Содержание

Духовная дилогия Державина : Оды « Бог » и « Христос »

ЕФИМ ЭТКИНД

ДУХОВНАЯ ДИЛОГИЯ ДЕРЖАВИНА : ОДЫ « БОГ » И « ХРИСТОС »

1

В 1814 году Г. Р. Державин написал оду « Христос » — продолжение оды « Бог », созданной ровно за тридцать лет до того — в 1784 году. Судьба обоих произведений удивительно различна. Первая стала одним из знаменитейших стихотворений мировой литературы ; ее переводили на множество языков (в том числе и на японский) , на один только французский — пятнадцать раз (к середине XIX века) ‘ , на немецкий — не менее десяти ; такой популярности не удостаивались самые популярные поэтические шедевры. Многие строки оды « Бог » стали крылатыми ; их цитируют, не называя автора, вот уже двести лет. Ода «Христос», напротив, совершенно неизвестна. Она вышла отдельной брошюрой в 1814 году под заглавием : « Христос. Свыше Благословенному приношение », была опубликована в собрании сочинений Державина 1816 года (часть V) и потом издана дважды : в 1852 и 1864-1883 годах ; последняя публикация — в собрании сочинений Державина, подготовленном Я. К. Гротом. Более 120 лет ода « Христос » в печати не появлялась — неудивительно, что ее почти никто не читал. Следует отдать справедливость немецкому профессору, русисту и богослову Лудольфу Мюллеру (Тюбинген) ; он перевел « Христа » дважды, подстрочно и в стихах, и оба перевода опубликовал вместе с русским текстом в составе сборника, посвященного профессору Фэри фон Лилиенфельд2 . Об оде Державина вспомнили, таким образом, через 170 лет после ее рождения, да и то не в России, а в Западной Германии — на родине Гельдерлина, в Тюбингене.

Забвение оды « Христос » объяснимо. Появилась она в 1814 году, когда Россия была потрясена войной, ослеплена триумфом, опьянена своей всеевропейской славой : метафизические хитросплетения мало кого волновали, и было не до трудной поэзии. К тому же, церковь не могла воодушевленно поддерживать сочинение, в котором ей чудилась масонская ересь. Позднее интерес к Державину как поэту остыл надолго ; возродился он только в нашем веке, когда у Державина появились столь нежданные и друг на друга непохожие последователи, как Маяковский, Мандельштам, а потом и

Cahiers du Monde russe et soviétique, XXIX (3-4), juillet-décembre 1988, pp. 343-356.

Гавриил Державин — Биография. Семья. Награды. Творчество. Отношение к изобразительному искусству. Увековечение памяти

Биография

Г.Р. Державин в молодости

По семейному преданию, Державины и Нарбековы происходили от одного из татарских родов. Некий Багрим-мурза выехал в Москву из Большой Орды и после крещения поступил на службу великого князя Василия Васильевича.

Гавриил Романович родился в семье мелкопоместных дворян в родовом имении Сокуры под Казанью 14 июля 1743 года, где провел детство. Мать — Фёкла Андреевна (урожденная Козлова). Отца, секунд-майора Романа Николаевича, Гаврила Романович лишился в раннем возрасте.

С 1762 года служил рядовым гвардейцем в Преображенском полку, в составе полка принимал участие в государственном перевороте 28 июня 1762 года, в результате которого вступила на престол Екатерина II.

С 1772 года служил в полку в офицерской должности, в 1773—1775 годах в составе полка участвовал в подавлении восстания Емельяна Пугачёва. Первые стихи Державина увидели свет в 1773 году.

В 1777 году, по выходе в отставку, началась гражданская служба статского советника Г. Р. Державина в Правительствующем Сенате.

Широкая литературная известность пришла к Г. Державину в 1782 году после опубликования оды «Фелица», которая в восторженных тонах была посвящена автором Императрице Екатерине II.

С момента основания в 1783 году Императорской Российской академии Державин был членом академии, принимал непосредственное участие в составлении и издании первого толкового словаря русского языка.

В мае 1784 года был назначен правителем Олонецкого наместничества. Прибыв в Петрозаводск организовал формирование губернских административных, финансовых и судебных учреждений, ввёл в действие первое в губернии общегражданское лечебное заведение — городскую больницу. Результатом выездных инспекций по уездам губернии стала его «Подённая записка, учинённая во время обозрения губернии правителем Олонецкого наместничества Державиным», в которой Г. Р. Державин показал взаимообусловленность природных и экономических факторов, отметил элементы материальной и духовной культуры края. Позднее образы Карелии вошли в его творчество: стихотворения «Буря», «Лебедь», «Ко второму соседу», «На Счастие», «Водопад».

В 1786—1788 годах служит правителем Тамбовского наместничества. Проявил себя просвещённым руководителем, оставил значительный след в истории края. При Державине были открыты несколько народных училищ, театр, типография (где в 1788 году печаталась первая в Российской империи провинциальная газета «Тамбовские известия»), составлен план Тамбова, наведён порядок в делопроизводстве, было положено начало сиротскому дому, богадельне и больнице.

В 1791—1793 годах — кабинет-секретарь Екатерины II.

В 1793 году назначен сенатором с производством в тайные советники.

С 1795 года по 1796 год — президент Коммерц-коллегии.

В 1802—1803 годах — министр юстиции Российской империи.

Всё это время Державин не оставляет литературное поприще, создает оды «Бог» (1784), «Гром победы, раздавайся!» (1791, неофициальный Российский гимн), «Вельможа» (1794), «Водопад» (1798) и многие другие.

Гавриил Романович дружил с князем С. Ф. Голицыным и посещал усадьбу Голицыных в Зубриловке. В известном стихотворении «Осень во время осады Очакова» (1788) Державин призывал друга побыстрей взять турецкую крепость и вернуться к семье:

И ты спеши скорей, Голицын!
Принесть в твой дом с оливой лавр.
‎Твоя супруга златовласа,
Пленира сердцем и лицом,
Давно желанного ждет гласа,
Когда ты к ней приедешь в дом;
Когда с горячностью обнимешь
Ты семерых твоих сынов,
На матерь нежны взоры вскинешь
И в радости не сыщешь слов.

7 октября 1803 года был уволен в отставку и освобождён от всех государственных постов («уволен от всех дел»).

В отставке поселился в своём имении Званка в Новгородской губернии. В последние годы своей жизни занимался литературной деятельностью.

Державин скончался в 1816 году в своём доме в имении Званка.

Семья

В начале 1778 года Гавриил Романович женился на 16-летней Екатерине Яковлевне Бастидон (увековеченной им как Пленира), дочери бывшего камердинера Петра III португальца Бастидона.

В 1794 году на 34-м году жизни она скоропостижно скончалась. Похоронена на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры Санкт-Петербурга. Через полгода Г. Р. Державин женился на Дарье Алексеевне Дьяковой (воспета им как Милена).

Детей Державин не имел ни от первого, ни от второго брака. В 1800 году, по смерти своего друга, Петра Гавриловича Лазарева, принимает на попечение детей его, в числе которых был и Михаил Петрович Лазарев — выдающийся адмирал, открыватель Антарктиды, губернатор Севастополя.

Кроме того, в доме воспитывались осиротевшие племянницы Дарьи Дьяковой — дети ее сестры Марии и поэта Николая Львова: Елизавета, Вера и Прасковья. Дневник Прасковьи содержит интересные подробности о семье Державина.

Могила четы Державиных в Варлаамо-Хутынском монастыре

Гавриил Романович Державин и его вторая супруга Дарья Алексеевна (умерла в 1842 году) похоронены в Спасо-Преображенском соборе Варлаамо-Хутынского монастыря близ Великого Новгорода. .

Во время Великой Отечественной войны монастырские постройки подверглись артиллерийскому обстрелу и более сорока лет находились в руинах. В 1959 году состоялось перезахоронение останков Г. Р. Державина и его жены в Новгородский кремль.

В 1993 году, после окончания реставрации Преображенского собора Варлаамо-Хутынского монастыря, приуроченной к 250-летию со дня рождения Г. Р. Державина, останки Гавриила Романовича и Дарьи Алексеевны Державиных были возвращены из Новгородского кремля в склепы монастыря.

Награды

«Старик Державин нас заметил. И, в гроб сходя, благословил» (А. С. Пушкин). Экзамен в Императорском лицее на картине И. Е. Репина
  • Орден Святого Александра Невского;
  • Орден Святого Владимира 3-й степени;
  • Орден Святого Владимира 2-й степени.
  • Орден святой Анны 1-й степени
  • Орден Святого Иоанна Иерусалимского командорский крест

Творчество

Творчество Г. Р. Державина представляет собой вершину русского классицизма М. В. Ломоносова и А. П. Сумарокова.

Предназначение поэта, в понимании Г. Р. Державина — прославление великих поступков и порицание дурных. В оде «Фелица» он прославляет просвещённую монархию, которую олицетворяет правление Екатерины II. Умная, справедливая императрица противопоставляется алчным и корыстным придворным вельможам:

Едина ты лишь не обидишь,
Не оскорбляешь никого,
Дурачества сквозь пальцы видишь,
Лишь зла не терпишь одного…

Главным объектом поэтики Державина является человек как неповторимая индивидуальность во всём богатстве личных вкусов и пристрастий. Многие его оды имеют философский характер, в них обсуждается место и предназначение человека на земле, проблемы жизни и смерти:

Я связь миров повсюду сущих,
Я крайня степень вещества;
Я средоточие живущих,
Черта начальна божества;
Я телом в прахе истлеваю,
Умом громам повелеваю,
Я царь — я раб — я червь — я Бог!
Но, будучи я столь чудесен,
Отколе происшёл? — безвестен:
А сам собой я быть не мог.
Ода «Бог», (1784)

Державин создаёт ряд образцов лирических стихотворений, в которых философская напряженность его од сочетается с эмоциональным отношением к описываемым событиям. В стихотворении «Снигирь» (1800) Державин оплакивает кончину Александра Суворова:

Что ты заводишь песню военну
Флейте подобно, милый снигирь?
С кем мы пойдём войной на Гиену?
Кто теперь вождь наш? Кто богатырь?
Сильный где, храбрый, быстрый Суворов?
Северны громы в гробе лежат.

Перед своей смертью Державин начинает писать оду РУИНА ЧТИ, от которой до нас дошло только начало:

Река времён в своём стремленьи
Уносит все дела людей
И топит в пропасти забвенья
Народы, царства и царей.
А если что и остаётся
Чрез звуки лиры и трубы,
То вечности жерлом пожрётся
И общей не уйдёт судьбы!

Как отмечает проф. Андрей Зорин, заслуга нового прочтения и нового открытия Державина принадлежит «серебряному веку» — читатели второй половины XIX столетия относились к его творчеству как к давно устаревшему преданию миновавших лет.

Отношение к изобразительному искусству

Картинность является одной из главных особенностей поэзии Державина, которую называли «говорящей живописью». Как писала Е. Я. Данько, «Державин обладал необыкновенным даром проникаться замыслом живописца и в плане этого замысла создавать свои поэтические образы, более совершенные, чем их первоисточники». В 1788 году в Тамбове у Державина имелось собрание из 40 гравюр, в числе которых 13 листов были исполнены по оригиналам Анжелики Кауфман и 11 листов по оригиналам Бенджамина Веста. Державин попал под обаяние изящного, часто сентиментального неоклассицизма Кауфман, выразив свое отношение к художнице в стихотворении «К Анжелике Кауфман» (1795):

Живописица преславна,
Кауфман! Подруга муз!
Если в кисть твою влиянна
Свыше живость, чувтво, вкус…

Присутствие репродуцированных картин Бенджамина Веста объясняется интересом Державина к истории. Вест, получивший от Георга III официальный титул «исторический живописец его величества», был одним из первых живописцев, специализировавшихся на историческом жанре. Из 40 гравюр, собранных Державиным, 12 изображали обстоятельства, связанные с гибелью прославленных героев и героинь прошлого. Еще 13 показывали остродраматические моменты из древней истории и мифологии. Были у Державина и две работы русского художника Гаврилы Скородумова — «Клеопатра» и «Артемисия».

Увековечение памяти

Памятная монета Банка России. 1993 годПочтовая карточка с оригинальной маркой России, 1993 годПочтовая марка СССР, 1972 год
  • Имя Г. Р. Державина присвоено Тамбовскому государственному университету.
  • Единственная площадь в Лаишево (Татарстан) называется Державинской.
  • Одна из улиц Тамбова носит название Державинской в честь Г. Р. Державина.
  • В Великом Новгороде на Памятнике «1000-летие России» среди 129 фигур самых выдающихся личностей в российской истории (на 1862 год) есть фигура Г. Р. Державина.
  • Памятная стела на родине поэта в селе Державино (Сокуры).
  • Памятник в Казани, существовавший в 1846—1932 годах и воссозданный в 2003 году.
  • Памятник на Державинской площади в Лаишево.
  • Памятник в Тамбове.
  • Памятник, мемориальная доска, улица и лицей в Петрозаводске.
  • Мемориальный знак в Званке (ныне на территории Чудовского района Новгородской области на берегу р. Волхов).
  • Музей-усадьба Г. Р. Державина и русской словесности его времени (наб. реки Фонтанки, д. 118). Памятник в Санкт-Петербурге.
  • В Лаишево краеведческий музей носит имя поэта, которому посвящена большая часть экспозиции музея.
  • В Лаишево ежегодно проводятся: праздник Державина (с 2000 г.), Державинские чтения с вручением республиканской литературной премии имени Державина (с 2002 г.), всероссийский литературный Державинский фестиваль (с 2010 г.).
  • Лаишевский район часто неофициально именуется Державинским краем.
  • В честь Державина назван кратер на Меркурии.
  • В 2003 году Тамбовская областная дума присвоила Державину звание почётного гражданина Тамбовской области.
  • В 2016 году Патриарх Московский и всея Руси Кирилл и президент Татарстана Рустам Минниханов приняли участие в церемонии открытия памятника русскому поэту и государственному деятелю Гавриилу Романовичу Державину на его малой родине под Казанью (село Каипы), в день 200-летия со дня смерти поэта.
Памятник Олонецкому губернатору Г. Р. Державину в Губернаторском парке Петрозаводска ( проект скульптора Вальтера Сойни).Памятник Гавриле Державину у входа в Лядской сад Казани.Г. Р. Державин на Памятнике «1000-летие России» в Великом Новгороде.

