Это связано с тем, что в человеке нет гармонии. Герой стихотворения задает вопросы, на которые невозможно ответить.

Но конец произведения становится похожим на начало: в нем проявляется такая же гармония и спокойствие.Это показывает стремление героя слиться с природой.

Поэма настроения

При анализе «Выхожу в дорогу» Лермонтова необходимо выявить и мотивы, которыми пронизано произведение. В первых строфах четко прослеживается тема одиночества, постоянного поиска мира и согласия. Дорога здесь символизирует жизнь героя. Но путь лирического персонажа отличается тем, что он сложен и «кремнистый».

В стихотворении «Выхожу в дорогу» присутствует определенная тревога, неуверенность, неуверенность в завтрашнем дне.Герой ищет ответы на вопросы о том, почему его душа так тревожится. Почему он сожалеет о своей жизни? Вначале герой пытается найти ответ с небес, а затем обращается к своему внутреннему миру.

В конце стихотворения поднимается тема прошлого и будущего. Герой размышляет о смерти. Он говорит, что хотел бы спать, чтобы обрести душевный покой. И этот сон не тревожный и не мрачный, а, наоборот, яркий и красивый. И все в этом сне говорит о любви и красоте.Оказывается, это разговор не о смерти, а о жизни, которая принесет мир лирическому герою.

Средства выражения

Анализируя «Выхожу в дорогу один», Лермонтов должен также учитывать, какие литературные приемы использовал поэт, чтобы передать все, что он чувствовал, и отразить это в своем творчестве. Для этого применяют столь любимые поэтами метафоры и олицетворения.

Но чтобы передать неуверенность, отчаяние и эмоциональное возбуждение, Лермонтов использует риторические вопросы, на которые он пытается найти ответ, но не может.Для усиления эффекта поэт обращается к инверсии. А чтобы придать произведению лиризм и мелодичность, автор пишет с помощью ассонансов и аллитерации, что создает ощущение эмоциональной ночной беседы.

Стихотворение ритма

Одним из важных моментов анализа «Выхожу один в дорогу» является анализ его ритма и рифмы. Ритм определяется наличием пауз, которые позволяют разделить строку на две части. Стихотворение по своему стилю философское, но не звучит абстрактно.Напротив, он проникнут лирическим настроением. И все вопросы, которые задает герой, находят отклик в душе читателя.

«Я иду один в дорогу» написано хореем с пятью зубцами, где чередуются «мужские» и «женские» рифмы, а сама рифма представляет собой крест. Все это позволяет создать плавное музыкальное стихотворение. Эта мелодия привлекала композиторов, создававших красивые романсы.

Какое место занимает стихотворение в творчестве Лермонтова

Это произведение обобщает все, что сделал поэт.Несмотря на отстраненность Лермонтова в то время, его творчество наполнено светлым ожиданием покоя и умиротворения. В нем Михаил Юрьевич показывает, как через джунгли сомнений и тревог герой находит душевное равновесие. А изображение дуба и природы показывает, что люди всегда будут жить своими делами и памятью других людей.

Предметы для анализа стихотворения

  1. Название работы и автор.
  2. История создания или интересные факты из жизни поэта.
  3. Оценка места работы в произведениях автора.
  4. Определение литературного направления, к которому относится стихотворение (если возможно).
  5. Выявление темы произведения, оценка развития сюжета.
  6. Основная идея стихотворения.
  7. Анализ настроения работы.
  8. Анализ образа и чувств лирического героя.
  9. Определение стихотворения.
  10. Упор на литературные приемы и лексику, использованную автором в произведении.
  11. Определение жанра стихотворения.
  12. Завершите анализ небольшой личной оценкой работы.

Анализ Лермонтова «Выхожу один в дорогу» важен не только для того, чтобы оценить красоту стихотворения. Это помогает лучше понять поэта. Узнайте, что он чувствовал в тот период незадолго до дуэли. Читая стихотворение, читатель вместе с героем пытается найти ответы на вопросы. Это стихотворение — монолог героя, наполненный философско-лирическим настроем.

Пустошь Т. С. Элиот

ДЛЯ EZRA POUND
IL MIGLIOR FABBRO

I. Похороны мертвых

Апрель — самый жестокий месяц, разведение

Сирень из мертвой земли, смешивая

Память и желание, волнение

Тусклые корни с весенним дождем.

Зима согревала нас, накрыв

Земля в забывчивом снегу, кормящая

Маленькая жизнь с сушеными клубнями.

Лето нас удивило, проехав по Штарнбергерзее

. С ливнем дождя; мы остановились в колоннаде,

И пошли в солнечном свете, в Хофгартен,

И выпили кофе, и поговорили час.

Bin gar keine Russin, stamm ’aus Litauen, echt deutsch.

А когда мы были детьми, жили у архиепископа,

Мой двоюродный брат, он вывез меня на санях,

И я испугался. Он сказал, Мари,

Мари, держись крепче. И мы пошли вниз.

В горах там чувствуешь себя свободно.

Я читаю большую часть ночи, а зимой уезжаю на юг.

Какие корни сцепляются, какие ветви растут

Из этого каменного мусора? Сын человеческий,

Вы не можете сказать или предположить, потому что знаете только

Куча битых образов, где бьет солнце,

И мертвое дерево не дает убежища, сверчок не помогает,

И сухой камень без звука воды.Только

Под этой красной скалой есть тень,

(Войдите в тень этой красной скалы),

И я покажу вам что-то отличное от

Твоя тень утром шагает за тобой

Или твоя тень вечером поднимается тебе навстречу;

Я покажу тебе страх в горсти пыли.

Frisch weht der Wind

Der Heimat zu

Mein Irisch Kind,


«Вы впервые подарили мне гиацинты год назад;

«Они назвали меня девочкой-гиацинтом.”

— А когда мы вернулись поздно, из Гиацинтового сада,

Ваши руки полны, и ваши волосы мокрые, я не мог

Говорите, а глаза у меня провалились, я ни был

Живой и мертвый, и я ничего не знал,

Взгляд в сердце света, тишины.

Oed ’und leer das Meer .

Мадам Сосострис, известная ясновидящая,

Все же простудились

Известна как самая мудрая женщина в Европе,

Со злой колодой карт.Вот, сказала она,

Ваша карта, утонувший финикийский матрос,

(Это жемчуг, которым были его глаза. Смотри!)

Вот Белладонна, Владычица Скал,

Дама ситуаций.

Вот человек с тремя посохами, а вот Колесо,

А вот и одноглазый торговец, и эта карточка,

Которая пуста, это то, что он носит на спине,

Которые мне запрещено видеть.Не нахожу

Висельник. Бойтесь смерти от воды.

Я вижу толпы людей, идущих по кольцу.

Спасибо. Если вы увидите дорогую миссис Эквитон,

Скажи ей, что я сам беру гороскоп:

В наши дни нужно быть очень осторожным.

Unreal City,

Под коричневым туманом зимней зари,

Толпа хлынула по Лондонскому мосту, очень много,

Я не думал, что смерть погубила так много.

Вздохи, короткие и нечастые, выдыхались,

И каждый смотрел прямо перед своими ногами.

Потек вверх по холму и вниз по улице Кинг Уильям,

Туда, где святая Мария Вулнот хранила часы

С глухим звуком на последнем ударе девятки.

Там я увидел знакомого и остановил его с криком: «Стетсон!

«Вы, которые были со мной на кораблях в Миле!

«Труп, который вы посадили в прошлом году в своем саду,

. «Он начал прорастать? Будет ли оно цвести в этом году?

«Или внезапный мороз потревожил его постель?

«О, держи пса подальше, это друг мужчин,

. «Или он ногтями снова откопает!

«Ты! лицемерный лектор!

II.Игра в шахматы

Стул, на котором она сидела, как полированный трон,

Светится на мраморе, где стекло

Поддерживается стандартами плодоносящих лоз

Из которого выглядывал золотой Купидон

(Другой спрятал глаза за крылом)

Сдвоенное пламя канделябра с семью ответвлениями

Отражение света на столе как

Блеск ее драгоценностей поднялся ей навстречу,

Из атласных футляров, разлитых богатым изобилием;

Во флаконах из слоновой кости и цветного стекла

Без остановки, таились ее странные синтетические духи,

Мазь, порошок или жидкость — беспокойство, спутанность сознания

И утопил чувство в запахах; перемешиваемый воздухом

Что освежилось из окна, эти поднялись

В откорме продолжительного пламени свечи,

Бросили дым в Лакеарию,

Размешиваем узор на кессонном потолке.

Огромный морской лес, питаемый медью

Обожженный зеленый и оранжевый, в обрамлении цветного камня,

В каком печальном свете плыл резной дельфин.

Над старинной каминной полкой была изображена

Как будто окно открывается на лесную сцену

Смена Филомелы варварским царем

Так грубо принудительно; еще там соловей

Заполнил всю пустыню неприкосновенным голосом

И все же она плакала, а мир все еще преследует,

«Кувшин-кувшин» для грязных ушей.

И другие увядшие пни времени

Было сказано на стенах; начальные формы

Высунулся, наклонился, замолчал замкнутую комнату.

На лестнице шаркали шаги.

Под светом костра, под щеткой, волосы

Распространение огненными точками

Сиял в словах, тогда был бы ужасно тихим.

«У меня сегодня плохие нервы.Да плохо. Останься со мной.

«Поговори со мной. Почему ты никогда не говоришь. Говорить.

«Что Вы думаете о? Что думаешь? Какие?

«Я никогда не знаю, о чем вы думаете. Считать.»

Думаю, мы на крысином переулке

Где мертвые люди потеряли свои кости.

«Что это за шум?»

Ветер под дверью.

«Что это за шум сейчас? Что делает ветер? »

Ничего, опять ничего.

“Do

«Вы ничего не знаете? Вы ничего не видите? Вы помните

«Ничего такого?»

Помню

Это жемчуг, которым были его глаза.

«Вы живы или нет? В твоей голове ничего нет? »


Но

О О О О, эта шекспировская тряпка —

Это так элегантно

Такой умный

«Что мне теперь делать? Что мне делать?»

«Я выскочу, как я, и пойду по улице

. — Итак, с распущенными волосами.Что будем делать завтра?

«Что мы будем делать?»

Горячая вода в десять.

А если идет дождь, закрытая машина в четыре.

А мы сыграем в шахматы,

Прижал глаза без век и ждал стука в дверь.

Когда мужа Лил демобилизовали, я сказала:

Я не стеснялся слов, я ей сам сказал:

H УРРИ, ПОЖАЛУЙСТА, ЕГО ВРЕМЯ

Теперь Альберт возвращается, сделай себе немного умнее.

Он захочет знать, что вы сделали с деньгами, которые он вам дал

Чтобы обзавестись зубами. Он сделал, я был там.

Вытащите их всех, Лил, и получите хороший набор,

Он сказал: «Клянусь, я терпеть не могу смотреть на тебя».

Я сказал, что больше не могу думать о бедном Альберте,

Он в армии четыре года, хочет хорошо провести время,

Я сказал, что если вы не отдадите его ему, будут другие.

Она сказала. — Что-то такое, — сказал я.

— Тогда я буду знать, кого благодарить, — сказала она и пристально посмотрела на меня.

H УРРИ, ПОЖАЛУЙСТА, ЕГО ВРЕМЯ

«Если тебе это не нравится, ты можешь продолжать», — сказал я.

Другие могут выбирать, если вы не можете.

Но если Альберт уйдет, то не из-за недостатка информации.

Я сказал, тебе должно быть стыдно, что ты выглядишь таким старинным.

(А ей всего тридцать один.)

— Ничего не могу с собой поделать, — сказала она, вытянув лицо,

. — Это те таблетки, которые я приняла, чтобы избавиться от этого, — сказала она.

(У нее уже было пять детей, и она чуть не умерла из-за молодого Джорджа.)

Химик сказал, что все будет в порядке, но я никогда не был прежним.

— Ты, , а ты — настоящий дурак, — сказал я.

Что ж, если Альберт не оставит вас в покое, вот он, я сказал,

Зачем выходить замуж, если не хочешь детей?

H УРРИ, ПОЖАЛУЙСТА, ЕГО ВРЕМЯ

Ну, в то воскресенье Альберт был дома, у них была закуска,

И они пригласили меня поужинать, чтобы разогреть всю красоту…

H УРРИ, ПОЖАЛУЙСТА, ЕГО ВРЕМЯ

H УРРИ, ПОЖАЛУЙСТА, ЕГО ВРЕМЯ

Глупый Билл.Goonight Lou. Goonight May. Goonight.

Та та. Goonight. Goonight.

Спокойной ночи, дамы, спокойной ночи, милые дамы, спокойной ночи, спокойной ночи.

III. Огненная проповедь

Речная палатка сломана: последние пальцы листа

Сцепиться и погрузиться в мокрую банку. Ветер

Неслышно пересекает коричневую землю. Нимфы ушли.

Милая Темза, беги мягко, пока я не кончу свою песню.

Река не несет пустых бутылок, бутербродов,

Шелковые платки, картонные коробки, окурки

Или другое свидетельство летних ночей. Нимфы ушли.

И их друзья, праздношатающиеся наследники городских директоров;

Вылетели, адресов не оставили.

Я сел у вод Лемана и заплакал. . .

Сладкая Темза, беги тихо, пока я не кончу свою песню,

Милая Темза, беги мягко, потому что я говорю не громко и не долго.

Но за спиной в холодном порыве я слышу

Хрип костей и смешок распространились от уха до уха.

Крыса тихонько прокралась сквозь растительность

Таскает слизистым животом по берегу

Пока рыбачил в глухом канале

Зимним вечером за газонным домом

Размышляя о кораблекрушении короля, моего брата

И когда король умер перед ним, мой отец.

Обнаженные белые тела на низкой влажной земле

И кости, отлитые в небольшом невысоком сухом чердаке,

Из года в год гремит только крысиная лапка.

Но время от времени за моей спиной я слышу

Звук рожков и моторов, который принесет

Весной Суини к миссис Портер.

О, луна ярко сияла на миссис Портер

А на дочери

Они моют ноги в газированной воде

Et O ces voix d’enfants, chantant dans la coupole!

Твит твит твит

Кувшин кувшин кувшин кувшин кувшин

Так грубо насильно.

Тереу

Нереальный город

Под коричневым туманом зимнего полудня

Г-н Евгенид, торговец из Смирны

Небритый, с полным карманом смородины

C.i.f. Лондон: документы в поле зрения,

Спросил меня на демотическом французском

На обед в отеле Cannon Street

Затем выходные в «Метрополе».

В фиолетовый час, когда глаза и спина

Повернитесь вверх от стола, когда человеческий двигатель будет ждать

Как такси, пульсирующее в ожидании,

I Тиресий, хотя и слепой, пульсирует между двумя жизнями,

Старик с морщинистой женской грудью, вид

В фиолетовый час, вечерний час, стремящийся

Обратно домой, и привозит домой моряка из моря,

Машинистка дома во время чаепития, убирает завтрак, зажигает

У нее плита, а еду раскладывает в жестяных банках.

Из окна опасно выкладывать

Ее комбинации для сушки, тронутые последними лучами солнца,

На диван навалены (ночью ее кровать)

Чулки, тапочки, кофточки и туфли.

I Тиресий, старик со сморщенными ямами

Воспринимал сцену и предсказывал остальное —

Я тоже ждал ожидаемого гостя.