Библиография

  • Державин Г. Сочинения. Ч.1. М., 1798.
  • Державин Гаврила Романович «Духовные оды» Библиотека ImWerden
  • Державин Гавриил Романович «Сочинения. Под ред. Я. Грота. Том 1. 1864» Библиотека ImWerden
  • Державин Гавриил Романович «Сочинения. Под ред. Я. Грота. Том 2. 1865» Библиотека ImWerden
  • Державин Гавриил Романович «Сочинения. Под ред. Я. Грота. Том 3. 1866» Библиотека ImWerden
  • Державин Гавриил Романович «Сочинения. Под ред. Я. Грота. Том 4. 1867» Библиотека ImWerden
  • Державин Гавриил Романович «Сочинения. Под ред. Я. Грота. Том 5. 1869» Библиотека ImWerden
  • Державин Гавриил Романович «Сочинения. Под ред. Я. Грота. Том 6. 1871» Библиотека ImWerden
  • Державин Гавриил Романович «Сочинения. Под ред. Я. Грота. Том 7. 1872» Библиотека ImWerden
  • Державин Гавриил Романович «Сочинения. Под ред. Я. Грота. Том 8. Жизнь Державина. 1880» Библиотека ImWerden
  • Державин Гавриил Романович «Сочинения. Под ред. Я. Грота. Том 9. 1883» Библиотека ImWerden
  • Державин Г. Р. Стихотворения, Л., 1933. (Библиотека поэта. Большая серия)
  • Стихотворения Г. Р. Державина. Ленинград., Советский писатель,1957.(Библиотека поэта. Большая серия)
  • Стихотворения Г. Р. Державина. Ленинград., 1981
  • Стихотворения. Проза. (Г. Р. Державин). Воронеж., 1980
  • Избранная проза. (Г. Р. Державин). Москва., 1984

Литература

  • А. Западов. Державин. М.: Молодая гвардия, 1958 (ЖЗЛ)
  • О. Михайлов. Державин. М.: Молодая гвардия, 1977 (ЖЗЛ, вып. 567), 336 с., 100 000 экз.
  • М. Гусельникова, М. Калинин. Державин и Заболоцкий. Самара: Самарский университет, 2008. — 298 с., 300 экз.,
  • «Никогда не будет подлец» — Статья д.ф.н. Ю. Минералова
  • Эпштейн Е. М. Г. Р. Державин в Карелии. — Петрозаводск: «Карелия», 1987. — 134 с.: ил.
  • История литературы Карелии. Петрозаводск, 2000. Т.3
  • История Карелии с древнейших времён до наших дней. Петрозаводск, 2001
  • Коровин В. Л. Державин Гавриил Романович // Православная энциклопедия. — М. : Церковно-научный центр «Православная энциклопедия», 2007. — Т. XIV. — С. 432–435. — 752 с. — 39 000 экз.

самое главное из жизни и творчества

В данной статье мы расскажем Вам кратко о жизни и творчестве Гавриила Романовича Державина, просветителя и представителя русского классицизма.

Г.Р. Державин (1743-1816 гг.) – русский поэт и драматург, а также государственный деятель XVIII века при Екатерине Второй.

Жизнь

Родился Гавриил 3 (14) июля 1743 года в семье дворян, претерпевших бедность, в Казанской губернии. Начал обучение Державин на дому, в имении в селе Сокуру, а в 16 лет поступил в местную гимназию. В 1762 года Гавриил стал рядовым гвардейцем в Преображенском полке, а через 10 лет получил первый офицерский чин. Через год в составе Преображенского полка начал подавление восстания Пугачёва, которое продлилось до 1775 года.

В 34 года Гавриил Романович стал статским советником, а в 1784-1788 годах занимал пост наместничеств: сначала Олонецокого, затем – Тамбовского. Державин был активным чиновником – он занимался улучшением экономики края, способствовал формирования необходимых государственных учреждений.

В 1791 году, в 48 лет, Державин стал кабинет-секретарём Екатерины Второй, а через 2 года уже был назначен её тайным советником, а ещё через два года – президентом Коммерц-коллегии. Около года, уже в начале XIX века, отслужил министром юстиции.

Карьеру чиновника Державина можно назвать выдающейся, а если учитывать тот факт, что в это время он также занимался и литературой, то можно её назвать даже умопомрачительной.

В 1803 году Гавриил Романович окончил службу, уйдя в отставку, чтобы сосредоточиться полностью на литературной деятельности. При этом Державин много путешествовал в последние годы своей жизни. Умер Гавриил Романович Державин в своём имении 8 (20) июля 1816 года.

Творчество

Державин очень много временя посвящал работе и сделал впечатляющую карьеру. При этом он считается крупнейшим представителем русского классицизма.

Начал писать Гавриил Романович ещё во время своей военной службы. Дебют состоялся в 1773 году – тогда появился перевод отрывка из трудов Овидия. А уже через год были напечатаны «Ода на великость» и «Ода на знатность» самого Державина. Первый сборник стихов не заставил себя долго ждать – он появился в 1776 году.

Широкую литературную известность принесла поэту ода «Фелица», которую он посвятил императрице. Стоит отметить, что случилось это за 9 лет до назначения Державина кабинет-секретарём Екатерины II.

После этого появились и другие известные ныне произведения Державина: «Вельможа», «На смерть князя Мещерского», «Бог», «Добрыня», «Водопад» и другие.

Похожие статьи

О творчестве Г. Р. Держа­вина | доклад, реферат, сочинение, сообщение, отзыв, статья, анализ, характеристика, тест, ГДЗ, книга, пересказ, литература

Тема: Жизнь и творчество поэта

Крупнейшим поэтом XVIII в. был Гавриил Романович Держа­вин (1743—1816). Творчество Державина развивалось в период, когда усилились народные волнения. Особенно мощным было крестьянское движение под руководством Емельяна Пугачева. В поэзии Державина соединились воспевание просвещенной монархии и критика некоторых ее сторон, хотя по политическим взглядам поэт был сторонником просвещенной монархии и за­щитником крепостного права.

Державин писал стихи, песни, оды. В оде «Фелица» доброде­тельная царица Екатерина II противопоставлена своим вельмо­жам, праздность и щегольство которых поэт осуждает. В этом про­изведении Г.Р. Державин, нарушая чистоту стилей, обязательную для классицизма, соединил оду и сатиру, высокий и низкий слог.

Гневным пафосом пронизана ода «Властителям и судьям», где поэт напоминает властителям об их гражданском долге пе­ред родиной и народом: Материал с сайта //iEssay.ru

Ваш долг — спасать от бед невинных,
Несчастливым подать покров;
От сильных защищать бессильных,
Исторгнуть бедных из оков.

Свои взгляды на цель поэзии и призвание поэта Державин изло­жил в стихотворении «Памятник». Мотивы его взяты из оды древне­римского поэта Горация, но переосмыслены Державиным. Свое твор­чество поэт уподобляет вечному памятнику, который выше пира­мид; его не сломит «ни вихрь, ни буря, ни времени полет». Подчер­кивая национальный характер своего творчества, Державин верит, что его слава будет жить до тех пор, пока будет существовать рус­ский народ («Славянов род»). Главную свою заслугу поэт видит в том, что умел «истину царям с улыбкой говорить».

На этой странице материал по темам:
  • на птичку и река времени над чем задуматься
  • державин гавриил романович кратко о творчестве
  • краткая характеристика творчества г. р. державина
  • доклад о творчестве и жизни державина
  • творчрество державина кратко

Ruthenia:

ДЕРЖАВИН И ЖУКОВСКИЙ:
К вопросу о творческом наследовании*

ТАТЬЯНА ФРАЙМАН

В историко-литературных исследованиях, посвященных проблемам творческой преемственности, наиболее распространено однонаправленное изучение наследования от «старших» к «младшим». «Старшие» писатели, как правило, выступают как доноры, чья дальнейшая творческая судьба — после передачи «наследства» — перестает быть актуальной для описываемого фрагмента литературной истории. Такова судьба позднего Державина в русском литературоведении, о чем нам уже приходилось писать [Фрайман 2004]: он занимал исследователей только как персонификация одической лирики XVIII в.

В настоящей статье мы продолжим рассмотрение творческих отношений Державина и Жуковского с позиции, противоположной описанной выше. Нас будет интересовать прежде всего возможность «обратного» наследования — от младшего поэта к старшему. Как мы пытались показать, Державин действительно воспользовался поэтическими открытиями Жуковского в «Вечере», применил их в своих поздних стихах, модифицировав и заявив тем самым о своей полемической — по отношению к литературной молодежи — позиции. Примером такого полемического освоения опыта Жуковского является послание «Евгению. Жизнь Званская» (подробнее об этом см. нашу статью; впервые на это было указано В. А. Западовым [Западов: 150–154]). Как пишет исследователь, Державин начал

    развернутый спор с В. А. Жуковским о том, что должен изображать поэт, кто должен быть героем поэтического произведения, как следует относиться к жизни вообще и каким образом изображать природу и человеческие характеры. Это был спор о путях развития современной поэзии [Там же: 150].

История творческих отношений Державина и Жуковского не исчерпывается эпизодом с «Жизнью Званской». Она начинается с юности Жуковского и переплетается с историей личных контактов двух поэтов. Прежде, чем сосредоточиться на интересующем нас моменте, очертим эту историю в целом.

В пансионе Жуковский усердно подражает поэтическим образцам, в том числе и державинским (например, в одном из ранних стихотворений «Человек»). В 1799 г. вместе с С. Родзянкой он переводит оду «Бог» на французский и с почтительным письмом отправляет автору. Державин откликается четверостишием, в котором рекомендует молодым поэтам следовать «Пиндару русскому, Гомеру» — Ломоносову. 24 марта 1807 г. С. П. Жихарев читает в присутствии Державина и Шишкова элегию Жуковского «Сельское кладбище», чтобы уверить присутствующих, что перевод Жуковского «несравненно превосходнее» перевода П. И. Кутузова:

    Когда я кончил, все смотрели на меня как на человека, отыскавшего какую-нибудь редкую вещь или нашедшего клад; элегию хвалили, но вместе и удивлялись моей памяти: я сказал, что стихи Жуковского сами невольно врезываются в память, между тем как стихи П. И. Кутузова запомнить очень трудно.

    Эта выходка стоила мне, однако ж, дорого: меня обнесли винегретом, любимым моим кушаньем [Жуковский в воспоминаниях: 115–116].

В 1809 г. Жуковский начинает готовить «Собрание русских стихотворений, взятых из лучших стихотворцев российских…». По предварительной договоренности с Державиным он включает в сборник и ряд его сочинений. Однако после выхода первого выпуска собрания (в 1810-м г.) маститый поэт пишет чрезвычайно раздраженные письма А. И. Тургеневу, обвиняя Жуковского в нарушении авторских прав и получении незаконной прибыли. На уверения Тургенева, что о проекте издания они Державину сообщили и представили список стихотворений, включаемых в собрание, тот отвечал совсем уже раздраженно и обещал жаловаться правительству1. В 1811 г. поэт сочиняет эпиграмму «На издателя чужих стихотворений». В последующие выпуски «Собрания» его сочинения включены не были. В апреле 1816 г. Жуковский лично был представлен Карамзиным Державину. Последний пригласил их и П. А. Вяземского к себе на обед. Но Карамзин, обремененный официальными визитами, не смог принять приглашение, и его молодые друзья отправились к Державину одни. Старик был не в духе, и визит быстро закончился (см. об этом: [Грот: 618–619]). Наконец, в июне 1816 г. Державин послал Жуковскому только что вышедший пятый том своих сочинений; в ответном письме Жуковский благодарил его:

    Ваши стихотворения — школа для поэта. Но, читая их, только скорее научишься узнать собственную слабость свою. Искусство бессильно; оно никогда не поспеет за гением.

Такова биографическая канва отношений двух поэтов, которую вряд ли можно существенно расширить или принципиально уточнить. Совсем иначе обстоит дело, если мы обращаемся к творческим взаимоотношениям Державина и Жуковского.

Хорошо известно державинское четверостишие, в котором объявлена передача лиры младшему поэту:

    Тебе в наследие, Жуковский,
    Я ветху лиру отдаю.
    А я над бездной гроба скользкой
    Уж, преклоня чело, стою.

Согласно примечанию Я. Грота, этот текст сохранился в черновиках Державина. Но датировка его остается не вполне ясной: Грот отмечает только, что четверостишие — «позднейшее» относительно эпиграммы на Жуковского (1811), более точного определения комментатор не дает2. Эта датировка до сих пор является самой распространенной, хотя существует и другая: четверостишие написано на обороте рукописи с авторской датировкой 1808. Однозначного решения вопроса о времени создания этого текста пока нет.

Эпизод с вручением «ветхой лиры» интересен не сам по себе, а лишь как симптом общей неясности в картине отношений двух поэтов. На отсутствие исследований о творческих принципах позднего Державина в их соотношении с поэтикой «школы гармонической точности» мы уже указывали. Вопрос о рефлексах державинской лирики в поэзии Жуковского не был предметом глубокого исследования (существующие ограничились констатацией некоторых «одических» элементов в ранних элегиях Жуковского; см., напр., [Серман: 99–100], [Западов: 224–225]). Признанные исследователями случаи поэтического диалога между Державиным и Жуковским немногочисленны — это «ответ» Державина в «Жизни Званской» на элегию Жуковского «Вечер» и попытка создания патриотической поэмы в ответ на «Певца во стане русских воинов». О первом эпизоде нам уже приходилось писать (см. [Фрайман 2004: 59–68]). Второй, как нам кажется, практически не разработан и нуждается в подробном описании. Как нам представляется, более глубокое его изучение и привлечение нового материала позволит дополнить картину творческих отношений двух поэтов.