Он, молодой человек карбункулярный, приезжает,

Клерк агента небольшого дома с жирным взглядом,

Один из нижних, на котором находится гарантия

Как шелковая шляпа миллионера Брэдфорда.

Сейчас, как он догадывается, сейчас благоприятное время:

. Еда окончена, ей скучно и надоело,

Стремится вовлечь ее в ласки

Которые все еще не проверены, если нежелательны.

Покраснев и решив, он сразу нападает;

Исследующие руки не находят защиты;

Его тщеславие не требует ответа,

И приветствует безразличие.

(И я Тиресий предугадал все

Разыгрывается на том же самом диване или кровати;

Я, сидевший у Фив, под стеной

И ходил среди низших из мертвых.)

Дарует последний покровительственный поцелуй,

И пробирается ощупью, находя лестницу неосвещенной. . .

Она поворачивается и на мгновение смотрит в стекло,

Почти не подозревая о своем ушедшем любовнике;

Ее мозг позволяет передать одну наполовину сформировавшуюся мысль:

«Что ж, вот и все, и я рад, что все кончено.”

Когда прекрасная женщина опускается до безумия и

Снова расхаживает по своей комнате в одиночестве,

Причесывает волосы автоматической ручкой,

И ставит пластинку на граммофон.

«Эта музыка ползла мимо меня по водам»

И вдоль Стрэнда, вверх по улице Королевы Виктории.

О Городской город, иногда я слышу

Рядом с общественным баром на улице Нижняя Темз,

Приятное нытье мандолины

И стук и треп изнутри

Где рыбаки отдыхают в полдень: где стены

Владыки Великого Мученика

Необъяснимое великолепие белого и золота Ионического моря.

Река потеет

Масло и гудрон

Штрих баржи

С поворотным приливом

Красные паруса

Широкий

С подветренной стороны замахнуться на тяжелый лонжерон.

Мойка барж

Бревна дрейфующие

Вниз по Гринвичу

Мимо собачьего острова.

Weialala лея

Wallala leialala

Элизабет и Лестер

Весла бьющие

Корма была сформирована

Позолоченная ракушка

Красно-золотой

Зыбь бойкая

Рифленый по обоим берегам

Юго-западный ветер

Проводится вниз по потоку

Колокольный звон

Белые башни

Weialala лея

Wallala leialala

«Трамваи и пыльные деревья.

Хайбери меня утомил. Ричмонд и Кью

Отменил меня. У Ричмонда я поднял колени

Лежа на спине на дне узкой каноэ.

«Мои ноги в Моргейте, а мое сердце

Под моими ногами. После события

Он плакал. Он обещал «новый старт».

Я не стал комментировать. На что мне негодовать? »

«На Маргейт-Сэндс.

Могу подключить

Ничего, ни с чем.

Сломанные ногти грязных рук.

Мои люди скромные люди, которые ожидают

Ничего такого.»

ла ла

Тогда я приехал в Карфаген

Горение горение горение горение

О Господь Ты вырвал меня

О Господь Ты сорвал

горящий

IV.Смерть от воды

Флеб Финикийский, умерший две недели назад,

Забыл крик чаек и морское волнение

И прибыль, и убыток.

Течение под морем

Шепотом ковырял его кости. Как он поднимался и падал

Прошел этапы возраста и юности

Вход в водоворот.

Язычник или иудей

О вы, вращающие колесо и смотрящие на ветер,

Взгляните на Флебаса, который когда-то был красивым и высоким, как вы.

V. Что сказал гром

После фонарей красный на вспотевших лицах

После морозной тишины в садах

После агонии на каменистых местах

Крик и плач

Тюрьма, дворец и реверберация

Грома весны над далекими горами

Тот, кто был жив, теперь мертв

Мы, жившие, сейчас умираем

Немного терпения

Здесь нет воды, а только скала

Камень без воды и песчаная дорога

Дорога петляющая среди гор

Какие скальные горы без воды

Если бы была вода, остановимся и выпьем

Среди скал невозможно остановиться и подумать

Пот сухой, ступни в песке

Если бы среди скал была только вода

Мертвая горная пасть кариозных зубов, которые не могут плевать

Здесь нельзя ни стоять, ни лежать, ни сидеть

В горах даже тишины нет

Но сухой стерильный гром без дождя

В горах нет даже уединения

Но красные угрюмые лица усмехаются и рычат

От дверей грязевых домов

Если бы была вода

И никакой рок

Если бы был рок

А также вода

И вода

Пружина

Бассейн среди скал

Если бы был только звук воды

Не цикада

И сухая трава поет

Но шум воды над камнем

Где поет в соснах отшельник

Капля капля капля капля капля капля капля

Но нет воды

Кто третий всегда ходит рядом с вами?

Когда я считаю, мы с тобой вместе

Но когда я смотрю вперед по белой дороге

Рядом с тобой всегда есть еще один

Скользящий в коричневой мантии, с капюшоном

Не знаю мужчина или женщина

— Но кто это по другую сторону от вас?

Что это за звук высоко в воздухе

Шепот материнского плача

Кто эти орды в капюшонах, роящиеся?

По бескрайним равнинам, спотыкаясь о потрескавшейся земле

Окружен только ровным горизонтом

Какой город над горами

Трещины, преобразования и взрывы в фиолетовом воздухе

Падающие башни

Иерусалим Афины Александрия

Вена Лондон

Нереально

Женщина туго зачесала свои длинные черные волосы

И играл шепотом на этих струнах

И летучие мыши с детскими мордочками в фиолетовом свете

Свистели и хлопали крыльями

И пополз головой вниз по почерневшей стене

И вверх ногами в воздухе стояли башни

Звонки напоминают колокола, в которых хранились часы

И голоса, доносящиеся из пустых цистерн и истощенных колодцев.

В этой разложившейся дыре среди гор

В слабом лунном свете трава поет

Над поваленными могилами около часовни

Пустая часовня, только дом ветра.

В нем нет окон, а дверь распашная,

Сухие кости никому не могут навредить.

Только петух стоял на крыше дерево

Ко рико ко рико

Во вспышке молнии.Затем порыв сырости

Приносит дождь

Ганга затонула, и лихорадка уходит

Ждали дождя, пока черные тучи

Собрались далеко-далеко, над Химавантом.

Джунгли пригнулись, горбились в тишине.

Тогда заговорил гром

D A

Дата: что мы дали?

Мой друг, кровь трясет мое сердце

Ужасная смелость мгновенной сдачи

Который век благоразумия никогда не отменит

Этим и только этим мы существовали

Чего нет в наших некрологах

Или в воспоминаниях, окутанных милосердным пауком

Или под пломбами, сломанными бережливым адвокатом

В наших пустых комнатах

D A

Dayadhvam: Я слышал ключ

Поверните дверь один раз и поверните только один раз

Мы думаем о ключе, каждый в своей тюрьме

Думая о ключе, каждый подтверждает тюрьму

Только с наступлением темноты эфирные слухи

Оживите на мгновение сломанный Кориолан

D A

Damyata: Лодка ответила

Весело, в руки знатоку паруса и весла

Море было спокойно, сердце откликнулось бы

Весело, когда пригласили, избили послушных

В руки управляющих


Сел на берегу

Рыбалка в засушливой равнине за моей спиной

Должен ли я хотя бы привести в порядок свои земли?

Лондонский мост падает вниз падает вниз

Poi s’asosis nel foco che gli affina

Quando fiam uti chelidon —O swallow swallow

Le Prince d’Aquitaine à la

Эти фрагменты я приставил к своим руинам

Зачем тогда Иль тебе подходит.Иероним снова злится.

Датта. Даядхвам. Дамята.

Шантих Шантих Шантих

Дом-призрак Роберта Фроста — Стихи

 Он увидел ее снизу лестницы
Прежде, чем она его увидела. Она начала спускаться,
Оглядываясь через плечо на какой-то страх.
Она сделала сомнительный шаг и затем отменила его.
Подняться и снова посмотреть. Он говорил
Подойдя к ней: «Что ты видишь?
Всегда оттуда - потому что я хочу знать.'
Она повернулась и при этом опустилась на юбку,
И ее лицо изменилось с испуганного на унылое.
Он сказал, чтобы выиграть время: «Что ты видишь?»
Поднимаясь, пока она не съежилась под ним.
«Я узнаю сейчас - ты должен мне сказать, дорогая».
Она на своем месте отказала ему в любой помощи.
С малейшим напряжением шеи и молчанием.
Она позволила ему посмотреть, уверенная, что он не увидит,
Слепое существо; и какое-то время он не видел.
Но в конце концов он пробормотал: «Ой» и снова: «Ой».

- Что это - что? она сказала.
«Я только это вижу.'

«Вы этого не сделаете», - бросила она вызов. «Скажи мне, что это».

«Чудо в том, что я не сразу увидел.
Я никогда раньше не замечал этого отсюда.
Я должен быть склонен к этому - вот в чем причина.
Маленькое кладбище, где живут мои люди!
Такое маленькое, что окно обрамляет все это.
Не намного больше спальни, не так ли?
Есть три камня из сланца и один из мрамора,
Широкоплечие маленькие плиты там в солнечном свете
На склоне холма. Мы не должны возражать против этого.
Но я понимаю: дело не в камнях,
Но детская насыпь ...

«Не надо, не надо, не надо, не надо», - воскликнула она.Она вышла, съеживаясь из-под его руки
Он опирался на перила и соскользнул вниз;
И повернулась к нему таким устрашающим взглядом,
Он сказал дважды, прежде чем осознал себя:
«Разве мужчина не может говорить о своем потерянном ребенке?»

'Не вы! Ой, где моя шляпа? Ой, мне это не нужно!
Я должен убираться отсюда. Мне нужно подышать воздухом.
Я не знаю, может ли любой мужчина ».

'Эми! На этот раз не ходи ни к кому другому.
Послушай меня. Я не буду спускаться по лестнице ».
Он сел и зажал подбородок кулаками.«Я хочу кое-что спросить у тебя, дорогая».

«Вы не знаете, как это спросить».

- Тогда помоги мне.

Ее пальцы сдвинули защелку, ожидая ответа.

«Мои слова почти всегда оскорбительны.
Я не знаю, как говорить ни о чем
Чтобы доставить вам удовольствие. Но меня могли бы научить
Я полагаю. Я не могу сказать, что понимаю, как это сделать.
Мужчина должен частично отказаться от того, чтобы быть мужчиной
С женщинами-людьми. У нас может быть какая-то договоренность
Которым я обязуюсь держать руки подальше
Вы хотите назвать что-нибудь особенное.
Хотя мне не нравятся такие вещи, как те, кто любит.Двое, которые не любят, не могут жить вместе без них.
Но двое из них не могут жить с ними вместе ».
Она немного сдвинула защелку. «Не… не уходи.
На этот раз не неси его кому-нибудь другому.
Расскажи мне об этом, если это что-то человеческое.
Впусти меня в свое горе. Я не так уж и много
В отличие от других людей, когда ты там стоишь
Врозь меня бы разобрали. Дай мне шанс.
Я все же думаю, что вы немного переборщите.
Что это заставило вас думать, что это вещь
Забрать маму - потеря первенца
Так безутешно - перед лицом любви.Можно было подумать, что его память может быть удовлетворена ...

- Ну вот, теперь вы насмехаетесь!

«Я нет, я нет!
Ты злишь меня. Я приду к тебе.
Боже, какая женщина! И дело дошло до этого,
Мужчина не может говорить о собственном мертвом ребенке ».

«Вы не можете, потому что не умеете говорить.
Если у тебя были какие-то чувства, ты копал
Собственной рукой - как ты мог? - его могила;
Я видел тебя там из того самого окна,
Заставляя гравий прыгать и подпрыгивать в воздухе,
Подпрыгните, вот так, вот так, и приземлитесь так легко
И скатывайтесь вниз по холму рядом с дырой.Я подумал, кто этот человек? Я тебя не знал.
И я спустился по лестнице и поднялся по лестнице
Чтобы посмотреть еще раз, а ваша лопата продолжала подниматься.
Потом ты вошел. Я слышал твой рокочущий голос.
На кухне, и я не знаю почему,
Но я подошел ближе, чтобы увидеть собственными глазами.
Вы можете сидеть там с пятнами на своей обуви
Из свежей земли из могилы вашего ребенка
И поговорите о своих повседневных заботах.
Вы поставили лопату у стены
Снаружи там, в подъезде, потому что я это видел ».

«Я буду смеяться самым ужасным смехом, над которым я когда-либо смеялся.Я проклят. Боже, если я не верю, что я проклят ».

«Я могу повторить те самые слова, которые вы сказали.
«Три туманных утра и один дождливый день
Сгниет лучшая березовая ограда, которую только может построить человек ».
Подумайте об этом, говорите так в такое время!
У чего было сколько времени береза ​​гниет
Что делать с тем, что было в затемненной гостиной.
Тебе все равно! Ближайшие друзья могут пойти
С кем-нибудь до смерти доходит так далеко
С таким же успехом они могли бы вообще не пытаться уйти.
Нет, с того времени, когда человек заболел до смерти,
Один один, и он умирает более одиноким.Друзья делают вид, что идут в могилу,
Но прежде чем кто-то окажется в нем, их умы повернуты
И сделать все возможное, чтобы вернуться к жизни
И живые люди, и вещи, которые они понимают.
Но мировое зло. У меня не будет горя
Если я могу это изменить. О, не буду, не буду!

«Вот, ты все сказал и чувствуешь себя лучше.
Ты не пойдешь сейчас. Ты плачешь. Закройте дверь.
Сердце вышло из этого: зачем так держать.
Эми! Кто-то идет по дороге!

- Вы… о, вы думаете, что все разговоры.Мне надо идти--
Где-то вне этого дома. Как я могу заставить тебя ...

- Если ... вы ... сделайте! Она открывала дверь шире.
«Куда ты хочешь пойти? Сначала скажи мне это.
Я пойду за тобой и верну тебя силой. Я буду! - 

Поэма, протягивающая руку в наши одинокие времена

То, как скрывается одиночество в одном из стихотворений Элизабет Асеведо, вероятно, показалось бы знакомым еще до того, как пандемия заставила нас оказаться в более изолированных ситуациях.

Начинается со строки «Я думаю, что это одиночество, письма, а не голоса», ее стихотворение «Ты хочешь сказать, что ты не плачешь в маникюрном салоне?» выявляет потенциальные источники этих чувств, никогда не предлагая четкого ответа.

До того, как разразился глобальный кризис в области здравоохранения, Асеведо часто бывала в разъездах, выступая с десятками презентаций — если не больше — из-за чего она находилась вдали от дома.


Элизабет Асеведо читает свое стихотворение «Ты хочешь сказать, что ты не плачешь в маникюрном салоне?» Предупреждение: этот материал содержит ненормативную лексику. Видео предоставлено PBS NewsHour

«Хотя гастрольная жизнь казалась действительно захватывающей, — сказала она о том времени около трех лет назад, — также невероятно одиноко — быть одному в другом номере отеля, ночь за ночью, за ночью.”

И теперь, на протяжении всего года боли и страданий, вызванных пандемией, люди находили стихотворение Асеведо, связанное с его основной темой — одиночеством, — сказала она. И все же последний нежный момент, происходящий в маникюрном салоне, — это попытка протянуть руку и попросить кого-то вернуться.