В ходе переписки с Державиным по поводу издания «Собрания русских стихотворений…» А. И. Тургенев заметил:

    Осмеливаюсь еще прибавить, что Жуковскому 28-й год; многие из наших поэтов, которые после сделались украшением Парнаса, не написали в эти лета ничего даже изрядного3, а некоторые стихотворения Жуковского и теперь уже заслуживают лестное внимание. Их немного, но все они ознаменованы печатью истинного таланта и не могут не быть известны вашему высокопревосходительству (цит. по: [Грот: 618–619]).

Последнее утверждение Тургенева совершенно справедливо: Державин действительно внимательно следил за новой литературой, читал вновь выходящие сочинения, выписывал журналы. Об «истинном таланте» Жуковского он узнал, в частности, из «Вестника Европы», где молодой поэт печатался постоянно со времени публикации «Сельского кладбища» и где был впервые опубликован его «Вечер» (февраль 1807).

Внимание к молодому таланту, видимо, поддерживалось внятной для Державина близостью некоторых черт поэтики «Вечера» к его собственным поэтическим приемам. Пейзажные описания в элегии 1806 г., особенно в части колористических деталей — следствие державинского воздействия, что было отмечено И. З. Серманом:

    Но что? Какой вдали мелькнул волшебный луч?
    Восточных облаков хребты воспламенились;
    Осыпан искрами во тьме журчащий ключ;
                В реке дубравы отразились.

    Эти пейзажи, освещенные то закатным солнцем, то восходящей луной, этот «колеблющийся град», этот зыблющийся блеск луны написаны, говоря образно, красками с державинской пейзажной палитры ([Серман: 100]; курсив автора).

Но именно эта относительная схожесть при очевидном расхождении творческих установок и обусловливала, по нашему мнению, полемическое восприятие Державиным достижений Жуковского.

Ю. Н. Тынянов в романе о Пушкине дал конспективное описание отношений двух поэтов, не имеющее четкой опоры на факты лишь в одном фрагменте, — в державинской характеристике «Певца во стане…»:

    Он не хотел бы встретить на экзаменах поэта Жуковского; почтительнейший в письмах, приятный в стихах, он обольстил его: попросил стихов в свой альманачный сборник, искусил, а потом взял да напечатал все главные его стихи в своей книжке. Теперь никто не хочет покупать настоящие издания, все берут сборник Жуковского, и он без трудов, сидя дома, клюет золотые зерна. Песнь его на двенадцатый год сомнительна: все на мотив романса, и заставил вальсировать героев. Впрочем, есть талант.

    Нужно было хоть кому-нибудь передать и стихи, свой гений <…>. Поэтому он и сердился на Жуковского — Жуковский мог бы ему наследовать [Тынянов: 368–369].

Верность тыняновского описания можно доказать на материале лирики Державина начала 1810-х гг.

В это время отношение Державина к Жуковскому осложняется, что мы можем видеть в письме Державина 1813 г. В ответ на восторженный отзыв Вас. Капниста о «Кубке воина за здоровье воинов» (т. е. о «Певце во стане»; адресант тогда еще не знал имени сочинителя) поэт отвечает крайне сдержанно:

    Кубок, песня во вкусе бардов — подлинно Жуковского, а не Батюшкова, из коих последний, сколько мне известно, ничего не пишет или по крайней мере не выдает в свет [Державин: VI, 257–258 и 261].

Сдержанность его объясняется успехом гимна Жуковского. А самого Державина одолевало поэтическое бесплодие, тематизированное в «Гимне лиро-эпическом на прогнание французов из Отечества» (опубликован в октябре 1813):

                            И мой уж гаснет жар;
    Холодна старость — дух, у лиры — глас отъемлет,
    Екатерины муза дремлет:
                            То юного царя
    <…>
                            достойно петь
    Я не могу; младым певцам греметь
    Мои вверяю ветхи струны,
    Да черплют с них в свои сердца перуны
                Толь чистых, ревностных огней,
                            Как пел я трех царей.

Заключительный фрагмент державинского гимна чрезвычайно близок к посвященному Жуковскому четверостишию («ветха лира» здесь распадается на «лиру» и «ветхи струны», повторяется тема угасания вдохновения в преддверии гроба). Таким образом, «Гимн лиро-эпический» становится еще одной попыткой завещания и «передачи лиры» (с более широкой адресацией — «младым певцам»). И одновременно он задумывается как финальное произведение, chef d’œuvre, последнее доказательство поэтического превосходства. Державин, сочиняя поэму о 12-м годе, по нашему предположению, пытался закрепить свой статус в литературе и придать «правильную» расстановку фигурам в литературной игре (на «русском Парнасе»).

В первое десятилетие XIX в. положение Державина — это положение «живого классика», его литературный авторитет был неоспорим (даже драматические опусы не могли поколебать его). Державин нуждался в наследниках, в продолжателях и учениках, что подтверждается неоднократными «вручениями лиры»4. Но молодое поколение вступало на поэтическое поприще, не слушая наставлений. Жуковский не внял совету Державина «петь вслед русскому Пиндару», писал элегии и баллады. Опубликовав «Певца во стане», он вступил в область батальной лирики, в которой Державин чувствовал себя мастером. «Ученик» опередил «учителя». Необходимость восстановить status quo, обозначить позиции «старших» и «младших» на русском Парнасе стала одной из причин создания «Гимна лиро-эпического на прогнание французов из Отечества».

Еще современники Жуковского единодушно признали новизну «Певца во стане», его несходство с патриотическими одами. Позднее такое мнение было усвоено и исследователями, констатировавшими жанровое новаторство Жуковского, его отход от привычных форм русской батальной поэзии. Необычность жанра «Певца» подтверждается невозможностью однозначного его определения: произведение определяли как «песнь», поэму, балладу, элегию, кантату, похвальную оду (свод мнений см.: [Янушкевич 1983: 16]). Так же противоречивы и суждения о поэтической традиции, повлиявшей на автора «Певца» (свод мнений см.: [Жуковский: I, 599]). Среди прочих возможных влияний была отмечена и одическая поэзия XVIII в. — Петров, Ломоносов, Державин. На влиянии последнего мы остановимся.

Особой удачей Жуковского, обусловившей популярность «Певца», было нахождение особого лирического регистра, «интимизация» военной темы. Сопряжение высокой одической темы и песенной лирики, например, иллюстрируется строфой о «деве красоты»:

    О сладость тайныя мечты!
             Там, там за синей далью
    Твой ангел, дева красоты,
             Одна с своей печалью,
    Грустит, о друге слезы льет;
             Душа ее в молитве,
    Боится вести, вести ждет:
             «Увы! Не пал ли в битве?»
    И мыслит: «Скоро ль, дружний глас,
             Твои мне слышать звуки?
    Лети, лети, свиданья час,
             Сменить тоску разлуки» [Жуковский: I, 238–239].

Это внесение песенного и прямо балладного (сюжет «Людмилы» и «Светланы») элемента в торжественную лирику, действительно, давало ей новое звучание. Но обратим внимание на то, что таким принципиальным смешением разных стилевых и жанровых элементов отличается поэзия Державина в целом и в частности — его батальная лирика. В ней мы обнаружим ту же интимизацию военной темы за счет введения любовного сюжета, а также песенную (с «простонародным» и сказочным оттенком) образность и фразеологию.

В стихотворении «Осень во время осады Очакова» (1788) появляется лирический эпизод — описание «нежной супруги» героя:

    Твоя супруга златовласа,
    Пленира сердцем и лицом,
    Давно желанного ждет гласа,
    Когда ты к ней приедешь в дом;
    <…>
    Спеши, супруг, к супруге верной;
    Обрадуй ты, утешь ее!
    Она задумчива, печальна,
    В простой одежде и власы
    Рассыпав по челу нестройно,
    Сидит за столиком в софе;
    И светлоголубые взоры
    Ее всечасно слезы льют [Державин: I, 227–229].

«Пленира» здесь — реальное лицо, супруга Голицына, но в «Осени…» поэт придает ей обобщенные черты «чувствительной» лирической героини. Для Державина этот эпизод стихотворения (финальный) имеет принципиальный смысл: героиня «твердит то славу, то любовь», чье тождество в последних стихах подтверждено уравниванием любви и славы в поэзии:

    Румяна Осень! — радость мира!
    Умножь, умножь еще твой плод!
    Приди, желанна весть! — и лира
    Любовь и славу воспоет [Державин: I, 229].

Приведенный фрагмент державинского стихотворения дает достаточно четкую параллель к строфе Жуковского о «деве красоты» из «Певца». Параллель усилена и заявленным строфой ранее тождеством любви и славы:

    Любви сей полный кубок в дар!
             Среди борьбы кровавой,
    Друзья, святой питайте жар:
             Любовь одно со славой.

Приведенная параллель может не являться доказательством генетической связи, однако она подтверждает ориентацию Жуковского на Державина, включение в поэтику «Певца» приемов, которые были уже опробованы старшим поэтом. И, как мы можем предполагать, особенно заметной эта ориентация была для Державина, узнававшего «свои» приемы в поэтической манере Жуковского.

Указания на Державина в «Певце…» многочисленны и находятся на разных уровнях текста. Уже был отмечен комментаторами случай цитирования Жуковским старшего поэта в эпизоде, посвященном атаману Платову:

    Хвала, наш вихорь-Атаман;
             Вождь невредимых, Платов!
    Твой очарованный аркан
             Гроза для супостатов.
    Орлом шумишь по облакам,
             По полю волком рыщешь,
    Летаешь страхом в тыл врагам,
             Бедой им в уши свищешь;
    Они лишь к лесу — ожил лес,
             Деревья сыплют стрелы;
    Они лишь к мосту — мост исчез;
             Лишь к селам — пышут селы.

Ср. в стихотворении «Атаману и войску донскому»:

    На конь вскокнешь — конь тих, не нравен,
    Но вихрем мчится под тобой.
    По камню ль черну змеем черным
    Ползешь ты в ночь — и следу нет;
    По влаге ль белой гусем белым
    Плывешь ты в день — лишь струйка след;
    Орлом ли в мгле паришь сгущенной —
    <…>
    Почто ж вепря щетиночерна
    <…>
    Арканом не схватил поднесь? [Державин: II, 649–650]

Как мы видим, Жуковский прямо цитирует образы Державина, подражает и лексико-синтаксической организации его текста (короткие конструкции, часто делящие стих; обращение к герою, использование глагольных форм второго лица — единственный случай в «Певце», все остальные эпизоды — с обращениями к героям, но в третьем лице).

Наконец, «певец» прямо обращается к Державину. В поэме упомянуты два одописца, воспевавшие военные победы — Петров и Державин, причем именно второму посвящена целая строфа. Обращение к Державину вполне каноническое: «юный певец» ждет от него отзыва на современные победы, побуждает его «грянуть в струны». Именно Державин по характеру своего дарования должен воспеть «правых брань с злодейскими ордами», струны же «певца» — «незвучные». Образ певца у Жуковского построен на элегических формулах:

    Доселе тихим лишь полям
                Моя играла лира…
    Вдруг выпал жребий: к знаменам!
                Прости, и сладость мира,
    И отчий край, и круг друзей,
                И труд уединенный,
    <…>
    Но буду ль ваши петь дела
                И хищных истребленье?
    Быть может, ждет меня стрела
                И мне удел — паденье.
    Но что ж… навеки ль смертный час
                Мой след изгладит в мире?
    Останется привычный глас
                В осиротевшей лире5.

Несмотря на видимое противопоставление «юного певца» «чадам Муз» («Так, братья, чадам Муз хвала!.. / Но я, певец ваш юный…»), в реплике хора они объединены, антитеза «старых и новых» в перспективе снимается:

    Хвала возвышенным певцам!
                Их песни — жизнь победам;
    И внуки, внемля их струнам,
                В слезах дивятся дедам.

Жуковский, таким образом, декларировал преемственность «певца» по отношению к «старцу» с «голосом лебединым»6.

В глазах Державина «Гимн лиро-эпический», написанный спустя почти год после «Певца», отвечал на вызов Жуковского и закреплял — особенно своим финалом — отношения на русском Парнасе. Молодой поэт отдавал Державину должное и как бы заранее принимал на себя роль его наследника — еще до передачи лиры в «Гимне»7.

Однако реальное положение было иным. Для современников превосходство «Певца во стане…» было очевидным; ср., напр., отзыв А. Измайлова в письме к Грамматину, 13 января 1813 г.:

    Державин, сказывают, написал какой-то славный гимн на наши победы. Я не думаю, однако, чтоб этот гимн мог сравниться с последними стихами Жуковского Певец во стане русских воинов (цит. по: [Державин: III, 137]).

По степени воздействия на читателей, по влиятельности, по роли в формировании патриотической риторики с «Певцом» не может сравниться никакое другое произведение, посвященное «славе 12-го года». Как нам кажется, это влияние заметно и в «Гимне», но что особенно примечательно — Державин пытался избежать его.

Наиболее показательный в этом смысле эпизод — отказ Державина «воспеть» всех героев, то есть отказ от организующего принципа «Певца». Жуковский избрал форму поэтической кантаты, не предполагающую сквозного сюжета, в определенном смысле «кумулятивную»8. Державин же пишет сюжетное произведение, которое не просто воспевает героев, а разъясняет смысл совершившихся событий, и поэтому в «Гимне» могут быть представлены лишь ключевые фигуры на театре военных действий:

    Поправде, вечности лучей
    Достойны войны наших дней.
    <…>
    Но как исчислить всех героев,
    Живых и падших с славою средь боев?
    Почтим Багратионов прах, —
             Он жив у нас в сердцах! [Державин: III, 160]

В «Гимне» упомянуты, кроме Багратиона, лишь трое героев — Кутузов, Витгенштейн и Платов (чье описание отсылает к посвященному ему державинскому стихотворению, которое было процитировано в «Певце»). По нашему мнению, подчеркнутое расхождение Державина с Жуковским объясняется стремлением автора «Гимна» к эпичности (и как следствие — к эпической сюжетности) в противовес песенной лирике «Певца во стане».