Вы хотите сказать, что не плачете в маникюрном салоне?

Автор: ELIZABETH ACEVEDO

это одиночество, я думаю, электронные письма, а не голоса. Доминиканцы будут забавными, как мы любим прикосновения — каждое приветствие поцелуем в щеку, хлопок в плечо, громкий звук.

это должны быть мои месячные, вздутие живота, рекламный ролик о страховании, где муж возвращается домой после того, как его отправили, последний гауда ушел, письмо с отказом, письмо о принятии, пустой почтовый ящик.

мечта в наши дни. Я напоминаю себе, что работать дома — это привилегия.

целый день флиртует с экранами. окно, телевизор, компьютер, телефон: eyes & eyes & eyes. щелчки клавиш, звон микроволновки, бродвейский саундтрек, с которым я пью вино по вечерам.

вот ответы, ты меня чувствуешь? и импульс. почему. о том, как мастер по маникюру держит меня за руку, делая мои ногти абстрактным лилипутом,

Я сжимаю свои пальцы вокруг ее, нарушая лак, слишком сильно, я знаю тогда, слишком крепко, чтобы удерживать незнакомца, но она отжимается и не отпускает, и, наконец, я могу.

апрель 2018

ПОДРОБНЕЕ: Почему стихи могут быть безопасным местом во время пандемии

Часто неверно истолковываемая «Дорога, которая не пройдена» Роберта Фроста и роль, которую она сыграла в смерти его лучшего друга

Роберт Фрост — один из самых признанных критиками американских поэтов 20-го века, что является окольным способом сказать, что вы почти обязательно изучил одно из его стихотворений в школе.Скорее всего, это был небольшой отрывок под названием The Road Not Taken- — стихотворение, известное как одно из самых непонятых и неверно истолкованных стихотворений, когда-либо написанных, и свидетельство того, насколько искаженным может быть значение чего-либо, взяв цитату из контекст. Да, и это тоже сыграло небольшую роль в смерти парня, о котором писали.

Начнем с того, что часть стихотворения, которая хорошо знакома каждому, — это последние три строки:

Две дороги расходились в лесу, и я…
Я выбрал ту, по которой ездили меньше,
И это имело все значение.

Исходя из этого, и только этого, казалось бы, что главный герой стихотворения выбрал путь, по которому не ходили, и это положительно повлияло на его жизнь, выбрав более проторенный путь…

В то время как стихи могут иметь много разных значений для разных людей, и, конечно, части этого конкретного стихотворения очень открыты для интерпретации, нельзя отрицать то, что центральный персонаж этого стихотворения однозначно не идет по пути «малоизвестного».

Видите ли, хотя это может шокировать тех из нас, кто имел привычку иногда клевать носом в школе, стихотворение состоит более чем из трех строк, и истинное значение (большей части) довольно очевидно, если вы просто прочтите все до конца.

Иными словами, главный герой стихотворения изо всех сил старается дать понять, что два пути практически идентичны — ни один из них не пройден больше, чем другой.

Установка:

Две дороги расходились в желтом лесу,
И жаль, что я не смог проехать обе
И быть одним путником, долго я стоял
И смотрел на одну, насколько мог
Туда, где она загибалась в зарослях;

Затем взял другой, такой же справедливый,
И, возможно, претендующий лучше,
Потому что он был травянистым и требовал износа;

Исходя из этого, вы можете подумать, что одна из них была менее протоптана, за исключением следующей строки, когда путешественник объясняет, что на самом деле он просто пытался найти причину, чтобы выбрать ту или иную дорогу в предыдущих строках, и что на самом деле дороги казалось, путешествовали одинаково:

Хотя насчет того проходящего там
Носили действительно они примерно такие же,

И оба в то утро одинаково лежали
В листьях ни одна ступенька не ступала черной.

Конечно, в лесу нельзя просто стоять целый день, так что выбор надо делать. Без причины выбирать одну дорогу вместо другой, путешественник выбирает одну, затем утешает себя, что он просто вернется в другой раз и увидит, куда ведет другая дорога … прежде, чем признать, что в этой мысли он на самом деле просто однажды пытался обмануть себя опять же, как он пытался сделать ранее, пытаясь убедить себя, что один путь менее пройден, чем другой:

Ой, первую оставил еще на день!
Но зная, как путь ведет к пути,
Я сомневался, вернусь ли я когда-нибудь.

В конце он называет самую известную часть этого стихотворения, включая две ключевые строки, которые обычно опускаются, когда люди цитируют последнюю строфу этого произведения:

Я расскажу это со вздохом
Где-то стареет и стареет:
Две дороги расходились в лесу, и я…
Я выбрал ту, по которой ездили меньше,
И это имело все значение.

Итак, в конце концов, хотя в настоящем он был очень ясен, что эти две дороги идентичны без реальной причины переходить одна над другой, позже в жизни он знал, что снова обманет себя, на этот раз успешно, с помощью вместо этого он вспомнил, что одна дорога была «менее проходимой» и что это повлияло на его решение, хотя на самом деле он действительно принял решение по прихоти.

Конечно, на данный момент не совсем ясно, вздыхает ли он «через века и века с тех пор» и отмечает, что «это имело все значение» из-за удовлетворения — что его рассуждения были здравыми и что он сделал правильный выбор. — или сожалеть о том, что он не смог увидеть, куда ведет другой путь, возможно, к лучшему месту, чем тот, который он выбрал в тот роковой день.

Обычно считается, что последнее, «сожаление», понятие является «правильным» толкованием, по крайней мере, в том, что касается первоначального намерения автора.Возможно, это предположительно подтверждается тем фактом, что стихотворение называется «Не пройденная дорога», а не «Меньше пройденная дорога», что побуждает читателя сосредоточиться на первом, а не на втором.

Но есть ли какие-либо фактические доказательства, подтверждающие одну интерпретацию по сравнению с другой, по крайней мере, в той степени, в которой Фрост намеревался, когда писал ее (если у него вообще были какие-то реальные намерения)?

Фрост позже скажет о стихотворении: «Ты должен быть осторожен с этим; это сложное стихотворение — очень сложное »(Письма xiv-xv).Фрост также назвал стихотворение своим « частной шуткой ». Понимаете, Фрост прекрасно понимал, что люди неправильно поймут «Дорога не пройдена». Он испытал этот факт, когда впервые начал делиться им, когда все восприняли стихотворение «довольно серьезно», как он заметил после прочтения его группе студентов колледжа. Позже он также заявил, что это было несмотря на то, что он «делал все возможное, чтобы по моим манерам было очевидно, что я обманываю… Mea culpa».

Чтобы глубже погрузиться в тайну, мы должны изучить интересное происхождение стихотворения.

По словам Фроста, стихотворение было о его очень близком друге Эдварде Томасе, коллеге по писательству и (в конечном итоге) поэте в последние годы его жизни, которого Фрост очень хорошо знал во время пребывания в Англии в начале 20 века. Позднее Фрост отметил в письме, которое он написал Эми Лоуэлл, что «самая близкая дружба, которую я когда-либо приходила к кому-либо в Англии или где-либо еще в мире, я думаю, была с Эдвардом Томасом».

Во время совместного времяпрепровождения Фрост и Томас часто совершали «беседы — прогулки» — прогулки по английской сельской местности в поисках полевых цветов и птиц, и, что наиболее важно, обсуждали всевозможные темы от политики и войны до поэзии и т. Д. их жены и все, что между ними.

Фрост позже заметил, что во время их случайных прогулок часто приходилось выбирать, какой путь выбрать. Неизбежно кто-то был выбран по той или иной причине, и после их прогулок Томас иногда пинал себя за то, что не пошел по другому пути, если их прогулка не привела к наблюдению чего-либо интересного. Это в конечном итоге заставило Фроста шутить, что Томасу было

года.