Однако не везде воздействие Жуковского могло быть преодолено. Так же, как и в «Певце во стане», в «Гимне лиро-эпическом» появляются летящие тени в духе Оссиана:

    Бежит <Наполеон>, — и несколько полков,
    Летящих воздуха волнами,
    Он видит теней пред очами
    Святых и наших праотцов,
    Которы в зведном их убранстве,
    Безмерной высоты в пространстве… [Державин: III, 147].

Особенно близко напоминает Жуковского эпизод с тенями полководцев:

    И се, как въяве вижу сон,
    Ношуся вне пределов мира,
    Где в голубых полях эфира
    Витает вождей росских сонм.
    Меж ими там в беседе райской
    Рымникский, Таврский, Задунайский
    Между собою говорят… [Державин: III, 159].

Ср. в «Певце» полет над полками Святослава, Дмитрия Донского, Петра, Суворова:

    Смотрите, в грозной красоте
                Воздушными полками,
    Их тени мчатся в высоте
                Над нашими шатрами… [Жуковский: II, 226].

Конечно, этот сюжетный эпизод не был изобретением Жуковского. В «Певце во стане» силен «оссианический» колорит9, а упомянутый мотив относится к числу заимствованных из поэм легендарного барда. В России Оссиан ассоциировался как раз с именем Державина, который в своих стихах «акклиматизировал» его на русской поэтической почве10. Отметим, что образ Державина в «Певце» стилизован под образ Оссиана — это старец с лирой, воспевающий былые сражения (ср. у современного исследователя: Макферсон «лепит образ поэта-мифа, наделяя его обликом то воина с копьем, мечом и щитом, то (по прошествии многих лет) седовласого старца с лирой, оплакивающего свое одиночество и вспоминающего битвы былых времен» [Вершинин: 159–160]). Но в сознании современников «Певца» и русская старина оформлялась «под Оссиана», а чертами шотландского барда наделялся и мифический Боян. Так что образ Державина у Жуковского освещался как бы двойным светом, в нем сливались черты двух великих лиро-эпических певцов.

Оссиановские мотивы и образы, как мы видим, являются общими для державинского «Гимна» и «Певца во стане» Жуковского. У последнего они служат отсылкой к более ранним произведениям Державина, указывают на «ученичество» Жуковского. Пользуясь поэтическими находками Державина и при этом апеллируя к «старцу», молодой поэт признавал его первенство в высокой лирике.

В «Гимне», по нашему мнению, «оссианизмы» могли уже вызывать ассоциацию с поэмой Жуковского как самым популярным и актуальным произведением эпохи Отечественной войны. Бывшие ранее одним из «знаков» державинской батальной лирики, эти детали теперь принадлежат иной поэтической традиции — традиции, задаваемой «Певцом во стане русских воинов».

Наконец, стиль «Гимна» Державина, чрезвычайно архаизирующий, представляется нам также реакцией на популярность поэмы Жуковского. «Песня» — неподходящий жанр для воспевания побед русского оружия, осмысляемых Державиным в возвышенно-мистическом ключе. Маститый поэт, когда-то превративший ломоносовскую оду в сюжетное стихотворение, допустивший в ней смешение разных стилистических регистров, теперь — в виду новой поэзии — возвращается к одической архаике. Это возвращение было в значительной степени инициировано кругом «Беседы любителей русского слова». Державин, поставленный главой круга, должен был доказать превосходство шишковского направления, превзойти карамзиниста Жуковского. Но возвращение оказалось, в общем, мало возможно: Державину никогда не давались стилистическая выдержанность. И в высоко-одическом контексте появляется в финале «Гимна» (как раз перед обращением к молодым поэтам) совершенно элегический фрагмент, напоминающий о герое «Вечера» Жуковского:

                Но, солнце! мой вечерний луч!
    Уже за холмы синих туч
    Спускаешься ты в темны бездны,
                Твой тускнет блеск любезный,
    Среди лиловых мглистых зарь
                И мой уж гаснет жар… [Державин: III, 164].

Итак, Державин после знакомства с элегией Жуковского «Вечер» начинает свой поэтический диалог с ним, и «Гимн лиро-эпический» становится частью этого диалога, репликой в нем, равно и сочувственной, и полемической. Продолжая свою поэтическую линию, Державин в то же время усваивает и приемы школы «гармонической точности». Его творчество никогда не было рафинированным в своих теоретических установках: «школа» не превосходила собственно «поэзии», и поэтому усвоение «чужого» не разрушало державинскую поэтику.

Относительная неудача с патриотическим гимном 1813 года не остановила попыток Державина идти в ногу с новой литературой и с поэтической модой. В 1812–1813 гг. поэт пишет несколько баллад: «Жилище богини Фригги», «Новгородский волхв Злогор» и «Северный Амур» (две последние не были окончены). Их генезис описывал Я. Грот:

    На этом поприще Жуковский предупредил Державина своими балладами: «Людмила» была написана в 1808 году, а «Светлана» в 1811. Именно этот пример мог привлечь на ту же стезю и Державина, который ни в одном роде поэзии не хотел уступать другим пальму первенства, к чему способствовал епископ (впоследствии митрополит) Евгений, который однажды, в письме 1809 г., советовал ему подражать Горацию во всем, «то есть, попытаться бы и в эпистоле и в сатире, дабы и в сем не уступить римскому певцу» [Державин: II, 120].

Опираться только на выкладки Грота было бы рискованно, но факт ориентации Державина в его балладах на новейшие произведения балладника-Жуковского можно доказать, если мы обратимся к балладе о новгородском волхве.

Державин начал писать эту балладу 13 марта 1813 г. в Петербурге, построив ее сюжет на некоторых преданиях и «мнимо-древних» (по Гроту: [Державин: II, 181]) стихотворениях. Имя Злогора появляется у поэта еще в «Жизни Званской» (1807), где оно упомянуто в связи с местной легендой о волхве, похороненном под холмом, на котором любил сидеть хозяин Званки. Теперь этот мифологический (точнее — мифический) персонаж приобрел свое сюжетное пространство.

Злогор, совершивший множество злодеяний при жизни, не может обрести покоя после смерти и скитается, совершая новые и новые злодейства. Баллада, хотя и повествует исключительно о безобразиях и преступлениях героя, не лишена комизма:

    Злогора душу взяли черти;
    Но слух так страшен был о нем,
    Что люди добрые, по смерти
    В гроб положивши ниц лицом,
    Так спрятали его в могилу,
    Чтоб им не вреден был тиран,
    Осинов кол ему вбив с тылу,
    Над ним насыпали курган.

    Но он и по своей кончине
    Творил премножество проказ,
    Как переносится донынеь О нем старух и баб рассказ:
    Плел басни, смуты, сеял шашни,
    Был жен посадничьих дружок,
    Летал в повалуши их, в башни,
    И вниз и вверх, как голубок.

    В куту Кикиморой незримой
    Сидел он часто на печи;
    Весь ужин, к вечеру хранимой,
    Съедал, зубами скрыпучи <…> [Державин: II, 184–185].

При жизни Злогор совершал гораздо более существенные злодейства: препятствовал крещению новгородцев, противился введению законов Ярослава, покровительствовал бунтовщикам Марфе Посаднице и Вадиму. По многим признакам державинская баллада напоминает литературные сказки екатериниской эпохи, но автор дает ей жанровое определение «баллада», ранее у него не встречавшееся. Появление такого определения, видимо, объясняется внезапной популярностью жанра, точнее — новой разновидности этого жанра, представленной балладами Жуковского. В январе 1813 г. в «Вестнике Европы» опубликована «Светлана», а двумя годами ранее в том же журнале была напечатана первая часть «Двенадцати спящих дев» — баллада «Громобой». Сюжет последней, как мы полагаем, и натолкнул Державина на мысль о балладной обработке местной легенды.

Но у Державина баллада приобретает свой особенный смысл: она становится политической сатирой. После поражения Наполеона в Отечественной войне 1812 г. поэт начинает несколько стихотворений, в ироническом ключе изображающих французского императора. Это «Горе-богатырь» (в рукописи назван «романсом»), «Послание от Фортуны к Горю-богатырю» и «Северный Амур» (два последних известны в набросках). О них комментатор Державина пишет следующее:

    Падение Наполеона, которое Державин несколько раз предсказывал, сильно возбудило деятельность его угасавшего таланта. Не довольствуясь стихотворениями, написанными им по этому поводу в духе торжественной лирики <…>, поэт, подчиняясь господствовавшему тогда в русском обществе настроению, видел в этом событии богатый предмет для разгула народного юмора, которым он сам обладал в значительной степени. Под влиянием этой идеи он несколько раз принимался создать <sic!> какое-нибудь шуточное произведение на низвержение грозного властителя [Державин: III, 531].

Мы хотим обратить внимание на незамеченное другими исследователями наблюдение Я. Грота: комические опыты Державина о Наполеоне составляют дополнение к высокоторжественному «Гимну лиро-эпическому». Развивая эту мысль, можем предположить, что такая «дополнительность» была в авторской интенции. Для Державина-классика, автора общепризнанных од на русские победы, создание «Гимна» было в своем роде необходимостью, официальной обязанностью. Высокий поэтический регистр не допускал излюбленных Державиным «низких» образов и просторечия. И эта линия уходит в новый для поэта жанр баллады. При этом державинская баллада приобретает определенный политический смысл, что мы покажем ниже.

Кроме «Злогора», к балладам у Державина отнесено оставшееся в рукописи стихотворение «Северный Амур» (1814):

    Витязя облекшись в латы,
    Галл, разбойник озорной,
    Чтоб добычи взять богаты,
    Дерзко в Русь взвился войной.
    <…>

    Но узрел лишь он, проклятый,
    Красных дев там <в тереме> скрытый строй.
    Слаще мед чем сотовой —
    Уст их мнил он ароматы:
    Бросился жар страстный свой
    Им открыть…

    Но Киргиз был за стеной:
    Вдруг, спустя свой лук рогатый,
    Плюнул в жабр ему стрелой
    Северный Амур брадатый.
    Разверзая зев трикраты
    И извергнув кровь рекой,
    Западный Амур пернатый
    Пал, шатаясь, вниз главой
    Пред казацкой бородой [Державин: III, 533].

По нашему мнению, сходство с балладой о Злогоре здесь вполне очевидно. Обе «баллады» сказочные и одновременно аллюзионные, обе используют мифологические образы и мотивы, обе выдержаны в «простонародном» стиле. Обратив внимание на актуальный жанр, Державин наполнил его своим содержанием — не лирическим, а политическим.

Кроме перечисленных выше «Злогора», «Жилища богини Фригги» и «Северного Амура», поэт назвал балладой стихотворение «На возвращение императрицы Елисаветы Алексеевны из чужих краев, ноября 30 дня 1815 года» [Державин: III, 229]. Жанровое определение в рукописи снабжено пояснением — «баллада или застольная песнь». В одно время с балладами появляется у Державина и несколько «романсов», не похожих на традиционные произведения в этом жанре. Романсами названы в рукописи «Царь-девица» (1812) и «Горе-богатырь», сюжетно и стилистически весьма сходные с державинскими балладами и также с политическим подтекстом. Это ставит вопрос об авторской трактовке жанровых границ баллады и романса.

Комментарии к вопросу мы находим у Грота, приводящего высказывания как самого поэта, так и его собеседника Евгения Болховитинова. Он отмечал, что смешение двух названных жанров свойственно не только Державину, а эпохе в целом, и в доказательство привел их описание в теории Эшенбурга (cм. Примечания Грота к «Царь-девице» [Державин: III, 117–121], а также [Грот: 614]). Эшенбург объединял балладу и романс под общим определением песни, от других разновидностей песни их отличает смешанная природа: по содержанию они относятся к повествовательной поэзии, по форме — к лирической. Различие между балладой и романсом Эшенбург видел в характере основного происшествия: в первой оно трагическое, во втором комическое. Я. Грот считает, что Державин разделял такое понимание двух жанров, однако мы видим, что тот же «Северный Амур» лишен какого бы то ни было «трагизма» — и, соответственно, предположения Грота не вполне справедливы.

Скорее мы можем согласиться с другим высказыванием Я. Грота, сближающим державинские опыты баллады и романса с «народной поэзией». Судя по имеющемуся материалу, Державин разрабатывал эти жанры, отталкиваясь от сборников Чулкова, Попова и Ключарева. В «Рассуждении о лирической поэзии» он писал:

    У нас из славянского баснословия, сказок и песен, древних и народных, писанных и собранных гг. Поповым, Чулковым, Ключаревым и прочими <…>, много заимствовать можно чудесных происшествий. <…> Но относительно древних песней, изданных г. Ключаревым, <…> то в них нет почти поэзии, <…> они одноцветны и однотонны. В них только господствует гигантеск, или богатырское хвастовство, как в хлебосольстве, так и в сражениях, без всякого вкуса.

Из переписки же Державина с Евгением Болховитиновым 1809 г. можно заключить, что поэт считал «древние русские стихотворения» (из сборника Ключарева) «северными балладами или романсами».

Именно популярность немногочисленных еще (к 1812–13 гг.) баллад Жуковского побуждала Державина оспорить его трактовку жанра. В представлении автора «Злогора» баллада подразумевает «народность» (прежде всего в сюжете и стиле), повествовательность и, вероятно, наличие «аллегории» (т.е., морали или скрытого смысла). Конечно, отличия от баллады в варианте Жуковского здесь очевидны. «Народность» стиля Державина обнажала комический потенциал жанра. Злогор с этой точки зрения представляется пародией на Громобоя, хотя такая авторская интенция вряд ли существовала (единственная пародия Державина — на собственное стихотворение: «Каша златая…» пародирует «Пчелку»). Таким образом, произведения Державина в балладном и романсном жанрах вписываются в русло «антижуковской» полемики.

Здесь можно отметить необычное явление: «домашняя поэзия» Жуковского («долбинские стихотворения» прежде всего; см., напр.: [Фрайман 2002: 97–108]) разительно напоминает баллады и романсы Державина с их стилистическими контрастами, совмещением поэтической лексики и бытовых сюжетов и «галиматьей». Очевидно, что Жуковский не мог знать многих из них («долбинские стихотворения» относятся преимущественно к 1814 г., а «Злогор» и «Царь-девица» были опубликованы позже, неоконченные опыты вообще не публиковались). Тем более необходима интерпретация такого сходства, которое требует дальнейшего исследования. Мы пока можем предположить, что поэтика Державина с точки зрения младших карамзинистов давала материал для обыгрывания и пародирования (прежде всего, в плане поэтической стилистики и грамматики — вспомним здесь отзыв Пушкина о Державине). Поэтому шуточная, игровая, «домашняя» поэзия, в которой Жуковский позволял себе нарушать законы «гармонической точности», могла соответствовать вполне серьезной поэтической практике Державина. Более глубокое сопоставление позволит уточнить наши предположения.

 

Итак, обращение к проблеме творческих взаимоотношений Державина и Жуковского позволяет сделать нам некоторые заключения. В начале 1810-х Державин оказывается в парадоксальной ситуации, когда еще не переданная им формально «лира» уже подхвачена Жуковским, а сам признанный первый поэт смещен с вершины русского Парнаса. Пытаясь вернуть свое первенство, «певец Фелицы» вступает в поэтический диалог с младшим поэтом и осваивает новые для себя формы творчества. Диалог поддерживает и Жуковский, признающий свое ученичество по отношению к Державину. Однако попытки автора «Злогора» и «Гимна лиро-эпического» сохранить свое положение первого поэта оказываются невостребованными, и вчерашние открытия в новой литературной ситуации представляются архаикой, а попытки новаторства пародией. Ход культурной истории не позволял Державину уйти общей судьбы «певцов былых сражений».

ПРИМЕЧАНИЯ

1 В частности, Державин пишет:

    Согласитесь, м.г. мой, что таковой поступок не совсем совестен. Нигде не позволяется похищать чужие труды и обогащаться на счет ближнего. В рассуждении чего прошу покорно отписать к нему, чтоб он, окромя уже напечатанных в двух частях, не изволил впредь моих сочинений печатать и выдавать в свет совместно с другими. Ежели не благоугодно будет ему принять сего моего совета, то я принужденным найдусь просить правительство, чтоб и напечатанные отобраны были и проданы в пользу казенных ученых институтов» (цит. по: [Грот: 617]).

2 Не вполне определенно Грот относит «передачу лиры» к периоду после создания Жуковским «Певца во стане…»: «Державин, отдавая полную справедливость высокому таланту “певца во стане русских воинов” <…> набросал на одной из своих рукописей четверостишие…» [Грот: 619].

3 Намек слишком прозрачный: Державин впервые выступил в печати в 1773 г., будучи 30 лет от роду, а известность пришла к нему после оды «К Фелице» (1782).

4 Ю. Н. Тынянов проницательно связал державинский поиск поэтических наследников с поиском наследников номинальных: у Державина не было детей, и он неоднократно предлагал выбранным им людям унаследовать его фамилию («имя» не должно было умереть во всех смыслах; [Тынянов: 368–369]).

5 Ср. в «Вечере» (1806):

    Мне рок судил: брести неведомой стезей,
    Быть другом мирных сел, любить красы природы,
    Дышать под сумраком дубравной тишиной
                И, взор склонив на пенны воды,

    Творца, друзей, любовь и счастье воспевать.
    <…>
    Так, петь есть мой удел… но долго ль?.. Как узнать?..
                                                    [Жуковский: I, 77–78].

6 Эту поэтическую деталь можно расценивать как отсылку к державинскому «Лебедю» (1804).

7 Здесь несущественен вопрос о датировке четверостишия «Тебе в наследие, Жуковский…», потому что оно, вне зависимости от времени создания, осталось в черновиках Державина и широкой публике не могло быть известно.

8 Действительно, «Певец» дополнялся отдельными эпизодами в ходе своей творческой истории, сюжетная композиция этим не нарушалась.

9 Это у Жуковского не первый опыт приобщения к оссианической традиции, применительно к военной теме она использована еще в 1806 г., в «Песни барда над гробом славян-победителей» (с тем же мотивом явления теней). Фигура Карамзина здесь также важна, но карамзинское увлечение Оссианом было недолгим, и к концу 1790-х отзывы о шотландском барде приобретают даже иронический оттенок (см. об этом: [Левин: 512]).

10 Ю. Д. Левин в статье «Оссиан в России» отметил, что свой перевод «Сельмских песен» Карамзин посвятил именно Державину, что указывает, по разделяемому нами мнению исследователя, на очевидную для современников связь его с оссианизмом [Левин: 511].

Державин переводил Оссиана (1794 — поэма «Карик-тура»), но существеннее то, что он усвоил образность его поэм. Ю. Д. Левин отмечает влияние Оссиана в одах «На взятие Варшавы», «На взятие Измаила», «На победу в Италии», «На переход Альпийских гор», стихотворении «На кончину Ольги Павловны», но более всего — в оде «Водопад» [Левин: 509–511].

ЛИТЕРАТУРА

Державин: Державин Г. Р. Сочинения / С объяснительными прим. Я. Грота. СПб., 1868–1878.

Жуковский: Жуковский В. А. Полн. собр. соч. и писем: В 20 т. М., 1999–2000. Т. 1–2.

Вершинин: Вершинин И. Г. Оссиан: поэт-миф, созданный Макферсоном // Вестник ОГУ: Гуманитарные науки. Романо-германская филология. 2002. № 6.

Грот: Грот Я. Жизнь Державина. М., 1997.

Западов: Западов В. А. Гаврила Романович Державин: Биография. М., 1965.

Левин: Левин Ю. Д. Оссиан в России // Макферсон Дж. Поэмы Оссиана. Л., 1983.

Серман: Серман И. З. Державин. М., 1958.

Тынянов: Тынянов Ю. Н. Пушкин. Л., 1976.

Фрайман 2002: Фрайман Т. Творческая стратегия и поэтика В. А. Жуковского (1800-е – начало 1820-х годов). Тарту, 2002.

Фрайман 2004: Фрайман Т. Об одном случае скрытой литературной полемики (Жуковский в «Жизни Званской» Державина) // Лотмановский сборник. 3. М., 2004. С. 59–68.

Янушкевич: Янушкевич А. С. Жанровый состав лирики Отечественной войны 1812 года и «Певец во стане русских воинов» В. А. Жуковского // Проблемы метода и жанра. Томск, 1983. Вып. 9.


* Пушкинские чтения в Тарту 3: Материалы международной научной конференции, посвященной 220-летию В. А. Жуковского и 200-летию Ф. И. Тютчева / Ред. Л. Киселева. Тарту: Tartu Ülikooli Kirjastus, 2004. С. 9–29.

© Татьяна Фрайман, 2004.


Дата публикации на Ruthenia 14/01/05.

Биография Державина :: Litra.RU :: Лучшие биографии




Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!


/ Биографии / Державин Г.Р.

-Вариант 1
-Вариант 2
-Вариант 3
-Вариант 4
-Вариант 5
-Вариант 6

    Державин, Гаврила Романович (1743-1816), русский поэт. Родился в небогатой дворянской семье 3 (14) июля 1743 в деревне Кармачи Казанской губернии. Державин рано потерял отца, и матери приходилось идти на тяжкие унижения ради того, чтобы вырастить двоих сыновей и обеспечить им более или менее пристойное образование. В те годы по настоящему квалифицированных учителей за пределами Санкт-Петербурга и Москвы найти было нелегко. Однако, настойчивость и исключительные способности Державина помогли ему многое узнать, несмотря на тяжелые обстоятельства, слабое здоровье, полуграмотных и странных преподавателей.
    В 1759-1762, учился в Казанской гимназии. Детство и молодость Державина совершенно не давали возможности угадать в нем будущего гения и реформатора словесности. Знания, которые молодой Державин получил в Казанской гимназии, были отрывочными и сумбурными. Он прекрасно знал немецкий язык, но не владел французским. Много читал, но имел смутные представления о правилах стихосложения. Впрочем, быть может, именно этот факт в будущем дал возможность великому стихотворцу писать, не задумываясь о правилах и нарушая их в угоду своему вдохновению. Друзья-поэты часто пытались править державинские строки, однако он упорно отстаивал свое право писать так, как ему угодно, не обязательно следуя закостеневшим правилам.
    Писать стихи Державин начал еще в гимназии, но его обучение было неожиданно и до срока прервано. Из-за произошедшей канцелярской ошибки молодой человек был в 1762 году призван в Петербург на военную службу на год раньше положенного срока и к тому же записан, хотя и в гвардейский Преображенский полк, однако солдатом. В том же 1762 в составе полка участвовал в дворцовом перевороте приведшем к воцарению Екатерины II. Из-за тяжелого материального положения, отсутствия высоких покровителей и крайне неуживчивого нрава Державину пришлось не только десять лет ждать офицерского чина, но даже, в отличие от других дворянских детей, довольно долго жить в казарме. Времени для поэтических занятий оставалось не так уж много, однако молодой человек сочинял шуточные стихи, пользовавшиеся популярностью среди его однополчан, писал письма по просьбе солдаток, и, уже ради собственного самообразования, штудировал Тредьяковского, Сумарокова и особенно Ломоносова, бывшего в то время его кумиром и примером для подражания. Читал Державин и немецких поэтов, пробуя переводить их стихи и пытаясь следовать им в собственных сочинениях. Впрочем, карьера стихотворца не казалась ему в тот момент главным делом жизни. После долгожданного производства в офицеры Державин пытался, продвинуться по службе, надеясь таким образом поправить свои финансовые дела и послужить верой и правдой отечеству.
    Уже офицером, в 1773-1774 Державин принимал активное участие в подавлении восстания Пугачева. Именно к 70-м годам впервые по-настоящему проявился Державинский поэтический дар. В 1774, находясь во время восстания Пугачева со своими людьми неподалеку от Саратова, у горы Чаталагай, Державин прочитал оды прусского короля Фридриха II и перевел четыре из них. Опубликованные в 1776 Чаталагайские оды привлекли внимание читателей, хотя произведения, созданные в 70-е годы, еще не были по-настоящему самостоятельными. Независимо от того, переводил Деражавин или сочинял собственные оды, его творчество находилось еще под сильным влиянием Ломоносова и Сумарокова. Их высокий торжественный язык, строгое следование правилам классицистского стихосложения сковывали молодого поэта, пытавшегося писать по-новому, но еще не четко осознававшего, каким образом надо это делать. Принципиальные перемены в жизни и творчестве Державина произошли в конце 70-х годов. Он недолго служил в Сенате, где пришёл к убеждению, что «нельзя там ему ужиться, где не любят правды». В 1778 он пылко влюбился с первого взгляда и женился на Екатерине Яковлевне Бастидон, которую затем в течение многих лет будет воспевать в своих стихах под именем Плениры. Счастливая семейная жизнь обеспечила личное счастье поэта. В это же время дружеское общение с другими литераторами помогло ему развить природные дарования. Его друзья — Н.А.Львов, В.А.Капнист, И.И.Хемницер были высоко образованными и тонко чувстующими искусство людьми. Дружеское общение соединялось в их компании с глубокими рассуждениями о древней и новой литературе, — жизненно необходимыми для пополнения и углубления образования самого Державина. Литературное окружение помогло поэту лучше осознать свои цели и возможности. В этом-то и заключалась самая главная перемена. Как писал сам Державин, с 1779 он избрал «свой особый путь». Строгие правила классицистской поэзии больше не сковывали его творчество. После сочинения «Оды к Фелице» (1782), обращённой к императрице, был награждён Екатериной II. Назначен губернатором олонецким (с 1784) и тамбовским (1785-88). Будучи назначен кабинет-секретарём Екатерины II (1791-93), Державин не угодил императрице, был отставлен от службы при ней. В последствии в 1794 Державин был назначен президентом Коммерц-коллегии. В 1802-1803 министром юстиции. С 1803 находился в отставке. Последние строки, оставленные нам Державиным перед своей кончиной, вновь, как и в Оде на смерть кн. Мещерского или Водопаде говорили о бренности всего сущего:
     Река времен в своем стремленьи
     Уносит все дела людей
     И топит в пропасти забвенья
     Народы, царства и царей.
     А если что и остается
     Чрез звуки лиры и трубы,
     То вечности жерлом пожрется
     И общей не уйдет судьбы!
    Умер Гаврила Романович, 8 (20) июля 1816, в своем любимом имении Званка, Новгородской области.


Добавил: ksuha853

/ Биографии / Державин Г.Р.


Смотрите также по Державину:


Краткая биография Державина

Гавриил Романович Державин

Гавриил Романович Державин родился 14 июля (3 июля по старому стилю) 1743 года в родовом имении в селе Сокуры в Казанской губернии (сейчас село Сокуры, Республика Татарстан, Российская Федерация) в небогатой дворянской семье. Отец – Роман Николаевич, был офицером и часто переезжал семьей из одного места службы в другое. В 1750 году Гавриил Романович начинает учиться в немецком пансионе в Оренбурге. В 1754 году после ухода в отставку умирает отец, и семья оказывается в тяжелом материальном положении. Мать – Фекла Андреевна, принимает решение переехать в Казань. И в 1759 году Державин поступает в Казанскую гимназию, которую благополучно заканчивает в 1762 году. Во время учебы Гавриил Романович был одним из лучших учеников.

После учебы начинается военная служба Державина в звании рядового в Преображенском полку. В том же 1762 году принимал участие в дворцовом перевороте и в восхождение на престол Екатерины II. Во время службы участвовал в подавлении восстания Пугачева. Во время службы начинает писать стихи, которые впервые публикуются в 1773 году.

В звании офицера уходит в отставку в 1777 году и при помощи князя Вяземского устраивается на службу в Сенат. В 1778 году женился на Екатерине Яковлевне Бастидон (1761-1794). В 1782 году, после публикации оды «Фелиция», восхваляющей Екатерину, Державин становится известен как поэт. В 1783 году становится членом вновь созданной Императорской Российской академии. В 1784 году после конфликта с князем Вяземским уходит в отставку. В том же году Екатерина II назначает Державина правителем в Олонецкое наместничество (с 1801 года Олонецкая губерния). Здесь участвовал в создании административных учреждений. А с 1786 года служит правителем Тамбовского наместничества, где тоже проявляет себя хорошим руководителем, оставив заметный след в истории края. В 1791 году становится статс-секретарем Екатерины II. А через два года в 1793 году назначается сенатором. В 1794 году умирает жена Державина и через полгода он второй раз женится на Дарье Алексеевне Дьяковой. С 1802 по 1803 год был министром юстиции. В 1803 году был отправлен в отставку. За все время военной и государственной службы часто вступал в конфликты из-за любви к правде и своей горячности, за что был не любим.