человек, который, какой бы дорогой он ни пошел, пожалел бы, что не пошел другой дорогой .

Вернувшись в Америку, Фрост написал стихотворение как дружеский юмористический трюк о нерешительности Томаса, отправив Томасу ранний набросок под названием « Two Roads » в начале лета 1915 года.

Томас, как сообщается, неверно истолковал его. Затем Фрост объяснил истинное значение стихотворения, даже заявив, что «вздох был ложным вздохом, лицемерным для развлечения». В ответ Томас отметил, что, по его мнению, Фрост «слишком тонко вел себя и свои иронии» и что

Я сомневаюсь, что вы сможете заставить кого-нибудь увидеть, как это весело, не показывая им и не советуя им, какой смех им следует включить.

Тем не менее, стихотворение произвело впечатление на Томаса, и вскоре после его прочтения, как вы скоро увидите, он решил пойти в армию.

Это что-то вроде неожиданного шага, поскольку Томас не отличался особенным патриотизмом, по крайней мере, с точки зрения той или иной заботы о политике конфликта, приведшего к Первой мировой войне. (См. «Что на самом деле начало Первую мировую войну»). Действительно, он был отмечен как антинационалист, который презирал пропаганду и вопиющий расизм против немцев, которые в то время распространялись в британских СМИ.Он даже зашел так далеко, что заявил, что его настоящими соотечественниками были не англичане, а птицы.

Однако во время парных прогулок произошли две вещи, которые заставили Томаса серьезно задуматься о том, что бы он сделал, если бы ему довели войну. Бежит ли он к более безопасным берегам или встанет и будет защищать свою страну?

Одно из событий произошло вскоре после начала Первой мировой войны. Томас записал в своем дневнике

.

небо из темных грубых горизонтальных масс на северо-западе. с яркой 1/3 луны и почти оранжевым низом, свободным от облаков, и я подумал о мужчинах с востока, которые видят это в тот же момент.Кажется глупым до сих пор любить Англию, не зная, что она, возможно, будет разорена, и я мог и, возможно, не сделал бы ничего, чтобы предотвратить это…

Позже он заметил: «Я чувствовал, что нужно что-то сделать, прежде чем я снова смогу спокойно смотреть на английский пейзаж».

Итак, хотя до этого момента он был безразличен к политике, стоящей за войной, теперь он начал считать, что на самом деле не имеет значения, из-за чего идет война; если земля и все, что на ней находилось, находились под прямой угрозой, ее нужно было защищать, чтобы ее сохранить.

Вторым событием, повлиявшим на его решение, было то, о чем он часто сетовал в письмах. Это касалось того, что он считал трусостью с его стороны, хотя большинство из нас могло бы подумать, что он был единственным разумным человеком в этом испытании.

Во время одной из прогулок Фроста и Томаса в конце 1914 года они столкнулись с егеря с дробовиком, который сказал им покинуть этот район. Фрост чувствовал, что он полностью в своем праве ходить по рассматриваемой земле, и не был склонен отрываться, не говоря уже о наведенном на него пистолете.Фрост даже почти решил пустить кулаки в перестрелку, но опустил их, увидев, как Томас отступает, пока Фрост обостряет ситуацию.

Еще несколько словечек спустя, и пара рассталась с егерем. Но на этом все не закончилось.

Фрост решил найти дом егеря, и, хлопнув дверью, егерь ответил. В этот момент Фрост, без сомнения, используя красноречие, подходящее мастеру словесного мастерства его уровня, еще раз отрекся от егеря, объяснив, что произойдет, если этот егерь когда-нибудь снова решит угрожать паре во время прогулки.

Сказав это, Фрост и Томас повернулись, чтобы уйти. Когда они уходили, егерь схватил дробовик и выбрал своей первой целью Томас. И снова Томас разумно отреагировал, попытавшись быстро выйти из ситуации, не провоцируя человека, нацеленного на него.

В итоге пара осталась невредимой. Однако Томас не мог не остановиться на том факте, что его друг не отступил от ружья в его лицо, в то время как он сам отреагировал противоположным образом.Ему стало ужасно стыдно за то, что он считал своей трусостью в этом вопросе. Он также не забыл, что в этот самый момент некоторые из его друзей демонстрировали свою храбрость, сражаясь на войне, в то время как он был в безопасности дома.

Фрост позже приписал это чувство Томаса своей трусости основной причиной, по которой он пошел на войну. По сути, Фрост чувствовал, что Томас хочет переделать, и делал еще одну попытку проверить свой характер, на этот раз во Франции.

Это возвращает нас к стихотворению и к решению, над которым Томас долго мучился.У него были сильные мысли об эмиграции в Америку, чтобы жить рядом с Фростом, заявив: «Я думаю об Америке как о своем единственном шансе (кроме Рая)», но он также чувствовал влечение к войне: «Честно говоря, я не хочу иди, но не проходит и дня, чтобы я не думал, что должен. Без звонка проблема бесконечна ».

Затем в начале лета 1915 года на его пороге появилось стихотворение.

Вскоре после этого, в начале июля того же года, он написал Фросту о своем окончательном решении, по какому пути он пойдет: «На прошлой неделе я облажался до такой степени, что поверил, что должен выйти. в Америку … Но я передумал.Собираюсь записаться в среду, если меня пропустит врач ».

Сегодня стихотворение и строки, заставляющие задуматься, обычно рассматриваются как «последняя капля», заставившая Томаса перестать думать о том, что делать, и, наконец, выбрать дорогу, обретя мужество и вербовку. Это стало неожиданностью практически для всех в жизни Томаса из-за того, что он был 37-летним женатым отцом троих детей, который, как уже отмечалось, был убежденным антинационалистом и не должен был поступать в армию.

Решение стоило ему жизни.

9 апреля 1917 года во время битвы при Аррасе во Франции он был убит выстрелом в грудь, что казалось преждевременной смертью. Конечно, если бы он выбрал другую дорогу, возможно, вместо пули в груди, он мог бы встретиться с водяной могилой, если бы его корабль, направлявшийся в Штаты, был потоплен. Или, возможно, он потратил бы много лет на сочинение невероятных стихов, которые были отличительной чертой последних двух лет его жизни, счастливо живя и работая рядом со своим большим другом Робертом Фростом.

Если вам понравилась эта статья, возможно, вам понравится наш новый популярный подкаст The BrainFood Show (iTunes, Spotify, Google Play Music, Feed), а также:

Бонусный факт:

  • Роберт Фрост за свою жизнь пережил огромные потери. Его отец умер от чахотки (см .: Почему туберкулез был назван «чахоткой»), когда Фросту было 11 лет, оставив семью без средств к существованию. Пятнадцать лет спустя его мать умерла от рака. Через два десятилетия после этого он был вынужден отправить свою сестру Джини в психиатрическую лечебницу, где она в конечном итоге умерла.Его дочь Ирма также была вынуждена умереть в 1967 году из-за проблем с психическим здоровьем. Его сын Кэрол покончил жизнь самоубийством в 1940 году. Другая его дочь, Марджори, умерла от лихорадки после родов в 1934 году в том же возрасте. из 29. Еще одна дочь, Элинор, умерла, когда ей было всего три дня. Его жена умерла в 1938 году от сердечной недостаточности после рака груди. В конце концов, Фрост, умерший в 1963 году, с большим отрывом пережил свою жену, а также четверых из шести своих детей.
Разверните для ссылок

The Paris Review — Самая неправильно прочитанная поэма в Америке

«Дорога не пройдена» Роберта Фроста знает каждый — и почти все ошибаются.

Мороз в 1913 году.

из Не пройденный путь: в поисках Америки в стихотворении «Все любят и почти все ошибаются», новая книга Дэвида Орра.

Молодой человек, идущий через лес, внезапно сталкивается с развилкой на тропинке. Он делает паузу, засунув руки в карманы, и оглядывается между вариантами. Пока он колеблется, мелькают образы возможного будущего: молодой человек, уходящий в океан, путешествующий автостопом, едущий на автобусе, целующий красивую женщину, работа, смех, еда, бег, плач.В сериале наконец-то появляется другой молодой человек, выставивший большой палец на обочину дороги. Когда машина медленно подбирает его, мы понимаем, что водитель — настоящий мужчина с перекрестка, только теперь его сопровождают прекрасная женщина и ребенок. Мужчина слегка улыбается, как будто он уверен в избранной жизни и счастлив дать эту уверенность попутчику. Когда машина отъезжает, а экран освещается золотом — это рекламный ролик, который мы смотрели, — ненадолго появляется эмблема Ford Motor Company.

Рекламное объявление, которое я только что описал, было размещено в Новой Зеландии в 2008 году. И во многих отношениях это нормальный элемент грамотно собранной и тихой манипуляции по продвижению продукта. Но в этой рекламе есть один очень необычный аспект. Вот что читает закадровый голос с характерными гласными Новой Зеландии, пока молодой человек обдумывает свой выбор:

Две дороги расходились в желтом лесу,
И жаль, что я не смог проехать обе
И быть одним путником, долго я стоял
И смотрел на одну, насколько мог
Туда, где она загибалась в зарослях;

Затем взял другой, такой же справедливый,
И, возможно, претендующий лучше,
Потому что он был травянистым и требовал износа;
Хотя насчет того проходящего там
Носили они действительно примерно такие же,

И оба в то утро одинаково лежали
В листьях ни одна ступенька не ступала черной.
О, я оставил первую еще на день!
Но зная, как путь ведет к пути,
Я сомневался, вернусь ли я когда-нибудь.

Я расскажу это со вздохом
Где-то стареет и стареет отсюда:
Две дороги расходились в лесу, и я…
Я выбрал ту, по которой меньше ездили,
И это имело все значение.

Это, конечно же, «Не пройденный путь» Роберта Фроста. В рекламе этот факт никогда не анонсируется; Ожидается, что аудитория узнает стихотворение без посторонней помощи.Для любой массовой аудитории узнавать любое стихотворение (мягко говоря) непривычно. Для аудитории покупателей автомобилей в Новой Зеландии узнать стихотворение столетней давности из страны, находящейся в восьми тысячах миль, — это совсем другое.


Ищете что-нибудь еще почитать? Как насчет…

— Интервью Роберта Фроста «Сценаристы за работой»
— Колонка Люси Скоулз о забытых книгах
— Рассказ Энтони Висны Со


Но это не просто стихотворение.Это «Не пройденный путь», и он играет уникальную роль не только в американской литературе, но и в американской культуре, а также в мировой культуре. Его фирменные фразы стали настолько повсеместными, они стали неотъемлемой частью всего, от кофейных кружек до магнитов на холодильник и выпускных речей, что почти можно забыть, что стихотворение на самом деле является стихотворением. Помимо рекламы Ford, «Дорога не пройдена» использовалась в рекламе Mentos, Nicorette, многомиллиардной страховой компании AIG и сайта поиска работы Monster.com, который с большим успехом развернул стихотворение во время Суперкубка XXXIV. Его реплики были заимствованы музыкальными исполнителями, включая (среди многих других) Брюса Хорнсби, Мелиссу Этеридж, Джорджа Стрейта и Талиба Квели, а также названия эпизодов для более чем дюжины телесериалов, в том числе Taxi , The T w i l i g h t Зона и B a t t le le r Galactica , а также дает свое название по крайней мере одной видеоигре, Spry Fox’s Road Not Taken («игра-головоломка о переживании сюрпризов жизни»).Как и следовало ожидать, влияние «Дороги не пройдено» на журналистов и авторов еще больше. Только за последние тридцать пять лет язык стихотворения Фроста появился почти в двух тысячах новостей по всему миру, то есть чаще, чем раз в неделю. Кроме того, «Дорога не пройдена» появляется как заголовок, подзаголовок или заголовок в более чем четырехстах книгах других авторов, помимо Роберта Фроста, по различным темам, от политической теории до надвигающегося зомби-апокалипсиса.По крайней мере, один из них стал крупным международным бестселлером: книга самопомощи М. Скотта Пека The Road Less Traveled: A New Psychology of Love, Традиционные ценности и духовный рост , которая была первоначально опубликована в 1978 году и продана более семи миллионов копий в США и Канаде.

Учитывая распространенность строк Фроста, неудивительно, что популярность «Дороги не пройдена», кажется, превышает популярность всех других крупных американских стихотворений двадцатого века, включая те, которые часто считаются более важными для современного (и модернистского). ) эпоха.Правда, о популярности стихов судить сложно. Стихи, привлекательные для педагогов, могут не быть популярными среди читателей, поэтому появление того или иного стихотворения в антологиях и в учебных программах не обязательно многое раскрывает. А продажи книг больше говорят о популярности конкретного поэта, чем любого отдельного стихотворения. Но есть как минимум две причины думать, что «Дорога не пройдена» — это наиболее читаемое и вспоминаемое американское стихотворение прошлого века (и, возможно, прилагательное «американский» можно было бы отбросить).Первый — проект «Любимое стихотворение», созданный бывшим поэтом-лауреатом Робертом Пински. Пинский использовал свою публичную роль, чтобы попросить американцев представить их любимые стихотворения в различных формах; явным фаворитом среди более чем восемнадцати тысяч работ была «Дорога не пройдена».

Вторая, более убедительная причина исходит от Google. Пока он не был прекращен в конце 2012 года, инструмент под названием Google Insights for Search позволял любому видеть, как часто пользователи во всем мире ищут определенные выражения, и сравнивать выражения друг с другом.Google нормализовал данные, чтобы учесть региональные различия в населении, преобразовал их в шкалу от одного до ста и отобразил результаты так, чтобы относительные различия в объеме поиска были очевидны. Вот результат, который предоставил Google, когда «Дорога не пройдена» и «Фрост» сравнивались с несколькими наиболее известными современными стихами и их авторами, которые часто преподаются вместе с работами Фроста на курсах по американской поэзии в колледже. первая половина двадцатого века:

УСЛОВИЯ ПОИСКА | МАСШТАБИРОВАННЫЙ ОБЪЕМ ПОИСКА ПО ВСЕМУ МИРУ

«Дорога не взята» + «Мороз» 48
«Пустоши» + «Элиот» 12
«Пруфрок» + «Элиот» 12
«Это просто сказать» + «Карлос Уильямс» 4
«Станция метро» + «Фунт» 2

По данным Google, по состоянию на середину 2012 года «Дорога не пройдена» как минимум в четыре раза чаще искали, чем центральный текст модернистской эпохи — The Waste Land — и как минимум в двадцать раз. в четыре раза чаще, чем самая антологизированная поэма Эзры Паунда.Для сравнения, это даже больше, чем разница между термином «студенческий футбол» и «стрельба из лука» и «водное поло». Учитывая типичные колючие отношения Фроста почти со всеми своими сверстниками (он однажды описал Эзру Паунда как пытающегося стать оригинальным, «подражая кому-то, кому в последнее время не подражали»), можно только представить, какое удовольствие доставила бы ему эта новость.

Но, как всем известно, стихи сами по себе не особо читаются, поэтому, возможно, быть самым популярным стихотворением — все равно, что стать самым востребованным салатом в стейк-хаусе.Как «The Road Not Taken» выдержала более жесткую конкуренцию? Лучше, чем вы думаете:

УСЛОВИЯ ПОИСКА | МАСШТАБИРОВАННЫЙ ОБЪЕМ ПОИСКА ПО ВСЕМУ МИРУ

«Дорога не взята» + «Мороз» 47
«Как катящийся камень» + «Дилан» 19
«Великий Гэтсби» + «Фицджеральд» 17
«Смерть продавца» + «Миллер» 14
«Психо» + «Хичкок» 14

Результаты здесь еще более впечатляющие, если учесть, что «Не пройденная дорога» обычно ошибочно определяется как «Меньше пройденная дорога», что сокращает объем поиска по фактическому названию стихотворения.(Например, поиск по запросу «Стихотворение Фроста по пути малоизвестным» дает более двухсот тысяч результатов, ни один из которых не мог бы быть учтен выше.) Фрост однажды заявил, что его цель как поэта заключалась в том, чтобы «разместить несколько стихотворений там, где они есть». от него будет трудно избавиться »; в «The Road Not Taken» он, кажется, поместил свои строки в граните. Если говорить дословно, это может быть самое популярное произведение, когда-либо написанное американцем.

*

И почти все ошибаются.Это самая замечательная особенность «The Road Not Taken» — не его огромная популярность (что достаточно примечательно), а тот факт, что она популярна по, казалось бы, неправильным причинам. Здесь стоит сделать паузу, чтобы подчеркнуть истину, настолько очевидную, что ее часто принимают как должное: большинство широко известных художественных проектов известны тем, чем они претендуют. Когда мы играем «Белое Рождество» в декабре, мы правильно предполагаем, что это песня о памяти и тоске, сосредоточенная вокруг образа снега, падающего на Рождество.Когда мы читаем «Улисс » Джойса, мы правильно предполагаем, что это сложная история о путешествии по Дублину, отфильтрованная множеством голосов и стилей. Культурное предложение может быть простым или сложным, приготовленным или сырым, но его аудитория почти всегда знает, какое блюдо подается.

Поэма Фроста переворачивает это ожидание с ног на голову. Большинство читателей считают «Не пройденный путь» гимном торжествующему самоутверждению («Я взял менее пройденный»), но буквальное значение собственных строк стихотворения кажется полностью противоречащим этой интерпретации.Спикер стихотворения говорит нам, что он «расскажет» в какой-то момент в будущем о том, как он выбрал путь, по которому меньше ходили, но он уже признал, что эти два пути «одинаково лежат / В листьях» и «проходя там». / Носил их действительно примерно так же ». Таким образом, дорога, которую он позже назовет менее проходимой, на самом деле является дорогой , равно как и . Две дороги взаимозаменяемы.

Таким образом, согласно этому прочтению, говорящий будет утверждать, что «века и века», что его решение имело «все значение» только потому, что это утверждение, которое мы делаем, когда хотим утешить или обвинить себя, предполагая, что наши Текущее положение является продуктом нашего собственного выбора (в отличие от того, что было выбрано для нас или предоставлено нам случайно).Стихотворение — не приветствие несгибаемого индивидуализма; это комментарий к самообману, который мы практикуем при построении истории своей собственной жизни. «Дорога не пройдена», возможно, как незабываемо выразился критик Фрэнк Лентриккиа, «лучший пример во всей американской поэзии волка в овечьей шкуре». Но мы могли бы пойти дальше: это может быть лучший пример во всей американской культуре волка в овечьей шкуре.

В этом он сильно напоминает своего создателя. Фрост — единственная крупная литературная фигура в американской истории с двумя разными аудиториями, одна из которых регулярно предполагает, что другая была обманута.Первая аудитория относительно небольшая и состоит из поклонников поэзии, большинство из которых принадлежат к академической субкультуре этого вида искусства. Для этих читателей Фрост является опорой учебных программ и семинаров, а также регулярным предметом научных статей (хотя он далеко не вызывает интереса, которым пользуются Эзра Паунд и Уоллес Стивенс). Его считают мрачным, мрачным, сложным и склонным к манипуляциям; настоящий поэт поэта, а не исторический артефакт, как Лонгфелло, или народный балладист, как Карл Сэндберг. Хотя Фрост не является самым уважаемым из поэтов начала двадцатого века, очень немногие преданные читатели поэзии говорят о нем так, как если бы он писал стихи для поздравительных открыток.

Тогда есть другая аудитория. Это огромная масса читателей любого возраста, которые могут вызвать в воображении несколько строк из «Дорога не пройдена» и «Остановка у леса снежным вечером» и, возможно, «Починить стену» или «Березки», и которые думают о Фрост — типично американец в том смысле, в каком «янтарные волны зерна» — типично американец. Для этих читателей (по крайней мере, так часто думает первая аудитория) он не мрачный или язвительный, а скорее символ янки-стоицизма и древней мудрости.Это большая аудитория. В самом деле, поисковые модели пользователей Google показывают, что с точки зрения популярности настоящими сверстниками Фроста являются не Паунд, Стивенс или Элиот, а такие фигуры, как Пабло Пикассо и Уинстон Черчилль. Мороз — это не просто редкая птица, популярный поэт; он один из самых известных персонажей последнего столетия на любой культурной арене. Во всей американской истории единственные писатели, которые могут сравниться с ним или превзойти его, — это Марк Твен и Эдгар Аллан По, а единственный поэт в истории англоязычных стихов, привлекающий больше внимания, — Уильям Шекспир.

Такой уровень распознавания вызывает дискомфорт у читателей стихов. Мы полагаем, что поэты непопулярны — по крайней мере, после 1910 года или около того. Если кто-то становится популярным, то либо он должен быть второстепенным талантом, обслуживающим массовый вкус (как часто думают Сэндберг), либо должно происходить какое-то замешательство или обман. Последнее объяснение обычно применяется к знаменитости Фроста. Как однажды сказал Роберт Лоуэлл: «Роберт Фрост в полночь, публика рассеялась / испарилась, грандиозный номер лежал на полке в нафталиновых шариках.«Великий номер» рассчитан на «аудиторию» обычных читателей, но его истинным поклонникам виднее. Мы говорим, что он действительно волк, и обманывают только овцу. Это объяснение, которое иногда поощрял сам Фрост, так же как он хвастался хитростью «Дороги не пройден» в частной переписке. («Готов поспорить, что полдюжины человек не могут сказать, кто был ранен и где он был сбит моим« Не пройденным путем », — писал он своему другу Луи Унтермейеру.) В этом смысле стихотворение символично.Подобно тому, как миллионы людей знают его язык о «менее продвинутом» пути, не понимая, что на самом деле говорит этот язык, миллионы людей узнают его автора, не понимая, что этот автор на самом деле делал.

Но насколько точна эта точка зрения на «Дорога не пройдена» и ее создателя? Стихи, в конце концов, не аргументы — их нужно интерпретировать, а не доказывать, и этот процесс интерпретации допускает ряд возможностей, некоторые из которых поддерживаются дикцией, некоторые — тоном, некоторые — причудами формы и структуры.Конечно, неправильно говорить, что «Дорога не пройдена» — это прямое и сентиментальное воспевание индивидуализма: этой интерпретации противоречат собственные строки стихотворения. Но также не совсем правильно говорить, что это стихотворение — просто знающая литературная шутка, замаскированная под магазинные стихи из журнала, которым каким-то образом удавалось обмануть миллионы читателей на протяжении ста лет. Слишком искусно принятая роль перестает быть ролью и вместо этого становится разновидностью идентичности — наблюдение, в равной степени верное и самому Роберту Фросту.Один из величайших защитников Фроста, ученый Ричард Пуарье, писал относительно признания Фроста среди обычных читателей, что «нет смысла пытаться объяснить популярность, как если бы это было заблуждение, вызванное позой». Точно так же нет смысла пытаться объяснить общие неправильные толкования «Дороги не пройдены», как если бы они были ошибкой, спровоцированной мошенничеством. Поэма одновременно и есть, и не об индивидуализме, и одновременно и не о рационализме, и не о ней.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.