Время государственной службы было рассветом его таланта, растет и его известность. После ухода со службы постоянно живет в своем имении Званка в Новгородской губернии и продолжает заниматься литературой. В 1811 году совместно с Александром Семеновичем Шишковым создает литературное сообщество «Беседа любителей русского слова».

Умер Гавриил Романович Державин 20 июля 1816 года в своем имении. Похоронен в Спасо-Преображенском соборе Варлаамо-Хутынского монастыря недалеко от Великого Новгорода.

UW Press -: Державин: биография, Владислав Ходасевич, перевод Анжелы Бринтлингер, Русские и славяноведение / Биография / Литература и критика

Державин
А Биография
Владислав Ходасевич
Перевод и вступительное слово Анжелы Brintlinger

Издание штата Висконсин Центр пушкинства
Главные редакторы: Дэвид М. Бетеа и Александр Долинин

«Ходасевич, сам крупный поэт. и блестящий историк литературы и критик, создал произведение, которое демонстрирует в реальном смысле то, что он должен был чувствовать, когда видел бурный русский мир восемнадцатого века через Державина глаза.» — Дэвид М. Бетеа, Мэдисонский университет Висконсина, редактор серии

Русский поэт, солдат и государственный деятель Гавриил Державин (1743–1816) жил в эпоху знаменательных перемены в России — имперская экспансия, крестьянские восстания, война с Турцией, и борьба с Наполеоном — и он прослужил три царей, включая Екатерину Великую. Здесь на своем первом английском перевод мастерской биографии Державина другой известный русский литератор Владислав Ходасевич.

Державин занимал положение в центре русской жизни, объединяя гражданское служение с поэтическим вдохновением и создавая произведения, по сути воспевающие победы России и его правители, особенно Екатерина Великая. Его биограф Ходасевич, напротив, уехал из России в 1922 году, не выдержав усиливающийся репрессивный режим Советов. Ходасевичу, лирические стихи которого были в центре их внимания столь же банальны, как и оды были грандиозными, эта биография была в некотором смысле новым открытием потерянной и идиллической эпохи, периода, когда можно было стремиться к вершинам художественных достижений, при этом занимая центральная роль в российском обществе.

Ходасевич пишет с юмором, умом и пониманием, и его работа стоит как памятник последних трех веков истории России, давая глубокое понимание прошлого России как а также его настоящее и будущее.

«Дает очень редкое и глубокое понимание в самую ткань того, что Шекспир мог бы назвать Русские глаза в прекрасном безумии катятся », и Бродский понял бы как окончательный диалог о самом «материале» поэзии.»- Александр Левицкий, Университет Брауна

Владислав Ходасевич (1886–1939), названный Владимиром Набоковым (в г. 1939) «величайший русский поэт ХХ века. еще не выпустил «, был также выдающимся мемуаристом и биограф.

Анджела Бринтлингер — доцент славянских языков. и литература в Государственном университете Огайо. Она автор из Написание полезного прошлого: русская литературная культура, 1917 г. 1937 г. и соредактор журнала Безумие и безумие в русской культуре.


Запросы СМИ и продавцов книг относительно копий обзоров, мероприятий и интервью можно направлять в отдел рекламы по адресу [email protected] или (608) 263-0734. (Если вы хотите изучить книгу на предмет возможного использования в курсе, посетите нашу страницу учебников. Если вы хотите изучить книгу на предмет возможного лицензирования прав, см. Права и разрешения.)

Соответствующие интересы
Поэмы и новости, Том 1
Повествовательные стихи и сказки, часть 1
Александр Пушкин
Под редакцией Дэвида М.Бетея и Никита Охотины

декабрь 2007
344 с. 6 x 9
25 ч / б илл.


Дерзость Державина: моральная и эстетическая независимость поэта в России

Это ревизионистское исследование поэтического искусства Державина и его вклада в растущую важность роли «ведущего поэта» в русской культуре и во всей России. Империя.Таким образом, он возвращается в XVIII век и пытается устранить ту длинную тень, которую Пушкин и пушкинское учение бросили на Державина как художника и культурного феномена. Путем внутреннего анализа самореференциальных материалов во многих самых известных стихотворениях Державина, а также его прозаических комментариев о призвании поэта, профессор Крон рисует новую картину того, что подразумевается под «тяжелой лирой» Державина. Она прослеживает, как очень скромная концепция роли поэта, которую он занимал в 1770-х годах, систематически превращалась в более авторитетную, могущественную и независимую.Державин повысил статус поэта, претендуя на определение русскости и русских ценностей, воспользовавшись прерогативами, ранее имевшимися в политической сфере, и сыграл большую роль в формировании поэзии как «бич царей», которую он позже передал Пушкину. Часть 1, «Независимая эстетика», пересматривает Державина как новаторского вербального художника, помещая его творчество прямо в контекст литературных вопросов и дебатов о литературном языке, которые были современниками его более чем пятидесятилетней карьере.Во второй части показано, как Державин поднял ведущего поэта до статуса национального героя, вмешиваясь в придворный жанр «священной коровы» — панегирическую оду. Кроун исследует постепенный отказ Державина от безличного «бестелесного» одического голоса, его привнесение персонализированного одиста в произведение и его последовательное повышение позиции восхваляющего по сравнению с восхваляемым, пока поэт-восхваляющий сам не превратился в одического героя. Как поэт во всех русских письмах, занимавший самые многочисленные и самые влиятельные государственные должности (губернатор, министр торговой коллегии, министр юстиции и т. Д.), Державин, человек всепроникающего «министерского» менталитета, мог очень убедительно предположить, что великий поэт был независимым «монархом» или «министром» в своей поэтической сфере и что национальная служба великого поэта была равной что у государственного деятеля или фельдмаршала.

«… последовательное и хорошо продуманное изложение интересной диссертации… содержит развернутый анализ многих основных стихотворений Державина и предлагает вдохновляющие идеи… Хорошо, что многолетнее изучение Державина… теперь должно быть увенчано монографией, которая предлагает долгожданную переоценку значения Державина в русской поэтической традиции и получает удовольствие от сырой, непосредственной поэзии, в которой Державин воспевает свою любовь к жизни и идеалы своего времени.»(МЛР)

« Поэзия Державина — это сама Россия … »

14 июля 2020 года исполняется 277 лет со дня рождения Гавриила Державина, чей самобытный характер позволил ему занять место сразу в двух трудно совместимых сферах: ему удалось получить звание первого поэта России и самоотверженно работать на публике. поле — он был губернатором Олонецкой и Тамбовской губерний, секретарем кабинета Екатерины II, министром юстиции России, вышел в отставку в чине сенатора и действительного тайного советника.На портале Президентской библиотеки представлена ​​электронная коллекция Гавриила Державина (1743-1816), состоящая из литературного наследия Гавриила Романовича, его военных и деловых заметок, а также цифровых копий воспоминаний его современников.

«14 июля 1743 года у бедного офицера, служившего в Казани, родился сын по имени Гавриил», — пишет автор исторических романов граф Евгений Салиас де Турнемир в своем произведении «Поэт наместника» (1885). «Новорожденный был настолько слаб и худ, что по тогдашнему обычаю его запекали в хлебе, то есть клали в теплое тесто».Жизнь потомку древнего татарского рода не испортила. В 1762 году Державина, не окончившего гимназии, неожиданно вызвали в Петербург, в Преображенский полк. Оказалось, что из-за ранней смерти отца Гавриил не успел, с детства поступил на дворянскую военную службу и теперь должен был служить в солдатах.

«Придя в полк, он поступил на действительную службу и жил с солдатами в одном бараке между многими женатыми и холостыми», — пишет поэт, директор Императорских театров Николай Остолопов в издании «Ключ к произведениям Державина». Краткое описание жизни этого известного поэта (1822 г.).

Сведения об этом почти десятилетнем периоде службы содержатся в трудах известного филолога Якоба Грота «Деятельность и переписка Державина во время пугачевского бунта (1861 г.) и жизни Державина по его писаниям и письмам и историческим документам (1883 г.)» . В них подробно описан путь Державина от рядового до офицера. Автор отмечает беспрецедентное мужество, проявленное, в частности, во время Волжской экспедиции, направленной на усмирение войск Емельяна Пугачева.

Державин проявил себя на губернаторском поприще столь же решительно, что отражено в Записках Гавриила Романовича Державина. 1743-1812 гг.

Масштаб личности Гавриила Державина проявился в период, когда он был министром юстиции России. Например, подробный отчет Державина по делу Дмитрия Лопухина, одному из самых ярких коррупционных дел конца XVIII — начала XIX веков, включен в один из томов Сенатского архива.

Все это время Державин созревал как великий поэт, черпая истории из самой жизни — это его путь, который Евгений Салиас де Турнемир прослеживает в своем исследовании «Поэт-вице-король» (1885). В 1783 году Державин стал широко известен благодаря оде «Фелица», посвященной Екатерине II. Издание Императорской Академии наук Сочинения Державина. Vol. 8. Биография поэта (1880 г.), поэт дает пояснения к каждой строчке оды, основываясь не на переживаниях коленопреклоненного дворянина, а на фактах.

Державин также озвучил оду «Бог», слова неофициального гимна России «Гром победы, выдавай!», Стихи «Дворянин», «Правители и судьи» и многие другие произведения. Он следил за развитием литературного процесса в России и первым оценил масштаб таланта очень молодого поэта с неизвестной фамилией Пушкин — это было на экзамене по русской литературе в Императорском Царскосельском лицее.

Близко к отметке в Исторической антологии, посвященной творчеству Державина, «его поэзия — это бесконечная, многогранная радость человека, который видит перед собой свершение великих дел, славных и благотворных для Отечества событий… Его оды столь же прекрасны, как век, о котором он говорит; они также полны великих картин, как и люди, которые двигали этими событиями ».

Биография Владислава Ходасевича

Эта биография поражает огромным количеством повествовательных настроений, разнообразием жанров, которые она кое-где вызывает. На 258 страницах Ходасевич звучит как рассказчик жутких небылиц XVIII века; «постмодернистский» минималистский абсурдист-нигилист-баснописец; теоретик эволюции поэтической формы; безобразный летописец, летописец-монах какой-то стилистически примитивной, но раздираемой войной досовременной эпохи.Это последний облик, который берет на себя повествование всей главы 3, из-за чего я отложил книгу на шесть недель. Ходасевич повествует об участии Державина в качестве молодого армейского офицера в подавлении пугачевского восстания в фальшивой наивной манере «Это случилось, потом, это случилось», лишенной обширных резюме, которые являются быстрой кнопкой сложного исторического письма. Если это умная литературная шутка, то это не смешно. Проблема с таким повествованием состоит в том, что восстание, даже если отредактировать роль Державина в нем, было столь длительным, географически разрозненным и в целом антиклиматическим (за исключением поимки Пугачева, обезглавливания, рисования и расквартирования перед толпой тысячи, конечно), что я оказался в аду скуки; Не зря русские называют восстание пугачевщиной, причем этот суффикс относится скорее к состоянию общественного сознания, чем к конкретному происшествию.Пугачев (или Самозванец — он утверждал, что был убитым мужем Екатерины Великой царем Петром III) вербовал недовольных крепостных и различных разбойников в воровскую и насильственную, но иногда и воюющую силу; одержит победу над плохо организованными, некомпетентно управляемыми или разрозненными правительственными войсками; будет побежден; растает и распадется, и вирусная спора Пугачева и его всегда верных телохранителей казаков уедет, чтобы разбудить еще одну чернь, заразить еще одну клетку политического тела.Этот процесс повторялся снова и снова в течение года. Нападения Пугачева запомнить так же легко, как и все варварские набеги на Гиббон. 40 страниц этой главы походили на 100.

По любым меркам Державин героически действовал во время восстания, но он был молод, не искусен и плохо себя чувствовал, занимая выгодное положение среди других солдат и государственных служащих, большинство из которых отличалось трусостью. и бессмысленная борьба во время восстания, но кто знал, как завоевать доверие и поспорить с имперской благодарностью после того, как оно закончилось.Державин уходит из армии и поступает на гражданскую службу, где начинает карьеру, описание которой мне больше всего понравилось. Ходасевич пишет, что сослуживцы Державина по имперской бюрократии «были предками тех, кому суждено было появиться в творчестве Гоголя через пятьдесят лет», то есть они были шутовскими, ленивыми, раболепными, пижонскими, бесконечно продажными … и совершенно весело. Они неуклонно льстили и низко кланялись Императрице, но в своих захолустных вотчинах создавали небольшие имитации Империи: наместник Державина на посту губернатора Олонецкой губернии, наместник Тутолмин, устанавливает царский трон в своем кабинете и следует за свитой из окружающих. щеголеваты, чьи «модные экипажи» мчатся по улицам Петрозаводска, хотя весь город можно было пройти пешком, от одного конца до другого, за четверть часа.Законы игнорируются всякий раз, когда они причиняют неудобства взяточничеству и хищениям, которые являются определяющими условиями, а не только исключительными льготами «государственной службы». Сюда входит Державин, серьезный, искренний, «честный до педантизма», который профессионально и поэтически характеризует абсолютная вера в претензии на просвещенное господство, которые сначала сеяла о себе Екатерина Великая. Он сильно борется, но обычно ничего не добивается, все еще веря, что Кэтрин является вдохновляющим источником закона и порядка, чья воля подрывается коррумпированными посредниками, которые захватывают и искажают ее контакты с людьми.Настойчивая вера Державина в Екатерину (впоследствии она будет кислой) напомнила мне то, что Н. Мандельштам сказал в одном из своих мемуаров, что в течение 30-х годов многие арестованные утверждали, что допущена ошибка, что Сталину надо было рассказать об этом. зверства, совершаемые его подчиненными. Эти люди не поверили бы, что Сталин мог быть замешан, так же как Державин не признал бы того факта, что Екатерина не была его союзницей в его борьбе с официальной коррупцией. Вы видите аналогичную динамику в современной России: люди ненавидят олигархов — конечно, не без оснований, но некритически смотрят на Путина, чтобы тот исправил ситуацию, взяв украденные предприятия олигарха и бросив их в тюрьму.Частный вельможа — негодяй, царь чистый и экономный.

Державин мог бы подняться очень высоко, стать очень богатым, но его общественная карьера была в основном историей разбитой энергии и напрасных надежд. Его честность, как честного человека в мире мошенников, конечно, принимается за мошенничество. У него плохая репутация, хотя он и хорош. В какой-то момент ему было предъявлено обвинение и он предстал перед судом за коррупцию. Этот раздел книги полон рассказов о возмутительном мошенничестве и гротескных схемах, читать которые невозмутимым тоном Ходасевича доставляет удовольствие.Абсурдность всего этого заставила меня понять, какие гротескные чудеса может творить запутанная бюрократия, укомплектованная от природы раболепными и рефлексивно коррумпированными. Читая это, я подумал, что сюжет « лейтенанта Kije » Юрия Тынянова — ошибка в оформлении документов создает офицера в армии Екатерины, чье полное несуществование не может остановить его порицание и ссылку в Сибирь, возможное искупление, женитьбу и множество других императорские почести — звучит уже не так фантастично, как раньше.

Сначала мне было любопытно, что кажется отсутствием прямой поэтической критики, но потом я понял, что большинство идей Ходасевича вышло мне через голову, когда я американец, читающий это в переводе, не знающий ни Державина, ни русской литературы до Пушкина.Например, Ходасевич устанавливает связь между сельскохозяйственными и климатическими условиями пенсионного имения Державина и образностью стихов, которые Державин написал там, — но он делает это довольно косвенно, помещая цитаты из этих стихотворений или часто просто слабые намеки на них. его описания поместья. Умно и тонко, но слава богу за сноски, потому что без них я бы и понятия не имел.

Мне очень понравилась эта книга. Допугачевское повествование о военной жизни Державина представляло собой веселую пикарескую пряжу, полную с нападениями волков, комическими дуэлями, пирогами в деревенских трактирах, мошенником-паромщиком, которого Державин преследует из штыкового мушкета; годы государственной службы были гоголевской фантазией, а критика была тонкой, поэтичной и иногда шокирующей — знаете ли вы, что искрой поэтических амбиций Державина было открытие им поэзии Фридриха Великого? Да, мучительные попытки Фридриха написать французские стихи, одни из худших из когда-либо написанных стихов, одна из величайших шуток в истории литературы, стали откровением и отправной точкой для гения Державина.

Новаторство Г. Державина в русской литературе. Державин Гавриил Романович

Гаврила Романович Державин (1743-1816) — выдающийся русский поэт XVIII — начала XIX веков. Творчество Державина было во многом новаторским и оставило значительный след в истории литературы нашей страны, повлияв на ее дальнейшее развитие.

Жизнь и творчество Державина

Читая биографию Державина, можно отметить, что ранние годы писателя никоим образом не указывали на то, что ему суждено стать великим человеком и гениальным новатором.

Гаврила Романович родился в 1743 году в Казанской губернии. Семья будущего писателя была очень бедной, но дворянской.

Молодые годы

В детстве Державину пришлось пережить смерть отца, которая еще больше ухудшила материальное положение семьи. Мать была вынуждена пойти на все, чтобы обеспечить своих двух сыновей и дать им хоть какое-то воспитание и образование. В провинции, где жила семья, было не так много хороших учителей, приходилось мириться с теми, кого можно было нанять.Несмотря на тяжелое положение, слабое здоровье, неквалифицированные учителя, Державин, благодаря своим способностям и упорству, все же смог получить достойное образование.

Военная служба

Еще учась в Казанской гимназии, поэт написал свои первые стихи. Однако окончить учебу в гимназии ему не удалось. Дело в том, что канцелярская ошибка какого-то сотрудника привела к тому, что молодого человека годом ранее отправили на военную службу в Санкт-Петербург, в должности рядового солдата.Только через десять лет ему все же удалось дослужиться до офицерского звания.

С поступлением на военную службу жизнь и деятельность Державина сильно изменились. Служение оставляло мало времени для литературной деятельности, но, несмотря на это, в годы войны Державин сочинил немало юмористических стихов, а также изучал произведения разных авторов, в том числе Ломоносова, которого он особенно почитал и считал образцом для подражания. Немецкая поэзия привлекала Державина. Он прекрасно знал немецкий язык, занимался переводами на русский язык немецких поэтов и часто опирался на них в своих стихах.

Однако в то время Гаврила Романович еще не видел своего главного призвания в поэзии. Он стремился к военной карьере, чтобы служить своей Родине и улучшить материальное положение своей семьи.

В 1773–1774 годах Державин участвовал в подавлении восстания Емельяна Пугачева, однако не добился повышения и признания его заслуг. Получив в награду всего триста душ, он был демобилизован. Какое-то время обстоятельства заставляли его зарабатывать на жизнь не совсем честным способом — игрой в карты.

Раскрытие таланта

Стоит отметить, что именно в это время, к семидесятым годам, его талант впервые раскрылся. «Чаталагайские оды» (1776 г.) вызвали интерес читателей, хотя в творческом плане это и другие произведения семидесятых годов еще не были полностью самостоятельными. Творчество Державина было несколько подражательным, в частности Сумароков, Ломоносов и другие. Строгие правила стихосложения, которые, следуя традиции классицизма, подчинялись его стихотворениям, не позволили полностью раскрыться уникальному таланту автора.

В 1778 году в личной жизни писателя произошло радостное событие — он страстно полюбил и женился на Екатерине Яковлевне Бастидон, которая на долгие годы стала его поэтической музой (под именем Пленира).

Свой путь в литературе

С 1779 года писатель избрал свой путь в литературе. До 1791 года он работал в жанре оды, принесшей ему наибольшую известность. Однако поэт не просто следует классическим образцам этого сурового жанра.Он его реформирует, полностью меняя язык, который становится необычайно звучным, эмоциональным, совсем не таким, каким он был в размеренном, рациональном классицизме. Державин полностью изменил идейное содержание оды. Если раньше государственные интересы были превыше всего, то теперь в творчество Державина вносятся и личные, интимные откровения. В этом отношении он предвосхитил сентиментализм с его упором на эмоциональность, чувственность.

Последние годы

В последние десятилетия своей жизни Державин перестал писать оды, любовную лирику, дружеские послания, шуточные стихи.

Кратко о произведении Державина

Сам поэт считал вступление в художественную литературу «смешным русским стилем», в котором смешались элементы высокого и народного стиля, соединились лиризм и сатира. Новаторство Державина заключалось еще и в том, что он расширил перечень тем русской поэзии, включив в него сюжеты и мотивы из повседневной жизни.

Торжественные оды

В творчестве Державина кратко охарактеризованы его самые известные оды. Они часто сосуществуют с бытовыми и героическими, гражданскими и личными принципами.Таким образом, произведение Державина объединяет ранее несовместимые элементы. Например, «Поэмы на рождение ребенка Порфира на Севере» уже нельзя назвать торжественной одой в классицистском понимании этого слова. Рождение Александра Павловича в 1779 году было охарактеризовано как великое событие, все гении приносят ему различные дары — разум, богатство, красоту и т. Д. Однако желание последнего из них («Будь человеком на престоле») свидетельствует о том, что король — человек, не свойственный классицизму. Новаторство в творчестве Державина проявилось здесь в смеси гражданского и личного статуса человека.

«Фелица»

В этой оде Державин осмелился обратиться к самой императрице и полемизировать с ней. Фелица — Екатерина II. Гаврила Романович представляет правящую личность как нечто нарушающее существовавшие в то время строгие традиции классицизма. Поэт восхищается Екатериной II не как государственным деятелем, а как мудрым человеком, знающим свой жизненный путь и идущим по нему. Затем поэт описывает свою жизнь. Самоирония при описании страстей, которыми владел поэт, служит тому, чтобы подчеркнуть достоинства Фелицы.

«О взятии Измаила» ​​

В этой оде изображен величественный образ завоевания русским народом турецкой крепости. Его сила сравнивается с силами природы: землетрясением, штормом на море, извержением вулкана. Однако она не спонтанна, а подчиняется воле русского государя, движимого чувством преданности Родине. В этом произведении были изображены необычайная сила русского солдата и русского народа в целом, его мощь и величие.

«Водопад»

В этой оде, написанной в 1791 году, главным становится изображение ручья, символизирующего бренность жизни, земную славу и человеческое величие. Прототипом водопада стал Кивач, расположенный в Карелии. Цветовая палитра работы богата разнообразными оттенками и цветами. Изначально это было просто описание водопада, но после смерти князя Потемкина (который неожиданно скончался по дороге домой, вернувшись с победой в русско-турецкой войне) Гаврила Романович дополнил картину смысловым содержанием, и водопад начался. олицетворять бренность жизни и приводить к философским размышлениям о различных ценностях.Державин был лично знаком с князем Потемкиным и не мог не отреагировать на его внезапную смерть.

Однако Гаврила Романович был далек от восхищения Потемкиным. В оде ему противопоставляется Румянцев — вот кто, по мнению автора, настоящий герой … Румянцев был настоящим патриотом, заботившимся об общем благе, а не о личной славе и благополучии. Этому герою оды образно соответствует спокойный ручей. Шумный водопад контрастирует с невзрачной красотой реки Суна с ее величественным и спокойным течением, прозрачной водой.Такие люди, как Румянцев, спокойно, без суеты и кипящих страстей, могут отразить всю красоту неба.

Философские оды

Темы творчества Державина продолжают философскую «На смерть князя Мещерского» (1779), написанную после смерти наследника Павла. Причем смерть изображена образно, она «точит лезвие косы» и «скрежещет зубами». Читая эту оду, сначала даже кажется, что это некий «гимн» смерти.Однако кончается обратным выводом — Державин призывает ценить жизнь как «мгновенный дар небес» и проживать ее так, чтобы умереть от чистого сердца.

Анакреонтическая лирика

Подражая античным авторам, создавая переводы их стихов, Державин создал свои миниатюры, в которых чувствуется национальный русский колорит, быт, описывается русская природа. Классицизм в творчестве Державина также претерпел здесь свои преобразования.

Анакреонский перевод для Гаврилы Романовича — это возможность окунуться в царство природы, человека и жизни, которому не нашлось места в строгой классической поэзии.Державина очень привлекал образ этого античного поэта, презирающего свет и любящего жизнь.

В 1804 году Анакреонтические песни были изданы отдельным изданием. В предисловии он объясняет, почему он решил написать «легкую поэзию»: поэт писал такие стихи в юности, но опубликовал их сейчас, потому что он оставил службу, стал частным лицом и теперь может публиковать все, что хочет.

Поздняя лирика

Одной из особенностей творчества Державина позднего периода является то, что в это время он практически перестает писать оды и создает преимущественно лирические произведения.Поэма «Евгений. Званская жизнь», написанная в 1807 году, описывает повседневную домашнюю жизнь старого дворянина, жившего в роскошном сельском родовом имении. Исследователи отмечают, что это произведение было написано в ответ на элегию Жуковского «Вечер» и было полемикой нарождающегося романтизма.

Поздняя лирика Державина включает также произведение «Памятник», наполненное верой в достоинство человека, несмотря на невзгоды, жизненные взлеты и падения и исторические перемены.

Значение творчества Державина было очень велико.Преобразование классицистических форм, начатое Гаврилой Сергеевичем, было продолжено Пушкиным, а затем и другими русскими поэтами.

Гавриил Романович Державин занимает значительное место в русской литературе наряду с Д.И. Фонвизин, М.В. Ломоносов. Вместе с этими титанами русской литературы он входит в блестящую плеяду основоположников русской классической литературы эпохи Просвещения, восходящей ко второй половине XVIII века. В это время, во многом благодаря личному участию Екатерины II, в России бурно развивались наука и искусство.

Это время появления первых в России университетов, библиотек, театров публичных музеев и относительно независимой прессы, хотя и весьма относительной и непродолжительной, закончившейся появлением А.П. Радищева. К этому времени, как назвал его Фамусов Грибоедова, «век золотой Екатерины» относится самый плодотворный период деятельности поэта.

Жизнь

Родился будущий поэт 14 июля 1743 года в родовом имении Сокура под Казанью.
Еще в раннем детстве он потерял отца, офицера русской армии, и его воспитывала мать Фёкла Андреевна Козлова. Жизнь Державина была яркой и насыщенной, во многом благодаря его уму, энергии и характеру. Были невероятные взлеты и падения. По его биографии можно было написать приключенческий роман, основанный на реальных событиях … Но, обо всем поподробнее.

С 1762 года, как и положено дворянским детям, принят в Преображенский полк рядовым гвардейцем.В 1772 году он стал офицером и с 1773 по 1775 гг. Принимал участие в подавлении Пугачевского восстания. В это время с ним случаются два случая, совершенно противоположные по смыслу и невероятности. Во время восстания Пугачева полностью потерял состояние, но вскоре выиграл в карточной игре 40 000 рублей.

Только в 1773 году были опубликованы его первые стихи. Этот период жизни включает в себя несколько интересных фактов его жизни. Как и многие офицеры, он не чурался разгула и карт, которые едва не лишили Россию великого поэта.Карты доводили его до жульничества, ради денег разыгрывались всевозможные неблаговидные трюки. К счастью, он смог вовремя осознать вредность этого пути и изменить свой образ жизни.

В 1777 г. вышел в отставку с военной службы. Вступает в должность государственного советника в Сенате. Стоит отметить, что он был неисправимым любителем истины, к тому же не особо поклонялся властям, за что никогда не пользовался любовью последних. С мая 1784 по 1802 г. находился на государственной службе, в том числе с 1791-1793 гг.кабинет-секретарь Екатерины II, но неумение вовремя открывать лести и останавливать неприятные для царственных ушей доклады способствовало тому, что он пробыл здесь ненадолго. За время службы дослужился до министра юстиции Российской Империи.

Благодаря своему правдивому и непримиримому характеру Гавриил Романович не задерживался на каждой должности более двух лет из-за постоянных конфликтов с воровскими чиновниками, что видно из хронологии его службы.Все попытки добиться справедливости вызывали только раздражение его высоких покровителей.

Все это время занимался творческой деятельностью. Оды «Бог» (1784 г.), «Гром победы, гуди!» (1791 г., неофициальный гимн России), хорошо известный нам по повести Пушкина «Дубровский», «Гранд» (1794 г.), «Водопад» (1798 г.) и многих других.
После выхода на пенсию жил в родовом имении Званка в Новгородской губернии, где все свое время отдавал творчеству. Он скончался 8 июля 1816 года.

Литературное творчество

Широкую известность Державин получил в 1782 году с изданием оды «Фелица», посвященной императрице. Ранние произведения — ода свадьбе великого князя Павла Петровича, опубликованная в 1773 году. Вообще ода занимает одно из доминирующих мест в творчестве поэта. До нас дошли его оды: «О смерти Бибикова», «О знатных», «В день рождения Ее Величества» и другие. В первых произведениях чувствуется открытое подражание Ломоносову.Со временем он отошел от этого и взял в качестве образца для своих од произведения Горация. Большинство его работ было опубликовано в «Петербургском вестнике». Это: «Песни Петру Великому» (1778), послание Шувалову, «О смерти князя Мещерского», «Ключ», «О рождении порфирового юноши» (1779), «Об отсутствии Императрице Белоруссии »,« Первому соседу »,« Правителям и судьям »(1780).

Возвышенный тон, яркие изображения этих произведений привлекали внимание писателей.Поэт привлек внимание общества своей «Одой Феличе», посвященной королеве. Покрытая бриллиантами табакерка и 50 дукатов были наградой за оду, благодаря которой он был замечен королевой и публикой. Не меньший успех ему принесли оды «О взятии Измаила» ​​и «Водопад». Встреча и близкое знакомство с Карамзиным привели к сотрудничеству в Карамзинском «Московском журнале». Здесь напечатаны его «Памятник герою», «На смерть графини Румянцевой», «Величие Божье».

Незадолго до отъезда Екатерины II Державин подарил ей рукописное собрание сочинений. Это замечательно. Ведь расцвет таланта поэта пришелся именно на период ее правления. Фактически, его работа стала живым памятником правления Екатерины II. В последние годы жизни он пытался экспериментировать с трагедиями, эпиграммами и баснями, но они не достигают такой высоты, как его стихи.

Критика была смешанной.От благоговения до почти полного отрицания его творчества. Только появившиеся после революции произведения Д. Грога, посвященные Державину, его попытки опубликовать произведения и биографию поэта позволили оценить его творчество.
Державин для нас первый поэт той эпохи, стихи которого можно читать без дополнительных комментариев и пояснений.

Несмотря на то, что в основе творчества Гаврилы Державина лежит русский классицизм, он значительно вышел за его пределы.Для стихов Державина характерно сочетание «высоких» и «низких» элементов, смешение торжественной оды с сатирой, разговорной лексикой и церковнославянской лексикой. Промахи в творчестве поэта и романтический подход к действительности. Иными словами, в творчестве Державина выразился весь путь развития русской литературы этой эпохи — от классицизма через сентиментализм и романтизм к реализму.

Поэт считает, что в основе искусства лежит правда, которую должны донести до читателя художники и поэты.Задача искусства — подражать природе, то есть объективной реальности. Но это не относится к низким и грубым сторонам жизни — стихи, по мнению Державина, должны быть «приятными». Это тоже должно быть полезно — этим объясняются многочисленные нравственные учения, сатира и мораль, которыми полно сочинения поэта.

Державин, конечно, не мог претендовать на роль духовного вождя народа и посягать на основы самодержавия, но во многих произведениях он выражает именно народную точку зрения, которая уже была прорывом для русской литературы XVIII века.Таким образом, впечатления от крестьянской войны Пугачева нашли отражение во всех важнейших стихотворениях поэта — от «Читалагайских од» до «Грандов» — в них он был на стороне народа, осуждая его истязания помещиками и дворянами.

С 1779 года творчество Державина становится все более оригинальным — в поэзии он идет своим путем. Заслуга Державина перед русской поэзией — введение в литературу «веселого русского стиля»: сочетание высокого стиля с просторечием, сатирой и лирикой.

Державин расширяет тематику поэзии, приближает ее к жизни. Он начинает смотреть на мир и природу глазами обычного земного человека. Поэт изображает природу не абстрактно, как это делалось до него, а как живую реальность. Если до Державина природа описывалась в самых общих чертах: ручьи, птицы, цветы, овцы, то в стихах поэта уже появляются детали, краски, звуки — он работает словами, как художник кистью.

Изображая человека, поэт приближается к живому портрету, что было первым шагом к реализму.

Державин расширяет границы оды. В «Фелице» нарушена установленная Ломоносовым схема — это уже сюжетное стихотворение, а не сборник авторских высказываний в связи с торжественным событием. Самые известные оды Державина — «Фелица», «Бог», «Видение Мурзы», «Образ Фелицы», «Водопад» — это сюжетные произведения, в которые поэт вкладывает свои мысли и чувства.

Стихи Державина вносят образ автора в поэзию, знакомят читателя с личностью поэта — это еще одно из его открытий.Работы представляют не абстрактного, а конкретного человека. Поэт в творчестве Державина — неподкупный борец за правду.

Поэтический язык Державина имеет большое значение для дальнейшего развития русской литературы. Поэт прекрасно чувствовал народную речь. В стихах поэта всегда есть риторика и ораторские интонации — он учит, требует, наставляет, возмущается. Многие выражения Державина стали крылатыми:

«Там, где стол еды, там и гроб», «Я царь, — я раб, — я червь, — я бог», «Отечество». и дым сладок и приятен нам »и ​​т. д.

Главной заслугой поэта было приобщение к поэзии «обычного человеческого слова», неслыханного, неожиданного и нового. Обычные человеческие дела и заботы становятся предметом поэзии.

Произведения Державина оказали влияние практически на всех поэтов конца XVIII — начала XIX веков, способствуя наступлению новой вехи в развитии русской поэзии.

Поэт Державин Гавриил Романович родился 3 июля (14 июля) 1743 года в Казанской губернии в семье обедневших дворян.Детство прошло в родовой усадьбе в селе Сокуры. С 1759 г. Державин учился в Казанской гимназии.

В 1762 году будущий поэт поступил на службу в Преображенский полк рядовым гвардейцем. В 1772 г. произведен в прапорщики, получив первый офицерский чин … В 1773 — 1775 гг. Державин в составе полка участвовал в подавлении восстания Емельяна Пугачева.

Государственная служба

В 1777 году Державин поступил на государственную службу в правительственный сенат в чине статского советника.В 1784 — 1788 гг. Был правителем Олонецкого, а затем Тамбовского наместничества. Даже в краткой биографии Державина стоит упомянуть, что он принимал активное участие в оздоровлении экономики региона, способствовал формированию губернских административных, судебных и финансовых институтов.

В 1791 году Державин был назначен секретарем кабинета Екатерины II. С 1793 года поэт был тайным советником императрицы. В 1795 году Державин получил должность председателя Торгово-промышленной коллегии.С 1802 по 1803 год он занимал пост министра юстиции.

последних лет жизни

В 1803 году Державин удалился и поселился в своем имении Званка Новгородской губернии. Последние годы поэт посвящает свою жизнь литературной деятельности. В 1813 году Державин, биография которого уже в этот период была насыщена поездками, отправился в Украину с визитом к В.В. Капнист. В 1815 году он пошел на экзамен в Царскосельском лицее, слушая произведения молодого Александра Пушкина.

8 (20 июля) 1816 г. Гавриил Романович Державин скончался в своем имении.Похоронен в Спасо-Преображенском соборе Варлаам-Хутынского монастыря близ Великого Новгорода.

Создание

Произведение Гавриила Державина считается вершиной русского классицизма. Первые произведения поэта появились еще во время его службы в армии. В 1773 году Державин дебютировал в журнале «Старина и Новизна» с переводом отрывка из «Ироиз», или «Письма Вивлиды к Кавнусу» из произведений Овидия. В 1774 году были опубликованы произведения «Ода величию» и «Ода дворянству».

В 1776 г. вышел в свет первый сборник стихов поэта «Оды, переведенные и сочиненные на горе Читалагоэ».

С 1779 года Державин отошел от традиций Сумарокова и Ломоносова и занялся философской лирикой. В 1782 году вышла ода «Фелица», посвященная императрице Екатерине II, принесшая поэту широкую литературную известность. Вскоре появились и другие известные произведения Державина — «Гранд», «Евгений. Жизнь Званской», «На смерть князя Мещерского», «Бог», «Добрыня», «Водопад», «Ирод и Мариамна» и др. .

В 1808 году вышел сборник произведений Державина в четырех томах.

Хронологическая таблица

Другие варианты биографии

  • Семья Державиных происходит от сына татарского Мурзы Багрима, носившего имя Держава.
  • Первой женой Г.Р. Державина была Екатерина Бастидон — дочь португальца Бастидона, бывшего камердинера Петра III.
  • Державин изучал немецкий с семи лет, читал в оригинале Клопшток, Геллерт, Клейст, Галлер, Хагедорн, что существенно повлияло на его литературное творчество.
  • Поэма Державина «Гром победы, гром!», Написанная в 1791 году, стала первым неофициальным гимном России.
  • За отличие в государственной службе Державин Гавриил Романович награжден орденом
.

Facebook

Твиттер

В контакте с

Google+

Мифология

Державин Гавриил Романович (писатель)

(1743-1816) поэт

Гавриил Романович Державин родился в небогатой дворянской семье и провел свои ранние годы в Казани.Он научился читать и писать по-русски и по-немецки и в 1762 году начал военную службу в Санкт-Петербурге, став свидетелем дворцового переворота, который привел Екатерину Великую на престол. Влияние русских поэтов Михаила Ломоносова и Александра Сумарокова проявилось в ранних произведениях Державина, но постепенно его стихи приобрели более лиричный и особый стиль.

Державин участвовал в военном подавлении пугачевского восстания (1773-75) и написал «Оду на смерть Бибикова» (1774) в память об одном из своих командиров.В 1776 году он опубликовал «Перевод и сочинение оды у горы Читалагай», в основном посвященный естественным изображениям.

В 1777 году Державин перешел на гражданскую службу и за эти годы написал свои наиболее уважаемые стихи. «Невеста» (1778) посвящена его свадьбе с Екатериной Бастидион. «Ода Фелице» превозносит достоинства Екатерины II и юмористически противопоставляет их порокам ее советников и самого поэта. «Бог» сочетает возвышение божественного с прославлением человечества и личности.В «Водопаде», посвященном смерти государственного деятеля Григория Потемкина, Державин использует образ водопада для обзора жизни и достижений Потемкина.

После выхода на пенсию в 1803 году, Державин опубликовал анакреонтические песни (1804), сборник из 109 лирических стихов, собрал четырехтомное издание своих сочинений в 1808 году, сочинил свои мемуары (1811-12) и помог основать Общество «Любители русского слова», группа, выступавшая против литературных новшеств Николая Карамзина.В последние годы своей жизни патриотичный Державин писал стихи, оплакивая потери России во время наполеоновских войн и радуясь поражению Франции.

Как поэт, Державин черпал вдохновение в современных событиях и писателях, а также у античных авторов Горация и Анакреона. Его оды, сатиры и лирические стихи демонстрируют его дар визуальных образов. Они также отражают любовь Державина к природе, понимание радостей жизни и заботу о неизбежности смерти. Многие ученые считают Державина крупнейшим русским поэтом своего времени.

Английская версия произведений Гавриила Романовича Державина

Поэтические произведения. Перевод Александра Левицкого и Марты Т. Китчен. Провиденс, Р.И .: Университет Брауна, 2001.

. Сочинения о Гаврииле Романовиче Державине

Крон, Анна Лиза. Дерзость Дершавина: Моральная и эстетическая независимость поэта в России. Колумбус, Огайо: Slavica Publishers, 2001.

Харт, Пьер Р. Г. Державин: Прогресс поэта.Колумбус, Огайо: Slavica Publishers, 1979.

Жизнь на Званке | Если будем живы: Вопросы биографии

Во вторник вечером у нас был разговор о женщинах-писателях и переводчиках, и докладчик упомянул проблему с биографией в своем исследовании — некоторые из этих женщин писали под псевдонимами или анонимно, и даже те, чьи имена мы знаем, не обязательно имеют биографии. . Задача нашего докладчика — «восстановить» некоторые имена, но, ничего не зная о самих женщинах, трудно судить об их работе, их мотивации, их влиянии и т. Д.

Другими словами, чтобы стать известным, кто-то должен уже знать, что они хотят знать вас. Чтобы дослужиться до звания писателя, кто-то должен написать вашу биографию.

Что-то из сказанного спикером напомнило мне Евгения Болховитинова и его проект: словарь русских писателей.

Сын воронежского священника, Евгений учился в Москве в Славянско-греко-латинской академии и в Московском университете. Что интересно для меня — и, возможно, для выступающего во вторник — он также работал переводчиком в типографии Николая Новикова (подробнее о Новикове в более поздней публикации).После смерти жены в 1800 году Евгений стал монахом и переехал в Новгород, чем он и заинтересовал меня: человек, который вел полноценную светскую жизнь, в первой половине XIX века учился живет в религиозном мире, и за это время он очень подружился с жившим неподалеку поэтом Гавриилом Державиным.

Болховитинов был ученым и монахом, и в конце концов он составил первый светский словарь русских писателей. Названная Словарь светских писателей, как соотечественников, так и иностранцев, писавших в России , книга была напечатана в двух томах типографией Московского университета в 1845 году, хотя, похоже, у нее были и более ранние издания.Когда он умер в 1816 году, Державин был похоронен в Хутынском монастыре, где он бывал у Болховитинова. Их отношения — из которых возникла прекрасная поэма «Евгению.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *